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河南中美純水有限公司成立于1996年，是河南省第一家集生產(chǎn)、銷售、服務(wù)為一體的專業(yè)化桶裝水經(jīng)營企業(yè)。

1996年3月18日送出第一桶5加侖純凈水，標(biāo)志著一個新興行業(yè)在河南市場的正式啟動。

2005年中美純水斥巨資在新鄭龍湖宜居教育園區(qū)建成目前華中地區(qū)唯一一座大規(guī)模、標(biāo)準(zhǔn)化、花園式的桶裝水專用生產(chǎn)基地。擁有先進(jìn)的二級逆透水處理生產(chǎn)線及全自動灌裝生產(chǎn)線，小時產(chǎn)量達(dá)到2000桶，是目前省內(nèi)最大的桶裝水生產(chǎn)企業(yè)。

公司所生產(chǎn)的桶裝飲用水系列產(chǎn)品，既有獨具匠心新品“尚·品得”（益溶）礦物質(zhì)水、有益于青少年成長的“藍(lán)晶”優(yōu)質(zhì)礦物質(zhì)水，也有甘甜爽口的純凈水品種和“惠生活”天然水，可滿足用戶的不同需求。

目前，鄭州市區(qū)共有百余個送水網(wǎng)點，鄭州市所屬的六市一區(qū)共有16個服務(wù)網(wǎng)點，周邊地市如焦作市、許昌市、開封市共有14個分銷商，網(wǎng)絡(luò)密集程度在本市同行中絕無僅有，可實現(xiàn)快速送水到戶。

作為經(jīng)營純凈水的企業(yè)，河南中美純水有限公司始終堅持誠信和讓利于客戶，堅持用自己的服務(wù)去打動客戶。公司在發(fā)展的歷程中，始終致力于打造專業(yè)化桶裝飲用水企業(yè)，強(qiáng)化產(chǎn)品質(zhì)量，不斷完善和提高產(chǎn)品品質(zhì)。產(chǎn)品質(zhì)量是企業(yè)生存之根本，沒有過硬的產(chǎn)品質(zhì)量，企業(yè)的長足發(fā)展和提升就沒有了根基。

富魄力家俱

富魄力家俱工程有限公司是1986年創(chuàng)辦、以彈簧軟床墊的生產(chǎn)銷售為主的中外合資企業(yè)，并于1987年成為美國“THER·A·PEDIC國際集團(tuán)”的第23家環(huán)球會員廠及獨家中國會員，同時加入了“ISPA國際睡床產(chǎn)品協(xié)會”。作為河南省創(chuàng)辦最早的三資企業(yè)之一，也是鄭州市對外開放的窗口企業(yè)。

作為美國著名的“THER·A·PEDIC國際集團(tuán)”的環(huán)球會員，公司在成立之初便被特許使用“THER·A·PEDIC”商標(biāo)及技術(shù)專利進(jìn)行生產(chǎn)，并源源不斷地從這個成員遍及五大洲29個國家和地區(qū)、世界最大的軟床墊跨國公司獲取最新的床墊生產(chǎn)技術(shù)和先進(jìn)工藝，以期與世界潮流同步，確保公司能以健康、舒適的高科技產(chǎn)品奉獻(xiàn)社會、服務(wù)大眾。

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【關(guān)鍵詞】 失水山梨醇脂肪酸酯; 聚乙二醇; 聚乙烯醇; 藥物載體; 磁性粒子

1 引 言

納米微粒四氧化三鐵是一種磁性強(qiáng)、制備相對簡單且生物相容性較好的磁性粒子，是生物醫(yī)學(xué)領(lǐng)域常采用的磁性載體材料[1]。將有機(jī)高分子和這種磁性物質(zhì)結(jié)合后會形成具有一定磁相應(yīng)性及特殊結(jié)構(gòu)的微球，其既可以通過共價鍵來結(jié)合酶[2，3]、細(xì)胞[4]等生物活性物質(zhì)，或作為藥物的載體[5]和固相吸附材料[6～8]等;又可對外加磁場表現(xiàn)出強(qiáng)烈的磁相應(yīng)性。目前，用于磁性材料的有機(jī)高分子主要有殼聚糖[9]、血清白蛋白[10]等。而用非離子表面活性劑改性的磁性材料少有報道[11]。

失水山梨醇脂肪酸酯(Span80)和聚乙二醇(PEG400)復(fù)配形成的類脂囊泡可作為藥物助劑，長期穩(wěn)定存在[12]。本實驗合成了Span80PEG400，將其成功地嫁接在磁性粒子上。將聚乙烯醇(Polyvinyl alcohol， PVA)羧基化(PVAc)，然后將PVAc涂層在磁性粒子表面，制備出一種新型的靶向藥物載體，并將此載體用于兩性霉素的包封，效果良好。

2 實驗部分

2.1 儀器與試劑

EQUINX55傅立葉變換紅外光譜儀(德國Bruker公司);UitraShied 300M核磁共振譜儀(瑞士Bruker公司);XPERTPRO X射線衍射儀(荷蘭飛利浦公司); TU1901雙光束紫外可見分光光度計(北京普析通用儀器公司);H800透射電子顯微鏡(日本Hitachi公司)。

聚氧乙烯(20)失水山梨醇單月桂酸酯(Tween 20)、Span80、PEG400、PVA和丁二酸酐為分析純試劑;4二甲氨基吡啶(4DMAP， 99%)，N，N′二環(huán)己基碳二亞胺(DCC， 99%)購于上海 Medpep公司;其它試劑均為分析純，實驗用水為去離子水。

2.2 磁性微球的制備

2.2.1 Span80PEG400的合成 取干燥圓底燒瓶，加入反應(yīng)溶劑二氯甲烷(CH2Cl2) 200 mL，Span80 21.4 g (0.05 mol)，丁二酸酐(Succinic anhydride)15 g(15 mol)，及催化劑4DMAP 6.1 g (0.05 mol)，于65 ℃水浴攪拌下反應(yīng)12 h。冷卻后抽濾除去未反應(yīng)的丁二酸酐，旋轉(zhuǎn)蒸發(fā)濾液除去CH2Cl2后得Span80的酯化產(chǎn)物。在200 mL CH2Cl2中，按照摩爾比1∶1∶1∶1分別加入PEG400、Span80的酯化物、DCC及催化劑4DMAP，室溫下磁力攪拌24 h。反應(yīng)結(jié)束后抽濾除去DCC，濾液旋轉(zhuǎn)蒸發(fā)，然后加幾滴四氫呋喃于冰箱中保存過夜。

2.2.2 Span80PEG400嫁接的PVA化磁性粒子制備 稱取適量Span80PEG400倒入三口燒瓶中，加50 mL甲苯為脫水劑，攪拌溶解后，加入適量Fe3O4PVAc，再加入少量H2SO4作催化劑，加熱回流反應(yīng)3 h后停止。棄去甲苯液，用無水乙醇洗脫粘附在燒瓶壁上的黑色產(chǎn)物，用乙醇沖洗多次后蒸去乙醇，產(chǎn)物置于50 ℃真空干燥后備用。

2.3 新型靶向制劑作為兩性霉素的載體

將Fe3O4PVAcSpan80PEG400和水或者一定濃度的兩性霉素(AmB)的藥物溶液按照質(zhì)量比1∶99配制，超聲15 min后[12]，各取1.00 mL裝于透析袋中，在25 mL水中透析24 h，測定AmB在407.0 nm處的吸光度，扣除空白的吸收，由工作曲線確定游離藥物的濃度，根據(jù)EE(%)=(c總-c游離)/c總×100計算包封率[10]。

3 結(jié)果與討論

3.1 磁性靶向載體的合成及表征

3.1.1 Fe3O4PVAc微球的合成及表征 參照文獻(xiàn)[13] 合成了Fe3O4PVAc磁性微球。對比紅外差譜可知，F(xiàn)e3O4PVAc即具有FeO在570 cm-1左右的特征吸收峰，又含有1617 cm-1的羰基吸收峰和1049 cm-1處的醚鍵的吸收峰， 其結(jié)果與文獻(xiàn)[13]相符。此外，在13CNMR中，δ 163.23×10-6的峰確定為PVAc的羰基所致。由此可知，PVAc已成功嫁接在Fe3O4粒子表面。

采用透射電子顯微鏡(TEM)觀察Fe3O4納米粒子及Fe3O4PVAc的微觀形態(tài)。由圖1A可見，共沉淀法制備得到的Fe3O4納米粒子主要為球形結(jié)構(gòu)，粒子大小均勻。粒子的直徑約20 nm。其表面包覆后形成的Fe3O4PVAc的形貌見圖1B。包覆后的團(tuán)聚現(xiàn)象減弱，有部分分散的趨勢。

Fe3O4在XRD圖譜中有6個特征衍射峰(220， 311， 400， 422， 511和440)，這些指標(biāo)參數(shù)在圖2中的兩個譜線里都能觀察到，說明合成的Fe3O4納米微粒具有尖晶石結(jié)構(gòu)，且在表面包覆時無相變現(xiàn)象。

3.1.2 Span80PEG400嫁接的磁性微球的制備及表征 Span80PEG400的合成分為兩步，均為酯化反應(yīng)，其反應(yīng)原理如下:

由A和B的分子結(jié)構(gòu)可知，B結(jié)構(gòu)式上多了一個雙羰基(丁二酸酐打開所致)。而反映在FTIR光譜上(未列出)，就是在1740和1850 cm-1之間有雙峰(OCOCH2CH2COOH)。此外，采用1H NMR(CDCl3)對所得產(chǎn)物B的化學(xué)結(jié)構(gòu)進(jìn)行表征，其中，與羰基相連的兩個亞甲基(OCOCH2CH2COOH)的化學(xué)位移出現(xiàn)在δ 2.61處，與文獻(xiàn)[13]報道的結(jié)果一致，證實了B的存在。產(chǎn)物C的紅外譜圖與B相比，多了1109 cm-1處的νas(COC)和952 cm-1處的νs(COC)。此外，在Span80PEG400的1HNMR(CDCl3)譜圖上(未列出)， δ 4.21處出現(xiàn)的亞甲基源于PEG400，且與琥珀?；?Succinyl group)相連，而δ 3.56處的峰則為PEG400分子結(jié)構(gòu)中的重復(fù)單元。證實了通過丁二酸酐Span80已成功連接上PEG400。在靶向制劑Fe3O4PVAcSpan80PEG400的紅外圖譜中， FeO鍵(570 cm-1)，羰基(1680 cm-1)，特別是醚鍵的(1100～1200 cm-1)峰明顯增強(qiáng)，由此可知已成功制備了改性的磁性微球。

3.2 新型靶向制劑包封兩性霉素及結(jié)果分析

兩性霉素是治療深部真菌感染的首選藥物之一，但該藥物具有嚴(yán)重毒性，使臨床應(yīng)用受到很大限制。由此，對這類藥物的包封和控制釋放是提高療效、降低毒副作用最有效的方法。按照2.3節(jié)所述方法，用Fe3O4PVAcSpan80PEG400作為兩性霉素藥物的載體進(jìn)行實驗，為了解其包封效果，需建立在此體系下兩性霉素藥物的檢測方法。由于是磁性載體，在磁場作用下，很容易實現(xiàn)載體與未包封藥物的分離和測定。

3.2.1 脂質(zhì)體的吸收光譜和標(biāo)準(zhǔn)曲線 以無水乙醇為溶劑配制較低濃度的兩性霉素溶液，以無水乙醇為參比，紫外可見分光光度計在300～700 nm內(nèi)掃描，在407 nm處出現(xiàn)最大吸收。而空白脂質(zhì)體和包封藥物的脂質(zhì)體的紫外吸收光譜表明，在407 nm處測定時，空白脂質(zhì)體幾乎無吸收，故不影響藥物的測定(見圖3)。 圖3 脂質(zhì)體和空白脂質(zhì)體的紫外吸收光譜圖

配制濃度分別為0.5， 1.0， 2.0， 3.0和4.0 mg/L的兩性霉素標(biāo)準(zhǔn)溶液，在407 nm處測定吸光度。以濃度為橫坐標(biāo)，吸光度為縱坐標(biāo)進(jìn)行線性回歸得標(biāo)準(zhǔn)曲線。測定兩性霉素的線性回歸方程為：A=-0.3818+0.08866c(r=0.99883， n=5)。

3.2.2 兩性霉素的包封及誤差分析 當(dāng)Fe3O4PVAcSpan80PEG400和0.25 g/L兩性霉素(AmB)的藥物溶液按照不同質(zhì)量體積比配制時，包封率見表1。隨著質(zhì)量體積比的增加， 包封率也在逐漸增大;但質(zhì)量體積比達(dá)到一定值后再增大，包封率變化不大，最大包封率為96.6%，高于Span80和PEG400制備的囊泡[12]的包封率95.2%。但由于其具有磁鐵靶向性，結(jié)果令人滿意。需要說明的是，由于這種新型磁性粒子具有兩性分子的特點，可用于磁性囊泡等的自組裝[15]和作為分離富集的載體等，相關(guān)的工作有待于進(jìn)一步的研究。 表1 在不同質(zhì)量體積比條件下AmB藥物在Fe3O4PVAcSpan80PEG400中的包封率

參考文獻(xiàn)

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乙烯和丙烯為代表的低碳烯烴是重要的基礎(chǔ)有機(jī)化工原料，隨著化學(xué)工業(yè)的發(fā)展，對低碳烯烴的需求日益增長[1]。目前的工業(yè)生產(chǎn)中，低碳烯烴的生產(chǎn)基本上來自石油路線，消耗大量石油資源。由美孚公司研發(fā)的甲醇制烯烴技術(shù)開創(chuàng)了以非石油資源為原料生產(chǎn)烯烴的新途徑，并且可以作為石化企業(yè)的重要補(bǔ)充，既有利于緩解石油緊缺的局面，又為石化企業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展開辟了新的方向。目前，具有代表性的甲醇制烯烴技術(shù)分為MTO（甲醇制乙烯、丙烯）和MTP（甲醇制丙烯）兩類[2]。

通過對背景技術(shù)和專利申請人排名的分析，本文選出了在甲醇制烯烴領(lǐng)域研究時間以及重點技術(shù)掌握較多的十名國外主要申請人，通過對它們在美國、日本、歐洲的專利申請現(xiàn)狀進(jìn)行分析，希望能夠幫助國內(nèi)相關(guān)企業(yè)快速掌握甲醇制烯烴核心技術(shù)的分布，并為國內(nèi)相關(guān)企業(yè)在國外重點區(qū)域?qū)＠季痔峁﹨⒖肌?/p>

二、甲醇制烯烴技術(shù)國外主要申請人在美日歐專利申請狀況

檢索數(shù)據(jù)的截止日期為2013年12月31日，經(jīng)檢索、去重得到463篇專利申請。受專利公開期限影響，本文中將不對2011年后數(shù)據(jù)降低原因進(jìn)行具體分析。

2.1主要申請人在美日歐申請發(fā)展趨勢分析

2.1.1國外主要申請人在美日歐申請量總體趨勢分析

如圖2-1所示，從甲醇制烯烴領(lǐng)域國外專利申請趨勢來看，國外甲醇制烯烴專利技術(shù)的發(fā)展始于1974年，這主要是由于石油危機(jī)使得1974年國際石油價格由每桶1.8美元突破每桶10美元，油價的突然攀升導(dǎo)致各大石油公司開始著眼于石油替代能源的研究；之后幾年申請量一直較少，到70年代末開始快速增長，80年代初期申請量有較大提升，八十年代末至整個九十年代，國際石油價格經(jīng)歷了十幾年的低迷，各大石油公司基本放緩了對甲醇制烯烴技術(shù)的研究，因而九十年代申請量減少至個位數(shù)；從2002年起，國際油價一路攀升，因而從2002年至2007年，專利申請量也相應(yīng)迅速增長；然而2008年下半年金融危機(jī)油價暴跌到32.40美元/桶，2008年專利申請量突然驟減至僅有11件。從2009年起，全球經(jīng)濟(jì)脆弱復(fù)蘇，油價繼續(xù)走高，專利申請量有小幅度的增加，增加幅度緩慢的原因主要是由于近些年來，國際油價與煤炭價格關(guān)聯(lián)度越來越高，研發(fā)投入需考慮因素增多。

由此可以看出，美日歐地區(qū)主要研發(fā)企業(yè)對甲醇制烯烴技術(shù)的研發(fā)投入幾乎完全與原油價格成正比，原油價格過高時，各大研發(fā)企業(yè)紛紛轉(zhuǎn)投原油替代品的研發(fā)，而原油價格一旦下降，各大研發(fā)企業(yè)便迅速抽離資金繼續(xù)使用原油。此外，本國的煤和石油儲量也會影響到該國對于甲醇制烯烴技術(shù)研發(fā)。

2.1.2國外主要申請人在美日歐申請量按年代分布分析

從圖2-7中可以看出，AGEN公司在八十年代對甲醇制烯烴技術(shù)進(jìn)行了少量申請，而從1991年之后，則已經(jīng)完全退出了該領(lǐng)域的競爭。巴斯福公司從74年起開始對甲醇制烯烴技術(shù)進(jìn)行研究，七十年代末到八十年代初申請量有所增長，而從84年一直到2000年中間十幾年實際申請量為零，而從2001年起又再次斷續(xù)有申請。美孚石油公司從1974年起便一直是甲醇制烯烴領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，享有較長時間的技術(shù)壟斷優(yōu)勢，但專利申請年限較早，已接近或超過30年，很多專利可能已經(jīng)失效或臨近失效，可以作為借鑒或直接使用；1999年埃克森石油公司與美孚石油公司合并后，申請量從2002-2007年間劇增，2008年受世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)石油價格暴跌影響，申請量大幅度回落，至今每年均保持低量穩(wěn)定申請。此外德國魯奇、日本三菱、法國道達(dá)爾，殼牌等公司申請量均較少，主要集中在近期，擁有的新技術(shù)較多。而美國環(huán)球油品公司從1984年起一直持續(xù)對甲醇制烯烴技術(shù)進(jìn)行研究，申請量穩(wěn)定且呈逐步增長趨勢，相對于其他公司屬于強(qiáng)有力的競爭對手。

2.2國外主要申請人在美日歐申請區(qū)域分布分析

從甲醇制烯烴領(lǐng)域?qū)＠暾埖貐^(qū)分布中可以看出，美國的申請量最大，占國外主要申請人專利申請總量的85%，占據(jù)該技術(shù)領(lǐng)域的顯著優(yōu)勢地位，在MTO技術(shù)方面處于領(lǐng)先地位；歐洲的專利申請量居第二位，并且在MTP技術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行了大量的研發(fā)，積累了較多的優(yōu)勢技術(shù)，占據(jù)重要的地位；日本的申請量最小，僅占到國外主要申請人專利申請總量的3%?？梢姼餮邪l(fā)機(jī)構(gòu)非常重視甲醇制烯烴技術(shù)在美國和歐洲的專利布局。

2.3主要申請人在美日歐地區(qū)專利申請工藝分析

在美國的專利申請中，甲醇制烯烴工藝的主要研發(fā)方向為MTO甲醇制乙烯和丙烯，MTO申請量占美國總申請量的26%，而MTP甲醇制丙烯專利申請量僅占美國申請量的1%；裝置方面流化床申請量占24%，固定床占18%，催化劑方面SAPO系列分子篩的申請量占19%，ZSM-5分子篩的申請量占12%；可見在甲醇制烯烴的技術(shù)研發(fā)中，美國的主流研發(fā)方向傾向于使用流化床以及SAPO系列分子篩；MTP技術(shù)非常薄弱，僅有很少的申請量是MTP方向。

在日本的專利申請中，工藝的主要研發(fā)方向同樣為MTO，MTO申請量占日本總申請量的27%，而MTP申請量為0；裝置以及催化劑的申請量相對比較均衡，流化床占25%，固定床占20%，催化劑中SAPO系列占15%，ZSM-5占13%?？梢娙毡驹诩状贾葡N領(lǐng)域研發(fā)方向僅為MTO，在MTP方向申請為空白，我國相關(guān)企業(yè)在日本進(jìn)行專利布局時，可以重點考慮上述情況。

在歐洲的專利申請中，工藝的主要研發(fā)方向為MTO，MTO申請量占?xì)W洲總申請量的31%，而MTP專利申請量僅占?xì)W洲申請量的2%；裝置方面流化床申請量占16%，固定床占23%，SAPO系列分子篩的申請量占19%，ZSM-5分子篩的占7%；可見在甲醇制烯烴的技術(shù)研發(fā)中，歐洲的主流研發(fā)方向傾向于使用固定床和ZSM-5，流化床和SAPO系列分子篩的研發(fā)明顯較少；歐洲的專利布局中MTP技術(shù)同樣非常薄弱，申請量僅有4件；德國魯奇公司雖然是MTP技術(shù)的創(chuàng)始人，但在專利保護(hù)方面布局并不完善。

三、對我國相關(guān)企業(yè)發(fā)展甲醇制烯烴技術(shù)的建議

通過對全球甲醇制烯烴領(lǐng)域主要申請人在美國、日本和歐洲地區(qū)專利申請的分析，筆者總結(jié)如下：

3.1跨國公司占據(jù)重要的技術(shù)地位，國內(nèi)企業(yè)面臨挑戰(zhàn)嚴(yán)峻

國外石油巨頭對甲醇制烯烴技術(shù)的研發(fā)投入幾乎完全與原油價格成正比。合并后的?？松梨谑凸菊紦?jù)國外主要申請人的專利申請總量的77%，環(huán)球油品公司專利申請量占國外主要申請人專利申請總量的16%，占據(jù)該技術(shù)領(lǐng)域的顯著優(yōu)勢地位；MTP技術(shù)的核心專利技術(shù)幾乎均掌握在德國魯奇公司手中，其他企業(yè)在MTP方向尚未有較大的突破，因此也導(dǎo)致了在MTP方向研發(fā)的暗淡；我國相關(guān)企業(yè)應(yīng)加大在甲醇制烯烴領(lǐng)域的研發(fā)投入，結(jié)合實際情況制定適合自身長期發(fā)展的專利戰(zhàn)略。

3.2國內(nèi)相關(guān)企業(yè)應(yīng)注重在國外的專利布局，加強(qiáng)對知識產(chǎn)權(quán)的重視

國際先進(jìn)企業(yè)都非常注意國際申請的針對性，其在美日歐提交的申請多達(dá)幾千件?？梢妵H先進(jìn)企業(yè)都把國際申請與目標(biāo)市場緊密聯(lián)系，我國企業(yè)在國際化進(jìn)程中可以借鑒這一點。此外，還應(yīng)不斷提高企業(yè)的專利意識和對專利制度的運用能力，引進(jìn)和培養(yǎng)懂技術(shù)、高素質(zhì)的專利人才，加強(qiáng)自主研發(fā)能力，關(guān)注重要競爭對手的專利申請以及布局情況，增強(qiáng)自身在國際市場中的競爭力。

3.3專利布局急需完善，應(yīng)加強(qiáng)對MTP工藝研發(fā)的關(guān)注

目前甲醇制烯烴領(lǐng)域的主要研發(fā)方向為MTO技術(shù)，對MTP的研發(fā)明顯較少，近年來，丙烯的需求量年增長率逐漸超過了乙烯需求量的年增長率，基本可以預(yù)測，在未來幾十年中，丙烯需求量將逐步上升，因此抓住時機(jī)提前占據(jù)美日歐地區(qū)MTP市場以及MTP研發(fā)空白區(qū)域，完善專利布局則是我國相關(guān)企業(yè)需要關(guān)注的；對于重大科研成果，及時提出專利申請以保護(hù)自主核心技術(shù)，在核心專利已被外國企業(yè)占領(lǐng)的情況下，可以采取申請較多的外圍專利包圍核心專利的策略，構(gòu)建密集的專利網(wǎng)。

篇4

“剪紙”一詞，指“平面鏤空藝術(shù)”。

材料原來是紙，發(fā)展到竹、木、玉、石、皮，及現(xiàn)代材料的薄片，進(jìn)行有效的鏤剪、雕刻，都稱剪紙藝術(shù)。其操作手法，有剪、刻、燒、撕等，當(dāng)代還有人用計算機(jī)制作。剪紙的本源在于民間，她是悠久的農(nóng)耕文化磨礪出來的非物質(zhì)文化產(chǎn)物，國際美術(shù)界稱之為“母體藝術(shù)”。

文人，辭海指“會做文章的讀書人”。

那些腹有詩書，文筆翩躚，又喜歡剪紙之人，無論白領(lǐng)藍(lán)領(lǐng)可以操刀為筆，鏤紙成章，大概就叫“文人剪紙”吧。

然而，歷史總要從民俗圖騰的崇拜，走向書齋、煉作經(jīng)典的。

“文人剪紙”只想將原始民族文化因素歸納總結(jié)，加上詩情畫意哲理為契機(jī)的思想印記，再回到民間。“文人”一詞，早已被時代所豐富。借助剪刀來“做”文章，可以超越時間、空間、乃至于信仰，用一種神韻，抒發(fā)胸臆；借助陰剪，或陽剪的中國剪紙基本語言，去鋪陳情節(jié)，去升華立意，讓文采在紙上奪目，讓題材、用料、手法都得以創(chuàng)新。

剪紙的文人，內(nèi)心世界相對豐富?！八冀忧лd，恣肆”也是尋常事。一旦潛心創(chuàng)作，“共鳴”難擋，他們的作品，不但愉悅身心，生成和諧，往往更客觀地描繪了世態(tài)的動感、憧憬著未來的天地。事物之間均有內(nèi)在聯(lián)系，“近取諸身，遠(yuǎn)取諸物，以神明之德，類萬物之情”是文人剪紙的基質(zhì)和追求。剪紙的文人，在此中得以磨煉，得以奉獻(xiàn)。

二、歷史上的文人剪紙

中國的剪紙遺存太豐富了。那個跟著神六上太空翱翔的《太陽神鳥》，是三千多年前的純金剪片；河姆渡的《鳥紋骨匕》，大汶口的《象牙雕筒》，這些出土的“剪紙藝術(shù)”，實在令人嘆為神物。在沒有文字的時代，那些具有超前洞察力，不凡想象力和堅韌的實踐能力的史前人，便是當(dāng)時的“文人”。

祖先的厚積，是我們的底氣。而且“文人剪紙”也不是空穴來風(fēng)，讓我們一瞥歷史記載吧。盛世大唐：藥王孫思邈《千金月令》記：“唐制，立春，賜三省官彩勝，各有差”，立春日，官府按級別賞賜官員（絲質(zhì)或鏤金的）小紙剪成的吉祥物（諸如燕子、花草等），讓他們簪在頭上或系在樹下，隆重慶祝春天的來臨。

李商隱的《人日即事》作了“鏤金作勝傳荊俗，剪彩為人起晉風(fēng)”的歷史性記敘。

太和進(jìn)士李云的《立春日詩》，用“釵斜穿春燕，羅薄剪春蟲”描寫家眷在春日的活潑美麗，何等動感。

雍裕，則躊躇滿志地在《剪紙花》上直白：“敢競桃李色，自呈刀尺功，蝶猶迷剪翠，人豈識裁紅？”在唐代，那么一個有身份的文人，癡迷于剪紙，敢教蝶亂蜂狂桃李競色，這是怎樣一種的真性情，得以怎樣的快樂啊。

杜甫，安史之亂逃難中，天黑時分，逃到彭衙好友孫宰的家。孫縣令雖“張燈重啟門”大禮伺候，卻也難以讓魂不附體的詩圣緩過神來。于是剪了“招魂”的小紅人，不但向至交表達(dá)溫暖，而且還作了共同“信俗”的載體，起到了療心的作用。驚魂稍定的杜甫先生，作了首五律《彭衙行》，寫下“煖湯濯我足，剪紙招我魂”的佳句。

宋元之后：宋代，是中國剪紙發(fā)展的高峰也是明、清及現(xiàn)代剪紙繁榮的基石。

周密的一部《志雅堂雜鈔》，記不盡“清明上河圖”時代的繁華。其中有一段生動記錄：卞梁天街上的“打紙作”，“極為精妙，能隨所欲而成，有余敬之者，每剪諸家書字，皆專門。其后忽有少年，能袖中剪字，更精于其人，于是獨擅一時之譽(yù)”。

《宋稗類鈔》記云，婺州劉鼎臣赴省試，瀕行，其妻自剪紙花贈之。剪紙可以為夫勵志，可見當(dāng)時剪紙，在文人家庭應(yīng)用之廣泛。又有記云“七月秋孟橫街叫賣楸葉，婦人爭買之，剪為花樣，插于鬢邊以應(yīng)時序”。啊，那當(dāng)是七夕情人節(jié)的愛情信物么？最令人忍俊不禁的是大文豪坡也來湊熱鬧，“東坡亦簪幡勝過，不由諸子侄笑指云‘伯伯老人亦簪幡勝耶?！彼麑懺娀貞?yīng)：“蕭索東風(fēng)兩鬢華，年年幡勝剪宮花?！蹦菚r代的文人剪紙，和享受剪紙的文人，何等風(fēng)流倜儻！隨后的元曲，便有了“江南草青青，紙花紅殷殷”的婉轉(zhuǎn)唱辭。而最為灑脫的是明代吳門詩人呂桐，冬天出門賞雪，必散許多大紅的剪紙花兒于雪地，還吟詩道：“巧剪吾旅伴，雪天散作花”，為大地裝扮，用剪紙的“行為藝術(shù)”，利己利他，這樣的性情，還非文人莫屬吧？話說清嘉慶年間，揚州的張酉，擅剪雙龍，遠(yuǎn)近聞名。一年常熟大旱，鄉(xiāng)人特到揚州“請”剪紙雙龍數(shù)百張。龍到雨即下，神之又神。是故張酉更出名。

請別老把“迷信”掛口上，既有蝴蝶效應(yīng)，可招風(fēng)，怎見得就沒有“紙龍效應(yīng)”，能祈雨呢？在剪紙界，夜里剪只貓，嚇唬老鼠的事，常常有。剪個“抓髻娃娃”鎮(zhèn)住小兒驚悸，更常有了。張酉家一代代都出剪紙高手。傳第四代張金盛，已是光緒年間，最為輝煌，擁有十套（每套百張）非常叫響的樣品，各省都有定購者。第五代張永壽，被稱為中國現(xiàn)代剪紙三劍客（加上北方王老賞、南方李堯?qū)殻?。張的技藝超群?979年就獲得“中國工藝美術(shù)家”的他（當(dāng)時全國獲此稱號的34人，剪紙界僅他一人），十年后離世，家貪如洗。嘆的是，衣帶漸寬，何止人憔悴！2007年筆者到揚州參加中國剪紙博物館開館典禮，用心尋找張的后人。幾經(jīng)周折，找到他的女兒，兒女雖承有他的技藝，但不以此為生。她用家傳技藝，給我剪了一件未完成的小品，那手法，依然稱絕。問其名，沉默。查問其父著作，說是上世紀(jì)年代有個小冊子，也絕了。于是，晚宴上有個多事的老太婆，向市長建議：為張永壽出一本遺著吧？答曰：會的會的。兩年過去了，秋水依然澄碧，而白鶴，已然渺渺長天了矣。

遠(yuǎn)的就讓他遠(yuǎn)去吧。而就在我們家門口的福州，清代名儒梁章鉅先生在《歸田瑣記》中云：“茲以吉祥之景，代替吉祥之字，剪作花樣十六，分贈各家，務(wù)望照此剪雕?！闭l說福州沒有剪紙史？一個學(xué)者型的官員歸田，有如此的襟懷心態(tài)，加盟剪紙，為親眷出“花樣兒”，真可以算是福州文人剪紙的祖師爺了！三、云起風(fēng)生的現(xiàn)代文人剪紙若以慣性思維方式看問題，您絕對猜不著，我國有案可稽最早的一本剪紙集出于1946年，作者是大詩人艾青，他說，“比起其他民族藝術(shù)來，剪紙算是最健康，最純樸的藝術(shù)了?！?996年中國剪紙學(xué)會成立，還邀請他當(dāng)顧問；在這之前，劉半農(nóng)、張汀、古元，甚至錢玄同、顧頡剛、那樣的大學(xué)問家，都參與并倡導(dǎo)過剪紙，尤其是魯迅先生，把源于歐洲的版畫“藏書票”，從日本介紹到中國，再發(fā)展成剪紙的藏書票，且在“上流社會”風(fēng)靡了起來，一時間，文人的書齋里，藏書票與藏書印爭寵，推動讀書藏書的熱潮。

那時代的文人，功利心可能更淡些，民族感情更濃些，目光也就遠(yuǎn)了——世界存在了幾十億年，人類只是初來乍到；民間剪紙數(shù)千載，文人剪紙閃爍其間?，F(xiàn)在請大家直觀一下：生于1912年的陳志農(nóng)，13歲就涉足藝術(shù)，常常持黑色硬紙，以“剪影”的方法，剪作北平街頭底層民眾的生活即景。

因為極富傳神，被稱為是“藝術(shù)家剪紙第一人”。徐悲鴻先生評價他“今日中國藝術(shù)界代表之一。他用民間的工具，表現(xiàn)一個高級的心靈，用充滿悲憫的眼光，表達(dá)老北京下層人的生活蹤影，這在世界上任何地區(qū)也是少見的”。徐悲鴻將他的作品帶到法國展覽，得到“人人贊美”。

在這之前，他也曾默默無聞。是徐悲鴻振臂一呼，令陳志農(nóng)的朝霞，破霧而磅礴，中國文人剪紙的“天邊”，也就徐徐日出了。當(dāng)然，徐先生的評價是十分地確切與中肯，其中“高級的心靈”，“悲憫的眼光”，正是文人剪紙的精髓所在！天津美院教授仉（讀張）鳳皋先生，就是為此而終其一生的人。他是原“中國剪紙學(xué)會”創(chuàng)始人之一。是中國著名剪紙理論家和實踐家。主辦最早的《中國剪紙藝術(shù)報》，組織和參與了上百次的剪紙理論、剪紙實踐的活動，讓剪紙展覽，四次進(jìn)入中國美術(shù)館；他編寫的剪紙專著，達(dá)一十三本之多！先生極為勤奮，誨人不倦。經(jīng)他的手傳心授，天津大學(xué)美術(shù)系，為世界各地輸送了一批又一批的剪紙好手，令中國民間剪紙藝術(shù)，通過“學(xué)院”的傳送帶，直達(dá)許多國家的藝術(shù)殿堂。

仉教授又是剪紙界常態(tài)的伯樂。有一次上街，在廢棄的舊書堆里發(fā)現(xiàn)一張無名無姓的小剪紙，構(gòu)圖大膽夸張，裝飾圖案十分獨特，不可多得。他琢磨著，這該是剪的《金瓶梅》的插圖吧？于是，竟然忘了是干什么上街的，卻像“福爾摩斯”那樣費盡周折，幾個月后，終于找到了那個叫的“剪紙達(dá)人”。迅速將作品推薦給世人。

仉先生是在不斷編寫剪紙專著中，積勞成疾的。上世紀(jì)八九十年代，出剪紙的書，格外困難。好不容易說動了哪個出版社，就得傾盡心力，拼命趕工。在趕寫《中國現(xiàn)代剪紙》大部頭時，先生多次心臟病發(fā)作，其后每況愈下。美編、評論家左漢中先生，在此書序言中指出：“實事求是的說，《中國現(xiàn)代剪紙》在反映現(xiàn)實生活和弘揚時代精神方面，是民間剪紙無法企及的。她以夸張而富有美感的造型和想象力、豐富的感彩，來完成藝術(shù)表現(xiàn)。洋溢著濃厚的詩情畫意，表達(dá)出明朗向上的時代精神。無疑，‘現(xiàn)代剪紙’是‘民間剪紙’脫穎而出的新群落。”即使這樣，仉教授仍然認(rèn)為“現(xiàn)代剪紙”一詞，“并未有一個權(quán)威的概念?！蔽乙詾?，他為自己的預(yù)見，留下伏筆。此書2003年問世，“文人剪紙”的“新群落”就緊跟著“現(xiàn)代剪紙”，令人矚目。

這本書，是當(dāng)代“文人剪紙”的先行者！我的好多經(jīng)典的剪紙書籍，都是仉教授幫助淘來的。書香依然彌漫，斯人三年前僅69歲時羽化登仙去也——2006年3月4日，驚蟄時節(jié)，是許多剪紙人眼睛濕潤的日子。

中國文人剪紙的有序進(jìn)展，與美術(shù)院校中許多泰斗們的襟懷開闊、目光深遠(yuǎn)、客觀公正，是息息相關(guān)的。他們既剪紙，又研究。比如剪紙史專家王伯敏教授，比如美學(xué)家、美評家張道一教授，內(nèi)蒙的阿木爾巴圖教授，北京的喬曉光教授等等。而“現(xiàn)代剪紙”的精英人物如傅作人、秦石蛟、沐正戈、王言昌、張候光等等前輩，本身已成典范。尤其是著名山水畫家林曦明，是真正大師級的剪紙界巨擘。他們，已經(jīng)是文人剪紙的先行者。

四、臥虎藏龍的當(dāng)代文人剪紙

活躍在當(dāng)代的剪紙文人，大多有自己長期從事的一份職業(yè)。隨著盛世，有機(jī)會有興致讀書、品畫、賞月、聞香識時序；有相對穩(wěn)定的生活，有流溢的詩情畫意；他們的剪紙，在藝術(shù)上，都是難得的大氣；他們不離世、不出塵，他們總是在別人沒有預(yù)期時，獻(xiàn)出藝術(shù)的善良，善良是一種不貼標(biāo)簽的貴氣。容我介紹幾位“當(dāng)代文人剪紙”的癡迷者——

1.曉桑

曉桑，是一家3口共同的筆名。家長老先生是統(tǒng)帥。他的相貌因災(zāi)患而損，但難掩洞徹的目光。先生清貧硬朗而智慧，博學(xué)低調(diào)而安詳。在剪紙界，他的作品豐厚，又屢屢出手不凡。不是因為刀法有多討巧，而是因為立意高且遠(yuǎn)，手法新且奇，畫面溫馨而又唯美，很少有人企及。

他的巨幅作品《蒙古長調(diào)》，是可以讓人“看”到聲音、“聽”到色彩的、典型的“文人剪紙”。他也是被公認(rèn)的最有文化底蘊、最有發(fā)言權(quán)、而又最不事吹牛的“文人剪紙”代表人物。

2.趙澄襄

潮汕的美麗女子趙澄襄，筆名澄子，是汕頭畫院的副院長，著名國畫家，著名報人，作家，可以說她著作等身不為過。其畫作因富含濃郁的潮汕文化，身價甚高，可她癡迷剪紙，剪紙的專著也有多本。

她的剪紙作品充滿文人的逸趣，飄逸著清新淡雅的書卷氣，讓人百看不厭。

她又是最早提倡剪紙創(chuàng)新，提倡剪紙人多讀書的人。澄子功成名就卻很淡泊，為人誠懇，很具親和力，是中國剪紙人所共同推崇的一位相當(dāng)完美的“文人剪紙”藝術(shù)家。她的作品《紅云》，具有單純的詩意，灼灼的生機(jī)。

3.吳文娟

吳文娟，古稀老太太。一個樂享寂寞的人，有空讀讀書，無事剪剪紙。她的《海天一覽》，就是被曹操《觀蒼?！返脑娋洹叭赵轮腥舫銎渲?，星漢燦爛若出其里”所感動的作品。這個老太婆喜歡把讀書的感悟，變成剪紙。作品《飛花》的畫面上，鏤刻著“花是草木的智慧，智慧是心靈之花”的行書。她，也是被公認(rèn)為“文人剪紙”之一人。

“中國電信”于2009年10月，隆重發(fā)行《中國文人剪紙——娟娟人物剪紙》6件套的紀(jì)念卡，為文人剪紙走向臺前，亮相，并且正名。

篇5

然而我們還是應(yīng)該相信，當(dāng)松鼠已經(jīng)等得掉光了牙齒，這時候也許就會有人為我們送來核桃。雖然我們每天都被一些平庸的散文和小說包圍著，但不少人的內(nèi)心深處，總還是在牽掛著詩歌。

“疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫茫?！爆F(xiàn)在，當(dāng)我巡禮最近一年多來的兒童詩創(chuàng)作時，這兩句唐詩不由得又涌上心頭。

抒寫中國

“抒寫中國”，從來就是中國的兒童詩人們須臾不能忘懷的一個美麗而崇高的“主旋律”。讀著這樣的兒童詩，我們會相信這樣一個真理：世界上沒有渺小的體裁，而只有渺小的作家。

高洪波近期發(fā)表了《在天文館感受詩意》等組詩。抒寫自豪的中國情感與中國襟懷，張揚人類思想中的浩然正氣，也是高洪波近年來的兒童詩中的一個“主旋律”。詩人金波先生在讀了這些詩歌之后，認(rèn)為它們顯示了詩歌所應(yīng)該具有的一種“隱秘的力量”，那是激情的力量、想像的力量，同時也是思考的力量?！斑@些詩行蘊蓄著詩人心靈上敏銳的感受力，和跳脫的詩的表現(xiàn)力。”（《詩歌的力量――〈在天文館感受詩意〉賞析》）

對于詩人們來說，“中國”絕對不是一個抽象和空洞的概念，也并非惟有“黃鐘大呂”的風(fēng)格才能表現(xiàn)這個宏大的主題?！笆銓懼袊币部梢詫懙檬志唧w而細(xì)微：把三月穿在小村身上小村/便開始萌芽今天是語文第一堂課/麥田睜開眼睛很綠//小村三月/你看炊煙正在拄著一棵樹爬山/草是新來的考試卷子/把三月的早晨考得滿頭是汗//先是一朵小野花交了卷子/后面的天迅速都藍(lán)了……（冰島《三月》）

如此清新和鮮活的形象與表現(xiàn)方式，不也可以呈現(xiàn)“抒寫中國”的滿腔熱情嗎？詩人說，給我一片三葉草，再加上我的想像，就是一片草原。這樣的表現(xiàn)法則，或者說，這樣的抒寫才能，對于兒童詩人來說，尤其需要具備。畢竟，就篇幅而言，兒童詩是一種形制短小的體裁。也因此，較之一般的體裁，它為創(chuàng)作者們設(shè)置了更高的表現(xiàn)難度。

底層敘事

最近幾年，在界里，有一個引起了廣泛討論和關(guān)注的文學(xué)話題，即底層敘事。不同的文化人群面對這一概念時的認(rèn)知角度，有時會存在著明顯的差異。例如社會學(xué)家和經(jīng)濟(jì)學(xué)家眼里的“底層”，一般都與貧窮、“三農(nóng)問題”、國企改制以及社會分層等緊密聯(lián)系在一起，寄寓著明確的“意識形態(tài)焦慮”；而人文學(xué)者、評論家和作家、藝術(shù)家眼里的“底層”，則往往伴隨著對社會公正、民主、平等以及苦難、人道主義等一系列歷史美學(xué)難題的訴求。因此，有的學(xué)者指出，“底層”問題在今天的浮出水面，進(jìn)入更多人所關(guān)注的視野，實際上也折射出當(dāng)前中國社會結(jié)構(gòu)的復(fù)雜形態(tài)和思想境遇。在這個前提下，我們似乎可以認(rèn)同這樣一個觀點：所謂以文學(xué)的方式參與或介入底層現(xiàn)實，決不可僅僅理解為將底層和現(xiàn)實題材作為敘述對象，而應(yīng)該在敘述過程中呈現(xiàn)出作家和詩人們的思想投射與獨特發(fā)現(xiàn)。

兒童文學(xué)作家和詩人們的“底層關(guān)懷”和“底層敘事”，也不曾缺席。這一類題材的作品，尤其是具有這一類感情投入和思想投射的作品，明顯增多，且大都具有一定的分量。就兒童詩來看，許多詩人寫到了留守兒童、打工子弟小學(xué)、進(jìn)城務(wù)工人員的子女生存問題、流浪兒童、賣花兒童等等；還有的詩人寫到了對農(nóng)業(yè)生態(tài)、農(nóng)民生活、鄉(xiāng)村變遷，尤其是越來越強(qiáng)大的現(xiàn)代物質(zhì)文明對鄉(xiāng)村傳統(tǒng)觀念的壓迫與“話語霸權(quán)”等等。于是，我們在今天的兒童詩里看到一些前所未有的、不能不讓人憂心忡忡的景象，如張紹民的《打工子弟小學(xué)》《流浪兒童》、張菱兒的《差別》。

我們這個時代，在它盛世繁華的外表下，毫無疑問也會潛藏著一些隱痛、無奈甚至憂傷。許多鄉(xiāng)村少年因為生活的驅(qū)使，過早地告別校園、告別童年和故鄉(xiāng)，到遠(yuǎn)方的城市去尋找自己的前程。他們是真正意義上的弱勢群體，因為他們其實還是一些孩子，還正處在成長階段。很少有人會去關(guān)注他們的生存狀態(tài)和精神世界。所幸的是，我們的詩人在關(guān)注著他們。他們那孤獨、單薄和無助的身影一次次出現(xiàn)在那些真誠的詩歌里，如曾學(xué)東的《燕子》、張泉的《梔子花般的笑意》、莫問天心的《公交車站賣藝的盲人》。

在這樣的詩歌面前，我們沒有必要去要求它在藝術(shù)上的純粹與圓潤。不，能夠如此直面現(xiàn)實、關(guān)懷民生，呈現(xiàn)詩人的道義與良知，才是它最純粹的質(zhì)地。這些詩歌里有的地方或許稍嫌直白，有的在語言上錘煉不夠，“詩味”有所欠缺，但這些缺點并沒有從根本上損傷詩的素質(zhì)。我們能擁有這樣的作品，不能不為兒童詩感到自豪。在底層關(guān)懷的主題下，我們的兒童詩人畢竟也能夠在場，而沒有缺席。詩從生活中來。詩從對于生活的真切的感受和獨特的發(fā)現(xiàn)中來。只有真實和鮮活的生活，才能夠養(yǎng)育出同樣真實和鮮活的詩與詩人，這是一個永遠(yuǎn)的真理。

鄉(xiāng)村憶念

加繆曾說：“對大地的想像過于著重于回憶，對幸福的憧憬過于急切，那么痛苦就在人的心靈深處升起?！逼鋵?，對于詩歌，我們所需要、所渴求的并不是太多，也并非多么奢侈。一片青草地，一點來自山谷的風(fēng)聲，就夠了，就足以使心靈變得柔軟，發(fā)出回聲。

秋天一到/村外河灘上的蘆葦/就忙著給我們寫信//那些灰白色的小小信箋/落在樹枝上/落在屋頂上/落在草垛上/落在行人的衣裳上//收到這樣美麗的信/我們該怎么回呢（陶天真《抒情的鄉(xiāng)村?蘆花》）

讀著這么單純和樸素的詩歌，我想到了一個無法回避的詩歌命題：鄉(xiāng)村憶念。我想到了大地、鄉(xiāng)村、田園和種種淳樸的農(nóng)業(yè)文明，所投射在一代代詩人心中的無限的光亮與溫暖。

對于許多兒童詩人來說，思緒一旦回到童年的鄉(xiāng)村，正如詩人曼德爾施塔姆和帕斯捷爾納克們回到自己的城市、自己的列寧格勒一樣，真可謂“熟悉如眼淚，如靜脈，如童年的腮腺炎”。那些比膝蓋更低的泥土，就如一道低低的門檻，橫在我們的命運里；而我們的生命和詩意，也注定了會與大地、泥土連在一起，并且從泥土里獲得向上或向下的力量。

也因此，對鄉(xiāng)村生態(tài)的關(guān)注，對農(nóng)民生活的關(guān)懷，對逝去的鄉(xiāng)村童年的追憶，也成為許多詩歌作者的一個沉重而永恒的主題。他們的詩歌里總是呈現(xiàn)著一種永恒的、揮之不去的“土地道德”的情懷。像土家族詩人譚岷江的《山寨四月?農(nóng)具和耕?！罚约傲硪晃煌瑯邮巧卩l(xiāng)村的土家族詩人譚國文的《石頭與村莊》，這樣的詩，其實與風(fēng)花雪月無關(guān)。它們具有一種純粹和樸素的情感力量，足以喚醒那些多年來已經(jīng)迷失在城市的大街上和樓群里的鄉(xiāng)村之子的沉睡的靈魂，使更多的人明白，即使是在灰暗的生活中，畢竟還有一些我們所熱愛的事物，是能夠用我們的雙手和心靈把它們保存下來的，因而，對鄉(xiāng)土與生活的熱愛也是可以做到始終不渝的。這是許多鄉(xiāng)村孩子命運里與生俱來的、與泥土息息相關(guān)的生命的隱痛。

藝術(shù)本位

現(xiàn)在我們再來看另一類著重于藝術(shù)本位的兒童詩。與那些世界一流的兒童詩人相比，我們的許多兒童詩的差距，或許并不表現(xiàn)在語言文字上，也不表現(xiàn)在觀念上，而是輸在想像力上。

我們很多兒童詩作家和兒童詩作品缺少那么一種大風(fēng)呼嘯般的想像力，或者說，缺少那么一種縱橫天地、若氣流激蕩一般的“天才氣”。但近來也有幾首詩，使我們看到了中國兒童詩的一種充滿想像力、充滿“天才氣”的面貌。

先看蕭萍的《四重奏第931號：朋友們》。且看開頭的一節(jié)：漂浮著的冰，/趴在淺湖媽媽的胸前熟睡。/它們都有著雪白的睡袍，/大眼睛安靜的藍(lán)，/爪子很淡很淡，/風(fēng)吹過來有些微微發(fā)抖。/它們清澈的凝視，/用牙齒彼此輕咬，/哈出好多看不見的氣。/在清晨的湖面上，/它們醒來的第一件事就是/親一親淺湖媽媽，/讓最小個子的銀魚/緩緩地從身體穿行過去。/它們頭挨著頭，/想了很久，才害羞地/說出今天的第一句話――/嗨，我喜歡你！

這首不短的兒童詩充分呈現(xiàn)了蕭萍與常人不同的想像力，以及憑著敏感的直覺，于細(xì)微處去感受事物和把握事物本質(zhì)的能力。

捷克詩歌大師塞弗爾特有言：“詩可以不是思想性的，也可以不是藝術(shù)性的，但是它首先應(yīng)該是‘詩’的。就是說，詩應(yīng)該具有某種準(zhǔn)確的直覺的成分，能觸及人類情感最深奧的部位和他們生活中最微妙之處?！笔捚嫉倪@首詩可以為塞弗爾特這一“純粹藝術(shù)本位”的觀點做出例證。

在兒童詩壇上，與蕭萍的兒童詩堪稱“雙璧”的，是另一位女性詩人王立春的作品。這兩個人是一南一北的“雙子星座”。她們的詩歌里都有著細(xì)膩和準(zhǔn)確的直覺成分，都有極其豐沛和鮮活的想像力在縱橫運行，也都有語言和表現(xiàn)上的與眾不同的創(chuàng)新與探索?！兑靶『印泛汀秵“托÷贰罚峭趿⒋旱拇硇宰髌?。

我要走了/小河//你貼著山腳玩耍吧/你纏著草坡撒歡吧/枕著小山望天/你亮晶晶的眼睛/再也看不到河沿上/這個整天纏著你的孩子了……

這是《野小河》的第一節(jié)。我們拿它和蕭萍的“四重奏”第一節(jié)相比，就不難看出她們的異曲同工之美。她們仿佛在用各自的想像力和最細(xì)微體驗互相“致敬”，不約而同地用一種來自女性詩人的直覺體驗、想像力、才氣和優(yōu)美的文字，一起推動著中國兒童詩的帆篷，越過淺湖而進(jìn)入一條新的航道。

讀這首詩，使我感到流露在作者筆端的眷顧深情和悲憫情懷，以及直抵人心的溫暖力量。它也讓讀者充分地感受到了詩人獨特的才情和睿智的詩心。再如《啞巴小路》，其中所書寫的童年體驗、鄉(xiāng)村記憶，許多人也許都曾經(jīng)有過。但是如何能夠更準(zhǔn)確、更逼真地呈現(xiàn)出這些體驗與記憶，卻是需要才氣的。這也正是一位外國著名詩人說過的一句話：題材總是公平地擺在人人面前；主題卻只有少數(shù)人知道；而如何表現(xiàn)則永遠(yuǎn)是一個秘密。

四代同堂

長期以來，中國兒童詩壇上，呈現(xiàn)著四代同堂的良好的創(chuàng)作生態(tài)。老一代的兒童詩人，如任溶溶、金波等，仍然寶刀未老，繼續(xù)保持著飽滿的創(chuàng)作激情和超凡的創(chuàng)造力，并且時有不俗的新作奉獻(xiàn)出來。

且以任溶溶先生為例。他在最近一年多的時間里，又有新的貢獻(xiàn)。我們先來看這首《書怎么讀》：

爺爺讀書，一本又一本，/有一些書，厚得像塊磚。/我忍不住，問我爺爺說：/“書這么厚，怎么讀得完？”/爺爺回答我說：/“就這樣：/一個字一個字地讀，/一句一句地讀，/一段一段地讀，/一頁一頁地讀……/很簡單?！?/p>

這是一首饒有童趣和智慧的兒童詩，帶著典型的任溶溶風(fēng)格：單純、幽默，憑借著字體的大小改變和詩行排列形式上的視覺效果，營造出一種形象而好玩的游戲味道。任先生年逾八十，還具有如此豐沛的創(chuàng)造力與不俗的童趣，不能不說是一個奇跡。

再如他那首《夜里什么人不睡覺》，帶著一定的“認(rèn)知性”，這也是寫給小孩子看的詩歌所應(yīng)該具有的一種職能。詩中告訴了小孩子一些不同身份的人所從事的不同工作的特點，同時也對這些在夜晚里工作的人們的奉獻(xiàn)精神予以了默默的贊美。淺顯而優(yōu)美的詩句里蘊涵著一種老年人的從容不迫和機(jī)智幽默。

王忠范是屬于中年一代的兒童詩人，其創(chuàng)作活力從上個世紀(jì)80年代一直持續(xù)到現(xiàn)在。他繼續(xù)抒寫著他幾乎寫了大半輩子的內(nèi)蒙古草原和草原上的事物。他的兒童詩里融進(jìn)了他對草原的深切的愛與知：草原上的草跟馬一樣/站著睡覺/只有廣闊的夜/才能裝下滿地的夢（《花季草原?草原的草》）

同屬中年一代詩人的王宜振，仍然在不斷地探索和攀登兒童詩藝術(shù)的新高峰。他近期寫出了《懸浮的光芒》等組詩，這些純粹的兒童詩，無論放在哪個民族或哪種文化背景之下，都不會失去它的光芒和亮度。

生于上世紀(jì)60年代的那批兒童文學(xué)作家，也在不斷地奉獻(xiàn)著自己的兒童詩新作。陶天真的一組《抒情的鄉(xiāng)村》，給我們帶來耳目一新的感受：意象單純而想像豐沛，就像他在另一首詩歌里寫到的冬天里大雪中的小村莊，“干凈得像個童話”。我們很久沒有看到這種帶著呼呼的風(fēng)聲和飄舞的蘆花般生動的詩歌了。

更為年輕的一代兒童詩人，包括一些“小荷才露尖尖角”的“少年詩人”，在近期發(fā)表了出色作品的有：張曉楠、湯萍、冰島、魏捷、向輝、邵思夢、張牧笛、阮梅等。

無所謂結(jié)局。也無所謂開始。除了那深隱在心靈底層的對生活的熱情和對詩歌的敬重之意，有若不熄的火粒。所幸的是，在兒童詩領(lǐng)域里，我們的四代詩人，仍然在忠誠地、固執(zhí)地、持續(xù)地，一點一點地?fù)苋寄切┗钪膬和姷幕鹆！?/p>

詩歌不朽。兒童詩歌永在。