導(dǎo)語：如何才能寫好一篇蝶戀花李清照，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

二、鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。——孟浩然《早寒江上有懷》

三、竟無人解知心苦?！處椎馈?a href="http://www.jrctt.com/haowen/44701.html" target="_blank">蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》

四、不道愁人不喜聽。——萬俟詠《長相思·雨》

五、簾控鉤，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁。——喬吉《春閨怨·不系雕鞍門前柳》

六、上有愁思婦，悲嘆有余哀?！苤病睹髟律细邩恰?/p>

七、一聲何滿子，雙淚落君前。——張祜《宮詞·故國三千里》

八、雁盡書難寄，愁多夢(mèng)不成?！蛉珞蕖堕|怨二首·其

九、草木雖無情，因依尚可生?！畎住稑渲胁荨?/p>

十、昨日入城市，歸來淚滿巾。——張俞《蠶婦》

十一、春愁難遣強(qiáng)看山，往事驚心淚欲潸?！鸱昙住洞撼睢ご撼铍y遣強(qiáng)看山》

十二、便做春江都是淚，流不盡，許多愁。——秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》

十三、蕭條清萬里，瀚海寂無波。——李白《塞上曲》

十四、胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。——李頎《古從軍行》

十五、斜陽只與黃昏近。——趙令畤《蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡》

十六、兩句三年得，一吟雙淚流?！Z島《題詩后》

十七、蓬門未識(shí)綺羅香，擬托良媒益自傷?！仨w玉《貧女》

十八、墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。——宋祁《落花》

十九、一片閑愁，想丹青難貌?！馈段卜浮ひ褂甑慰针A》

二十、物是人非事事休，欲語淚先流?！?a href="http://www.jrctt.com/haowen/44701.html" target="_blank">李清照《武陵春·春晚》

二十一、寄語東陽沽酒市，拼一醉，而今樂事他年淚?！旆稘O家傲·小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)》

二十二、不枉東風(fēng)吹客淚。——?dú)W陽修《青玉案·一年春事都來幾》

二十三、輦轂繁華事可傷，師師重老過湖湘?！?jiǎng)⒆恿殹躲昃┘o(jì)事》

二十四、獨(dú)樹沙邊人跡稀，欲行愁遠(yuǎn)暮鐘時(shí)。——韋應(yīng)物《賦得沙際路送從叔象》

二十五、幾日喜春晴，幾夜愁春雨?！哂^國《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》

二十六、江心云帶蒲帆重，樓上風(fēng)吹粉淚香。——嚴(yán)仁《鷓鴣天·惜別》

二十七、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！?dú)W陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

二十八、漸老多憂百事忙，天寒日短更心傷?！钣M《秋晚悲懷》

二十九、霜?dú)屘J花淚濕衣，白頭無復(fù)倚柴扉。——與恭《思母》

三十、多少新亭揮淚客，誰夢(mèng)中原塊土?！?jiǎng)⒖饲f《賀新郎·送陳真州子華》

三十一、世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。——唐婉《釵頭鳳·世情薄》

三十二、三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》

三十三、黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。——陳亮《虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云縷》

三十四、草草興亡休問，功名淚、欲盈掬?！S機(jī)《霜天曉角·儀真江上夜泊》

三十五、羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。——范仲淹《漁家傲·秋思》

三十六、故園目斷傷心切?！蜃又N《秦樓月·芳菲歇》

三十七、綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。——晏幾道《破陣子·柳下笙歌庭院》

三十八、夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸?！獜埶疵瘛洞寰印に@陂田竹繞籬》

三十九、海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸?！谠杜c浩初上人同看山寄京華親故》

四十、斷腸何必更殘陽，極目傷平楚?！问烂馈稜T影搖紅·題安陸浮云樓》

四十一、曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見?！K軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》

四十二、門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯?！茚佟洞耗骸らT外無人問落花》

四十三、已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。——陸游《卜算子·詠梅》

四十四、落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。——《浣溪沙·門隔花深夢(mèng)舊游》

四十五、忙日苦多閑日少，新愁常續(xù)舊愁生?！懹巍朵较场ず蜔o咎韻》

四十六、土花曾染湘娥黛，鉛淚難消?！{蘭性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

四十七、故鄉(xiāng)今夜思千里，愁鬢明朝又一年?！哌m《除夜作》

四十八、多情卻被無情惱，今夜還如昨夜長?！脝枴耳p鴣天·候館燈昏雨送涼》

四十九、深宮桃李無人問，舊愛玉顏今自恨?！脝枴队駱谴骸ん@沙獵獵風(fēng)成陣》

五十、傷心千古，秦淮一片明月！——薩都剌《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》

五十一、長記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)?！钋逭铡逗檬陆わL(fēng)定落花深》

五十二、今年游寓獨(dú)游秦，愁思看春不當(dāng)春?！艑徰浴洞喝站┲杏袘选?/p>

五十三、銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。——周邦彥《夜飛鵲·河橋送人處》

五十四、才過斜陽，又是黃昏雨?！處椎馈兜麘倩āばζG秋蓮生綠浦》

五十五、紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕?！?jiǎng)⒎狡健洞涸埂?/p>

五十六、平生不下淚，于此泣無窮?！畎住督膭e宋之悌》

五十七、春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海?！赜^《千秋歲·水邊沙外》

五十八、花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁?！?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞·山桃紅花滿上頭》

五十九、若問二妃何處所，零陵芳草露中愁。——屈大均《瀟湘神·零陵作》

六十、獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。——李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》

六十一、倚遍闌干，只是無情緒?！钋逭铡饵c(diǎn)絳唇·閨思》

六十二、而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休?！翖壖病冻笈珒骸┥降乐斜凇?/p>

六十三、綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。——錢惟演《木蘭花·城上風(fēng)光鶯語亂》

六十四、湘娥竹上淚痕濃。——辛棄疾《浪淘沙·賦虞美人草》

六十五、一笛當(dāng)樓，謝娘懸淚立風(fēng)前。——史達(dá)祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹》

六十六、五更疏欲斷，一樹碧無情?！钌屉[《蟬》

六十七、半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無人喚?！S庭堅(jiān)《菩薩蠻·半煙半雨溪橋畔》

六十八、石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多?！丁恶R嵬》

六十九、今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彥《花犯·小石梅花》

七十、赤兔無人用，當(dāng)須呂布騎?！钯R《馬詩二十三首·其

七十一、客里看春多草草，總被詩愁分了?！獜堁住肚迤綐贰げ煞既髓谩?/p>

七十二、落日無人松徑里，鬼火高低明滅?！_都剌《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》

七十三、行人悵望王孫去，買斷金釵十二愁?！嶙现ァ对伈荨?/p>

篇2

關(guān)鍵詞: 李清照 詞 藝術(shù)技巧

王國維認(rèn)為:“一代有一代之文學(xué)?！泵恳淮膶W(xué)的確立必然有一代之典范。千百年來,留下了多少名家力作為后世所傳誦。優(yōu)秀的文學(xué)家更是燦若群星,不可勝數(shù)。但遺憾的是,在這眾多青史留名的文學(xué)家中,女作家卻是寥寥無幾。而北宋末期登上詞壇的李清照便是一位巾幗不讓須眉的奇女子。

《四庫提要》說:“清照一婦人,而詞格乃抗軼周柳,雖篇帙無多,固不能不寶而存之,為詞家一大宗矣?！笨梢娎钋逭赵谠~壇的重要地位。李清照在蘇軾的豪放、柳永的世俗與周邦彥的格律之外獨(dú)樹一幟,形成了自己別具一格的詞風(fēng),創(chuàng)立了有名的“易安體”。在宋代詞壇乃至整個(gè)中國古典文壇,李清照都當(dāng)之無愧地是第一流的女作家。

李清照是一位多愁善感的女子,她的作品自然多為抒情詞。然而在一千多年的詞壇上,抒情詞已有不少篇目,可是為什么李清照的詞卻能夠經(jīng)久不衰呢?李清照的詞有如此大的魅力,主要原因在于其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。可以說,李清照精湛的藝術(shù)手法征服了讀者,也征服了時(shí)間。

李清照之所以能夠形成自己“卓然一家”(清?李調(diào)元,《雨村詞話》)的藝術(shù)風(fēng)格,創(chuàng)作出膾炙人口的藝術(shù)作品,歸納起來,在藝術(shù)技巧上主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

一、通過典型、豐滿的藝術(shù)形象展現(xiàn)真摯、強(qiáng)烈的情感

李清照有著豐富的情感經(jīng)歷,她把這些情感真實(shí)地反映到自己的詞作中,使作品中的人物形象既典型,同時(shí)又具有豐滿的性格特征。李詞將毫不矯揉造作的情感與似曾相識(shí)的藝術(shù)形象自然、完美地結(jié)合了起來。像《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》就刻畫了一個(gè)因懷念結(jié)婚不久即因故離家遠(yuǎn)行的丈夫而內(nèi)心愁苦的思婦形象,感情深沉熱烈,格調(diào)自然人性,表達(dá)率性大膽。《如夢(mèng)令?常記溪亭日暮》則刻畫了一個(gè)生活悠閑自在,有些貪玩、有些任性的少女形象,表現(xiàn)作者熱愛大自然,以及她閑適雅趣的浪漫情懷。而《蝶戀花?暖雨晴風(fēng)初破凍》則刻畫了一個(gè)獨(dú)處深閨中觸目傷春的愁女子形象。良辰美景無人與共,惟有獨(dú)自剪弄花燈來排遣愁苦。氣魄宏偉的豪放詞《漁家傲?天接云濤連曉霧》更是通過浪漫主義手法寫自己漫游太空的夢(mèng)境,刻畫出一個(gè)追求理想、渴望光明與自由的藝術(shù)形象?！堵暵暵分锌坍嬃艘粋€(gè)流離失所、老來無依、晚年寡居的孀婦形象。李清照將自己內(nèi)心的愛與恨、悲與怨直言不諱地表達(dá)出來,她所塑造的藝術(shù)形象也無不閃動(dòng)著她的真性情。

二、在婉約的風(fēng)格中展現(xiàn)開闊的意境

詞分豪放與婉約兩派。從作品風(fēng)格來看,李清照詞屬于婉約一派。婉約詞始于唐五代的“花間”和“南唐”兩大藝術(shù)流派,到了宋代,柳永與周邦彥將這種詞風(fēng)發(fā)展并規(guī)范,李清照則將婉約詞風(fēng)推向。后世有評(píng)論云:“婉約以易安為宗?！?清?王士禎,《花草蒙拾》)清代沈謙還認(rèn)為李詞是“當(dāng)行本色”?？梢?作為詞人,李清照將婉約發(fā)揮到了極致。同時(shí),李詞還在委婉含蓄的詞風(fēng)中創(chuàng)造出了開闊的意境。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》這首詞借寫景來抒發(fā)與丈夫離別后內(nèi)心極度痛苦的思夫之情。從藝術(shù)上來看,全詞委婉含蓄,曲折地表達(dá)了作者的情感。這種“不明說”詞中主要有三處,而那新瘦新愁更是盡得“婉”字之妙了。另外,這首詞寫離愁從身邊景、平常事寫起,時(shí)間和空間也并不單一,而“欲說還休”又給人無限想象余地。無論是時(shí)空的廣闊還是詞中尚未說明的豐富內(nèi)涵,都體現(xiàn)了這首詞詞境的開闊。

三、在通俗易懂的語言中蘊(yùn)涵深遠(yuǎn)的意味

李詞之所以在當(dāng)時(shí)就被爭(zhēng)相傳誦且流傳至今,重要的原因之一就在于其獨(dú)特的語言藝術(shù)。與她同時(shí)代的王灼稱其“若本朝婦人,當(dāng)推文采第一”(《碧雞漫志》)。李詞的語言非常通俗,但思想?yún)s并不淺薄,蘊(yùn)含深遠(yuǎn)而又并不難懂。她善于用人們耳熟能詳?shù)恼Z言來表達(dá)言有盡而意無窮的含義,善于錘煉語言卻又不見刻意雕琢的痕跡,行文如流水,讀來明白曉暢,優(yōu)美雋永。如“春意看花難,西風(fēng)留舊寒”(《菩薩蠻》),表面是在寫自然景物:春天已到,可依然是風(fēng)寒看花難,但實(shí)際上卻是在折射當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。后半句詞就是李清照覺得家國和自己未來的春天都難以復(fù)見而發(fā)出的感慨,語淺而意深。再如:“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”(《聲聲慢》)“不如向簾兒底下,聽人笑語?！?《永遇樂》)“此情無計(jì)可消除,才下眉頭,又上心頭?！?《一剪梅》)都是這一類的名句,即使千百年后的今天,粗通文墨的人讀起來,也毫無文字之隔。作者捕捉到了短暫的情感變化來寫愁緒,讓人回味無窮。

四、在精心又不顯刻意的用字中展現(xiàn)和諧的音律美

古代的詞是用來配樂演奏的,因此要與音樂完美結(jié)合,要好聽。李清照掌握了語言與音律的特點(diǎn),精心修辭又不顯得刻意,使得創(chuàng)作出的作品極具音樂美。李詞的音樂美主要從兩個(gè)方面來體現(xiàn)。首先,李清照善于使用疊字疊句,在李清照現(xiàn)存的作品中,使用疊字的就有四分之一。李清照的名篇《聲聲慢》篇首十四個(gè)疊字歷來被人稱道,十四個(gè)疊字體現(xiàn)了三個(gè)層次,層層深入,寫心細(xì)致入微。再如“人悄悄,月依依”(《訴衷情》)使用了疊字,在形象地表現(xiàn)出了人的憂愁的同時(shí)也賦予月亮人性化的色彩;而《添字采桑子》中“陰滿中庭,陰滿中庭”則是疊句,渲染了思國懷鄉(xiāng)的憂愁氣氛。在疊字疊句中足見李清照使用語言的嫻熟。另一方面是對(duì)仗。在詞中使用對(duì)仗,顯得工致,音律整齊,讀來瑯瑯上口。如:“天上星河轉(zhuǎn),人間簾幕垂”(《南歌子》),“枕上詩書閑處好,門前風(fēng)景雨來佳”(《攤破浣溪沙》)。

五、用多種新巧的手法來表現(xiàn)日常題材

李清照的詞能夠在眾多的詞家力作中占有一席之地還在于她的表現(xiàn)手法靈活多樣,善于推陳出新。同是寫景狀物抒情,李清照能夠獨(dú)辟蹊徑,用自己獨(dú)特的方式來寫,寫出新意,讓人讀過不忘。試舉幾種李清照常用的表現(xiàn)手法。

1.比喻。李清照善于借物喻人。如《聲聲慢》借黃花自比容顏憔悴;《一剪梅》用“花自飄零水自流”來喻指思愁無法排遣;《滿庭芳》是借梅花來隱喻自己的身世與志向。

2.擬人。李清照還常常將物擬人,使物具有了靈性。如“眠沙鷗鷺不回頭,似也恨,人歸早”(《怨王孫》)、“醉莫插花花莫笑,可憐春似人將老”(《蝶戀花》)。

3.對(duì)比。對(duì)比往往使要表現(xiàn)的景或情更加突出、明顯,使喜更喜、悲更悲。李清照的名篇《永遇樂》就是在強(qiáng)烈的今昔對(duì)比中表現(xiàn)了作者深沉凝重的故國之思。

4.烘托。一切景語皆情語,李清照善于用自然景物來烘托自己的心情,其中有喜,如《小重山》用生機(jī)勃勃的春景來烘托輕松愉快的心情;也有悲,如《浣溪沙?髻子傷春慵更梳》用暮春之景來襯自己的思夫之情。

篇3

作為平時(shí)的愛好，我也蠻喜歡詞的，并不僅僅是宋詞，其他朝代的詞人所作之詞也毫不遜色，還別有一番風(fēng)味呢！

先說宋詞，都說其分為兩派，即豪放派和婉約派，前者以蘇軾為代表，后者應(yīng)以李清照為代表。

蘇軾的《江城子？密州出獵》中“千騎卷平岡”“親射虎，看孫郎”顯現(xiàn)了太守躊躇滿志，豪情滿懷。“會(huì)雕弓如滿月，西北望，射天狼”則表達(dá)了自己為國效命的堅(jiān)強(qiáng)決心和愛國思想，并委婉地表達(dá)了期盼重新得到朝廷重用的愿望。

再說《水調(diào)歌頭》開篇便向青天發(fā)出一連串的疑問“明月幾時(shí)有？把酒問青天”“不知天上宮闕，今夕是何年。”“但愿人長久，千里共嬋娟”這一結(jié)句表達(dá)了作者無限深情而又無可奈何的期盼與祝愿。

說說李清照，《醉花陰》通過對(duì)相思之情的描寫，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情；《蝶戀花》流露了她對(duì)失陷了的北方大地的無限眷戀；《聲聲慢》則表達(dá)了作者在孤獨(dú)生活中的深深哀愁。

篇4

今年元夜時(shí)，月與燈依舊?！?dú)W陽修《生查子·元夕》

五更鐘動(dòng)笙歌散，十里月明燈火稀?！R鑄《思越人·紫府東風(fēng)放夜時(shí)》

千門開鎖萬燈明，正月中旬動(dòng)帝京。——張祜《正月十五夜燈》

聽元宵，今歲嗟呀，愁也千家，怨也千家?！跖汀豆朋笇m·元宵》

金吾不禁夜，玉漏莫相催。——蘇味道《正月十五夜》

元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?！钋逭铡队烙鰳贰ぢ淙杖劢稹?/p>

帳底吹笙香吐麝，更無一點(diǎn)塵隨馬。——蘇軾《蝶戀花·密州上元》

故園今夕是元宵，獨(dú)向蠻村坐寂寥?！跏厝省对Χ住?/p>

接漢疑星落，依樓似月懸?！R照鄰《十五夜觀燈》

聽元宵，往歲喧嘩，歌也千家，舞也千家。——王磐《古蟾宮·元宵》

篇5

［宋］李清照

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

賞析

這是一首思婦之詞，有較強(qiáng)的閨閣之氣。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格上來看，這首詞寫于李清照婚后，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)，表達(dá)了詞人寂寞惆悵的心情。

詞的上片以初春景物為背景，抒發(fā)了詞人懷念親人的寂寞心情。起首三句，繪景狀物，烘托環(huán)境氣氛。漫長的寒冬已過，春風(fēng)送暖，冰封的大地開始解凍，萬物正在復(fù)蘇。柳樹上長出了新芽，那又細(xì)又長的嫩葉，好似一雙脈脈含情的眼睛；梅花迎風(fēng)而開，那粉紅色的花瓣，如同美人透紅的香腮。“柳眼梅腮”用詞新巧，詞人賦予自然景物以生命和感情，使其形象生動(dòng)具體?！耙延X春心動(dòng)”是對(duì)春天來臨總的概括，實(shí)亦是詞人心情的流露。這三句用輕松歡快的筆調(diào)，為反襯后面詞人的愁思和憂傷作鋪墊。

詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思：“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重?！痹~人面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，這與往日自己和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈的反差。一個(gè)“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀：淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。

詞作的下片，詞人以細(xì)膩的筆觸，著重刻畫了自己閨中寂寞的生活?！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜，枕損釵頭鳳?！贝号烨?，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，斜靠在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人沒有出戶觀賞春景，是怕良辰美景觸引傷感之情，也表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示出了詞人的慵懶、無精打采。這三句寫的全是外在動(dòng)作，但從中卻可以感知詞人內(nèi)在的心理活動(dòng)。

最后兩句，描摹情態(tài)，極為生動(dòng)傳神：“獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。”愁本無形，卻言“抱”，可見此愁對(duì)其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪。“無好夢(mèng)”，詞人自覺現(xiàn)實(shí)寂寞無聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣憂愁?！蔼q”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似不經(jīng)意，如敘生活瑣事，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的。

篇6

關(guān)鍵詞：李易安詞　春天主題　類型　模式　藝術(shù)

在中國的文學(xué)史上，“傷春”與“悲秋”一樣是一個(gè)重要且源遠(yuǎn)流長的表現(xiàn)主題?！痘茨献?繆稱訓(xùn)》說：“春女思，秋士悲，而知物化矣?！备哒T注曰：“春，女感陽則思。秋，士見陰而悲。”《詩?豳風(fēng)?七月》毛傳：“春，女悲，秋，士悲，感其物化也。”鄭玄箋云：“春，女感陽氣而思男。秋，士感陰氣而思女。是其物化，所以悲也。”這種“女子傷春”“男士悲秋”的傳統(tǒng)自古而然。而對(duì)此現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，前人也有闡述，《管子?形勢(shì)解》云：“春者，陽氣始上，故萬物生?！眲③脑凇段男牡颀?物色》中論情景關(guān)系時(shí)說：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動(dòng)，心亦搖焉。……歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)。一葉且或迎意，蟲聲有足引心。況清風(fēng)與明月同夜，白日與春林共朝哉!是以詩人感物，聯(lián)類不窮。流萬象之際，沉吟視昕之區(qū)。寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊?！贝呵锵啻锷笞?，故心有感興，評(píng)論可謂精到。

“女子傷春”有其特別的心理因素。傷春，意味著一種自惜自憐和纏綿幽怨，帶有明顯的女性情懷特征?！对娊?jīng)》中就以“桃之天天，灼灼其華?！?《周南?桃夭》)“何彼裱矣?華如桃李?！?《召南?何彼矣》)的意象作為春與女子的共同表征，且與青春、愛情勾通。春天，代表著希望和青春美好，于是有“喜柔條于芳春”(陸機(jī)《文賦》)的吟唱；也反襯著朱顏的寂寞與青春難以久駐的感傷，于是有了“哀眾芳之蕪穢”“恐美人之遲暮”的喟嘆。

關(guān)于“女子傷春”?？煞謨深悺Ｒ环N是“男子作閨音”的傷春，另一種是女性作者的傷春。相對(duì)與前一種而言，女性作者的傷春體現(xiàn)出更多的本色，而作為女性文學(xué)的代表。李易安的詞作在這方面也堪為圭臬。

李易安筆下不僅僅有傷春，其春天主題體現(xiàn)出更大的包容性、立體性。李白《愁陽春賦》云：“試登高而望遠(yuǎn)，痛切骨而傷心；春心蕩兮如波，春愁亂兮如雪；兼萬情之悲歡，茲一感于芳節(jié)?！逼洹叭f情之悲歡，茲一感于芳節(jié)”正可作為李易安這種情感豐富性的詩意表述。在李易安的詩意世界中有“綠肥紅瘦”的淺吟低唱，有“剪不斷，理還亂”的孤寂難排，也有“只有情懷不似舊家時(shí)”的悲愴哀嘆……

一、春天主題之類型

(一)類型一“人比黃花瘦”――深閨獨(dú)處之寂寞與相思

古人對(duì)人生如夢(mèng)、韶華易逝多有感慨，而春天是最容易引發(fā)這種情懷的季節(jié)。美的難于久駐讓眾多的文人看到了人生的無奈惆悵，對(duì)此寫出了許多精警之旬，如唐人雍陶《過南鄰花園》“春風(fēng)堪喜還堪恨，才見開花又落花。”宋人王安石《胡茄十八拍》“春風(fēng)似舊花仍笑，人生豈得長年少?！标處椎馈杜c鄭俠絕句》“春風(fēng)自是人間客，主張繁華得幾時(shí)?！钡鹊?。

正因?yàn)樯厝A易逝。古人尤其是女子對(duì)于離別倍感惆悵?！巴鯇O游兮不歸，春草生兮萋萋?！贝禾烊f物生長，生機(jī)盎然，女子卻獨(dú)守空房，怎能不會(huì)感慨?易安詞《點(diǎn)絳唇?閨思》道：

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。

全詞描寫一個(gè)獨(dú)處深閨的女子百無聊賴的情態(tài)。面前是即將過去的春天，花兒在雨中悄然落盡，而自己唯有寂寞相伴，倚樓而望，滿目青草，遮斷游子歸來之路。“柔腸一寸愁千縷”“倚遍闌干，只是無情緒?！敝涣攘葞坠P就將一個(gè)女子的寂寞與相思的情態(tài)刻畫的入木三分。

李清照與丈夫趙明誠情深意篤，卻不得不長久離別?！罢l道閑情拋擲久?每到春來，惆悵還依舊?！?馮延巳《鵲踏枝》)春天是個(gè)容易讓人生情的季節(jié)，感悟傷懷，觸處相思。李清照的詞“春歸秣陵樹，人客遠(yuǎn)安城?！?《臨江仙》)“酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸?！?《訴衷情》)字里行間皆可感其相思盼望之切。李清照將自己在春天的寂寞與對(duì)丈夫的相思以女性特有的細(xì)膩訴說出來，讓讀之者不能不為之感動(dòng)。

“林花謝了春紅，太匆匆?！?李煜《相見歡》)“韶華不為少年留”(秦觀《江城子》)，美好的事物轉(zhuǎn)瞬即逝，青春也是，這份難以解脫的惆悵，終是讓女詞人“人比黃花瘦”了。

(二)類型二“物是人非事事休”――身世之悲與時(shí)代哀感

杜甫在《春望》中說：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”道盡悲涼；李清照身歷南北宋交替，晚年獨(dú)身飄零，其遭逢亂離，命途多舛不輸少陵。其中有關(guān)春天的許多詞作也反映了易安在亂世的身世之苦和對(duì)時(shí)代的傷感。

在惜春、憐春的背后亦是對(duì)自我的憐惜，對(duì)時(shí)代不幸的嘆息。“年年歲歲花相似，歲歲年年人同?！泵鎸?duì)著春天的美景更加觸動(dòng)了詞人萬千情緒，其詞《蝶戀花?上巳召親族》：

永夜懨懨歡意少?？諌?mèng)長安，認(rèn)取長安道。為報(bào)今年春色好?；ü庠掠耙讼嗾?。隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑?？蓱z春似人將老。

上巳節(jié)是中國古老的傳統(tǒng)節(jié)日。俗稱三月三，是古人一個(gè)大節(jié)。在太平的日子里，這天是春天來臨之時(shí)人與自然相與興會(huì)，親朋好友相聚娛樂和祭祀的美好節(jié)日。但此時(shí)，詞人卻是經(jīng)歷著國破家亡，也就可以理解為何“永夜懨懨歡意少”了；“長安”是家國的象征，如今背井離鄉(xiāng)的詞人也只能去“空夢(mèng)”了。花光月影相照，今年春色依舊美好，卻只能強(qiáng)顏歡笑，借酒澆愁；在詞尾顯露了詞人真正的心跡：“醉莫插花花莫笑。可憐春似人將老?！边@是惜春，更是對(duì)自我的憐惜。

詞人抒發(fā)此種懷抱，更多的是在晚春。春之將盡更讓人傷心，《紅樓夢(mèng)》有詞曰：“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!”殘春就意味著美好時(shí)光的流逝不返，其名篇《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》曰：

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鈞。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。

此詞委婉含蓄，看似平淡，卻是波瀾橫生，開篇是一派狼藉景象：香盡爐冷，被不整，頭未梳，裝飾任其閑置，一切無心打理。原因?yàn)楹?一句“多少事、欲說還休”起到“此時(shí)無聲勝有聲”之妙。人在今年變得更加消瘦，不是因?yàn)轱嬀埔膊皇且驗(yàn)楸?，是因?yàn)槲淞甑哪菆?chǎng)春愁吧。與此可以互證而讀就是那首《武陵春?春晚》。

(三)類型三“一面風(fēng)情深有韻’，_一自然與閑淡的韻致

當(dāng)然在李清照筆下不是只有傷春、惜春這么沉重的主題。她曾有過美好的少女生活和幸福的生活，而作為一位有極高修養(yǎng)的文人，她也有著開闊曠達(dá)的心胸和不同常人的見識(shí)。

《減字木蘭花》與《如夢(mèng)令》是兩首極有特色的作品：

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎 比并看。

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。

前詞似脫胎花間，但洗盡嬌艷，呈現(xiàn)在我們目前的是一個(gè)可愛的健康的女郎形象，沒有濃妝艷抹，沒有忸怩做作之態(tài)；后一首則刻畫出一位有些慵懶的詞人，而在慵懶背后是高于常人的睿智。

二、兩種模式

(一)“春一愁”

傷春是春天主題的重要組成，而“愁”是其中不可或缺的元素。秦觀《千秋歲》：“日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海?！闭嫔矫瘛洞焊小罚骸按汗庳Ｗ院茫覅s為春愁”，此類詩句不一而足。

在這種情況下，“春”基本就是“愁”的孿生姐妹。李清照詞《蝶戀花》：

暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹。枕損釵頭風(fēng)。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)。夜闌猶剪燈花弄。

“春心動(dòng)”即為愁心動(dòng)也，“山枕斜欹，枕損釵頭風(fēng)?！睂懙木褪浅顟B(tài)，“無好夢(mèng)”就是這份“濃愁”的結(jié)果。其詞《念奴嬌?春情》下片：“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。”《武陵春-春晚》曰：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！币约扒懊嫣岬降摹而P凰臺(tái)上憶吹簫》等篇，都是這種方式的鏈接。

(二)“春――花”

日本學(xué)者青山宏認(rèn)為?！奥浠?傷春”的時(shí)間意識(shí)是宋詞的基調(diào)。王國維《人間詞話》所說：“詞之為體，要眇宜修”。詞體本身婉轉(zhuǎn)纏綿的特征就決定它與“春天”和“花”有著不解之緣?；ㄊ桥拥淖詈么?，花的命運(yùn)與女子有相似之處，不同的是花在明年可再春，而人卻不能。

李清照對(duì)梅花尤為偏愛，《孤雁兒》曰：“笛里三弄，梅心驚破，多少春情意?！薄稘M庭霜》云：“更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。”《訴衷情》亦云：“夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸?！薄镀兴_蠻》云：

風(fēng)柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。睡起覺微寒。梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒。香消酒未消。

這是早春時(shí)候詞人的思鄉(xiāng)之作。她終日愁緒縈懷，借酒解愁，梅花在鬢上殘敗，也無心理會(huì)?；堧m是一景象，卻象征著好景不在，空留無奈。

另外，詞人對(duì)海棠也有感發(fā)，《好事近》曰：“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)?！?/p>

三、成熟藝術(shù)

(一)女性意識(shí)的顯現(xiàn)與女性形象的自我塑造

李易安的詞作擺脫“男子作閨音”的局限。以一個(gè)當(dāng)事人的身份訴說親身的體會(huì)和感受，真正達(dá)到了“本色”的標(biāo)準(zhǔn)。在她的筆下記錄的是自我的喜悅或是感傷，無論喜、憂都是自然的、可感的，她抒發(fā)的是自我的感受，塑造的是自我的形象。《浣溪沙》曰：

髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解避寒無。

全詞的筆調(diào)柔極細(xì)極，端的是標(biāo)準(zhǔn)的“女性文學(xué)”風(fēng)味。“髻子傷春懶更梳”，詞中的女主角因?yàn)閭憾辉甘崂泶虬?，一副慵懶之態(tài)活現(xiàn)而出；“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”是典型的女子所居之處，由一位女子寫出就顯得真實(shí)細(xì)膩可感。女子親自描寫身處環(huán)境、刻畫自己所恩所想，讓詞體所要求的“本色”主角不再缺失。

(二)濃厚的悲彩

“悲哀，是中國文化的底色?！薄币员癁槊朗侵袊奈膶W(xué)傳統(tǒng)，劉鄂《老殘游記?自序》云：“《離騷》為屈大夫之哭泣，《莊子》為蒙叟之哭泣，《史記》為太史公之哭泣，《草堂詩集》為杜工部之哭泣；李后主以詞哭，山人以畫哭；王實(shí)甫寄哭于《西廂》，曹雪芹寄哭泣于《紅樓夢(mèng)》?！崩钋逭丈碛黾移茋?，對(duì)自身和時(shí)代也有著自己的悲嘆，無論是寫深閨獨(dú)處之寂寞與相思，還是直接書寫身世之悲與時(shí)代哀感都有著濃郁的悲劇色彩?！蔼?dú)抱濃愁無好夢(mèng)”(《蝶戀花》)，在她筆下的愁苦是如此不可解脫，以致夢(mèng)中也難有輕松。

(三)情與景的融合無間

王國維《人間詞話》中說：“一切景語皆情語”。李清照的詞作真正達(dá)到情景交融、融合無間的完美境界。《浣溪沙》曰：

小院閑窗春色深。重簾未卷影沈沈。倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

全詞只“倚樓無語理瑤琴”一語涉及作者身影，其余幾句，一句一景：小院春色、重簾靜垂、暮掩遠(yuǎn)山、細(xì)風(fēng)吹雨、梨花搖曳，周遭環(huán)境的不解人情與詞人的百無聊賴正好契合。

(四)藝術(shù)手法的成熟應(yīng)用

李清照的詞作現(xiàn)存的雖然不多，但每首都堪稱精品，能有如此高的成就與她善于運(yùn)用各種手法是分不開的。首先，她很善于描寫，或心理描寫，或環(huán)境描寫；或細(xì)節(jié)刻畫，或側(cè)面烘托，她都能充分的調(diào)動(dòng)多種感官，從各個(gè)角度契人，將描寫之物寫的生動(dòng)形象，從而把自己的感情抒寫得曲折纏綿?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》有句為“念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁?！边@就是一位佳人倚樓而望的圖畫，但圖畫縱然能畫的出佳人，卻如何畫的出樓前的“新愁”?詞人充分發(fā)揮了語言的想象空間，從而讓詞作也包蘊(yùn)深厚而纏綿婉轉(zhuǎn)。

其次，李詞對(duì)各種修辭手法運(yùn)用的亦極為嫻熟，諸如起興、比喻、擬人、夸張、用典、疊字等等，在其筆下非常自然而不見錘煉的痕跡，達(dá)到了“極煉而不煉，出色而本色”(《藝概?詞概》)的圓熟程度。前人評(píng)說《武陵春?春晚》于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”(黃了翁《蓼園詞選》)就是成功運(yùn)用修辭的結(jié)果，其中名句：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！睂⒊顚懙盟坪跤辛酥亓?。與后主“恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。

另外，在語言的運(yùn)用方面也堪稱精絕，前人在這方面論述備至，茲不贅語。

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[5]張玉璞，“我正悲秋，汝又傷春矣!”――宋詞主題研究之一，齊魯學(xué)刊，2002，(5)：64

篇7

關(guān)鍵詞 李清照 憂愁 哀愁 悲愁 悲情人生

在人們的想象中，李清照會(huì)度過幸福的一生，她筆下的詞也將會(huì)是一派風(fēng)花雪月，良辰美景。然而綜觀其詞作，絕大部分卻是抒發(fā)愁情的作品，其中直接提到愁字的就有14處之多。愁情無疑是李詞抒寫的主要內(nèi)核，是她的主導(dǎo)情緒。這不得不讓人心生困惑：本應(yīng)是快樂無憂的人生，為何處處充滿了愁情？為何在常人能夠體味的愁情背后還隱藏著更深的人生悲涼？本拙作將李詞中隱在深處的愁稱之為“愁中愁”，并通過對(duì)這種特殊愁情的分析來揭示李清照獨(dú)特的情感歷程。

一、閨房閑愁中的憂愁

李清照出身于士大夫家庭，父親李格非，宋神宗熙寧九年（1076）年進(jìn)士，官至吏部員外郎。李清照的生母為宰相王珪的長女，早逝。吏部尚書王拱辰的孫女是李清照的繼母。李清照在一個(gè)學(xué)識(shí)淵博、文化氛圍濃厚的家庭中長大，她的少女時(shí)代充滿著快樂和對(duì)美好生活的向往。因此她的詞作表現(xiàn)出了對(duì)生活極大的熱情，抒發(fā)了少女無憂無慮的歡樂情懷。她曾經(jīng)在“沉醉不知?dú)w路”的情況下，仍然是“爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡”，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”。也曾經(jīng)有著“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的羞澀，更有著“眼波才動(dòng)被人猜“的頑皮。

作為花季女子，李清照也抒發(fā)了青春少女常有的那種無可名狀的惆悵，表現(xiàn)了閨房少女對(duì)時(shí)光的敏感，其中寄托著淡淡的閑愁。如《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@首詞采用兩問兩答的形式，極為鮮明地表現(xiàn)閨房主人在“海棠依舊”的情況下所體察出來的“應(yīng)是綠肥紅瘦”的愁緒，“試問卷簾人”則直接表現(xiàn)了女詞人對(duì)海棠花的殷憂之情、惴惴之心。詞人意念之中“應(yīng)是綠肥紅瘦”，更鮮明地映射出詞人心中對(duì)風(fēng)雨無情、百花怎能永駐的傷感，同時(shí)也流露出作者對(duì)春花易凋、青春易逝的無限凄婉。這類作品還有《浣溪沙》（淡蕩春光寒食天），詞中借春歸燕回、生命復(fù)蘇，襯托了閨中少女寂寞惆悵的情懷。

這種惆悵傷春的閑愁，可以說是大多數(shù)青春少女常有的心理活動(dòng)，只是常人難用傳神的筆觸把這種情感表達(dá)出來。李清照這個(gè)時(shí)期的詞不僅細(xì)膩地傳達(dá)了這種青春少女常有的淡淡閑愁，而且還表達(dá)出了少女閑愁背后對(duì)未來命運(yùn)的隱隱擔(dān)憂。如她寫的兩首《浣溪沙》：

小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。依樓無語理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄清陰。梨花欲謝恐難禁。

髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。

玉鴨熏爐閑瑞腦。朱櫻斗帳掩流蘇。遺犀還解辟寒無。

兩首詞表面上和《如夢(mèng)令》一樣都是傷春之作，傷春不同于惜春，惜春是惋惜春天的消逝。傷春，則是由于春天的到來而傷感，在春光明媚的日子本應(yīng)該是心情舒暢，不料詞人卻躲在簾幕重重的深閨之中，“依樓無語理瑤琴”默默無語，落落寡歡，內(nèi)心是何等的孤獨(dú)和凄涼。

二、相思離愁中的怨愁

李清照18歲時(shí)嫁給太學(xué)生趙明誠?；楹蟮睦钋逭粘闪粟w明誠的知音和合作者，被人譽(yù)為“神仙眷侶”。然而也許是“天意從來高難問”，婚后一年，李清照的父親因黨爭(zhēng)的牽連，被罷官離京，直到去世都沒有再回到京城。李清照不得不因?yàn)辄h爭(zhēng)之禍而暫時(shí)離開京城，離開趙明誠。再加上趙明誠愛好金石之學(xué)，常常需要外出尋訪和考訂碑刻，趙李夫婦時(shí)有分別，雖然有時(shí)只是短暫的離別，但對(duì)于李清照這樣感情豐富細(xì)膩的才女來說，刻骨的相思之情實(shí)在是無法排遣。于是，詞人將這無法排遣的“離情別意”訴諸筆端，寫下了表現(xiàn)“相思之愁”的佳作，如下面這首《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

此詞寫于大觀二年（1108）重陽節(jié)趙明誠與妹夫李擢游仰天山，留下李清照獨(dú)居青州。面對(duì)良辰佳節(jié)，無人相伴，把酒賞菊，寂寞和孤獨(dú)難以排遣，隨寫詞以抒懷。詞的上闕，主要是寫作者獨(dú)處的寂寞。

關(guān)于李清照與趙明誠的愛情生活，人們有很多美好的想象，從趙明誠的題像詩：“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱”及李清照的《金石錄后序》“……取半千錢，步入相國寺，市碑文果實(shí)，歸，相對(duì)展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也”，可以看出他們恩愛、和睦的一面，所以其詞中的愁，不能否認(rèn)有離愁的成份，但仔細(xì)考察一下李清照的作品，就不難發(fā)現(xiàn)他們之間也和普通人一樣是有矛盾的，如《金石錄后序》李清照記趙明誠臨死前的情況說：“殊無分香賣履之意”，就無意中流露了趙是蓄有姬妾的，雖然沒有確切的史料去證實(shí)這件事情，但以常理推之，當(dāng)時(shí)趙明誠正處于長期隱居開始出仕之時(shí)，姬妾這件事是有著極大可能的。

因此，我們可以想象李清照生活在這樣的家庭中，心胸再大度，也不能不擔(dān)心自己的愛情被奪移。對(duì)愛情的追求和外部環(huán)境所形成的重壓，使她有莫名的焦慮和擔(dān)憂?！岸嗌偈?，欲說還休”。許許多多說不清道不明，卻無時(shí)不在威脅著她真愛的各種因素，都在她心中翻騰。所以她的離愁詞中蘊(yùn)含著太多的傷感與無奈、哀愁與眼淚?！靶聛硎荩歉刹【?，不是悲秋”。“凝眸處，從今又添，一段新愁 ”。（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）在思念丈夫的離愁里，我們讀到了弦外之音，體會(huì)到隱藏在深層那種難言的哀怨。還有在中國傳統(tǒng)社會(huì)，像李清照這樣極具才情的女性，卻只能蜷伏在狹小的空間里，命運(yùn)只能隨著丈夫的宦海升遷、愛情變化而浮沉。才情被壓抑的郁悶、無力把握命運(yùn)的悲哀、和被動(dòng)等待的焦慮、這一切，使她的內(nèi)心深處比別的女性更細(xì)膩深婉、更凄惻也更誠摯。良好的家庭教養(yǎng)使她才情卓絕，勤奮好強(qiáng)又使她欲與須眉一爭(zhēng)高下。但她的天地終究只能在家中。與丈夫的離別，不僅撥動(dòng)了相思的心弦，也激起了她對(duì)外面世界的向往，但這又注定與己無關(guān)，心中的哀怨愁緒便愈加濃重。

篇8

雖然吳小茹先生把“卷簾人”釋為“正在卷簾的丈夫”，但所給的理由并不充分，存在著語焉不詳之嫌，應(yīng)置此不究。倒是陳祖美等學(xué)者把“卷簾人”解作侍女，更為妥貼，認(rèn)為李清照作為貴家新婦，恐怕難得無拘無束地飲酒、睡懶覺，即使丈夫百般嬌慣她，還有公婆和兩位妯娌相督呢。“卷簾人”解作侍女的觀點(diǎn)，頗可以通過對(duì)“驟”字的辨析來尋找支持。

《說文解字》釋“驟：馬疾步也。從馬，聚聲?！薄绑E”的本義是“馬疾步也”，那么“昨夜雨疏風(fēng)驟”的“驟”就是指疾、快呢？鮑善淳教授在《讀古文入門》一書中說：

“驟”，古今都有急速的意思。但在現(xiàn)代漢語中，則主要作‘“驟然”、“突然”講，而在古代漢語中，主要用來表示“屢次”。如“問于李克曰：‘吳之所以亡者，何也？’李克對(duì)曰：‘驟戰(zhàn)而驟勝?！保ā秴问洗呵?適威》）“驟戰(zhàn)驟勝”即“屢戰(zhàn)屢勝”?！皶r(shí)不可兮驟得，聊逍遙兮容與?！保ā冻o?九歌?湘夫人》）”“驟得”即多次得到?！绑E”作“屢次”講，是古文的常用義。段玉裁也說：“今之‘驟’為暴疾之詞，古則為屢然之詞。凡《左傳》、《國語》言‘驟’者，皆與‘屢’同義。”

不僅“《左傳》、《國語》言‘驟’者，皆與‘屢’同義”，而且《史記》中“驟”也有屢次之意：“昔吾驟諫王，王不從?！保ā妒酚?周本紀(jì)》）另外，“驟”一般不描繪風(fēng)之狂烈，而是多描述雨之急猛，如“驟雨不終日”（《老子》）、“暴風(fēng)驟雨”，“不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花。”（李清照《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》）由此可知，“昨夜雨疏風(fēng)驟”中的“驟”釋為“多次”較妥?！白蛞癸L(fēng)疏雨驟”即指描繪了一幅漫長春夜，細(xì)雨淅淅，和風(fēng)時(shí)起的夜雨景象。這樣解釋不僅符合山東春天自然的天氣情況，還與此詞的恬靜、淡愁的意境相諧和。

詞人與侍女問答，一方問得是那樣小心、急切，一方答得是這樣平靜、淡漠。在這里侍女平靜淡漠的回答，顯得所答內(nèi)容真實(shí)無奇：海棠花依舊盛開，并未被風(fēng)雨摧損。面對(duì)主人的詢問，作為“卷簾人”的侍女一定出戶張望，得到屋外的自然景象而作出真實(shí)的回答，此亦說明昨夜沒有雨狂風(fēng)烈的天氣。

李清照《好事近》“長記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)”，點(diǎn)出了海棠花開不在晚春時(shí)節(jié)，天氣遠(yuǎn)距夏季。生活在江北的人應(yīng)有這樣的常識(shí)，春天的雨下不大，更不會(huì)狂風(fēng)徹夜不息。北宋詩人陳與義詩《春寒》“二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中”，詩寫二月的海棠獨(dú)立細(xì)雨，任細(xì)雨侵襲其胭脂色。南宋詞人蔣捷詞《虞美人》：“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟鞔ΑBザ忒小不藏愁，幾度和云飛去覓歸舟。天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣。海棠紅近綠欄桿，才卷朱簾卻又晚風(fēng)寒。”蔣詞寫出海棠花開之時(shí)，春寒料峭，微雨絲絲。這兩首詞皆言海棠花開花落，都在微風(fēng)細(xì)雨中，并沒有狂風(fēng)暴雨之景象。更何況李清照詞還寫到“海棠依舊”呢？

如果把“驟”解為“狂、疾”，那么“昨夜風(fēng)疏雨驟”的自然情境就和卷簾侍女的“卻道海棠仍舊”在邏輯上存在矛盾。有不少學(xué)者認(rèn)為“昨夜雨疏風(fēng)驟”是針對(duì)詞末的“應(yīng)是綠肥紅瘦”而言的，所以把“驟”釋為疾、狂、猛等意。這就犯了提耳升高的錯(cuò)誤。作者所說的“綠肥戲瘦”是對(duì)侍女“海棠依舊”的懷疑，并說出了自己想像的景象。如果追問一下，本是“海棠依舊”，為何李清照硬說成“應(yīng)是綠肥紅瘦”呢？實(shí)際上，作者這種不合邏輯的懷疑，在藝術(shù)上正體現(xiàn)出了其內(nèi)在的合邏輯性。孫紹振說：“不論是根據(jù)辯證法，還是根據(jù)現(xiàn)象學(xué)，都不應(yīng)該把對(duì)象和藝術(shù)形象的一致性作為方法的出發(fā)點(diǎn)。相反，應(yīng)該從藝術(shù)形象中，把文本內(nèi)在的矛盾分析出來?！薄白蛞褂晔栾L(fēng)驟”是實(shí)寫細(xì)雨小風(fēng)，“海棠依舊”亦是實(shí)寫，這樣才能突出“應(yīng)是綠肥紅瘦”的虛筆在文中的點(diǎn)睛作用，才能構(gòu)成了經(jīng)典文本所應(yīng)具有的焦點(diǎn)矛盾之屬性，耐人尋味。如果昨夜雨大風(fēng)狂，今晨自然是綠肥紅瘦，這種客觀的自然現(xiàn)象，沒有什么值得分析的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值。只有昨夜雨細(xì)而小風(fēng)數(shù)起，作者卻認(rèn)為今晨是“綠肥紅瘦”才能把矛盾呈現(xiàn)出來，才能賦予文本豐富的包蘊(yùn)性。

這樣，矛盾提示了，作者深層的情意也就有所透露了。首先，如果詞人在飲酒時(shí)就知道昨夜雨大風(fēng)狂，一定會(huì)想到花事將了。第二天醒來，她必不會(huì)明知故問卷簾人花事如何。其次，“應(yīng)是”寫出了詞人對(duì)屋外景象的不清楚，更是對(duì)細(xì)雨和風(fēng)之后花事的猜測(cè)。再次，李清照“濃睡不消殘酒”，“濃睡”表明酒喝得多，喝得醉了，以至于第二天還有殘酒在身，神志朦朧。試想，如果昨夜雨大風(fēng)狂，孤獨(dú)而敏感的新婚詞人會(huì)喝到沉醉嗎？會(huì)濃睡得下去嗎？但是，作者為何面對(duì)卷簾人“海棠依舊”的回答，竟反駁說“應(yīng)是綠肥紅瘦”呢？這是從藝術(shù)矛盾的角度表達(dá)出作者內(nèi)在情感的合邏輯性，體現(xiàn)出詩詞的無理之趣。此詞作于新婚后的宋崇寧元年（1102），李清照的丈夫趙明誠正在太學(xué)任職，公務(wù)繁忙，住在官署，與李清照聚少離多，獨(dú)守空房的作者才感到寂寞愁傷。作者飲酒，當(dāng)由此種離愁別傷所引起。新婚燕爾，詞人應(yīng)該是“香臉半開嬌旖旎”，與丈夫“共賞金尊沉綠蟻”，結(jié)果卻“劉郎只解誤桃花，惆悵今年春又盡”；詞人應(yīng)該是“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜”，結(jié)果卻“一面風(fēng)情深有，半箋嬌恨寄幽懷”；詞人應(yīng)該是“誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真”，結(jié)果卻“樓上遠(yuǎn)信誰傳？恨綿綿。”暮春花謝，年華流逝，詞人內(nèi)心自然充滿淡淡的哀愁，淺淺的傷感，“卻道綠肥紅瘦”正抒發(fā)了多愁善感的作者新婚后獨(dú)守空樓對(duì)年華易逝、“一種相思，兩處閑愁”的感嘆。

孫紹振教授在《文學(xué)文本解讀學(xué)》的“緒論”中說：“對(duì)于文學(xué)來說，文本生成以后，其生成機(jī)制、其藝術(shù)奧秘蛻化為隱性的、潛在的密碼。從隱秘的生成過程中去探尋藝術(shù)的奧秘，是進(jìn)入有效解讀之門?！蓖ㄟ^對(duì)李清照運(yùn)用“驟”字來描繪“風(fēng)”之景象的思辯，我們才能走進(jìn)《如夢(mèng)令》這一文本特殊的、唯一的、不可重復(fù)的藝術(shù)世界，才能感受此詞超越自然之真實(shí)，體悟詩情之美。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳祖美.《李清照詞新釋輯評(píng)》[M].北京：中國書店出版社.2003.1.

篇9

2、舞煙眠雨過清明。——晏幾道《浣溪沙·二月和風(fēng)到碧城》

3、聽風(fēng)聽雨過清明。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

4、況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。——程顥《郊行即事》

5、誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

6、清娥畫扇中，春樹郁金紅。——溫庭筠《清明日》

7、清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》

8、清明時(shí)節(jié)出郊原，寂寂山城柳映門。——楊徽之《寒食寄鄭起侍郎》

9、二月江南花滿枝，他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲。——孟云卿《寒食》

10、樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

11、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

12、普天皆滅焰，匝地盡藏?zé)煛?mdash;—沈佺期《寒食》

13、伊川桃李正芳新，寒食山中酒復(fù)春。——宋之問《寒食還陸渾別業(yè)》

14、云白山青萬余里，愁看直北是長安。——杜甫《小寒食舟中作》

15、漸紅濕杏泥，愁燕無語。——《掃花游·西湖寒食》

16、黃昏疏雨濕秋千。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

17、料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

18、寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。——李清照《念奴嬌·春情》

19、綠柳朱輪走鈿車。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

20、南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。——高翥《清明日對(duì)酒》

21、闌風(fēng)伏雨催寒食，櫻桃一夜花狼藉。——納蘭性德《菩薩蠻·闌風(fēng)伏雨催寒食》

22、白下有山皆繞郭，清明無客不思家。——高啟《清明呈館中諸公》

23、忽逢青鳥使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

24、好風(fēng)朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。——白居易《清明夜》

25、惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

26、洛陽城里花如雪，陸渾山中今始發(fā)。——宋之問《寒食還陸渾別業(yè)》

27、六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

28、內(nèi)官初賜清明火，上相閑分白打錢。——韋莊《長安清明》

29、巾發(fā)雪爭(zhēng)出，鏡顏朱早凋。——王安石《壬辰寒食》

30、寒食后，酒醒卻咨嗟。——蘇軾《望江南·超然臺(tái)作》

31、花燃山色里，柳臥水聲中。——范成大《清明日貍渡道中》

32、杜草開三徑，文章憶二賢。——賈島《清明日?qǐng)@林寄友人》

33、寒食不多時(shí)，牡丹初賣。——晁沖之《感皇恩·寒食不多時(shí)》

34、淡蕩春光寒食天。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

35、平原累累添新冢，半是去年來哭人。——云表《寒食詩》

36、春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。——韓翃《寒食》

37、清明時(shí)節(jié)雨聲嘩。——張炎《朝中措·清明時(shí)節(jié)》

38、涌金門外小瀛洲。——仲殊《訴衷情·寒食》

39、棠梨花映白楊樹，盡是死生別離處。——白居易《寒食野望吟》

40、逕直夫何細(xì)！橋?？擅夥觯窟h(yuǎn)山楓外淡，破屋麥邊孤。——楊萬里《寒食上?！?/p>

41、不知何處火，來就客心然。——沈佺期《寒食》

42、百草千花寒食路，香車系在誰家樹。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

43、出犯繁花露，歸穿弱柳風(fēng)。——溫庭筠《清明日》

44、灑灑沾巾雨，披披側(cè)帽風(fēng)。——范成大《清明日貍渡道中》

45、中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

46、灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

47、夢(mèng)回山枕隱花鈿。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

48、清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前。——韋莊《浣溪沙·清曉妝成寒食天》

49、舊游人不見，惆悵洛城東。——張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》

50、野老不知堯舜力，酣歌一曲太平人。——宋之問《寒食還陸渾別業(yè)》

51、佳辰強(qiáng)飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》

52、惻惻輕寒翦翦風(fēng)，小梅飄雪杏花紅。——韓偓《夜深》

53、時(shí)聞先朝陵寢，有不忍言者。——陳子龍《唐多令·寒食》

54、佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黃庭堅(jiān)《清明》

55、啼紅正恨清明雨。——趙令畤《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》

56、困人天氣近清明。——蘇軾《浣溪沙·春情》

57、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——杜牧《清明》

58、憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。——李甲《帝臺(tái)春·芳草碧色》

59、林臥愁春盡，開軒覽物華。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

60、腸漫回，隔花時(shí)見，背面楚腰身。——《渡江云三犯·西湖清明》

61、覺來紅日上窗紗，聽街頭賣杏花。——王元鼎《醉太平·寒食》

62、貧居往往無煙火，不獨(dú)明朝為子推。——孟云卿《寒食》

63、晚霽龍門雨，春生汝穴風(fēng)。——張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》

64、春水船如天上坐，老年花似霧中看。——杜甫《小寒食舟中作》

65、三千丈清愁鬢發(fā)，五十年繁華。——喬吉《折桂令·客窗清明》

66、梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余。——楊萬里《寒食上?！?/p>

67、獨(dú)繞回廊行復(fù)歇，遙聽弦管暗看花。——白居易《清明夜》

68、試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。——張繼《閭門即事》

69、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

70、素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。——陸游《臨安春雨初霽》

71、把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。——韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》

72、這次第，算人間沒個(gè)并刀，剪斷心上愁痕。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

73、拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛漫》

74、成陰結(jié)子后，記取種花人。——顧太清《臨江仙·清明前一日種海棠》

75、才過清明，漸覺傷春暮。——李冠《蝶戀花·春暮》

76、可憐江浦望，不見洛陽人。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

77、日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。——高翥《清明日對(duì)酒》

78、老去惜花心，相對(duì)花無語。——吳潛《海棠春·已未清明對(duì)海棠有賦》

79、茂才當(dāng)時(shí)選，公子生人秀。——崔元翰《清明節(jié)郭侍御偶與李侍御、?！?/p>

80、寒食時(shí)看郭外春，野人無處不傷神。——云表《寒食詩》

81、行云去后遙山暝。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

82、未知軒冕樂，但欲老漁樵。——王安石《壬辰寒食》

83、客思似楊柳，春風(fēng)千萬條。——王安石《壬辰寒食》

84、馬上逢寒食，愁中屬暮春。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

85、想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

86、指點(diǎn)牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。——韋莊《浣溪沙·清曉妝成寒食天》

87、梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。——吳惟信《蘇堤清明即事》

88、野棠花落，又匆匆過了，清明時(shí)節(jié)。——辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》

89、烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰家哭。——白居易《寒食野望吟》

90、遙憐鞏樹花應(yīng)滿，復(fù)見吳洲草新綠。——宋之問《寒食江州滿塘驛》

91、夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中。——韓偓《夜深》

92、大堤欲上誰相伴，馬踏春泥半是花。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

93、欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

94、可惜一片清歌，都付與黃昏。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

95、車聲上路合，柳色東城翠。——孟浩然《清明即事》

96、花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。——孟浩然《清明即事》

97、西園日日掃林亭。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

98、筍柱秋千游女并。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

99、童顏若可駐，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

100、濃睡覺來慵不語，驚殘好夢(mèng)無尋處？——馮延巳《鵲踏枝·清明》

101、直到城頭總是花。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

102、芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

103、燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。——晏殊《破陣子·春景》

104、拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛熳》

105、清明上巳西湖好，滿目繁華。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

106、江淮度寒食，京洛縫春衣。——王維《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》

107、冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。——白居易《寒食野望吟》

108、日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。——韓翃《寒食》

109、娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。——杜甫《小寒食舟中作》

110、春事到清明，十分花柳。——辛棄疾《感皇恩·滁州為范倅壽》

111、宿草春風(fēng)又，新阡去歲無。——楊萬里《寒食上?！?/p>

112、玉爐沈水裊殘煙。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

113、滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

114、上巳清明都過了，只是春寒。——蔣春霖《浪淘沙·云氣壓虛欄》

115、今日清明節(jié)，園林勝事偏。——賈島《清明日?qǐng)@林寄友人》

116、風(fēng)風(fēng)雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗。——喬吉《折桂令·客窗清明》

117、北極懷明主，南溟作逐臣。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

118、無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。——王禹偁《清明》

119、黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

120、清明又近也，卻天涯為客。——曹組《憶少年·年時(shí)酒伴》

121、風(fēng)雨梨花寒食過，幾家墳上子孫來？——高啟《送陳秀才還沙上省墓》

122、去年上巳洛橋邊，今年寒食廬山曲。——宋之問《寒食江州滿塘驛》

123、梨花榆火催寒食。——周邦彥《蘭陵王·柳》

124、游人日暮相將去，醒醉喧嘩。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

125、桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

126、桑柘外秋千女兒，髻雙鴉斜插花枝。——盧摯《蟾宮曲·寒食新野道中》

127、故園腸斷處，日夜柳條新。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

128、雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)坐聽。——韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》

129、懷家寒食夜，中酒落花天。——趙長卿《臨江仙·暮春》

130、煙水初銷見萬家，東風(fēng)吹柳萬條斜。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

131、似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

篇10

李清照《詞論》標(biāo)舉“詞別是一家”的提法，是針對(duì)蘇軾“詞自是一家”而提出的。她認(rèn)為蘇軾“詩詞同源”“以詩為詞”的提法混淆了詩詞的界限，其實(shí)蘇軾也不是像她所認(rèn)為的根本不懂音律，相反，他重視詞的音樂性，但并不恪守音律，當(dāng)樂曲音律的嚴(yán)格要求與歌詞文意的表達(dá)需要二者沖突時(shí)，他往往更偏重詞的文學(xué)屬性而不愿受音律的嚴(yán)格束縛，結(jié)果使詞擺脫附庸于音樂的從屬地位而向詩回歸。他的這種努力遭到諸多的批評(píng)。胡仔《苕溪漁隱叢話》云：“東坡嘗以所作從詞示無咎、文潛曰：‘何如少游？’二人皆對(duì)云：‘少游詩似小詞，先生小詞似詩?！标悗煹馈逗笊皆娫挕氛f：“退之以文為詩，子瞻以詩為詞，如教坊雷大使舞，雖極天下之工，要非本色?！崩钋逭铡对~論》更指斥蘇軾“學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不茸之詩爾，又往往不協(xié)音律者。”

李清照非常重視詞的文學(xué)性和音樂性的有效統(tǒng)一，她強(qiáng)調(diào)詞與音樂的血脈聯(lián)系，指出詞與詩的不同之處就是要辨明五聲（平、上、去、入，追逐樂曲的宮、商、角、徵、羽，以使字的聲調(diào)與樂的腔調(diào)相吻合）﹑五音（按聲母的發(fā)音部位而區(qū)分的唇音、齒音、喉音、舌音和鼻音；清濁輕重，則是指發(fā)聲時(shí)由聲母送氣與否、帶音與否等原因造成的字聲陰陽之差異。清、輕字陰聲；濁、重字陽聲）﹑六律（黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、中呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘，根據(jù)樂曲所屬的不同宮調(diào)配詞牌，靈活變通地掌握五聲，審音用字，方能使歌詞與樂曲音律唇吻相一致）等。詞調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。詞牌“虞美人”（宮調(diào)）講究平仄韻遞換，感情起伏低徊；“蝶戀花”適宜于表達(dá)低佪掩抑、哽咽幽怨的感情；“雨霖鈴”盡顯哀戚悲怨；“聲聲慢”正好與所要抒發(fā)的悲傷、痛苦、抑郁之情是再適合不過。聲和音竭盡全力配合著律的形式的騰挪跳躍或迂曲徐衍。

以下分析李煜的《虞美人》：

春花秋月何時(shí)了， 中平中仄平平仄（韻）（注：可平可仄為中）

往事知多少。 中仄平平仄（韻）

小樓昨夜又東風(fēng)， 中平中仄仄平平（韻）

故國不堪回首月明中。 中仄中平中仄仄平平（韻）

雕欄玉砌應(yīng)猶在， 中平中仄平平仄（韻）

只是朱顏改。 中仄平平仄（韻）

問君能有幾多愁？ 中平中仄仄平平（韻）

恰似一江春水向東流。 中仄中平中仄仄平平（韻）

《虞美人》的句法排列與韻位分析：該詞上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協(xié)平韻。仄韻平韻互換，感情起伏跌宕，并以兩處結(jié)句平韻收束，凄咽低沉，漸入時(shí)空轉(zhuǎn)換的大悲戚之中，將讀者拉入如泣如訴、如怨如慕的哀戚情境之中。不難發(fā)現(xiàn)，八個(gè)句子都是奇數(shù)字句，全奇形式完全破壞了“奇偶相生”的原則，努力地想在九字的“故國不堪回首月明中”和“恰似一江春水向東流”兩句嗚咽凝滯中得到總的爆發(fā)和傾瀉，從而造成拖沓緩慢、聲淚俱下、泣血沾襟之感。難怪人稱這首詞是“血淚之詞”。

晏殊的《蝶戀花》為減輕句句押韻、仄韻到底的抗怒音節(jié)，在八個(gè)奇數(shù)句中串起四個(gè)四字偶句，與《虞美人》不一樣，上下兩闕中上四下五的句式使情感相對(duì)沖淡平穩(wěn)，不至于承受不住，從而使整首詞略顯陰柔、含蓄而不是盡情宣泄?！队炅剽彙穭t不同，它是典型的慢詞，慢詞者歌聲延長，唱得遲緩，不必像小令那樣急性子，慢詞可以慢慢來，以賦為詞，可以盡可能地放慢敘述、描寫和抒情的速度，緩緩鋪陳別前、別時(shí)和別后的種種情形，三個(gè)時(shí)間段能拼合在一起從而構(gòu)成自始至終無窮無盡的時(shí)間，使我們看到，在這樣一個(gè)時(shí)間里始終受著感情的折磨的主人公形象。一、三、四、五、六、七、八字句則極盡縱橫捭闔之能事。正是如此，前人才說“詞之為體，要妙宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。”看來，詞的確是最適宜于抒情的文學(xué)樣式。

《聲聲慢》亦稱《勝勝慢》《鳳示凰》《寒松嘆》《人在樓上》，最早見于北宋晁補(bǔ)之筆下。上片十句，押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字，共九十七字，屬仄韻體（一般押入聲韻）。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉(zhuǎn)，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說法。用《勝勝慢》為名，看來當(dāng)時(shí)晁補(bǔ)之的這一曲比之一般的慢曲還要來得更纏綿娓麗些。蔣捷一首慢詞《勝勝慢·秋聲》俱用“聲”字入韻寫盡十種聲音，因此，該詞牌又稱《聲聲慢》。李清照不用平聲韻而以仄聲入韻：

尋尋覓覓， 平平仄仄（韻）

冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 仄仄平平，平平仄仄仄仄（韻）

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。 仄仄平平平仄，仄平平仄（韻）

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？ 平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄（韻）

雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄（韻）

滿地黃花堆積， 仄仄平平平仄（韻）

憔悴損，如今有誰堪摘？ 平仄仄、平平仄平平仄（韻）

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？ 仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韻）

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄（韻）

這次第，怎一個(gè)愁字了得！ 仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄（韻）

一般說來，上、去聲韻部低吟密詠，而入聲韻可以盡情發(fā)泄。李清照頗得入聲字“咽字訣”，采用欲吞還吐的吞咽式句式，真是“一字一淚，都是咬著牙根咽下”，以“萎而不振”的“支思”部和“齊微”部仄聲音韻來構(gòu)成繁音促節(jié)，如：“戚”“息”“積”“滴”等字，極富壓抑感。吳熊和先生指出：“（《聲聲慢》）用（低沉的）齒音、（開口較小的）舌音特別多，齒音四十一字（如“尋”“清”“凄”“慘”“戚”等）。舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！’二十多個(gè)字里舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達(dá)憂郁恍惚的心情，這些都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時(shí)用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明?！痹僬撸嗥铰暤霓志洹奥暻榈鸵帧?，而多仄聲的拗句則“音節(jié)拗怒”。此種緊促心情，正是憑借醒目的仄聲拗句來傳達(dá)，諸如：“凄凄慘慘戚戚”（平平仄仄仄仄）、“三杯兩盞淡酒”（平平仄仄仄仄）、“雁過也”（仄仄仄）、“如今有誰堪摘”（平平仄平平仄）、“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”（仄仄仄仄）、“這次第”（仄仄仄），音節(jié)響亮向上、突兀、激烈而成氣候，正是亡國、失家、喪夫又要倍受煎熬的心聲。

《雨霖鈴》也不乏此種仄韻拗句：“驟雨初歇”（仄仄平仄）、“念去去”（仄仄仄）、“便縱有”（仄仄仄）。而轉(zhuǎn)折跌宕之處用激厲勁遠(yuǎn)、發(fā)越響亮的去聲領(lǐng)字格也是此詞的一大特色，如“對(duì)”“竟”“念”“便”“更”等音調(diào)激起，傲峭硬拔，作為長調(diào)慢詞轉(zhuǎn)筋換骨的關(guān)鍵樞紐之所在，極大地加強(qiáng)了詞人離愁別緒的感染力。