導(dǎo)語：如何才能寫好一篇繁華過后，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

第一次世界大戰(zhàn)讓女性接觸了文胸，而文胸為緊身胸衣桎梏下的女性帶來新自由，為此文胸也逐漸走進更多女性的日常生活中。1939 年9月1日，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，這場戰(zhàn)爭對人類文明和世界格局有著重要而深遠的影響。與此同時它也將文胸的發(fā)展帶入一個高速時期，女性選擇文胸不再僅僅是因為它的功能性，人們開始關(guān)注她的性感。在二戰(zhàn)后的和平年代，新的世界格局、新的人類文明以及新的女性思想也為內(nèi)衣的發(fā)展提供了一片沃土。

戰(zhàn)爭的窘迫

一戰(zhàn)的創(chuàng)傷和資本主義世界經(jīng)濟危機讓歐洲的發(fā)展舉步維艱，1939年第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)更是讓歐洲的經(jīng)濟雪上加霜，整個歐洲都陷入各種資源短缺的困境中。

在英國，由于受到德國潛艇對航運的嚴密封鎖，國內(nèi)的各種物資和原材料極度匱乏。作為制造內(nèi)衣的原材料棉、絲等天然纖維更是嚴重短缺，發(fā)展剛有起色的文胸產(chǎn)業(yè)面對這一困境立刻進入了嚴冬期。當時，文胸已經(jīng)成為女性日常生活不可或缺的用品。隨著戰(zhàn)爭形勢的嚴峻，文胸危機愈演愈烈，面對這樣的窘境，自制文胸開始在戰(zhàn)爭時期大行其道。

手帕、碎的彈性織物、帶子、鑲邊、蕾絲、絲網(wǎng)、緞帶等等，一切能夠找到的邊角料都可以成為女性縫制文胸的材料。因為材料的多樣性，所以縫制出來的文胸樣子也很特別：不同的顏色、大小不一的布料，就像是一種立體的拼貼畫。這樣的文胸可以說是戰(zhàn)爭的產(chǎn)物，雖然外形不美觀，但是功能實用，不失為一種特別的拼貼藝術(shù)。在女性們大多在自己縫制內(nèi)衣的同時，一些內(nèi)衣廠家仍舊在進行小規(guī)模的生產(chǎn)。生產(chǎn)出來的文胸樣式遠離設(shè)計，只強調(diào)簡單，實用和功能性。就像是英國商業(yè)部的口號“縫縫補補”那樣，那個時期的文胸擺脫了歐洲慣有的奢華之氣，簡樸而又具有特色。

在婦女們“縫縫補補”的同時，戰(zhàn)士們駐扎在遠離家鄉(xiāng)的海外。在單調(diào)枯燥的兵營生活中，招貼畫成了駐兵營空白墻壁最流行的裝飾品。招貼畫上印制的都是穿著性感內(nèi)衣的“招貼畫女郎”，這些精彩的內(nèi)衣秀深深吸引著士兵們，招貼畫風(fēng)靡一時?！罢匈N畫女郎”又叫“Pin-up女郎”、海報女郎，這一稱呼起源于20世紀20年代，她們都是美女，身材妖嬈，豐腴，穿著各式各樣的性感文胸。不同于自制文胸和普通文胸，女郎們的文胸色彩艷麗，制作精美華麗，緊緊的包住豐滿的，勾勒出迷人的曲線。無肩帶文胸、尖頭文胸、彩棉布文胸……各式各樣的性感內(nèi)衣在女郎們的身材上展示出來，一張張內(nèi)衣秀招貼畫給戰(zhàn)士們的枯燥生活帶來些許色彩。

細細看來，人們會有一個的疑問：戰(zhàn)爭讓實用主義成為主流，為什么與之反差巨大的性感奢華風(fēng)也能存在，僅僅是因為戰(zhàn)士們喜歡女郎們那樣穿著嗎？其實，這個問題完美的表現(xiàn)了女性內(nèi)心的一種追求——對時尚的渴望，這樣的渴望同樣適用于內(nèi)衣。實用主義風(fēng)格內(nèi)衣的流行只是因為戰(zhàn)爭的窘迫，當戰(zhàn)爭過去時尚便會復(fù)蘇，這正是文胸時尚發(fā)展的一個伏筆。

原子彈和比基尼

在第二次世界大戰(zhàn)中，一種叫做“原子彈”的超級武器出現(xiàn)在戰(zhàn)場上，它以巨大的殺傷力震驚世界。在二戰(zhàn)結(jié)束不久后，內(nèi)衣界也爆炸了一顆“原子彈”——比基尼誕生。這個內(nèi)衣界的新生兒不但和原子彈一樣，震驚了全世界，而且它和原子彈的交集也并非如此簡單。

1946年7月，美國軍方在一個叫做比基尼的環(huán)狀珊瑚島爆炸了兩枚原子彈。在比基尼島第一枚原子彈爆炸后的第4 天，法國設(shè)計師Louis Reard于1946年7月5日在巴黎推出了一款由三塊印花棉布和四條帶子組成的泳裝。這種世界上遮掩身體面積最小的泳衣，通過胸罩護住，背部除繩帶外幾乎，三角褲衩的胯部盡量上提，最大幅度地露出了臀腿胯部。它形式簡便、小巧玲瓏，僅用了不足30英寸布料，揉成一團可裝入一個火柴盒中。別出心裁的里爾德不失時機地利用比基尼島原子彈爆炸的影響，果斷命名這種兩片三點式泳衣為“比基尼”。

比基尼的面世令世界震驚的程度不亞于比基尼島原子彈的爆炸，當比基尼第一模特兒、酒館歌舞表演女郎米歇琳娜的照片剛一見報，5萬多封粉絲的信件便如雪片般飛來。不過因為過度的暴露，比基尼的設(shè)計完全突破當時人們的傳統(tǒng)思想底線，引起社會各界的爭議。也正因為這個原因比基尼在當時并沒有形成“新浪潮”，直到20 世紀50 年代它才逐漸被世人接受并流行開來。盡管如此，比基尼作為內(nèi)衣時尚界的“原子彈”，對內(nèi)衣發(fā)展史來說又是一個里程碑。

時間在走，潮流在變。相比“原子彈”推出后的冷場，迪奧推出了一種大膽的、嶄新的“新風(fēng)貌”內(nèi)衣，樹立了50年代的時尚風(fēng)向標。戰(zhàn)爭結(jié)束后，女人們渴望著把她們戰(zhàn)爭中的制服束之高閣，在經(jīng)歷了數(shù)年的“縫縫補補”和“實用衣物”后，熱烈地期盼可以打扮起來?，F(xiàn)實面臨的問題是雖然衣服的配給制度已經(jīng)告終，但是布料依舊嚴重短缺。在這樣的矛盾下，Christian Dior推出設(shè)計需要好幾英尺精美衣料的“新風(fēng)貌”內(nèi)衣，這種浪費和揮霍引起政府的極大不滿，但女人們卻趨之若鶩，內(nèi)衣時尚開始嶄露頭角。

“新風(fēng)貌”是沙漏體型的一次慶典。再沒有墊肩、沒有束縛的臀圍線，取而代之的是柔美的曲線，收緊的腰線，飄于臀外的裙裝，完美呈現(xiàn)自然豐滿的胸衣——當然這是針對胸部豐滿的女子而言?！靶嘛L(fēng)貌”帶來的時尚就是“緊身胸衣”的回歸，在女權(quán)主義者看來這是“緊身胸衣”王朝的復(fù)辟。然而，緊身胸衣不再是維多利亞女王時代危及健康的事物，這些多虧了合成纖維衣料的巨大發(fā)展、制衣業(yè)越發(fā)創(chuàng)新的樣式以及身體醫(yī)學(xué)的進步?！靶嘛L(fēng)貌”讓女人意識到內(nèi)衣也可以如此性感和塑性。

迪奧“新風(fēng)貌”的流行樹立了50年代的時尚風(fēng)向標，它引發(fā)了無吊帶文胸的再采用和再發(fā)明；此外，還可以說“新風(fēng)貌”的奢華與精美一掃了二戰(zhàn)結(jié)束后社會蕭條、頹廢的氣氛。就像Christian Dior本人說的那樣：“我唯一想做的事情就是讓每個女人都感覺自己像個公爵夫人一樣”。這句話在迪奧綢緞面料，鑲嵌黃金和鉆石的設(shè)計上淋漓盡致的體現(xiàn)出來。

好萊塢時代

好萊塢，世界著名的電影城市，全球時尚的發(fā)源地，好萊塢女郎們的一舉一動都影響著女性時尚的潮流方向。這一真理同樣適用于內(nèi)衣時尚，我們可以看看在1955年之前的好萊塢：從Mae West改進文廣了露背式文胸，到Lana Turner的“豐滿毛絨衫姑娘“形象引發(fā)中心圓形縫制法文胸的流行，再到Jane Russell的“懸臂胸罩”贏得“拯救整個好萊塢的文胸”的美名。

不難發(fā)現(xiàn)，好萊塢女郎們引領(lǐng)了文胸發(fā)展的進步。我們可以這么說，她們將文胸發(fā)展帶入了一個美好時代。更幸運的是，我們發(fā)現(xiàn)這之前的一切只是這個美好時代的開始。從1955 年到整個50 年代結(jié)束，好萊塢女星們將文胸的發(fā)展推到了一個百花爭鳴的“好萊塢時代”。

篇2

“人在塵中，不是塵，塵在心中，化灰塵”，這是最近常去徹悟的禪語。

人生一路走來，經(jīng)歷太多風(fēng)雨和坎坷，身上不落塵煙似乎不太可能，關(guān)鍵是不讓塵埃在心上，化灰塵。這樣，眼中的世界才會明媚、靚麗。

我要感謝蒼生，賦予一方水土，滋生出萬般柔情，讓生命在經(jīng)歷一場場錯綜復(fù)雜、跌宕起伏的旅程之后，能夠淡然對待人生的風(fēng)雨兼程。以一顆平常心，在一頁素箋上，用繞指柔的委婉，書寫一室溫馨。將生命必須經(jīng)歷的四季，優(yōu)雅地安放在質(zhì)樸的心上。不為春喜，不為秋悲，桃花柳芽，楓紅霜寒，只當生命的過程。

七月，這個帶給我生命的季節(jié)，是慷慨而大度的。心靈，在流年的輪回與光影交錯間，悟出一些生命的簡單定義，讓一度疲憊的身心，經(jīng)歷一次次像禪一樣蛻變之后，對人生的意境有了更深層次的詮釋。埋藏在心底的挫敗和扼腕的嘆息，在七月睡蓮繽紛的綻放里，得到徹底的釋放和舒緩。情懷在“凌波仙子”的婆娑曼舞中，也由此變得溫婉絲滑。就像頭頂剛被暴雨洗滌過的一方碧空，清新、自然。躍入眼簾的雖不是白墻黛瓦的庭院，而是林立的水泥高樓，但因為一場夏雨的沐浴，遠觀近看都顯得潔凈、聳立。也許源于心靜，人自然靜的緣故，一切都那樣怡然而親善。包括遠去的“修理煤氣灶、高壓鍋、電風(fēng)扇”那一聲聲清脆的吆喝，不再是城市擾民的噪聲。反而讓我覺得，煙雨小巷里有了這些嘈雜的聲音，生活方顯樸素和真實。是歲月的滄桑和人生積淀，這厚重的、來自靈魂的頓悟，教會我要珍惜眼前的一切，不再為生活的嘈雜和錯亂去悲喜。這份儒雅，或許是歲月饋贈給人生的一份淡定和從容。

“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅”這不僅是歌詞，也是生活的本來面目。眼前那片云彩，腳下那泓溪水，已經(jīng)讓我閱盡人間風(fēng)景之后，獲得人生一襲坦誠和率真。眉間、心上，漸漸淡去曾經(jīng)怨天尤人的“龍游淺灘”，以及“落坡鳳凰”的憤世嫉俗。靜觀人生的花開花落，心靈不再因為流水浸染了落花的殷紅，而悲涼傷懷。生命，只要傾情展放，繽紛了枝頭，就沒有辜負大好的流光。

當桃李掛滿枝頭取代樹梢的芬芳時，日子因為這份沉甸甸的收獲而充實，但歲月也將在眼前悄然而逝，越走越遠，心中不免對逝去的青春有些緬懷。幾天前加入一個文學(xué)社，需要上傳個人頭像，這才想起，自己已經(jīng)許久沒有照過相了。昨天叫兒子用手機，隨興拍了幾張，心里竟然有些忐忑，手腳不知如何安放才恰到好處。曾經(jīng)的自信，也不知跑哪里去了？兒子讓我精神放松，可臉上的表情還是極其僵硬。后來，經(jīng)兒子的不斷提醒，情緒才漸漸調(diào)動起來，慢慢進入狀態(tài)，隨意擺了幾個姿勢，兒子竟然大加贊賞起來，說：“哇！媽媽，你擺的POSS依然風(fēng)情萬種，還是非常迷人呵！”一句話，逗得我是眉開眼笑。我知道，兒子的俏皮話，不是恭維他母親有多嫵媚動人，而是想讓母親用笑意，去生動已經(jīng)青春不再、缺乏靈動的容顏。燦爛的笑容，總是光彩照人的，精神愉悅了，喜氣掛在臉上，自然增加了幾分秀氣。兒子的俏皮話，比任何化妝品都管用，健康、環(huán)保、暖心窩，一下掃除了歲月留在心里的陰霾，好比在人生的鏡頭前，調(diào)亮了閃光圈，給生命增加了不少亮色。

曾經(jīng)，為臉上的魚尾紋，懊惱不已。想把對自己青春的記憶，留在春暖花開的綻放時；那些曾經(jīng)的美好，統(tǒng)統(tǒng)封存眼眸中的清澈里。而今眼看又一個生日要到了，矜持的心，有些把持不住。小心翼翼地取出相冊，想對以前那些美麗的生命影子來個精彩回放。從懵懂的童年，到陽光的少年；從意氣風(fēng)發(fā)的青年，再到躊躇滿志的而立之年；從稚嫩的迷蒙到笑傲人生的坦蕩。眼前那一張張婀娜的、嬌羞的、英姿颯爽的青春相冊上，依舊那么明眸善睞、楚楚動人?？蓢@的是，眼前人早已紅顏消褪、青春不再。如果青春也能跟相片一樣，用塑料把她塑封好，封存在生命的血液中永不退色就好了。可惜上帝在創(chuàng)造我不老的心靈，卻無法創(chuàng)造我不老的青春。生命想永葆青春是個神話。既然，青春的衰老不可抗拒，何不把衰老和皺紋，轉(zhuǎn)變成由內(nèi)向外散發(fā)的優(yōu)雅氣質(zhì)和成熟風(fēng)韻

篇3

老師、同學(xué)們：

大家，早上好！今天，我要和大家談一談“考試之后的反思”。

期中考試已經(jīng)結(jié)束，大家都非常關(guān)心自己的成績。但是，在分數(shù)的背后，還隱藏著許許多多的內(nèi)容。一次考試，可以檢測、衡量我們一段時間的學(xué)習(xí)效果，能發(fā)現(xiàn)我們平時學(xué)習(xí)上的不足與缺陷，考試就像捕魚，每一次考試都會發(fā)現(xiàn)魚網(wǎng)上的漏洞，只有經(jīng)過一次次的修補，一次次的捕撈，用知識與能力編成的魚網(wǎng)，才是牢不可破的。那么如何對我們的考試進行正確的分析和反思呢？

首先，要對考試中的失誤或錯誤進行認真分析，反思自己的學(xué)習(xí)態(tài)度和習(xí)慣。成功有方法，失敗有理由。第一，“態(tài)度決定一切”，如果你在考試中，記憶性的題目失分過多，這起碼是你時間投入不足。如果許多簡單的應(yīng)用題、運算出錯較多，則反映出你平時訓(xùn)練不夠，應(yīng)用能力不強。這些都與學(xué)習(xí)態(tài)度有關(guān)系。書山有路勤為徑，要學(xué)習(xí)真本領(lǐng)沒有勤奮的耕耘是不行的。人們常說，“夢里走了許多路，醒來卻還在床上”，意思就是，“不勤奮，理想永遠是夢想”。第二，“細節(jié)決定成敗”，如果考試中你總是審題時看錯題目的條件、書寫時丟三拉四等，顯然是你平時就缺乏專注、踏實嚴謹?shù)膶W(xué)習(xí)習(xí)慣。

另外，不管這次考試滿意與否，我們每位同學(xué)都要設(shè)立新的起點，確立新的學(xué)習(xí)目標。如果這次考得好，我們要繼續(xù)堅定信心，以更加飽滿的精神、更加認真的態(tài)度投入到學(xué)習(xí)中去，從而保持優(yōu)異的成績；即使這次考試考得不好，我們也不能一蹶不振，灰心喪氣。要靜下心來重新找到自己的新起點、新目標，而后努力奮斗、前進。學(xué)習(xí)猶如長跑，誰懈怠了，誰就會落后；誰不堅持，誰同樣也會落后。對待學(xué)習(xí)，我們要堅持不懈，要有滴水穿石的毅力。

篇4

這次談判共有來自全球170多個國家的2000多名代表參加。談判有兩大議題：一是確定發(fā)達國家在《京都議定書》第二承諾期，也就是2013年到2020年的溫室氣體量化減排目標；二是根據(jù)“巴厘島行動計劃”，就發(fā)達國家向發(fā)展中國家轉(zhuǎn)讓資金和技術(shù)問題作出具體安排，以期為今年年底在丹麥哥本哈根達成新的溫室氣體減排協(xié)議進行充分準備。

由于發(fā)達國家的消極態(tài)度，本次談判關(guān)于發(fā)達國家進一步減排指標的討論沒有取得任何進展。鑒于與會各方在主要議題上存在巨大分歧，本次談判決定將今年原定舉行的4次談判增加到6次，下一次談判將于6月在波恩舉行。

中國代表團團長、國家發(fā)改委應(yīng)對氣候變化司司長蘇偉介紹了會議情況和中方立場：

會議的目的是要使今年12月在哥本哈根召開的聯(lián)合國氣候變化大會取得成果。但是此前要確定發(fā)達國家2012年后的減排指標。發(fā)展中國家之所以提出這樣的要求，首先是基于發(fā)達國家的歷史累積排放。發(fā)達國家在200年的工業(yè)化過程中大量排放溫室氣體，是造成氣候變化的主要原因，它們應(yīng)對此承擔(dān)歷史責(zé)任。另外，發(fā)達國家在工業(yè)化過程中通過毫無限制的溫室氣體排放積累了大量財富和技術(shù)能力，它們有義務(wù)也有能力大幅度減排。

技術(shù)轉(zhuǎn)讓和資金問題，是落實2007年“巴厘島行動計劃”的核心內(nèi)容?！堵?lián)合國氣候變化框架公約》明確規(guī)定了發(fā)達國家以優(yōu)惠和減讓的條件向發(fā)展中國家轉(zhuǎn)讓氣候友好技術(shù)并提供資金支持的義務(wù)。發(fā)展中國家正處在工業(yè)化的過程中，經(jīng)濟要發(fā)展，排放也要相應(yīng)地增加，這也是符合發(fā)展規(guī)律的。為體現(xiàn)公平的原則，發(fā)達國家應(yīng)該為發(fā)展中國家騰挪出足夠的發(fā)展空間，以實現(xiàn)發(fā)展經(jīng)濟和消除貧困的目標。

但由于發(fā)達國家缺少應(yīng)有的政治誠意，同時也缺乏相應(yīng)的實施機制，發(fā)達國家在兌現(xiàn)轉(zhuǎn)讓技術(shù)和提供資金支持的承諾方面做得非常不夠。這次波恩會議雖有討論，但未能取得進展。不過，會議加深了對落實上述行動計劃的認識。

中國政府的立場受到肯定和認可。中國以積極的、建設(shè)性的態(tài)度參加磋商，期望年底的哥本哈根會議取得成果。中國政府以對人類長遠發(fā)展高度負責(zé)的精神看待氣候變化問題，“十一五”規(guī)劃《綱要》確定了5年單位國內(nèi)生產(chǎn)總值能耗降低20%左右的目標，中國政府提出了應(yīng)對氣候變化的國家方案，并正在全面扎實落實，這將是對保護全球氣候作出的實實在在的貢獻，得到了國際社會的廣泛贊揚。

篇5

過氧化鈉與水反應(yīng)后的生成物是NaOH和O2，但實際的課堂教學(xué)實驗中,向所得溶液里滴加酚酞試液的現(xiàn)象是先變紅后褪色。這種反?，F(xiàn)象產(chǎn)生的根源是什么？如何才能使反應(yīng)后的溶液在滴加酚酞后立即變紅而不褪色？愛因斯坦說過：發(fā)現(xiàn)問題比解決問題更重要。我們可以從反應(yīng)過程所涉及的因素，如用到的儀器、藥品、條件（外因）、生成物等方面來考慮。通過充分討論，作出各種猜想，再進行實驗探究。

二、各種假設(shè)、猜想

1.是否有可能是所用的試管不干凈，管壁上黏有雜質(zhì)產(chǎn)生影響，使紅色褪去？

2.Na2O2在空氣中易變質(zhì)，是否有可能是Na2O2部分變質(zhì)而引起褪色？

3.在實驗過程中用手觸摸試管壁感覺很熱，說明反應(yīng)放熱，是否有可能是溶液的溫度過高使溶液褪色？

4.是否有可能是酚酞變紅后被生成的氧氣氧化褪色？

5.是否有可能是生成物NaOH濃度的影響？

6.我們學(xué)過了褪色是被強氧化性的物質(zhì)漂白，過氧化鈉（Na2O2）與水反應(yīng)是否產(chǎn)生強氧化性的物質(zhì)（如過氧化氫H2O2），具有漂白作用？

[FQ(45*2。13(1，1)-W〗

三、設(shè)計方案，進行實驗

1.將試管徹底滌洗干凈。

2.用未開蓋的Na2O2做實驗。

3.用冷卻后的溶液做實驗。

4.往0.01mol/LNaOH的溶液中滴加2滴酚酞試液，變紅色且較長時間不褪色,將制備的氧氣通入紅色溶液中，溶液仍不褪色。

5.用不同濃度的NaOH溶液做實驗。

（1）向5moL/L的NaOH溶液中滴加酚酞試液，現(xiàn)象是先變紅后褪色，然后向溶液中滴加鹽酸，現(xiàn)象是溶液顏色又逐漸變紅色。隨著鹽酸的加入，最后變?yōu)闊o色。

（2）向0．05mol/L的NaOH溶液中加酚酞試液，溶液變紅色且較長時間不褪色。

6.(1)往過氧化鈉與水反應(yīng)后的溶液中滴加少許MnO2，用帶火星的木條伸入試管內(nèi)，出現(xiàn)帶火星的木條復(fù)燃現(xiàn)象（H2O2在MnO2的催化作用下分解產(chǎn)生O2）。

（2）往0.01mol/LNaOH溶液中滴加2滴酚酞試液，變紅后且較長時間不褪色，然后加入H2O2溶液，結(jié)果溶液的顏色褪去，再加入NaOH溶液不出現(xiàn)紅色（酚酞已經(jīng)被氧化）。

四、課題研究成果

通過上述實驗研究獲得結(jié)論：

1.酚酞在稀的堿性溶液中才穩(wěn)定顯紅色，在濃的堿性溶液中顯紅色后又褪色。

2.H2O2能使加入酚酞顯紅色的NaOH溶液褪色，起漂白作用。

3.課本的化學(xué)方程式2Na2O2+2H2O=4NaOH+O2不夠完善,應(yīng)該是Na2O2+2H2O=2NaOH+H2O2和2H2O2=2H2O+O2,過氧化鈉與水反應(yīng)放出的能量能使H2O2分解。

篇6

【關(guān)鍵詞】胃腸腫瘤；化療；不良反應(yīng)

【中圖分類號】R473.73 【文獻標識碼】A

腫瘤患者營養(yǎng)不良不僅會增加手術(shù)風(fēng)險，而且會引發(fā)較為嚴重的并發(fā)癥，胃腸腫瘤患者術(shù)后化療常出現(xiàn)化療不良反應(yīng)，究其原因與患者營養(yǎng)不良有較大的關(guān)系[1]。為了探討胃腸腫瘤患者營養(yǎng)狀況與化療不良反應(yīng)之間的關(guān)系，本文選擇46例胃腸腫瘤術(shù)后化療的患者進行研究，報告如下：

1 資料和方法

1.1一般資料 資料選擇2010年11月-2012年11月我院46例胃腸癌術(shù)后化療治療的患者，化療次數(shù)均在2次以上，包括男性患者23例，女性患者23例，年齡最大80歲，最小46歲，平均年齡（60.4±3.1）歲。疾病類型：直腸癌10例，結(jié)腸癌14例，胃癌22例?；熤羞x擇奧利沙鉑與氟尿嘧啶靜脈滴入，劑量分別為85mg/m2和1.0g/m2，每周1次。

1.2方法 在患者化療前，專業(yè)人員利用主觀綜合營養(yǎng)評估法（SGA）調(diào)查患者營養(yǎng)狀況，之后在化療過程中對患者化療不良反應(yīng)情況進行分析。SGA標準：患者體重增加或無變化、食量增加或無變化、無嚴重胃腸道癥狀、活動量正常為營養(yǎng)良好；患者體重下降、進食量明顯減少、皮下脂肪和肌肉有明顯消耗、存在水腫、活動量少或臥床為營養(yǎng)不良。同時將SGA結(jié)果與患者體重、血紅蛋白（Hb）、淋巴細胞總數(shù)（TLC）、白蛋白（ALB）等進行分析比較。

1.3化療不良反應(yīng)分級標準

1.3.1 惡心嘔吐 0度無癥狀；l度：出現(xiàn)惡心 。Ⅱ度：惡心并出現(xiàn)短暫嘔吐；

1.3.2 肝損傷 0 度：膽紅素≤1.25×N （ N指正常上限，下同），谷丙轉(zhuǎn)氨酶或谷草轉(zhuǎn)氨酶≤1.25×N，堿性磷酸酶≤1.25×N；I度：膽紅素

1.3.3 血液系統(tǒng)反應(yīng) 0度：Hb≥110g/L，WBC≥4.0×109/L，粒細胞≥2.0×109/L，PLT≥100×109/L，無出血；I度：Hb 95-109g/L，WBC（3.0-3.9）×109/L ，粒細胞（1.5- 1.9） 109/L，PLT（75-99）×109/L，瘀點；Ⅱ度 ：Hb 80-94×109g/L，WBC（2.0-2.9）×109/L ，粒細胞（1.0-1.4）×109/L，PLT（50-74）×109/L，輕度出血[2]。

1.3統(tǒng)計學(xué)處理 應(yīng)用統(tǒng)計軟件SPSS16.0進行數(shù)據(jù)分析，全部計量資料用均數(shù)±標準差表示，組間對比用秩和檢驗，計數(shù)資料檢驗用卡方檢驗，如p

2 結(jié)果

篇7

路過一條很繁華的街道，11點多了，卻還是車水馬龍，喇叭聲格外刺耳，某某人與另一個某某人聊天的聲音很細，被繁華淹沒了。剛上完物理補習(xí)，突然覺得，繁華是不透明物體，心聲，聊天聲，好多聲音，統(tǒng)統(tǒng)無法穿過這個不透明物體……這種比喻，也許真的很無語。(本人的突發(fā)奇想，也確實有點怪哦！)

想起有時早上很早去學(xué)校，路上很靜，是靜得很徹底的那種，偶爾耳邊會路過自行車輪碾過落葉的聲音，很好聽的聲音，感覺就像是看見了穿過厚厚的云層的陽光，原因……之所以認為好聽的原因是……終于在靜之中找到了一點鬧？還是……習(xí)慣繁華的耳朵不習(xí)慣安靜，發(fā)現(xiàn)一點熱鬧，就會被叫醒嗎？好吧！想了N次后，終究還是沒有結(jié)果……

回家了，很熱鬧的校道，有時還塞車了……“借過借過”“快點啦，氣死人了”好多聲音在交雜，卻又感覺似乎這不是繁華，也搞不懂啦！是因為心情，或者，是我那時有沒有去留意那是繁華與否，又或者，我連什么是繁華都不知道……

在一陣繁華后，總會有安靜的來臨，鴉雀無聲？或是連針掉落的聲音都聽得見？也許，連隱藏著的心碎聲也聽得見……其實，我也不知道，繁華之后是什么？因為我從未去等待天亮的第一秒的出現(xiàn)，所以，我是在夢中，幻中，想象中去描繪繁華過后的世界。也許事實上，根本就沒有“繁華過后”的存在，繁華一直都在，只是，它存在于哪個地方，在心？在腦？或是還是在那車水馬龍的街道，在那我已有過許多體會的校道？又或是在我某次路過的路？它是否匿藏著，是否結(jié)束過，哪怕一秒也好。我不知道我是在尋找繁華，還是在尋找安靜……尋找繁華，來沖淡煩與苦，淚與酸；尋找安靜，來掘起記憶中的美好，掘起記憶中的優(yōu)雅……我是否是徘徊在繁華與安靜之間？

有人說，薔薇開了，心卻死了；有人說，落葉被碾碎了，心只是很平靜地在回味痛；有人說，繁華過了，安靜卻沒到來過；還有誰說過，夢不醒了，就要淹沒于狂風(fēng)暴雨般的繁華……

篇8

荒涼的反義詞

繁華、繁盛、繁榮

中文發(fā)音：荒涼［huāng liáng］

詞語解釋：荒蕪冷落。形容曠野無人的景況

用荒涼造句

1、昔日繁華的院落，如今面目全非，處處荒涼，一幢老房子孤獨地立在雜草中央。

2、戰(zhàn)火過后，這個小村莊一改往昔繁花，竟成了荒涼之地

3、那老人獨自一人生活在一個荒涼的小山村里，但他一點不感到孤獨。

4、人生如路，須在荒涼中走出繁華的風(fēng)景來。

5、在繁華的鬧市中這座房屋獨自立在那里，宛如一幅荒涼冷落的掛圖。

6、西伯利亞人煙稀少，寸草不生，令人感覺非常荒涼。

7、但梯門打開時，她發(fā)現(xiàn)自己站在一個荒涼的廢墟里，滿處都是垃圾和污穢。

8、你的離開，荒涼的不僅僅是殘陽里的這條路，還有我那孤獨的影子跟我的心。

9、那老人獨自一人生活在一個荒涼的小山村里。

10、由于核污染，曾經(jīng)的村莊已變成無人區(qū)，現(xiàn)在一片荒涼！

11、走在沒人的街道上，非?；臎?。

12、水電站建在四周荒涼的大山深處

13、在這個荒涼的土地上，到處黑壓壓的一片，沒有一點繁華的景象。

14、城中衰草連天，一片荒涼，昔日的繁華已不復(fù)存在。

用荒涼的反義詞造句

繁華：幾年不見，我們再來到這條繁華的大街上，幾乎都認不出方向來了。

篇9

就像這花一樣，如果花期已過，人也是如花般自零飄落。

花自飄零水自流。西子亦是如花的女子。那一定是在柔媚的清晨，西子遇見了范蠡。是的，范蠡是在西子最美的時候，邂逅了她。

范蠡是光，西子是花?；ㄓ肋h在光的照耀下才會有最奪目的艷影。

而范蠡就是西子的光。西子亦不知光在照耀她的時候，亦已將她的一生埋在陰影之后，像花期過后注定是憔悴。

在吳國的深宮中，西子亦不知是怎樣度的，一切繁華來得太突兀了。一夜之間的盛放是一種無以名狀的哀傷。繁華還未落幕，悲傷與凄涼便已浸透了珠簾玉壁。這，已昭示了凄冷與

最終，一切繁華消逝的無影亦無蹤。一切如鏡花水月，卻唯有西子的苦痛與她為伴。

也許，溺于浣紗水畔，是西子最好的詮釋，對她如花的生命的最好的終了。

她，如花，如花般飄然而至，又如花般隨風(fēng)散去。

那之前的所有只為了一瞬間的絢爛與旖旎。沉于溪水畔的十幾年歲月，只是為了一朝一夕的遇見。

西子最美的時候，應(yīng)該是她與范蠡遇見的那一瞬吧。

花已逝，人已去。只留下后人空嘆與感慨。

在當年的溪水畔，一定有人佇立著，心里只有那么一句話：

西子，你還好么？

篇10

再過兩天就是中秋了，我的天空在沁人的空氣中顯得清清朗朗，寧靜飄逸······

同樣是一個美麗的夜晚，同樣的一雙眼睛，卻閃爍著不同的光芒。一年前的我們，剛結(jié)束了漫長的軍訓(xùn)，翹首凝望著閃爍的星空，充滿著遐想，充滿著希望；而今的我們在月光下埋頭疾書，偶爾望一望那輪迷人的美月，多了一份成熟，多了一份理想······

也許，有時也多了一份孤獨。

一年前的中秋之夜，一家人和和美美地圍坐在一起賞月，平凡而幸福，而在那繁華的街道上，仍是人山人海，離家的游子們?nèi)悦允г谀欠比A的燈光下；如今的中秋，姐姐早已留下話說，不會來過了，看來這又是一個孤獨的夜晚，走上街看看，人群似乎也少了些，想是那些離家數(shù)年的游子們也都回家探親了，多么美好??！我卻只身一人走在街上，偶爾送來幾陣涼風(fēng)······

孤獨是詩，是情，是淡淡月光下的一泓明亮的秋水。

不知從何時起，我便愛上了這孤獨——

當手中握著繁華，內(nèi)心變得充盈，是孤獨；當成功的盛典結(jié)束后，留下個實實在在的我，是孤獨。魅力永存的孤獨無處不在，無時不有。