導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇弱點(diǎn)影評(píng)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞： 數(shù)字化實(shí)驗(yàn)技術(shù) 弱電解質(zhì) 電離平衡 影響因素

數(shù)字化實(shí)驗(yàn)技術(shù)（又稱(chēng)手持技術(shù)）作為一種先進(jìn)的實(shí)驗(yàn)技術(shù)手段，由于其可以借助眾多類(lèi)型的傳感器（如溫度、壓強(qiáng)、電導(dǎo)率等）進(jìn)行實(shí)時(shí)的數(shù)據(jù)采集和分析，將實(shí)驗(yàn)結(jié)果直觀、動(dòng)態(tài)地展示出來(lái)，其應(yīng)用范圍越來(lái)越廣。將數(shù)字化實(shí)驗(yàn)技術(shù)應(yīng)用于中學(xué)化學(xué)課堂教學(xué)，有助于激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣，提高學(xué)生的數(shù)據(jù)分析能力，有效突破教學(xué)中的難點(diǎn)內(nèi)容，促進(jìn)學(xué)生的認(rèn)知發(fā)展。

魯科版《化學(xué)反應(yīng)原理》[1]選修模塊第3章第2節(jié)“弱電解質(zhì)的電離、鹽類(lèi)的水解”的第1課時(shí)《弱電解質(zhì)的電離》一節(jié)中，“影響電離平衡的外界因素”是本節(jié)的教學(xué)重難點(diǎn)之一。傳統(tǒng)的教學(xué)注重對(duì)影響因素的理論分析，學(xué)生往往感覺(jué)內(nèi)容較難理解且較為枯燥。本研究應(yīng)用數(shù)字化實(shí)驗(yàn)技術(shù)探究影響電離平衡的外界因素，將理論與實(shí)驗(yàn)相結(jié)合，激發(fā)學(xué)生好奇心，讓學(xué)生在探究實(shí)驗(yàn)中獲得直觀、動(dòng)態(tài)的數(shù)據(jù)，在教師引導(dǎo)下通過(guò)對(duì)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的分析總結(jié)，進(jìn)而自主完成該知識(shí)體系的建構(gòu)。

一、教學(xué)片段及評(píng)析

“影響電離平衡的外界因素”片段的教學(xué)設(shè)計(jì)以新課程理念為指導(dǎo)，基于數(shù)字化實(shí)驗(yàn)技術(shù)設(shè)置多個(gè)實(shí)驗(yàn)探究活動(dòng)，充分運(yùn)用問(wèn)題教學(xué)法，教師組織、引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分析、得出相關(guān)結(jié)論，建構(gòu)相關(guān)知識(shí)體系。

1.溫度的影響

教學(xué)設(shè)計(jì)思路：

探究實(shí)驗(yàn)一：（1）連接計(jì)算機(jī)、數(shù)據(jù)采集器及pH傳感器（含電極）、溫度傳感器。打開(kāi)計(jì)算機(jī)

（2）用蒸餾水淋洗pH傳感器電極，并用濾紙吸干附著在電極上的水。向100ml燒杯中加入約0.1mol?L的醋酸溶液20ml。

（3）將pH傳感器和溫度傳感器電極放入燒杯中，使玻璃環(huán)完全浸入液面以下。待pH和溫度傳感器穩(wěn)定后，系統(tǒng)將自動(dòng)顯示0.1mol?L的醋酸溶液的pH值和溫度。

（4）打開(kāi)磁力攪拌器，開(kāi)啟加熱功能，記錄隨著溫度的升高，每隔3攝氏度，溶液的pH變化。

實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)：

圖1 0.1mol/L的醋酸溶液的pH值隨溫度的變化

問(wèn)題探究：（1）0.1mol?L的醋酸溶液的pH值隨溫度的變化呈現(xiàn)怎樣的趨勢(shì)？

（2）運(yùn)用平衡移動(dòng)原理解釋溫度對(duì)電離平衡的影響。

問(wèn)題解決：在教師引導(dǎo)下，學(xué)生通過(guò)討論得出相關(guān)結(jié)論。

醋酸溶液的pH值隨著溫度的升高呈現(xiàn)減小的趨勢(shì)，其酸性增強(qiáng)。醋酸的電離平衡受溫度的影響，溫度升高促進(jìn)了醋酸的電離，由此可知醋酸的電離過(guò)程為吸熱過(guò)程。

總結(jié)提升：教師引導(dǎo)學(xué)生由個(gè)體到一般得出溫度對(duì)弱電解質(zhì)電離平衡的影響。

評(píng)析：通過(guò)數(shù)字化實(shí)驗(yàn)技術(shù)將溫度對(duì)醋酸pH的影響，直觀、動(dòng)態(tài)的展示在學(xué)生面前，激發(fā)學(xué)生探究欲望，緊接著通過(guò)兩個(gè)問(wèn)題探究，讓學(xué)生在互相討論中自然得出溫度對(duì)醋酸電離的影響，進(jìn)而拓展到一般弱電解質(zhì)。過(guò)程之中充分體現(xiàn)學(xué)生學(xué)習(xí)主體地位，鍛煉學(xué)生圖像分析及解釋說(shuō)理能力等。

2.濃度的影響

教學(xué)設(shè)計(jì)思路：

探究實(shí)驗(yàn)二：（1）向250ml燒杯中用酸式滴定管加入約0.1mol?的醋酸溶液10ml，將pH傳感器電極放入燒杯中，使玻璃環(huán)完全浸入液面以下。待pH傳感器穩(wěn)定后，系統(tǒng)將自動(dòng)顯示0.1mol?L的醋酸溶液的pH值。

（2）打開(kāi)“組合圖線(xiàn)”，添加“t-pH”圖線(xiàn)，向燒杯中迅速加入90ml蒸餾水，系統(tǒng)將自動(dòng)記錄混合溶液的pH隨時(shí)間變化的曲線(xiàn)。

（3）用酸式滴定管移取0.1mol?L的醋酸溶液10.00ml，轉(zhuǎn)移到100ml容量瓶中，加水稀釋至刻度線(xiàn)。向100ml燒杯中加入上述稀釋后的醋酸溶液20ml，測(cè)定pH值。

實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)：

圖2 0.1mol?L的醋酸溶液加水稀釋過(guò)程pH隨時(shí)間的變化

表1 相關(guān)溶液的pH數(shù)據(jù)

問(wèn)題探究：

（1）0.1mol?L的醋酸溶液加水稀釋過(guò)程中pH呈現(xiàn)怎樣的趨勢(shì)？

（2）結(jié)合表1數(shù)據(jù)分析濃度對(duì)醋酸電離平衡的影響。

問(wèn)題解決：在教師引導(dǎo)下，學(xué)生通過(guò)討論得出相關(guān)結(jié)論。

0.1mol?L的醋酸溶液隨著蒸餾水的不斷加入，其pH越來(lái)越大，酸性變?nèi)?。通過(guò)鹽酸和醋酸溶液稀釋10倍其pH的變化異同可以知道，若醋酸的電離平衡不發(fā)生移動(dòng)，則0.01mol?L的醋酸的pH應(yīng)為3.86，而事實(shí)是3.28，pH的變化相比鹽酸較小，可以推出在此過(guò)程中醋酸的電離被促進(jìn)了。

總結(jié)提升：推而廣之，弱電解質(zhì)的濃度越小，其電離程度越大。

評(píng)析：濃度對(duì)弱電解質(zhì)電離平衡的影響是本節(jié)教學(xué)的一個(gè)難點(diǎn)，傳統(tǒng)的理論分析學(xué)生很難接受的是：為什么濃度越小，醋酸的pH越大，酸性減弱，其電離程度卻是增大的。本研究中通過(guò)數(shù)字化實(shí)驗(yàn)技術(shù)實(shí)時(shí)得出圖像和客觀數(shù)據(jù)，引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)鹽酸和醋酸稀釋過(guò)程中pH數(shù)據(jù)的分析，讓學(xué)生逐步構(gòu)建濃度對(duì)醋酸電離平衡的影響，從而有效突破該難點(diǎn)。

3.同離子效應(yīng)的影響

教學(xué)設(shè)計(jì)思路：

探究實(shí)驗(yàn)三：取上述0.1mol?L的醋酸溶液20ml，按實(shí)驗(yàn)二操作測(cè)定其pH值;再向其中加入約1g的醋酸銨固體，充分?jǐn)嚢韬?，按?shí)驗(yàn)二操作測(cè)定其pH值。

實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)：

表2 相關(guān)溶液的pH數(shù)據(jù)

問(wèn)題探究：已知醋酸銨固體在水溶液中為中性，結(jié)合表中數(shù)據(jù)分析醋酸銨的加入對(duì)醋酸電離平衡的影響？

問(wèn)題解決：在教師引導(dǎo)下，學(xué)生通過(guò)討論得出相關(guān)結(jié)論：

由于醋酸銨溶液顯中性，排除了自身pH對(duì)醋酸溶液pH的影響，由此可以推出應(yīng)該是醋酸根的引入，使得溶液中醋酸根離子的濃度增大，從而抑制醋酸的電離平衡，使溶液中氫離子濃度下降，從而引起pH的升高。

總結(jié)提升：同離子效應(yīng)抑制弱電解質(zhì)的電離平衡。

評(píng)析：此處巧妙引入醋酸銨這種在水溶液中顯中性的物質(zhì)，測(cè)其加入前后醋酸溶液的pH，討論其加入對(duì)醋酸電離平衡的影響。學(xué)生結(jié)合醋酸銨的特點(diǎn)及實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)，很容易從化學(xué)平衡原理的角度分析其對(duì)弱電解質(zhì)電離的影響。

二、教學(xué)小結(jié)

本教學(xué)片斷，教師充分運(yùn)用數(shù)字化實(shí)驗(yàn)技術(shù)，以三個(gè)探究實(shí)驗(yàn)為線(xiàn)索，引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)圖表和數(shù)據(jù)分析，逐步推出影響電離平衡的三個(gè)外因，有效突破該節(jié)課的教學(xué)重難點(diǎn)。整節(jié)課的教學(xué)，充分體現(xiàn)了教學(xué)過(guò)程應(yīng)以教師為主導(dǎo)、學(xué)生為主體的教學(xué)模式，在教學(xué)過(guò)程中學(xué)生具有較強(qiáng)的好奇心和探究欲，學(xué)生的圖像、數(shù)據(jù)分析能力、自主討論、說(shuō)理能力都得到有效提升?？梢哉f(shuō)，數(shù)字化實(shí)驗(yàn)技術(shù)充分應(yīng)用于中學(xué)化學(xué)教學(xué)更有助于課堂教學(xué)三維目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

篇2

關(guān)鍵詞：電影《弱點(diǎn)》；種族歧視；黑人美國(guó)夢(mèng)

中圖分類(lèi)號(hào)：I106文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671―1580（2014）02―0137―03

2013年7月13日晚至14日凌晨，包括舊金山、費(fèi)城、芝加哥、華盛頓和亞特蘭大在內(nèi)，美國(guó)多座城市相繼出現(xiàn)不同規(guī)模示威活動(dòng)，抗議美國(guó)佛羅里達(dá)州一個(gè)法庭陪審團(tuán)的裁決：認(rèn)定白人協(xié)警喬治?齊默爾曼涉嫌槍殺非洲裔青年特雷翁?馬丁的二級(jí)謀殺罪指控不成立。這起事件再次燃起了人們對(duì)美國(guó)種族歧視的思考。在美國(guó)，提及白人和黑人，人們就無(wú)法回避種族歧視，有色人種為自身能夠享受平等權(quán)利的奮斗腳步從來(lái)沒(méi)有停息過(guò)，因?yàn)樗麄儓?jiān)信：在美國(guó)不分皮膚顏色，能夠通過(guò)自身努力，自由地實(shí)現(xiàn)自我的成功，這就是“美國(guó)夢(mèng)”?！懊绹?guó)夢(mèng)”是一種承諾、精神力量，更是一種信仰；是美國(guó)民族精神的一種狀態(tài)，更是美國(guó)大眾的核心價(jià)值觀。作為種族歧視問(wèn)題一直存在的美國(guó)，黑人如何實(shí)現(xiàn)自己的“美國(guó)夢(mèng)”？電影《弱點(diǎn)》取自邁克爾?劉易斯的名著《弱點(diǎn)：比賽進(jìn)程》，用溫情的路線(xiàn)書(shū)寫(xiě)了一個(gè)黑人“美國(guó)夢(mèng)”的傳奇感人故事，在這部影片中我們能找到答案。

一電影《弱點(diǎn)》

高大的邁克爾?奧赫來(lái)自黑人貧民區(qū)，母親吸毒，更不知道自己的父親是誰(shuí)，被政府強(qiáng)制收留。在輾轉(zhuǎn)于幾個(gè)缺少愛(ài)的寄養(yǎng)家庭以后，他成了一個(gè)自卑、孤僻、不善言談，保護(hù)意識(shí)極強(qiáng)的孩子。在最后的一個(gè)寄養(yǎng)家庭里，邁克爾和他的朋友一起被朋友的爸爸送進(jìn)私立基督學(xué)校。邁克爾打籃球時(shí)所表現(xiàn)出的天賦被體育老師發(fā)現(xiàn)，獨(dú)自力薦他進(jìn)入該學(xué)校學(xué)習(xí)。他的平均成績(jī)只有0.6分，在9年里上過(guò)11個(gè)學(xué)校，加上未能在領(lǐng)養(yǎng)家庭中得到溫暖，逃家的他在寒冷的夜晚一個(gè)人流浪街頭時(shí)，遇上了碰巧開(kāi)車(chē)經(jīng)過(guò)的富裕的白人陶西一家，并決定讓他在自己的家留宿一晚……就這樣，故事慢慢地展開(kāi)，陶西一家的愛(ài)熱情和包容，使他開(kāi)始從悲慘的童年陰影中走出來(lái)。陶西太太和柯頓教練因材施教，讓邁克爾身上橄欖運(yùn)動(dòng)的天賦大放光彩，成功地讓他從門(mén)外漢轉(zhuǎn)型為中學(xué)美式橄欖球聯(lián)賽中震撼全場(chǎng)的黑馬，之后靠體育獎(jiǎng)學(xué)金項(xiàng)目進(jìn)入NCAA一級(jí)大學(xué)，最終邁克爾經(jīng)過(guò)努力進(jìn)入了密西西比大學(xué)，并成為最佳全明星球員。

整個(gè)故事的節(jié)奏如此的舒緩、流暢，在陶西一家愛(ài)的包圍下，邁克爾一點(diǎn)點(diǎn)地彰顯他善良的本性，雖然對(duì)這種白人的愛(ài)有過(guò)質(zhì)疑、掙扎和徘徊，但這些在愛(ài)的面前顯現(xiàn)得是那么的微不足道。種族差異的問(wèn)題在這部電影里似乎被忽略了：白人上流社會(huì)的陶西一家不費(fèi)吹灰之力就接受了這個(gè)來(lái)自貧民窟的黑小子，他們用愛(ài)融化了這個(gè)來(lái)自底層社會(huì)的黑人小孩的心，在幫助邁克爾的過(guò)程中，有憐憫和同情，但更多讓眾多觀影者看到的是陶西一家用美好、善良、尊嚴(yán)去幫助邁克爾找到人生的目標(biāo)，“就像《弱點(diǎn)》的制片安德魯曾經(jīng)說(shuō)的‘這就好像是一個(gè)時(shí)事故事，但我認(rèn)為它并不是在制造復(fù)雜，而是在創(chuàng)造機(jī)會(huì)。它非常的及時(shí)，特別是在21世紀(jì)，我們生活在由無(wú)數(shù)家庭構(gòu)建的社會(huì)中，然而人們心中互愛(ài)與互相扶持的想法卻慢慢淡化。我覺(jué)得這是一個(gè)很好的故事，它向人們發(fā)出信息，希望能讓人們正視這個(gè)問(wèn)題?！盵1]制片人所說(shuō)的“問(wèn)題”是什么問(wèn)題？在我看來(lái)就是黑人和白人之間的種族歧視問(wèn)題。

二、電影《弱點(diǎn)》里暴露出的種族歧視

“在美國(guó)，黑人等少數(shù)民族始終是二等公民，在政治、經(jīng)濟(jì)、教育等問(wèn)題上受到不同程度的歧視。黑人和白人之間，教育水平、就業(yè)率、平均工資等方面都有明顯差距，由此形成的種族貧富差距和黑人的貧困化則是人人皆知。”[2]

邁克爾進(jìn)入教室的那一刻，吵鬧的教室頓時(shí)安靜了下來(lái)，同學(xué)們投來(lái)諷刺鄙視的目光，隨即是竊竊私語(yǔ)；老師在邁克爾第一次小考測(cè)試上，看到了空白的答案，也看到了一幅畫(huà)：一個(gè)小孩兒孤獨(dú)無(wú)助地站在一艘高大的船上。在隨后的課堂上，他也曾經(jīng)寫(xiě)了一首詩(shī)，叫《White Walls》：“I look and I see white everywhere， white walls， white floors， and a lot of white people.”不難看出，四周的白墻給了邁克爾很強(qiáng)的壓迫感，在這個(gè)白色世界，沒(méi)人愿意接納他、理解他，就連該校的很多老師看到邁克爾交的白卷后，也覺(jué)得他愚蠢、懶惰、不可救藥，我們同情邁克爾所遭到不公平的待遇。接下來(lái)，校長(zhǎng)通知了他父親死亡的消息，但是沒(méi)有人追究其死亡原因，邁克爾本人也記不清上次見(jiàn)他父親的時(shí)間；他不喜歡別人叫他“big Michael”，因?yàn)樵谟⒄Z(yǔ)里“big”是傻、笨的意思；邁克爾在學(xué)校的“Career Aptitude Test”中，“Protective Instincts”得了98分；在外出和陶西一家吃飯的時(shí)候，偶然看到了自己小時(shí)候就失散多年的弟弟……在這部電影中，類(lèi)似這樣令人難過(guò)的鏡頭還有很多，這充分說(shuō)明了貧民區(qū)的黑人的生存空間的惡劣和冷漠。

陶西太太的朋友就代表著一部分美國(guó)白人對(duì)黑人的價(jià)值傾向，她們這樣評(píng)價(jià)黑人社區(qū)：“I think it might ‘hurt ’me to go there， it might hurt your reputation to go there.”從這幾句話(huà)可以看出在實(shí)際生活中，黑人和白人的居住區(qū)是有很大的貧富差距的：白人區(qū)大多生活的是富裕的中產(chǎn)階級(jí)，接受過(guò)良好的教育、有正當(dāng)?shù)穆殬I(yè)，而黑人居住區(qū)生活條件惡劣，很多黑人孩子中途輟學(xué)、流浪街頭，甚至進(jìn)入黑幫，走上犯罪的道路。所以在這些白人看來(lái)：黑人就象征著低賤、傷害和暴力，不應(yīng)該與黑人為伍。雖然近些年來(lái)隨著社會(huì)的發(fā)展，美國(guó)黑人的權(quán)利和地位有所提高，但美國(guó)黑人仍需不斷進(jìn)行斗爭(zhēng)來(lái)改善黑人的權(quán)利、地位和生活狀況。

三、有種族色彩的“美國(guó)夢(mèng)”

“美國(guó)夢(mèng)”有著明顯的種族色彩。黑人受歧視現(xiàn)象出現(xiàn)于1607年至1733年英屬北美殖民地的建立時(shí)期，美國(guó)雖然在1776年宣布獨(dú)立，但獨(dú)立只是白人的獨(dú)立并不包括黑人，1787年憲法中“將黑人、印第安人、婦女和窮人排除在人權(quán)保護(hù)之外”的規(guī)定，更是美國(guó)歷史上的一大污點(diǎn)。在黑人的抗?fàn)幭拢?865年廢除奴隸制，接著1870年明確賦予黑人男子投票權(quán)。1920年規(guī)定各州不得剝奪婦女的選舉權(quán)。在風(fēng)起云涌的民權(quán)運(yùn)動(dòng)的背景下，馬丁?路德?金組織的蒙哥馬利罷車(chē)運(yùn)動(dòng)，迫使美國(guó)國(guó)會(huì)在1964年通過(guò)了《民權(quán)法案》，才算廢除了《種族隔離法案》。

正如默爾戴爾教授在《美國(guó)尷尬：黑人問(wèn)題與民主》一書(shū)中指出的那樣：“美國(guó)黑人知道，他們?cè)诿绹?guó)社會(huì)中處于附屬地位，這正是美國(guó)信條沒(méi)有得以實(shí)現(xiàn)的后果。但是他們對(duì)美國(guó)信條的信奉并不僅僅是他們懇求自己未能實(shí)現(xiàn)的權(quán)利的手段。他們和白人一樣，被這一信念的巨大魅力所吸引。他們也和白人一樣，相信美國(guó)信條統(tǒng)治著美國(guó)?！盵3]

美國(guó)信條指的就是“美國(guó)夢(mèng)”，“美國(guó)夢(mèng)”中人人平等的理想激發(fā)了黑人的民族意識(shí)，提升了他們的自信心，20世紀(jì)五六十年代轟轟烈烈的民權(quán)運(yùn)動(dòng)，不斷批判種族不平等違背了美國(guó)夢(mèng)的信念，讓廣大美國(guó)民眾、尤其是白人意識(shí)到了種族歧視的不公平和荒謬，對(duì)黑人實(shí)現(xiàn)他們的美國(guó)夢(mèng)有著積極的影響，20世紀(jì)下半葉，取得民權(quán)運(yùn)動(dòng)勝利后的美國(guó)黑人浩浩蕩蕩地登上文壇，其文學(xué)發(fā)展經(jīng)歷了“南部重建時(shí)期”、“哈萊姆文藝復(fù)興”、“民權(quán)運(yùn)動(dòng)”、“黑人權(quán)利運(yùn)動(dòng)”、“黑人藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”等，主題反映的大多是對(duì)美國(guó)社會(huì)中的黑人對(duì)自己身份所進(jìn)行的思考。政治和思想上的轟轟烈烈的運(yùn)動(dòng)和反抗充分證明了“美國(guó)夢(mèng)”對(duì)種族的不平等。黑人奧巴馬贏得美國(guó)大選，美國(guó)產(chǎn)生了歷史上第一位黑人總統(tǒng)，有人說(shuō)他詮釋了“新美國(guó)夢(mèng)”，但對(duì)我看來(lái)更多的是象征了種族歧視得到了正視。怎樣來(lái)實(shí)現(xiàn)黑人的美國(guó)夢(mèng)？電影給了我們答案。

四、電影《弱點(diǎn)》里展現(xiàn)的黑人美國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)條件

1.社會(huì)對(duì)于個(gè)人理想的包容與指引

清教徒精神是“美國(guó)夢(mèng)”的源泉。1620年9月，為了逃避英國(guó)教會(huì)的迫害，大約100名清教徒搭乘著名的“五月花號(hào)”前往北美，他們橫穿大西洋來(lái)到馬里蘭，“美國(guó)夢(mèng)”已開(kāi)始悄然萌芽。不斷發(fā)展的清教主義為美國(guó)社會(huì)留下了寶貴的遺產(chǎn)：塑造了美國(guó)人民勤儉致富的民族性格，同時(shí)也培養(yǎng)了其對(duì)社會(huì)的回饋意識(shí)，并勇于擔(dān)當(dāng)社會(huì)責(zé)任、維護(hù)正義，積極投身到社會(huì)公益中。換句話(huà)說(shuō)：成功實(shí)現(xiàn)了“美國(guó)夢(mèng)”以后要去幫助有夢(mèng)想的人。

作為美國(guó)夢(mèng)的成功典型，陶西一家生活富裕，家庭美滿(mǎn)，也一直在從事慈善事業(yè)，他們拯救了邁克爾，邁克爾也改變了陶西一家，陶西太太在朋友聚餐時(shí)對(duì)朋友說(shuō)：“he is changing my life！”就不難理解，為什么在電影《弱點(diǎn)》會(huì)有對(duì)陶西一家善行進(jìn)行質(zhì)疑：為什么會(huì)心甘情愿地幫助貧困的黑人邁克爾？影片最后的獨(dú)白給了我們提示：遇見(jiàn)邁克爾才讓陶西一家意識(shí)到自己的幸運(yùn)，作為已經(jīng)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的他們懂得感恩，愿意去承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，愿意用自己的財(cái)富、優(yōu)勢(shì)和愛(ài)去接納這個(gè)智商低下、貧困自卑的黑人小孩兒，并幫助邁克爾自己實(shí)現(xiàn)了“美國(guó)夢(mèng)”，這種感恩的方式就是去回饋社會(huì)，去幫助更多的人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。社會(huì)由千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)家庭構(gòu)成，如果每個(gè)家庭都秉承這樣的價(jià)值觀，這個(gè)社會(huì)就能實(shí)現(xiàn)對(duì)個(gè)人理想最大程度的包容和支持，“美國(guó)夢(mèng)”的傳奇才能代代傳承下去。

傳統(tǒng)的勵(lì)志片通常在傳達(dá)這樣的“美國(guó)夢(mèng)”：不計(jì)出身，只要努力拼搏，就能取得成功，不難看出此類(lèi)的影片過(guò)分夸大了個(gè)人的主觀作用。就像一位叫做“塵之傷”的觀者寫(xiě)下的影評(píng)一樣：“……而這個(gè)夢(mèng)想的潛在的前提條件是：整個(gè)社會(huì)充滿(mǎn)了機(jī)遇，并且在機(jī)會(huì)面前人人平等?！雹倏梢哉f(shuō)，正是這樣穩(wěn)定的、可以包容一切的環(huán)境，這個(gè)懂得感恩、提倡回報(bào)和付出的美國(guó)大環(huán)境，確保了個(gè)人的奮斗不會(huì)被白費(fèi)。出身黑人貧民區(qū)的邁克爾?奧赫意識(shí)到這個(gè)代表著美國(guó)社會(huì)的陶西一家對(duì)個(gè)人理想的指引，奮斗成為了橄欖球明星，而他的許多黑人的伙伴沒(méi)有抓住機(jī)會(huì)，胡混街頭。

2.自身的奮斗

《弱點(diǎn)》里邁克爾是出生在美國(guó)黑人貧民窟這個(gè)“社會(huì)盲點(diǎn)”里，他并不是個(gè)例。在美國(guó)像這樣的情況屬于大多數(shù)，大多數(shù)的美國(guó)黑人出生貧寒，家庭破碎，但邁克爾身上具有一切追逐美國(guó)夢(mèng)的品質(zhì)：內(nèi)斂堅(jiān)韌，人格獨(dú)立，懂得感恩，倔強(qiáng)善良，勇于承擔(dān)責(zé)任，在這部電影里表現(xiàn)出的是保護(hù)家人的強(qiáng)烈意識(shí)。邁克爾第一次留宿在陶西家，早上醒來(lái)的時(shí)候，把床鋪整理得干凈規(guī)整，這無(wú)疑不給陶西太太留下了深刻的印象；他身材高大，魁梧，但這不是他作惡像其他黑人一樣流竄于街頭的本錢(qián)，而是成為了陶西太太后來(lái)堅(jiān)強(qiáng)的依靠：“I got your back ”； 當(dāng)邁克爾用手擋住車(chē)的安全氣囊，使陶西的小兒子SJ免于死亡威脅的時(shí)候，更加堅(jiān)定了這個(gè)白人母親收養(yǎng)邁克爾的決心，因?yàn)樗吹搅诉~克爾的善良，以及對(duì)于家人、親情的重視和強(qiáng)烈的責(zé)任感。

相反，自身不努力就無(wú)法擺脫惡劣的環(huán)境，沒(méi)有權(quán)利去享受夢(mèng)想的感召力量。影片最后，邁克爾?奧赫成為了橄欖球明星，沒(méi)人會(huì)去注意他的黑人身份。但我們應(yīng)該看到，邁克爾在黑人區(qū)的朋友走上了犯罪道路，尤其是那個(gè)具有優(yōu)秀的運(yùn)動(dòng)技能的朋友在一次黑幫打斗中慘遭殺害。那么試想一下，如果邁克爾即使碰到幫助，而他自己隨波逐流，自暴自棄，他的下場(chǎng)就會(huì)和他的朋友一樣。

五、結(jié)論

黑人爭(zhēng)取自身平等權(quán)利的抗?fàn)帍膩?lái)沒(méi)有停息過(guò)，從黑人“政治行動(dòng)派”的創(chuàng)始者道格拉斯，到奧巴馬成功的連任，都說(shuō)明有色人種的歧視問(wèn)題一直存在，但是可喜的事情是這種歧視一直在弱化，但是不是沒(méi)有。我們需要這種夢(mèng)想的力量去支撐我們繼續(xù)抗?fàn)?，需要由千千萬(wàn)萬(wàn)像陶西一家這樣珍視感恩，懂得回報(bào)，敢于擔(dān)當(dāng)社會(huì)責(zé)任的家庭構(gòu)成的社會(huì)，去包容和指引個(gè)人理想，再加上個(gè)人的奮斗，就真的能實(shí)現(xiàn)像詹姆斯?亞當(dāng)斯在1931年發(fā)表的《美國(guó)史詩(shī)》中對(duì)美國(guó)夢(mèng)的定義是：“建立一個(gè)人人都能生活得更美好、更富足、更充裕的國(guó)度，人人以其能力和成就獲得相應(yīng)機(jī)會(huì)的夢(mèng)想”。[4]

[注釋]

①塵之傷.溫暖的現(xiàn)代童話(huà)――《弱點(diǎn)》觀感[BE/OL].http：///1143375/blog/383145.

[參考文獻(xiàn)]

[1]肖沛雄，萬(wàn)文雙.美國(guó)意識(shí)形態(tài)傳播的“經(jīng)典范本”――品評(píng)美國(guó)體育電影《弱點(diǎn)》[J].南方電視學(xué)刊，2012（03）.

[2]Joseph， F.Healey.Race， Ethnicity， Gender and Class[M].California：Pine Forge Press，1995.

[3]Myrdal，Gunnar.An American Dilemma：the Negro Problem and Modern Democracy （2 vols.） [M].Pantheon Books，1962.

篇3

――《刀劍笑》

原作是香港“神兵利器”類(lèi)漫畫(huà)的里程碑，改編成電影時(shí)眾星云集，劉德華、林青霞、徐錦江、呂良偉……為了進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)更是把斯琴高娃也拉來(lái)?yè)揭荒_，可惜超豪華的陣容卻彌補(bǔ)不了致命的弱點(diǎn)：故事老套，情節(jié)流俗，原著中最厲害的“橫刀”淪為可有可無(wú)的配角，林青霞反串的“名劍”和“東方不敗”沒(méi)什么區(qū)別……實(shí)在讓漫迷們吐血加怒罵，更慘的是生在一個(gè)武俠片泛濫的時(shí)代，其結(jié)局可想而知。但它畢竟見(jiàn)證了一個(gè)時(shí)代，所以，又是一部不得不看的電影。

科幻主角也爭(zhēng)雄――《黑俠》

香港拍科幻很少有不賠錢(qián)的，跟好萊塢比燒錢(qián)拼特技？簡(jiǎn)直就是找死！這部《黑俠》卻是個(gè)例外，科幻加武打，揚(yáng)長(zhǎng)而避短。情節(jié)飽滿(mǎn)人物豐滿(mǎn)，袁和平設(shè)計(jì)的漫畫(huà)式火拼更是打出了李連杰電影少有的凄厲，成為李連杰獨(dú)一無(wú)二以黑色殘酷見(jiàn)長(zhǎng)的電影。

小混混成大英雄――《古惑仔》

香港黑幫片一直是“大混混”的天下，當(dāng)發(fā)哥遠(yuǎn)走好萊塢結(jié)束了一個(gè)時(shí)代，“小混混”咸魚(yú)翻身成了主角，于是有了《古惑仔》系列電影，其拳拳到肉、刀刀見(jiàn)骨的街頭打斗風(fēng)格引領(lǐng)一時(shí)風(fēng)潮，一時(shí)間跟風(fēng)電影無(wú)數(shù)，更成就了片中的主角們，可以說(shuō)沒(méi)有《古惑仔》就沒(méi)有鄭伊健和陳小春。當(dāng)然，這也是個(gè)讓無(wú)數(shù)家長(zhǎng)切齒痛恨的系列。

王者霸氣大制作

――《風(fēng)云之雄霸天下》

這是一部可以稱(chēng)之為傳奇的電影，它是1998年香港電影救市之作，其地位相當(dāng)于2001年的《少林足球》和2002年的《無(wú)間道》，的明星陣容，超酷的人物造型，原漫畫(huà)精華劇情的濃縮與編排都使得這部電影近乎完美，而在特技的運(yùn)用上更是開(kāi)香港電影之先河，漫畫(huà)里想象力豐富的刀光劍影、掌風(fēng)腿勁、神兵利器、巨殿猛獸都在銀幕上得到了完美的再現(xiàn)。

英雄也遇滑鐵盧

――《中華英雄》

鄭伊健長(zhǎng)著一張很“漫畫(huà)”的臉，其接近香港傳統(tǒng)漫畫(huà)人物的長(zhǎng)相使得他幾乎成了漫畫(huà)電影的不二人選，但這部《中華英雄》卻成了“滑鐵盧”。華英雄這個(gè)香港漫畫(huà)中至高無(wú)上的宗師級(jí)人物被他處理得不咸不淡，特技更是跟《風(fēng)云》沒(méi)法比。故事情節(jié)漏洞百出，最離譜的是華英雄的絕技“中華傲決”竟成了日本功夫！光這一點(diǎn)就惹惱了不少鐵桿漫迷。值得一提的噱頭是結(jié)尾處鄭伊健、吳鎮(zhèn)宇決斗時(shí)把美國(guó)的標(biāo)志性建筑“自由女神像”給打了個(gè)稀巴爛，不知美國(guó)人看了會(huì)是什么感受？

快樂(lè)溫馨小胖豬

――《麥兜故事》、《春田花花同學(xué)會(huì)》

要評(píng)選香港最深入人心的漫畫(huà)形象，麥兜小朋友絕對(duì)數(shù)不出前五根指頭。動(dòng)畫(huà)電影《麥兜故事》雖然制作上沒(méi)什么出奇之處，但故事本身卻足以讓人從頭笑到尾，其中“魚(yú)丸粗面”、“馬爾代夫”、“紙包包紙”等經(jīng)典情節(jié)絕對(duì)讓人百看不厭，回味無(wú)窮。真人演出的《春田花花同學(xué)會(huì)》則是一部很晦澀的電影，跟王家衛(wèi)有的一拼，N多人表示自己看懂了，真懂還是裝懂就是兩碼事了。

歡笑無(wú)敵長(zhǎng)壽面

――《老夫子2001》

誕生于1964年的老夫子是香港最長(zhǎng)壽的漫畫(huà)人物了，關(guān)于老夫子的動(dòng)畫(huà)電影也有多部，不過(guò)有太多的俚語(yǔ)粗口，所以應(yīng)該歸類(lèi)在成人動(dòng)畫(huà)的范疇。但《老夫子2001》卻是一個(gè)例外，它是華語(yǔ)電影界首部真人與3D動(dòng)畫(huà)結(jié)合的故事長(zhǎng)片，真人謝霆鋒、張柏芝與漫畫(huà)明星老夫子、大蕃薯同場(chǎng)競(jìng)技，視覺(jué)效果水融，不輸好萊塢同類(lèi)影片。

無(wú)敵功夫大比拼

篇4

以前不喜歡看Woody Allen的電影，因?yàn)榭床欢Ｋ碾娪白屓擞X(jué)得并非一個(gè)完整的故事，調(diào)子太哲學(xué)；主人公們的個(gè)性，又過(guò)于特別，產(chǎn)生不了共鳴。

現(xiàn)在卻是不敢看Woody Allen的電影，因?yàn)樗@些年推出的電影，講述的都是普通人的故事，普通到不能再普通，可能是你，可能是他，也可能是我。也許是自己成長(zhǎng)了，電影倒是看懂了，但看完之后，卻總有一些后怕，不知道下次是否還有決心踏進(jìn)影院看他的電影。在那些普通人的故事里，你清清楚楚地看到了人性的弱點(diǎn)，看到了本性惡的一面，不敢看，因?yàn)檫€沒(méi)有足夠的勇氣面對(duì)自己身上的惡。

最終選擇了他的一部講述女人和愛(ài)情的電影，Vicky Cristina Barcelona（午夜巴塞羅納）,出于對(duì)巴塞羅那的那份憧憬，再加上不少電影評(píng)論都說(shuō)：這是他應(yīng)西班牙政府邀請(qǐng)，用電影為巴塞羅那做的一部廣告大片。美景加上美女，想必看完之后，應(yīng)該不會(huì)那么沉重。

故事講述兩個(gè)美國(guó)女子來(lái)到西班牙，一個(gè)要尋找愛(ài)情的真諦，因此總是生活在自己制造的浪漫和悲傷中；另一個(gè)已經(jīng)清楚明白自己的生活該沿著怎樣的軌跡，但卻在這個(gè)城市，被一場(chǎng)沒(méi)有預(yù)期的愛(ài)情攪亂了。

聽(tīng)上去很美好，所有的愛(ài)情故事都理所當(dāng)然地應(yīng)該美好，但生活的真實(shí)卻是殘酷的，人們想當(dāng)然的那種美感總會(huì)被一些小插曲、小細(xì)節(jié)破壞殆盡。而自己深?lèi)?ài)的那個(gè)人，究竟有多大程度，是被自己臆想美化了呢？又有多大程度，是自己的一廂情愿，把對(duì)方對(duì)自己的感情夸大，從而深陷其中、無(wú)力自拔呢？

如果從一部電影的角度來(lái)看，Woody Allen大量的旁白，好像顯得有點(diǎn)偷工減料，讓人以為是在看一套電視連續(xù)劇，因?yàn)檫@年頭，幾乎看不到電影里用這樣簡(jiǎn)單的表現(xiàn)手法了。不過(guò)盡管如此，巴塞羅那的景致，還有那個(gè)不知名的小鎮(zhèn)，都讓人覺(jué)得，值回票價(jià)。(當(dāng)然現(xiàn)在電影上映后，這個(gè)小鎮(zhèn)因Woody Allen而為人所知。這個(gè)小鎮(zhèn)也因此豎立了他的雕塑，表示當(dāng)?shù)厝藢?duì)他的推崇。)

這是Woody Allen給女人們的電影，似乎在告訴大家：其實(shí)所有愛(ài)情的煩惱，制造者不是別人，正是自己。不過(guò)我的一些男性朋友，作為Woody Allen的粉絲，依然在這部電影里面，感悟到不少東西。

新片推介

《桃花運(yùn)》

導(dǎo)演：馬儷文

主演：李小璐、宋佳、元秋、鄔君梅、郭濤、梅婷等

上映：2008年11月20日（中國(guó)）

適合人群：閨密、情侶、時(shí)尚潮人

推薦指數(shù)：9

很久沒(méi)看過(guò)這么好玩的電影了，基本上每隔5分鐘就要笑一次。難得導(dǎo)演馬儷文，拍文藝片的轉(zhuǎn)身拍起商業(yè)片，居然毫無(wú)文人酸氣。整部影片大氣流暢，笑料充足，頗具可看性。5對(duì)男女的愛(ài)情遭遇，看得人且笑且唏噓。演員陣容堪稱(chēng)豪華，當(dāng)然，站在創(chuàng)作者的立場(chǎng)看，這5對(duì)男女均帶有強(qiáng)烈的社會(huì)屬性，比如拜金女與鉆石男，姐弟戀，富家女配窮小子等。總之，5段桃花運(yùn)各有各的悲喜，而我們這些看客卻在笑聲中分明看到了自己生活的縮影。

《梅蘭芳》

導(dǎo)演：陳凱歌

主演：黎明、章子怡、孫紅雷

上映：2008年12月5日（中國(guó)）

適合人群：戲迷、小資影迷

推薦指數(shù)：8.5

差不多15年前，陳凱歌用一部《霸王別姬》摘下了戛納金棕櫚，從此奠定其影壇地位。如今他又拍了一部跟戲有關(guān)的電影，但黎明到底不是張國(guó)榮，章子怡也并非鞏俐。經(jīng)典之所以能成為經(jīng)典，天時(shí)地利人和，缺一不可。當(dāng)然，《無(wú)極》后的陳凱歌卯足了勁要挽回口碑，每個(gè)鏡頭皆呈現(xiàn)出一種油畫(huà)質(zhì)感，人物看來(lái)很美很優(yōu)雅。只可惜，用120分鐘講述一代大師的傳奇一生，實(shí)在局促；而劇情受到后人處處監(jiān)督，哪兒都不敢怠慢，難免顧此失彼。

《非誠(chéng)勿擾》

導(dǎo)演：馮小剛

主演：葛優(yōu)、舒淇

上映：2008年12月22日（中國(guó)）

適合人群：馮氏喜劇片愛(ài)好者

推薦指數(shù)：9

本片基本上就是《天下無(wú)賊》加《證婚啟示》，保留了馮氏喜劇的一貫水準(zhǔn)，保你笑到臉抽筋。只不過(guò)葛優(yōu)這回玩起了深沉，而且還特別正經(jīng)地跟舒淇談起了戀愛(ài)。影像風(fēng)格上也是一派文藝腔，畫(huà)面清冽，質(zhì)感很純。加上范偉演的土大款，以及一群無(wú)名小美女，這部頗具公路片風(fēng)情的影片，看點(diǎn)真不少。唯一遺憾的是，結(jié)尾有點(diǎn)扯，葛優(yōu)和舒淇的搭配，走大話(huà)路線(xiàn)可以，但若真往深情款款的方向走，畢竟少了點(diǎn)說(shuō)服力。且看馮小剛?cè)绾巫詧A其說(shuō)吧。

《澳大利亞》Australia

導(dǎo)演：巴茲•魯爾曼

主演：妮可•基德曼、休•杰克曼

上映：2008年

適合人群：情侶

篇5

[關(guān)鍵詞] 新德國(guó)電影;人文主義;間離效果

R.W.法斯賓德是“新德國(guó)電影”的領(lǐng)軍人物,在其短暫的一生中,他以極大的熱情和深沉的歷史觀創(chuàng)作了43部影片。他的影片睿智犀利,充滿(mǎn)對(duì)戰(zhàn)后德國(guó)社會(huì)無(wú)情的批判與剖析,絕望的掙扎中又飽含著對(duì)人性悲天憫人式的救贖,影片具有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和深沉的歷史感。德國(guó)影評(píng)界曾把“新德國(guó)電影”比喻成一個(gè)人,并把其中幾位主要導(dǎo)演,如克魯格喻為頭部,施隆多夫喻為四肢,文德斯喻為眼睛,赫爾措格喻為意志,把法斯賓德喻為生命的中心――心臟,這足以看出法斯賓德在“新德國(guó)電影”中的重要性和特殊地位。

ァ暗鹿女性”四部曲即《瑪莉婭•布勞恩的婚姻》(1978)、《莉莉•瑪蓮》(1980)、《羅拉》(1981)、《維洛尼卡•佛斯的欲望》(1982)是法斯賓德創(chuàng)作成熟期的代表作,這四部影片都是以女性為表現(xiàn)主體,展示在德國(guó)二戰(zhàn)及戰(zhàn)后廣闊的歷史背景下,人性的異化與社會(huì)的變革,帶有濃重的反思意識(shí),是法斯賓德對(duì)戰(zhàn)后德國(guó)全面剖析的史詩(shī)畫(huà)卷。

ヒ?、强翗I(yè)睦史意識(shí)與政治主題

ノ也慌拿揮腥魏握治內(nèi)容的影片

ァ―R.W.法斯賓德[1]

ザ戰(zhàn)的德國(guó)分為西德和東德,國(guó)家滿(mǎn)目瘡痍,經(jīng)濟(jì)凋敝,民不聊生。人民在戰(zhàn)爭(zhēng)后的瓦礫上重建家園,肉體上經(jīng)受戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪的噩夢(mèng)雖然過(guò)去,但精神上的傷痛卻揮之不去。盡管從20世紀(jì)50年代開(kāi)始,德國(guó)的經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了“奇跡”,然而,那段沉重的混合著血腥氣的納粹歷史遺產(chǎn)依然在這個(gè)國(guó)家的上空游蕩。而政治家對(duì)于歷史的回避,對(duì)于傷痛的掩飾又讓這個(gè)國(guó)家陷入了畸形的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。1949年阿登納就任西德總理,10多年間一直彌漫著一種特有的社會(huì)情緒和氛圍,那就是企圖淡忘歷史。在美國(guó)支持的經(jīng)濟(jì)發(fā)展下,過(guò)去的歷史一再被遺忘,人們企圖在經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)中麻痹刺痛的靈魂。面對(duì)這種對(duì)歷史的掩飾以及國(guó)民性的弱點(diǎn),一個(gè)有良知敢于直面現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家是不能回避的。法斯賓德曾經(jīng)說(shuō)過(guò),想寫(xiě)一本描寫(xiě)關(guān)于聯(lián)邦德國(guó)產(chǎn)生和發(fā)展的奇特歷史,想追根求源,為什么聯(lián)邦德國(guó)是今天這個(gè)樣子而不是另一種樣子。因此,法斯賓德的作品都與納粹及納粹影響下的歷史有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

ァ堵昀蜴•布勞恩的婚姻》是關(guān)于戰(zhàn)后德國(guó)軍官和妻子的生活,《莉莉•瑪蓮》更是直接表現(xiàn)納粹蹂躪下的歌女,《羅拉》是戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)重建時(shí)人們的精神匱乏,《維洛尼卡•佛斯的欲望》是戰(zhàn)后失落的明星的故事。可見(jiàn)法斯賓德“女性四部曲”在精神實(shí)質(zhì)上都表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的影響,造成人們?cè)谛袆?dòng)、精神上的畸形,舊有的價(jià)值觀念在炮火中訇然倒塌,剩下的只有金錢(qián)、女色和虛無(wú)。他把關(guān)注點(diǎn)投放到了那些經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)而后又悲慘地生活在這個(gè)世界上的女人們,戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)她們?cè)斐傻木駛τ质悄敲吹臒o(wú)形、那么的無(wú)可名狀。在戰(zhàn)后滿(mǎn)目瘡痍的世界上,她們要生存又是那么的無(wú)奈、奇怪、畸形,于是法斯賓德記錄下她們,從社會(huì)心理、風(fēng)俗人情方面對(duì)于處在社會(huì)的小人物(特別是德國(guó)女性)的命運(yùn)傾注了無(wú)限同情,將納粹陰影籠罩的她們徹底剖析。因此,這也是法斯賓德女性題材電影能夠達(dá)到一個(gè)高峰的原因。

ザ、虛幻的愛(ài)情觀與愛(ài)情主題

ッ揮邪情,只有愛(ài)的可能。

ァ―R.W.法斯賓德[2]

シㄋ貢齙露韻執(zhí)生存一直存在著難以名狀的悲觀氣氛,在他的眼中,惟一的亮點(diǎn)是人與人之間交往的可能性,似乎只有愛(ài)情才能拯救一切?？墒蔷驮趷?ài)情中,忠誠(chéng)、信念、美好也常常虛擲。法斯賓德的女性四部曲更是將人們對(duì)愛(ài)情的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的殘酷冷靜地糅合在一起,讓人們親歷了純真的幻滅、高尚的淪喪。

ァ堵昀蜴•布勞恩的婚姻》中瑪莉婭一直是一名愛(ài)情至上者,從影片開(kāi)始時(shí)在炮火中那個(gè)具有滑稽色彩的婚禮儀式,我們似乎已經(jīng)看到瑪莉婭婚姻的悲劇與滑稽結(jié)局。自瑪莉婭在神父面前許諾及簽字那一刻起,瑪莉婭就始終堅(jiān)信自己是布萊恩太太,從今往后永遠(yuǎn)是。盡管她與丈夫赫爾曼相識(shí)也僅僅幾個(gè)月而全部的婚姻也只是三天兩夜而已。但是那場(chǎng)在教堂外倉(cāng)促完成的婚禮在瑪莉婭的心中無(wú)疑是神圣而高尚的。而從那一步起,隨之而來(lái)的是戰(zhàn)爭(zhēng)以及戰(zhàn)后對(duì)這一純真愛(ài)情的無(wú)盡消磨。影片中當(dāng)瑪莉婭得知丈夫的死訊后,為了生活和一名美國(guó)軍人私通,但是此時(shí),她認(rèn)定自己仍是布萊恩太太,也正如她所說(shuō),她已經(jīng)結(jié)過(guò)婚了,不可能再結(jié)婚。對(duì)于她而言,只是與那個(gè)美國(guó)兵生活在一起。然而劇情突轉(zhuǎn),被誤傳死訊的赫爾曼又回到了瑪莉婭身邊,而瑪莉婭又用那一記有力的酒瓶,以美國(guó)軍官的生命證實(shí)了自己的愛(ài)情。赫爾曼為瑪莉婭頂罪入獄,而瑪莉婭為了獄中的丈夫,為了今后的幸福生活,開(kāi)始了她的奮斗,她富商奧斯瓦爾德,以強(qiáng)硬的手腕成為工廠中的女強(qiáng)人,過(guò)著冷漠而勢(shì)利的生活。然而在她的心中仍然留存著對(duì)愛(ài)情的渴望和對(duì)丈夫依戀,在這里她是處于一種“靈”與“肉”分離的狀態(tài)?，斃驄I是一種分裂的狀態(tài),在她性靈的深處仍然存有那份純真,但是殘酷的社會(huì)已將她完全扭曲變形。當(dāng)奧斯瓦爾德死去,從他的遺囑中,瑪莉婭得知丈夫與奧斯瓦爾德的交易后,她心中最后一點(diǎn)純真化作泡影,現(xiàn)實(shí)的殘酷徹底驅(qū)走了內(nèi)心的溫情。于是那場(chǎng)說(shuō)不清是意外還是故意的災(zāi)禍徹底結(jié)束了他們的生命以及瑪莉婭癡守的愛(ài)情,始終貫穿全片的悲劇情緒終于得以舒張,愛(ài)情最終在一場(chǎng)交易中喪失殆盡。

ァ堵蘩》中羅拉所表現(xiàn)的對(duì)愛(ài)情的純真似乎不及瑪莉婭•布萊恩,但是她作為一名女性的細(xì)膩以及對(duì)愛(ài)情的渴望也在全片不斷地流露出來(lái)。最明顯的一個(gè)情節(jié)是:當(dāng)她看到馮•博姆出現(xiàn)在妓院,她的身份被馮•博姆識(shí)破后,她那段放浪形骸幾近激情的熱舞,標(biāo)志著她回歸純真的失敗,也是她對(duì)沒(méi)有成熟及凋落的愛(ài)情的祭禮。《莉莉•瑪蓮》中愛(ài)情更是一種尷尬,主人公維莉其實(shí)就是一顆棋子,在政客、納粹軍官手中游走,她窮盡一生的愿望便是愛(ài)情,但是她的苦難犧牲,換來(lái)的卻是戀人的背叛。

シㄋ貢齙碌吶性電影四部曲承襲并發(fā)展法斯賓德一貫的“絕望”主題,在影片中愛(ài)情一開(kāi)始便背上了悲劇的十字架,女主人公在現(xiàn)實(shí)情感的洪荒中坐守著她的愛(ài)情信念,然而最終的結(jié)局只是愛(ài)情的墳?zāi)?。也許只有對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)才是最后的出路,就像羅拉那一番熱舞狂歌,將愛(ài)情的幻想拋在腦后,大踏步地投入到現(xiàn)實(shí)的懷抱中,所以得到“圓滿(mǎn)”。女性四部曲在敘事中隱藏著對(duì)愛(ài)情和好萊塢敘事邏輯的批判。四部影片透著濃濃的諷刺意味,再一次打破了“熒屏夢(mèng)幻”,將夢(mèng)一般的愛(ài)情撕碎在殘酷的現(xiàn)實(shí)的黑暗中,導(dǎo)演用他那顆近乎殘忍的心來(lái)關(guān)懷現(xiàn)實(shí)中的德國(guó)女性。

ト、間離效果

ノ胰銜,我比布萊希特走得更遠(yuǎn),我更讓觀眾感知并思索。

ァ―R.W.法斯賓德[3]

ァ凹淅胄Ч”(verfremdungs eflect)又譯為“陌生化效果”。最早出現(xiàn)在俄國(guó)形式主義藝術(shù)家維克多•斯克洛夫斯基的著名文章《藝術(shù)作為藝術(shù)手段》中,后來(lái)德國(guó)著名戲劇家貝托爾特•布萊希特將其發(fā)展成為更成熟的藝術(shù)理論,并作為其最主要的理論思想為世人所熟知?！伴g離”這個(gè)詞有著比較廣泛的含義。它首先是一種認(rèn)識(shí)論,一種認(rèn)識(shí)我和非我的途徑。布萊希特本人說(shuō)過(guò):“間離方法的反映是這樣的一種反映:它能使人認(rèn)識(shí)對(duì)象,但同時(shí)又使它產(chǎn)生陌生感?！币簿褪钦f(shuō)間離的方法在廣義上講,是一種對(duì)事物“認(rèn)識(shí)――不認(rèn)識(shí)――重新認(rèn)識(shí)”的過(guò)程,這受到了黑格爾•馬克思德哲學(xué)思想的深刻影響。黑格爾說(shuō)過(guò):“眾所周知的東西,正是因?yàn)樗潜娝苤?所以根本不被人們所認(rèn)識(shí)?！边@也是馬克思所說(shuō)的“否定之否定”的認(rèn)識(shí)事物的過(guò)程。在電影中,“離間”不同于話(huà)劇或其他領(lǐng)域中的間離,它的定義應(yīng)該是這樣的:電影的間離是這樣一種藝術(shù)手段,她只對(duì)某事物利用種種電影語(yǔ)言正面的敘述,然后再對(duì)上述敘述的局部細(xì)節(jié)或全部?jī)?nèi)容做出干擾,破壞甚至是。

ピ詵ㄋ貢齙碌牡纈爸,由于表現(xiàn)社會(huì)的腐敗與異化,因此,語(yǔ)言也變得陳腐、異化。在他的電影中講話(huà)人所說(shuō)的話(huà)與其真實(shí)含義都是相去甚遠(yuǎn)。這種語(yǔ)言的間離不僅是對(duì)人物不善辭令的侮辱,而且表達(dá)了現(xiàn)實(shí)對(duì)于人物理想的殘酷否定。不僅在語(yǔ)言上,其他電影元素也表達(dá)了這樣的含義。以《瑪莉婭•布萊恩的婚姻》為例,影片對(duì)赫爾曼前后兩次歸來(lái)的處理,都是獨(dú)具匠心的。第一次赫爾曼從蘇軍戰(zhàn)俘營(yíng)回家,在門(mén)外看瑪莉婭正和美國(guó)黑人軍官比爾調(diào)情,頓時(shí)驚愕地注視,這個(gè)場(chǎng)面極富有戲劇性,矛盾樹(shù)立得極為尖銳。但是影片有意采取了冷處理,赫爾曼沖進(jìn)屋里并沒(méi)有和他們立即發(fā)生沖突,只是把瑪莉婭推倒,而后直接沖到桌前點(diǎn)燃了香煙,這正符合了赫爾曼戰(zhàn)俘歸來(lái)的身份特征,又勾勒出戰(zhàn)后物資匱乏的時(shí)代特點(diǎn),攪亂了影片原來(lái)樹(shù)立的矛盾沖突,給觀眾以冷靜思考的時(shí)間。第二次,赫爾曼從海外淘金致富回家,這里影片的從頭至尾不斷插入一場(chǎng)足球比賽的實(shí)況(1954年7月4日在伯爾尼舉行的世界杯足球比賽),轉(zhuǎn)播嘈雜音響,仿佛故意為觀眾造成干擾,電視里“德國(guó)是世界冠軍”的體育評(píng)述和球迷的歡呼聲此起彼伏,既渲染了一種特定的時(shí)代氛圍,又同瑪莉婭在這個(gè)夫妻重圓之夜(已經(jīng)等了整整10年的重聚),從極度興奮到絕望的情緒恰好形成強(qiáng)烈的對(duì)照,而結(jié)尾時(shí)瑪莉婭點(diǎn)煙引起了大爆炸。法斯賓德的間離運(yùn)用更是充滿(mǎn)了反諷,電視中足球比賽的播音員終場(chǎng)時(shí)不斷喊出“Tor!Tor!Tor!”有兩重含義“進(jìn)球”和“傻瓜”。

シㄋ貢齙略煨凸顧嫉溺敲芎透揮卸來(lái)蔥曰固逑衷謨捌的首尾呼應(yīng)上。開(kāi)始是希特勒的頭像在戰(zhàn)后墜落,到結(jié)尾處則是以照應(yīng)底片效果,在銀幕上相繼呈現(xiàn)了德國(guó)歷屆總理的頭像,而足球賽中“德國(guó)是世界冠軍”的音響則仍在延續(xù)。影片通過(guò)普通人的命運(yùn)與整個(gè)德國(guó)戰(zhàn)后的社會(huì)有機(jī)的聯(lián)系起來(lái),表現(xiàn)戰(zhàn)后德國(guó)社會(huì)在經(jīng)濟(jì)騰飛假象背后掩飾的精神貧乏,同時(shí)也顯示了法斯賓德運(yùn)用“間離”手法,從歷史的宏觀把握對(duì)電影藝術(shù)敘事的完善和升華。

シㄋ貢齙碌吶性四部曲――《瑪莉婭•布勞恩的婚姻》《莉莉•瑪蓮》《羅拉》和《維洛尼卡•佛斯的欲望》在法斯賓德短暫而成績(jī)斐然的藝術(shù)歷程中有著重要的地位。法斯賓德以女性為載體,用她們那種充滿(mǎn)愛(ài)的純真在戰(zhàn)后冰冷社會(huì)的殘酷拋灑,將戰(zhàn)后德國(guó)社會(huì)的冷酷、畸形形象地表達(dá)出來(lái)。四部電影是四個(gè)女人的悲劇,也是四個(gè)女性異化的墓志銘。在影片中,法斯賓德對(duì)女性們深切同情,但是他又無(wú)奈地將她們的純真放在冰冷的社會(huì)中,讓她們備受折磨。法斯賓德是一位現(xiàn)實(shí)主義大師,在他的影片中歡樂(lè)總是短暫的,而絕望似乎才是真正的永恒。他像一面鏡子冷靜而真實(shí)地折射出戰(zhàn)后德國(guó)社會(huì)在經(jīng)濟(jì)騰飛的虛假繁榮掩飾下的精神的洪荒與凄涼。

[參考文獻(xiàn)]

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[4] [德]布萊希特.布萊希特論戲劇[M].丁揚(yáng)忠,等譯.北京:中國(guó)戲劇出版社,1990:7.

篇6

情節(jié)設(shè)置：以偶然代替必然，以碎片代替整體

《愛(ài)情公寓》故事情節(jié)設(shè)置的最大特點(diǎn)莫過(guò)于“偶然性”，從劇中人物的結(jié)識(shí)方式就不難看出，整個(gè)劇情都建立在偶然性戲劇事件的基礎(chǔ)上。國(guó)外留學(xué)歸國(guó)的展博在大巴上巧遇富家女婉瑜；胡一菲在工作中認(rèn)識(shí)了與自己意見(jiàn)相左的曾小賢；子喬和美嘉在為房租一籌莫展之時(shí)剛好碰上走錯(cuò)門(mén)的關(guān)谷。自此，幾位主角正式成為愛(ài)情公寓的房客。偶然性的相識(shí)又導(dǎo)致了日后故事的發(fā)展，這種戲劇化的偶然性也與現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活息息相關(guān)。當(dāng)代都市年輕人最常遇到的就是合租問(wèn)題，有時(shí)合租對(duì)象是朋友同學(xué)，有時(shí)是陌生人，在同一屋檐下會(huì)發(fā)生很多意想不到的事件。以此作為故事背景，便于觀眾迅速接受并及時(shí)融入劇情。

與其他的情景喜劇相比，《愛(ài)情公寓》更突出每集的獨(dú)立性，甚至在每一集中不同事件之間的連續(xù)性也很弱。碎片式的情節(jié)設(shè)置割裂了對(duì)于整體的追求，《愛(ài)情公寓》集中體現(xiàn)了多線(xiàn)并進(jìn)的敘事風(fēng)格。這種不連貫的多條線(xiàn)索的情節(jié)設(shè)置，恰恰迎合了當(dāng)代快節(jié)奏生活狀態(tài)下都市年輕人的收視心理。情景喜劇的最大特點(diǎn)就是讓人愉悅放松，因而觀眾并不需要了解劇情及人物，隨意收看任何一集就可以達(dá)到緩解壓力、放松心情的目的。獨(dú)立的故事、偶然的情節(jié)使《愛(ài)情公寓》的每一集結(jié)局都有“反轉(zhuǎn)”的效果，讓人捉摸不定，因而感到驚喜不斷。

想比之下不難發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)情景喜劇的情節(jié)設(shè)置通常是在喜劇的外衣下包裹著“教化”的內(nèi)核?；旧峡梢愿爬椋贺澬”阋顺源筇潱酪孀踊钍茏?，善有善報(bào)福有攸歸，強(qiáng)調(diào)對(duì)于家庭、親人的責(zé)任感等。而《愛(ài)情公寓》拋棄了這些固有模式與觀念，放棄宣傳教化，用表層和現(xiàn)象來(lái)取代深度和本質(zhì)，追求人物、時(shí)空、觀念的平面化，使其向世俗文化、商品文化、消費(fèi)文化方向發(fā)展。

形象塑造：人物真實(shí)，性格迥異

在《愛(ài)情公寓》中每個(gè)角色都有其自身的弱點(diǎn)，沒(méi)有英雄式的完美中心人物。如展博雖然是麻省理工畢業(yè)的高材生，但面對(duì)愛(ài)情卻膽小軟弱；千金小姐婉瑜生活無(wú)腦，可對(duì)于金融理財(cái)卻很精通；花癡女孩美嘉其實(shí)工作起來(lái)勤勞肯干能吃苦。以80后年輕人為主要表現(xiàn)對(duì)象和接受對(duì)象，將這一人群的集體性格特點(diǎn)投射于七位主角身上，在性格迥異的角色中，觀眾很容易找到自己的心理投射對(duì)象。觀眾在被劇中人物帶動(dòng)的同時(shí)，也會(huì)有似曾相識(shí)的感覺(jué)。

另外，在人物關(guān)系的設(shè)置上，該劇力圖把握真實(shí)感。如一菲與展博雖是姐弟關(guān)系但又異父異母，從側(cè)面反映了當(dāng)下80后群體的家庭現(xiàn)狀；子喬與美嘉是曾經(jīng)反目成仇的情侶，卻也可以為了“占便宜”共處一室，這在一定程度上反映了當(dāng)代年輕人各種各樣的價(jià)值觀取向。而且，《愛(ài)情公寓》中的人物均有各自獨(dú)特的招牌動(dòng)作及口頭禪，同時(shí)配以夸張的表情及黑色幽默，這種對(duì)輕松、愉悅的視聽(tīng)享受的追求，更符合當(dāng)下年輕人近乎癲狂的集體狂歡特征。

語(yǔ)言風(fēng)格：幽默詼諧、個(gè)性化

情景喜劇的最大亮點(diǎn)莫過(guò)于涉及內(nèi)容廣泛，針砭時(shí)弊、諷刺調(diào)侃，而又通俗易懂的人物語(yǔ)言?！稅?ài)情公寓》中的眾多人物都有自己的專(zhuān)屬語(yǔ)言，如曾小賢的“好男人就是我，我就是曾小賢”；展博的“我姐不是什么時(shí)候都是女的”；美嘉的“一口鹽汽水噴死你”等，語(yǔ)言風(fēng)格極具個(gè)性特色。內(nèi)容不僅現(xiàn)實(shí)而且充滿(mǎn)笑點(diǎn)，配合時(shí)下流行的冷幽默，一針見(jiàn)血又恰到好處，這也是本劇吸引觀眾的關(guān)鍵所在。劇中經(jīng)典臺(tái)詞不勝枚舉，如公交車(chē)師傅對(duì)不了解國(guó)內(nèi)生活的展博嚷道：“變態(tài)啊你，要么刷卡，要么投幣，要么滾蛋，扭什么扭！”配以展博扭腰的尷尬動(dòng)作，讓人忍俊不禁。劇中配合不同的人物性格，設(shè)計(jì)了不同風(fēng)格的臺(tái)詞，如美嘉時(shí)常出現(xiàn)“無(wú)腦狀態(tài)”，就會(huì)說(shuō)出“一七得七，二七四十八，三八婦女節(jié)，五一勞動(dòng)節(jié)，六一兒童節(jié)”這般無(wú)厘頭的語(yǔ)句；性格彪悍的一菲，性格潑辣、言語(yǔ)辛辣：“冒煙的是我，不是雪茄”。還有很多臺(tái)詞是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中令人哭笑不得的事件的調(diào)侃，如網(wǎng)絡(luò)奸商的欺詐行為、豬肉漲價(jià)的問(wèn)題……這些犀利的臺(tái)詞深深吸引了年輕觀眾，使得每一個(gè)人物形象都在觀眾心里留下了深刻的印記。

整體表現(xiàn)：模仿經(jīng)典模式，戲仿熱門(mén)橋段

很明顯，定位為中國(guó)版《老友記》的《愛(ài)情公寓》，整體架構(gòu)是對(duì)這一美國(guó)經(jīng)典情景喜劇的本土化復(fù)制。同時(shí)，情節(jié)中穿插對(duì)其他熱門(mén)影視劇的戲仿，并將大眾文化與精英文化、歷史事件與日常生活隨意拼貼，制造出驚喜的效果。

《愛(ài)情公寓》與《老友記》在人物和場(chǎng)景設(shè)置方面都極為相似，同為一群來(lái)自不同家庭背景、不同工作領(lǐng)域的年輕人，代表著都市中的幾類(lèi)人群，故事場(chǎng)景均為同一屋檐下。沿用《老友記》的經(jīng)典模式，很大程度上迎合了年輕觀眾的口味，在模仿的基礎(chǔ)上融入國(guó)內(nèi)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)現(xiàn)象及社會(huì)事件，符合了年輕觀眾的觀賞需求。同時(shí)很多影視劇的熱門(mén)橋段也被《愛(ài)情公寓》戲仿、拼貼于其中。如七位主角進(jìn)行故事接龍游戲，每個(gè)人按照各自想法發(fā)展劇情，將《無(wú)間道》與《色·戒》兩部電影雜糅在一起，使故得游戲化、零散化，傳統(tǒng)模式被瞬間顛覆與解構(gòu)，符合了年輕觀眾的思維方式。

結(jié)語(yǔ)

《愛(ài)情公寓》的出現(xiàn)，讓情景喜劇進(jìn)入新的發(fā)展階段。以往的情景喜劇一般都以家庭為背景，試圖打造老少皆宜的劇情以吸引最廣泛的觀眾，但過(guò)多的復(fù)制也使觀眾逐漸流失，明確的定位反而能夠牢牢掌握部分群體的喜好?！稅?ài)情公寓》系列情景喜劇的“建成”，讓國(guó)產(chǎn)情景喜劇在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了新的突破，也使我國(guó)的年輕人擁有一個(gè)自?shī)首詷?lè)的放松空間。

（作者單位：周口師范學(xué)院）

欄目責(zé)編：曾 鳴

參考文獻(xiàn)：

1.金丹元：《“后現(xiàn)代語(yǔ)境”與影視審美文化》，北京，學(xué)林出版社，2002年版。

篇7

【關(guān)鍵詞】 植入形式 應(yīng)用價(jià)值 產(chǎn)生與發(fā)展 優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)

“植入式廣告”（Product Placement），是指把產(chǎn)品及其服務(wù)具有代表性的視聽(tīng)品牌符號(hào)融入影視或舞臺(tái)產(chǎn)品中的一種廣告方式，給觀眾留下相當(dāng)?shù)挠∠?，以達(dá)到營(yíng)銷(xiāo)目的。植入式廣告是隨著顯性廣告日漸失去往日強(qiáng)大的宣傳作用而應(yīng)運(yùn)而生的一種新型廣告形式，它將是未來(lái)廣告的發(fā)展趨勢(shì)。

1 植入式廣告的產(chǎn)生及其發(fā)展

隨著顯性廣告越來(lái)越引起人們的逆反情緒，在經(jīng)濟(jì)效益的推動(dòng)下，在電影、電視、游戲產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展下，一種更加隱性的廣告形式出現(xiàn)在人們的視野中，它就是植入式廣告。廣告的投資環(huán)境日趨惡劣，現(xiàn)如今媒體種類(lèi)越來(lái)越多，形式越來(lái)越多樣，然而單一的靠廣告盈利的模式讓廣告的投資環(huán)境反而越來(lái)越差。無(wú)論是電視臺(tái)還是報(bào)紙期刊，經(jīng)營(yíng)者為了盈利，廣告占據(jù)越來(lái)越多的版面，這使得廣大的受眾群日益萎縮，他們?nèi)諠u趨向逃離這種被動(dòng)接受廣告的局面，開(kāi)始尋求一些沒(méi)有廣告的或是可以自動(dòng)屏蔽廣告的媒體形式。再加上越來(lái)越高的廣告投放成本，這使得廣告面臨著很大的挑戰(zhàn)。如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，一種更加隱蔽的廣告形式出現(xiàn)了，它就是植入式廣告。受眾的逆反心理是顯性廣告日漸低迷的第二個(gè)原因。硬廣告占據(jù)了受眾太多的時(shí)間，受眾再也不愿意在他們覺(jué)得沒(méi)有興趣的地方浪費(fèi)那么多的時(shí)間。硬廣告還影響了受眾的觀賞情緒，使得其生硬不連貫。廣告自身又越來(lái)越缺乏可信性，這使得廣告和其媒體載體的信用也隨之降低，這是廣告自身的嚴(yán)重問(wèn)題。

2 植入式廣告的主要形式

植入式廣告的存在通常都被我們所忽視，而那些被我們輕易察覺(jué)的植入式廣告也算是一種失敗，那些讓受眾產(chǎn)生厭煩情緒的植入式廣告則完全失去了它的意義。植入式廣告的主要存在領(lǐng)域，它的主要形式如下：

2.1 在影視中植入。影視是廣告商現(xiàn)在最青睞的投資場(chǎng)所，從《手機(jī)》中頻繁出現(xiàn)的摩托羅拉，到《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》中隨處可見(jiàn)的諾基亞，從《杜拉拉升職記》中“林立”的聯(lián)想電腦，到《天下無(wú)賊》中劉德華秀的佳能。只要你用心去尋找，你會(huì)發(fā)現(xiàn)影視劇里沒(méi)有白用的杯子，沒(méi)有白開(kāi)的跑車(chē)，從大到小，廣告已經(jīng)植入到了每一個(gè)影視作品的細(xì)節(jié)，我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的品牌logo會(huì)在一部劇中反復(fù)的出現(xiàn)，是劇中主人公的生活品味，更是隱藏在其后龐大的經(jīng)濟(jì)效益。影視中常見(jiàn)的廣告植入方式有特寫(xiě)鏡頭、扮演角色、場(chǎng)景提供和臺(tái)詞表述。

2.2 在綜藝節(jié)目中植入。綜藝節(jié)目中的植入性廣告往往可以發(fā)揮其最大的效用，尤其是一些女性為主要受眾的時(shí)尚節(jié)目。無(wú)論是臺(tái)灣的《女人我最大》，還是內(nèi)地的《美麗俏佳人》，其中植入的化妝品品牌，經(jīng)由時(shí)尚達(dá)人和明星嘉賓的推薦，紛紛躍上熱銷(xiāo)的平臺(tái)，成為愛(ài)美人士的新寵兒，而女性這一龐大的消費(fèi)群體可以帶來(lái)十分可觀的經(jīng)濟(jì)回饋。在綜藝類(lèi)節(jié)目中植入的方式有獎(jiǎng)品提供，節(jié)目道具等等，最最出色的是中央臺(tái)的《幸運(yùn)52》，里面充斥著各個(gè)品牌的商標(biāo)，無(wú)論是用作計(jì)分的方式還是參與最后的競(jìng)猜環(huán)節(jié)，真可謂是將植入式廣告發(fā)揮得淋漓盡致。

2.3 在電視劇中植入。近年來(lái)在電視劇中插播廣告的現(xiàn)象更加突出，電視劇作為被大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳播形式多年來(lái)一直被大眾所青睞。但是近年來(lái)越來(lái)越多的廣告在電視劇中出現(xiàn)；例如在《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列劇中不斷出現(xiàn)的老村長(zhǎng)酒，雪弗蘭汽車(chē)，伊利牛奶等；在《我的青春誰(shuí)做主》中的奧迪汽車(chē)。從地上跑的到人們經(jīng)常用到的都充斥著各種植入性廣告。

3 植入式廣告的應(yīng)用價(jià)值

3.1 植入式廣告的優(yōu)勢(shì)。首先，植入式廣告可以吸引更為廣闊的受眾，就其投放最多的領(lǐng)域電影來(lái)說(shuō)，電影可以吸引電影院的受眾，VCD的受眾，電影頻道的受眾，網(wǎng)絡(luò)分享的受眾，甚至是不容忽視的龐大的盜版市場(chǎng)中的潛在受眾。尤其是一些叫座的影片，其觀眾數(shù)量是十分可觀的，一個(gè)好影片會(huì)被同一個(gè)人一次又一次的觀看，而其中的廣告也就在受眾的心中烙下了深刻的烙印。

其次，植入式廣告的演繹方式比較靈活，無(wú)論是作為道具還是作為情節(jié)，甚至像我們熟知的《海爾兄弟》，品牌的形象擔(dān)當(dāng)了主角。這就會(huì)導(dǎo)致廣告和其演繹場(chǎng)所密不可分，更加強(qiáng)化了品牌的形象，這會(huì)促進(jìn)廣告質(zhì)量、效益的飛躍。

再次，植入式廣告的強(qiáng)制性本質(zhì)是它的與生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì)，無(wú)論是作為影片的觀賞者，還是作為游戲的參與者，你同時(shí)也是廣告的受眾。這兩個(gè)角色是不可分的，這就比硬廣告有優(yōu)勢(shì)多了。

最后，植入式廣告的成本更低，不僅為廣告的制作節(jié)省了成本，而且廣告投放平臺(tái)更低價(jià)。植入式廣告的優(yōu)勢(shì)還可以體現(xiàn)在對(duì)一些人們熟知的老品牌的廣告上，因?yàn)槔掀放坪茈y在顯性廣告中再創(chuàng)新，所以，植入式廣告的這種類(lèi)似于“提醒”的方式為大品牌的廣告創(chuàng)意提供了突破口。

3.2 植入式廣告的劣勢(shì)。首先，植入式廣告的適用范圍很小，一般來(lái)說(shuō)，只有知名度高的大品牌才可能通過(guò)植入式廣告進(jìn)行宣傳，其他的很難達(dá)到預(yù)期的效益。這是因?yàn)橹踩胧綇V告的產(chǎn)品需要觀眾有很敏感的認(rèn)知度，這樣才可能在一瞬間的植入中引起觀眾的反應(yīng)。植入式廣告還是要和顯性廣告相搭配，才能起到很好的效果。當(dāng)然也有可以對(duì)新興品牌進(jìn)行很好宣傳的植入式廣告。如，《美麗俏佳人》將靜佳化妝品推向了大眾時(shí)尚前沿，旅游衛(wèi)視會(huì)將并不為大眾熟知的旅游景點(diǎn)變成旅游勝地，附帶著其推薦的美食餐廳。而各大報(bào)刊以《大慶百湖周刊》為例的美食欄目“老饞游記”也是將不慍不火的餐廳變得“人滿(mǎn)為患”。

其次，植入式廣告需要很高的植入技巧，對(duì)廣告制作者提出了更高的要求，廣告不再是一個(gè)單獨(dú)的媒體產(chǎn)品，而必需與其所植入的作品相融合，切記不可突兀。要做到既最大化的對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行宣傳，又不可以對(duì)所植入的作品進(jìn)行破壞，影響其情節(jié)的發(fā)展，就要求控制每個(gè)作品中植入式廣告的數(shù)量。

再次，植入式廣告需要選擇適合其的廣告平臺(tái)，若是作為道具，一定要符合使用者的身份，尤其是具有身份象征的產(chǎn)品如跑車(chē)，品牌不可以和使用者的身份有太大差距。比如，《一起去看流星雨》中，作為大少爺?shù)哪饺菰坪＞谷淮┲捞厮拱钔囊路?，而《杜拉拉升職記》中的王偉開(kāi)著馬自達(dá)的跑車(chē)也有些不太合適。這樣的植入式廣告反而會(huì)引起受眾的反感。

綜上分析，植入式廣告的可行性還是很強(qiáng)的，植入式廣告因?yàn)槠鋸V泛的植入領(lǐng)域，所產(chǎn)生的強(qiáng)大的口碑效應(yīng)，為廣告商帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。植入式廣告是在傳統(tǒng)廣告業(yè)低迷的情形下為廣告業(yè)尋找的新的突破口，它就這樣無(wú)處不在，悄無(wú)聲息的影響著我們的生活。植入式廣告消除了人們對(duì)廣告的戒備心理，在不知情的情況下悄然接受。

參考文獻(xiàn)

1 丁虹.現(xiàn)廣告案例分析.清華出版社，2010

篇8

前者是安樂(lè)電影公司的總裁，投資制作過(guò)《臥虎藏龍》、《英雄》、《色戒》等電影，后者自稱(chēng)“怪物史瑞克的叔叔”，他擔(dān)任動(dòng)畫(huà)師的《怪物史瑞克》曾于2002年獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)。

二人豪賭的，是即將于7月16日上映的電影《捉妖記》，一部講述了在一個(gè)充滿(mǎn)各種妖怪的架空世界中，人、妖之間展開(kāi)的關(guān)于人性和親情的電影。

“我這次是真正的Show Hand了?！?3歲的江志強(qiáng)攤開(kāi)雙手，笑著說(shuō)，“這是安樂(lè)史上最大的一次投資，如果輸了，我可能會(huì)一無(wú)所有?！?/p>

比江志強(qiáng)年輕近10歲的許誠(chéng)毅似乎并沒(méi)有將錢(qián)賠光的風(fēng)險(xiǎn)，但他賭上的是自己從業(yè)以來(lái)的成功光環(huán)：《捉妖記》是許誠(chéng)毅生平執(zhí)導(dǎo)的第一部真人電影，此前他有近30年的時(shí)間用于動(dòng)畫(huà)片制作。不過(guò)，除了拍過(guò)真人加特效的廣告片，真人演員一直與許誠(chéng)毅的作品絕緣。

讓江志強(qiáng)和許誠(chéng)毅愿意不顧一切“Show Hand”的，其實(shí)并非《捉妖記》可能帶來(lái)的票房回報(bào)，而是一個(gè)關(guān)于成功打造出中國(guó)本土奇幻IP的夢(mèng)想。

“美國(guó)有《哈利?波特》、《指環(huán)王》，什么時(shí)候中國(guó)能有自己的哈利?波特和阿拉岡？”江志強(qiáng)覺(jué)得，《哈利?波特》能夠連續(xù)拍十三年的事情讓自己心潮澎湃，他渴望能夠打造出一個(gè)同樣成功并能夠連續(xù)拍20年的奇幻IP。

事實(shí)上，奇幻IP（北美市場(chǎng)稱(chēng)為魔幻IP）已經(jīng)成為世界電影市場(chǎng)上與科幻IP并駕齊驅(qū)的金礦，《指環(huán)王》和《哈利?波特》幾乎成為了這類(lèi)影視題材的代名詞。近10年世界電影市場(chǎng)票房前20的作品中，科幻題材電影共有7部，而奇幻題材電影同樣也有7部。

每年，奇幻電影都是好萊塢發(fā)力的重點(diǎn)。2014年，僅僅一部迪士尼的奇幻電影《沉睡魔咒》就在全球席卷了超過(guò)7.3億美元票房，這幾乎相當(dāng)于中國(guó)全年票房的15%――當(dāng)年中國(guó)近300億元的電影總票房中，進(jìn)口奇幻及科幻電影貢獻(xiàn)了36%的票房收入。

到了今年，這種熱度有增無(wú)減。一個(gè)例子是，今年上半年上映的《霍比特人：五軍之戰(zhàn)》，在內(nèi)地席卷了高達(dá)7.6億元人民幣的票房。

在奇幻電影已經(jīng)成為中國(guó)電影市場(chǎng)剛需的情況下，2014年開(kāi)始，一股新奇幻電影熱潮逐漸在中國(guó)本土電影制造業(yè)中發(fā)酵。僅今年上半年就有5部奇幻類(lèi)型電影上映，其中《鐘馗伏魔》的票房超過(guò)3億元，《重返20歲》的票房超過(guò)3.5億元。而隨著李蔚然的《封神》、許誠(chéng)毅的《捉妖記》等電影的即將上映，中國(guó)奇幻電影熱將會(huì)被推向一個(gè)新的高度。

談及這部備受期待的作品，江志強(qiáng)坦言，2008年就想拍出《捉妖記》，但是當(dāng)時(shí)市場(chǎng)需求沒(méi)有今天旺盛，各方面條件也不完備，所以就一拖再拖。

他覺(jué)得，《捉妖記》可以作為中國(guó)本土奇幻電影的一個(gè)探路者?！氨就疗婊秒娪靶枨蟮降讜?huì)有多大？怎么樣的奇幻IP可能被觀眾喜歡？《捉妖記》都會(huì)成為這些問(wèn)題的試驗(yàn)者。”

不能逆著市場(chǎng)做IP

江志強(qiáng)說(shuō)，自己投資的《臥虎藏龍》、《英雄》都是滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)某一世代觀眾需求才獲得成功的作品，而對(duì)于《捉妖記》，他也希望能夠成為一部“滿(mǎn)足新一代觀眾需求而成功”的電影。

江志強(qiáng)有時(shí)候會(huì)去北京等地的電影院，一個(gè)人坐在里面觀察放映廳中的觀眾。用他的話(huà)說(shuō)，當(dāng)年跑去電影院看《臥虎藏龍》、《英雄》的人們，如今已經(jīng)不再是電影院的主力消費(fèi)軍了。距離自己上世紀(jì)70年代第一次到內(nèi)地發(fā)行電影，內(nèi)地觀眾已經(jīng)發(fā)生了五次迭代。

“《臥虎藏龍》和《英雄》上映的時(shí)代，電影院的主力消費(fèi)人群40歲左右，當(dāng)時(shí)只有他們有消費(fèi)能力去看電影?？扇缃?歲的小朋友都有足夠的消費(fèi)能力去看電影，時(shí)代已經(jīng)變了?！?/p>

有一次江志強(qiáng)和幾個(gè)年輕的觀眾聊天，他問(wèn)他們是否看過(guò)《英雄》，結(jié)果對(duì)方的回答讓江志強(qiáng)非常震撼：“他們說(shuō)自己不看《英雄》，而要看郭敬明的電影。”

變化不僅僅來(lái)自于觀眾迭代。早在2008年，江志強(qiáng)就動(dòng)了想拍奇幻類(lèi)型電影的心思。當(dāng)時(shí)《畫(huà)皮》上映，總票房超過(guò)2億元的成績(jī)讓內(nèi)地興起一股奇幻電影熱，許多電影人開(kāi)始尋找奇幻類(lèi)型故事并試圖復(fù)制《畫(huà)皮》的成功。

楠楠（化名）曾參與了《畫(huà)皮》的編劇工作。電影上映后，她和參與了電影創(chuàng)作的一些人曾被導(dǎo)演和影視公司老總頻繁聯(lián)系?！昂芏嗳讼肱念?lèi)似題材的電影，但是他們既不想花那么高的制作費(fèi)（《畫(huà)皮》制作成本超過(guò)1億元），也不想花錢(qián)請(qǐng)大牌演員助陣，單純想依靠精彩劇情獲得成功其實(shí)很困難?！遍f(shuō)，至今她都不認(rèn)為《畫(huà)皮》成功是因?yàn)橛幸粋€(gè)非常精彩的故事，市場(chǎng)新鮮感、明星影響力等劇情之外的因素更大程度上影響了《畫(huà)皮》的票房。

“《畫(huà)皮》的市場(chǎng)成功并不等于奇幻IP的成功?！币晃徊辉妇呙纳鲜杏耙暪臼袌?chǎng)總監(jiān)表示，這種現(xiàn)狀的一個(gè)典型例證是，在《畫(huà)皮》之后的長(zhǎng)達(dá)4年內(nèi)，大部分本土奇幻題材電影連千萬(wàn)元票房門(mén)檻都達(dá)不到。

事實(shí)上，相比于好萊塢，中國(guó)奇幻電影的起步較晚。早在上世紀(jì)80年代，好萊塢就已經(jīng)拍攝出了風(fēng)靡全世界的奇幻電影，1984年美國(guó)博偉電影公司拍攝制作的《美人魚(yú)》，總票房高達(dá)1億美元。而中國(guó)最早的奇幻電影嘗試始于香港。上世紀(jì)80年代，徐克等人拍攝了許多如《新蜀山劍俠》、《倩女幽魂》、《青蛇》等動(dòng)作加奇幻的電影。內(nèi)地最早制作的奇幻電影則是2008年的《畫(huà)皮》，當(dāng)時(shí)《哈利?波特》和《指環(huán)王》的成功讓影視圈非?？春眠@類(lèi)電影市場(chǎng)，并掀起了國(guó)內(nèi)第一股奇幻電影熱。在《畫(huà)皮》之后，多部奇幻電影紛紛上映。

但從2008年至2014年內(nèi)，除了《畫(huà)皮》以及幾個(gè)由西游記IP改編的奇幻電影，其余本土奇幻電影沒(méi)有一個(gè)能夠獲得過(guò)億元票房，甚至都沒(méi)人知道還曾有過(guò)這些電影。

正是看到了這個(gè)問(wèn)題，江志強(qiáng)雖然動(dòng)了心思，卻沒(méi)有立刻開(kāi)始行動(dòng)，他認(rèn)為自己是一個(gè)做事情會(huì)先把風(fēng)險(xiǎn)及不利因素想清楚的人。

“2008年的奇幻IP市場(chǎng)其實(shí)并沒(méi)有打開(kāi)，國(guó)內(nèi)的制作能力也達(dá)不到大特效電影的要求，如果貿(mào)然用好萊塢資源制作奇幻IP，很可能最終成為高成本、低回報(bào)的失敗案例?！苯緩?qiáng)說(shuō)。

當(dāng)時(shí)的許誠(chéng)毅還在夢(mèng)工廠走著自己動(dòng)畫(huà)師的道路，但是他已經(jīng)開(kāi)始對(duì)真人電影有了興趣。每年他回香港時(shí)，都會(huì)跑去找江志強(qiáng)問(wèn)后者最近在拍什么電影，如果恰好有安樂(lè)的電影在開(kāi)機(jī)，許誠(chéng)毅便會(huì)去片場(chǎng)觀看拍攝過(guò)程。

“其實(shí)作為動(dòng)畫(huà)師，那個(gè)時(shí)候?qū)φ嫒伺臄z感覺(jué)很有趣的，因?yàn)槟憧吹剿麄兣臄z的過(guò)程便會(huì)和自己動(dòng)漫的操作手法進(jìn)行對(duì)比?！痹S誠(chéng)毅說(shuō)，自己經(jīng)常會(huì)邊看真人電影拍攝邊琢磨如果用動(dòng)畫(huà)該怎么處理這個(gè)鏡頭。

在2008年前后，江志強(qiáng)和許誠(chéng)毅也交流過(guò)合作的可能性，當(dāng)時(shí)江志強(qiáng)對(duì)許誠(chéng)毅說(shuō)：“如果要一起合作，可能會(huì)拍一部真人電影，動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)相比真人電影更沒(méi)有打開(kāi)，如果是真人電影最好是一個(gè)需要大量特效的奇幻IP，但這樣一來(lái)，眼下就暫時(shí)無(wú)法操作?！?/p>

之所以對(duì)市場(chǎng)如此謹(jǐn)慎，源自江志強(qiáng)自己交的學(xué)費(fèi)。2007年，安樂(lè)投資了周杰倫自導(dǎo)自演的電影《不能說(shuō)的秘密》，當(dāng)時(shí)人氣處在巔峰期的周杰倫，向江志強(qiáng)提出想拍一部目標(biāo)用戶(hù)為自己粉絲的電影。

“當(dāng)時(shí)我們覺(jué)得大學(xué)生一定會(huì)去看這部電影，但最終我們誤判了市場(chǎng)。”江志強(qiáng)說(shuō)。

《不能說(shuō)的秘密》總票房不足1000萬(wàn)元，多數(shù)大學(xué)生并沒(méi)有到電影院去看電影，而是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)盜版鏈接觀看了影片?！叭绻恫荒苷f(shuō)的秘密》在今天這個(gè)市場(chǎng)環(huán)境下做出來(lái)的話(huà)，有100億元票房我都覺(jué)得可能，因?yàn)?007年的時(shí)候，大學(xué)生們沒(méi)有那么多錢(qián)，電影市場(chǎng)也并不火熱。”

江志強(qiáng)一直觀察著中國(guó)電影市場(chǎng)的變化，直到2013年前后，他發(fā)現(xiàn)總票房超過(guò)2億元、3億元的本土電影逐漸增多、中國(guó)年度票房逐漸超過(guò)了200億元時(shí)，江志強(qiáng)感覺(jué)時(shí)機(jī)可能到了。

而2012年《畫(huà)皮2》超過(guò)7億元的票房以及《西游降魔篇》等奇幻電影的市場(chǎng)成功，進(jìn)一步強(qiáng)化了江志強(qiáng)“時(shí)機(jī)已到”的判斷。

更為重要的是，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)崛起，韓國(guó)及好萊塢電影制作資源更廣泛地進(jìn)入到中國(guó)市場(chǎng)，一些中國(guó)本土影視制作團(tuán)隊(duì)也逐漸擁有了與好萊塢水平相仿的實(shí)力。

“就算我們有足夠的錢(qián)，有信心在2008年推出《捉妖記》，當(dāng)時(shí)我們也做不出來(lái)。”許誠(chéng)毅還記得自己最早看到《捉妖記》故事劇本時(shí)的心態(tài)，他第一感覺(jué)是這個(gè)東西太難拍了，因?yàn)橛刑嗟奶匦?、太多的真人加?dòng)畫(huà)的結(jié)合，這需要強(qiáng)大的后期制作能力和特效制作水平。

對(duì)于一部奇幻電影來(lái)說(shuō)，特效的作用是不可替代的，眾多高票房好萊塢電影都是建立在強(qiáng)大特效技術(shù)的基礎(chǔ)上。小迪是《哈利?波特》小說(shuō)及電影愛(ài)好者，也是北京地區(qū)線(xiàn)下粉絲活動(dòng)的組織者之一。他覺(jué)得，《哈利?波特》里面的特效不會(huì)像一些國(guó)產(chǎn)電影特效那樣，讓人有一看就很假的感覺(jué)?！啊豆?波特》塑造的是一個(gè)奇幻的世界，這個(gè)世界的一草一木在你眼前都讓人感到是真實(shí)的，低水平的特效很容易讓觀眾走神，并對(duì)電影評(píng)價(jià)變差?！?/p>

“好萊塢奇幻電影在內(nèi)地的高人氣，讓《捉妖記》的制作難度更高了，因?yàn)橛^眾的鑒別能力已經(jīng)很高了?！眳⑴c《捉妖記》電影特效動(dòng)畫(huà)制作的Base FX公司動(dòng)畫(huà)主管高遠(yuǎn)說(shuō)，Base FX第一次接到《捉妖記》項(xiàng)目時(shí)，也感覺(jué)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)?！叭绱烁哳l率地將真人演員和動(dòng)畫(huà)形象共置于一個(gè)場(chǎng)景，會(huì)讓特效制作非常困難，因?yàn)橛^眾很容易感覺(jué)畫(huà)面奇怪?！?/p>

做什么IP，找什么人

江志強(qiáng)認(rèn)為，市場(chǎng)大環(huán)境、細(xì)分類(lèi)型市場(chǎng)需求、制作能力發(fā)展水平是決定一個(gè)IP什么時(shí)候可以開(kāi)始的關(guān)鍵。

而當(dāng)決定了一個(gè)IP可以真正進(jìn)入誕生環(huán)節(jié)前，組建一個(gè)適合的團(tuán)隊(duì)則是重中之重。

“《捉妖記》只有許誠(chéng)毅能拍出來(lái)?！苯緩?qiáng)說(shuō)，自己在《捉妖記》漫長(zhǎng)的誕生過(guò)程中，最慶幸的事情之一就是選對(duì)了導(dǎo)演。

許誠(chéng)毅與江志強(qiáng)的相識(shí)，始于16年前。當(dāng)時(shí)許誠(chéng)毅帶著自己在夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)電影來(lái)香港進(jìn)行宣傳，作為香港最大的電影發(fā)行公司之一，江志強(qiáng)認(rèn)識(shí)了許誠(chéng)毅。

香港人，為了動(dòng)畫(huà)夢(mèng)想去加拿大留學(xué)并在美國(guó)夢(mèng)工廠闖出了自己的天地……這些背景讓江志強(qiáng)對(duì)許誠(chéng)毅很感興趣。

在江志強(qiáng)眼中，許誠(chéng)毅和李安有許多共性，這兩位均在美國(guó)獲得成功的華人導(dǎo)演，都曾與江志強(qiáng)有過(guò)緊密合作。

“他們都是那種為了一部自己想拍的電影，能夠奮不顧身投入的人?！苯緩?qiáng)說(shuō)，自己非常敬佩讓?雅克?阿諾（電影《狼圖騰》導(dǎo)演）能夠花費(fèi)7年時(shí)間拍攝一部電影，他覺(jué)得只有這樣的人才是真正的導(dǎo)演。

從2011年回國(guó)算起，許誠(chéng)毅已經(jīng)在《捉妖記》項(xiàng)目上花費(fèi)了4年時(shí)間。在江志強(qiáng)眼中，許誠(chéng)毅是一個(gè)來(lái)自動(dòng)畫(huà)世界的人，他有一種一般導(dǎo)演不具備的優(yōu)勢(shì)：童心。這種童心讓江志強(qiáng)非常期待，他喜歡每個(gè)與自己合作的導(dǎo)演都能夠帶給他震撼的東西。

“我只想看我沒(méi)看過(guò)的東西，無(wú)論是李安、張藝謀還是許誠(chéng)毅，他們都是這樣的人，能夠用畫(huà)面讓你震撼，給你看新鮮的東西?！苯緩?qiáng)認(rèn)為，《捉妖記》本身的故事就是一個(gè)奇幻的世界，有許多妖怪，許多神奇的法術(shù)，這種世界既不是徐克的武俠世界，也不是張藝謀擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)世界。而正是因?yàn)檫@樣的故事設(shè)定，《捉妖記》需要用大量動(dòng)畫(huà)特效來(lái)彌補(bǔ)真人拍攝能力范圍之外的東西，所以有童心、動(dòng)畫(huà)出身的許誠(chéng)毅成為了《捉妖記》的不二人選。

在《捉妖記》拍攝過(guò)程中，周星馳和徐克都曾到片場(chǎng)探過(guò)班，二人回去都跟江志強(qiáng)說(shuō)，《捉妖記》是只屬于許誠(chéng)毅的世界，他們拍不出來(lái)。

“我拍什么電影，一定找到最合適的人，如果沒(méi)有合適的人，電影幾乎不可能成功?！苯緩?qiáng)說(shuō)。

他舉例說(shuō)，六年前，香港一個(gè)很有名的影評(píng)人寫(xiě)了一個(gè)很好的劇本拿給自己，當(dāng)時(shí)這個(gè)劇本讓江志強(qiáng)感覺(jué)應(yīng)該是一部藝術(shù)片，但是這個(gè)編劇說(shuō)自己想拍一部商業(yè)片。因?yàn)橄矚g這個(gè)故事和看好這個(gè)影評(píng)人，江志強(qiáng)開(kāi)始為他尋找演員和資源。但是當(dāng)真正開(kāi)始拍攝的時(shí)候，江志強(qiáng)發(fā)現(xiàn)，這位影評(píng)人實(shí)際上在電影中加入了許多藝術(shù)片的元素。

“我跟他說(shuō)如果想拍藝術(shù)片，就拍一個(gè)純粹的藝術(shù)片，要不就拍一個(gè)純粹的商業(yè)片，但是他說(shuō)他不能放棄在商業(yè)片中加入這些藝術(shù)片的元素?！弊罱K，江志強(qiáng)終止了與這位影評(píng)人在該電影項(xiàng)目上的合作。“他實(shí)際上適合拍藝術(shù)片，拍商業(yè)片的話(huà)其實(shí)他并不合適。如果拍一部商業(yè)片和藝術(shù)片混雜的東西，那么效果只能更差?！?/p>

春秋時(shí)代影業(yè)公司董事長(zhǎng)呂建民十分認(rèn)可江志強(qiáng)的觀點(diǎn)。他認(rèn)為，打造IP最重要的地方是找對(duì)人?！懊總€(gè)導(dǎo)演都有自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，沒(méi)有電影的全才，作為電影投資人應(yīng)該成為電影的把控者，讓適合的人來(lái)拍一部適合的電影?！眳谓裾f(shuō)。

除了判斷一個(gè)導(dǎo)演是否合適拍某部電影，江志強(qiáng)還會(huì)分析每一個(gè)導(dǎo)演的優(yōu)劣勢(shì)，并通過(guò)團(tuán)隊(duì)搭建來(lái)彌補(bǔ)弱點(diǎn)。

“我要為許誠(chéng)毅保駕護(hù)航?！苯緩?qiáng)認(rèn)為，選對(duì)導(dǎo)演并根據(jù)導(dǎo)演特性搭配團(tuán)隊(duì)是自己的工作方法之一。

張藝謀拍攝《英雄》時(shí)，江志強(qiáng)為他找到了美國(guó)的特效團(tuán)隊(duì)在海外進(jìn)行制作。而為了許誠(chéng)毅，江志強(qiáng)更是直接找到了美國(guó)工業(yè)光魔來(lái)提供特效方面的服務(wù)?！啊蹲窖洝吩谔匦匣嗽S多錢(qián)，雖然不能透露數(shù)額，但是從沒(méi)有一個(gè)亞洲電影在特效上花這么多錢(qián)。”江志強(qiáng)說(shuō)。

但特效并不是許誠(chéng)毅最大的軟肋。作為動(dòng)畫(huà)師，許誠(chéng)毅對(duì)于真人電影其實(shí)并沒(méi)有非常多的經(jīng)驗(yàn)。他開(kāi)玩笑說(shuō)，自己最開(kāi)始拍《捉妖記》時(shí)總會(huì)犯一些低級(jí)錯(cuò)誤。

因?yàn)閯?dòng)畫(huà)制作的流程和真人電影大不相同，許誠(chéng)毅一開(kāi)始并不知道在布置好場(chǎng)景后，應(yīng)該把不同劇情同一場(chǎng)景的鏡頭一氣拍完，好幾次布置好場(chǎng)景只拍了一個(gè)鏡頭，許誠(chéng)毅就準(zhǔn)備離開(kāi)去下一個(gè)場(chǎng)景。這時(shí)候，團(tuán)隊(duì)的攝像師就會(huì)過(guò)來(lái)給許誠(chéng)毅講在同一場(chǎng)景集中拍攝能夠帶來(lái)的好處。

有時(shí)候，許誠(chéng)毅會(huì)想象出一些通過(guò)動(dòng)畫(huà)可以處理得非常自然，用攝像機(jī)卻完全拍不出效果的鏡頭，而在這些情況下，《捉妖記》的拍攝團(tuán)隊(duì)往往會(huì)先給許誠(chéng)毅演示一下攝像機(jī)拍攝的實(shí)際情況以及畫(huà)面效果。

“邊拍邊學(xué)習(xí)，慢慢就明白里面的奧妙了?！痹S誠(chéng)毅說(shuō)。

江志強(qiáng)并不認(rèn)為真人電影的“菜鳥(niǎo)”身份會(huì)成為許誠(chéng)毅拍攝《捉妖記》的障礙?！八鰟?dòng)畫(huà)非常明白人物表情、動(dòng)作、對(duì)白應(yīng)該什么樣子，其實(shí)就是換一種表達(dá)方法和工作流程?！苯緩?qiáng)說(shuō)，自己很清楚許誠(chéng)毅當(dāng)年在美國(guó)是一點(diǎn)一點(diǎn)干上來(lái)的，他善于學(xué)習(xí)并且有為了一個(gè)目標(biāo)堅(jiān)持到底的性格，這讓自己非常放心。

“電影從來(lái)不是導(dǎo)演一個(gè)人的東西，它本身就是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的成果，許誠(chéng)毅只需要發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)就好，他不擅長(zhǎng)的自然有別的團(tuán)隊(duì)成員可以彌補(bǔ)?！痹凇蹲窖洝放臄z過(guò)程中，江志強(qiáng)幾乎沒(méi)怎么去過(guò)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，他說(shuō)自己屬于基本不干涉導(dǎo)演自由的人，但是他很看重導(dǎo)演的作品是否真正打動(dòng)自己。

許誠(chéng)毅說(shuō)，江志強(qiáng)會(huì)經(jīng)?？醋约号臄z、剪輯出的內(nèi)容，并告訴自己哪個(gè)地方不夠讓他興奮，“他需要我們用畫(huà)面先征服他?！?/p>

電影賣(mài)的就是想象力

江志強(qiáng)最喜歡說(shuō)的一個(gè)詞是“想象”，而許誠(chéng)毅最喜歡說(shuō)的一個(gè)詞是“特別”。實(shí)際上，兩人都希望能夠用一個(gè)新鮮的甚至是震撼的東西打動(dòng)觀眾。

“我自己并不是那種會(huì)按照劇本一步步來(lái)的導(dǎo)演。”許誠(chéng)毅說(shuō)，在拍攝過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)有臨時(shí)想出好點(diǎn)子而劇本的情況。在夢(mèng)工廠，動(dòng)畫(huà)師們?cè)谏嫌城白詈蟮募糨嫊r(shí)刻還在琢磨有沒(méi)有更好的創(chuàng)意。

在許誠(chéng)毅之前的作品《穿靴子的貓》中，有三只跟著穿靴子貓一起的小貓。當(dāng)時(shí)劇本上并沒(méi)有對(duì)這三只小貓進(jìn)行詳細(xì)設(shè)定，如果按照劇本制作，三只小貓也會(huì)出現(xiàn)但可能平淡無(wú)奇，最終許誠(chéng)毅為三只小貓?jiān)O(shè)計(jì)了各自單獨(dú)的性格，可能并沒(méi)有多少畫(huà)面，也沒(méi)有多少臺(tái)詞，但是這樣的調(diào)整會(huì)讓整體效果更加吸引觀眾。

在《捉妖記》中，許誠(chéng)毅說(shuō)，哪怕是只有幾場(chǎng)戲出境的角色都被設(shè)計(jì)了完整的性格，他們可能只出現(xiàn)幾分鐘時(shí)間，但是卻讓整個(gè)劇情更加有趣。

“奇幻電影賣(mài)的是細(xì)節(jié)和想象力，很新、很特別、沒(méi)見(jiàn)過(guò)，這就是《捉妖記》希望得到的評(píng)價(jià)?！苯緩?qiáng)對(duì)《速度與激情7》中車(chē)子從高樓直接飛進(jìn)另一棟高樓的鏡頭印象很深，他認(rèn)為這個(gè)小小的鏡頭就是好萊塢電影的靈魂：賣(mài)細(xì)節(jié)，用一個(gè)小細(xì)節(jié)征服觀眾。

重視細(xì)節(jié)是好萊塢奇幻電影的一貫法則。在《指環(huán)王》中，大量特效人物的頭發(fā)都是動(dòng)畫(huà)師一根一根制作并設(shè)計(jì)的，為了保證效果真實(shí)，可能一個(gè)人物的頭發(fā)要有幾百萬(wàn)根，如果要表現(xiàn)風(fēng)將頭發(fā)吹起的鏡頭，就需要把幾百萬(wàn)根頭發(fā)逐個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)行軌跡，只有這樣才能不讓觀眾感覺(jué)畫(huà)面突兀。而在《哈利?波特》這樣需要通過(guò)特效制作大量魔法效果的電影中，如果像制作普通電視節(jié)目一樣用“光球”表示魔法球，會(huì)讓觀眾有跳出畫(huà)面的感覺(jué)。

“無(wú)論好萊塢還是日本的奇幻電影，細(xì)節(jié)都是至關(guān)重要的?！敝泄瓤∫唬ɑ┦莵?lái)自日本的動(dòng)畫(huà)特效師，曾參與過(guò)日本著名奇幻系列游戲改編大電影《最終幻想》的制作。他說(shuō)，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)人會(huì)一幀一幀地看鏡頭，哪怕只是一個(gè)毛發(fā)的細(xì)節(jié)讓人不舒服，整個(gè)畫(huà)面都會(huì)被要求重新調(diào)整。

而在細(xì)節(jié)之外，奇幻電影的靈魂在于想象力?！盁o(wú)論是奇幻電影還是奇幻題材電視劇，觀眾喜歡看是因?yàn)檫@些作品塑造了一個(gè)不可能的世界?！贝鬅崞婊妹绖　侗c火之歌》的粉絲QQ群群主小熙，也是《指環(huán)王》和《哈利?波特》的忠實(shí)粉絲。在她看來(lái)，與國(guó)外相比，國(guó)內(nèi)奇幻題材影視經(jīng)常跟風(fēng)，什么熱就拍什么，缺乏想象力和創(chuàng)造性。

在這點(diǎn)上，江志強(qiáng)深有體會(huì)，他最怕的事情就是讓人感覺(jué)自己在跟風(fēng)。其實(shí)妖怪一直是電影中的?？?，無(wú)論是美國(guó)、日本還是中國(guó)，都有過(guò)大量電影作品涉及妖怪?！啊剁娯附的А酚醒?，《畫(huà)皮》有妖怪，《西游記》也有妖怪，但是這些妖怪是不同的，奇幻IP就是要追求不同?！苯緩?qiáng)拿《歸來(lái)》和《捉妖記》比較，他認(rèn)為《歸來(lái)》這類(lèi)現(xiàn)實(shí)題材的電影比拼的是把人性最真實(shí)、深入的東西挖出來(lái)，但奇幻類(lèi)型電影比拼的就是想象力。

“奇幻IP不能僅僅認(rèn)為是一個(gè)故事，而應(yīng)該是一個(gè)把好故為好的影視作品的整體解決方法，這種方法本身其實(shí)就是一種獨(dú)一無(wú)二的IP資源?！痹鴧⑴c《西游降魔篇》制作的志超認(rèn)為，要想創(chuàng)造出一個(gè)成功的奇幻IP資源，就必須通過(guò)想象力來(lái)讓自己的作品獨(dú)樹(shù)一幟。他舉例說(shuō)，制作《西游降魔篇》時(shí)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)于孫悟空的形象到底應(yīng)該設(shè)計(jì)成什么樣子有許多創(chuàng)意，因?yàn)殛P(guān)于西游記的東西有太多了。

在影視作品中充分發(fā)揮自己的想象力，也許是許誠(chéng)毅對(duì)自己較為自信的地方。他在美國(guó)最早做過(guò)動(dòng)畫(huà)廣告，當(dāng)時(shí)就是讓簡(jiǎn)單的英文字母能夠動(dòng)起來(lái)?！昂芎?jiǎn)單的東西，但是如果簡(jiǎn)單處理便會(huì)沒(méi)有意思，所以我們嘗試給這些字母加上性格，讓他們有個(gè)性，同樣是字母廣告，使用這些創(chuàng)意就會(huì)很不一樣?！痹S誠(chéng)毅說(shuō)，這種創(chuàng)意實(shí)際上是給了內(nèi)容生命力。

在執(zhí)行《捉妖記》項(xiàng)目時(shí)，2009年，許誠(chéng)毅和編劇袁錦鱗第一次討論劇情。當(dāng)時(shí)許誠(chéng)毅特別希望能夠拍一個(gè)有《山海經(jīng)》元素的作品?！啊渡胶＝?jīng)》里的東西都超乎人的想象，每看到一個(gè)你都會(huì)想，它們是真實(shí)存在的嗎？這就是想象力為作品增加了生命力。”

許誠(chéng)毅和袁錦鱗還參考了《聊齋志異》和大量古代傳說(shuō)，他們希望能夠從純粹的東方文化中塑造一個(gè)奇幻世界，而這些古代傳說(shuō)也被許誠(chéng)毅視為中國(guó)奇幻IP的根源。

事實(shí)上，無(wú)論《哈利?波特》還是《指環(huán)王》，都源于大熱的奇幻小說(shuō)，它們的存在讓這些奇幻IP擁有了廣泛的粉絲基礎(chǔ)，而中國(guó)目前沒(méi)有可以比擬《指環(huán)王》、《冰與火之歌》這樣的小說(shuō)資源，被公眾所熟知的《西游記》、《聊齋志異》某種意義上成了最具操作性的成熟IP。

“《聊齋》、《西游記》、《山海經(jīng)》等是中國(guó)奇幻IP的根源，眼下國(guó)內(nèi)作家很少有人能寫(xiě)出真正優(yōu)質(zhì)的奇幻故事，少數(shù)幾個(gè)成功的已經(jīng)成為了影視公司瘋搶的對(duì)象。”起點(diǎn)中文網(wǎng)編輯、負(fù)責(zé)玄幻小說(shuō)項(xiàng)目的小菲認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)電影公司完全沒(méi)有把這些傳統(tǒng)奇幻礦藏挖掘出來(lái)。

而江志強(qiáng)和許誠(chéng)毅決心放手一搏，他們的終極目的是想要打造出中國(guó)本土的可持續(xù)奇幻IP，“想象力”已經(jīng)成為了他們手中最為重要的籌碼和武器。江志強(qiáng)說(shuō)，《捉妖記》在制作過(guò)程中，有好多細(xì)節(jié)和畫(huà)面讓他充滿(mǎn)了驚喜，他相信觀眾會(huì)為這樣的想象力和創(chuàng)造性買(mǎi)單。

真正有價(jià)值的好萊塢資源不是技術(shù)，而是經(jīng)驗(yàn)

眼下，大量中國(guó)電影項(xiàng)目都開(kāi)始聘用好萊塢特效團(tuán)隊(duì)，這也成為中國(guó)本土影視公司精加工奇幻IP的方法之一。以李蔚然導(dǎo)演的《封神》為例，其3D特效全部由好萊塢團(tuán)隊(duì)協(xié)助制作。而在之前的《畫(huà)皮》中，中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成了前期特效鏡頭后，來(lái)自好萊塢的團(tuán)隊(duì)飛到北京進(jìn)行更深度的精加工。2013年開(kāi)機(jī)的《遠(yuǎn)古大帝?大舜傳奇》，干脆直接從好萊塢請(qǐng)來(lái)了基斯?科爾利擔(dān)任3D特效總監(jiān)，他曾負(fù)責(zé)過(guò)《加勒比海盜4》的特效工作。

毫不例外，在特效幾乎占到一半內(nèi)容的《捉妖記》中，好萊塢資源同樣成為了關(guān)鍵一環(huán)。某種意義上，《捉妖記》其實(shí)就是用好萊塢的工作方法打造出的一款東方奇幻IP。工業(yè)光魔和好萊塢背景的中國(guó)特效公司Base FX為《捉妖記》提供特效服務(wù)，許誠(chéng)毅及一批好萊塢出身的電影人擔(dān)任《捉妖記》的一線(xiàn)執(zhí)行者。

Base FX模型總監(jiān)、來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的Jonathan Chao曾在好萊塢工作超過(guò)15年，他曾參與過(guò)EA大型游戲《榮譽(yù)勛章》的特效制作，也曾參與過(guò)許多好萊塢大片的特效工作。在他看來(lái)，“好萊塢追求的是用最低的代價(jià)拍出最好的東西，這是一種把效率放在最重要位置的戰(zhàn)略，國(guó)內(nèi)的影視公司在這方面還有很大欠缺。”

Jonathan Chao說(shuō)，在動(dòng)畫(huà)建模領(lǐng)域，國(guó)內(nèi)的公司一般都會(huì)直接制作高精度模型，再上色、設(shè)計(jì)動(dòng)作、布置場(chǎng)景，但是這會(huì)導(dǎo)致等一切都設(shè)計(jì)好后模型本身就不方便調(diào)整的狀況。而在好萊塢，所有的動(dòng)畫(huà)特效公司都會(huì)嚴(yán)格要求一開(kāi)始先制作低精度模型，等模型調(diào)整好，顏色、動(dòng)作、場(chǎng)景等環(huán)節(jié)搭配好后，再統(tǒng)一調(diào)整為高精度模型。

“其實(shí)我們有相同的設(shè)備，相同的軟件，這些軟件國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師也很熟練，但是可能效果做出來(lái)確實(shí)沒(méi)有好萊塢的質(zhì)量好，這其實(shí)是工作方法和經(jīng)驗(yàn)的問(wèn)題。”Jonathan Chao表示。

“實(shí)際上，真正有價(jià)值的好萊塢資源不是設(shè)備，不是技術(shù)，而是經(jīng)驗(yàn)。”許誠(chéng)毅開(kāi)玩笑說(shuō)，幸好自己在好萊塢待了很多年，隨便一個(gè)有著好萊塢背景但水平一般的人很難把自己忽悠住。

對(duì)在好萊塢摸爬滾打的許誠(chéng)毅來(lái)說(shuō)，這毫無(wú)疑問(wèn)是他的一大優(yōu)勢(shì)。在夢(mèng)工廠時(shí)，許誠(chéng)毅就養(yǎng)成了制作特效電影一定先做測(cè)試的工作習(xí)慣。測(cè)試是先做一個(gè)幾分鐘的短片，把特效效果和真人鏡頭合在一起，看看效果是否與導(dǎo)演設(shè)想的一樣。

“在美國(guó)，不做測(cè)試的話(huà)，特效電影項(xiàng)目完全不能通過(guò)，只有經(jīng)過(guò)測(cè)試評(píng)估可行才能夠立項(xiàng)，而在中國(guó)，這樣的方法很少被用到?！痹S誠(chéng)毅在《捉妖記》開(kāi)始正式拍攝前，就做了三個(gè)版本的“測(cè)試”，這樣他一方面了解了團(tuán)隊(duì)和特效公司的水平，另一方面清楚了自己的設(shè)想需要有哪些調(diào)整。

作為此前長(zhǎng)期在北美市場(chǎng)做電影發(fā)行的江志強(qiáng)而言，好萊塢方法也已經(jīng)成為他的工作之道。每次安樂(lè)的電影上映前，江志強(qiáng)都會(huì)組織提前觀影會(huì)，并進(jìn)行反饋信息的收集。這種方法是好萊塢所有電影公司都會(huì)采用的，在觀影會(huì)收集完數(shù)據(jù)后，好萊塢電影公司會(huì)根據(jù)反饋進(jìn)行進(jìn)一步的內(nèi)容調(diào)整。

由于中美電影市場(chǎng)成熟程度不同，好萊塢與中國(guó)在電影項(xiàng)目的生產(chǎn)方式上也有著極大不同，這種經(jīng)驗(yàn)和工作方法上的差距，讓中國(guó)的影視制作產(chǎn)業(yè)與好萊塢相比仍處于發(fā)展中階段。這種現(xiàn)象引發(fā)的問(wèn)題之一，便是中國(guó)的奇幻電影一直很難在本土找到最合適的特效合作方，于是只能找美國(guó)團(tuán)隊(duì)來(lái)參與制作――這已經(jīng)成為行業(yè)現(xiàn)狀。

“我們用美國(guó)人才，但是因?yàn)檎Z(yǔ)言和文化障礙，他們能夠做出我們想要的東西，但是卻可能完全不理解我們的作品在講什么，沒(méi)有這種共鳴的話(huà)，影片和特效很難達(dá)到一種完美狀態(tài)?！痹S誠(chéng)毅說(shuō)，自己剛到美國(guó)的時(shí)候，完全不知道外國(guó)同事講的笑話(huà)的笑點(diǎn)在哪兒，但是經(jīng)過(guò)幾年時(shí)間，當(dāng)許誠(chéng)毅的語(yǔ)言水平大幅提升、對(duì)美國(guó)文化的了解更深入后，有一天聽(tīng)到外國(guó)同事講笑話(huà)竟然不知不覺(jué)大笑起來(lái)?！斑@是一種潛移默化的東西，也是我們想打造東方IP的原因?！?/p>

其實(shí)在2008年，夢(mèng)工廠曾找到許誠(chéng)毅，想讓他做一個(gè)類(lèi)似《功夫熊貓》的涉及東方文化的電影，但是許誠(chéng)毅經(jīng)過(guò)考慮，還是決定制作一個(gè)完全由中國(guó)人開(kāi)發(fā)的電影IP。

“我之前都是在做美國(guó)IP，哪怕是《功夫熊貓》這樣具有濃重東方色彩的，其實(shí)也是美國(guó)IP，我希望真正做一個(gè)東方IP?！痹S誠(chéng)毅說(shuō)，自己在做《捉妖記》的時(shí)候，經(jīng)常向美國(guó)夢(mèng)工廠的同事咨詢(xún)一些建議。結(jié)果他發(fā)現(xiàn)，一些真正東方的元素，這些美國(guó)同事竟然可以很好地理解。

在《捉妖記》中，有許多鏡頭是用“符”鎮(zhèn)住妖怪的，許誠(chéng)毅怕自己的美國(guó)同事不明白“符”是怎么回事，便給他們解釋?zhuān)Y(jié)果這些美國(guó)同事不用解釋便已經(jīng)明白，只要一把“符”貼到妖怪頭上，妖怪就能被鎮(zhèn)住。

“所以，真正本土的文化，才是最有生命力的。”許誠(chéng)毅說(shuō)。

不過(guò)，許誠(chéng)毅和江志強(qiáng)都很清楚，可以兼顧東西方喜好的電影作品畢竟可遇不可求?！啊蹲窖洝肪褪菫橹袊?guó)市場(chǎng)拍的，絕不是用東方故事拍給美國(guó)人看的?！苯緩?qiáng)說(shuō)。

他甚至稱(chēng)自己并不在意《捉妖記》票房如何，他認(rèn)為，電影人并不是會(huì)計(jì)，電影也不是數(shù)學(xué)，很難把電影用一個(gè)類(lèi)似數(shù)學(xué)公式的方法設(shè)計(jì)出一套成功模板?！啊蹲窖洝肥俏业囊靶模鋵?shí)觀眾才是一切，如果你自認(rèn)為很好，觀眾并不喜歡，那么其實(shí)是非常失敗的。”

在江志強(qiáng)看來(lái)，打造一個(gè)成功的奇幻IP元不僅僅是找準(zhǔn)故事、做好特效這么簡(jiǎn)單，奇幻電影實(shí)際上是打造一個(gè)全新的世界，而為了讓這個(gè)奇幻世界被市場(chǎng)接受，你需要做方方面面的事情。“你要知道眼下流行趨勢(shì)是什么，大家習(xí)慣的說(shuō)話(huà)方式是什么，觀眾們喜歡什么樣的元素，而這些元素又要如何在虛擬的世界中巧妙地體現(xiàn)?！?/p>

江志強(qiáng)會(huì)親自去看《捉妖記》每天制作的全部?jī)?nèi)容，小到一句臺(tái)詞，大到一個(gè)特效場(chǎng)景，如果他覺(jué)得有任何地方可能不適合市場(chǎng)，他會(huì)立刻向許誠(chéng)毅提出來(lái)。

在完成前期拍攝后，許誠(chéng)毅幾乎住在了后期工作室內(nèi)，他會(huì)親自看每一名員工所做的內(nèi)容，當(dāng)哪個(gè)地方處理得不夠好時(shí)，他甚至?xí)蜷_(kāi)電腦自己用軟件重新處理這個(gè)細(xì)節(jié)。

而在處理好所有的這些后續(xù)細(xì)節(jié)之后，現(xiàn)在的他正等待著自己精心制作的《捉妖記》搬上大銀幕，與一大波正準(zhǔn)備上映的國(guó)產(chǎn)奇幻電影一起，接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)。

隨著這類(lèi)題材在2015年迎來(lái)制作，整個(gè)行業(yè)也開(kāi)始出現(xiàn)變化?！白畹湫偷谋憩F(xiàn)是，奇幻IP已經(jīng)供不應(yīng)求?！逼瘘c(diǎn)中文網(wǎng)負(fù)責(zé)玄幻小說(shuō)項(xiàng)目的小菲表示，像起點(diǎn)這樣的小說(shuō)平臺(tái)會(huì)在奇幻電影的黃金時(shí)代迎來(lái)更多機(jī)遇，因?yàn)楹霉适聲?huì)成為整個(gè)奇幻IP的驅(qū)動(dòng)力量。

而更大的變化可能會(huì)來(lái)自于電影行業(yè)本身，更多的奇幻電影開(kāi)機(jī)，會(huì)使得中國(guó)動(dòng)畫(huà)特效市場(chǎng)變得更加火爆。

“一部愛(ài)情片就算不用特效也能拍出來(lái)，可是奇幻電影不一樣，沒(méi)有特效就等于沒(méi)法拍?！?志超曾親身參與到一些奇幻電影的創(chuàng)作，他說(shuō)，自己身邊的一些電影從業(yè)者已經(jīng)考慮在影視特效及特殊場(chǎng)景搭造等領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)業(yè)?！笆袌?chǎng)已經(jīng)飛速膨脹起來(lái)了，但是供應(yīng)鏈上還有許多空白點(diǎn)，誰(shuí)能趕上，誰(shuí)可能就會(huì)找到一座金礦?！?/p>

可以肯定的是，無(wú)論如何，總投資高達(dá)3.5億元的《捉妖記》都會(huì)成為中國(guó)奇幻電影的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。不過(guò)，江志強(qiáng)卻并沒(méi)有想過(guò)《捉妖記》的成功與否會(huì)給影視行業(yè)帶來(lái)什么立竿見(jiàn)影的變化――盡管他認(rèn)為這確實(shí)是一次“Show Hand”。

篇9

論文關(guān)鍵詞：影視人類(lèi)學(xué),賈樟柯電影,社會(huì)變遷

影像人類(lèi)學(xué)以影像與影視手段表現(xiàn)人類(lèi)學(xué)原理，記錄、展示和詮釋一個(gè)族群的文化或嘗試建立比較文化的學(xué)問(wèn)。[①]上世紀(jì)七十年代，中國(guó)有關(guān)學(xué)者首次呼吁攝制中國(guó)少數(shù)民族社會(huì)歷史諸形態(tài)，反映和記錄各民族社會(huì)的歷史、現(xiàn)狀和文化遺產(chǎn)的影片。就在當(dāng)時(shí)，中國(guó)知名的影視人類(lèi)學(xué)專(zhuān)家楊光海拍攝了《苗族》、《清水江流域苗族的婚姻》等五部影片，也成為中國(guó)獨(dú)立拍攝人類(lèi)學(xué)影視片第一人。隨后，中國(guó)影視人類(lèi)學(xué)開(kāi)始生產(chǎn)出大量有關(guān)民族文化的、具有人類(lèi)學(xué)意義的民族影視片。而以拍紀(jì)錄片為主的賈樟柯，從1995年開(kāi)始，相繼拍了《小武》，《站臺(tái)》，《三峽好人》，《無(wú)用》，《二十四城記》，《海上傳奇》等三部紀(jì)錄片和八部劇情片。近幾年他的作品越來(lái)越受到重視，他用膠片一寸一寸地記錄了變遷中的中國(guó)，其電影被認(rèn)為是“傳遞著最為真切的生命體驗(yàn)，在表現(xiàn)新時(shí)期個(gè)體與環(huán)境的強(qiáng)烈沖突中，始終冷靜客觀地關(guān)注著最底層人民的生存狀態(tài)。”[②]“電影實(shí)踐以及對(duì)社會(huì)文化的思考，在諸多方面與文化人類(lèi)學(xué)的理念有諸多相似之處”。[③]本文將結(jié)合人類(lèi)學(xué)的基本方法和基本理論，從人類(lèi)學(xué)視角對(duì)賈樟柯電影進(jìn)行分析，探討其中反映的人類(lèi)學(xué)理念與方法，以及蘊(yùn)含的人類(lèi)學(xué)色彩。

《三峽好人》拍攝于2006年，以三峽拆遷移民為背景的電影，地點(diǎn)是四川奉節(jié)。賈樟柯及其同事在三峽呆了一年，前后去了6次，[④]拍出了奉節(jié)周期一年的變化。這是田野工作

式的實(shí)踐方法。田野工作一般是指經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的人類(lèi)學(xué)者對(duì)一個(gè)社區(qū)及其生活方式從事長(zhǎng)期研究，一般一年以上，通過(guò)參與觀察，訪談，住居體驗(yàn)等方法獲取第一手研究資料的過(guò)程。人類(lèi)學(xué)學(xué)科奠基人英國(guó)人馬林諾夫斯基曾說(shuō)：“田野工作是人類(lèi)學(xué)家的看家本領(lǐng)?！彼粌H是人類(lèi)學(xué)研究最主要，最基本的研究方法，也是獲取資料的最基本途徑和民族志構(gòu)架的源泉。而通過(guò)這樣的田野工作，賈樟柯獲得了一種對(duì)于當(dāng)?shù)匚幕睦斫?。賈樟柯在導(dǎo)演筆錄《賈想》里說(shuō)，“在三峽，如果我們僅僅作為一個(gè)游客，我們?nèi)匀荒芸吹角嗌骄G水，不老的山和靈動(dòng)的水。但是如果我們上岸，走過(guò)那些街道，走進(jìn)街坊鄰居里面，進(jìn)入到這些個(gè)家庭，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在這些古老的山水里面有這些現(xiàn)代的人……我們同時(shí)也在承受著這個(gè)時(shí)代帶給我們的壓力?！薄度龒{好人》講了兩個(gè)故事，一個(gè)是礦工韓三明，坐船來(lái)到奉節(jié)，尋找16年前他買(mǎi)的妻子，后兩人見(jiàn)面決定復(fù)婚；一個(gè)是護(hù)士沈紅，她的丈夫到奉節(jié)工作。兩年前卻中斷了和她的聯(lián)絡(luò)，他們的感情已不能挽回，做了一個(gè)決定，離婚。這兩個(gè)故事都是講外來(lái)者到奉節(jié)尋親的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，每個(gè)人面對(duì)感情問(wèn)題都果斷地做出了一個(gè)決定。不管復(fù)合還是離婚，用一種決定給自己一種自由和尊嚴(yán)。每一個(gè)文化都給它的成員某種確定的世界觀，某種確定的對(duì)生命的熱情。這種從不同的，為某種文化所獨(dú)有的角度體諒生命和世界，看待他者的世界觀，他者所呼吸的生命氣息和生活的現(xiàn)實(shí)，被稱(chēng)為“他者的理解方式?！蓖ㄟ^(guò)他者的眼光，我們得出了這樣一個(gè)啟示：在復(fù)雜、快速、多變的社會(huì)環(huán)境中，每個(gè)人要要面對(duì)自己我的生活，為做一個(gè)負(fù)責(zé)任的決定。正如馬林諾夫斯基所說(shuō)，“我們可以進(jìn)入他們的意識(shí)里，并通過(guò)他的眼睛觀察外面的世界，……我們最后的目的是豐富和深入我們的世界觀，認(rèn)識(shí)自己?！盵⑤]從田野方法到“他者的眼光”，不僅是一種以中國(guó)其研究技術(shù)與工具的手段，也是一種文化實(shí)踐的認(rèn)識(shí)論和方法論。

賈樟柯的電影結(jié)構(gòu)，采用了多點(diǎn)民族志的方法。多點(diǎn)民族志，最早是郝瑞提出來(lái)的，他主要應(yīng)用于西南地區(qū)少數(shù)民族的比較研究上。而后馬爾庫(kù)塞提出了“多點(diǎn)民族志”，是指作為一個(gè)世界模式的論述，田野的場(chǎng)景轉(zhuǎn)化是必須的?！度龒{好人》中，同一個(gè)地點(diǎn)三峽，分別講述互不相關(guān)的兩個(gè)人物的故事。在《無(wú)用》中，馬可因?yàn)榉磁逊b流水線(xiàn)的機(jī)器生產(chǎn)，產(chǎn)生了無(wú)用的創(chuàng)作；在山西，遙遠(yuǎn)礦區(qū)的裁縫店因?yàn)閺V州大型服裝加工廠的存在而日漸調(diào)零。廣州的服裝流水線(xiàn)，巴黎的時(shí)裝會(huì)，山西的小裁縫店被一部電影結(jié)構(gòu)在一起，彼此參照，看到一個(gè)相對(duì)完整的空間。不同的人際關(guān)系和地域空間，通過(guò)參照和對(duì)比，形成了新的經(jīng)驗(yàn)世界。這種整體主義觀把事物看成一個(gè)整體，各部分相互聯(lián)系。任何一個(gè)層面的文化要素發(fā)生變化都會(huì)帶動(dòng)其它層面的文化要素發(fā)生變化。多點(diǎn)民族志揭示了文化要素之間的內(nèi)在聯(lián)系，在研究某一種要素時(shí)，把它置于整體文化的結(jié)構(gòu)中，通過(guò)研究它與其它要素及外界條件的聯(lián)系，建立了一種深刻全面的認(rèn)識(shí)。

而賈樟柯把《三峽好人》分成煙酒茶糖四個(gè)部分，反映了賈樟柯對(duì)物的重視。物的概念在人類(lèi)學(xué)中也很重要，法國(guó)人類(lèi)學(xué)家莫斯考察交換制度，研究禮物載的人的精神；列維-施特勞斯考察婚姻交換，探討人作為物的流通。而兩千多年前，莊子提出了“齊物論”，主張人與物之間的混融。[⑥]這種混融關(guān)系反映在看人賦予物的社會(huì)意義，物也是人，從物性看對(duì)人的影響，人也是物?！度龒{好人》的英文片名取名靜物，就是指被人忽略，依舊沉默的人。放在桌子上的瓶子，和黝黑的民工，是同一種的物。

他們共同留有時(shí)間的印跡，保守著生活的秘密。而煙酒茶糖這種物的取擇在于是生活交際不可缺少的東西,它被拿來(lái)在在親戚朋友中贈(zèng)送流通，滲透到普遍的人際關(guān)系中。而在電影《無(wú)用》里，延展了人物共融的觀點(diǎn)?！盁o(wú)用”是指在活躍的經(jīng)濟(jì)生活中，人們的判斷標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生很大的變化，一切都被量化，不能直接產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益的東西往往被視作無(wú)用。電影里馬可的服裝采取完全的手工制作，體現(xiàn)的是對(duì)記憶的珍惜，對(duì)時(shí)間積累帶給人的心理感受的重視。另一個(gè)地域空間里，在珠三角的服裝廠，流水線(xiàn)上的工人，完全是一種密集型勞動(dòng)，而中小城市的成衣店多半已經(jīng)消失不見(jiàn)，裁縫店非常凋敝，除了定制一些高級(jí)的服裝如旗袍之外，多半都是改短褲長(zhǎng)等縫補(bǔ)的活?！稛o(wú)用》是對(duì)中國(guó)當(dāng)下經(jīng)濟(jì)生活的審視，呈現(xiàn)出了同一條經(jīng)濟(jì)鏈條上完全不同的勞動(dòng)方式。這部電影從服裝角度看人的生存現(xiàn)狀，沿著服裝提供的線(xiàn)索，發(fā)現(xiàn)了同一個(gè)經(jīng)濟(jì)鏈條下不同人的現(xiàn)實(shí)存在。無(wú)用”本身有一種對(duì)中國(guó)快速發(fā)展，對(duì)速度本身，對(duì)以發(fā)展的理由抹殺記憶，及過(guò)度浪費(fèi)自然資源的質(zhì)疑和反叛。而在對(duì)記憶的追尋下，馬可把衣服埋在土里，將時(shí)間作為另一個(gè)設(shè)計(jì)師，讓物自己留下痕跡。物不再是等待著被人激活和被人賦予著色彩的靜態(tài)的物，它本身的生命力和記憶更新了它的社會(huì)意義。

賈樟柯電影里是從個(gè)人的角度書(shū)寫(xiě)歷史，通過(guò)對(duì)人物不斷的累積和提煉典型，最終形成了讓更多的人、更多的作品形成新的書(shū)寫(xiě)歷史的方式。電影《二十四城記》是一個(gè)關(guān)于在50年代建立的老廠的故事。工廠被夷為平地之后蓋起了摩天大樓，三代廠花——60，80年代和現(xiàn)代的三位女性，和其他人物典型，面對(duì)變遷回憶，講述的不同的人生和情感經(jīng)歷。賈樟柯接觸了一百多個(gè)工人，拍了五十多個(gè)工人，在這些被采訪的人物里，找了五個(gè)真實(shí)人物放在影片里。另外四個(gè)人物是虛構(gòu)的典型的個(gè)人表達(dá)。從1950年代到當(dāng)代，每個(gè)人物又有一個(gè)封閉的但是屬于他自身的時(shí)間，通過(guò)這九個(gè)人的接力，來(lái)講述一個(gè)線(xiàn)性的歷史。這九個(gè)人個(gè)人講述的組合，形成了一個(gè)集體群像。不過(guò)從個(gè)體出發(fā)來(lái)書(shū)寫(xiě)歷史在學(xué)術(shù)上存在疑義。中國(guó)藝術(shù)研究院李云雷認(rèn)為，從個(gè)人的角度難以解釋歷史，也無(wú)法解釋個(gè)人的遭遇。因?yàn)闅v史的豐富性、復(fù)雜性與偶然性，個(gè)人記憶不能從整體上認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)我們的時(shí)代。在賈樟柯認(rèn)為，個(gè)人表達(dá)排成了集體群像之后，就不再局限于封閉的個(gè)人表達(dá)，而最后形成一個(gè)完整的、不被封閉、不被個(gè)人講述局限的歷史經(jīng)驗(yàn)。在這其中，個(gè)人的弱點(diǎn)、局限性、甚至迷茫變成了歷史講述中珍貴的知識(shí)。換句話(huà)說(shuō)，賈樟柯式的個(gè)人表達(dá)是集體下的典型表達(dá)，是對(duì)文化記憶的記錄，也使我們感受到，中國(guó)城市化進(jìn)程中，城市的變遷給普通人帶來(lái)的影響。魏斌宏認(rèn)為，“與現(xiàn)代虛無(wú)主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專(zhuān)注于歷史變遷中的細(xì)枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實(shí)中保持著一種溫暖的基調(diào)。追求影像‘對(duì)現(xiàn)實(shí)表象的穿透力?！盵⑦]這種“對(duì)現(xiàn)實(shí)表象的穿透力”就是歷史的真實(shí)感。在《二十四城記》，我們可以感受到這種對(duì)歷史真實(shí)感的追求。換句話(huà)說(shuō)，賈樟柯認(rèn)為歷史是一種想象的真實(shí)，而追求真實(shí)感要大于真實(shí)本身。而《二十四城記》式的個(gè)人表達(dá)，是集體式的個(gè)人表達(dá)，“集體”反映在常識(shí)性、代表性的表達(dá)上與個(gè)人表達(dá)組合形成的集體影像。

當(dāng)今世界已經(jīng)步入數(shù)字化、信息化時(shí)代，數(shù)字技術(shù)、多媒體技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等手段改變和擴(kuò)展了人們的視聽(tīng)方式，深刻影響著當(dāng)代社會(huì)和學(xué)術(shù)研究。賈樟柯的電影采用了人類(lèi)學(xué)的田野工作方法，由他者的眼光，來(lái)思考社會(huì)變遷的意義。多點(diǎn)民族志的電影結(jié)構(gòu)包含了不同的人際關(guān)系和地域空間，建構(gòu)了相對(duì)完整地社會(huì)變遷中的狀態(tài)。對(duì)物的重視，電影里則探討了人與物的關(guān)系，及其對(duì)社會(huì)記憶的關(guān)注。由個(gè)人表達(dá)書(shū)寫(xiě)歷史，電影通過(guò)人物的接力，講述了一個(gè)線(xiàn)性的歷史，形成了一個(gè)集體層面的典型表達(dá)，發(fā)展出了新的書(shū)寫(xiě)歷史的方式。換句話(huà)說(shuō)，其電影實(shí)踐集中反映了人類(lèi)學(xué)的文化理念，人類(lèi)學(xué)方法與電影實(shí)踐相結(jié)合，不僅是影視人類(lèi)學(xué)的一個(gè)典范，而且對(duì)于社會(huì)變遷及其多元文化理解有著重要意義。

[①]莊孔韶主編，《人類(lèi)學(xué)通論》.太原：山西教育出版社，2004

[②]魏斌宏，《底層的呼喊——從《世界》看賈樟柯的電影創(chuàng)作風(fēng)格》，《大眾文藝》，2010年第21期

[③]馬旭，《用影像記錄社會(huì)生活變遷——從人類(lèi)學(xué)視角看賈樟柯電影》，《電影評(píng)介》，2009年第20期

[④]賈樟柯，《賈想》，北京：北京大學(xué)出版社，2009

[⑤]馬林諾夫斯基，《西太平洋的航海者》.北京：華夏出版社，2002

篇10

在桑德拉 布洛克的身上,每個(gè)人都能學(xué)到一點(diǎn)不一樣的東西:怎么贏得自信,怎樣走出陰霾,怎么尋找愛(ài)人,怎樣贏得榮譽(yù)……

她似乎是一本女性成長(zhǎng)教科書(shū),在大千世界中印證了生存的某一種法則,有時(shí)顛覆也是一種美麗,堅(jiān)強(qiáng)更能帶給你性感,關(guān)鍵是你有沒(méi)有勇氣。

創(chuàng)歷史的三料影后

在橫溢著萬(wàn)千天使面容、滑嫩美肌的好萊塢女星部落中,桑德拉 布洛克遠(yuǎn)遠(yuǎn)還達(dá)不到性感甚至美麗的層次,在性格上,更不能算是溫柔之列,更要命的是,這位鄰家“傻大姐”的年齡已然入圍“奔四”。真不敢想象,這樣一個(gè)女人,還拿什么在好萊塢打拼?

然而,桑德拉 布洛克用09年最辛勤的工作態(tài)度,為自己在新一年的頒獎(jiǎng)季贏得了史無(wú)前例的“三料影后”的殊榮,其中竟然包括金酸梅最差女主角。而當(dāng)她在星光熠熠的柯達(dá)劇院懵懂中登臺(tái)時(shí),手握沉甸甸的奧斯卡小金人,竟說(shuō)出“我真的值得這個(gè)獎(jiǎng)嗎?還是你們挺失望的?”的莫名感言。

不過(guò),當(dāng)你定睛回眸一下桑德拉 布洛克主演的《弱點(diǎn)》在各大重量級(jí)評(píng)獎(jiǎng)中的表現(xiàn),就會(huì)得出堅(jiān)定的結(jié)論――桑德拉不得奧斯卡才是最大的冷門(mén)!包括,第15屆美國(guó)影評(píng)人大獎(jiǎng)、第67屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)和第16屆演員工會(huì)獎(jiǎng)都毫不猶豫地將最佳女主角的榮譽(yù)佩戴在了桑德拉 布洛克的頭上。

現(xiàn)在讓我們從頭看看這位美德混血兒的成長(zhǎng)史,她不是那種能讓人一見(jiàn)鐘情的美女,但就像她曾經(jīng)主演的影片一樣,絕對(duì)有可能令你《二見(jiàn)鐘情》。起初的幾次主演經(jīng)歷,并未讓布洛克在好萊塢引起足夠的重視,直到《生死時(shí)速》的驚鴻出世,人們對(duì)這位“淪落”塵世的傻小妹的關(guān)注極度躥升,評(píng)論家和觀眾們無(wú)不為這位危機(jī)中緊把方向盤(pán)執(zhí)著拼命的女英雄所傾倒。原本默默無(wú)聞的桑德拉 布洛克在不到一年的時(shí)間內(nèi)便憑借其清純、活潑的“鄰家女”形象,成為全北美的“大眾情人”。然而,桑德拉的好運(yùn)氣引起了無(wú)數(shù)人的嫉妒,這個(gè)貌不驚人的姑娘在一度輝煌之后迎來(lái)了成名之后最為灰暗的日子。1996年,由她與丹尼斯 列里主演的黑色喜劇片《愛(ài)情失竊事件》不僅觀者寥寥,而且遭到了評(píng)論界的一片狂貶。隨后的《愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)》和《生死時(shí)速續(xù)集》也均遭慘敗,即使是桑德拉 布洛克在銀幕外的無(wú)窮魅力也無(wú)法拯救票房的頹勢(shì)。

當(dāng)布洛克的美名即將成為歷史之時(shí),她永不言敗的性格拯救了自己。2000年的一部動(dòng)作喜劇《選美小姐》令演藝事業(yè)陷入低迷的桑德拉 布洛克旋即“起死回生”。在短短6個(gè)月時(shí)間就盈利1.07 億美元,對(duì)于主演兼制片的桑德拉 布洛克來(lái)說(shuō),這部影片標(biāo)志著演藝事業(yè)邁進(jìn)另一個(gè)巔峰期。由于《選美小姐》的叫好叫座,布洛克樸實(shí)清秀的形象再度深入人心。更令人們沒(méi)有想到的是,這位看上去并非精明的低調(diào)女演員正悄悄地轉(zhuǎn)變成一名優(yōu)秀的制作人。桑德拉不僅能在銀幕上叱咤風(fēng)云,也能在銀幕后運(yùn)籌帷幄。

如今,桑德拉已然把自己的大部分精力都放到了幕后制作方面,“我的目標(biāo)是在自己的一輩子中隨心所欲地做自己想做的事。對(duì)于‘演藝生涯能有多久’這樣的問(wèn)題,我也比較實(shí)際,如果我還能舒舒服服地在鏡頭前表演那么幾年,那當(dāng)然再好不過(guò)了,但是如果不能那樣,我還有制片事業(yè)?！鄙５吕@然早已經(jīng)為自己的人生設(shè)計(jì)好了萬(wàn)無(wú)一失的美妙藍(lán)圖,并一步步順利地實(shí)現(xiàn)著。

進(jìn)入新世紀(jì)之后,桑德拉 布洛克的電影事業(yè)雖平淡居多,但也偶有佳績(jī)。由桑德拉 布洛克和朱利安 邁克麥霍主演的驚悚巨片《亡命感應(yīng)》在美首周開(kāi)出17,558,689美金的漂亮佳績(jī),而這亮眼的成績(jī)也是桑德拉 布洛克從影以來(lái)最高的首周票房紀(jì)錄。甚至,這部影片中的劇情還影響到了她本人的生活經(jīng)歷,她似乎深深地相信人的靈異感覺(jué),并坦白自己還有過(guò)和電影中類(lèi)似的感應(yīng)體驗(yàn),“我曾經(jīng)有過(guò)感應(yīng)未來(lái)的體驗(yàn),而且后來(lái)也發(fā)生了,那種感覺(jué)真的很難形容、很恐怖,有了幾次經(jīng)驗(yàn)之后,都開(kāi)始懷疑自己是否有靈異體質(zhì),所以我真的很相信第六感之類(lèi)的超自然感應(yīng),像是雙胞胎,他們就會(huì)有感應(yīng),可以感受到彼此的心情,因?yàn)橄嘈哦乙灿鲞^(guò),所以在演這出戲時(shí)超容易入戲的。”不同于在《觸不到的戀人》中,與老搭檔基努 里維斯那段一起利用信箱穿越時(shí)空傳情的浪漫,在《亡命感應(yīng)》片中更多的是利用視覺(jué)效果來(lái)跳躍時(shí)空,桑德拉要著重的是內(nèi)心戲的鋪陳,觀眾隨著她的情緒一起探究未來(lái),這場(chǎng)心理驚悚外加絕望主婦的雜亂白日夢(mèng)串成的救命游戲讓她過(guò)足了癮。這似乎也為她后來(lái)日臻成熟的演技乃至今春的輝煌奠定了必要的基礎(chǔ)。近幾年的各類(lèi)愛(ài)情、喜劇片更讓她在人氣方面進(jìn)一步得到累積。

直到新年伊始,桑德拉終于再次一飛沖天,擊敗了約翰尼 德普、喬治 克魯尼、湯姆 漢克斯和布拉德 皮特等大牌男星,一舉登上“2009年十大賣(mài)座明星”榜首,成為繼茱莉亞羅伯茨之后首次獲得該殊榮的女星,并獲得美國(guó)民眾票選的“最受歡迎電影女演員”之桂冠。值得一提的是在《娛樂(lè)周刊》雜志的09年最佳藝人榜單中,桑德拉 布洛克擊敗了Lady Gaga和泰勒 史薇芙特等當(dāng)紅歌星,榮膺榜首。而兩座,不是三座獎(jiǎng)杯的金色光芒則為桑德拉 布洛克的電影事業(yè)畫(huà)下了最燦爛濃重的一筆!

姐弟戀的幸福

在與小自己5 歲的杰西 詹姆斯共結(jié)連理后,布洛克成為三個(gè)孩子的后媽。這對(duì)如今已是46歲的大母親桑德拉來(lái)說(shuō),一切才剛剛開(kāi)始。

桑德拉 布洛克與杰西 詹姆斯這對(duì)“姐弟戀”組合轉(zhuǎn)眼已持續(xù)近五年。最初,兩人的結(jié)合并不被看好,可是現(xiàn)在兩人仍然恩愛(ài)如初,讓好萊塢的不少人都大跌眼鏡。如今,好事的娛樂(lè)記者們關(guān)心的問(wèn)題已經(jīng)不再是兩人會(huì)不會(huì)分手,而是什么時(shí)候再添新丁。然而,當(dāng)有關(guān)她懷孕的傳聞?chuàng)涿娑鴣?lái)的時(shí)候,桑德拉 布洛克卻對(duì)媒體說(shuō),她已經(jīng)找到做母親的感覺(jué),因?yàn)樗退恼煞蚺c前妻所生的三個(gè)孩子的關(guān)系非常好?！八麄兌际且蝗毫钊梭@訝的家伙。我愛(ài)這些孩子,我希望他們能夠有一個(gè)好的未來(lái),希望他們過(guò)得快樂(lè)、幸福,希望他們能夠按時(shí)完成家庭作業(yè),更希望他們知道自己是多么聰明和美麗的人,相比之下,這些希望要比擁有一個(gè)自己的孩子更為重要?！倍^母,只是現(xiàn)實(shí)中的布洛克所扮演的很多角色中的一個(gè)。 “我喜歡現(xiàn)在的狀態(tài),我有屬于自己的家庭,家人才是我生命中更大的力量源泉,我真的覺(jué)得自己很幸運(yùn)?！?/p>

對(duì)于媒體所關(guān)心的她家里是否能夠再添新丁的事,并不是布洛克關(guān)心的事情,“如果這種事情會(huì)發(fā)生,那也是命里注定的,就讓它發(fā)生好了,我們也會(huì)為此感到興奮的;如果不會(huì)發(fā)生,那也沒(méi)有什么大不了的,保持現(xiàn)在的狀態(tài)就很好。”顯然,對(duì)于愛(ài)情與婚姻的現(xiàn)狀,布洛克相當(dāng)?shù)貪M(mǎn)意且享受其中。

不過(guò)其早年的感情生活卻和她的事業(yè)有幾分相似,并非那么一切如意?！皩?duì)電影我總是喜歡充滿(mǎn)新鮮感刺激的情節(jié),但對(duì)于愛(ài)情,我就不這么認(rèn)為了,我希望我的愛(ài)情能夠天荒地老?！钡拇_,桑德拉 布洛克曾信誓旦旦:一旦結(jié)婚,就決不離婚。但在接連經(jīng)歷了三次戀情波折之后,桑德拉終于為愛(ài)“婚”頭,并不顧所有親朋好友的的反對(duì),在熱情激蕩的加州海灘上,一頭扎進(jìn)了曾經(jīng)有“暴力”前科的杰西 詹姆斯的懷抱。杰西 詹姆斯原本是玩重型機(jī)車(chē)和賽車(chē)的高手,經(jīng)常跟基努 李維斯等人一起玩車(chē),后來(lái)被邀請(qǐng)主持電視賽車(chē)節(jié)目,打響了知名度。此君甚至曾經(jīng)遭離職女員工指控和虐待,但桑德拉 布洛克在婚禮上的誓詞則表明了自己的堅(jiān)定“只要我們的發(fā)動(dòng)機(jī)能轉(zhuǎn),我就能一直愛(ài)你?！边@句誓言一時(shí)間廣為流傳。

婚姻的完美似乎更增添了布洛克的自信,她喜歡有所挑戰(zhàn)?！拔蚁矚g有藝術(shù)細(xì)胞,自信,甚至略帶驕傲但是骨子里卻很謙遜的人。他們必須有很好的幽默感,必須讓我感到壓力。如果那個(gè)人不能和我棋逢對(duì)手的話(huà),我會(huì)感到厭倦。”桑德拉坦誠(chéng)和自己相處向來(lái)很難,“我是個(gè)很麻煩的家伙。比如,我是個(gè)大嗓門(mén),可是我不想要個(gè)說(shuō)話(huà)也高聲大嗓的人。我喜歡當(dāng)我接近他們的時(shí)候會(huì)讓我感到自己很渺小的人,也就是說(shuō),他必須很強(qiáng)大。我還希望對(duì)方是在我需要幫助的時(shí)候不用我開(kāi)口就能心領(lǐng)神會(huì)的人?！?/p>

顯然,布洛克找到了可以更完美地幫自己詮釋性感的那個(gè)人,“婚姻反映了我們兩個(gè)人的性格,和藹可親,輕松愉快,我們能做到完美的一對(duì)。

瘋狂依舊、性感隨行

你永遠(yuǎn)說(shuō)不清楚這個(gè)已經(jīng)不再年輕女人的魅力究竟源于哪里,甚至連《選美小姐》中那種像男人一樣粗魯、不修邊幅的形象也能迷倒一大片?！拔蚁氩痪们拔乙呀?jīng)失去鄰家女孩這個(gè)稱(chēng)呼了。公眾一般把這個(gè)‘職稱(chēng)’同時(shí)送給大約6個(gè)人,而且我們同時(shí)還分享‘美國(guó)甜心’的稱(chēng)呼。”

真實(shí)發(fā)生的故事或許可以為你一解謎團(tuán)――桑德拉的性感使得她的新婚丈夫差點(diǎn)被她的粉絲謀殺,女影迷瓦倫迪納對(duì)布洛克的愛(ài)以側(cè)面形式呈現(xiàn),她認(rèn)為布洛克的丈夫杰西 詹姆斯實(shí)在配不上自己的偶像,曾有幾次惡意攻擊詹姆斯未遂的記錄。甚至在過(guò)去的某一天,當(dāng)布洛克一家三口外出,瓦倫迪納竟把車(chē)子橫在路中間,當(dāng)詹姆斯下車(chē)試圖勸她把路讓開(kāi)時(shí),她竟然發(fā)動(dòng)引擎企圖將他軋死。所幸夫婦倆都無(wú)大礙,桑德拉向法院申請(qǐng)禁止令,禁止瓦倫迪納靠近她和家人,她成功獲得了為期三年的禁止令。而粉絲的瘋狂事件不只有這一件,他們瘋狂的舉動(dòng)讓桑德拉操碎了心。她怎知自己的魅力居然達(dá)到如此地步,不但威脅了自己的正常生活,還威脅到家人的。別的演員都是為沒(méi)有粉絲追捧發(fā)愁,而她則更愁。