導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇文物藏品管理辦法，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：館藏文物；館庫(kù)設(shè)施；系統(tǒng)管理；科技維護(hù)；人才隊(duì)伍；

中圖分類號(hào)：G122 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-08-00-02

館藏文物是文物、博物館事業(yè)的重要組成部分，館藏文物保護(hù)工作事關(guān)我國(guó)文化遺產(chǎn)保護(hù)的大局。

一、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)

（一）基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)是館藏文物保護(hù)的基礎(chǔ)。

1、建設(shè)高標(biāo)準(zhǔn)館庫(kù)

展廳、庫(kù)房是館藏文物的集散地，按照高標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)安全度高的館庫(kù)勢(shì)在必行。2008年5月，四川大地震使當(dāng)?shù)仞^藏的一些珍貴文物慘遭損毀，綿陽(yáng)市博物館在地震中雖也成為危房，但存放在中心庫(kù)房里的5000余件珍貴文物僅損2件，這不能不說(shuō)是庫(kù)房的功勞。

2、配置高質(zhì)量裝具

四川省綿陽(yáng)市博物館館藏文物在四川大地震中的幸運(yùn)，很大程度上得益于文物的裝具――性能良好的囊匣。囊匣，一般是用木頭做成的，形狀長(zhǎng)正不一，里外一般裹有很厚的綢布，文物放入后，空隙部分用海綿、泡沫、紙等軟材料來(lái)填充，可使文物緩解外部的撞擊。囊匣是文物保護(hù)、存放中不可忽視的防具。

3、實(shí)行專庫(kù)存放

根據(jù)藏品分類存放的原則，設(shè)立專庫(kù)，分別存放陶器、瓷器、實(shí)質(zhì)類、金屬類、紙質(zhì)類、服裝（飾）類文物。庫(kù)房中的設(shè)備也應(yīng)根據(jù)所存放藏品的特質(zhì)和藏量要求而配置。專庫(kù)存放的原則，在大多數(shù)展廳內(nèi)獲得施行，而由于條件的限制，文物庫(kù)房中還存在混放的現(xiàn)象，亟需改進(jìn)。

（二）高標(biāo)準(zhǔn)安防裝備是館藏文物安全保護(hù)的保障。

安全是館藏文物的保障。安防設(shè)施建設(shè)，一方面要根據(jù)館舍的基本性質(zhì)和功能，安裝出入口導(dǎo)示牌、緊急疏散標(biāo)志等。另一方面要做一些細(xì)致入微的工作，如安裝監(jiān)控探頭，設(shè)立監(jiān)控室，建立智能化的安全報(bào)警系統(tǒng)、自動(dòng)化的消防預(yù)警系統(tǒng)。簡(jiǎn)單明了而細(xì)致入微、智能又自動(dòng)化的現(xiàn)代化安全、消防設(shè)施的建立，為館藏文物構(gòu)筑了一道安全屏障。

二、系統(tǒng)化管理

（一）建立健全文物藏品管理制度

藏品制度是反映藏品情況的基本資料，是藏品保管和陳列、研究的基礎(chǔ)?！恫仄?a href="http://www.jrctt.com/haowen/212203.html" target="_blank">管理辦法》要求藏品管理工作必須做到：制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥帖、差用方便。

1、征集、鑒定、區(qū)分等級(jí)制度

文物藏品根據(jù)其具有的歷史、藝術(shù)或科學(xué)的價(jià)值，區(qū)分為一、二、三級(jí)及一般文物、未定級(jí)文物等，其中珍貴文物必須重點(diǎn)保管。館藏機(jī)構(gòu)可根據(jù)《博物館藏品征集管理辦法》對(duì)文物藏品的征集原則、征集范圍、入藏標(biāo)準(zhǔn)與程序、藏品征集與鑒定等組織、人員及制度作詳細(xì)規(guī)定。

2、分類放置、專庫(kù)專用制度

文物藏品要按科學(xué)的方法分類放置。珍貴文物、經(jīng)濟(jì)價(jià)值貴重的藏品，要設(shè)立專庫(kù)或?qū)９瘢攸c(diǎn)保管。陶瓷、書(shū)畫(huà)、錢幣等文物，可根據(jù)藏品質(zhì)地分庫(kù)保存，以利于溫濕度控制，并便于日常管理和研究。

3、建立檔案制度

文物藏品從入庫(kù)開(kāi)始應(yīng)當(dāng)建立相關(guān)記錄檔案。一是對(duì)文物的征集、入館（庫(kù)）、鑒定及區(qū)分等級(jí)過(guò)程中的相關(guān)情況，應(yīng)做好科學(xué)詳實(shí)的記錄，填寫(xiě)憑證、清冊(cè)。二是做好文物藏品的登帳工作，落實(shí)《辦法》中對(duì)文物的定名、計(jì)件、計(jì)量單位、年代、來(lái)源等方面的規(guī)定，并建立分類賬、總賬。三是建立藏品編目卡片，用準(zhǔn)確、簡(jiǎn)明的文字記錄藏品的銘記、題跋、流傳經(jīng)歷等。

4、藏品管理制度

根據(jù)《文物保護(hù)法》、《藏品管理辦法》精神，各館庫(kù)單位可以制訂《藏品日常養(yǎng)護(hù)操作規(guī)范》、《藏品出庫(kù)規(guī)定》等規(guī)章制度，對(duì)文物藏品的日常管理與養(yǎng)護(hù)，對(duì)藏品的提用、借用、注銷及化驗(yàn)、修復(fù)、復(fù)制等行為作出具體規(guī)定。

5、丟失、損毀上報(bào)制度

《文物保護(hù)法實(shí)施條例》第36條規(guī)定，館藏文物被盜、被搶或者丟失的，文物收藏單位應(yīng)當(dāng)立即向公安機(jī)關(guān)報(bào)案，并同時(shí)向主管的文物行政主管部門報(bào)告；主管的文物行政主管部門應(yīng)當(dāng)在接到文物收藏單位的報(bào)告后24小時(shí)內(nèi)，將有關(guān)情況報(bào)告國(guó)務(wù)院文物行政主管部門?！段奈锉Ｗo(hù)法》第48條對(duì)一、二、三級(jí)文物做了具體規(guī)定。

（二）完善文物人員管理制度

館藏文物的保管是博物館等文物收藏單位的經(jīng)常性工作，應(yīng)設(shè)立專門保管機(jī)構(gòu)，配備專職保管人員。根據(jù)工作性質(zhì)和人員情況制定相應(yīng)工作及管理制度。

1、庫(kù)房人員管理制度

設(shè)專人管理文物庫(kù)房，并制訂庫(kù)房管理人員規(guī)定，如《文物庫(kù)房管理人員守則》、《非庫(kù)房工作人員入庫(kù)守則》等。

2、安全人員管理制度

制訂《安全工作管理制度》，規(guī)范館庫(kù)安全保衛(wèi)人員工作行為，內(nèi)容包括成立安全工作領(lǐng)導(dǎo)小組，與各部、室簽定崗位安全責(zé)任書(shū)，實(shí)行帶班和查崗制度，嚴(yán)格交接班制度，定期安全檢查制度，實(shí)行安全事故責(zé)任追究制等。

3、消防人員管理制度

制訂《消防對(duì)組織管理制度》，規(guī)定消防隊(duì)員的組成、職責(zé)，進(jìn)行消防培訓(xùn)、演習(xí)等。還有《用火用電安全管理制度》、《消防設(shè)施器材維護(hù)管理制度》、《消防應(yīng)急預(yù)案》等相關(guān)規(guī)定。

三、文物保養(yǎng)和修復(fù)

（一）加大館藏文物的科技保護(hù)力度

根據(jù)需要與可能，建立藏品消毒、修復(fù)、復(fù)制、標(biāo)本制作和科學(xué)實(shí)驗(yàn)等設(shè)施，培養(yǎng)專門技術(shù)人員，逐步加強(qiáng)藏品保護(hù)科技力量。

（二）加強(qiáng)環(huán)境檢測(cè)與控制技術(shù)運(yùn)用

文物庫(kù)房、展廳和展柜內(nèi)的空氣污染物濃度普遍較高，溫濕度日變化幅度較大，是文物保護(hù)的亟待解決的難題，因而加強(qiáng)環(huán)境監(jiān)測(cè)與控制勢(shì)在必行。迫切需要應(yīng)用現(xiàn)代最新科技成果，開(kāi)發(fā)具有自主產(chǎn)權(quán)的、多功能調(diào)控微環(huán)境的儲(chǔ)藏與展示柜，研究與建立一項(xiàng)對(duì)文物藏展材料可作出快速檢驗(yàn)與評(píng)價(jià)篩選的技術(shù)，以實(shí)現(xiàn)預(yù)防性保護(hù)文物環(huán)境的目的。

四、專業(yè)隊(duì)伍建設(shè)

（一）加大對(duì)在職人員的培養(yǎng)力度，逐步實(shí)行文保管理人員持證上崗制度。每年有計(jì)劃的對(duì)文物管理人員進(jìn)行培訓(xùn)和繼續(xù)教育，利用書(shū)籍、電視、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等平臺(tái)，提高文物工作者的思想水平和業(yè)務(wù)素質(zhì)。

（二）拓寬引進(jìn)渠道，積極引進(jìn)各類文物保護(hù)與管理專業(yè)人才。積極引進(jìn)高素質(zhì)的專業(yè)人才，充實(shí)到文物保管、修復(fù)等崗位，并確保其專職性和相對(duì)穩(wěn)定性，以適應(yīng)不斷發(fā)展的文物管理和保護(hù)工作的需要。

篇2

論文摘要：知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，人們對(duì)文化享受有著迫切需求。博物館要為社會(huì)提供高質(zhì)量的文化產(chǎn)品，科學(xué)管理文物藏品是基礎(chǔ)和根本。作為軟件建設(shè)的一部分，新形勢(shì)下文物保管員肩負(fù)著重要的歷史使命，應(yīng)在思想意識(shí)、管理方法、保存技術(shù)、數(shù)據(jù)化管理等方面練內(nèi)功，以實(shí)現(xiàn)對(duì)文物藏品的科學(xué)有效管理。

文物藏品是博物館各項(xiàng)業(yè)務(wù)活動(dòng)的物質(zhì)基礎(chǔ)，藏品保管是博物館一項(xiàng)經(jīng)常性的工作，其作用之關(guān)鍵，直接影響到博物館工作的開(kāi)展是否順利、業(yè)務(wù)效益是否明顯，也作用于是否能為其相關(guān)學(xué)科的研究最大限度地提供利用方面。藏品保管員是藏品最直接的管理者，其對(duì)藏品的保護(hù)和管理工作是博物館開(kāi)展業(yè)務(wù)活動(dòng)的基礎(chǔ)之基礎(chǔ)，科學(xué)地保護(hù)、規(guī)范地管理都能使藏品內(nèi)涵價(jià)值得到長(zhǎng)久的保存并不斷轉(zhuǎn)化為社會(huì)價(jià)值。隨著知識(shí)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，博物館產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展方向?qū)Σ仄繁９軉T提出了更為嚴(yán)格的要求。現(xiàn)就一些博物館的實(shí)際做法及思考，談?wù)勎奈锊仄繁９苋藛T要具備什么樣的素質(zhì)，以求教于專家。

一、具有高度的思想覺(jué)悟、端正的工作態(tài)度、高尚的職業(yè)操守

文物藏品都是經(jīng)由文物部門的工作人員及其他社會(huì)各界人士共同努力通過(guò)征集、發(fā)掘、采集等途徑獲得的珍貴文化遺產(chǎn)。以資源而論，藏品是不可再生資源，藏品保管員首當(dāng)其沖要擔(dān)負(fù)起保護(hù)此“資源”不被滅絕的責(zé)任。國(guó)家和地方為發(fā)揮文物藏品潛在價(jià)值出臺(tái)了系列文物政策、法規(guī)、條例和管理辦法，對(duì)藏品管理作了嚴(yán)格的規(guī)定和要求。藏品管理人員應(yīng)遵紀(jì)守法，模范執(zhí)行有關(guān)政策和制度，樹(shù)立正確的工作態(tài)度，熱愛(ài)本職工作。這實(shí)際上不是一個(gè)輕松的話題。保管工作的性質(zhì)和特點(diǎn)決定了藏品管理員工作大部分是管理性、事務(wù)性的勞動(dòng)，是默默無(wú)聞完成的室內(nèi)工作，不容易出成績(jī)，卻又是專業(yè)性很強(qiáng)的實(shí)用性科學(xué)。完成如此平凡而重要的工作，工作人員需要正確處理好客觀困難和主觀努力的關(guān)系，淡泊名利，寧?kù)o致遠(yuǎn)。許多從事藏品保管的同志工作一輩子不被人提起，但其管理的藏品和有關(guān)資料有條不紊，這就是最突出的業(yè)績(jī)，也是最高尚的行為。無(wú)論何時(shí)，空談?wù)`事誤國(guó)，務(wù)實(shí)工作才是社會(huì)發(fā)展的基石，新世紀(jì)仍然需要這種精神。需要提及的是，我們藏品保管員要嚴(yán)格要求自己，以身作則，秉公辦事，不利用業(yè)務(wù)之便謀求私利，不參與文物營(yíng)利活動(dòng)，不收藏文物。這不僅有利于藏品保管員集中精力工作，也利于提高自己工作的透明度。

二、執(zhí)行保管法規(guī)，履行保管手續(xù)，堅(jiān)持保管原則

健全的規(guī)章制度，是藏品科學(xué)規(guī)范管理的依據(jù)和準(zhǔn)則，也是藏品有秩序地得到完善保護(hù)和使用的保證。當(dāng)然這種規(guī)章制度產(chǎn)生于實(shí)踐基礎(chǔ)之上，并不斷地被完善、被修改、被補(bǔ)充。目前，博物館藏品管理與整個(gè)社會(huì)其他產(chǎn)業(yè)相比規(guī)范化程度并不高，原因之一是有法不依。因此迫在眉睫、函待解決的問(wèn)題是掌握科學(xué)規(guī)范的管理方法，嚴(yán)格按照“鑒定明確，賬目清楚，編目詳明，保管妥善，制度健全，查用方便”二十四字方針，遵從《博物館藏品管理辦法》中的規(guī)定，并結(jié)合實(shí)際情況發(fā)揮主觀能動(dòng)性處理日常工作，以達(dá)到“妥善保管、提用方便”的要求。要實(shí)現(xiàn)藏品的規(guī)范管理，必須做好以下兩方面的工作。

第一，嚴(yán)把藏品的鑒選質(zhì)量關(guān)。藏品的鑒定是對(duì)藏品科學(xué)管理的前提和基礎(chǔ)。對(duì)征集來(lái)的文物，只有嚴(yán)格鑒選，認(rèn)真研究，才能辨別其真?zhèn)?，確定其年代。根據(jù)現(xiàn)有資料可知早在春秋就有造偽了，可以說(shuō)文物作偽是伴隨文物的經(jīng)濟(jì)價(jià)值存在而存在的。只有判定了文物的真?zhèn)?、年代，方可揭示文物的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值或科學(xué)價(jià)值，才利于對(duì)藏品的保管。

進(jìn)行文物鑒定對(duì)藏品保管人員要求是較高的，不僅要了解器物作偽方法，也要掌握器物體現(xiàn)的時(shí)代特征，包括形制、紋飾、銘文、銹色、聲音、合金成分、工藝流程特點(diǎn)等方面。既要運(yùn)用比較法、綜合考察法等傳統(tǒng)方法，也可運(yùn)用現(xiàn)代科技，還應(yīng)將傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的兩種鑒定方法結(jié)合起來(lái)相得益彰。如鑒定玉器就包括兩種鑒定方法:一是玉器的質(zhì)地材料，從其色澤、質(zhì)地、硬度方面考慮是否達(dá)到玉的一定標(biāo)準(zhǔn)，通常借助儀器測(cè)量。二是不同時(shí)代對(duì)玉材的選擇標(biāo)準(zhǔn)不同。新石器時(shí)代玉材的使用區(qū)域性很強(qiáng)，山東多用長(zhǎng)石、江浙多透閃石、東北地區(qū)多用帕巖玉。商代則和田玉、南陽(yáng)玉、山由巖玉皆有使用。這種年代的判斷則以傳統(tǒng)鑒定方法為主，重點(diǎn)了解每個(gè)時(shí)代玉器的特色，注意出土玉器的墓葬是否能為科學(xué)方法確定年代?？紤]到古人有使用舊玉隨葬的習(xí)俗，應(yīng)注意玉器的制作年代與墓葬年代是否一致。目前偽玉極為普遍，手法亦是多樣，使藏品優(yōu)劣難分。所以，藏品鑒定不是一錘子買賣，真?zhèn)位驎r(shí)代含混不清等問(wèn)題，應(yīng)通過(guò)大量資料、書(shū)籍、圖錄，根據(jù)文物的形制特征進(jìn)行鑒定、復(fù)查、研究、糾正，不能唯專家或前人是聽(tīng)，多方查證、一絲不茍的工作態(tài)度是藏品保管員必須具備的。

對(duì)接收的藏品進(jìn)行嚴(yán)格地鑒選是衡量保管人員業(yè)務(wù)水平的標(biāo)尺，也是保證藏品質(zhì)量的關(guān)鍵。對(duì)人館的藏品，根據(jù)館里器物的具體情況要選一定數(shù)量有代表性的文物作為正式藏品人館，重復(fù)較多且器形規(guī)整的同類文物則作為重復(fù)品收藏，必要時(shí)可滿足陳列展覽、科學(xué)研究和博物館間交換、調(diào)用。

在鑒定過(guò)程中，對(duì)于種類稀少、意義特殊的文物，要特別留意。如魏晉南北朝時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，貨幣的生產(chǎn)流通步人低谷，對(duì)那些數(shù)量極少且為短命王朝的貨幣，倘若銹蝕較輕，仍可作為正式藏品人賬。

第二，嚴(yán)格規(guī)范藏品的登記、編目、建檔手續(xù)。文物鑒定之后，還要進(jìn)一步綜合研究，做出科學(xué)而詳細(xì)的記述，包括登記、編目、建檔等一系列手續(xù)，這也是鑒選工作的延續(xù)和補(bǔ)充。藏品登記過(guò)程中，建立一套完整、準(zhǔn)確的藏品登記賬薄，最根本的一項(xiàng)就是細(xì)致認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)地做好藏品總登記賬，其與藏品登記卡、藏品作為彼此相符的一套一并人庫(kù)保管。書(shū)寫(xiě)總登記賬應(yīng)按格式逐項(xiàng)填寫(xiě)。每一件藏品對(duì)應(yīng)一個(gè)總登記號(hào)，總登記號(hào)應(yīng)該標(biāo)示在器物隱蔽處，以防影響美觀。

藏品定名是鑒定器物的一項(xiàng)重要內(nèi)容，也是藏品登記中要注意的一環(huán)。藏品的定名應(yīng)力求簡(jiǎn)潔明確地涉及歷史文物定名的三個(gè)部分，共性中顯示個(gè)性，特征和通稱要統(tǒng)一，這里仍要注意考究用詞，定名規(guī)范?！安仄诽卣靼ǖ姆秶鷱V尤其是對(duì)紋飾等特征的文字描述差異較大，規(guī)范化程序相對(duì)較低”。如青銅器多有用“有首無(wú)身”的餐餐紋作為紋飾，其實(shí)此紋飾僅是宋代人對(duì)表現(xiàn)獸的頭部或幻想中物象頭部正視的圖案的稱法，而后來(lái)提出的獸面紋則更科學(xué)、更貼切地指出了這種紋飾的構(gòu)圖形式。諸如此類的情況還很多。要求定名語(yǔ)句統(tǒng)一適用一套標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言系統(tǒng)，不能僅憑主觀愿望，這也是廣泛運(yùn)用計(jì)算機(jī)管理，推行博物館網(wǎng)絡(luò)化的硬條件。藏品完殘情況因部位、程度的不同，要求總登記賬和卡片上措詞準(zhǔn)確，包括完整、殘破、發(fā)霉、皺折、污跡、脫漿脫線、生銹、褪色、焦脆、殘缺等方面的描述，力求詳備。這些不僅關(guān)系到文物的價(jià)值，也涉及藏品保管工作的責(zé)任問(wèn)題。 藏品檔案是對(duì)藏品原始資料進(jìn)行全面、系統(tǒng)地鑒定研究、經(jīng)過(guò)整理后立卷的各種資料，它和藏品一樣，是國(guó)家寶貴的文化財(cái)產(chǎn)，包括了從征集到利用全過(guò)程，涉及文物價(jià)值詳備的記錄。因此，保管員應(yīng)“事業(yè)心強(qiáng)，熟悉藏品，有建檔能力，認(rèn)真負(fù)責(zé)并有一定管理經(jīng)驗(yàn)”。檔案各項(xiàng)內(nèi)容的填寫(xiě)可以參閱1991年1l月19日國(guó)家文物局印發(fā)的《藏品檔案填寫(xiě)說(shuō)明》來(lái)完成。通過(guò)檔案文字，能夠了解藏品的全部情況，而且檔案可以作為陳列展覽、科學(xué)研究、安全保護(hù)的備查資料。根據(jù)自己的工作心得及前人的工作經(jīng)驗(yàn)，藏品保管人員應(yīng)力促檔案的科學(xué)化、規(guī)范化管理，實(shí)行藏品檔案專人管理，并保持人員的穩(wěn)定性。檔案應(yīng)集中設(shè)專室(或?qū)９?存放。目前，隨著博物館藏品數(shù)量的不斷增多，檔案數(shù)量也將愈來(lái)愈多，因此還要建立檔案登記賬冊(cè)和藏品檔案索引卡，依照藏品的編目方法對(duì)藏品檔案進(jìn)行編目，形成藏品、藏品檔案、藏品檔案登記賬(索引卡)一條龍管理辦法，為廣泛利用藏品創(chuàng)造有利的條件。

三、科學(xué)保護(hù)藏品，將歷史遺物“原汁原味”、持久不變地保存下去

為進(jìn)一步強(qiáng)化文物保護(hù)，保管員要加強(qiáng)保護(hù)技術(shù)的學(xué)習(xí)。保管員應(yīng)明確藏品的損壞不僅受制作材料的影響，還跟不適宜的溫濕度、光輻射、蟲(chóng)霉等客觀環(huán)境因素有關(guān)，要相應(yīng)地采取一定的措施實(shí)現(xiàn)藏品的科學(xué)保護(hù)。

其一，根據(jù)空氣的溫度、濕度及空氣所含質(zhì)的不同采取有效措施，避免或減少對(duì)藏品的破壞作用。藏品在博物館建筑物小環(huán)境內(nèi)，受影響最顯著的是空氣濕度，故防干燥、防潮是文物保存環(huán)境的必要措施。通過(guò)長(zhǎng)期的觀測(cè)試驗(yàn)，我認(rèn)為相對(duì)濕度在45一65%較好，過(guò)高易于霉曲繁殖，過(guò)低藏品易被損壞。而空氣溫度在15一25℃間緩慢波動(dòng)，藏品一般不會(huì)損壞。館內(nèi)空氣污染也會(huì)使藏品發(fā)生物理反應(yīng)、化學(xué)反應(yīng)、生物反應(yīng)，最終導(dǎo)致文物標(biāo)本的質(zhì)變。保管人員應(yīng)利用溫濕度調(diào)節(jié)設(shè)備改善室內(nèi)的空氣環(huán)境，經(jīng)常注意溫濕度數(shù)值變化情況。此外，還要注意室內(nèi)的衛(wèi)生，做到防塵除塵。在緊密堆放的箱子、玻璃柜或抽屜中裝吸濕材料。而對(duì)于貴重紙質(zhì)品如印刷品和繪畫(huà)等，可采用上下柜間不斷通風(fēng)，讓空氣流動(dòng)是較好的辦法。

其二，光的間題。國(guó)家文物行政部門對(duì)文物藏品的拍攝作了限定性的規(guī)定，著眼點(diǎn)是有機(jī)質(zhì)藏品如絲綢、書(shū)畫(huà)等對(duì)光線輻射的損害極其敏感。光輻射中紫外可見(jiàn)光、紅外線、過(guò)量的光照，都在一定程度上會(huì)使藏品發(fā)生光化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致有機(jī)質(zhì)文物的質(zhì)變、強(qiáng)度降低、褪色或翹曲等。最有效防止光線損害的方法是庫(kù)房建筑應(yīng)避光，室內(nèi)采用能吸收阻止紫外線的材料，光源亦進(jìn)行紫外線吸收過(guò)濾。箱柜、抽屜等貯藏器具也應(yīng)與光源保持一定距離，避免熱效應(yīng)。

其三，做好藏品的防霉、殺菌、殺蟲(chóng)工作。霉菌微生物極易在有機(jī)質(zhì)地文物里繁殖、發(fā)育，使文物腐敗變質(zhì)。潮濕是蟲(chóng)菌生長(zhǎng)的溫床，只要將溫濕度控制在一定范圍內(nèi)，生物、微生物都不會(huì)發(fā)育。在藏品人館前，保管人員一定嚴(yán)格檢查，室內(nèi)做好凈化處理，經(jīng)殺蟲(chóng)后方可將有機(jī)質(zhì)地文物和文物匣入藏。嚴(yán)格控制溫濕度指標(biāo)，定期檢查藏品，發(fā)現(xiàn)害蟲(chóng)及時(shí)處理，同時(shí)以不損壞文物為原則。目前已經(jīng)測(cè)驗(yàn)出有些物理方法、化學(xué)藥劑是不能用來(lái)殺蟲(chóng)滅菌的，如曝曬紙質(zhì)、用毒性太大的二氯苯等。保管員要多方查閱資料，學(xué)習(xí)先進(jìn)技術(shù)，反復(fù)研究，做好文物保護(hù)工作。

博物館保管員除掌握保護(hù)技術(shù)外，還要全面細(xì)致檢查藏品現(xiàn)狀，學(xué)習(xí)運(yùn)用文物修復(fù)處理方法，如清洗、加固、復(fù)原、金屬性除銹、紙張脫酸等。具體分析，分別處理，盡量采用原制作方法和工作程序，運(yùn)用與原件一致或相近的材料。堅(jiān)決反對(duì)以不成熟的技術(shù)使用不合要求的材料修復(fù)珍貴的文物。這是文物保管員乃至文物工作者不可推卸的責(zé)任，否則，不是保護(hù)文物而是破壞文物，是犯罪。

四、熟練掌握電腦操作，推進(jìn)博物館數(shù)據(jù)化建設(shè)

篇3

一、基本認(rèn)識(shí)

1、信息采集是網(wǎng)絡(luò)化建設(shè)的基礎(chǔ)

目前，全社會(huì)已進(jìn)入信息化時(shí)代，知識(shí)經(jīng)濟(jì)正以信息化為先導(dǎo)而迅猛發(fā)展，文物藏品檔案作為一種重要的信息資源無(wú)疑獲得了難得的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也給文物藏品檔案的管理帶來(lái)了挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)服務(wù)、無(wú)線與有線信息的交叉?zhèn)鬟f，給人類社會(huì)帶來(lái)便利、快捷、優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。而館藏文物的信息采集，數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)，已經(jīng)搭上了信息化時(shí)代的快車。因此，重視網(wǎng)絡(luò)信息資源的利用和建設(shè)，全面采集和挖掘網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化資源，在更高的基礎(chǔ)上為文博單位提供信息服務(wù)成為數(shù)字化時(shí)代信息搜集工作的重要內(nèi)容。目前，一般縣級(jí)的館藏文物達(dá)到1000件至3000件，上級(jí)的珍貴文物一般也有100件至500件，這無(wú)疑是一筆可觀的館藏珍寶。而數(shù)據(jù)庫(kù)建好后，就能迅速摸清家底、了解實(shí)情，館藏文物的基本情況也就一目了然，業(yè)務(wù)人員需要查調(diào)一件藏品，只需在電子資料庫(kù)中鍵入一個(gè)關(guān)鍵詞，系統(tǒng)就會(huì)快速作出反應(yīng)，列出你所需要的圖片和文本，快捷方便又省事。

2、信息采集要為數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)服好務(wù)

目前，作為一個(gè)縣級(jí)博物館和文物管理所，首先要配置電腦設(shè)備、數(shù)碼相機(jī)，這是信息采集工作必須具備的首要條件。其實(shí)是要學(xué)會(huì)電腦操作技術(shù)，掌握系統(tǒng)知識(shí)，如網(wǎng)絡(luò)信息檢索、數(shù)據(jù)庫(kù)制作、網(wǎng)頁(yè)制作、word排版等多種軟件或操作技術(shù)。再次是縣級(jí)博物館和文物管理所還要具備文物藏品的拍照技術(shù)，一件藏品不僅要從正面、側(cè)面、俯視面、底部等方位進(jìn)行拍照，而且還要拍攝局部，以此達(dá)到清楚、明晰的目的。此外還要具備博物館相關(guān)的業(yè)務(wù)知識(shí)等，在不斷充實(shí)和提高自己的知識(shí)文化素養(yǎng)的同時(shí)，對(duì)館藏文物的名稱、完整情況、歷史來(lái)源、制作年代、文物特點(diǎn)及歷史沿革進(jìn)行研究和探討。幾年來(lái)，縣級(jí)館藏文物的數(shù)字化管理、信息化服務(wù)，自動(dòng)化傳遞和利用為今后藏品管理打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因此建立一個(gè)文物資源共享的網(wǎng)絡(luò)化管理?xiàng)l件已經(jīng)成熟，安是客觀實(shí)際的需要，也是順應(yīng)時(shí)展趨勢(shì)的需要。

3、信息采集為資源共享搭建平臺(tái)

資源共享是當(dāng)今數(shù)字化時(shí)代的術(shù)語(yǔ)，也是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物。作為縣級(jí)文博部門要認(rèn)真做好文物藏品的信息采集工作，實(shí)現(xiàn)信息資源共享，推動(dòng)文博事業(yè)信息化建設(shè)，其責(zé)任重大，意義深遠(yuǎn)。信息采集一般來(lái)說(shuō)是以館藏文物為對(duì)象，以科學(xué)技術(shù)為手段，以文物數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)為目的，高標(biāo)準(zhǔn)、高質(zhì)量地把每一件藏品的所有信息內(nèi)容全部載明，并通過(guò)技術(shù)處理建立信息網(wǎng)絡(luò)，構(gòu)筑藏品信息交流平臺(tái)，延伸交流的空間，能讓文博管理部門彼此間相互了解，相互研究和利用，使館藏文物發(fā)揮最大值的社會(huì)效益。

二、基本思路

縣級(jí)文博管理部門，在網(wǎng)絡(luò)文化服務(wù)、館藏文物數(shù)字化管理，目前處于幼稚時(shí)期，要認(rèn)真做好這項(xiàng)工作，出成果、出效益，就需要加強(qiáng)這方面研究，使其逐步走向成熟。

1、建立館藏文物資料目錄數(shù)據(jù)庫(kù)。一個(gè)縣級(jí)文博管理部。 藏品多，品種雜，質(zhì)地、大小和重量以及完整和程度均不相同，業(yè)務(wù)人員就要理清思路，排除干擾，利用電腦操作技術(shù)和文物知識(shí)，使藏品管理從雜亂無(wú)序狀態(tài)逐步過(guò)度到制度化、科學(xué)化和規(guī)范化。各文博部門要從站在信息化建設(shè)的高度，總攬文物工作全局，面向未來(lái)，把館藏文物資料目錄數(shù)據(jù)庫(kù)這個(gè)基礎(chǔ)工作做好。

2、館藏文物的特色化管理。一個(gè)縣級(jí)文博單位都有其藏品特色。各單位要根據(jù)其特色建立相應(yīng)的數(shù)據(jù)庫(kù)管理體系。筆者所在的任城區(qū)有著豐富的漢代古墓群，

3、逐步充實(shí)和完善藏品信息采集和管理體系。目前，縣級(jí)博物館和文物管理所的信息采集和數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)還處在初級(jí)階段，信息資源的搜集力度比較薄弱，搜集的范圍比較狹窄，遠(yuǎn)未達(dá)到系統(tǒng)全面的程度，還需要在今后的工作中進(jìn)一步完善和充實(shí)。

三、基本做法

對(duì)館藏文物信息采集是國(guó)家文物主管部門以科學(xué)發(fā)展觀統(tǒng)攬文物工作全局，從根本上解決館藏文物管理和保護(hù)問(wèn)題的重大決策。要把這一戰(zhàn)略決策真正落到實(shí)處，縣級(jí)文博部門就要抓好以下幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：

1、實(shí)現(xiàn)一個(gè)重要轉(zhuǎn)變

館藏文物的信息采集是多年來(lái)我國(guó)以一種原始的管理辦法向更加科學(xué)化、信息化管理的重要轉(zhuǎn)變。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)一件件藏品的鑒定、帳目和卡片的填寫(xiě)，都是人工用筆書(shū)寫(xiě)的辦法很不規(guī)范，查找起來(lái)有如大海撈針?，F(xiàn)在實(shí)行信息化采集和管理，這是一個(gè)根本性轉(zhuǎn)變。

2、抓住一個(gè)“核心工程”

館藏文物的信息采集是一項(xiàng)龐大的系統(tǒng)工作，縣級(jí)文博部門必須從信息化建設(shè)的高度，深刻認(rèn)識(shí)信息采集的重要性和緊迫性，調(diào)動(dòng)一切積極因素，突出重點(diǎn)，圍繞這一“核心工程”做文章，主打戰(zhàn)備牌。

3、解決一個(gè)突出問(wèn)題

館藏文物的信息采集工作中最突出的問(wèn)題就是信息資料是否準(zhǔn)確、文字圖片是否規(guī)范。在實(shí)際操作過(guò)程中筆者認(rèn)為：一是單位領(lǐng)導(dǎo)高度重視、親自過(guò)問(wèn)；二是業(yè)務(wù)人員集中精力、分布實(shí)施；三是重點(diǎn)問(wèn)題重點(diǎn)解決；四是反復(fù)核對(duì)、力求準(zhǔn)確。

篇4

【關(guān)鍵詞】卡片編目的意義；完備性；準(zhǔn)確性；一致性；存在問(wèn)題；解決方法

中圖分類號(hào)：G264.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-8500（2013）10-0058-02

博物館的藏品是國(guó)家寶貴的文化財(cái)產(chǎn)，是博物館開(kāi)展一切業(yè)務(wù)活動(dòng)的物質(zhì)基礎(chǔ)，博物館的藏品只有不斷的被利用，才能體現(xiàn)出其自身價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。那么，頻繁的提取使用又會(huì)給文物帶來(lái)?yè)p壞，造成“保”和“用”之間的矛盾。為使用者提供編目卡片，既可以使使用者了解藏品的概況，又解決了文物“保”與“用”之間的矛盾，為藏品與使用者搭建服務(wù)平臺(tái)。因此，編制好藏品編目卡片是非常重要的。筆者通過(guò)多年的工作實(shí)踐，深知此項(xiàng)工作的重要性。本文僅就營(yíng)口市博物館編制藏品編目卡片工作及相關(guān)問(wèn)題做一下探討，以求教于各位同仁。

一、編制藏品編目卡片的意義

藏品編目是博物館保管部一項(xiàng)專門的、業(yè)務(wù)性很強(qiáng)的工作。早在1986年文化部關(guān)于印發(fā)《博物館藏品管理辦法》的通知中第九條就明確規(guī)定：博物館必須建立藏品編目卡片，同時(shí)，在《博物館藏品管理辦法》第一章總則第三條中要求保管工作必須做到六條――我們稱之為保管工作的二十四字方針，即：制度健全，賬目清楚，鑒定確切，編目詳明，保管妥善，查用方便。這六條當(dāng)中其中就明確提出要編目詳明的確切要求。藏品編目卡片是反映藏品情況的基本資料，是人們了解藏品自然特征的重要途徑。藏品編目卡片也是藏品進(jìn)行提取、核對(duì)、清庫(kù)時(shí)必不可少的使用工具。同時(shí)，它也是對(duì)外提供研究，進(jìn)行社會(huì)交流的重要依據(jù)。因此，做好藏品編目卡片工作具有十分重要的意義。

近幾年，隨著營(yíng)口市博物館事業(yè)的發(fā)展，通過(guò)2004年開(kāi)館舉辦《古邑風(fēng)華》館藏文物精品展；2005年全省文物藏品電子信息化目錄及《營(yíng)口市博物館館藏文物圖集》的出版等一系列業(yè)務(wù)活動(dòng)，人們對(duì)藏品的研究也在不斷深入，對(duì)藏品認(rèn)識(shí)水平也有了不斷的提高，對(duì)藏品所蘊(yùn)涵的內(nèi)容及外在特征有了更深刻的了解。在此基礎(chǔ)上，我館對(duì)大部分藏品卡片編目、編寫(xiě)更加具體詳細(xì)，從而豐富了藏品的內(nèi)涵。因有的藏品在定名和年代上做了修改，這樣就使得藏品賬、卡、物的信息不一致，從而給藏品管理帶來(lái)了混亂。因此，重新制作一套規(guī)范、準(zhǔn)確、完善的藏品編目卡片勢(shì)在必行。這不僅僅是保管工作自身的需要，更重要的是要為今后藏品編目卡片制定新的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。所以，重新編制一套藏品編目卡片不僅有其現(xiàn)實(shí)的必要性，更有其長(zhǎng)遠(yuǎn)的指導(dǎo)意義。

二、完備性、準(zhǔn)確性和一致性是藏品編目卡片的準(zhǔn)則

藏品編目卡是將藏品進(jìn)行科學(xué)鑒定之后，以文字的形式詳細(xì)記錄在藏品卡上。它是藏品的縮影，它反映了藏品蘊(yùn)涵的內(nèi)容及其外在特征，使檢索者通過(guò)編目卡片對(duì)藏品有個(gè)概括的了解，為使用者提供選擇的依據(jù)。它不僅是藏品保管工作的重要資料卡片，也是陳列、展覽、科學(xué)研究的基礎(chǔ)資料。因此，藏品卡片的填寫(xiě)要求具有完備性、準(zhǔn)確性和一致性。所謂完備性，就是要從不同的角度反映藏品的特征；所謂準(zhǔn)確性，就是要求對(duì)每個(gè)項(xiàng)目的填寫(xiě)都要實(shí)事求是；所謂一致性，就是要做到標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化。所以，藏品編目卡片的填寫(xiě)是項(xiàng)很嚴(yán)肅的科學(xué)研究工作。

目前，營(yíng)口市博物館采用1990年由省文物處統(tǒng)一印發(fā)的“藏品編目卡片”（藏品編目卡片見(jiàn)3頁(yè)，附正面、背面）。

藏品編目卡片正面

藏品編目卡片背面

這套卡片的編寫(xiě)項(xiàng)目包括基本項(xiàng)目和鑒定項(xiàng)目?jī)煞矫??；卷?xiàng)目包括：總登記號(hào)、分類號(hào)、件數(shù)、來(lái)源、收入憑證號(hào)、照片號(hào)、拓片號(hào)、檔案號(hào)、制卡日期、著錄及文獻(xiàn)等，這些項(xiàng)目要填寫(xiě)齊全。鑒定項(xiàng)目包括：名稱、時(shí)代、質(zhì)地、尺寸、重量、現(xiàn)狀（完殘情況，修復(fù)情況）級(jí)別和簡(jiǎn)述及鑒定意見(jiàn)。這些項(xiàng)目的填寫(xiě)要求如下：

名稱：要簡(jiǎn)明確切，以揭示藏品的主要內(nèi)容和特征為定名的原則。

時(shí)代：應(yīng)按不同藏品所屬的地質(zhì)時(shí)代、考古文化期、歷史朝代或歷史時(shí)期而定。以前的文物，有具體紀(jì)年的寫(xiě)具體紀(jì)年，并加注公元紀(jì)年，具體年代不明的，寫(xiě)歷史朝代或歷史時(shí)期。后的文物，一律寫(xiě)公元紀(jì)年。

質(zhì)地：標(biāo)明藏品本身的質(zhì)地。

尺寸：以厘米（特大者用米）為基本單位。

重量：以克（特重者用千克）為基本單位。

鑒定意見(jiàn)：包括各種鑒定意見(jiàn)，或肯定的或否定的都要填寫(xiě)，并注明歷次鑒定時(shí)間、鑒定人或單位名稱，使用何種鑒定方法、儀器及結(jié)論。

簡(jiǎn)述：主要概述藏品基本特征，如器型、紋飾、銘文和流傳經(jīng)過(guò)等，要做到簡(jiǎn)明扼要。對(duì)器物描述包括藏品的主要特征、評(píng)價(jià)、揭示藏品的內(nèi)涵、價(jià)值及其有關(guān)歷史背景，卡片編目的好壞，在很大程度上反映了業(yè)務(wù)人員對(duì)藏品的認(rèn)識(shí)程度，這項(xiàng)也是卡片編目中的難點(diǎn)，它需要編目人員要有較高的專業(yè)知識(shí)和廣博的文博實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)在編寫(xiě)過(guò)程中，也要求語(yǔ)言簡(jiǎn)練，準(zhǔn)確，字跡工整，使藏品卡片的編目力求完備、準(zhǔn)確。

三、原有藏品編目卡片中存在的問(wèn)題及解決方法

（一）存在問(wèn)題

我館最初的藏品編目卡片是在80年代開(kāi)始制作的，從當(dāng)時(shí)整個(gè)文博界來(lái)說(shuō)，對(duì)藏品編目卡片還沒(méi)有制定一個(gè)統(tǒng)一的科學(xué)程序，又因?yàn)楫?dāng)時(shí)營(yíng)口市博物館剛成立不久，對(duì)有些文物的認(rèn)識(shí)還沒(méi)有達(dá)到現(xiàn)在要求的標(biāo)準(zhǔn)。所以，對(duì)館藏卡片的填寫(xiě)顯得簡(jiǎn)單；1990年遼寧省文物處統(tǒng)一發(fā)放藏品編目卡片，使藏品編目卡有了統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，1993年正值博物館招收一批年輕人，在這些年輕同志的參與下，對(duì)原有卡片進(jìn)行重新復(fù)制，由于剛接觸新事物，對(duì)卡片編目的重要性還不是很了解，在填寫(xiě)過(guò)程中有很多漏項(xiàng)；2005年，全省統(tǒng)一進(jìn)行文物藏品信息化錄目，在省專家的參與下，對(duì)有些藏品卡片編目作了修改。同年隨著《營(yíng)口市博物館館藏文物圖集》的籌備策劃與出版，對(duì)入選文物的文字說(shuō)明經(jīng)過(guò)反復(fù)研究，有些文物的定名與年代經(jīng)過(guò)專家的多次推敲，又進(jìn)行多次修改。這樣藏品編目卡片逐漸趨于準(zhǔn)確、完備。

在對(duì)藏品卡片重新編目過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)以前藏品編目卡片存在一些問(wèn)題，具體如下：

1.項(xiàng)目填寫(xiě)不全：藏品卡片中必須填寫(xiě)項(xiàng)目，如：重量、藏品入館憑證號(hào)幾乎沒(méi)有填寫(xiě)。

2.有漏填現(xiàn)象：1993年，省里統(tǒng)一發(fā)放藏品卡片，然后館里組織重新復(fù)制卡片，在抄錄過(guò)程中，有的卡片項(xiàng)目有漏填現(xiàn)象。

3.有些文物定名不夠規(guī)范，時(shí)代鑒定不夠準(zhǔn)確。

由于以前對(duì)某些藏品的學(xué)術(shù)研究、認(rèn)識(shí)程度有限，其文物在定名時(shí)過(guò)于簡(jiǎn)單，沒(méi)能很好地反映藏品的內(nèi)容和特征。某些文物在年代鑒定也不夠準(zhǔn)確。

4.簡(jiǎn)述部分有些過(guò)于簡(jiǎn)單，不能反映藏品的基本特征。

5.字跡不工整，字體各異，大小不一，五花八門，有的字難以辨認(rèn)，顯得卡片表面臟、亂不整潔，不規(guī)范。

（二）解決方法

對(duì)于以上存在的這些問(wèn)題，在重新填寫(xiě)藏品編目卡片時(shí)都給予足夠的重視，具體做法是：

1.統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，必填項(xiàng)目一定要填全。

統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)包括：統(tǒng)一定名標(biāo)準(zhǔn)、統(tǒng)一重量標(biāo)準(zhǔn)、統(tǒng)一尺寸標(biāo)準(zhǔn)。

統(tǒng)一定名標(biāo)準(zhǔn)，按照文物藏品信息化錄目的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行定名，比如：銅器定名，一般以“時(shí)代、銘文、花紋、形式（或特征）、器型”這些順序來(lái)定名，例如：東漢“宜子孫”鳳鳥(niǎo)紋銅鏡。

瓷器定名：一般以“年代、窯別、胎釉、繪飾、器形”為順序定名，例如：元磁州窯白釉褐彩龍鳳紋罐。

統(tǒng)一重量標(biāo)準(zhǔn)：用克（g），特重用千克（kg）。統(tǒng)一尺寸標(biāo)準(zhǔn)：用厘米（cm），特長(zhǎng)用米（m）。

2.字跡要工整：字體要求一律用楷書(shū)，字的規(guī)格大小要均勻，比藏品編目卡片上的字體稍大（4號(hào)字）。

3.對(duì)有些項(xiàng)目填寫(xiě)的技術(shù)處理

例如定名：原名：寫(xiě)原卡片名稱； 現(xiàn)名：寫(xiě)文物藏品信息化錄目時(shí)的名稱；

級(jí)別：有的藏品2002年、2005年經(jīng)過(guò)省、市專家鑒定，有的藏品級(jí)別提升，那么就填寫(xiě)現(xiàn)有級(jí)別。

年代：也同樣，有的經(jīng)過(guò)專家多次鑒定，確認(rèn)，有的也有改動(dòng)，那么也同樣填寫(xiě)最后確定的年代，同時(shí)，也將歷史級(jí)別及年代的變動(dòng)情況一并寫(xiě)入鑒定意見(jiàn)一欄，包括各種鑒定意見(jiàn)，注明歷次鑒定的時(shí)間，鑒定人及鑒定人單位。

例如：總號(hào)979，分類號(hào)陶瓷147號(hào)，原名：元三彩雙耳爐，現(xiàn)名也就是文物藏品信息化錄目時(shí)定的名稱：明素三彩印花龍紋方體香爐，這件文物是1986年從北京文物店購(gòu)買的。現(xiàn)已收錄館藏文物圖集，關(guān)于這件器物的級(jí)別，年代經(jīng)過(guò)幾次鑒定，都有所變化。1991年經(jīng)市文物鑒定組鑒定級(jí)別為一般文物，年代為元代；2001年經(jīng)省文物鑒定專家組鑒定為二級(jí)文物，年代為明代；2005年在《館藏文物圖集》出版之際，營(yíng)口市博物館文物鑒定組經(jīng)反復(fù)論證，并與省有關(guān)文博專家溝通取得一致意見(jiàn)后，又重新鑒定為元代。類似這樣的狀況也不少。那么在填寫(xiě)的時(shí)候盡量要記錄詳細(xì)，不丟掉任何信息，為以后的研究提供參考依據(jù)。

（三）對(duì)文物照片的處理

以往文物照片采用黑白照片，因?yàn)楹诎渍掌Ａ魰r(shí)間長(zhǎng)，但缺點(diǎn)是不能完全真實(shí)地反映文物的特征，由于色彩的偏差不能給人以真實(shí)、直觀的感覺(jué)。隨著科技的發(fā)展，黑白照片在我們的生活中越來(lái)越少，彩色照片的應(yīng)用更為廣泛，而且質(zhì)量也很過(guò)關(guān)，至少保留50年以上。彩色照片在文物當(dāng)中的運(yùn)用，不僅能真實(shí)反映藏品的色彩，及外貌特征，同時(shí)，也為使用者在研究、文物的核對(duì)、查驗(yàn)、提取等活動(dòng)提供極大的方便，因此，我們一改過(guò)去文物照片采用黑白照片的傳統(tǒng)方法，采用彩色照片，并應(yīng)用電腦制作技術(shù)對(duì)照片進(jìn)行技術(shù)處理，具體做法是：把照片拷貝到電腦或直接用數(shù)碼相機(jī)把照片輸入電腦，運(yùn)用繪圖軟件，先對(duì)圖片進(jìn)行顏色校正，修改大小，在圖片上打上文物總登記號(hào)，根據(jù)卡片上粘貼照片位置的大小，對(duì)圖片進(jìn)行剪切，然后沖洗成相。并且每件文物的照片電腦里都有存檔，如果照片丟失或損壞可調(diào)出文物總登記號(hào)立刻沖洗，這項(xiàng)技術(shù)在藏品卡片上首次運(yùn)用，不僅使藏品編目卡片看上去整潔，漂亮，同時(shí)，也給藏品編目卡片注入了現(xiàn)代科技含量，不能不說(shuō)這是一項(xiàng)新的突破。

四、編目人員不僅要具有高度的事業(yè)心和責(zé)任感，同時(shí)更要具有較高的業(yè)務(wù)水平

我們所做的編目工作，是關(guān)乎博物館千秋萬(wàn)代的事業(yè)。通過(guò)我們的筆端記錄著每件文物的真實(shí)現(xiàn)狀及它的動(dòng)態(tài)變化情況，為今后的文物利用，科研工作提供可靠的數(shù)據(jù)資料。在建卡過(guò)程中一旦馬虎，就會(huì)給以后的文物管理、利用、科研工作造成麻煩。因此，必須謹(jǐn)慎從事，不留后遺癥，這就要求編目人員要有較強(qiáng)的事業(yè)心和責(zé)任感。要有對(duì)祖國(guó)寶貴文化遺產(chǎn)極端負(fù)責(zé)的精神和為子孫萬(wàn)代造福的強(qiáng)烈事業(yè)心，才能一絲不茍的做好編目工作。

篇5

[關(guān)鍵詞]博物館；文物保護(hù)；宣教功能；制度建設(shè)文物是某個(gè)歷史時(shí)期的文化遺存，它具有很高的歷史文化價(jià)值、教育價(jià)值和科學(xué)價(jià)值，能夠幫助我們銘記歷史，解讀對(duì)應(yīng)時(shí)期的文化情況。博物館的主要責(zé)任在于妥善的保護(hù)文物，在保護(hù)文物不受損失與損害的前提下，對(duì)文物進(jìn)行文化和科學(xué)方面的研究，為人們展示、講解文物，以起到教育、引導(dǎo)作用，使文物產(chǎn)生社會(huì)效益，普及、宣傳文物所承載的歷史文化，促進(jìn)社會(huì)精神文化水平發(fā)展。1文物保o是博物館一切工作的基礎(chǔ)，要不斷完善博物館文物保護(hù)，提高保護(hù)工作的質(zhì)量與有效性。

一、當(dāng)前博物館文物保護(hù)工作的基本現(xiàn)狀分析

新疆軍墾博物館是我國(guó)以屯墾戍邊革命史為主要研究及陳展內(nèi)容的博物館，收藏有包括當(dāng)時(shí)所使用的農(nóng)具、生活用具、軍配裝備等文物，這些文物的時(shí)間都不長(zhǎng)，看似也非常常見(jiàn)，但它們卻真實(shí)記錄和反映了我國(guó)屯墾戍邊革命時(shí)期的生活文化情況，是對(duì)那個(gè)特殊歷史時(shí)期的見(jiàn)證，也是今天人們學(xué)習(xí)、了解屯墾戍邊文化精神的重要途徑。現(xiàn)以新疆軍墾博物館為例，對(duì)當(dāng)前我國(guó)博物館文物保護(hù)工作的現(xiàn)狀進(jìn)行分析。

（一）技術(shù)保護(hù)遠(yuǎn)勝人力保護(hù)

當(dāng)前，不少先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用，大大提升了博物館文物保護(hù)工作的現(xiàn)代化水平，減輕了人的工作量，但一味重視科學(xué)技術(shù)在文物保護(hù)中的投入與應(yīng)用，又造成了技術(shù)保護(hù)與人力保護(hù)失衡的情況。文物的保護(hù)工作不能僅靠科學(xué)技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，即使科學(xué)技術(shù)再先進(jìn)，人的作用也是不能被替代的。如當(dāng)前的博物館都配置有各種各樣的監(jiān)控系統(tǒng)、安防措施，展示陳列柜的安全性也非常高，但它們同樣可能出現(xiàn)故障，如果人力保護(hù)在這個(gè)時(shí)候跟不上，就非常容易造成文物安保問(wèn)題不斷擴(kuò)大。2

（二）宏觀保護(hù)遠(yuǎn)勝微觀保護(hù)

所謂宏觀保護(hù)是指防火、防盜、防破壞等大的方面的保護(hù)，其實(shí)要做到這些，在今天已經(jīng)非常容易，很多的技術(shù)設(shè)備例如監(jiān)控系統(tǒng)、安防設(shè)施等，都可以幫助博物館完成對(duì)文物的宏觀保護(hù)，但是在微觀上卻不能有效地保護(hù)文物，例如由于局部環(huán)境所造成的文物損壞等，這是依靠宏觀科學(xué)技術(shù)保護(hù)很難發(fā)現(xiàn)和防止的。雖然新疆軍墾博物館文物都是近代文物，歷史時(shí)期不長(zhǎng)，在自我結(jié)構(gòu)的完整性、穩(wěn)定性方面都還較為良好，但如果長(zhǎng)期不重視微觀保護(hù)的實(shí)現(xiàn)，依然會(huì)受到嚴(yán)重的損壞，到時(shí)候就亡羊補(bǔ)牢為時(shí)已晚。宏觀、微觀保護(hù)并施，才能完全確保文物安全。

（三）保護(hù)平臺(tái)建設(shè)遠(yuǎn)勝保護(hù)制度建設(shè)

在科學(xué)技術(shù)的支持下，博物館文物保護(hù)平臺(tái)的建設(shè)變得非常完善，有信息化的安防系統(tǒng)平臺(tái)、視頻監(jiān)控平臺(tái)、現(xiàn)代化的智能消防平臺(tái)等，它們共同構(gòu)成了保護(hù)文物的立體體系。但制度的建設(shè)是規(guī)范、有序推進(jìn)文物保護(hù)工作的前提，不論平臺(tái)的建設(shè)如何之完善，我們都不能重平臺(tái)建設(shè)而輕制度建設(shè)，一旦制度建設(shè)落后于安保平臺(tái)的建設(shè)，就會(huì)導(dǎo)致工作人員放松警惕，安保平臺(tái)的運(yùn)行價(jià)值也會(huì)大打則扣，一旦有問(wèn)題發(fā)生，甚至可能出現(xiàn)責(zé)權(quán)不明、相互推諉的現(xiàn)象。3

（四）檢查問(wèn)題遠(yuǎn)勝與解決問(wèn)題

隨著時(shí)間的推移和環(huán)境的影響，文物或多或少都會(huì)因?yàn)槔匣霈F(xiàn)各種問(wèn)題，目前博物館雖然都非常重視對(duì)這些問(wèn)題的檢查，但是在解決問(wèn)題方面卻較為不得力，很多時(shí)候僅做了記錄，但并沒(méi)有采取及時(shí)有效的措施來(lái)防止文物進(jìn)一步損壞，或是采取的措施非常簡(jiǎn)單，無(wú)法完全確保文物的安全。另外，在文物的修復(fù)方面也較為松懈，認(rèn)為小問(wèn)題不必解決。這雖然能夠保證文物始終以最真實(shí)的面貌展現(xiàn)在人們面前，但是卻會(huì)給今后的文物保護(hù)工作帶來(lái)很多的不良影響。

二、博物館文物保護(hù)工作的完善途徑

完善博物館文物保護(hù)工作的基本原則之一就是要科學(xué)技術(shù)與人力并重，既要重視科學(xué)技術(shù)的投入應(yīng)用，另一方面還要發(fā)揮出人在文物保護(hù)工作當(dāng)中的主動(dòng)性，二者互補(bǔ)才能全面提升博物館文物保護(hù)工作的質(zhì)量與有效性。在具體措施途徑方面，應(yīng)當(dāng)做好以下幾個(gè)方面的工作。

（一）做好對(duì)文物藏品的清點(diǎn)管理

文物收藏是博物館工作中的重點(diǎn)，因此要做好對(duì)文物藏品的管理工作，主要從以下三方面入手：

第一，要具備對(duì)文物收藏有利的硬件設(shè)施。文物收藏要有環(huán)保、實(shí)用、安全、寬敞的暫存庫(kù)和藏品庫(kù)，為藏品提供一定空間。

第二，在管理博物館藏品過(guò)程中，文物數(shù)字統(tǒng)計(jì)工作尤為重要，這是一項(xiàng)最基本的工作環(huán)節(jié)，必須高度重視。隨著時(shí)間的不斷推移，文物的積累不斷增多，文物類別也會(huì)日益繁多，并且文物的提取、歸庫(kù)較為頻繁，若不能第一時(shí)間做好接收、統(tǒng)計(jì)及登記入庫(kù)工作，容易導(dǎo)致文物保管工作變得混亂。

第三，要建立健全完善的藏品檔案，確保其詳細(xì)、科學(xué)與完整，這樣能夠更好的保存藏品，方便查找、閱讀與研究。4

（二）加強(qiáng)對(duì)文物藏品的日常保護(hù)

博物館文物藏品都具有一定的“脆弱性”，這種脆弱性不僅來(lái)自于文物自身的材質(zhì)與結(jié)構(gòu)影響，同時(shí)也來(lái)自于其自身特色價(jià)值的影響。因?yàn)槲奈锍休d著歷史與文化，所以我們必須要將其作為“易碎品”來(lái)保護(hù)，即使是近代文物，如新疆軍墾博物館中的藏品，也必須認(rèn)真做好日常保護(hù)工作，具體應(yīng)當(dāng)從以下幾方面入手：

第一，完善文物藏品的庫(kù)房建設(shè)。對(duì)于沒(méi)有陳列展示的文物，必須要在庫(kù)房中得到全面的保護(hù)，應(yīng)當(dāng)配有專門存放文物的藏品專柜，這一方面便于存放、管理，另一方面也便于保障文物安全。特殊文物應(yīng)當(dāng)特殊保存，例如紙質(zhì)的文物應(yīng)當(dāng)存放在專門的囊匣中，或是用真空袋封裝，盡量不要直接暴露在空氣中，否則紙質(zhì)文物非常容易發(fā)生變色、發(fā)脆、落塵等情況，對(duì)文物造成損壞。

第二，嚴(yán)格控制文物藏品環(huán)境。環(huán)境因素對(duì)文物藏品保護(hù)狀態(tài)的影響非常大，如光線、通風(fēng)、濕度等。新疆軍墾博物館中收藏有很多的鐵質(zhì)文物（農(nóng)用具、配槍等），這些文物必須要控制好濕度，否則容易生銹，軍大衣、軍襖也是如此，否則容易發(fā)霉。

第三，提高人在文物保護(hù)工作當(dāng)中的主動(dòng)性。重視安保人員的作用，在以科學(xué)技術(shù)作為文物保護(hù)輔助措施的基礎(chǔ)上，認(rèn)清和發(fā)揮安保人員的主體作用，在防火、防盜及微觀保護(hù)方面，將工作做足，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、上報(bào)問(wèn)題，以便及時(shí)解決。

第四，做好文物的修復(fù)工作。文物修復(fù)是文物保護(hù)工作的重要一環(huán)，隨著時(shí)間的推移與環(huán)境的影響，即使是近代文物，也可能出F各種自然損壞，為此應(yīng)當(dāng)及時(shí)對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)，一方面要盡全力保持文物的全貌，另一方面還要確保文物的穩(wěn)定、安全，不能將對(duì)文物的修復(fù)過(guò)于延后，否則文物損壞可能越來(lái)越大，到時(shí)候需要改動(dòng)的地方會(huì)更多，這對(duì)文物來(lái)說(shuō)其實(shí)也是一種不必要的傷害。

（三）健全相關(guān)保護(hù)管理制度

《博物館藏品管理辦法》明確提出，要對(duì)保管工作制度進(jìn)行健全與完善，不僅要妥善保管、詳細(xì)編目、確切鑒定，還要清楚賬目，對(duì)藏品實(shí)行科學(xué)化管理，具體應(yīng)做好以下幾個(gè)方面的工作。

第一，建立健全完善的管理步驟。根據(jù)博物館有關(guān)規(guī)定進(jìn)行管理，其中主要有藏品的注銷、接收、鑒定、登賬、分類、編目、建檔、入庫(kù)、定級(jí)、排架、提用以及統(tǒng)計(jì)等工作。

第二，建立科學(xué)的規(guī)章制度。只有保證制度更加完善合理，才能促使博物館藏品保護(hù)工作更加順利開(kāi)展。這些制度主要有設(shè)備、設(shè)施檢修制度、出入庫(kù)管理規(guī)定、復(fù)制制度、安全管理守則，以及藏品征集、修復(fù)、分類、檢定和消毒等。在實(shí)際工作中，還要不斷對(duì)制定的制度加以完善。

第三，增強(qiáng)博物館全體員工的法律意識(shí)。借助相關(guān)法律法規(guī)，有效指導(dǎo)員工的工作和業(yè)務(wù)，幫助他們牢固掌握并熟練運(yùn)用博物館文物的法律法規(guī)工作。

第四，充分發(fā)揮出藏品管理信息化系統(tǒng)的作用。在管理藏品的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)對(duì)博物館藏品的信息化管理。5

（四）進(jìn)行文物保護(hù)教育宣傳

在陳列展出文物藏品的過(guò)程當(dāng)中，博物館還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)群眾的教育宣傳，讓他們知道文物是我們共同的精神文化財(cái)富，提高人們的文物保護(hù)意識(shí)，在欣賞文物、了解文物的同時(shí)，更要保護(hù)好文物，以免除一些不必要的尷尬與誤會(huì)；另一方面，還要對(duì)內(nèi)部工作人員加強(qiáng)文物保護(hù)宣傳教育，讓他們認(rèn)清自身工作的重要性，增強(qiáng)他們的責(zé)任意識(shí)，提高他們?cè)谧陨砉ぷ鞣矫娴姆e極性、能動(dòng)性。

三、結(jié)語(yǔ)

文物保護(hù)是博物館的首要工作任務(wù)，在實(shí)際的文物保護(hù)工作當(dāng)中，我們一方面要重視科學(xué)技術(shù)的投入應(yīng)用，另一方面還要發(fā)揮出人在文物保護(hù)工作當(dāng)中的主動(dòng)性，以提升博物館文物保護(hù)的質(zhì)量與有效性，推動(dòng)博物館事業(yè)的發(fā)展。

[注釋]

1王晶、楊寶仁、王雪純：《博物館在軍墾文化資源保護(hù)中的作用與開(kāi)發(fā)》， 《邊疆經(jīng)濟(jì)與文化》，2016年第1期，第96～101頁(yè)。

2張曉麗：《軍墾博物館：一本打開(kāi)的兵團(tuán)建設(shè)史》，《新疆人文地理》，2013年第10期，第96～101頁(yè)。

3李忻悅：《信息化技術(shù)在博物館文物保護(hù)中的發(fā)展與應(yīng)用》，《江蘇科技信息》，2015年第4期，第77～78頁(yè)。

篇6

事出中國(guó)國(guó)家博物館。很多媒體近日傳出國(guó)家博物館有大批文獻(xiàn)流失，并在北京潘家園古玩市場(chǎng)銷售。掀起這場(chǎng)“國(guó)博文物流失”波瀾的是一個(gè)叫秦杰的人。十年前，秦杰以40本紅色珍品藏書(shū)摘得北京市首屆“藏書(shū)狀元”的桂冠，十年后，他聲稱自己在潘家園收藏到了3000多件國(guó)家博物館的“流失文獻(xiàn)”。

一石激起千層浪。此事是真是假？孰是孰非？

閨中文物驚現(xiàn)世間

中國(guó)國(guó)家博物館是由“中國(guó)革命博物館和中國(guó)歷史博物館”合并而成。今年1月30日，國(guó)博正式閉館，開(kāi)始為期三年的改擴(kuò)建工程。62萬(wàn)件館藏文物被送往周轉(zhuǎn)庫(kù)房，整個(gè)文物搬遷過(guò)程高度保密?！拔墨I(xiàn)流失”之說(shuō)是否“空穴來(lái)風(fēng)”？

當(dāng)事人秦杰稱“國(guó)博流失文獻(xiàn)”的發(fā)現(xiàn)純屬偶然。秦杰一向喜愛(ài)收藏紅色時(shí)期文獻(xiàn)及老照片。2月3日，秦杰在逛北京潘家園舊貨市場(chǎng)時(shí)，遇到了第一批57張古代文物黑白照片，他覺(jué)得照片質(zhì)量頗高，就用120元買下來(lái)。當(dāng)時(shí)，他并沒(méi)有去想這些照片的出處。但隨后他從潘家園商販介紹的另一位收藏者手里買到另一批437張彩色、黑白文物照片后，裝照片的小口袋上印有“中國(guó)歷史博物館鬃部”，引起了他的注意。秦杰意識(shí)到，他買下的這些老照片可能出自文博系統(tǒng)。于是他開(kāi)始有意到潘家園尋找類似的東西，悄悄開(kāi)始了追蹤和收集。通過(guò)向潘家園舊貨市場(chǎng)商販多方打聽(tīng)，又了解到至少有10幾個(gè)賣家手里有這樣的文物照片。經(jīng)過(guò)和文物商販討價(jià)還價(jià)，秦杰傾盡財(cái)力，收集到3000多件文獻(xiàn)，涉及文物23個(gè)門類。

據(jù)秦杰說(shuō)，這些資料有些是從潘家園、報(bào)國(guó)寺等舊貨收藏品市場(chǎng)上淘來(lái)的，也有一些是從海外藏家手里買回來(lái)的。他向記者透露說(shuō)，內(nèi)地的一個(gè)大賣家將部分資料賣給了一個(gè)香港人，他又加了3倍的錢給買回來(lái)了。而這位大賣家也同意和媒體合作，公布這些資料的原始來(lái)源，秦杰還展示了他與幾位賣家交易的郵政和銀行匯款憑證。記者看到有名為“王瑞”、“王思偉”等多個(gè)收款人，而地址也涉及武漢、福建、香港等地。

面對(duì)“文獻(xiàn)流失”的傳言，國(guó)家博物館于4月5日在其網(wǎng)站鄭重聲明：“我們可以負(fù)責(zé)任地講，國(guó)家博物館收藏的所有文物、文獻(xiàn)、檔案在此次搬遷過(guò)程中都得到了妥善的安置，無(wú)一流失?！?/p>

面對(duì)外界的質(zhì)疑，國(guó)家博物館作出的答復(fù)是：沒(méi)有證據(jù)表明這批文件來(lái)自國(guó)博，正值國(guó)博擴(kuò)建、文物轉(zhuǎn)移之機(jī)，因此，懷疑秦杰有自我炒作之嫌。國(guó)博方面質(zhì)疑說(shuō)，秦杰以“護(hù)寶人”形象出現(xiàn)在媒體面前，卻始終不與他自認(rèn)的“寶物”的所有者――國(guó)家博物館進(jìn)行正面接觸，也始終不愿意向外界透露這批收藏品的真正來(lái)源渠道。國(guó)博的搬遷工作是從2006年12月初開(kāi)始的，然而到了2007年春節(jié)后就在潘家園舊貨市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)了大量國(guó)博的“流失文獻(xiàn)”，這不能不讓人們對(duì)這件事情的巧合性畫(huà)上一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。

對(duì)此，潘家園舊貨市場(chǎng)的管理人員又是怎么說(shuō)的呢？有辦公室的王女士稱，目前并沒(méi)有在市場(chǎng)內(nèi)發(fā)現(xiàn)有國(guó)博文獻(xiàn)資料出現(xiàn)?！半m然秦杰先生經(jīng)常來(lái)這里，但是這件事情與潘家園市場(chǎng)沒(méi)有任何關(guān)系”。王女士解釋，雖然秦杰作為業(yè)界的一位專家，曾多次應(yīng)潘家園市場(chǎng)邀請(qǐng)舉辦講座或出席展覽，但是秦杰本人與潘家園市場(chǎng)并無(wú)任何工作上的隸屬關(guān)系，也沒(méi)有擔(dān)任潘家園市場(chǎng)的任何職務(wù)。

4月6日，秦杰專門為此開(kāi)了會(huì)，展出部分“國(guó)博流失文獻(xiàn)”，披露收購(gòu)過(guò)程，并堅(jiān)稱收購(gòu)的資料為“國(guó)博文獻(xiàn)”。并給中國(guó)商報(bào)記者打來(lái)電話，申明“流失的文物圖片和資料”究竟是不是“國(guó)博流失文獻(xiàn)”，還要由社會(huì)上同國(guó)博沒(méi)有利害關(guān)系的專家來(lái)定。

一個(gè)有趣的現(xiàn)象，盡管媒體報(bào)道已經(jīng)鋪天蓋地，而且國(guó)博也專門為此發(fā)了聲明，但是這起“國(guó)博流失文獻(xiàn)”事件的兩個(gè)主角，秦杰和國(guó)家博物館至今也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面，這些資料也沒(méi)有讓國(guó)博的專家鑒定過(guò)，國(guó)博的人也沒(méi)有找過(guò)秦杰。有收藏者感慨，這么簡(jiǎn)單的事情居然要搞成一個(gè)“新聞事件”才肯罷休，究竟是秦先生要炒作，還是國(guó)博有些做法欠妥呢？

掀開(kāi)廬山真面目

掀起這場(chǎng)風(fēng)波的是什么樣的文物圖片和資料呢？

4月6日，在潘家園舊貨市場(chǎng)舉行的通報(bào)會(huì)上，秦杰向媒體展示了自己收購(gòu)的3000余件“國(guó)博文獻(xiàn)”，包括黑白及彩色照片共1800張，涉及23個(gè)門類。其中，以文物保管袋作為包裝的照片有643件，提借憑證有600件，中國(guó)革命博物館國(guó)博由歷博和革博合并組成提借復(fù)制品憑證6本和賬本1冊(cè)。內(nèi)容涉及國(guó)家博物館散落的文書(shū)、人事卷宗、文物領(lǐng)取借出憑證、文博專家們的老照片、文物賬目、文物記錄、文物圖片及底片、專用文物資料袋等。秦杰表示，除了這些以外，他還有超過(guò)兩倍的資料尚未整理公布。

現(xiàn)在秦杰的家里已經(jīng)擺滿了一摞摞牛皮紙小口袋裝的文物照片和底片，口袋上有“中國(guó)歷史博物館通史保管部”、“中國(guó)歷史博物館陳列部”、“中國(guó)革命博物館保管部”等字樣。有的口袋上還有鋼筆或鉛筆手書(shū)的“館”字編號(hào)，寄件人的地址分別來(lái)自深圳、福建、遼寧和北京。

秦杰稱他購(gòu)得了1963年《中國(guó)革命博物館提借文物憑證》單據(jù)四五百?gòu)?，提借文物憑證表格上的藏品號(hào)、名稱、提取日期、庫(kù)房點(diǎn)交人、文物提借人、保管部主任簽字等內(nèi)容，大部分填寫(xiě)完整。

在所購(gòu)得的數(shù)百?gòu)埡诎?、彩色照片中，有拍攝實(shí)物的，也有翻拍出版物的。內(nèi)容包括敦煌經(jīng)卷和古代瓷器、青銅器、陶器、漆器、玉器、兵器、金銀器、珠寶首飾、人物畫(huà)像、石刻、古印、家具等13個(gè)藝術(shù)門類。這些照片和底片都保存非常完好，拍攝的日期從上世紀(jì)50年代到90年代。秦杰承認(rèn)自己購(gòu)得第一批老照片時(shí)，并沒(méi)有將其與國(guó)家博物館扯上關(guān)系。但三次交易之后，他發(fā)現(xiàn)這些老照片中有非常精美的文物圖片，他想，這些文物照片不是外人能輕易拍到的，只可能出于文博最高系統(tǒng)。

而且，秦杰在這些照片中發(fā)現(xiàn)了一張《陀羅尼經(jīng)咒》?！锻恿_尼經(jīng)咒》其實(shí)是一張印有經(jīng)文的紙，出土?xí)r紙被卷成捻，放在銅器之中。經(jīng)研究，這件《經(jīng)咒》被確定為唐朝初年的，從而把中國(guó)雕版印刷起源提前到公元7世紀(jì)。而在那之前，中國(guó)最早雕版印刷實(shí)物是公元9世紀(jì)的《金剛經(jīng)》，現(xiàn)在英國(guó)。秦杰說(shuō)，古籍愛(ài)好者都迫切希望得到一張清晰的《陀羅尼經(jīng)咒》照片。他已經(jīng)找了10多年。而這張照片中所顯示的《陀羅尼經(jīng)咒》正是被卷成捻，放在了銅管半圓形銅器內(nèi)。1973年，帶有年款的漢字《陀羅尼經(jīng)咒》就藏在國(guó)家博物館。《陀羅尼經(jīng)咒》直徑只有33公分，必須是最高文博系統(tǒng)的人才有機(jī)會(huì)接觸到。更令他驚奇的是，這張照片的背后還附有非常專業(yè)的附件，是江蘇省鎮(zhèn)江市博物館發(fā)現(xiàn)《經(jīng)咒》后呈報(bào)國(guó)家博物館的文件。

期間，他在潘家園又有了更大的發(fā)現(xiàn)，革命博物館《外復(fù)文物賬冊(cè)》（三庫(kù)存）；1959年前后，中國(guó)革命博物館提取文物復(fù)制品的憑證；中國(guó)革命博物館提借文物憑證，以及國(guó)家博物館的相關(guān)文書(shū)和人事卷宗等，一件接一件地浮出水面。

然而，這些“國(guó)博文獻(xiàn)”并沒(méi)有得到國(guó)博方面的認(rèn)同。國(guó)博宣教部負(fù)責(zé)人在接受記者電話采訪時(shí)表示，至今也還不能確認(rèn)秦杰手里的東西是不是國(guó)家博物館的。對(duì)于它們是否屬于重要文獻(xiàn)資料，更無(wú)從定論。另外，從國(guó)博知道該消息以后，便對(duì)館藏文物、文獻(xiàn)和賬目都進(jìn)行了清點(diǎn)，無(wú)一流失。包括革命博物館《外復(fù)文物賬冊(cè)》（三庫(kù)存）的原件就完好地保存在國(guó)博。此外，這位負(fù)責(zé)人表示，秦杰所提供的照片大部分是翻拍出版物上公開(kāi)發(fā)表的文物圖片，不是對(duì)文物直接拍攝的，這種翻拍的文物照片沒(méi)有文獻(xiàn)和檔案價(jià)值。至于裝文物的保管袋并不是國(guó)博自己生產(chǎn)的，很難說(shuō)什么時(shí)候、在什么情況下到市場(chǎng)上去的。最后他向記者抱怨，國(guó)家博物館在這起事件中完全是被動(dòng)的，他們不情愿地卷入了一場(chǎng)炒作。

另?yè)?jù)一位從國(guó)博退休的老專家介紹，國(guó)家博物館列入永久保存的資料，是嚴(yán)格封存并妥善保管的。屬于長(zhǎng)期保存和短期保存的文件，在逾期后會(huì)通過(guò)滴酸等辦法銷毀。潘家園出現(xiàn)的這些資料絕對(duì)不是從文獻(xiàn)庫(kù)流出的，有可能是相關(guān)行政部門的廢棄資料或者工作人員辦公室里的東西。

秦杰發(fā)現(xiàn)的這批文物圖片和資料究竟有文獻(xiàn)價(jià)值，還只是一般的收藏價(jià)值，或者根本沒(méi)有價(jià)值。國(guó)博已經(jīng)退休的研究員孔祥星（1965年至2000年在國(guó)家博物館及其前身歷史博物館工作，其間兩次擔(dān)任副館長(zhǎng)）曾表示，在他看到的“國(guó)博文獻(xiàn)”中，“沒(méi)有夠得上‘檔案’或‘文獻(xiàn)’的東西”。但是秦杰認(rèn)為，國(guó)博應(yīng)將文物、文獻(xiàn)與重要的研究資料等同對(duì)待。

也許旁觀者清，記者就這些文物圖片和資料的價(jià)值采訪了一些收藏業(yè)內(nèi)人士。北京老照片收藏家劉鵬告訴記者，從照片收藏的角度看，文物照片的藝術(shù)觀賞性不強(qiáng)，但是如果所拍文物是特別珍貴的，照片還是有一定的資料價(jià)值的。另外，一些專門收藏歷史文獻(xiàn)資料的收藏者對(duì)這些文物賬目、復(fù)制品的憑證好像并不太感興趣。文獻(xiàn)史料收藏者汪先生認(rèn)為，文獻(xiàn)史料看重的是能夠反映重大歷史事件、歷史人物題材的系列藏品，如果這些文物資料能夠記錄國(guó)博前身的某個(gè)歷史過(guò)程，那就有一定的價(jià)值，如果只是博物館日常工作中的簡(jiǎn)單記錄，就談不上什么收藏價(jià)值。

一位曾與國(guó)家博物館有著密切關(guān)系的收藏家認(rèn)為，從各種報(bào)道判斷，這些東西曾經(jīng)屬于國(guó)家博物館應(yīng)該是毫無(wú)疑問(wèn)的，但它們很可能只是以前歷史博物館日常工作的程序和記錄。在信息化、數(shù)字化科技高度發(fā)達(dá)的今天，這些資料對(duì)于博物館而言大概沒(méi)有永久保存價(jià)值。他猜測(cè)，這些東西很可能是在國(guó)博搬遷過(guò)程中被扔掉的。

不過(guò)也有藏友認(rèn)為，如果這些東西對(duì)國(guó)博而言真的沒(méi)有價(jià)值，那么國(guó)博對(duì)廢棄資料的處理也顯得不夠嚴(yán)謹(jǐn)――有沒(méi)有經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選，有沒(méi)有完整的處理程序？既然民間收藏者對(duì)這些東西可能有興趣，為什么不讓收藏者遴選一番呢？

至此對(duì)于這些文物照片和資料的出處，秦杰由一開(kāi)始的聯(lián)想、猜測(cè)，到后來(lái)他的態(tài)度已經(jīng)很堅(jiān)決，“鐵證在此，不容抵賴。最多就是管理疏忽，有什么不能承認(rèn)的？”秦杰認(rèn)為，有可能潘家園的商販在國(guó)博搬運(yùn)文物時(shí)，晝夜蹲守，夜間搬運(yùn)人員不免會(huì)有所疏忽，使文獻(xiàn)外泄。面對(duì)國(guó)家博物館關(guān)于他一直沒(méi)有與國(guó)博進(jìn)行過(guò)正面接觸的質(zhì)疑，秦杰也以一個(gè)“我不回答，沒(méi)興趣”答復(fù)了記者。但秦杰說(shuō)的一句話足以表達(dá)他的心情：“這充其量就是個(gè)工作失誤，不要躲躲藏藏！”

文博管理之失

秦杰手中的文獻(xiàn)是否真正來(lái)自國(guó)博？秦杰手中的文獻(xiàn)資料價(jià)值幾何？是秦杰在自我炒作還是國(guó)博在推諉責(zé)任？雖然目前還沒(méi)有定論，但我們可以從這一事件中，引發(fā)出對(duì)博物館管理的若干思考。

2001年，新疆博物館27件館藏文物失蹤一案告破，竟然是由該館原考古部副主任、副研究員黃小江做內(nèi)應(yīng)，以“借”為名，倒賣給文物販子。

2002年，甘肅古浪縣博物館工作人員在進(jìn)行例行檢查時(shí)發(fā)現(xiàn)，臨時(shí)文物庫(kù)房房頂瓦片被犯罪分子揭開(kāi)，存放文物的6只大木箱鎖被撬，其中的79件文物和資料品全部被盜。有3件是國(guó)家二級(jí)文物，50件是國(guó)家三級(jí)文物，4件是一般文物，除此之外，還有22件珍貴資料品，館藏精華被洗劫一空。據(jù)了解，當(dāng)時(shí)，古浪縣博物館共有文物藏品1279件。為妥善保存這些文物，甘肅省計(jì)委和甘肅省文物局斥資為古浪縣博物館修建了一座80平方米的標(biāo)準(zhǔn)化文物庫(kù)房，文物隨即搬入標(biāo)準(zhǔn)化文物庫(kù)房。后因古浪縣因要重建博物館，將原標(biāo)準(zhǔn)化庫(kù)房拆除，文物全部裝箱搬遷至古浪縣武裝部彈藥庫(kù)房暫存。但該彈藥庫(kù)房因進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化達(dá)標(biāo)活動(dòng)，不允許繼續(xù)存放文物，古浪縣委作出決定，將所有文物搬至古浪縣文化局保管。因此，古浪縣文化局騰出相鄰的兩間辦公用房，但既沒(méi)有進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化達(dá)標(biāo)，也沒(méi)有安裝報(bào)警設(shè)施，只對(duì)門窗進(jìn)行了簡(jiǎn)單加固，就把一間作為庫(kù)房，另一間作為值班室投入了使用。由于新博物館大樓遲遲未能竣工，文物在文化局一直存放至案發(fā)。

2004年，山西省第二大博物館大同市博物館的文物倉(cāng)庫(kù)4次被盜，丟失錢幣6500枚，法帖、經(jīng)書(shū)、料珠、骨飾等其他文物96件。此案于告破后。令人痛心的是，作案者竟是華嚴(yán)中學(xué)7名初一學(xué)生，均不滿14歲。他們?cè)谖奈飵?kù)附近房頂玩耍時(shí)意外發(fā)現(xiàn)文物庫(kù)天窗，隨之跳入玩耍。第二天，小光伙同其他6名同學(xué)再次進(jìn)入文物庫(kù)，并拿走部分文物和古錢幣到附近古玩市場(chǎng)賣掉。隨后3個(gè)月內(nèi)，這7個(gè)作案人就不定期地交叉進(jìn)入文物庫(kù)“拿”走文物，以極低的價(jià)格賣出。比如古錢只賣20元錢1斤，其他文物也大都是幾十元錢一件。他們把這些錢都用于上游戲廳，買雪糕，吃羊肉串等。及至博物館報(bào)案當(dāng)天警車趕來(lái)時(shí)，文物庫(kù)房頂上還放著8件未及賣出的文物。

另外還有，承德外八廟管理處文物保管部主任李海濤監(jiān)守自盜長(zhǎng)達(dá)10年才得以敗露；湖北荊門博物館原黨總支書(shū)記、副館長(zhǎng)與文物販子勾結(jié)，炸墓掘?qū)?，倒賣館藏文物；湖北省博物館國(guó)家一級(jí)文物“九鼎八簋”被資質(zhì)不合格的裝修公司承攬的工程砸損；國(guó)家級(jí)愛(ài)國(guó)主義示范基地福建省福州市的侯縣祥謙陵園108件珍貴名人字畫(huà)發(fā)生霉變……

當(dāng)前，一些博物館在藏品保護(hù)、管理方面存在著許多突出問(wèn)題。主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：一是某些博物館，特別是一些老館、大館，由于籌建歷史長(zhǎng)，藏品來(lái)源渠道龐雜，人員變化頻繁等客觀原因，造成“家底不清”，大量文物進(jìn)入博物館以后就束之高閣，忽略鑒定、登記、存檔工作；比如某個(gè)國(guó)內(nèi)公認(rèn)的，無(wú)論軟件硬件在全國(guó)都算出類拔萃的博物館，仍有幾萬(wàn)件藏品沒(méi)有鑒定，也沒(méi)有展示。

二是長(zhǎng)期以來(lái)，博物館的藏品管理不規(guī)范，主要體現(xiàn)為人治管理，主管領(lǐng)導(dǎo)一言堂，賬目、文物、鑰匙“一把抓”，同時(shí)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)部門對(duì)博物館領(lǐng)導(dǎo)的監(jiān)督與考核也不夠?qū)I(yè)；有的博物館工作人員專業(yè)素質(zhì)太差，以至失職瀆職。工作人員各管一攤，每人只清楚自己的情況，當(dāng)事人在時(shí)，能說(shuō)清楚，人員發(fā)生變動(dòng)時(shí)，其他人員就不清楚該庫(kù)情況，缺乏必要的、細(xì)致的交接手續(xù)。

三是一些博物館的賬目混亂，將藏品分為“賬內(nèi)”與“賬外”，所謂“賬外”即當(dāng)時(shí)認(rèn)為文物價(jià)值不大的藏品，沒(méi)有考慮到這些也是國(guó)家財(cái)產(chǎn)，而且隨著時(shí)間的推移和認(rèn)識(shí)的提高，這些藏品也有固有的文物價(jià)值，也能產(chǎn)生社會(huì)效益，但卻對(duì)其疏于保護(hù)和管理。

四是很多博物館對(duì)藏品的保管措施不科學(xué)，沒(méi)有根據(jù)藏品的種類、級(jí)別、質(zhì)地等，采取不同的保護(hù)和管理措施，而是對(duì)所有的藏品都使用一種方式，不利于藏品的保護(hù)和管理。藏品管理不善給博物館建設(shè)造成了嚴(yán)重后果。

目前，因博物館管理不規(guī)范而發(fā)生的文物犯罪主要途徑大致有兩條：一個(gè)是用仿制贗品換出真品；另一個(gè)是把沒(méi)有登記入賬的文物私自帶出。

那么，應(yīng)該如何杜絕因博物館的管理漏洞而造成的文物犯罪呢？首先要制度化、規(guī)范化。一個(gè)規(guī)范的博物館的文物庫(kù)房一般要有六、七個(gè)人管理，一人負(fù)責(zé)記賬，二人以上并有保衛(wèi)人員陪同方可進(jìn)入庫(kù)房；管理人員對(duì)庫(kù)房實(shí)施24小時(shí)監(jiān)控，庫(kù)房的鑰匙要分開(kāi)保管。但任何好的制度都不能杜絕個(gè)人行為，個(gè)別人不會(huì)以某些案件為戒，相反他會(huì)覺(jué)得社會(huì)上怎么樣我就可以怎么樣。入得寶山，豈能空手而歸。

篇7

令人興奮的“非典后行情”

注：本文引用“非典后行情”這個(gè)詞，僅用來(lái)描述情況，并不代表筆者本人認(rèn)為藝術(shù)品收藏是純經(jīng)濟(jì)行為，存在所謂的經(jīng)濟(jì)“行情”。筆者認(rèn)為，藝術(shù)品收藏首先應(yīng)該考慮的是精神文化方面的需求，用于滿足心理上的愉悅，其次才是經(jīng)濟(jì)因素。

自2003年“非典”之后，藝術(shù)市場(chǎng)著實(shí)火了起來(lái)，這一階段一直持續(xù)到2005年11月底。走進(jìn)各地藝術(shù)品市場(chǎng)，就如同進(jìn)入了藝術(shù)殿堂，給人身處藝術(shù)盛世的感覺(jué)，這主要體現(xiàn)在五個(gè)方面：

第一，藏家隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，據(jù)中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)收藏家隊(duì)伍已經(jīng)超過(guò)7000萬(wàn)，大有超越20世紀(jì)90年代初全民炒股的跡象。在北京拍賣會(huì)集中的東二環(huán)和東三環(huán)地區(qū)，每年的5月、6月、10月、11月和12月，各星級(jí)酒店經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一席難求的場(chǎng)景，房間都被來(lái)自全國(guó)各地的大藏家訂購(gòu)一空。還有一種說(shuō)法來(lái)形容北京的收藏?zé)?，“每天早晨起?lái)，北京有兩處地方人最多：一處是在天安門看升國(guó)旗的，一處就是在潘家園尋寶的”。據(jù)筆者實(shí)地考察，此言不虛，在潘家園的高峰時(shí)段，想要擠進(jìn)去只腳都很難。

第二，藏家主體實(shí)力不斷增強(qiáng)，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，出現(xiàn)一批素質(zhì)高、懂欣賞、實(shí)力強(qiáng)的藏家，這些藏家群體部分是出于個(gè)人愛(ài)好，但更多的是企業(yè)行為，收藏起來(lái)更加理智，他們?yōu)槭詹厮囆g(shù)品投入的資金已經(jīng)達(dá)到成百上千億元。

第三，藏品數(shù)量空前增加，僅中國(guó)嘉德在2005年投拍的藝術(shù)品就達(dá)到1.58萬(wàn)件，北京翰海也達(dá)到了9000多件，全國(guó)總投拍數(shù)量估計(jì)超過(guò)10萬(wàn)件，書(shū)畫(huà)、油畫(huà)、瓷器、玉器、雜項(xiàng)等應(yīng)有盡有，種類繁多。

第四，作為藝術(shù)品市場(chǎng)交易主體的拍賣公司數(shù)量急劇增加，截至2005年底，全國(guó)擁有藝術(shù)品拍賣資格的公司超過(guò)150家，僅北京就有44家，相應(yīng)的，拍賣場(chǎng)次也急劇上升，僅中國(guó)嘉德2005年秋季大拍就舉辦了15場(chǎng)次的專題拍賣會(huì)，北京市全年拍賣會(huì)場(chǎng)次超過(guò)300場(chǎng)，幾乎一天一場(chǎng)，全國(guó)累計(jì)拍賣場(chǎng)次達(dá)到1000場(chǎng)。畫(huà)廊、古玩市場(chǎng)等其他交易場(chǎng)所也是烽火連天，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，在雅昌藝術(shù)網(wǎng)上注冊(cè)的畫(huà)廊就超過(guò)150家。

第五，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人開(kāi)始活躍，與其他行業(yè)經(jīng)紀(jì)人不同，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人目前還大多數(shù)處于半隱蔽狀態(tài)，他們有些出資為畫(huà)家辦畫(huà)展、做宣傳，有些在各拍賣會(huì)上為藏家競(jìng)拍藏品。這些人大部分是業(yè)內(nèi)的資深人士，有著豐富的專業(yè)知識(shí)，他們眼光毒辣、出手果斷，憑自己多年積累的專業(yè)知識(shí)和長(zhǎng)期練就的藝術(shù)眼光為買家辨別真?zhèn)?，降低交易風(fēng)險(xiǎn)。

繁榮掩蓋不了矛盾

“蘿卜快了不洗泥”，在藝術(shù)品市場(chǎng)高速發(fā)展的時(shí)候，累積了很多矛盾，當(dāng)市場(chǎng)慢慢走向理性的時(shí)候，這些矛盾也漸漸暴露出來(lái)，筆者將這些矛盾歸納為“硬件不硬，軟件更軟”，具體整理如下：

藝術(shù)品市場(chǎng)的硬件主要是指藏品的質(zhì)量和拍賣場(chǎng)地的規(guī)格。所謂“硬件不硬”，就是說(shuō)藏品質(zhì)量偏低，拍賣場(chǎng)地檔次、規(guī)格過(guò)低。

先說(shuō)藏品質(zhì)量，目前市場(chǎng)上有兩個(gè)不容忽視的現(xiàn)象。

一個(gè)是大部分拍賣公司“以數(shù)量彌補(bǔ)質(zhì)量”，這主要有三個(gè)原因，首先是大量當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入市場(chǎng)，而當(dāng)代藝術(shù)如當(dāng)代書(shū)畫(huà)的價(jià)格還遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于古代書(shū)畫(huà)，如某公司2005年春季大拍，推出當(dāng)代書(shū)畫(huà)200件，成交額為1456萬(wàn)元，平均每件7.28萬(wàn)元，而推出的229件古代書(shū)畫(huà)，成交額為2.75億元，平均每件達(dá)120萬(wàn)元，所以給人一種假象，讓人感覺(jué)數(shù)量上去了，質(zhì)量下來(lái)了。其次，這種以數(shù)量代替質(zhì)量的問(wèn)題的確存在，同樣是這家公司，在2005年春季大拍古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)上，共229幅書(shū)畫(huà)拍出2.75億元，而到秋季大拍時(shí)，共237幅畫(huà)卻只拍了1.42億元。筆者分析，這主要是因?yàn)椴仄氛骷絹?lái)越難，少部分珍貴藏品在以往拍賣會(huì)上或被國(guó)有博物館收藏流出市場(chǎng)，或者被大藏家壓入箱底短時(shí)間內(nèi)淡出市場(chǎng)，導(dǎo)致市場(chǎng)上的精品日漸稀少。或許是無(wú)奈之下為保證公司業(yè)績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)，只能放低門檻，收購(gòu)質(zhì)量稍低的藏品。再次，拍賣公司數(shù)量增多，競(jìng)爭(zhēng)逐漸激烈，僧多粥少，逼迫一些拍賣公司也會(huì)降低征集門檻。

另外一個(gè)現(xiàn)象就是一直困擾藏家和拍賣公司的贗品問(wèn)題。在90年代初的市場(chǎng)上，為了滿足一些資金有限的藏家的需求，曾經(jīng)有一些仿品在拍賣市場(chǎng)上流通，但是買家、藏家都心照不宣，僅以仿品的價(jià)格進(jìn)行交易，這可以當(dāng)作是出于善意的模仿。但是隨著作偽技術(shù)的提高，一些不法商販開(kāi)始刻意仿造藝術(shù)品，并且以次充好，以假冒真，公開(kāi)在市場(chǎng)上以真品的價(jià)格出售，大大擾亂了市場(chǎng)秩序。更有甚者，某些拍賣公司也參與造假、作偽，或是包裝一些三流畫(huà)家，然后公然推出他們的作品，這更是給藏家?guī)?lái)了很大的風(fēng)險(xiǎn)。但是絕大部分拍賣公司都以“免責(zé)條款”，即“不保證條款”為由，拒絕承擔(dān)因?yàn)榕钠疯Υ帽緫?yīng)承擔(dān)的責(zé)任。

再說(shuō)拍賣場(chǎng)地，國(guó)內(nèi)的拍賣會(huì)多在酒店舉行，除了一些專門承攬會(huì)議的頂級(jí)酒店，絕大部分酒店的場(chǎng)地也就幾百平米，這對(duì)于每次預(yù)展上千件藏品，要容納數(shù)千人參展、競(jìng)拍的大型拍賣會(huì)來(lái)說(shuō)，都顯得很是擁擠。而且在拍賣會(huì)集中時(shí)間，有些酒店會(huì)有兩到三場(chǎng)拍賣會(huì)同時(shí)進(jìn)行，更是加大了拍賣場(chǎng)地的負(fù)擔(dān)。據(jù)筆者了解，香港佳士得2005年春拍在香港展覽中心舉行，獲得了空前的好評(píng)，一致認(rèn)為，這是自有香港拍賣會(huì)以來(lái)，展覽及拍賣會(huì)場(chǎng)最好的一次。據(jù)葉正元介紹，此次展覽裝潢費(fèi)用花了近四百萬(wàn)港元，主要在隔間、裝潢、燈光照明。對(duì)于此舉，筆者覺(jué)得完全可以借鑒，預(yù)展的重點(diǎn)在“展”，就應(yīng)該有展覽的效果，相對(duì)一場(chǎng)拍賣會(huì)數(shù)億元的成交額來(lái)說(shuō)，幾百萬(wàn)元的場(chǎng)地費(fèi)用并不是什么大數(shù)，更重要的是讓藏家體會(huì)到觀看展覽的樂(lè)趣，也就更樂(lè)于參加拍賣會(huì)了。

藝術(shù)品市場(chǎng)的軟件設(shè)施主要是藝術(shù)品交易的過(guò)程及環(huán)境背景等配套設(shè)施。所謂“軟件更軟”主要是指目前藝術(shù)品市場(chǎng)的文化氛圍薄弱、信用體系缺失、專業(yè)人才缺乏、交易程序繁冗以及法律、稅收、金融等相關(guān)政策不完善等。

文化氛圍薄弱

當(dāng)下有一種不好的現(xiàn)象，“一提到藝術(shù)品，很多人一下子就想到它有多值錢，而不去關(guān)注他的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵”，這個(gè)很可怕，這樣可能會(huì)毀了整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)。其實(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化很深厚，凡是有收藏愛(ài)好的人都應(yīng)該去了解，只有進(jìn)入到深厚的傳統(tǒng)文化里頭，才能領(lǐng)略到它的偉大，才能更好地欣賞獨(dú)具中國(guó)特色的藝術(shù)品。但是現(xiàn)在很多藏家，完全把收藏看作是一種投資，進(jìn)行收藏僅僅是為了賺錢，買了藏品以后就放入倉(cāng)庫(kù)，幾乎從不拿出來(lái)欣賞，這是對(duì)藝術(shù)的不尊重，也是對(duì)原來(lái)藏家的傷害。而且正是這種不懂欣賞的藏家，養(yǎng)活了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的制假販假者，因?yàn)樗麄儽旧聿粺釔?ài)，也就談不上欣賞，更不用說(shuō)是鑒別真?zhèn)瘟恕?/p>

信用體系缺失

誠(chéng)信是中華民族的優(yōu)良統(tǒng)統(tǒng)，但是經(jīng)過(guò)百年戰(zhàn)亂和之后，又經(jīng)過(guò)翻天覆地的經(jīng)濟(jì)變革的今天，這個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)早已被淹沒(méi)在滾滾的歷史大潮中了。信用缺失就成了目前最大的問(wèn)題，畫(huà)家及他的經(jīng)紀(jì)人自吹自擂、自我宣傳，不法分子制假販假、圖謀暴利，對(duì)于擁有多年豐富經(jīng)驗(yàn)的藏家來(lái)說(shuō)，膽戰(zhàn)心驚、需要細(xì)細(xì)辨明，只怕一招不慎，買到贗品，那些剛?cè)胄械牟丶覄t更是可憐，幾乎不敢出手，這些都極大地打擊了收藏家的熱情。對(duì)于拍賣公司來(lái)說(shuō)，賣不出去擔(dān)心，賣出去更擔(dān)心，擔(dān)心有人舉牌，卻無(wú)人結(jié)賬，擔(dān)心萬(wàn)一賣出贗品，惹出一身官司。所以，信用體系的缺失對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的打擊也是毀滅性的。

專業(yè)人才缺失

筆者在不止一個(gè)拍賣公司聽(tīng)過(guò)，現(xiàn)在最缺的就是人才，所以，很多公司的多項(xiàng)業(yè)務(wù)不能開(kāi)展，或者干脆讓剛剛畢業(yè)的大學(xué)生來(lái)鑒定藏品，很大程度上加大了公司的經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。不止是拍賣公司，包括年輕藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、鑒定專家等人才都很缺乏，所以才引發(fā)了藝術(shù)品質(zhì)量偏低、市場(chǎng)信息不對(duì)稱、贗品橫行等問(wèn)題，所以說(shuō)，人才缺乏已經(jīng)成了制約我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)瓶頸。

交易過(guò)程繁冗

一個(gè)好的交易過(guò)程應(yīng)該是讓交易雙方感到輕松的、簡(jiǎn)潔的、愉快的。在此，筆者以拍賣形式為例，通過(guò)一個(gè)完整的交易過(guò)程來(lái)指出其中的問(wèn)題。藝術(shù)品交易過(guò)程分為買牌、預(yù)展、競(jìng)拍成功三個(gè)步驟。買牌，國(guó)內(nèi)是買牌的同時(shí)交付押金，但是在拍賣規(guī)則比較完善的蘇富比、佳士得等公司，買牌的時(shí)候只要登記ID（身份證號(hào)）就好了，并不用交付押金，拍賣公司并不會(huì)擔(dān)心買方違約。因?yàn)槿绻e牌落槌，過(guò)了期限不付款，很快就會(huì)收到律師函，一旦有不良記錄即被視為“不受歡迎的人”。這固然和規(guī)則約定有關(guān)，但是也凸顯出我們交易程序的繁瑣。預(yù)展是欣賞、鑒別拍品的最佳機(jī)會(huì)，很多藏家都會(huì)去現(xiàn)場(chǎng)去觀看，這就需要寬敞、舒服的空間，參觀時(shí)應(yīng)該有熱心、周到的講解和服務(wù)，如果不能去現(xiàn)場(chǎng)觀看，應(yīng)該以郵寄等途徑向藏家介紹拍品有關(guān)信息。但筆者在不止一個(gè)拍賣公司看到的卻是擁擠、混亂的狹小空間里，到處都是掛在墻上的書(shū)畫(huà)和擠在中間的人們，在認(rèn)真欣賞畫(huà)作的同時(shí)，還要預(yù)防一些保安或身穿西裝的“保安”的驚擾，這就猶如坐在路邊小店里吃法國(guó)大餐，興致全無(wú)。競(jìng)拍的環(huán)節(jié)應(yīng)該是激烈的，但也應(yīng)該是舒服的，但是隨著拍賣場(chǎng)次的增多以及拍品數(shù)量的增長(zhǎng)，參加拍賣會(huì)對(duì)大多數(shù)藏家來(lái)說(shuō)就像趕場(chǎng)，有時(shí)候一天要參加十幾個(gè)小時(shí)的拍賣會(huì)，有的公司都到了夜里1點(diǎn)鐘還在拍賣，而且周邊的配套服務(wù)設(shè)施又跟不上，這已經(jīng)成了一種負(fù)擔(dān)，更不用說(shuō)是享受了。

相關(guān)政策不完善

《拍賣法》《文物拍賣管理暫行規(guī)定》《美術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》，細(xì)數(shù)之下，關(guān)于藝術(shù)品交易的法律法規(guī)的確不少，但是不管從事法規(guī)本身還是配套執(zhí)行情況來(lái)說(shuō)，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。近幾年，關(guān)于藝術(shù)品交易引發(fā)的案例越來(lái)越多，有因?yàn)橼I品的，有因?yàn)榻灰资〉?，也有不正?dāng)競(jìng)爭(zhēng)的，但是回想起來(lái)，真正結(jié)案并令雙方都滿意的是少之又少。

根據(jù)國(guó)家稅務(wù)總局在1997年下發(fā)的《關(guān)于書(shū)畫(huà)作品古玩等拍賣收入征收個(gè)人所得稅問(wèn)題的通知》，藝術(shù)品拍賣所得的收入應(yīng)該按所獲收益的20%來(lái)計(jì)征個(gè)人所得稅。北京地稅局的規(guī)定：如果不能提供完整、準(zhǔn)確的拍賣品原值憑證的，以個(gè)人取得的全部拍賣收入，按3%征收率直接計(jì)征個(gè)人所得稅。但是征收標(biāo)準(zhǔn)、征收程序并沒(méi)有明確規(guī)定，所以執(zhí)行起來(lái)是難上加難。另外，隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，海外回流藝術(shù)品逐年增多，這也涉及到稅收的問(wèn)題，這些都是值得探討的問(wèn)題。

藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展離不開(kāi)資金的支持，在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)條件下更是如此，比如在文化產(chǎn)業(yè)特別發(fā)達(dá)的美國(guó)，專門立法鼓勵(lì)各州、各企業(yè)集團(tuán)以及全社會(huì)對(duì)文化藝術(shù)進(jìn)行支持，保證了美國(guó)每年拿出相當(dāng)比例的資金投入文化藝術(shù)業(yè)。但是，目前我國(guó)金融企業(yè)監(jiān)管嚴(yán)格，政策并不支持金融資本進(jìn)入藝術(shù)品行業(yè)，在很大程度上制約了金融資本對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的支持，因此多年以來(lái)，我國(guó)的藝術(shù)行業(yè)一直在“貧血”的狀態(tài)下苦苦支撐。

在發(fā)展中規(guī)范，在規(guī)范中前行

交易還在繼續(xù)，市場(chǎng)還應(yīng)發(fā)展，當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)雖然存在很多問(wèn)題，但這是任何市場(chǎng)發(fā)展所必經(jīng)的階段，這就好比鳳凰涅磐，只有通過(guò)這關(guān)才會(huì)獲得重生。所以，我們必須正視這些問(wèn)題，主動(dòng)去解決矛盾，而且我們可喜的看到，相關(guān)部門及機(jī)構(gòu)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重并開(kāi)始著手解決這些問(wèn)題。筆者主要從以下四方面來(lái)提出建議：

普及傳統(tǒng)文化

文化建設(shè)是精神文明建設(shè)的一個(gè)重要方面，而中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華，正是我們所應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)光大的。我們不僅應(yīng)該學(xué)習(xí)前人習(xí)文煉字的功力，更應(yīng)該學(xué)習(xí)前人待人處事的寬懷及偉大的愛(ài)國(guó)熱忱，“半部論語(yǔ)治天下”，幾千年前的智慧至今仍令人佩服，“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封、萬(wàn)里雪飄”，在他們的眼里，祖國(guó)江山是如此的美麗。筆者遇到很多一味崇尚西方的人，還有一些哈日、哈韓一族，感到很是奇怪，中國(guó)五千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，怎么還去哈別人，這樣的人怎么能發(fā)現(xiàn)祖國(guó)大好河山的美麗，又怎么能欣賞如傅抱石的《茅山雄姿》、李可染的《漓江勝境圖》這樣的描繪祖國(guó)大好河山的畫(huà)作！當(dāng)前面世的很多畫(huà)作都是“某某詩(shī)意圖”，試想，如果藏家不懂詩(shī)歌，如何能讀懂其中的意義，又如何能進(jìn)入畫(huà)作的意境，更不用期待與作者引起共鳴了。當(dāng)前關(guān)于民間傳說(shuō)題材的繪畫(huà)也很多，比如很多人都喜畫(huà)鐘馗，如果藏家不了解鐘馗的來(lái)歷，他又怎么能知道畫(huà)中的鐘馗應(yīng)該是什么樣子，是威武、是猙獰，還是和顏悅色，又怎么能辯明到底誰(shuí)畫(huà)得更像，誰(shuí)畫(huà)得更好？所以筆者認(rèn)為，傳統(tǒng)文化的普及是發(fā)展藝術(shù)品市場(chǎng)的基礎(chǔ)，只有大部分藏家都經(jīng)歷了深厚的傳統(tǒng)文化的熏陶，才會(huì)真正喜歡藝術(shù)品，才會(huì)真正投入到藝術(shù)品的收藏大潮中來(lái)。普及傳統(tǒng)文化不僅僅是政府教育部門的工作，也需要社會(huì)上所有的人去努力，包括所有從事藝術(shù)工作的人們。

重建信用體系

信用體系是任何市場(chǎng)發(fā)展的基石，在一個(gè)沒(méi)有信任體系的市場(chǎng)中，交易雙方都無(wú)法準(zhǔn)確獲取他所需要的信息，無(wú)形中增加了交易成本，對(duì)市場(chǎng)的發(fā)展是極為不利的。在藝術(shù)品市場(chǎng)快速發(fā)展的今天，重建信用體系更顯得刻不容緩。針對(duì)市場(chǎng)上出現(xiàn)的問(wèn)題，筆者認(rèn)為可以從五個(gè)方面去努力。第一，對(duì)于虛假成交的問(wèn)題，嚴(yán)格執(zhí)行稅收政策，加大假拍成本。對(duì)于拍賣公司來(lái)說(shuō)，嚴(yán)格按照成交總額及公司利潤(rùn)計(jì)收營(yíng)業(yè)稅和所得稅，對(duì)于委托方來(lái)說(shuō)，嚴(yán)格按照成交價(jià)計(jì)收個(gè)人所得稅。第二，對(duì)于贗品問(wèn)題，建立完整的藝術(shù)品檔案，將博物館或者市場(chǎng)上出現(xiàn)的藝術(shù)品都統(tǒng)計(jì)在內(nèi)，一定要完整，可以首先從高價(jià)位（比如100萬(wàn)以上）向低價(jià)位進(jìn)行，完整記錄藝術(shù)品的名稱、作者、年代、圖片說(shuō)明等，并詳細(xì)記錄流傳過(guò)程，這樣任何藏家只要進(jìn)入藝術(shù)品檔案系統(tǒng)，就可以查詢到這是不是自己所要找的藏品，它曾經(jīng)被何人收藏，應(yīng)該是什么價(jià)位。第三，關(guān)于鑒定難題，建立藝術(shù)品鑒定體系。目前我國(guó)藝術(shù)品最權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)是國(guó)家文物鑒定委員會(huì)，各地的文博機(jī)構(gòu)都有一定的鑒定能力，可以在此基礎(chǔ)上，建立遍布全國(guó)的藝術(shù)品鑒定體系，一般藝術(shù)品在各地方鑒定，出現(xiàn)爭(zhēng)議時(shí)，送交上級(jí)鑒定機(jī)構(gòu)鑒定，如果有重大爭(zhēng)議，可以提交國(guó)家文物鑒定委員會(huì)鑒定或者臨時(shí)組建專家小組進(jìn)行鑒定，也可以鼓勵(lì)建立一些社會(huì)鑒定機(jī)構(gòu)對(duì)這個(gè)體系進(jìn)行補(bǔ)充。第四，對(duì)于個(gè)別欺騙藏家的拍賣公司，進(jìn)行嚴(yán)格處罰。由國(guó)家文化行政部門定期檢查或進(jìn)行隨機(jī)抽查，并接受藏家的舉報(bào)，一經(jīng)核實(shí)，嚴(yán)格處理，并記錄其不良記錄，進(jìn)行公布。“亂世用重典”，相信所有注重自己品牌的公司都會(huì)正規(guī)經(jīng)營(yíng)的，不再越雷池半步。第五，對(duì)于一些違反交易規(guī)則的藏家，建立信用檔案。如果藏家在拍賣會(huì)上舉了牌，卻不進(jìn)行交割，將其列為“不受歡迎的人”，在整個(gè)市場(chǎng)內(nèi)建立黑名單制度，通報(bào)全行業(yè)，對(duì)其以后的交易進(jìn)行限制。筆者相信，通過(guò)從這五個(gè)方面入手，重建藝術(shù)品市場(chǎng)的信用體系將指日可待。

培養(yǎng)專業(yè)人才

有這樣一句經(jīng)典的對(duì)白：“21世紀(jì)什么最貴，人才最貴。”市場(chǎng)的發(fā)展靠的是人才，而現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)最缺乏的就是人才，包括拍賣人才、鑒定人才、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、年輕藝術(shù)家。中國(guó)目前的藏家隊(duì)伍已達(dá)7000萬(wàn)人，而且隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的繼續(xù)發(fā)展，參加隊(duì)伍還會(huì)繼續(xù)擴(kuò)大，到底需要多少人才為這些藏家服務(wù)，答案只能是非常多。所以，培養(yǎng)專業(yè)人才對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。首先要培養(yǎng)年輕的藝術(shù)家，因?yàn)橹挥兴麄儾拍軇?chuàng)造出更美的、更能滿足藏家需求的作品來(lái)；其次是要培養(yǎng)藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，有了他們，畫(huà)家才能潛心創(chuàng)作，優(yōu)秀的作品才能被世人所見(jiàn)；再次是培養(yǎng)拍賣人才，他們能將這些藝術(shù)品推薦給更多的藏家，并為作品找到它們最好的歸宿；還要培養(yǎng)鑒定人才，他們能讓藏家安心的收藏，不用擔(dān)心花大量的精力和金錢買來(lái)的卻是贗品。“十年育樹(shù)，百年育人。”人才的培養(yǎng)不是一朝一夕的事，需要全社會(huì)持續(xù)的投入，目前在國(guó)際上，有很多藝術(shù)品投資基金，他們有些去學(xué)院挖掘培養(yǎng)新人，有些支持辦畫(huà)展、收藏新人新作，這些都很值得我們借鑒。據(jù)北京文物局相關(guān)人士透露，近期打算邀請(qǐng)國(guó)外相關(guān)大學(xué)協(xié)助北京市舉辦拍賣從業(yè)人員培訓(xùn)班，并組織一些人員去英國(guó)蘇富比學(xué)院進(jìn)行文物藝術(shù)品管理方面的培訓(xùn)。它山之石，可以攻玉，筆者認(rèn)為，只要是能培養(yǎng)人才，對(duì)我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展有利的，我們都可以學(xué)習(xí)。

加強(qiáng)行業(yè)監(jiān)督