導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇家居藝術(shù)設(shè)計(jì)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：抽象藝術(shù)；創(chuàng)造思維；現(xiàn)代氣息；居家設(shè)計(jì)

追溯古今，人們對(duì)家居環(huán)境的追求都是一種享受生活、創(chuàng)造生活的最佳體現(xiàn)。古有劉禹錫的“斯是陋室，惟吾德馨”，今有室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)的蓬勃發(fā)展與不斷創(chuàng)新，無(wú)不體現(xiàn)著家居設(shè)計(jì)在人們心中不可或缺的獨(dú)體地位。隨著社會(huì)的日新月異，生活水平的不斷提高，人們已不再滿足于對(duì)家居環(huán)境表面美態(tài)的追求，更傾向于追求各種內(nèi)在美、內(nèi)蘊(yùn)美。以往單純的功能性、美觀性的生活空間已滿足不了人們的精神追求，家居設(shè)計(jì)的理念更傾向于藝術(shù)性、文藝性。而在這種藝術(shù)氣息逐漸濃厚的大環(huán)境下，抽象藝術(shù)作為打破原有藝術(shù)格局、創(chuàng)造藝術(shù)新時(shí)代的潮流代表，應(yīng)運(yùn)走上了家居設(shè)計(jì)的大舞臺(tái)，并逐漸活躍于人們的視野中。

1 抽象設(shè)計(jì)完美的將現(xiàn)代氣息融入了家居設(shè)計(jì)

現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)擺脫了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思維的桎梏，不再僅僅是重視功能與美觀，更加重視各種感官的沖突與享受，放棄了環(huán)境對(duì)思維的限制，運(yùn)用普通的材料達(dá)到了不一樣的內(nèi)蘊(yùn)。運(yùn)用不一樣的思維方法，跳出人們的思維卻又更加適宜人們的思想追求，在矛盾中突出和諧，在艷麗中展現(xiàn)柔和，不管環(huán)境的協(xié)調(diào)，總是能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的視覺享受。抽象藝術(shù)較大程度上偏離了傳統(tǒng)藝術(shù)中對(duì)藝術(shù)對(duì)象外觀的追求。它不需要刻意去反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活與客觀形象，沒有固定的主題思維與情感表達(dá)，更不需要顏色的組合搭配去創(chuàng)造刻板的視覺效果。正是由于這些獨(dú)特的特征，抽象藝術(shù)更具現(xiàn)代色彩，在家居設(shè)計(jì)方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

抽象設(shè)計(jì)徹底顛覆了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的思維模式，是家居設(shè)計(jì)更容易表現(xiàn)出現(xiàn)代氣息。雖然它與傳統(tǒng)的家居設(shè)計(jì)風(fēng)格格格不入，甚至使人們產(chǎn)生扭曲混亂的感覺，但當(dāng)你真的置身其中的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它又是那樣的協(xié)調(diào)，是那樣的充滿現(xiàn)代化的韻味?，F(xiàn)代家居設(shè)計(jì)將抽象風(fēng)格與思維融入其中。使其比傳統(tǒng)的家居設(shè)計(jì)更加引人，不僅適應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)造了獨(dú)具時(shí)代氣息的家居環(huán)境，并且從另一方面更加適合現(xiàn)代人類的思維?，F(xiàn)代氣息與傳統(tǒng)家居設(shè)計(jì)是兩個(gè)不同時(shí)代的元素，很難融合到一起，而抽象設(shè)計(jì)卻脫穎而出，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上用自己獨(dú)特的思維融入各種現(xiàn)代元素，使人感到是那樣的協(xié)調(diào)，強(qiáng)勁而富有節(jié)奏感，整體與局部有條不紊的融為一體。在傳統(tǒng)基礎(chǔ)設(shè)計(jì)中大量使用各種現(xiàn)代工具給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。

2 抽象藝術(shù)突出體現(xiàn)家居設(shè)計(jì)的視覺美感

抽象藝術(shù)徹底釋放了設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作思維與靈感，就像抽象派作家畢加索、馬蒂斯等人，拋開現(xiàn)實(shí)思維的束縛，用多變的風(fēng)格與雜亂的色彩搭配體現(xiàn)獨(dú)特的意義，又如蒙德里安的作品，將簡(jiǎn)單的集合圖形和單調(diào)的色塊，創(chuàng)造出不一樣的形式，家居設(shè)計(jì)者們深刻理解抽象藝術(shù)的內(nèi)涵，將這種抽象思維發(fā)揮的淋漓盡致。奇特古怪的造型，單調(diào)呆板的形狀毫無(wú)規(guī)則的搭配在一起，竟然使家居環(huán)境產(chǎn)生了巨大的變化，在雜亂中給人視覺上獨(dú)特的沖突與享受。運(yùn)用簡(jiǎn)單的集合排列于組合，穿插各種數(shù)字組合模式，大膽而又細(xì)膩的思維想象，讓一個(gè)個(gè)普通的設(shè)計(jì)表現(xiàn)出不普通的美，給人強(qiáng)烈的視覺沖突和美感。

3 抽象藝術(shù)在簡(jiǎn)單中體現(xiàn)了家居設(shè)計(jì)的不簡(jiǎn)單

抽象藝術(shù)跳過(guò)了繁瑣的細(xì)節(jié)問(wèn)題，創(chuàng)造一種平靜簡(jiǎn)潔的內(nèi)在裝飾，不必采用鮮艷的色彩，也不必去考慮色彩色調(diào)的物理組合與搭配，徹底把家居設(shè)計(jì)當(dāng)做一種簡(jiǎn)單明了的藝術(shù)設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)單明了的布置不僅沒有破壞整體的美觀，并從另一個(gè)方面展示了抽象藝術(shù)的獨(dú)特內(nèi)涵所在。就如一個(gè)單調(diào)的房間，創(chuàng)造深色的背景，懸掛一個(gè)白色的圓形吊燈，紅色的窗簾配上深黃色的地毯，就可以使整個(gè)房間擺脫生硬苦澀的感覺，給人極其享受的視覺沖突，單調(diào)又不失舒服，矛盾又不失流暢。簡(jiǎn)單并不代表沒有技術(shù)含量，有時(shí)候簡(jiǎn)單也是一中獨(dú)特復(fù)雜，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜可能容易，可從復(fù)雜到簡(jiǎn)單卻不是一般的困難。而抽象藝術(shù)就是這種創(chuàng)造簡(jiǎn)單藝術(shù)的最佳方式。

4 抽象設(shè)計(jì)可以展現(xiàn)家居設(shè)計(jì)的溫馨感

家居設(shè)計(jì)作為每個(gè)家庭與團(tuán)體的生存空間，不僅注重功能用途，更需要展現(xiàn)心靈的享受。家是心靈的港灣，是情感的集合。溫馨的家居設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)的享受神火的愜意，更為人們打造屬于自己的心靈世界。不需要特別或者昂貴的裝飾，只是在每個(gè)空間增加一些簡(jiǎn)單獨(dú)特的元素，就能夠讓一個(gè)普通的小家變得不那么普通了。無(wú)論你是喜歡簡(jiǎn)單清新的家，還是溫馨愜意的家，抽象藝術(shù)都能為你創(chuàng)造出屬于你自己的家居環(huán)境。抽象并不是徹底脫離人們的思考方式，只是從另一個(gè)方面詮釋的另一種美。豪華高雅已不再是金錢能夠創(chuàng)造的，有時(shí)候一個(gè)簡(jiǎn)單的抽象思維就會(huì)使一間簡(jiǎn)單的小房子不再簡(jiǎn)單，它創(chuàng)造的高雅更具深度，也更具內(nèi)蘊(yùn)美。

抽象藝術(shù)作為新時(shí)代的潮流，有著它獨(dú)特的存在形式，不僅因?yàn)樗乃囆g(shù)感覺，更因?yàn)樗囊子谌诤系奶刭|(zhì)，不論是在藝術(shù)還是在生活，不論是在創(chuàng)作還是家居設(shè)計(jì)都有著它獨(dú)特的意味，它不僅是現(xiàn)在的潮流，更是以后的趨勢(shì)。

5 結(jié)語(yǔ)

抽象并不意味著脫離現(xiàn)實(shí)，它是一種情感的獨(dú)特表達(dá)，是藝術(shù)的典范，它融入家居設(shè)計(jì)，給人們帶來(lái)的不僅是視覺和情感的享受，更是生活態(tài)度與內(nèi)心創(chuàng)作的享受。抽象藝術(shù)在家居設(shè)計(jì)的表現(xiàn)是人們內(nèi)心的感覺，是家居設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作思維，也是人們的精神享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣嘯鏑.現(xiàn)代設(shè)計(jì)倫理與價(jià)值的反思―――評(píng)趙偉軍《倫理與價(jià)值―――現(xiàn)代設(shè)計(jì)若干問(wèn)題的再思考》[J].藝海，2011（08）.

篇2

一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，對(duì)人與機(jī)器關(guān)系的探討反復(fù)出現(xiàn)在各種文藝思潮中，自然主義也不斷地以新的形態(tài)現(xiàn)身。因此值得注意的是，今天再來(lái)談自然主義的設(shè)計(jì)并不是風(fēng)格的復(fù)潮，而是數(shù)字生存、虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)條件和生活方式下，設(shè)計(jì)的一種新的反映。我們對(duì)盧志榮作品的關(guān)注也在于此，他的家具設(shè)計(jì)從自然中獲取質(zhì)樸的姿態(tài)，無(wú)論方式、手段、材料還是技術(shù)，都吻合現(xiàn)代人渴望回歸自然的心理。自然主義是人們心中放松與回歸的代名詞。

一、還物以本真——物之本

盧志榮于1954年在香港出生，成長(zhǎng)于希臘，畢業(yè)于多倫多大學(xué)和哈佛大學(xué)，后在歐洲工作，奪得多個(gè)國(guó)際建筑及設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括Shinchenchiku(1985)、名古屋大眾工業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)(1989)、雅典憲法廣場(chǎng)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)(1998)等。中西方文化交融的成長(zhǎng)環(huán)境令他的設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)樹一幟：他師法自然，常稱自己是考古學(xué)家，在自然界中提煉所需的設(shè)計(jì)元素，他的設(shè)計(jì)有一種含蓄低調(diào)的東方文人氣質(zhì)，這在某種程度上源于他對(duì)自然法則的理解。1995年，他開始與意大利頂級(jí)家具品牌Giorgetti進(jìn)行合作，這個(gè)品牌成立于1898年，一直以來(lái)堅(jiān)持推出自然主義的質(zhì)樸家具，與盧志榮的設(shè)計(jì)一拍即合。

1.本態(tài)

由于其建筑師的背景，盧志榮的早期家具作品線條簡(jiǎn)約時(shí)尚，建筑設(shè)計(jì)的手法在他的家具作品中常有體現(xiàn)。比如他的OLI床頭柜（圖1），外輪廓極為干練、概括，沒有柔美精致的線條，淡化了一切裝飾的意味。NYN角柜（圖2）則具有希臘古典建筑十字拱頂?shù)男螒B(tài)，造型獨(dú)特。與Giorgetti合作后，盧志榮的作品開始有了變化，Giorgetti的定位給了他一些啟發(fā)。為了尋求創(chuàng)造的靈感，盧志榮主動(dòng)地去尋訪自然界的形態(tài)。他在思維完全放松的清晨作畫，記錄自然界在腦子里呈現(xiàn)的形象。這些繪畫造型簡(jiǎn)單，顏色單一，形態(tài)抽象。類似自然界中的某種元素，如動(dòng)物的角、貝殼、帆船、幾何圖形等。這些充滿想象的元素成為設(shè)計(jì)的素材來(lái)源。2008年設(shè)計(jì)的沙發(fā)YFI（圖3），主體部分被一層貼合的木質(zhì)結(jié)構(gòu)包裹著，木質(zhì)結(jié)構(gòu)部分像貝殼的殼體，暗色，很薄很堅(jiān)韌，像是白色的軟體生長(zhǎng)在殼體上，柔軟干凈。軟體表面平直光滑，曲線的形態(tài)概括而有張力，經(jīng)過(guò)盧志榮多次的提煉。自然主義既反對(duì)繁復(fù)曲線，也反對(duì)簡(jiǎn)單直線，在形式上強(qiáng)調(diào)自然緩和的造型線。盧志榮的家具作品線條簡(jiǎn)約時(shí)尚，被WALLPAPER雜志評(píng)為2005年最佳睡床的REA（圖4），靈感來(lái)源于折紙，沒有多余的修飾，整體形態(tài)舒展，線條曲直變化自如。床頭的靠背由簡(jiǎn)單的直線向左右漸漸過(guò)渡為優(yōu)美的曲線，床架方正平直，到床架與靠背交接處，直線條由下至上慢慢變成曲線?？勘车闹黧w部分被一層貼合的木質(zhì)薄邊包裹著，為使用者提供舒適的背部支撐和心理上的安全感。

2.本質(zhì)

自然主義設(shè)計(jì)主張應(yīng)用自然材料如木材、石材等。拉斯金認(rèn)為機(jī)制和人造的材料“讓我們的內(nèi)心變得更冷漠，讓我們的心智變得更為魯鈍”。[2]肌理純正的自然物能讓人在人工環(huán)境中感知自然。盧志榮在設(shè)計(jì)中常以木材為主材，力求還原木材材質(zhì)最質(zhì)樸的特征。他所設(shè)計(jì)的音響家具“沒弦樂”要求用中國(guó)紫檀木來(lái)體現(xiàn)東方文化。因?yàn)椴牧蠘O其珍貴稀少，又不愿意妥協(xié)使用普通材料，最后這款設(shè)計(jì)僅制作了10件產(chǎn)品。北歐設(shè)計(jì)大師阿爾瓦•阿爾托（AlvarAalto）也提倡還原自然材質(zhì)原本的屬性，大量使用木質(zhì)材料，并認(rèn)為金屬材料沒有自然性與活力。與阿爾托不同的是，盧志榮早期的家具作品秉承了自然主義的一貫作風(fēng)，基本以木質(zhì)為主，但隨著木工藝的改進(jìn)，盧志榮在逐漸開始大膽運(yùn)用非木質(zhì)材料，讓木材與其他材質(zhì)如皮革、玻璃、金屬結(jié)合使用，在對(duì)比中凸顯木材的自然屬性，使木材的紋理更加華美，線條更加流暢。

3.本色

在色彩運(yùn)用上，盧志榮家具作品中大量運(yùn)用自然界的色彩元素，并充分利用材質(zhì)本身的天然顏色。本色常被用作家具主體顏色，在把手及支撐部位添加小型金屬構(gòu)件，與木質(zhì)色澤形成反差。比如圖1中的OLI床頭柜，主體采用楓木，把手部分的金屬成為點(diǎn)睛之筆。又如2008年設(shè)計(jì)的EONBUFFET（圖5），結(jié)構(gòu)分割線條硬朗，木紋色彩豐富，自然飾面以中軸線為對(duì)稱中心進(jìn)行排布，天然紋理的獨(dú)特性使每件家具成為獨(dú)一無(wú)二的作品，并消解了簡(jiǎn)約外形所帶來(lái)的僵硬感。

二．還物以本真——設(shè)計(jì)之真

在家具設(shè)計(jì)的過(guò)程中，盧志榮總是將自還給家具，讓一桌一椅擁有獨(dú)立的生命與特性。香港電視臺(tái)在2007年制作了《志在設(shè)計(jì)——海外華人設(shè)計(jì)師系列》節(jié)目，對(duì)八位在國(guó)際享譽(yù)盛名的香港籍設(shè)計(jì)師進(jìn)行訪問(wèn)，其中就包含了盧志榮。他在節(jié)目中提到：“設(shè)計(jì)不需要太夸張，很多設(shè)計(jì)讓你認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)家多于設(shè)計(jì)品。家私在空間上像個(gè)很謙虛的人，你需要幫忙時(shí)它正在旁邊伺候，不然它會(huì)守在旁邊靜候你的指示。”所以，他的“真”不僅僅是產(chǎn)品材質(zhì)的“真”，也是設(shè)計(jì)師賦予產(chǎn)品真實(shí)的生命情感，以及設(shè)計(jì)師對(duì)于設(shè)計(jì)的真誠(chéng)。

1.生命情感

有些設(shè)計(jì)師會(huì)把家具與建筑看成一個(gè)完整的系統(tǒng)，如高迪設(shè)計(jì)的家具都是為某一特定的建筑而制，將家具與建筑整體和諧統(tǒng)一。而盧志榮則將家具擬人化，認(rèn)為家具在人們生活中有其自身的角色個(gè)性，一個(gè)楓木打造的柜子，木質(zhì)細(xì)膩，顏色柔和，類似于忠實(shí)、低調(diào)、謙卑的仆人，隨時(shí)待命。同時(shí)，盧志榮認(rèn)為家具也應(yīng)該有自己的思維，可以與人產(chǎn)生無(wú)聲的對(duì)話。他在柜子抽屜開關(guān)處加裝了電子芯片，按下開關(guān)按鈕后，抽屜不是馬上彈開，而是停頓一秒鐘后安靜打開，家具如同有了思想，在收到指令之后，思考一下再行動(dòng)。

2.細(xì)節(jié)的真實(shí)

盧志榮的設(shè)計(jì)外型簡(jiǎn)單，但簡(jiǎn)單并非簡(jiǎn)化。在訪問(wèn)中，盧志榮曾對(duì)簡(jiǎn)單這樣描述：“通往簡(jiǎn)單的旅程，先由復(fù)雜出發(fā)，然后抹去多余的駁接，多余的厚道，多余的重量，這條路可以消耗漫長(zhǎng)光陰，而且艱巨?！彼募揖咴O(shè)計(jì)作品外形簡(jiǎn)練，細(xì)節(jié)精準(zhǔn)，每一個(gè)功能元素不著痕跡地與裝飾部分融合。同時(shí)，家具的制作過(guò)程非常嚴(yán)謹(jǐn)，每一根線條都必須達(dá)到他的要求，經(jīng)過(guò)工匠手工打磨后的功能節(jié)點(diǎn)往往成為視覺焦點(diǎn)，或者成為與整體的關(guān)系銜接自然的裝飾，優(yōu)雅而不做作。由此可見，盧志榮將細(xì)節(jié)視作結(jié)構(gòu)的需要，而不是炫耀設(shè)計(jì)的手段。

篇3

中世紀(jì)建筑藝術(shù)產(chǎn)生的背景

早在羅馬帝國(guó)的末期，西歐的經(jīng)濟(jì)已經(jīng)變得十分衰落。就在公元5世紀(jì)初，大量的日耳曼民族的一個(gè)分支部族――哥特人的入侵下，使羅馬帝國(guó)的政治和經(jīng)濟(jì)遭受到了毀滅性的打擊，他們借此機(jī)會(huì)踏遍了整個(gè)歐洲大地，使歐洲的政治和經(jīng)濟(jì)從此一蹶不振。而此時(shí)，教會(huì)卻利用人民的苦難，大肆宣傳禁欲主義，試圖起到愚昧和迷信百姓的目的。

公元5―10世紀(jì)，西歐的建筑仍然不發(fā)達(dá)，很多大型的公共建筑根本起不到實(shí)際的作用，而與之相適應(yīng)的結(jié)構(gòu)技術(shù)或藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)也失傳了，而此時(shí)只有修道院是當(dāng)時(shí)唯一的質(zhì)量較好的建筑物。由于人們長(zhǎng)期受到教皇的愚昧統(tǒng)治，出現(xiàn)了一些市民開始展開對(duì)封建領(lǐng)主的斗爭(zhēng)，同時(shí)也展開了對(duì)教會(huì)的斗爭(zhēng)。建筑正是在這種時(shí)代背景下進(jìn)入了一個(gè)新的階段，在這一時(shí)期，無(wú)論是建筑中的人力還是物力，都要超過(guò)古羅馬時(shí)期。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的時(shí)間是18世紀(jì)，此時(shí)正是歐洲的工業(yè)革命時(shí)期，由于工業(yè)化的快速發(fā)展，使生產(chǎn)力有了很大的提高，經(jīng)濟(jì)也得到了快速發(fā)展。

在工業(yè)革命的時(shí)代背景下，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展并沒有讓人們的生活得到很大的改善，相反，卻帶來(lái)了大量的環(huán)境問(wèn)題。在藝術(shù)上，由于機(jī)械化的生產(chǎn)，使藝術(shù)的品味越來(lái)越低俗。一些藝術(shù)家面對(duì)這種狀況，試圖通過(guò)設(shè)計(jì)改革來(lái)達(dá)到改善的目的。他們提倡回歸自然、向大自然學(xué)習(xí)、將藝術(shù)與設(shè)計(jì)結(jié)合的思想，然而，工業(yè)革命的發(fā)展是無(wú)法阻擋的，這種理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾使藝術(shù)家的理想最終成為泡影。但是他們并沒有終止自己的藝術(shù)創(chuàng)作，而是選擇了另一種方式來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，最終他們將目光停留在了中世紀(jì)的藝術(shù)中，試圖從中世紀(jì)的建筑藝術(shù)中尋找出他們理想中的典范。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)就在這種背景下應(yīng)運(yùn)而生，并對(duì)后來(lái)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了重要的基礎(chǔ)。

中世紀(jì)建筑藝術(shù)對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中家具設(shè)計(jì)的影響

1. 哥特式教堂對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中家具設(shè)計(jì)的影響

（1）哥特式教堂最引人注目的形體特征是空間上垂直線和水平線的發(fā)展以及簡(jiǎn)潔的裝飾風(fēng)格。建筑師普遍采用拱券造型，在建筑主體上面修建了許多層疊向上、變化有序的獨(dú)立塔樓，增加了建筑物的高度，強(qiáng)調(diào)了建筑的垂直性。教堂內(nèi)部則采用橫向線條的構(gòu)成，一排排連綿不斷且方向一致的窗戶、穹頂、柱子和長(zhǎng)長(zhǎng)的廊墻相結(jié)合組成了一道道水平的線條，加強(qiáng)了教堂內(nèi)部的縱深透視感。哥特式建筑最大的特點(diǎn)就是拱孔巨大、造型簡(jiǎn)潔。由于經(jīng)濟(jì)落后，柱子沒有過(guò)多的裝飾，墻壁著原始的石材，整個(gè)建筑內(nèi)部空間很大但陳設(shè)的家具很少，這一切使整個(gè)空間顯得純凈而簡(jiǎn)潔。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具設(shè)計(jì)師很好地借用了哥特式教堂的這些造型符號(hào)，他們?cè)O(shè)計(jì)的家具很多都采用垂直和水平線條作為結(jié)構(gòu)線和裝飾。

垂直和水平線條是這一時(shí)期家具設(shè)計(jì)的明顯特征。同時(shí)，家具表面沒有更多裝飾，體量較大，由于大量使用垂直和水平線條，整個(gè)造型方正結(jié)實(shí)，非常具有中世紀(jì)建筑樸實(shí)耐用的典型風(fēng)范，很符合設(shè)計(jì)師們返樸歸真的民主主義思想。

2.中世紀(jì)羅曼式風(fēng)格對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中家具設(shè)計(jì)的影響

在中世紀(jì)的羅曼式風(fēng)格時(shí)期，建筑師有意拉長(zhǎng)了建筑節(jié)點(diǎn)，使其有了裝飾的可能。工匠們?cè)谥^上使用了一些紀(jì)念性的雕刻，但雕刻中人像被拉長(zhǎng)，背靠立柱，融入了柱子的形狀之中。在隨后幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中，由于經(jīng)濟(jì)落后等原因，人們很少在教堂內(nèi)使用裝飾，但為了美觀，他們將一些結(jié)構(gòu)的節(jié)點(diǎn)外露，開創(chuàng)了以結(jié)構(gòu)作為建筑裝飾的先河。除了這些作為結(jié)構(gòu)的裝飾外，絕大部分家具都不再有其它的裝飾，最多就是一些諸如拉手、柜門玻璃等的裝飾品。這樣一種裝飾方法突出了材料的質(zhì)感和手工制作的精細(xì)，既顯得樸素大方，又與當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)師追求自然簡(jiǎn)樸的心態(tài)一致。這都是受到羅曼式建筑風(fēng)格的影響而衍生的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使這一時(shí)期的家具設(shè)計(jì)獨(dú)具特色。

結(jié) 語(yǔ)

篇4

一、中國(guó)傳統(tǒng)文化中的傳統(tǒng)元素

傳統(tǒng)元素是我國(guó)傳統(tǒng)文化的個(gè)性載體，是對(duì)傳統(tǒng)文化的特定表達(dá)，也是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)庫(kù)中不可忽視的組成部分。傳統(tǒng)元素能夠反映出我國(guó)人民在漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程中呈現(xiàn)出的民族風(fēng)俗、習(xí)慣、生活方式、觀念、情感取向及審美特點(diǎn)，凝聚著傳統(tǒng)的民族文化精髓。一些傳統(tǒng)元素隨著我國(guó)歷史文化的發(fā)展而得到繼承，例如傳統(tǒng)的中國(guó)紅，是中國(guó)春節(jié)的主要裝點(diǎn)色，營(yíng)造了喜氣、團(tuán)圓、和美的節(jié)日氣氛；中國(guó)書法和篆刻印章，代表了中國(guó)最具特色的書寫藝術(shù)成就；京劇臉譜及地方皮影，體現(xiàn)了鮮明的地域特色。這些傳統(tǒng)元素本身含有較強(qiáng)的藝術(shù)美感，具備極高的審美、觀賞價(jià)值，同時(shí)它們作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的象征符號(hào)和抽象縮影，反映了我國(guó)傳統(tǒng)文化多元化的特點(diǎn)。

二、傳統(tǒng)元素與家居設(shè)計(jì)相融合的必要性

在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，我國(guó)傳統(tǒng)文化與外來(lái)文化相融合的趨勢(shì)明顯加快，傳統(tǒng)文化要從外來(lái)文化中汲取精華和文明成果，更應(yīng)該在這種外來(lái)文化沖擊的過(guò)程中不斷夯實(shí)自身基礎(chǔ)，鞏固自身地位?，F(xiàn)代家居設(shè)計(jì)并不完全局限于對(duì)家居功能的設(shè)定上，人們的精神需求和審美意識(shí)逐漸與居住理念相融合，形成了富有現(xiàn)代化特征，但同時(shí)又保持傳統(tǒng)特色的新型居住理念。在家居設(shè)計(jì)中融入傳統(tǒng)元素，是現(xiàn)代居住理念的要求。傳統(tǒng)元素不只是傳統(tǒng)文化的抽象縮影，其本身含有的藝術(shù)美感能夠?yàn)榧揖釉O(shè)計(jì)制造亮點(diǎn)。傳統(tǒng)元素作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，其本身帶有鮮明的中華民族特色，在家居設(shè)計(jì)中融入這些傳統(tǒng)元素，打破了單一的現(xiàn)代感設(shè)計(jì)，建立起了有獨(dú)特民族風(fēng)格和特色鮮明的居住空間，賦予了現(xiàn)代家居新的生命力。從宏觀角度看，傳統(tǒng)元素是我國(guó)人民智慧的結(jié)晶，是傳統(tǒng)文化的智力成果，飽含了豐富的文化底蘊(yùn)，其本身構(gòu)成了一座小型的文化藝術(shù)寶庫(kù)，為家居設(shè)計(jì)師源源不斷地提供靈感，是家居設(shè)計(jì)事業(yè)獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的基石。

三、傳統(tǒng)元素在家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）中國(guó)色彩

中國(guó)色彩是最具代表性的傳統(tǒng)元素之一，作為中國(guó)特色文化中最富有視覺表現(xiàn)力的文化符號(hào)，在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中應(yīng)用最為普遍。家居設(shè)計(jì)中應(yīng)用中國(guó)色彩時(shí)，通過(guò)調(diào)整相應(yīng)色彩的搭配面積、位置及構(gòu)成比例，突破了原有的色彩組合模式，給居住者制造出現(xiàn)代感與傳統(tǒng)印象并存的視覺感受，還可適當(dāng)調(diào)整傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中的主色和輔色，合理分配中國(guó)色彩和現(xiàn)代色彩的運(yùn)用比例，從而打造風(fēng)格迥異的居住空間。例如在以黑、白、灰等都市色為主色的空間里添加一些有中國(guó)色彩的裝飾物，既可以豐富居住空間的顏色層次，使其富于變化性，還可以營(yíng)造都市感與傳統(tǒng)感并存的居住氛圍。以傳統(tǒng)的蒼青色為例，將其運(yùn)用到現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中，可以打造明顯的中國(guó)風(fēng)。蒼青色是藍(lán)色與黑色的過(guò)渡色，在視覺上給人以穩(wěn)重和沉靜之感，但是并不顯得過(guò)分老成和嚴(yán)肅。在家居設(shè)計(jì)中，帶有藏青色的實(shí)木家具與白色的空間進(jìn)行搭配，可以很好地突出家具的風(fēng)格和特色，同時(shí)適當(dāng)留白的墻面與蒼青色家具相互呼應(yīng)，制造出一種寧?kù)o安逸之感。人們常用蒼青色搭配咖啡色來(lái)裝飾室內(nèi)空間，使家居呈現(xiàn)出一種典雅、考究的氣質(zhì)。

（二）吉祥紋樣

在古代，我國(guó)人民通過(guò)以物會(huì)意、以諧音表意、以景悟意以及使用吉祥文字的手法傳達(dá)吉祥寓意，最后逐漸發(fā)展成為固定的吉祥紋樣。吉祥紋樣不僅具有形式美，還蘊(yùn)含了深層次的寓意，豐富了家居設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。吉祥紋樣作為現(xiàn)代家居的裝飾部分，其含有豐富的審美情趣，創(chuàng)造了極為強(qiáng)烈和鮮明的審美意境。同時(shí)，吉祥紋樣它寄托了人們對(duì)生活的美好向往和追求，表達(dá)了人們對(duì)生活的熱愛和濃厚的審美情趣?，F(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中多采用簡(jiǎn)潔的造型，主要使用玻璃和鋼材來(lái)建造，透露出單調(diào)、重復(fù)和冰冷的感覺，家居在整體上缺乏生機(jī)與活力。通過(guò)加入一些吉祥紋樣，能夠使居住者充分發(fā)揮聯(lián)想，建立美好的生活愿望，對(duì)未來(lái)生活保留著憧憬與向往，在這個(gè)過(guò)程中，吉祥紋樣成為了人們的情感和精神寄托，在某種程度上使居住者找到了精神歸屬感。很多吉祥紋樣都是由人物、動(dòng)植物、器皿以及文字等形象逐漸抽象和概括得來(lái)的，在視覺上富有美感，能夠起到美化居住空間的作用。無(wú)論是圖案、色彩，還是樣式、組合方式，吉祥紋樣構(gòu)成了居住環(huán)境中必不可少的裝飾物，符合居住者的審美需求，同時(shí)還能夠展現(xiàn)出鮮明的地域特色，展現(xiàn)出積極美好的人文精神風(fēng)貌，可稱得上是最具有審美價(jià)值的家居裝飾品。

（三）窗格圖案

我國(guó)的家居設(shè)計(jì)十分注重對(duì)窗格圖案的運(yùn)用，逐漸形成了窗格圖案設(shè)計(jì)與再創(chuàng)造的新局面。目前窗格圖案更多被應(yīng)用在家居裝飾中，主要運(yùn)用了傳統(tǒng)形體與現(xiàn)代裝飾審美相結(jié)合的方式，對(duì)家居空間的不同界面進(jìn)行裝飾和區(qū)隔，構(gòu)成了豐富的空間層次。同時(shí)，各個(gè)窗格上的精致圖案更是裝飾的亮點(diǎn)，其本身代表著裝飾的審美要求，以其獨(dú)特的藝術(shù)美感裝點(diǎn)了居住空間；此外，窗格圖案裝飾還在室內(nèi)空間中制造了一種動(dòng)靜對(duì)比效果，一些傳統(tǒng)風(fēng)格的圖案能夠喚起居住者的記憶，潛意識(shí)里產(chǎn)生懷舊和復(fù)古情緒。例如一些橫豎格紋、植物花卉、冰裂紋等窗格圖案能夠很好地融入天棚設(shè)計(jì)中，構(gòu)成了鮮明的傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的居住環(huán)境。與吉祥紋樣類似，窗格圖案在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不僅裝飾了居住空間，使居住空間的層次呈現(xiàn)多樣化，同時(shí)其本身還承載著我國(guó)傳統(tǒng)家居設(shè)計(jì)的精華。我國(guó)古代傳統(tǒng)的家居設(shè)計(jì)中，空間的布局體現(xiàn)著濃厚的尊卑思想和嚴(yán)密的封建等級(jí)制度，而帶有圖案窗格的運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)的空間布局理念，為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)注入了新的源泉。人們?cè)诩揖釉O(shè)計(jì)的審美過(guò)程中，不僅會(huì)關(guān)注圖案本身的形式美感，更注重挖掘圖案中蘊(yùn)藏的人文思想和價(jià)值理念。現(xiàn)代建筑的天棚可以充分運(yùn)用一些有寓意的窗格圖案，使用傳統(tǒng)元素來(lái)提煉出建筑特有的簡(jiǎn)約符號(hào)，使建筑呈現(xiàn)出中式美感，并且盡力展現(xiàn)其本身具有的民族韻味和內(nèi)涵。同時(shí)，可以運(yùn)用現(xiàn)代化的手法對(duì)其加以表現(xiàn)，使中式風(fēng)格設(shè)計(jì)成為引領(lǐng)家居設(shè)計(jì)時(shí)尚的新風(fēng)向標(biāo)。

四、傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)應(yīng)用中存在的問(wèn)題

（一）片面注重形式

盡管業(yè)內(nèi)設(shè)計(jì)師認(rèn)識(shí)到了傳統(tǒng)元素在家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值，但在實(shí)際的家居設(shè)計(jì)工作中，仍然存在著對(duì)傳統(tǒng)元素解讀片面化，元素運(yùn)用流于形式等局限。一方面，在設(shè)計(jì)居住空間時(shí)沒有綜合考慮裝飾圖案、顏色的特性，沒有結(jié)合相應(yīng)的施工藝術(shù)和裝飾工藝，比較隨意和盲目地運(yùn)用中國(guó)色彩，造成了設(shè)計(jì)主題混亂、風(fēng)格嚴(yán)重沖突等一系列問(wèn)題。同時(shí)，過(guò)分堆砌和疊加使用傳統(tǒng)吉祥紋樣和窗格圖案，造成重復(fù)累贅式裝飾，不僅沒有起到很好的美化居住空間的作用，還給人留下了生硬的印象。最后，選用的傳統(tǒng)裝飾圖案缺乏審美趣味，與現(xiàn)代社會(huì)人們的生活節(jié)奏不合拍，圖案內(nèi)涵與居住環(huán)境匹配度較低，沒有達(dá)到很好的裝飾效果。

（二）脫離審美要求

篇5

關(guān)鍵詞： 物聯(lián)網(wǎng)； 射頻識(shí)別； 智能家居； 安防

中圖分類號(hào)：TN92 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-8228（2012）04-04-02

Design of an intelligent home gateway based on net of things

Wuyimin, Qian weixing

（Department of Communication and Electron, Hangzhou Vocational & Technical College, Hangzhou, Zhejiang 310018， China）

Abstract： The Internet of things is a web ecosystem combined by things and internet through RFID, senor, wireless data communication devices. This article aimed at realizing a smart-digital-home gateway system which is based on the technology of Internet of things. It has characteristics such as low cost, mutual connection, multi-platform, self-organizing and scalability.

Key words： Internet of things； RFID； intelligent home； security

0 引言

二十世紀(jì)80年代開始，能夠初步實(shí)現(xiàn)監(jiān)管、控制功能的智能家居系統(tǒng)已經(jīng)開始得到實(shí)際應(yīng)用。目前，此項(xiàng)技術(shù)在韓國(guó)普及的程度排在全球前列，美國(guó)已經(jīng)為智能家居系統(tǒng)制定了相應(yīng)的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，智能家居的基礎(chǔ)產(chǎn)品已通過(guò)美國(guó)FCC或歐盟等行業(yè)組織機(jī)構(gòu)的質(zhì)量安全認(rèn)證，全球家居智能技術(shù)的發(fā)展已進(jìn)入白熱化階段。

基于物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的社區(qū)數(shù)字智能網(wǎng)關(guān)系統(tǒng)，即基于小區(qū)的家庭智能家居解決方案，通過(guò)小區(qū)服務(wù)器和小區(qū)應(yīng)用軟件把小區(qū)內(nèi)的多個(gè)家庭智能網(wǎng)關(guān)結(jié)合起來(lái)，進(jìn)行集中管理和資源共享，利用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)、嵌入式系統(tǒng)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)通訊技術(shù)、家電技術(shù)、無(wú)線控制技術(shù)[2]，將家居生活有關(guān)的子系統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合，通過(guò)統(tǒng)籌管理，不僅可實(shí)現(xiàn)小區(qū)安防監(jiān)控，更能將家庭智能控制、信息及消費(fèi)服務(wù)等家居生活有效地結(jié)合在一起，讓家居生活更加舒適、安全、有效。

1 智能家居數(shù)字網(wǎng)關(guān)的功能需求

⑴室內(nèi)主機(jī)軟件：實(shí)現(xiàn)可視門鈴、記錄查看、系統(tǒng)設(shè)置、呼叫管理中心機(jī)四個(gè)主功能的相關(guān)部分；能在小區(qū)內(nèi)實(shí)現(xiàn)可視對(duì)講、電話/短信報(bào)警；實(shí)現(xiàn)視頻監(jiān)控，并能將報(bào)警信息從小區(qū)的服務(wù)器上通過(guò)ECP以電話、短信、彩信的形式報(bào)警。

⑵單元門口機(jī)軟件：無(wú)GUI，實(shí)現(xiàn)可視門鈴、呼叫管理中心機(jī)、系統(tǒng)設(shè)置三個(gè)主要功能。

⑶小區(qū)管理中心機(jī)軟件：實(shí)現(xiàn)與單元門口機(jī)的音頻雙向、視頻單向?qū)χv；實(shí)現(xiàn)與業(yè)主室內(nèi)機(jī)的雙向音頻對(duì)講；實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)設(shè)置的相關(guān)功能；實(shí)現(xiàn)可視對(duì)講、業(yè)主報(bào)警記錄管理。

⑷小區(qū)服務(wù)器軟件：搭建SIP服務(wù)器；小區(qū)服務(wù)器軟件收到室內(nèi)主機(jī)發(fā)過(guò)來(lái)的報(bào)警信息包后能通過(guò)串口電話撥號(hào)器/GPRS 模塊撥打主人電話、發(fā)送短信的管理軟件；采用ECP軟件，以使小區(qū)服務(wù)器軟件能夠在收到室內(nèi)主機(jī)發(fā)過(guò)來(lái)的報(bào)警消息包后，通過(guò)電信的ECP服務(wù)平臺(tái)自動(dòng)撥打主人電話，發(fā)送短信/彩信給主人手機(jī)。

2 智能家居數(shù)字網(wǎng)關(guān)設(shè)計(jì)

2.1 單元門口機(jī)設(shè)計(jì)

圖1 單元門口機(jī)硬件需求示意圖

單元門口機(jī)的硬件采用V512的主板，通過(guò)UART/SPI/IIC來(lái)連接RFID讀卡器，通過(guò)MX27的12個(gè)GPIO或者IIC擴(kuò)展的12個(gè)GPIO來(lái)連接按鍵。CMOS 攝像頭要裝有LED燈或紅外燈，各單元樓安放以太網(wǎng)交換機(jī)，交換出口接入小區(qū)局域網(wǎng)，硬件設(shè)計(jì)框架如圖1所示。

2.2 單元門口機(jī)軟件系統(tǒng)設(shè)計(jì)

單元門口機(jī)的網(wǎng)絡(luò)設(shè)置、密碼更新、RFID[3]權(quán)限管理通過(guò)USB導(dǎo)入。單元門口機(jī)讀到合法的RFID卡/IC卡的ID或/和密碼后自動(dòng)打開電動(dòng)門（可用密碼/RFID/密碼+RFID）,響應(yīng)“*”按鍵呼叫小區(qū)管理中心機(jī)；根據(jù)按鍵輸入的物業(yè)編號(hào)（1803）呼叫業(yè)主；接收本單元內(nèi)室內(nèi)機(jī)或小區(qū)中心機(jī)呼叫并自動(dòng)接通，并通過(guò)室內(nèi)機(jī)查看狀態(tài)。

2.3 室內(nèi)主機(jī)/室內(nèi)分機(jī)/管理中心機(jī)設(shè)計(jì)

室內(nèi)主機(jī)硬件采用V509硬件和模具。通過(guò)室內(nèi)主機(jī)可查看單元門口機(jī)；查看來(lái)訪紀(jì)錄，也可通過(guò)USB 接口導(dǎo)出。室內(nèi)主機(jī)內(nèi)置SD Socket和 CMOS Sensor，315/433M 內(nèi)置無(wú)線模塊可連接到業(yè)主家庭內(nèi)的315/433M無(wú)線網(wǎng)絡(luò)，實(shí)現(xiàn)室內(nèi)主機(jī)與本小區(qū)業(yè)主的室內(nèi)主機(jī)的可視對(duì)講，報(bào)警。室內(nèi)主機(jī)內(nèi)置一個(gè)USB的WiFi模塊，可加入家庭局域網(wǎng)，它能實(shí)現(xiàn)家庭局域網(wǎng)上的 IPCAM/室內(nèi)分機(jī)和小區(qū)局域網(wǎng)相關(guān)設(shè)備之間的數(shù)據(jù)路由。硬件設(shè)計(jì)框架[4]如圖2所示。

圖2 室內(nèi)主機(jī)/室內(nèi)分機(jī)/管理中心機(jī)硬件設(shè)計(jì)框架

2.4 室內(nèi)主機(jī)軟件系統(tǒng)設(shè)計(jì)

室內(nèi)主機(jī)主界面（GUI）采用Android 實(shí)現(xiàn)（如圖3所示）。如果連續(xù)5分鐘沒有任何操作，系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)進(jìn)入屏保模式。屏保模式下，觸摸屏或者按鍵有任何操作，則室內(nèi)主機(jī)返回主界面。在主菜單下點(diǎn)擊呼叫按鈕圖標(biāo)，系統(tǒng)進(jìn)入呼叫小區(qū)管理中心機(jī)狀態(tài)，用戶可與小區(qū)管理中心機(jī)進(jìn)行音頻對(duì)講或者可視對(duì)講（如圖4所示）。

圖3 室內(nèi)機(jī)主界面

圖4 室內(nèi)機(jī)呼叫界面

門鈴在查看狀態(tài)下，用戶可以查看、監(jiān)聽單元門口機(jī)，但是單元門口機(jī)聽不到室內(nèi)主機(jī)的聲音，直到按下室內(nèi)主機(jī)對(duì)講按鈕，方可開始單向視頻、雙向音頻的對(duì)講；開門按鈕，僅在室內(nèi)主機(jī)處于門鈴查看狀態(tài)下或者對(duì)講狀態(tài)才能被有效操作（打開電控門）；室內(nèi)主機(jī)返回鍵被按下即從門鈴狀態(tài)下返回，如果此時(shí)室內(nèi)主機(jī)處于門鈴查看、對(duì)講狀態(tài)，則自動(dòng)掛斷； 室內(nèi)主機(jī)在門鈴查看、對(duì)講狀態(tài)下，如果單元門口機(jī)對(duì)其他室內(nèi)主機(jī)發(fā)起了新的呼叫請(qǐng)求，則單元門口機(jī)會(huì)自動(dòng)掛斷與原來(lái)室內(nèi)主機(jī)的連接，室內(nèi)主機(jī)則會(huì)自動(dòng)返回主界面；此外，室內(nèi)主機(jī)在門鈴查看、對(duì)講狀態(tài)下，如果連續(xù)5分鐘無(wú)任何觸摸屏操作，則室內(nèi)主機(jī)會(huì)先以O(shè)SD提示信息來(lái)告訴用戶需要點(diǎn)擊一個(gè)屏幕，如果用戶在10秒內(nèi)還是沒有任何操作，室內(nèi)主機(jī)即自動(dòng)掛斷，返回到主界面的屏保模式。

在主界面下點(diǎn)擊室內(nèi)主機(jī)記錄查看圖標(biāo)，室內(nèi)主機(jī)即進(jìn)入記錄查看狀態(tài)。用戶可以按照時(shí)間逆訪紀(jì)錄和安防報(bào)警記錄（如圖5所示）。

圖5 視頻查看界面

2.5 室內(nèi)分機(jī)系統(tǒng)設(shè)計(jì)

圖6 室內(nèi)分機(jī)主界面

室內(nèi)分機(jī)GUI的絕大部分和室內(nèi)主機(jī)一樣，只是需要設(shè)置室內(nèi)主機(jī)在家庭局域網(wǎng)中的IP地址，這樣，市內(nèi)分機(jī)可以通過(guò)室內(nèi)主機(jī)的路由功能來(lái)實(shí)現(xiàn)可視對(duì)講/門禁管理/安防報(bào)警/視頻監(jiān)控的功能。室內(nèi)分機(jī)在作為分機(jī)工作時(shí)，不需要在本機(jī)上安防報(bào)警的功能，視頻監(jiān)控功能也僅僅限于查看IPCAM的實(shí)時(shí)視頻（如圖6所示）。

3 結(jié)束語(yǔ)

物聯(lián)網(wǎng)作為新一代信息技術(shù)的重要組成部分，具有廣闊的發(fā)展前景。本文針對(duì)目前國(guó)內(nèi)小區(qū)管理的實(shí)際情況，設(shè)計(jì)并實(shí)現(xiàn)了一種基于物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的智能家居[5]數(shù)字網(wǎng)關(guān)系統(tǒng)，已在相關(guān)房地產(chǎn)和物業(yè)企業(yè)中推廣試用，并獲得了客戶的肯定。物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與實(shí)際生活相結(jié)合的產(chǎn)品具有強(qiáng)有力的生命力和市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿?，將?huì)有越來(lái)越多的小區(qū)在建設(shè)過(guò)程中采用智能家居系統(tǒng)，并實(shí)現(xiàn)整個(gè)小區(qū)的智能化。預(yù)計(jì)在未來(lái)幾年，智能家居的應(yīng)用將越來(lái)越廣泛，并帶動(dòng)智能化裝修、智能化小區(qū)服務(wù)、智能化家電等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 柳維長(zhǎng).RFID與物聯(lián)網(wǎng)[J].信息電腦,2010.10:32

篇6

關(guān)鍵詞：軸類零件 加工工藝 零件分析

1 工藝設(shè)計(jì)方案的擬定

1.1 加工方法的選擇。零件的結(jié)構(gòu)形狀有很多種，但本質(zhì)上都是由一些基本表面組成的，比如平面、內(nèi)圓柱面、外圓柱面、曲面、成型面等。其中每一種表面又有很多種加工方法，在實(shí)際的操作中選擇加工方法和加工方案時(shí)需要考慮很多的因素，比如零件的加工精度、表面粗糙度、材料、結(jié)構(gòu)形狀、尺寸及生產(chǎn)類型等。本次設(shè)計(jì)的組件全部是由外圓、內(nèi)孔、錐度、圓弧、外槽、內(nèi)槽、內(nèi)外螺紋組成的，不需要用到銑削加工和磨床加工，另根據(jù)圖紙表面粗糙度等精度要求，車加工可分為粗加工和精加工。

1.2 毛坯材料的選擇。機(jī)械加工中常見的毛坯有：鑄件、鍛件、型材、組合毛坯四種。根據(jù)零件圖的要求，本次設(shè)計(jì)的軸選用45#圓鋼型材為本次設(shè)計(jì)選定的毛坯。件1：￠55×85，件2：￠50×60。

1.3 確定走刀路線。刀具從換刀點(diǎn)開始運(yùn)動(dòng)起，直至返回該點(diǎn)并結(jié)束加工程序所經(jīng)過(guò)的刀具加工路徑就是走刀路線，它包括切削加工的路徑及刀具引入、切出等非空行程過(guò)程。本設(shè)計(jì)組合零件工件坐標(biāo)系選擇在加工工件右端面與主軸的中心交點(diǎn)上，換刀點(diǎn)設(shè)定為X100和Z100處，定位點(diǎn)外輪廓設(shè)定為X56 Z2，內(nèi)輪廓設(shè)定為X16 Z2。

2 車刀的類型及選用原則

2.1 車刀的類型的確定。本次設(shè)計(jì)要用到的刀具主要有外圓刀，圓弧刀，切槽刀，外螺紋刀，內(nèi)螺紋刀，鏜孔刀，內(nèi)切槽刀等。

2.2 刀具切削性能的優(yōu)劣在很大程度上取決于刀具切削部分的材料，因此一定要選擇合格、優(yōu)質(zhì)的刀具切削部分材料，具體應(yīng)滿足以下條件：①硬度必須高于工件材料的硬度。②有很強(qiáng)的硬度和韌性。③耐熱性能較高。④耐磨性較高。⑤工藝性良好。

2.3 為減少換刀時(shí)間和方便對(duì)刀，應(yīng)盡可能采用機(jī)夾刀和機(jī)夾刀片，刀片最好選用涂層硬質(zhì)合金刀片。

2.4 刀尖的強(qiáng)度和被加工零件的表面粗糙度在很大程度上取決于刀片刀尖圓弧半徑的大小。所以選擇的原則是：如果在需要刀刃強(qiáng)度高、零件直徑大的粗加工中，選用刀尖圓弧半徑較大些；如果在切削深度較小的精加工、細(xì)長(zhǎng)軸或機(jī)床精度加工剛性較差的情況下，選取刀尖圓弧半徑較小些。一般選取為進(jìn)給量的2-3倍。

3 切削用量的選擇

背吃刀量、主軸轉(zhuǎn)速、進(jìn)給速度三者組成了數(shù)控車削加工中的切削用量。在實(shí)際的操作過(guò)程中，選擇好合適的切削用量是工藝處理的一個(gè)很重要的內(nèi)容，只有背吃刀量、主軸轉(zhuǎn)速和進(jìn)給速度三者都確定并相互適應(yīng)了，才能形成最佳的切削參數(shù)，切削用量的選取應(yīng)該在機(jī)床給定允許的范圍內(nèi)，結(jié)合車削加工的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行，它的選擇方法如下：

3.1 背吃刀量的確定。在滿足固定允許條件的基礎(chǔ)上，為了有效的減少走刀次數(shù)，提高生產(chǎn)效率，應(yīng)該最大限度的選取較大的背吃刀量。如果對(duì)零件的精度要求很高的話，也可能會(huì)考慮留出精車余量常取0.1-0.5mm。粗車加工時(shí)背吃刀量ap=2mm，精加工時(shí)ap=0.3mm。

3.2 主軸轉(zhuǎn)速的確定。光車時(shí)，主軸速度的確定和很多的因素有關(guān)，比如零件上被加工部位的直徑，零件和刀具的材料及加工性質(zhì)等。在實(shí)際生產(chǎn)中，主軸轉(zhuǎn)速可用下式計(jì)算：n=1000Vc /πd

式中，n是主軸轉(zhuǎn)速（r/min）；Vc是切削速度（m/min）；d是零件待加工表面的直徑（mm）。要想確定主軸轉(zhuǎn)速，切削速度的確定是必要條件，而背吃刀量和進(jìn)給量又和切削速度有著直接的關(guān)系。

3.3 進(jìn)給速度的確定。在單位時(shí)間里，刀具沿著進(jìn)給方向移動(dòng)的距離就是進(jìn)給速度，有時(shí)也會(huì)直接選擇數(shù)控車床規(guī)定的進(jìn)給量來(lái)作為進(jìn)給速度。表面的粗糙度的值和車削效率都和進(jìn)給速度的大小有著直接的關(guān)系。所以應(yīng)該在保證表面質(zhì)量的基礎(chǔ)上確定進(jìn)給速度，選擇較高的進(jìn)給速度。在選擇進(jìn)給速度的時(shí)候，需要考慮很多的因素，比如零件的表面粗糙度和刀具及工件材料等，并且需要查閱切削用量手冊(cè)選取。但是切削用量手冊(cè)給出的是每轉(zhuǎn)進(jìn)給量，所以要根據(jù)Vf=fn計(jì)算進(jìn)給速度。

4 確定裝夾方法

①選擇定位基準(zhǔn)。在數(shù)控車削中，最好讓零件表面的加工在一次裝夾下完成大部分甚至全部。軸類零件和套類零件的定位基準(zhǔn)是不同的，前者一般是零件自身的外圓柱面，后者則以內(nèi)孔作為定位基準(zhǔn)。②選擇車削夾具。在數(shù)控車床上裝夾工件時(shí)，應(yīng)使工件相對(duì)于車床主軸軸線有一個(gè)確定的位置，并且在工件受到各種外力的作用下，仍能保持其既定位置。③確定裝夾方法。三爪卡盤：夾緊力較小，夾持工件時(shí)一般不需要找正，裝夾速度較快。

5 加工工藝步驟

件一

左端：粗車端面；用G73粗車工件外輪廓；用G70精車工件外輪廓。

右端：粗車端面；用G71粗車工件外輪廓；用G70精車工件外輪廓；用中心鉆鉆定位孔；用？16麻花鉆擴(kuò)孔； 用G71粗鏜內(nèi)孔；用G70精鏜內(nèi)孔；用G01加工內(nèi)溝槽； 用G92加工內(nèi)螺紋M24×1.5-6H。

件二

左端：粗車端面；用G71粗車工件外輪廓；用G70精車工件外輪廓；用G75切4×Ф20的槽；用G92車外螺紋M24×1.5-6g。

右端：粗車端面；用G71粗車工件外輪廓；用G70精車工件外輪廓。

6 編程

建立編程坐標(biāo)系，選取工件坐標(biāo)系為編程原點(diǎn)，編程原點(diǎn)取在工件右端面與工件中心線的交點(diǎn)處。

編程舉例：

O0001；（件1左）

G54；

G00 X100.0 Z100.0；

T0101；

M03 S800；

G00 X56.0 Z2.0；

G73 U38.0 W0.5 R16；

G73 P10 Q20 U0.3 W0.3 F0.4；

G00 X38.0；

G01 Z0.0 F0.3；

X40.0 Z-1.0；

Z-12.0；

G02 X40.0 Z-30.0 R25.0；

G01 Z-44.0；

G02 X46.0 Z-47.0 R3.0；

G01 X55.0；

G00 X100.0 Z100.0；

M05；

M00；

M03 S1000；

G00 X56.0 Z2.0；

G70 P10 Q20；

G00 X100.0 Z100.0；

M05；

M30；

7 結(jié)論

在數(shù)控設(shè)備上加工配合零件，不僅要選用合理的加工步驟，合適的切削參數(shù)來(lái)保證表面光潔度，還要保證尺寸配合精度，并且選用合理的夾具及裝夾方法，制定合理的加工工藝路線，才能加工出合格的配合零件。

參考文獻(xiàn)：

[1]裴炳文.數(shù)控加工工藝與編程[M].北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2005.

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關(guān)鍵詞：輸入泵支座；工藝；夾具

中圖分類號(hào)： TG519.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 1673-1069（2016）21-188-2

0 引言

輸入泵支座是我公司輪式挖掘機(jī)變速箱上的重要零件。此款變速箱是我公司最近研制的新產(chǎn)品，具有開辟市場(chǎng)的重要意義。而輸入泵支座的加工是變速箱零件中的難點(diǎn)與瓶頸點(diǎn)，大大影響著整體產(chǎn)品的生產(chǎn)周期。要想提高效率，搶占市場(chǎng)先機(jī)，降低成本，就要消除精度設(shè)備的應(yīng)用和外委加工的高成本。在此背景下，我們開始了針對(duì)輸入泵支座夾具的研究。

1 輸入泵支座加工工藝分析

我公司研制的新產(chǎn)品零件――輸入泵支座（如圖1所示），該零件為殼體零件，該零件的活塞孔Φ37H8孔精度要求較高：孔徑為Φ37H8、與基準(zhǔn)的平行度不大于0.02mm，與基準(zhǔn)中心孔距公差為±0.05mm，Φ37H8孔的粗糙度要求達(dá)Ra0.4，且Φ37H8孔為一偏心盲孔，偏心量較大，該零件的這些特殊結(jié)構(gòu)及精度要求都給加工帶來(lái)了很大困難。為保證Φ37H8孔與基準(zhǔn)中心孔距公差±0.05 mm以及Φ37H8孔的粗糙度Ra0.4要求，需用坐標(biāo)磨等高精密設(shè)備加工，對(duì)于批量生產(chǎn)來(lái)講，成本高、效率低，是不可行的。如果采用數(shù)控銑加工完Φ37H8孔后，鉗工手工研磨Φ37H8孔的方法，雖然可以提高機(jī)械加工的效率，但鉗工手工研磨的效率十分低下，而且因Φ37H8孔為一偏心盲孔，研磨時(shí)極易研磨成喇叭口。

2 輸入泵支座加工夾具設(shè)計(jì)

2.1 工藝上采取的措施

針對(duì)這種狀況，我們對(duì)該零件的特殊結(jié)構(gòu)及精度要求進(jìn)行了認(rèn)真分析，在工藝上采取了以下措施：設(shè)計(jì)、制造了一套輔具，在普通萬(wàn)能磨床上加工該零件的Φ37H8孔，利用輔具保證Φ37H8孔與基準(zhǔn)的平行度不大于0.02mm及與基準(zhǔn)中心孔距公差±0.05mm。

2.2 輔具設(shè)計(jì)、制造中采取的措施

該輔具設(shè)計(jì)示意圖如圖2所示，該輔具設(shè)計(jì)、制造中采取了以下措施：

①件2本體在加工中保證中心的Φ40+0.021 0孔與端面垂直度不大于0.01 mm，Φ40+0.021 0孔與件1定位塊裝配的偏心的定位孔平行度不大于0.01，孔距公差±0.01 mm；

②件1定位塊與件2本體裝配外圓在加工中保證與件2本體孔過(guò)盈0.01-0.02 mm，件1定位塊與件2本體裝配外圓和與工件定位的外圓同心度不大于Φ0.01mm；裝配后用螺釘把在本體上；以保證Φ37H8孔與基準(zhǔn)的平行度不大于0.02mm及與基準(zhǔn)中心孔距公差±0.05mm；

③利用螺桿壓板壓緊工件，件6立柱、螺釘M12×85（GB85-88）、螺母M12（GB6172-86）用于調(diào)節(jié)待加工孔的中心。

④由于回轉(zhuǎn)時(shí)偏心較大，造成較大的離心力，無(wú)法正常加工，在件2上工件的裝夾相對(duì)180位置夾裝件3配重塊，按工件及輔具的重量及偏心量計(jì)算配重塊的重量，并在機(jī)床上進(jìn)行靜平衡，保證加工時(shí)回轉(zhuǎn)平穩(wěn)。

⑤輔具裝配后用于加工時(shí)，首先在普通萬(wàn)能磨床上夾持輔具件2的小外圓，找平件2的大端面在0.01mm內(nèi)，同時(shí)找正件2本體中心的Φ40+0.021 0孔在0.01mm內(nèi)；輔具安裝好之后，逐件將工件安裝在輔具上，調(diào)節(jié)螺釘M12×85（GB85-88）、螺母M12（GB6172-86）至待加工孔的中心余量均勻（僅首件需調(diào)整調(diào)節(jié)螺釘），用螺桿及壓板壓緊工件，觀察并調(diào)整配重靜平衡情況，待靜平衡狀態(tài)良好時(shí)方可開動(dòng)機(jī)床，待機(jī)床主軸轉(zhuǎn)動(dòng)平穩(wěn)后即可開始磨削。

3 分粗、精磨，并選用適當(dāng)?shù)哪ハ魃拜?/p>

因零件和輔具的回轉(zhuǎn)直徑的限制，該零件在大內(nèi)圓磨上進(jìn)行，而大內(nèi)園磨的磨頭砂輪較大，首先應(yīng)修整砂輪。磨削時(shí)，磨削砂輪采用白剛玉砂輪，為保證工件的粗糙度要求，分為粗、精磨。粗磨留0.1mm余量后，采用微量徑向進(jìn)刀，邊磨邊加煤油或機(jī)油，以降低粗糙度，經(jīng)過(guò)反復(fù)光刀，粗糙度達(dá)Ra0.4。

這套輔具結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，制造、裝配精度易于保證，裝夾便捷，通過(guò)利用輔具，在普通萬(wàn)能磨床上加工出了合格的輸入泵支座，解決了批量生產(chǎn)用高精密設(shè)備加工成本太高、周期無(wú)法保證的難題，降低了成本，提高了生產(chǎn)效率。經(jīng)檢測(cè)，完全達(dá)到設(shè)計(jì)各項(xiàng)技術(shù)要求，達(dá)到了高效、低成本的效果，這種方法非常經(jīng)濟(jì)、精確、有效。

參 考 文 獻(xiàn)

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篇8

關(guān)鍵詞 聚丙烯纖維混凝土；溢洪道加固；工程應(yīng)用分析

中圖分類號(hào) TV 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 B 文章編號(hào) 1673-9671-(2011)122-0135-01

1 工程概況

某水庫(kù)位于我省境內(nèi)，總庫(kù)容為1.38億m3，是一座以防洪、灌溉為主，兼顧工業(yè)供水、養(yǎng)殖、發(fā)電等綜合利用的大（2）型水利工程。

2002年6月，經(jīng)水利部批復(fù)，水庫(kù)除險(xiǎn)加固工程正式開工，主要對(duì)主副壩、溢洪閘、溢洪道等樞紐工程進(jìn)行除險(xiǎn)加固，工資總投資9 830萬(wàn)。2003年11月三期工程開工，第二標(biāo)段溢洪道加固工程采用了噴射聚丙烯纖維混凝土技術(shù)，該技術(shù)在我省同類水利工程施工中屬首次使用。

某水庫(kù)溢洪道建成于1973年，全長(zhǎng)936 m，主要為漿砌方塊石結(jié)構(gòu)，局部為混凝土、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，底寬33 m，最大墻高6.25 m。經(jīng)過(guò)30多年的運(yùn)行，溢洪道的邊墻和底板產(chǎn)生大量裂縫、老化、變形并發(fā)生嚴(yán)重剝蝕，已不能滿足抗傾覆、抗沖能力要求，加之公路橋及邊墻高度不能滿足兩千年一遇洪水泄洪的要求，故被列為除險(xiǎn)加固項(xiàng)目。

2 施工操作及工藝要點(diǎn)

2.1 材料選擇與配制

根據(jù)施工圖設(shè)計(jì)，本工程噴射混凝土強(qiáng)度為C25、厚度為5 cm，早期強(qiáng)度增長(zhǎng)快，干硬收縮小。骨料采用水洗中沙和5 mm-10 mm的石灰?guī)r碎石，以減少噴射時(shí)的回彈量，并保證輸料管路不堵塞。拌和水采用潔凈的地下水。

聚丙烯纖維采用美國(guó)杜拉公司的產(chǎn)品，密度9l0 kg/m3，纖維長(zhǎng)度

5 mm-19 mm，抗拉強(qiáng)度276 MPa，彈性模量3793 Mpa，是斷裂延率15％的短細(xì)纖維。

2.2 基面的處理

溢洪道原漿砌石、混凝土表面，經(jīng)過(guò)多年運(yùn)行，銹斑、炭化及附著物現(xiàn)象嚴(yán)重。通過(guò)對(duì)人工鑿毛、噴砂（鋼砂）打毛從高溫灼燒等施工方法進(jìn)行試驗(yàn)，根據(jù)施工斷面的不同，我們采取了不同的處理方法。對(duì)溢洪道的邊墻，采用液化氣加氧氣進(jìn)行高溫灼燒的辦法；對(duì)殘留在巖石表面的少量碎屑，用小錘人工敲落；底板則在人工清理之后，再噴射堅(jiān)硬的中粗沙料進(jìn)行打毛處理。該方法速度快、效果好、費(fèi)用低，便于操作和節(jié)省人工，功效甚佳。

為增加噴漿與原始面的結(jié)合強(qiáng)度，我們按照梅花形以1.5 m間距布置了錨筋；同時(shí)，采用在底板打淺孔集水井，在邊路上利用原排水孔和現(xiàn)打排水孔的方法排水，降低水位，消除滲水對(duì)施工及工程質(zhì)量的不利影響。

2.3 施工工藝及參數(shù)的選用

本次噴射聚丙烯纖維混凝土采用的是干噴法，施工工藝流程主要由供料、供風(fēng)、供水三大系統(tǒng)構(gòu)成（圖1）。

1）噴射作業(yè)前的準(zhǔn)備工作。埋設(shè)控制混凝土噴射厚度的標(biāo)志；檢查各種機(jī)械設(shè)備，并加以試運(yùn)轉(zhuǎn)；選用高壓風(fēng)、水對(duì)工作面再進(jìn)行一次清理。

2）噴射作業(yè)的控制。噴射作業(yè)分段、分片進(jìn)行，在噴射邊墻時(shí)采用自下而上的順序噴射，所有噴射都要保證噴嘴穩(wěn)定而系統(tǒng)的作近似圓形運(yùn)動(dòng)，呈螺旋狀前進(jìn)，確保后圈壓前圈1/2或1/3，以便層層疊壓，物料均勻、密實(shí)且不漏噴、噴射厚度控制在3.5 cm-4.5 cm。噴射機(jī)所供料物要連續(xù)、均勻，保證料斗存料充足，每次噴完一個(gè)作業(yè)面再停止。如遇特殊情況中斷噴射，也必須將噴射機(jī)具及輸料管內(nèi)的積料清理干凈。為減少回彈量，噴頭與受噴面應(yīng)盡量保持垂直，噴射距離應(yīng)控制在1 m左右（最好在80 cm-120 cm波動(dòng)）。先噴細(xì)石混凝土，再噴射M25沙漿，這樣利于抹平、壓光。在對(duì)錨筋進(jìn)行噴射時(shí)，應(yīng)形成一個(gè)15°以內(nèi)小角度，以防漏噴并取得較好的效果。對(duì)于個(gè)別有缺陷的部位，應(yīng)及時(shí)剔除，重新噴射。噴射混凝土所用材料稱量誤差不能超過(guò)2％，加入聚丙烯纖維后應(yīng)強(qiáng)制拌和2 min-3 min后再行出料；對(duì)表面露出的聚丙烯纖維應(yīng)盡可能壓入混凝土中。

3）噴射后的養(yǎng)護(hù)。噴射作業(yè)完成2 h后，必須對(duì)成品進(jìn)行不間斷的養(yǎng)護(hù)，使其達(dá)到足夠的強(qiáng)度。我們采用了外覆塑料曲膜，內(nèi)部不間斷微小水流濕潤(rùn)的方法，持續(xù)養(yǎng)護(hù)14 d，在溫度較高，多風(fēng)且干燥的春季，完全可以達(dá)到理想的效果。

3 工程驗(yàn)收鑒定結(jié)論及運(yùn)行效果

3.1 工程質(zhì)量評(píng)定和驗(yàn)收鑒定結(jié)論

1）工程質(zhì)量評(píng)定。水庫(kù)溢洪道分部工程施工完成后，由監(jiān)理單位主持及時(shí)進(jìn)行了分部工程的驗(yàn)收工作，溢洪道加固共36個(gè)單元工程，全部合格。其中優(yōu)良個(gè)數(shù)34個(gè)，優(yōu)良品率94.4％，質(zhì)量等級(jí)評(píng)定為優(yōu)良。

2）監(jiān)測(cè)與觀測(cè)成果分析。在施工過(guò)程中對(duì)原材料、成品、半成品進(jìn)行了檢測(cè)，抽檢沙石料6組、鋼筋8組，水泥5批次、沙漿試塊7組、砼試塊12組，均符合質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)要求；同時(shí)還對(duì)錨筋的錨固強(qiáng)度進(jìn)行了檢測(cè)，均符合規(guī)范和設(shè)計(jì)要求。

3.2 工程運(yùn)行效果

溢洪道除險(xiǎn)加固工程完成以后，經(jīng)歷2004年、2005年兩年豐水年大汛的考驗(yàn)，年溢洪量均為1億m3左右，總計(jì)運(yùn)行時(shí)間近750 h，特別在2005年9月21日，溢洪流量達(dá)230 m3/s，為建庫(kù)以來(lái)最大泄量；出現(xiàn)了流速達(dá)7 m/s的高速水流，但水流平緩，沒有發(fā)現(xiàn)大的旋渦和紊流。汛后通過(guò)對(duì)底板和邊墻進(jìn)行仔細(xì)檢查，表面附著物基本沒有，更沒有出現(xiàn)氣蝕、沖坑、起鼓、裂縫和變形等現(xiàn)象，實(shí)踐證明，加固效果良好。

4 結(jié)束語(yǔ)

水庫(kù)溢漢道除險(xiǎn)加固施工共完成噴射混凝土面積約4萬(wàn)m2，無(wú)論從外觀、工程質(zhì)量，還是從工程運(yùn)行實(shí)踐看，加固效果都很好。通過(guò)對(duì)一次性投資費(fèi)用、施工難易程度等因數(shù)的綜合分析，發(fā)現(xiàn)噴射聚阿烯纖維陰凝土具有其他加固工方法無(wú)可比擬的優(yōu)越性，值得推廣應(yīng)用。噴射聚丙烯纖維混凝土施工，作為一種新型的施工技術(shù)，隨著運(yùn)用得越來(lái)越廣泛，發(fā)展將日臻完善。

參考文獻(xiàn)

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【關(guān)鍵詞】藝術(shù)設(shè)計(jì)；低碳理念；環(huán)保

藝術(shù)設(shè)計(jì)的作品包括家居、服裝、室內(nèi)以及室外裝飾擺設(shè)、園林建筑等多個(gè)方面。藝術(shù)設(shè)計(jì)作品所具有的審美價(jià)值，通常表現(xiàn)了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念。隨著環(huán)保主義的盛行以及生態(tài)美學(xué)的發(fā)展，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用低碳理念，已經(jīng)成為設(shè)計(jì)師們展示自身設(shè)計(jì)才華、提升設(shè)計(jì)作品格調(diào)的一種方式。

一、低碳理念與藝術(shù)設(shè)計(jì)

1.低碳理念概述

低碳指的是較低的溫室氣體排放量，低碳技術(shù)是為了降低碳排放、降低能耗、降低污染，其目的是為了實(shí)現(xiàn)社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展。在環(huán)境污染與溫室效應(yīng)日益加劇的背景下，低碳文化已經(jīng)開始在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域流行起來(lái)，低碳理念引領(lǐng)的生活方式以及消費(fèi)方式也成了人們的一種需求。低碳理念設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)意設(shè)計(jì)，它以設(shè)計(jì)為基點(diǎn)，重視低碳理念的融入。低碳理念在設(shè)計(jì)中的融入并不代表削弱設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，而是要在低能耗、低排放、低污染的前提下實(shí)現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展，從而使藝術(shù)設(shè)計(jì)具有更加旺盛的生命力。

2.低碳理念對(duì)人類生活的重要性

在全球化發(fā)展趨勢(shì)越發(fā)興盛的今天，全球化的內(nèi)涵并不局限于經(jīng)濟(jì)、政治和文化，而是著眼于全球的物質(zhì)資源、自然環(huán)境，涉及全人類共有的角度。這就意味著每個(gè)國(guó)家的公民都有必要為自然的發(fā)展和人類的未來(lái)走向負(fù)責(zé)。以低碳環(huán)保作為生活的基本原則，正是當(dāng)今人類履行環(huán)保責(zé)任的方式。因此，在涉及人類生活方方面面的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，應(yīng)用低碳理念是為人類履行自身責(zé)任奠定基礎(chǔ)，不僅對(duì)于現(xiàn)代人類的生活十分必要，對(duì)未來(lái)人類的生活也產(chǎn)生了十分重要的影響。

3.在藝術(shù)設(shè)計(jì)中融入低碳理念的必要性

隨著社會(huì)的發(fā)展，環(huán)境問(wèn)題已經(jīng)成為制約我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要因素之一，同時(shí)，環(huán)境問(wèn)題也影響著人們的生活。因此，對(duì)于包括藝術(shù)設(shè)計(jì)在內(nèi)的社會(huì)各行各業(yè)而言，重視低碳理念的融入是當(dāng)前緩解自然環(huán)境問(wèn)題、實(shí)現(xiàn)社會(huì)可持續(xù)發(fā)展的必然要求，同時(shí)也是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任。另外，低碳設(shè)計(jì)對(duì)減少資源的浪費(fèi)并實(shí)現(xiàn)對(duì)廢棄資源的充分利用具有重要的意義，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中重視低碳設(shè)計(jì)理念的融入，是以人為本思想的體現(xiàn)，同時(shí)也是當(dāng)前人們精神文化需求的必然要求。

二、低碳理念在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.室內(nèi)設(shè)計(jì)中的低碳理念應(yīng)用

如今，人們對(duì)居住條件的要求越來(lái)越高，使得室內(nèi)設(shè)計(jì)成為藝術(shù)設(shè)計(jì)中炙手可熱的領(lǐng)域。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中應(yīng)用低碳理念，也成了設(shè)計(jì)師展示自身設(shè)計(jì)水平的一種方法。為了在室內(nèi)設(shè)計(jì)中體現(xiàn)低碳理念，設(shè)計(jì)師對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)中材料的應(yīng)用進(jìn)行大膽創(chuàng)新，其中一個(gè)明顯的表現(xiàn)就是室內(nèi)設(shè)計(jì)大多體現(xiàn)了多功能的特點(diǎn)。如，廚房的櫥柜可以向外延伸，增加廚房操作臺(tái)的空間，這樣的設(shè)計(jì)方式使人們不再需要利用更多的材料增加廚房的操作空間，室內(nèi)設(shè)計(jì)也就達(dá)到了簡(jiǎn)約、低碳的目的。

2.服裝設(shè)計(jì)中的低碳理念應(yīng)用

服裝設(shè)計(jì)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中備受關(guān)注，服裝設(shè)計(jì)代表了設(shè)計(jì)師的審美觀點(diǎn)，往往可以引領(lǐng)時(shí)尚的潮流。隨著環(huán)保和低碳理念的盛行，設(shè)計(jì)師從服裝材料的應(yīng)用和服裝本身的功能兩個(gè)方面展示低碳理念。首先，以動(dòng)物毛皮作為基本材料的服裝已經(jīng)逐漸退出了服裝設(shè)計(jì)的主流，取而代之的是高科技合成面料。這些面料不僅用料少，而且能夠很好地滿足衣物保暖的需要。其次，設(shè)計(jì)經(jīng)典款式的服裝，保證服裝的耐用性，也成為目前服裝設(shè)計(jì)的主要趨勢(shì)。經(jīng)典款式的服裝不會(huì)過(guò)時(shí)，如牛仔褲的耐磨性特點(diǎn)更是降低了人們購(gòu)買衣服的頻率，大大減少了衣物制作對(duì)自然資源的消耗。

3.家居設(shè)計(jì)中的低碳理念應(yīng)用

家居設(shè)計(jì)是藝術(shù)設(shè)計(jì)中的新寵，家居設(shè)計(jì)對(duì)人們的居室起到美化作用，同時(shí)也成為一種展示人們生活情調(diào)的方式。近年來(lái)，家居設(shè)計(jì)的趨勢(shì)朝向綠色、人文方向發(fā)展，家居設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出的低碳理念隨處可見。擺件式裝飾品被綠植所取代，沙發(fā)、茶幾等常見家具的材料也多傾向于使用復(fù)合材料。復(fù)合材料多是對(duì)舊家具回收并對(duì)木材的邊角料進(jìn)行再加工而成的，不僅成本低廉，而且實(shí)現(xiàn)了對(duì)物品的回收利用，其本身就是對(duì)低碳環(huán)保的最好展示。室內(nèi)照明設(shè)備的反射面增多，使得電燈的照明強(qiáng)度和范圍增加，無(wú)形中減少了用電，也達(dá)到了低碳環(huán)保的目的。

4.園林設(shè)計(jì)中的低碳理念應(yīng)用

園林設(shè)計(jì)不僅是古代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的瑰寶，也成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中展示低碳理念的先驅(qū)?，F(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中的綠植覆蓋率大大提高，園林中的綠植比率及其生態(tài)環(huán)境的協(xié)調(diào)性成為評(píng)價(jià)園林藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)之一，這不僅能使園林設(shè)計(jì)更好地為人們提供優(yōu)雅、干凈的生活環(huán)境，而且對(duì)廢氣吸收、氧氣排放等都具有極佳的調(diào)節(jié)作用，這是目前低碳理念在藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用得最為成功的一種方式。

三、在藝術(shù)設(shè)計(jì)中發(fā)展低碳理念的途徑

1.藝術(shù)設(shè)計(jì)消費(fèi)者對(duì)低碳理念的支持

藝術(shù)設(shè)計(jì)作品最終會(huì)走向市場(chǎng)，成為消費(fèi)品，滿足人們的生活需求和消費(fèi)要求。因此，低碳理念在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的發(fā)展，需要以消費(fèi)者對(duì)低碳理念的支持為基礎(chǔ)。藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者以及相關(guān)的設(shè)計(jì)公司都有責(zé)任對(duì)低碳理念進(jìn)行宣傳，并且將藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中的低碳理念表現(xiàn)在作品的藝術(shù)價(jià)值以及審美價(jià)值中。通過(guò)藝術(shù)價(jià)值影響人們的審美觀念和消費(fèi)觀念，使低碳理念成為現(xiàn)代人們消費(fèi)的一種時(shí)尚。這樣，低碳理念設(shè)計(jì)才能夠在藝術(shù)設(shè)計(jì)中獲得長(zhǎng)足的發(fā)展。

2.藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者自身的素質(zhì)應(yīng)有所提高

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者只有重視不斷提高自身專業(yè)素質(zhì)、更新自身設(shè)計(jì)理念，才能實(shí)現(xiàn)自身工作能力和工作效率的提高，才能適應(yīng)社會(huì)對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者的要求。作為藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者，不斷根據(jù)社會(huì)的發(fā)展實(shí)現(xiàn)自身素質(zhì)的提高十分必要。在低碳藝術(shù)設(shè)計(jì)方面，藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者首先要對(duì)低碳理念和現(xiàn)有的低碳藝術(shù)設(shè)計(jì)理論形成全面的、深刻的認(rèn)識(shí)，在充分了解低碳理念的內(nèi)涵的基礎(chǔ)上對(duì)低碳藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行積極的實(shí)踐；同時(shí)，要善于借鑒低碳藝術(shù)設(shè)計(jì)較為成熟的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，從而在學(xué)習(xí)和實(shí)踐中促進(jìn)我國(guó)低碳藝術(shù)設(shè)計(jì)理論的完善。

結(jié) 語(yǔ)

低碳理念是目前藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用較為廣泛的一種設(shè)計(jì)理念。低碳理念不僅滿足了藝術(shù)設(shè)計(jì)的審美要求和人類的生活需要，而且符合目前人類生活的發(fā)展趨勢(shì)，使藝術(shù)設(shè)計(jì)作品更具有時(shí)代意義，體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的社會(huì)價(jià)值。如今，室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)以及園林景觀設(shè)計(jì)中，充分體現(xiàn)了低碳的設(shè)計(jì)理念，而且隨著藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展，低碳設(shè)計(jì)理念還將持續(xù)下去，消費(fèi)者對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出的低碳理念的接受程度以及設(shè)計(jì)者綜合素質(zhì)的不斷提高，是藝術(shù)設(shè)計(jì)中低碳理念發(fā)展的基礎(chǔ)和根本。

參考文獻(xiàn)

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篇10

關(guān)鍵詞：家居軟裝飾，空間功能，設(shè)計(jì)要點(diǎn)，以人為本

1 概念

家居軟裝飾是相對(duì)于室內(nèi)裝潢（硬裝飾）而言的。硬裝飾是根據(jù)裝修的風(fēng)格對(duì)室內(nèi)的結(jié)構(gòu)、布局和家居功能進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的固定在建筑空間內(nèi)部的裝飾物。而家具軟裝飾指的是與室內(nèi)裝潢相配套的以布藝等形式為主的家具、窗簾、靠墊、毯墊、藝術(shù)品等物品。它們通常可以隨時(shí)替換、移動(dòng)和調(diào)節(jié)，對(duì)業(yè)主的喜好和品位進(jìn)行不同風(fēng)格和個(gè)性的體現(xiàn)。通過(guò)家居軟裝飾的合理搭配對(duì)室內(nèi)的空間進(jìn)行二度設(shè)計(jì)和創(chuàng)作組合，能夠在一定程度上美化裝飾效果。

2 家居軟裝飾的功能

2.1 構(gòu)成空間的功能。現(xiàn)代家居裝潢追求更多的是實(shí)用性、個(gè)性和多樣性的統(tǒng)一。因此，家居裝飾用品和家居空間的功能屬性顯得至關(guān)重要。它們之間相互組合和穿插，形成相互滲透的空間關(guān)系和功能作用，使空間的利用率和功能性達(dá)到更加完美的程度。在現(xiàn)代人的觀念里，空間之間的分割方式不再是傳統(tǒng)上硬質(zhì)的墻壁分隔，而是充分利用軟裝飾的特性來(lái)合理組織和安排空間布局。例如，可以通過(guò)隔段、屏風(fēng)、玄關(guān)、燈光、裝飾品、綠化等變化達(dá)到對(duì)空間劃分的目的。而這種劃分在不同的空間里，又體現(xiàn)出其兼容性、靈活性和流動(dòng)性。

2.2 實(shí)用功能。室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)最重要的目的是為人生活服務(wù)，因此，要符合人體工效學(xué)的原理，讓人們?cè)谡Ｉ钪心茏畲笙薅鹊販p少肌肉疲勞，調(diào)整自身的狀態(tài)。居室軟裝飾的引入，體現(xiàn)了家具的靈活多變特征，同時(shí)起到了組織和分隔空間的作用。除了裝扮家居環(huán)境、調(diào)節(jié)空間氣氛之外，還有遮擋視線、調(diào)節(jié)生活氛圍和節(jié)奏等作用。

2.3 體現(xiàn)個(gè)性化的功能。通過(guò)居室軟裝飾用品可以創(chuàng)造不同業(yè)主的個(gè)性空間?，F(xiàn)代人對(duì)居室空間的要求都重視個(gè)性和創(chuàng)意的表現(xiàn)，力求打破常規(guī)的居室裝飾方法，通過(guò)各種手段使居室的裝飾風(fēng)格趨于個(gè)性化、趣味化，并且這些居室的軟裝飾用品同主人的興趣愛好關(guān)系密切，通過(guò)這種方式表現(xiàn)出與眾不同的品位和裝飾效果。

3 居室軟裝飾的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

3.1 以人為本。在進(jìn)行軟裝飾設(shè)計(jì)的時(shí)候，設(shè)計(jì)者要確保人與環(huán)境間的情感交流和互動(dòng)。藝術(shù)上的各種感覺都要通過(guò)相應(yīng)的載體進(jìn)行有效地傳遞，只有將這些思想和理念與藝術(shù)進(jìn)行良好的融合才能夠呈現(xiàn)給人們，達(dá)到心理的滿足和情緒調(diào)整。此外，不同的空間和結(jié)構(gòu)應(yīng)根據(jù)不同人的感情需求和對(duì)軟裝飾本身的偏好來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)和協(xié)調(diào)，從而創(chuàng)造并打破建筑本身的面貌，也需要

根據(jù)實(shí)際情況來(lái)營(yíng)造出富有一定意味的獨(dú)創(chuàng)性的空間。這種創(chuàng)意和設(shè)計(jì)有效地減少了人們之間所存在的客觀距離，通過(guò)居室軟裝飾的合理利用讓室內(nèi)的空間更加溫馨、和諧。

3.2 突出文化內(nèi)涵。居室軟裝飾設(shè)計(jì)特別注重對(duì)主題的突出和對(duì)創(chuàng)意表達(dá)方式的認(rèn)同。通過(guò)對(duì)居室軟裝飾的選擇、設(shè)計(jì)和空間的再創(chuàng)造能夠很好地體現(xiàn)出我們所處的這一時(shí)代的人文風(fēng)情、審美習(xí)慣和文化內(nèi)涵。通過(guò)軟裝飾的風(fēng)格、特點(diǎn)等能夠很好地表現(xiàn)居家主人的審美品位和文化素養(yǎng)。因此，軟裝飾的設(shè)計(jì)工作實(shí)質(zhì)在于圍繞著符合時(shí)代特征的設(shè)計(jì)主題、合理而巧妙地宣傳現(xiàn)今時(shí)代的審美觀點(diǎn)和文化理念。

3.3 體現(xiàn)時(shí)尚感。時(shí)尚在我們的日常生活和設(shè)計(jì)工作中不可或缺，它傳達(dá)了人們心目中對(duì)美的向往和追求，室內(nèi)軟裝飾更要注重時(shí)尚感的表現(xiàn)。

首先，從流行元素上，軟裝飾用品同服飾一樣，有著嚴(yán)格的流行機(jī)制，比如每一年的流行色、流行主題和面料花樣等都有所不同，因此，居室軟裝飾的設(shè)計(jì)創(chuàng)新應(yīng)該是多向、多元和變化的概念。要盡可能地體現(xiàn)時(shí)尚的創(chuàng)造性、創(chuàng)新型、地域性和文化品位；其次，觀念的變化會(huì)形成一定的時(shí)尚熱潮，如前幾年流行的“整體配套熱”，室內(nèi)的裝飾一般都采用同一主題來(lái)營(yíng)造空間氛圍，包括家居服、床上用品、餐桌用品和小配飾等都采用統(tǒng)一風(fēng)格和圖案。因此，室內(nèi)軟裝飾的設(shè)計(jì)必須充分體現(xiàn)時(shí)尚感和時(shí)代性，充分表達(dá)人們的審美觀點(diǎn)和個(gè)性特征。

4 結(jié)語(yǔ)

居室軟裝飾藝術(shù)由于其獨(dú)特的風(fēng)格和氣質(zhì)被現(xiàn)代人們所接受，通過(guò)一定的表達(dá)體現(xiàn)出人們的審美觀和文化內(nèi)涵，并給人以精神的享受。在室內(nèi)軟裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中還要進(jìn)行不停地探索和創(chuàng)新，力求通過(guò)創(chuàng)意的設(shè)計(jì)和表達(dá)來(lái)創(chuàng)建氣氛、調(diào)節(jié)居室的精神和情緒狀態(tài)，使之達(dá)到完美的境界。

參考文獻(xiàn)：

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