導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇大師的童年故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關(guān)鍵詞】  老年;胰島素抵抗;葡萄糖轉(zhuǎn)運(yùn)蛋白4;蛋白激酶b;羅格列酮

【摘要】  目的 觀(guān)察高脂飲食對(duì)老年大鼠骨骼肌葡萄糖轉(zhuǎn)運(yùn)蛋白4(glut4)和蛋白激酶b(pkb)的表達(dá)變化及羅格列酮的干預(yù)效果。方法 老年大鼠隨機(jī)分為對(duì)照組、高脂組(hf)、高脂+羅格列酮干預(yù)組(rsg),每組20只。應(yīng)用清醒狀態(tài)下正常葡萄糖高胰島素鉗夾技術(shù)的葡萄糖輸注率評(píng)價(jià)胰島素抵抗，用熒光定量pcr法和western印跡技術(shù)檢測(cè)骨骼肌glut4和pkb的表達(dá)。結(jié)果 高脂組骨骼肌長(zhǎng)鏈脂酰輔酶a(lcacoa)升高而葡萄糖輸注率明顯下降(p<0.01)，骨骼肌glut4和pkb的表達(dá)明顯降低(p<0.05,p<0.01)，羅格列酮干預(yù)組顯著緩解高脂組上述變化(p<0.05,p<0.01)。結(jié)論 羅格列酮上調(diào)高脂飲食老年大鼠骨骼肌glut4和pkb的表達(dá)，是改善老年胰島素抵抗的機(jī)制之一。

【關(guān)鍵詞】  老年;胰島素抵抗;葡萄糖轉(zhuǎn)運(yùn)蛋白4;蛋白激酶b;羅格列酮

【abstract】 objective to observe the expressions of glucose transporter 4 (glpt4) and protein kinase b (pkb) in highfatfed aged rats and the intervention effect of rosiglitazone. methods wistar rats were divided into control, highfat diet (hf) and highfat diet plus rosiglitazone maleate tablets (rsg) groups, 20 rats in each group. insulin sensitivity was evaluated by conscious hyperinsulinemiceuglycemic clamp techniques, the expressions of glut4 mrna and pkb mrna and protein were analyzed by real time pcr and western blot. results skeletal musclelongchain fatty acyl coenzyme a (lcacoa) was significantly higher and glucose infusion rate was significantly lower in control group than those in hf group. the expressions of glut4 and pkb were decreased in hf group, rsg group reserves were above of all the changes. conclusions the increased expressions of glut4 and pkb play a pivotal role in insulinsensitizing effect of rosiglitazone treatment, it maybe the one of the mechanism of improving insulin resistance.

【key words】 aging; insulin resistance; glucose transporter 4(glpt4); protein kinase b (pkb); rosiglitazone

研究發(fā)現(xiàn)2型糖尿病患者脂肪酸代謝異常引起的異位脂肪沉積與胰島素抵抗(insulin resistance，ir)密切相關(guān)〔1〕。胰島素刺激骨骼肌攝取利用葡萄糖是通過(guò)一系列信號(hào)傳導(dǎo)過(guò)程完成的，葡萄糖轉(zhuǎn)運(yùn)蛋白4(glucose transporter 4，glut4)和蛋白激酶b(protein kinase b，pkb)是胰島素信號(hào)轉(zhuǎn)導(dǎo)通路中的關(guān)鍵蛋白，其功能改變參與ir的發(fā)生。噻唑烷二酮類(lèi)藥物可以改善ir〔2〕，但機(jī)制不十分明確。本研究旨在觀(guān)察高脂飲食和羅格列酮(rsg)干預(yù)對(duì)老年大鼠骨骼肌內(nèi)脂質(zhì)水平和glut4、pkb表達(dá)的影響，探索隨年齡增長(zhǎng)ir發(fā)生增加的可能機(jī)制。

1 材料與方法

1.1 動(dòng)物

清潔級(jí)健康雄性22～24月齡wistar 大鼠60只，體重500～550 g，合格證編號(hào)：604095，購(gòu)于河北醫(yī)科大學(xué)實(shí)驗(yàn)動(dòng)物中心。自由飲水，室溫20℃～24℃，相對(duì)濕度40%～70%，每日維持12 h光照，晝夜循環(huán)。

1.2 藥物和試劑

rsg(葛蘭素史克公司，批號(hào)：05060018)。引物序列用danman軟件設(shè)計(jì)(上海生物工程公司合成)：glut4引物上游序列：5′cccacaaggcaccctcacta3′，下游序列：5′tgccacccacagagaagatg3′，擴(kuò)增片段長(zhǎng)度62 bp。pkb引物上游序列：5′tctacggtgcggagattgtg3′，下游序列：5′cccggtacaccacgttcttc3′，擴(kuò)增片段長(zhǎng)度66 bp。western印跡分析：①一抗：glut4(45 ku)和pkb(60 ku)多克隆抗體，內(nèi)參照甘油醛3磷酸脫氫酶(gapdh，35 ku)，單克隆抗體(santa cruze公司);②二抗：辣根過(guò)氧化物酶(hrp)標(biāo)記的igg(北京中杉金橋生物公司)。

1.3 方法

1.3.1 動(dòng)物分組和模型的建立

適應(yīng)性喂養(yǎng)2 w，老年大鼠隨機(jī)分為3組：對(duì)照組、高脂組(hf)、高脂+羅格列酮干預(yù)組(hf+rsg)，每組20只。對(duì)照組給予基礎(chǔ)飼料，熱量組成：碳水化合物65.5%，脂肪10.3%，蛋白質(zhì)24.2%，總熱量為348 kcal/100 g;hf組給予高脂飼料，熱量組成：碳水化合物20.1%，脂肪59.8%，蛋白質(zhì)20.1%，總熱量為501 kcal/100 g;給予對(duì)照組和hf組大鼠每日等熱量投喂飼料，所有飼料均由河北醫(yī)科大學(xué)實(shí)驗(yàn)動(dòng)物中心配制。大鼠喂養(yǎng)4 w后，鉗夾實(shí)驗(yàn)評(píng)價(jià)hf組和hf+rsg組ir狀態(tài)已形成。hf組和hf+rsg組除繼續(xù)給予高脂飼料外，分別每日給予生理鹽水及rsg 3 mg/kg灌胃，對(duì)照組喂養(yǎng)條件同前，繼續(xù)喂養(yǎng)4 w。

1.3.2 清醒狀態(tài)下正常葡萄糖高胰島素鉗夾技術(shù)評(píng)價(jià)ir 參見(jiàn)文獻(xiàn)〔3〕。

1.3.3 骨骼肌長(zhǎng)鏈酯酰輔酶a(lcacoa)含量檢測(cè)

參考antinozzi等〔4〕方法進(jìn)行。取50 mg肌肉組織在10%三氯乙酸中勻漿，10 000 r/min離心10 min，棄上清，分別用1 ml的乙醚和水充分洗滌沉淀物2次，每次離心10 min。加入250 μl 的10 mmol/l二硫蘇糖醇，渦旋后加入1 mol/l koh 調(diào)整ph升至 11.5，55℃ 孵育10 min。加入500 mmol/l kh2po4緩沖樣品，用1 mol/l hcl調(diào)整ph至7.0，13 000 r/min離心10 min，棄上清。取250 μl下層液體加入750 μl緩沖液，混勻(緩沖液成分組成：2 ml 500 mmol/l ph7.0 kh2po4，26 μl 100 mmol/l α酮戊二酸，6～7 mg nad+，18 ml h2o，37℃孵育)。在每個(gè)試管中加入7 μl α酮戊二酸脫氫酶，用移液管吸打混勻，在10 min和20 min分別在熒光分光光度計(jì)(激發(fā)波長(zhǎng)360 nm，發(fā)射波長(zhǎng)460 nm)讀取讀數(shù)，確保反應(yīng)完全。測(cè)出熒光值后，在標(biāo)準(zhǔn)曲線(xiàn)上計(jì)算lcacoa的濃度，以nmol/g組織表示。

1.3.4 骨骼肌glut4 mrna及pkb mrna檢測(cè)

常規(guī)方法提取骨骼肌rna和反轉(zhuǎn)錄。實(shí)時(shí)定量pcr體系(50 μl)：實(shí)時(shí)熒光定量試劑(5×sybr綠染)10 μl，2 u/μl taq酶1.5 μl，25 mmol/l dntp 0.5 μl，10 pmol/μl上、下游引物各1 μl，cdna模板5 μl，雙蒸水31 μl。反應(yīng)條件：93℃預(yù)反應(yīng)3 min;93℃ 1 min，55℃ 1 min，72℃ 1 min，40個(gè)循環(huán)，于每個(gè)循環(huán)延伸反應(yīng)最后時(shí)刻收集熒光信號(hào)。

1.3.5 western印跡分析

1 ml裂解液〔100 mmol/l trishcl,ph8.0,1 mmol/l乙二醇乙二醚二胺四乙酸(egta),1 mmol/l乙二胺四乙酸(edta)，1 mmol/l苯甲基磺酰氯(pmsf)，1 mg/l亮抑酶肽,1 mg/l抑肽酶,50 mg/l胰蛋白酶〕加入150 mg組織，勻漿后分離上清，用考馬斯亮藍(lán)試劑盒進(jìn)行蛋白定量。取50 μg蛋白進(jìn)行十二烷基硫酸鈉聚丙烯酰胺凝膠(sdspage)電泳，10%分離膠，濕法電轉(zhuǎn)移至硝酸纖維素膜上，5%脫脂奶粉室溫封閉2 h后，分別加入glut4和pkb多克隆抗體，4℃過(guò)夜，充分洗膜后加入hrp標(biāo)記的二抗室溫孵育2 h，二氫基聯(lián)苯胺(dab)顯色。重復(fù)上述步驟進(jìn)行內(nèi)參照gapdh (一抗1∶5 000稀釋?zhuān)?∶3 000稀釋)的結(jié)合。目的蛋白表達(dá)量以其特異性結(jié)合條帶與gapdh結(jié)合條帶的光密度比值表示。

1.4 統(tǒng)計(jì)學(xué)分析

用spss11.5軟件進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，數(shù)據(jù)用x±s表示，組間差異用單因素方差分析(oneway anova)，有顯著差異者用q檢驗(yàn)，不同指標(biāo)間采用直線(xiàn)相關(guān)分析。

2 結(jié) 果

2.1 一般項(xiàng)目

第8周末，各組大鼠體重?zé)o差異。hf組血游離脂肪酸和肌肉內(nèi)lcacoa顯著高于對(duì)照組(p<0.01)，rsg干預(yù)后明顯下降(p<0.01)。見(jiàn)表1。表1 各組大鼠第8周一般資料的比較

2.2 骨骼肌組織glut4、pkb表達(dá)結(jié)果

與對(duì)照組相比，hf組glut4、pkb mrna和蛋白表達(dá)明顯降低(p<0.05或p<0.01)，hf+rsg組glut4、pkb mrna和蛋白表達(dá)與hf組相比明顯升高，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(p<0.05或p<0.01)。見(jiàn)表2，圖1，圖2。圖1 各組骨骼肌glut4、pkb mrna的表達(dá)表2 各組大鼠骨骼肌glut4，pkb mrna和蛋白表達(dá)水平

2.3 高胰島素

正葡萄糖鉗夾實(shí)驗(yàn)結(jié)果 第4周，hf組和hf+rsg組葡萄糖輸注率〔(18.83±2.18)，(18.45±1.96) mg·kg-1·min-1〕明顯低于對(duì)照組〔(23.8±2.79)mg·kg-1·min-1〕(p<0.01)，hf組與hf+rsg組無(wú)差異。8 w后，葡萄糖輸注率降低更明顯(p<0.01)，hf+rsg組葡萄糖輸注率與高脂組比較明顯升高(p<0.01)。見(jiàn)表1。圖2 各組大鼠骨骼肌glut4和pkb蛋白表達(dá)

2.4 相關(guān)性分析

經(jīng)相關(guān)分析表明，pkb mrna的表達(dá)與葡萄糖輸注率呈明顯正相關(guān)(r=0.741 1,p<0.01)，glut4 mrna的表達(dá)與葡萄糖輸注率也呈明顯正相關(guān)，與骨骼肌內(nèi)lcacoa明顯負(fù)相關(guān)(r=0.627 3，-0.613 6,p<0.01)。

3 討 論

目前，脂毒性學(xué)說(shuō)在糖尿病發(fā)生發(fā)展過(guò)程中的作用越來(lái)越受到人們的重視。增齡使代謝紊亂發(fā)生明顯增多，研究表明老年時(shí)期大鼠脂肪酸氧化能力降低，促使肌內(nèi)三酰甘油含量隨增齡而增加;而且，肌內(nèi)三酰甘油的含量與胰島素敏感性負(fù)相關(guān)〔1〕。lcacoa是細(xì)胞內(nèi)長(zhǎng)鏈脂肪酸的活性形式，與三酰甘油相比，它能更好的作為研究脂代謝的指標(biāo)是因?yàn)榧∪饨M織中的脂肪污染對(duì)其測(cè)定結(jié)果的影響微乎其微。本文結(jié)果發(fā)現(xiàn)高脂喂養(yǎng)老年大鼠明顯升高，同時(shí)，清醒狀態(tài)下高胰島素正葡萄糖鉗夾實(shí)驗(yàn)中的葡萄糖輸注率降低，說(shuō)明骨骼肌內(nèi)脂質(zhì)堆積可能參與了飲食誘導(dǎo)的老年ir的發(fā)生。

實(shí)時(shí)定量pcr和western印跡實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，與對(duì)照組相比，hf組的glut4和pkb表達(dá)均有明顯下降。而在hf+rsg組兩者的表達(dá)均有明顯回升，與hf組差異明顯。血中葡萄糖60%～70%在骨骼肌代謝，胰島素刺激組織攝取和利用葡萄糖是通過(guò)胰島素受體胰島素受體底物1磷脂酰肌醇3激酶pkb等一系列信號(hào)轉(zhuǎn)導(dǎo)過(guò)程完成的，最終使glut4轉(zhuǎn)移到細(xì)胞膜，大量glut4的膜轉(zhuǎn)移可加速葡萄糖攝入到細(xì)胞內(nèi)。胰島素信號(hào)轉(zhuǎn)導(dǎo)通路中任一環(huán)節(jié)的異常都可能最終阻礙骨骼肌轉(zhuǎn)運(yùn)葡萄糖，從而引起ir。骨骼肌內(nèi)脂質(zhì)代謝產(chǎn)物與胰島素信號(hào)轉(zhuǎn)導(dǎo)有關(guān)，可能導(dǎo)致ir的發(fā)生。神經(jīng)酰胺是肌內(nèi)脂肪酸的代謝產(chǎn)物之一，在生理狀態(tài)下用飽和脂肪酸作用于人肌肉成纖維細(xì)胞瘤(c2c12)骨骼肌細(xì)胞，可見(jiàn)pkb活性被抑制，而用神經(jīng)酰胺抑制劑或增加其降解均可阻止這一效應(yīng)的發(fā)生，說(shuō)明脂質(zhì)誘導(dǎo)ir機(jī)制之一可能是使神經(jīng)酰胺生成增加，降低pkb磷酸化〔5〕。本研究發(fā)現(xiàn)老年大鼠骨骼肌pkb表達(dá)的量雖然與肌內(nèi)lcacoa無(wú)明顯相關(guān)性，但是否脂質(zhì)代謝產(chǎn)物神經(jīng)酰胺介導(dǎo)了pkb的表達(dá)異常需要進(jìn)一步研究。

glut4是骨骼肌細(xì)胞膜上的一種轉(zhuǎn)運(yùn)蛋白，直接參與細(xì)胞對(duì)葡萄糖的攝取和轉(zhuǎn)運(yùn)，這一步驟是骨骼肌細(xì)胞利用葡萄糖的主要限速步驟，高脂喂養(yǎng)老年大鼠骨骼肌glut4 mrna和蛋白表達(dá)下降，表明glut4 mrna表達(dá)量與葡萄糖輸注率正相關(guān)，和骨骼肌內(nèi)lcacoa明顯負(fù)相關(guān)。而且，細(xì)胞內(nèi)lcacoa增多可轉(zhuǎn)化成甘油二酯，使胰島素刺激的pi3k激酶活性降低，因而glut4的生成及活性降低以致葡萄糖攝取減少〔6〕。lcacoa和ir發(fā)生的機(jī)制還有待進(jìn)一步探討。

過(guò)氧化物酶體增殖物激活受體(ppar)屬于核受體超家族的新成員，研究發(fā)現(xiàn)骨骼肌pparγ可能參與肌肉組織的脂肪酸代謝紊亂與ir〔2〕。armoni等〔7〕利用pparγ1和2亞型分別與glut4啟動(dòng)子的共轉(zhuǎn)染研究表明，pparγ1和2都存在非配體依賴(lài)性的對(duì)glut4啟動(dòng)子的抑制作用，內(nèi)源性配體(長(zhǎng)鏈脂肪酸及其衍生物)可能通過(guò)此機(jī)制阻止胰島素作用，促進(jìn)ir;外源性激活物質(zhì)(格列酮類(lèi))可解除pparγ對(duì)glut4啟動(dòng)子的抑制作用，從而改善胰島素敏感性。本研究也發(fā)現(xiàn)給予rsg干預(yù)后pkb、glut4 mrna和蛋白表達(dá)增加，骨骼肌內(nèi)脂質(zhì)也明顯下降，為探討格列酮類(lèi)改善老年ir提供一個(gè)新線(xiàn)索。

【參考文獻(xiàn)】

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3 高 宇，宋光耀，王 敬，等.高脂喂養(yǎng)及羅格列酮干預(yù)對(duì)老年大鼠骨骼肌脂肪酸轉(zhuǎn)位酶表達(dá)的影響〔j〕.中華老年醫(yī)學(xué)雜志，2007;26(12)：9314.

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篇2

Tips！

創(chuàng)意與風(fēng)格的寫(xiě)意描繪 時(shí)尚、生活與觀(guān)念的獨(dú)特交融

時(shí)尚、生活與觀(guān)念的獨(dú)特交融：這是有史以來(lái)第一次，Giorgio Armani先生以書(shū)的形式講述了自己工作生活的故事，并簡(jiǎn)單地將其命名為《Giorgio Armani》。該書(shū)由紐約里佐利出版社出版。Armani先生沿著一種快節(jié)奏而富有見(jiàn)地的軌跡書(shū)寫(xiě)了此書(shū)，在此，他追溯了自己的生平故事，并巧妙地運(yùn)用圖片來(lái)喚起人們的記憶，從而打造了一個(gè)非凡而充滿(mǎn)情感的故事。

眾所周知，Giorgio Armani先生對(duì)電影的熱衷時(shí)刻滲透在他的生活與設(shè)計(jì)里。他總是說(shuō)，如果當(dāng)年他沒(méi)有進(jìn)軍時(shí)尚界，他應(yīng)該會(huì)成為一名電影導(dǎo)演。這部自傳就是一個(gè)很好的證據(jù)：它講述了一個(gè)能引起讀者濃厚興趣的故事，作者按照順序?qū)⑺暾爻尸F(xiàn)在讀者面前。你可以將其視為一部以書(shū)的形式展現(xiàn)的電影，導(dǎo)演即是主演。對(duì)于Giorgio Armani先生而言，工作和生活完全是一回事，所以他開(kāi)誠(chéng)布公地展現(xiàn)了他的個(gè)人生活，并完整描述了他對(duì)于風(fēng)格和經(jīng)營(yíng)的理念。精美優(yōu)雅的圖片配以文字生動(dòng)闡述這位設(shè)計(jì)大師塑造和表達(dá)時(shí)尚的方式、他對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)及對(duì)人體的獨(dú)到見(jiàn)解、對(duì)時(shí)裝秀的癡迷及對(duì)電影業(yè)的關(guān)注、與名人之間的親密關(guān)系、對(duì)旅行的熱愛(ài)、對(duì)家具和生活空間的敏銳眼光、對(duì)名譽(yù)和魅力的態(tài)度，以及對(duì)運(yùn)動(dòng)和標(biāo)新立異的熱愛(ài)。

Giorgio Armani先生將深刻獨(dú)到的見(jiàn)解注入了創(chuàng)意與風(fēng)格的世界，是真正的國(guó)際風(fēng)范，然而又秉持著獨(dú)特的意大利血統(tǒng)。

時(shí)尚詞典

篇3

從童年到現(xiàn)在，我是家中最珍貴的寶貝，因?yàn)橛洃浿械拿恳患滤冀o我許多感動(dòng)。

童年時(shí)期，我是個(gè)頑皮搗亂的孩子，現(xiàn)在我是一個(gè)愛(ài)在家學(xué)習(xí)的孩子。家有舒適的生活壞境；家有培育我快樂(lè)成長(zhǎng)的第一任老師；家給我童年的幸福；家給我健康的體魄。有一天，我在家中的《小學(xué)生讀寫(xiě)報(bào)》上看到這樣的一片奇文，這篇文章是寫(xiě)安徒生的親身過(guò)程，我記得，是這樣寫(xiě)的。從前，有一個(gè)孩子叫安徒生，因?yàn)槟赣H早年去世，便跟隨著爸爸一起生活。爺倆住在一個(gè)非常破舊的村子里，在村中爺倆開(kāi)了一個(gè)皮鞋店。從小安徒生就喜歡聽(tīng)一些稀奇古怪的事情，有一天他聽(tīng)到老奶奶講了一個(gè)想累死人的故事。故事說(shuō)，有一個(gè)非常愛(ài)跳舞的婦女，她一跳起舞來(lái)就是跳個(gè)不停，所以把她一個(gè)一個(gè)的舞伴都累死了。安徒生聽(tīng)到后就記在他那幼小的心靈中。有一天他爸爸的皮鞋店里來(lái)了一位婦女，這位婦女讓爸爸做一雙在舞臺(tái)上跳舞的紅絲鞋，做好后，這位婦女就是找理由說(shuō)鞋這不好，那不好的，不想給工錢(qián)。安徒生把這件事中的婦人和那個(gè)婦人連到一起，長(zhǎng)大后，寫(xiě)下了《紅鞋》這篇文章。

安徒生過(guò)著艱苦樸素的生活，左后成為了童話(huà)大師，跟他相比，我過(guò)著幸福美滿(mǎn)的生活，擁有著父母的愛(ài)，擁有家人的關(guān)心，擁有一個(gè)溫馨舒適的學(xué)習(xí)壞境。家讓我不斷進(jìn)步，讓我不斷快樂(lè)成長(zhǎng)。我是一個(gè)幸運(yùn)的人，家也永遠(yuǎn)是我幸福的伊甸園。

篇4

許多情節(jié)讓我印象深刻。

故事里人和機(jī)器人的沖突，人類(lèi)對(duì)于機(jī)器人的歧視，其實(shí)就取材于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中人類(lèi)的種族歧視吧。

那個(gè)聽(tīng)說(shuō)了機(jī)器人法案通過(guò)，立刻帶著機(jī)器人出門(mén)的人，就在他自語(yǔ)著說(shuō)還有不平等存在的時(shí)候，抗議的人群用炸彈奪去了他的生命。

而天馬對(duì)于阿童木的復(fù)雜感情，也像極了那些為了孩子“優(yōu)秀”毫不吝惜，卻不顧及孩子感情的父母。

其實(shí)這些都是我們生活當(dāng)中經(jīng)常遇到的事情，甚至司空見(jiàn)慣。但是手冢治蟲(chóng)卻可以巧妙地化用這些事件，和科幻故事的情節(jié)融合在一起，沒(méi)有絲毫的違和感。

這就是大師的藝術(shù)創(chuàng)作，是真正的來(lái)源于生活而高于生活。

篇5

一、導(dǎo)入部分

我沒(méi)有自己長(zhǎng)篇大論，而是讓學(xué)生通過(guò)課前預(yù)習(xí)和相關(guān)的信息搜集來(lái)導(dǎo)入，如讓學(xué)生在歌譜中找：歌曲的拍號(hào)、幾個(gè)小節(jié)、幾段歌詞、出現(xiàn)次數(shù)最多的音、出現(xiàn)次數(shù)最多的節(jié)奏型等等。例如，孩子們?cè)诟枳V中得到的信息是：這首歌曲是四四拍子的，四四拍子的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)弱次強(qiáng)弱，出現(xiàn)次數(shù)最多的音是3，其次是2，這首歌曲一共有8個(gè)小節(jié)等等。這樣做的好處是培養(yǎng)了孩子們搜集、處理信息的能力；讓學(xué)生成為課堂的主體；能夠使學(xué)生不斷地、持續(xù)地強(qiáng)化一些簡(jiǎn)單的樂(lè)理知識(shí)。

二、優(yōu)化教學(xué)環(huán)節(jié)

在這部分，我最大化地優(yōu)化了課堂教學(xué)環(huán)節(jié)，取消了單一的發(fā)聲訓(xùn)練，而是把這個(gè)環(huán)節(jié)與學(xué)唱歌曲合二為一，采用了學(xué)生為老師配合的方式：我要求學(xué)生在第一次聆聽(tīng)老師范唱的時(shí)候，用“哼鳴”隨著老師唱這首歌曲的旋律，學(xué)生在初步聆聽(tīng)歌曲的同時(shí)也感受到旋律的優(yōu)美。在第二次聆聽(tīng)錄音范唱的時(shí)候，我要求學(xué)生用閉口音“嗚”來(lái)隨老師唱這首歌曲，在最后一次范唱的時(shí)候我要求孩子用開(kāi)口音“啊”來(lái)模唱這首歌曲的旋律。這樣一來(lái)，孩子們?cè)趯W(xué)習(xí)歌曲的過(guò)程中就進(jìn)行了發(fā)聲練習(xí)。這樣做的好處就是：節(jié)約了時(shí)間，優(yōu)化了課堂教學(xué)，一節(jié)課只有40分鐘，我們要在這有限的時(shí)間里最大限度地讓學(xué)生汲取知識(shí)的營(yíng)養(yǎng)；充分地運(yùn)用了學(xué)生的無(wú)意注意。因?yàn)楹⒆右窍敫刹慌苷{(diào)，他們就必須豎起耳朵認(rèn)真地聽(tīng)這個(gè)旋律，這樣幾遍下來(lái)學(xué)生自然而然地就熟悉了這首歌曲的旋律。歌曲的學(xué)習(xí)也就完成了1/3。

三、歌詞的演唱

在這部分，可能很多老師都忽視了這個(gè)環(huán)節(jié)，認(rèn)為中國(guó)人當(dāng)然會(huì)說(shuō)中國(guó)話(huà)了，尤其是東北地區(qū)的孩子，普通話(huà)一定很好，其實(shí)歌詞的演唱也是很有講究的，中國(guó)有句古話(huà)叫做“讀書(shū)百遍，其義自現(xiàn)”。根據(jù)這個(gè)道理，我讓學(xué)生認(rèn)真讀歌詞，用各種不同方式讀，像讀詩(shī)歌一樣地讀歌詞，并加以動(dòng)作，感受歌曲意境美，按照節(jié)奏讀歌詞，掌握歌詞的韻律，感受歌曲韻律美，用各種不同的打擊樂(lè)器進(jìn)行伴奏，感受不同的音響效果，敲擊各種不同的節(jié)奏，讓孩子們感受不同的節(jié)奏規(guī)律，孩子們自然很高興地參與這個(gè)環(huán)節(jié)。除此之外，我要求孩子們不要喊歌，要使用最放松、最動(dòng)聽(tīng)的聲音來(lái)歌唱。不要求聲音有多大，但是一定要求聲音好聽(tīng)。

四、知識(shí)拓展

這部分我讓學(xué)生課前查找資料并分成小組制作“資料表”，派一名同學(xué)上前講解本組搜集的《搖籃曲》，學(xué)生們展示了勃拉姆斯的《搖籃曲》，莫扎特的《搖籃曲》；肖邦的《搖籃曲》等等。例如，有一組學(xué)生的信息寫(xiě)到勃拉姆斯是德國(guó)作曲家，《搖籃曲》是他的著名代表作品之一。此曲是一首民歌風(fēng)格的歌曲，作于1868年，他出生在一個(gè)樂(lè)師家庭，自幼家庭貧困，7歲學(xué)琴，為了生計(jì)13歲就在舞會(huì)上幫助父親彈伴奏，為了多賺錢(qián)幫助父母養(yǎng)家，他還利用一些時(shí)間寫(xiě)了很多音樂(lè)作品。孩子們?cè)谶@個(gè)環(huán)節(jié)踴躍發(fā)言、不但找到許多知名音樂(lè)大師寫(xiě)的搖籃曲，而且還找到了這些名人的相關(guān)背景資料、聲音資料、有趣的小故事，最后，大家把本組做的資料卡在班級(jí)內(nèi)互相傳閱，交換信息。這個(gè)環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)使得孩子們?cè)诙潭痰?0分鐘時(shí)間里認(rèn)識(shí)了課本之外的幾位音樂(lè)大師、了解了他們的生平、關(guān)于他們的故事，聆聽(tīng)了其他幾位音樂(lè)大師的《搖籃曲》，感受了不同搖籃曲的不同風(fēng)格，獲取了課本以外的大量信息，同時(shí)，也鍛煉了孩子們的表達(dá)能力。

五、德育方面

篇6

古城宇都宮市

宮崎峻的童年在日本宇都宮市與鹿沼市度過(guò)。位于栃木縣中部的宇都宮市，歷史悠久，擁有宇都宮城、松峰教會(huì)、清巖寺鐵塔婆等歷史遺產(chǎn)。傎得一提的是，宇都宮市是有名的“餃子之城”。

三鷹之森吉卜力美術(shù)館

這座更像動(dòng)畫(huà)博物館的美術(shù)館，由宮崎駿親自設(shè)計(jì)，同時(shí)也是游樂(lè)園式的存在哦！宮崎駿曾表示，退休后也許會(huì)擔(dān)任吉卜力美術(shù)館的館長(zhǎng)，沒(méi)準(zhǔn)以后在這里就可以現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略大師的風(fēng)彩！

“油屋”道后溫泉本館

《千與千尋》中“油屋”的原型，被認(rèn)為就是位于愛(ài)媛縣的道后溫泉本館。道后溫泉是具有3000年歷史的日本最古老溫泉之一，也是四國(guó)最著名的溫泉鄉(xiāng)。而另一個(gè)猜想則是位于群馬縣的四萬(wàn)溫泉積善館，其門(mén)前的紅色大橋，也是片中油屋前那座紅橋的原型。

杜布羅夫尼克

《紅豬》的故事開(kāi)展，是以第一次世界大戰(zhàn)后的亞得里亞海為舞臺(tái)。影片中背景城市原型便是克羅地亞?wèn)|南部港口城市杜布羅夫尼克。這是一座是具有中世紀(jì)風(fēng)貌的古城，建于公元7世紀(jì)，1979年被聯(lián)合國(guó)教科文組織收入世界遺產(chǎn)名錄。宮崎駿似乎十分喜歡杜布羅夫尼克，在《魔女宅急便》中，宮崎駿也融入了杜布羅夫尼克的港口海景元素。

維斯比與斯德哥爾摩

瑞典哥特蘭島西岸的美麗城市—維斯比與斯德哥爾摩，當(dāng)年宮崎駿和助手為了《魔女宅急便》曾經(jīng)在此取景。有瑞典媒體的好事者還專(zhuān)門(mén)做過(guò)一期特別節(jié)目，對(duì)照電影場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)古城，力證小魔女琦琦最后選擇的落腳點(diǎn)就是中世紀(jì)古城維斯比。

法國(guó)小鎮(zhèn)科爾馬

《哈爾的移動(dòng)城堡》中蘇菲居住的小鎮(zhèn)取景于法國(guó)東北部阿爾薩斯的小鎮(zhèn)科爾馬，這里有著童話(huà)故事般的夢(mèng)幻以及運(yùn)河美景，有“小威尼斯”的美名?？茽栺R仍然保留著16世紀(jì)的建筑風(fēng)格—木筋屋，由木材搭建的多面形屋頂是其獨(dú)特的設(shè)計(jì)。一座座木屋加上運(yùn)河美景，使小城充滿(mǎn)著濃郁的阿爾薩斯風(fēng)情。法國(guó)阿爾薩斯的田園風(fēng)光和明快色彩在影片中留下多處蹤跡。

鶴卷溫泉陣屋的樹(shù)木

“龍貓”這個(gè)藏匿于森林中胖乎乎的大家伙，讓每個(gè)生活在鋼筋水泥中的都市人都有了去到大自然中的理由。鶴卷溫泉陣屋庭院中的樹(shù)木形態(tài)就曾經(jīng)出現(xiàn)在《龍貓》中，據(jù)說(shuō)這家旅館的老板娘是宮崎駿的表姐，幼年時(shí)期的宮崎駿曾經(jīng)在這里玩耍。鶴卷溫泉是日本最便利的溫泉鄉(xiāng)之一，離東京和箱根都不遠(yuǎn)，這里保留著古老的日本庭園，濃濃的歷史氣息撲面而來(lái)?！瓣囄荨痹谌照Z(yǔ)中也是旅館的意思。

篇7

卡勒德?胡賽尼，1965年3月4日出生于阿富汗喀布爾市，后隨父親移居美國(guó)。胡賽尼畢業(yè)于加州大學(xué)圣地亞哥醫(yī)學(xué)系，現(xiàn)居加州執(zhí)業(yè)。

《燦爛千陽(yáng)》是胡賽尼出版的第二本小說(shuō)，出版之前即獲得極大關(guān)注，2007年5月22日在美國(guó)首發(fā)，贏(yíng)得評(píng)論界一致好評(píng)，使胡賽尼由新人作家一躍成為受到廣泛認(rèn)同的成熟作家。

媒體評(píng)價(jià)

作者胡賽尼由此證明，在以暢銷(xiāo)書(shū)嶄露文壇之后，他有能力再完成一部成功的作品。胡賽尼熟練地勾勒出了其故土在20世紀(jì)后期的歷史。與此同時(shí)，他還描繪了微妙的、非常具有說(shuō)服力的雙重肖像。他的寫(xiě)作簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華，但是他的故事卻動(dòng)人心弦。

――《圖書(shū)館雜志》

胡賽尼的第二本鴻篇巨制具有不可思議的悲劇風(fēng)格，是對(duì)阿富汗的苦難與力量悲傷而又優(yōu)美的告白。喜愛(ài)《追風(fēng)箏的人》的讀者們，一定不會(huì)錯(cuò)過(guò)這一令人難忘的續(xù)作。

――《書(shū)目報(bào)》

卡勒德?胡賽尼在新作《燦爛千陽(yáng)》中通過(guò)兩位女性的視角，精心講述了一個(gè)關(guān)于他祖國(guó)的故事……這個(gè)國(guó)度的興衰對(duì)于略知國(guó)際新聞的讀者來(lái)說(shuō)并不陌生。但是通過(guò)小說(shuō)的渲染，這一切以全新的方式震撼著我們。它迫使我們思考：如果注定要面對(duì)慘淡的人生，我們將何去何從？

――《明尼阿波利斯星壇報(bào)》

2003年，重返喀布爾。我看到穿著傳統(tǒng)蒙面服裝的女性三三兩兩走在街頭，后面尾隨著她們穿著破爛的孩子，乞求著路人施舍零錢(qián)。那一刻，我很想知道，生命已將她們帶往何處？她們會(huì)有怎樣的夢(mèng)想、希望與渴望？她們談過(guò)戀愛(ài)嗎？丈夫是怎樣的人？在蔓延阿富汗二十年的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中，她們究竟失去了什么？我與許多在喀布爾的女性談過(guò)，她們的故事都是真實(shí)且讓人心碎的。當(dāng)我開(kāi)始寫(xiě)《燦爛千陽(yáng)》之際，我發(fā)現(xiàn)我自己不斷想起這些充滿(mǎn)韌性的阿富汗婦女。雖然她們不見(jiàn)得是引發(fā)我描寫(xiě)萊拉或者瑪麗雅姆故事角色的靈感來(lái)源，不過(guò)她們的聲音、面容與堅(jiān)毅的生存故事卻一直縈繞在我耳邊，而且關(guān)于這本小說(shuō)，我有一大部分的啟發(fā)是來(lái)自阿富汗女性的集體精神力量。

（瑪麗雅姆是個(gè)哈拉米（私生女）是母親娜娜在扎里勒家做仆人的時(shí)候生的。她的童年總是在無(wú)盡地等待，等待父親，等待關(guān)愛(ài)，等待尊重――筆者注）

從星期二晚上，她就開(kāi)始焦慮了。瑪麗雅姆會(huì)睡不著，生怕星期四會(huì)有什么事情導(dǎo)致扎里勒無(wú)法過(guò)來(lái)；要是那樣的話(huà)，她就得再等上一整個(gè)星期才能見(jiàn)到他。到了星期三，她會(huì)到外面走走，繞著泥屋，心不在焉地將一把把雞飼料撒到雞圈里面去。她漫無(wú)目的地走著，揀起掉落的花瓣，和那些叮咬她手臂的蚊子作斗爭(zhēng)。星期四終于來(lái)臨，她什么都不做，背靠一面墻壁，靜靜地坐著，眼睛死死地盯著山溪，等待著。如果扎里勒來(lái)遲了，一陣可怕的張皇會(huì)點(diǎn)點(diǎn)滴滴涌上她的心頭。她的膝蓋會(huì)變軟，她將會(huì)需要找個(gè)地方躺下來(lái)。

然后娜娜會(huì)說(shuō)：“他來(lái)啦，你父親。人模狗樣的?！?/p>

每當(dāng)見(jiàn)到他踏著石塊穿過(guò)溪流，瑪麗雅姆會(huì)一下子跳起來(lái)，露出燦爛的笑容，興奮地?fù)]舞著手臂?，旣愌拍分滥饶纫恢痹诳粗^(guān)察她的反應(yīng)。可是想不向他奔去，而是留在門(mén)口等待著、看著他慢慢向她走過(guò)來(lái)太難了。她約束自己，耐心地看著他走過(guò)那片高高的雜草，他的西裝衫甩在肩膀上，和風(fēng)吹拂起他的紅領(lǐng)帶。

扎里勒走進(jìn)空地之后，他會(huì)將外衣放在烤爐上，伸開(kāi)雙臂?，旣愌拍窌?huì)朝他走過(guò)去，然后猛跑起來(lái)。他會(huì)抓住她的腋下，將她高高地拋向空中。瑪麗雅姆會(huì)高興得尖叫。

懸在半空的瑪麗雅姆能夠見(jiàn)到扎里勒在她身下仰起的臉，彎彎的微笑，額頭的發(fā)尖，下巴上因?yàn)樾Χ霈F(xiàn)的酒窩――正好可以容下她的指尖，還有他的牙齒。這個(gè)地方的人都蛀牙，他的牙齒算是最白的了。她喜歡他那修剪得很齊整的胡子，她也喜歡他不管天氣怎么樣，每次來(lái)都穿著一套西裝――暗棕色的，他最喜歡的顏色，胸前的口袋放著折成三角形的白色手帕――打著袖釘，系著領(lǐng)帶。領(lǐng)帶通常是紅色的，系得松松垮垮。瑪麗雅姆也能看到自己，她的樣子反照在扎里勒棕色的眼睛中：她的頭發(fā)飄揚(yáng)著，臉上散發(fā)著興奮的光芒，天空在她身后。

娜娜說(shuō)遲早有一天他會(huì)失手，她，瑪麗雅姆，會(huì)從他的手指間溜下來(lái)，掉在地上，摔斷一根骨頭。但瑪麗雅姆相信扎里勒不會(huì)讓她摔下來(lái)。她相信她總是能夠安然無(wú)恙地降落在父親干凈的、指甲修剪得整整齊齊的雙手中。

……

每當(dāng)扎里勒離開(kāi)的時(shí)候，瑪麗雅姆總是站在門(mén)口，看著他走出空地；想到她和他下次來(lái)訪(fǎng)之間橫亙著像一件巨大的、無(wú)法搬動(dòng)的東西般的七天時(shí)間，她心下不禁難過(guò)。瑪麗雅姆看著他離開(kāi)的時(shí)候總是屏住呼吸。她屏住呼吸，心下計(jì)算過(guò)了多少秒。她假裝認(rèn)為她屏氣的時(shí)間每多一秒，真主就會(huì)讓她和扎里勒多待一天。

導(dǎo)讀：不可毀滅的愛(ài)

喀布爾每條街道都令人目不轉(zhuǎn)睛

埃及來(lái)的商旅穿行過(guò)座座市集

人們數(shù)不清她的屋頂上有多少輪皎潔的明月

也數(shù)不清她的墻壁之后那一千個(gè)燦爛的太陽(yáng)

――《喀布爾》

對(duì)于阿富汗，大多數(shù)人知之甚少。這個(gè)神秘的國(guó)度在人們的印象里總是戰(zhàn)火不斷，人們似乎從來(lái)沒(méi)有想過(guò)那里也生活著像我們這樣的普通人。他們眼里的阿富汗是怎樣的？本書(shū)以女性的視角，進(jìn)行了阿富汗30年歷史的揪心記錄。美麗可愛(ài)的姑娘瑪麗雅姆的童年在十五歲生日時(shí)一去不復(fù)返：母親自殺，定期探訪(fǎng)的父親也形同陌路。她成為了喀布爾一個(gè)中年鞋匠拉希德的妻子，生活在動(dòng)蕩年代的家庭暴力陰影下。十八年后，戰(zhàn)亂仍未平息，少女萊拉失去了父母與戀人，也被迫嫁給拉希德。兩名阿富汗女性各自帶著屬于不同時(shí)代的悲慘回憶，共同經(jīng)受著戰(zhàn)亂、貧困與家庭暴力的重壓，心底潛藏著的悲苦與忍耐相互交織，讓她們?cè)?jīng)水火不容，又讓她們締結(jié)情誼，如母女般相濡以沫。在這個(gè)我們無(wú)法理解和承受的世界里，需要她們?nèi)棠偷臇|西絕不會(huì)少。作者用他對(duì)個(gè)人和國(guó)家悲劇的敏銳感受力寫(xiě)出了這部關(guān)于家庭、友誼、信念和因愛(ài)得救的極其動(dòng)人的故事。兩位女主人公英雄般的自我救贖，是那個(gè)絕望世界里阿富汗女性集體的堅(jiān)韌品質(zhì)，她們對(duì)愛(ài)的追尋和執(zhí)著震撼著每一個(gè)想要同情她們的人。

這首詩(shī)是十七世紀(jì)阿富汗詩(shī)人米爾扎??阿里?賽依伯在參觀(guān)喀布爾之后的印象之作。我相信這是每一個(gè)生活在這片土地上的人們心里的阿富汗――不可毀滅，燦若千陽(yáng)。

曬一段讀書(shū)筆記

連續(xù)的動(dòng)作描寫(xiě)將小女孩手足無(wú)措的樣子刻畫(huà)得非常鮮活；“心不在焉”“漫無(wú)目的”兩個(gè)修飾詞更是寫(xiě)出了一個(gè)小孩子內(nèi)心的期待和不安，讓讀者都感到心疼。

簡(jiǎn)單幾個(gè)字，分成短句，我們便能感受到娜娜平時(shí)冷漠尖酸的性格，可見(jiàn)語(yǔ)言描寫(xiě)對(duì)于人物形象刻畫(huà)的意義。

“每當(dāng)”“一下子”“揮舞”，我們總能從作者簡(jiǎn)單的描寫(xiě)中看到畫(huà)面，感受到人物的內(nèi)心。

這是一個(gè)充滿(mǎn)渴望的女孩，只是平常父女間的互動(dòng)對(duì)她而言卻是全部的歡喜。

事無(wú)巨細(xì)的描寫(xiě)，深怕錯(cuò)過(guò)一個(gè)細(xì)節(jié)，作者只是客觀(guān)地、具體地寫(xiě)著，不作夸張，不加渲染，但讀者卻感受到了小女孩內(nèi)心澎湃的深情。

還能有什么比一個(gè)孩子對(duì)愛(ài)的執(zhí)念更為感人？

即使已經(jīng)忍受了這種煎熬，我也想殘忍地告訴大家：這只是她悲苦命運(yùn)的開(kāi)始。真正讓人落淚的不是讀下去看到的種種，而是當(dāng)看到她經(jīng)歷生活的磨難時(shí)你不忍想起她這曾經(jīng)的、小小的心愿。一天。

學(xué)一種寫(xiě)作技法

講故事的遠(yuǎn)大抱負(fù)

作為一個(gè)熱愛(ài)寫(xiě)作的人，我們不光想讀到這樣的好故事，更想知道這樣的好故事是怎樣用文學(xué)的筆法寫(xiě)出來(lái)的。下面我從自己閱讀《燦爛千陽(yáng)》的感受來(lái)談?wù)勚v故事的藝術(shù)：

一、人性光輝

這無(wú)疑是一個(gè)感人的故事，催人淚下。這眼淚里有悲憫、感動(dòng)，更有對(duì)生命的希望。

一本成功的小說(shuō)離不開(kāi)它想要表達(dá)的主題。這本小說(shuō)穿越了阿富汗30年揪心的歷史，充滿(mǎn)了戰(zhàn)爭(zhēng)、流離失所，我們雖然也觸目驚心，但內(nèi)心卻從不絕望。就像選段中的瑪麗雅姆雖然是個(gè)被人歧視的哈拉米，可她內(nèi)心單純，充滿(mǎn)對(duì)愛(ài)的想象。這得歸功于小說(shuō)無(wú)論講述怎樣的苦難都有愛(ài)燦若千陽(yáng)的主題思想。

二、人物形象

小說(shuō)中刻畫(huà)的人物并不少，有主要的也有次要的。但讀者能明顯地感受到區(qū)別，甚至在看到不同人物時(shí)會(huì)有不同的心理和生理反應(yīng)。

作者在刻畫(huà)人物形象時(shí)主要采用兩種方法：一是動(dòng)作描寫(xiě)，選段中有很多這種例子，大家可以感受到；另一種是刻畫(huà)非主要人物時(shí)大量使用語(yǔ)言描寫(xiě)，且很簡(jiǎn)練，使得這些人物既不喧賓奪主又令人印象深刻。比如選段中對(duì)娜娜只“他來(lái)啦，你父親。人模狗樣的”一句就將她的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、精妙敘述

讀者不是參與者，卻又不是局外人，這種不強(qiáng)求的閱讀體驗(yàn)還是比較少的。

這種微妙的閱讀感受主要得益于作者對(duì)這兩點(diǎn)的巧妙運(yùn)用：一是不讓描寫(xiě)使敘述陷入中止。小說(shuō)的作者必須牢記這一點(diǎn)，即不要過(guò)分描述任何事情，否則將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。愛(ài)勒莫?雷納德曾說(shuō)：“我總是力圖去掉那些讀者會(huì)跳過(guò)去的內(nèi)容?！倍菙⑹霾灰爬?，要具體。要達(dá)到這樣一種程度：即使閉上雙眼，也仍能看到作者所描寫(xiě)的場(chǎng)景。就像選段中當(dāng)瑪麗雅姆被父親拋起時(shí)的描寫(xiě)，不放過(guò)一點(diǎn)小細(xì)節(jié)，既將讀者帶入了場(chǎng)景，也表達(dá)了瑪麗雅姆內(nèi)心對(duì)這份愛(ài)的專(zhuān)注和珍惜。

【意林故事】

缺了什么

曾有一段時(shí)間，一位佛教禪宗大師和一位王子居住在東京附近的一個(gè)寺廟里。一天黃昏，王子約大師在花園里品茶。在此之前，王子一直都在清理這個(gè)花園：去除野草、苔蘚，打掃落葉。他想讓整個(gè)寺廟保持它剛建成的樣子。

“大師，你看，花園現(xiàn)在的樣子多漂亮?！蓖踝酉虼髱熿乓?。

大師點(diǎn)點(diǎn)頭，說(shuō)道：“是的……你的花園的確很漂亮，但是它現(xiàn)在的樣子好像缺少了點(diǎn)兒什么……”

說(shuō)著，大師走到一棵小樹(shù)下。時(shí)值秋天，樹(shù)上的葉子已經(jīng)枯黃。大師雙手扶住樹(shù)干，用力地?fù)u了搖。頓時(shí)，花園又被落葉覆蓋了，重新形成一個(gè)很隨意的樣子。

篇8

鋼琴公主依然低調(diào)

陳薩當(dāng)天身著淺咖啡色襯衫、深藍(lán)色闊腿褲,黑色的長(zhǎng)發(fā)隨意扎在腦后,素面朝天的她和孩子們站在一起,更像一位親切的鄰家姐姐。對(duì)于一直以來(lái)爭(zhēng)論不休的排名話(huà)題,陳薩也坦言自己無(wú)所謂與李云迪、郎朗之間的排名高低。“我們?nèi)齻€(gè)人的風(fēng)格各不相同,大家都是在彈自己的感受而已。藝術(shù)不是數(shù)學(xué),不能說(shuō)誰(shuí)就多三分或者少兩分,我只是為自己彈琴,而不是在與誰(shuí)較量,但如果這可以成為大家熱衷的談資,我是無(wú)所謂的?！闭f(shuō)完,陳薩露出了她那招牌式的爽朗笑容。

陳薩的這種低調(diào)樂(lè)觀(guān)的性格或許得益于她的母親。當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)有人對(duì)不久前《BBC音樂(lè)雜志》對(duì)陳薩和郎朗的演奏分別打分四星和三星的做法提出疑問(wèn)時(shí),與當(dāng)時(shí)郎朗爸爸激動(dòng)的反應(yīng)不同,陳薩母親的看法很淡定:“陳薩、郎朗、李云迪都很優(yōu)秀,他們?cè)趪?guó)際上為中國(guó)爭(zhēng)了光,他們都是好樣的。作為家長(zhǎng)肯定都希望自己孩子是最好的,但是我的心態(tài)比較平和,只要孩子開(kāi)心彈琴就好,所以我也希望媒體不要再拿排名來(lái)說(shuō)事了,這樣對(duì)他們并沒(méi)有好處?！?/p>

19年后重回母校

鮮花和掌聲對(duì)于陳薩來(lái)說(shuō),早應(yīng)該習(xí)以為常。但當(dāng)她重回闊別19年的母校,看到師弟師妹和昔日老師用這種隆重而樸實(shí)的方式歡迎她時(shí),陳薩和媽媽卻差點(diǎn)落下激動(dòng)的熱淚。在欣然接受了一條專(zhuān)門(mén)獻(xiàn)給她的紅領(lǐng)巾后,陳薩還認(rèn)真當(dāng)起了指揮,雖然只是母校實(shí)驗(yàn)二小的鼓號(hào)隊(duì),但陳薩十分享受,仿佛回到了自己的童年時(shí)光。

在11歲考上四川音樂(lè)學(xué)院附中之前,陳薩一直在渝中區(qū)實(shí)驗(yàn)二小讀書(shū),童年時(shí)期的陳薩在老師們的眼中一直是一個(gè)“心靈手巧”的孩子。雖然時(shí)隔將近20年,老師們還對(duì)陳薩工整的字跡,漂亮的自然課作品,和每年為班里捧回的“小能人比賽”獎(jiǎng)杯記憶猶新。陳薩當(dāng)年的同學(xué)們還共同回憶起畢業(yè)那年為鼓勵(lì)父親過(guò)世的陳薩而召開(kāi)的主題班會(huì)課,在那次班會(huì)上,每個(gè)同學(xué)都在筆記本上寫(xiě)了鼓勵(lì)的話(huà)。“希望你能成為一名鋼琴家。”陳薩的小學(xué)好友高可說(shuō),當(dāng)時(shí)她和很多同學(xué)都寫(xiě)了這句話(huà)。

一位盲人小琴童是陳薩會(huì)上特殊的客人。這位名叫羅新的11歲小朋友雖然眼睛看不見(jiàn),但卻真心喜歡鋼琴,喜歡音樂(lè),幾年來(lái)他堅(jiān)持苦練,享受著音樂(lè)為他的世界帶來(lái)的色彩和力量。這一次,羅新聽(tīng)說(shuō)陳薩回渝舉辦音樂(lè)會(huì)的消息,便專(zhuān)程趕到會(huì)現(xiàn)場(chǎng),希望能夠與心中的偶像近距離接觸。陳薩聽(tīng)完這位小琴童的故事后,深受感動(dòng),當(dāng)場(chǎng)贈(zèng)送了兩張音樂(lè)會(huì)門(mén)票給羅新,并在大師班中為他專(zhuān)門(mén)增加了一個(gè)名額。

篇9

拿著換下來(lái)的保險(xiǎn)絲胡亂地想，它那么軟，指甲都掐得斷；熔點(diǎn)那么低，劃根火柴就能燒化它，可算是金屬家族中的弱者?？伤鼌s能憑借自己的短處，在電路中擔(dān)當(dāng)著重要的警衛(wèi)作用，一遇危險(xiǎn)，立即熔斷，以此來(lái)保護(hù)所有電器的安全，發(fā)明者可謂獨(dú)具慧眼！

細(xì)細(xì)想來(lái)，生活中類(lèi)似這樣用物之短的還真不少。軟木不堪作棟梁，但它可用來(lái)作別的木料所代替不了的木塞；惰性氣體似乎毫無(wú)用處，卻可以沖入燈泡，使燈泡內(nèi)外的氣壓達(dá)到平衡；嶙峋怪異的太湖石，沒(méi)有人拿它砌墻刻碑，但它卻能壘成具體而微的假山；奇丑無(wú)比的樹(shù)樁作燃料都難劈開(kāi)，但有人卻想到用它制成精美絕倫的工藝品；甚至連老鼠的“賊性”，都可以利用起來(lái)在海關(guān)檢查上發(fā)揮作用，這就是“警鼠”。

可見(jiàn)，我們平時(shí)說(shuō)，用物要揚(yáng)長(zhǎng)避短，是不全面的。事物的長(zhǎng)短是相對(duì)的，一物之短往往換個(gè)角度也就是一物之長(zhǎng)。具有敏銳眼光和睿智頭腦的人，在用物時(shí)，不僅能避其短，而且還善于“變消極因素為積極因素”，化腐朽為神奇。因此，我們?cè)谝话闱闆r下不能簡(jiǎn)單地說(shuō)某一事物沒(méi)有價(jià)值。有時(shí)說(shuō)“沒(méi)有價(jià)值”，實(shí)際上是你“沒(méi)有發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值”。

由此，我們還可以進(jìn)一步想到，古人所說(shuō)的用人如器，各取所長(zhǎng)，也是不全面的。人的某些缺點(diǎn)換一個(gè)場(chǎng)所也就變成了優(yōu)點(diǎn)。我們?cè)谟萌藭r(shí)，既要看到他的長(zhǎng)處，又要審視他的短處，有時(shí)甚至還可以來(lái)個(gè)缺點(diǎn)優(yōu)選法呢。膽小的人不利于干開(kāi)創(chuàng)性的事業(yè)，但當(dāng)出納會(huì)計(jì)貪污的可能性就很?。宦?tīng)力差的人是非少，搞檔案管理卻很恰當(dāng)；吹毛求疵的人當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，群眾不歡迎他，但他可以成為一個(gè)稱(chēng)職的產(chǎn)品檢驗(yàn)員；機(jī)械型的人管理圖書(shū)、看護(hù)電話(huà)，可能很出色；夸夸其談的人，你最好叫他去當(dāng)產(chǎn)品推銷(xiāo)員……

認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，我們就不必羨慕人家的長(zhǎng)處而悲嘆自己的短處，應(yīng)該在社會(huì)這個(gè)大舞臺(tái)上去充任生旦凈末丑或吹拉彈唱中一個(gè)最適宜自己特點(diǎn)的角色。當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的更應(yīng)該能容人之短，知人善任，以最大的效果來(lái)調(diào)配各類(lèi)人員，使之互相配合，互相補(bǔ)充，相得益彰。

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曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)故事，一個(gè)事事不如意的青年人去找著名的釋圓大師。他告訴大師，自己的一生十分無(wú)聊，而且一事無(wú)成，感覺(jué)活著實(shí)在沒(méi)意思。大師聽(tīng)了年輕人的埋怨與牢騷之后，便吩咐小和尚去燒一壺溫水。水燒好了，大師抓了一把鐵觀(guān)音茶放入茶杯里，注入一縷溫水，請(qǐng)青年品嘗。青年說(shuō)一點(diǎn)茶香都沒(méi)有。大師又吩咐小和尚燒了

一壺沸水，以沸水重新泡了一杯茶。頓時(shí)，茶香飄滿(mǎn)了屋子。

這故事告訴了我們，并不是生活毫無(wú)光彩，而是要看一看我們是否有在我們有限的一生中做出有意義的事情。成功路上的每個(gè)障礙，都是對(duì)我們勇氣與信心的考驗(yàn)。看我們對(duì)社會(huì)，對(duì)世界是否有做出貢獻(xiàn)。俗話(huà)說(shuō)：馬走軟地必失蹄。不得一番挫折考驗(yàn)，我們的成功從何而來(lái) 我們努力了，就像在人生的茶盅內(nèi)注入一縷沸水；我們?nèi)羰怯褂箲袘校瑳](méi)有目標(biāo)，沒(méi)有追求，就等于喪失了生存的真正意義所在。

在這世界上，我們是為了希望而生活，是為了愛(ài)而生活，不是為了人類(lèi)社會(huì)上的功名，金錢(qián)以及權(quán)位。懂得放棄和慷慨，是一個(gè)人成功的最基本品質(zhì)。

又有一個(gè)故事。一天，一個(gè)富翁去找哲學(xué)家，對(duì)哲學(xué)家說(shuō)："請(qǐng)問(wèn)，為什么我發(fā)財(cái)了之后變得越來(lái)越自私，狹隘了呢 "哲學(xué)家聽(tīng)了，便帶他到窗子邊上，問(wèn)："你看到了什么 ""我看到了許多人。"富翁回答。哲學(xué)家聽(tīng)了，便把他帶到一面鑲著一層薄薄銀子的鏡子旁邊，問(wèn)："現(xiàn)在，告訴我，你看到了誰(shuí) "富翁回答道："我看到了我自己。"哲學(xué)家說(shuō)："正是鏡子上的這層銀子，蒙住了你的眼睛。"

石油大王洛克菲勒是一個(gè)十分有名的慈善家?？墒?，他也曾經(jīng)被這一層薄薄的銀子給蒙住了眼睛。

海倫。凱勒，這位在20世紀(jì)震撼全世界的作家，是個(gè)十分有名的人物。小時(shí)候突發(fā)的腦出血，胃出血以及高燒，奪去了她的視力，聽(tīng)力，以及說(shuō)話(huà)的能力。因此，她的童年生活一直是黑暗的，直到她的老師——安妮。莎莉文小姐出現(xiàn)。莎莉文小姐首先制服了海倫的暴躁脾氣，再為海倫冷酷的黑暗世界添進(jìn)了溫暖與光明，才造就出了20世紀(jì)的奇芭。當(dāng)然，海倫若不是憑著對(duì)生活的向往與自信，她就永遠(yuǎn)不會(huì)成功。

篇10

不知何時(shí)開(kāi)始，邵氏出品的每一部電影，我們都行禮如儀地看。文藝片時(shí)代、黃梅調(diào)時(shí)代、武俠片時(shí)代、功夫片時(shí)代。片場(chǎng)那些簽約演員就像是排列組合般時(shí)時(shí)換各種角色，周周說(shuō)著不同的故事。田叔，還有井淼、蔣光潮、高寶樹(shù)、李昆，都像是永恒的綠葉。講究顏值的年代，主角輪不到他們。但是每部電影少不了他們，他們的表演功力、形象，讓每個(gè)故事就地“合法”。

田叔在他們之中又獨(dú)樹(shù)一格，他瘦高的身形帶點(diǎn)仙風(fēng)道骨。清瞿的臉，深凹的眼睛又顯現(xiàn)一個(gè)絕不糊涂、清晰果斷的頭腦。他可以是忠肝義膽、義氣云天的師兄師傅，又可以是老謀深算、十惡不赦的魔頭匪首。《花田錯(cuò)》《妲己》《鳳還巢》《寶蓮燈》《萬(wàn)古流芳》《血手印》《血濺牡丹紅》《朱宮秘史》，他都無(wú)所不在。后來(lái)武俠片崛起，從《江湖奇?zhèn)b》《鴛鴦劍俠》《邊城三俠》《儒俠》《神刀》到膾炙人口的《獨(dú)臂刀》都看見(jiàn)田叔無(wú)所不在的身影，宜古宜今，可忠可奸。

由長(zhǎng)遠(yuǎn)的中國(guó)電影史來(lái)看，邵氏公司承載著右翼傳統(tǒng)的旗幟，而田叔他們正是旗幟下的精銳部隊(duì)。也許就在這時(shí)，他培養(yǎng)出與胡金銓導(dǎo)演革命同志的感情。胡大師指導(dǎo)的《玉堂春》《大地兒女》都有田叔跨刀相助，乃至經(jīng)典作《龍門(mén)客棧》《空山靈雨》《山中傳奇》《迎春閣樓的風(fēng)波》，田叔都是最重要的精神指標(biāo)。

從這里就可看出田叔不是利字當(dāng)頭的演員，他絕對(duì)把藝術(shù)和友誼排在前面。跟胡導(dǎo)演拍戲是很辛苦的，片酬沒(méi)講究，殺青更遙遙無(wú)期。去問(wèn)問(wèn)撐住胡導(dǎo)演韓國(guó)三年的張艾嘉、徐楓，個(gè)個(gè)都一肚子苦水。

可從未聽(tīng)田叔有怨言。記得《天下第一》時(shí)去片場(chǎng)，吃飯時(shí)胡導(dǎo)演拉著我哇啦哇啦地說(shuō)，他和李昆、崔苔青默默地扒飯。我和胡導(dǎo)演是美國(guó)舊識(shí)，但頭一次看到田叔他們，心里仍舊十分激動(dòng)，又是初見(jiàn)，就熟悉地不得了！

田叔很快地由舊體制轉(zhuǎn)向新浪潮。《童年往事》中那個(gè)永遠(yuǎn)坐在藤椅上，默默剪下信封一角郵票給兒子的老公務(wù)員，《客途秋恨》《英雄本色》《青蛇》《名劍》里他的形象一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，于侯孝賢、許鞍華、吳宇森、徐克合作。