導(dǎo)語：如何才能寫好一篇偶然徐志摩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

[關(guān)鍵詞] 徐志摩；偶然；張力結(jié)構(gòu)；人生感嘆

一、引言

徐志摩作為我國新月派代表詩人，“愛”、“自由”和“美”成為了他詩歌永恒的主題。美國和英國的留學(xué)經(jīng)歷，讓他的詩歌受到了西方浪漫主義詩歌的影響，擅長贊美大自然、歌頌愛情，其代表作有《沙揚(yáng)娜拉》、《再別康橋》、《雪花的快樂》等，很多作品都被初、高中語文教材所選用。徐志摩的詩歌與他的愛情生活永遠(yuǎn)都無法分開，他對(duì)完美愛情的追求，導(dǎo)致他一生與三位女恨糾葛，特別是和林徽因的感情更是曲折微妙?！杜既弧芬辉娛切熘灸懹?0世紀(jì)20年代，1926年5月27日在《晨報(bào)詩鐫》上發(fā)表。這首詩短短的兩節(jié)結(jié)構(gòu)巧妙、語言自然、意象精微，是徐志摩詩歌創(chuàng)造道路上里程碑式的作品。

二、張力結(jié)構(gòu)在詩歌中的體現(xiàn)

詩歌只有短短的十句：

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心――

你不必訝異，

更無須歡喜――

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會(huì)時(shí)互放的光亮！

在徐志摩大量的經(jīng)典名作中，很多人偏愛《偶然》，它表現(xiàn)了詩人對(duì)生命和生活的感悟，給讀者留下了充分的想象空間。這首詩歌的奧妙在于內(nèi)部充滿使人不能察覺的“張力結(jié)構(gòu)”，主要表現(xiàn)在語言、結(jié)構(gòu)、情感、意象等方面，表現(xiàn)出了詩人始終追求唯美的目標(biāo)。徐志摩短暫一生無數(shù)的偶然和無奈，卻始終沒有改變?cè)娙藢?duì)愛、對(duì)自由和對(duì)美的追求，并把瞬間的感悟和體驗(yàn)?zāi)墼诹诉@永不褪色的詩篇里。

1、結(jié)構(gòu)完美

《偶然》是一首音韻起伏、節(jié)奏感強(qiáng)、畫面具有流動(dòng)感的結(jié)構(gòu)完美的詩歌，強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)格律對(duì)立統(tǒng)一，張力動(dòng)態(tài)平衡，構(gòu)成了新和諧的凝固效果，充分表現(xiàn)了徐志摩詩歌特有的美感。徐志摩的學(xué)生卞之琳說：“《偶然》這首詩在徐志摩老師詩中是在形式上最完美的一首”。在對(duì)徐志摩詩歌的演繹時(shí)，主要通過抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏和變化的音韻來表現(xiàn)出詩行的參差不齊，類似起伏的音樂，富有流動(dòng)美，體現(xiàn)著“一唱三嘆”的回環(huán)感?！杜既弧愤@首詩歌采用的是三行韻，音韻委婉，淺唱低吟；奔放高昂，激情無限。這兩種截然不同的音韻交替起伏，抑揚(yáng)頓挫，使詩行整飭有變，富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，充分的展現(xiàn)了《偶然》一詩的音樂美和節(jié)奏美。

2、意象精美

意象表達(dá)了詩人內(nèi)心的情感，是詩人的主觀感受。徐志摩詩歌中的意象選取得奇巧而又貼切，每一個(gè)意象都展示了詩人了情感滲透和精神品質(zhì)。有的研究學(xué)者認(rèn)為，《偶然》把人與人之間的關(guān)系看的很淡，飄忽無跡；把火熱的生命力都化作輕煙。這種看法其實(shí)只是停留在了表面，《偶然》是深層信息其實(shí)傳達(dá)了一種飄逸、輕淡的人生失落感，是詩人靈魂瞬間彈出的心音。在詩歌短短的兩節(jié)中，徐志摩用單純的意境，點(diǎn)化了一個(gè)朦朧、小巧、晶瑩的世界。這些意蘊(yùn)充分體現(xiàn)了詩人淡淡的傷感情懷、甜蜜而又憂傷的愛情、逍遙灑脫的性靈，這些都寄托著詩人對(duì)純美人生理想的追求。你與我、云與水、黑與光都在《偶然》一詩中形成了鮮明的對(duì)比，使動(dòng)與靜、甜蜜與憂傷對(duì)立統(tǒng)一，增強(qiáng)了詩內(nèi)在的彈性，形成一個(gè)藝術(shù)渲染力強(qiáng)的詩美境界，讓讀者充分的體會(huì)到了清新明麗、逍遙易逝的生命追求，感受到了詩人的性情與品質(zhì)。

3、情感活躍

有人說偶然是一個(gè)完全抽象化的時(shí)間詞，其實(shí)偶然就是不期而遇。徐志摩在詩歌《偶然》中，表達(dá)了和“你”偶然相遇時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、情景和心境等，使雙方體會(huì)偶然的感悟和品位，如驚訝、悲涼、歡喜、熱烈、哀嘆等。在人生漫漫長路上，有多少偶然的交會(huì)，大街上的會(huì)心一笑，旅途中的三言兩語，或許都是曇花一現(xiàn)，因此“不必訝異，更無須歡喜”。每一個(gè)人都有一個(gè)方向，偶然的相遇，又匆匆分別，永無再見的希望，這種無奈的失落感“記得也好，最好忘掉”。詩中“你”“我”的不確定性，使詩歌的情感活躍起伏，張力充沛，不同的讀者產(chǎn)生不同的情感，給人以微妙細(xì)小的回味。

4、言簡意賅

愛情可能是剎那間的情感波動(dòng)，因?yàn)槟腔仨恍ε既划a(chǎn)生。人們中的偶然是一種只可意會(huì)不可言傳的美妙感受，或感動(dòng)、或驚喜、或哀傷、或熱烈……體會(huì)生命中的偶然，感受那道不清、說不明的朦朧美好。一次次浪漫的邂逅，“你記得也好，最好你忘掉”，雖然說有永無再見的無奈失落感，但是這簡單的詞句表達(dá)出了偶然韻味深長的內(nèi)涵。這短短的兩節(jié)詩歌，讓讀者體會(huì)到了詩人言簡意賅的語言特點(diǎn)和魅力，感受到了徐志摩深厚的語文功底。就這樣的一段小詩，一種情調(diào)就把讀者內(nèi)心最深處的情感挖掘出來，實(shí)在是令人感嘆??！

三、解讀詩歌《偶然》，體會(huì)生命中的偶然與無奈

篇2

詩分成六小節(jié)去推演，每一小節(jié)的前三個(gè)詩行的詩句完全相同，都是“我不知道風(fēng)/是在哪一個(gè)方向吹—/我是在夢(mèng)中，”而每一小節(jié)中的第四個(gè)詩行，也就是最后的一個(gè)詩行，才是這首詩的發(fā)展主線。假如把六個(gè)小節(jié)中的第四個(gè)詩行的詩句串連起來，便能清晰地發(fā)現(xiàn)這一段初戀故事的演變。以下我們便用箭號(hào)將這六句詩句串連起來去看這個(gè)初戀故事的發(fā)展：

“在夢(mèng)的輕波里依洄她的溫存，我的迷醉甜美是夢(mèng)里的光輝她的負(fù)心，我的傷悲在夢(mèng)的悲哀里心碎黯淡是夢(mèng)里的光輝”。

緊密地依循著此一發(fā)展線，我們便不難發(fā)現(xiàn)此詩是詩人徐志摩在訴說自己的初戀故事。這個(gè)初戀故事，如何由當(dāng)初的相遇相識(shí)，發(fā)展至甜美的初戀，一直到對(duì)方的負(fù)心，讓他初嘗失戀的悲傷，他由英國返回中國奮斗爭取了一年多，但林徽因選擇了與梁思成赴美升學(xué)，這個(gè)決定，等于宣判了這個(gè)初戀故事的終結(jié)，在回天乏力下，詩人只能在夢(mèng)的悲哀里心碎，最后是美夢(mèng)的徹底破滅而生命暗淡無光，步步寫來，真是悲傷已極！這便是這個(gè)初戀故事的概要。

落實(shí)到詩的本身，第一節(jié)的“在夢(mèng)的輕波里依洄”，具體地是指徐志摩與林徽因的偶然相遇相識(shí)，而這個(gè)初遇讓徐志摩對(duì)林徽因產(chǎn)生了不能自拔的感情，他，徹底地沉醉于這個(gè)似乎完全不真實(shí)的夢(mèng)中，依洄蕩漾在這美夢(mèng)的柔波里，明確地言之，就是一見鐘情！這個(gè)確定的時(shí)間與地點(diǎn)是1920年11月19日倫敦國際聯(lián)盟協(xié)會(huì)的會(huì)議席上。徐志摩結(jié)束了哥倫比亞大學(xué)碩士學(xué)業(yè)后，他放棄了在美攻讀博士，而計(jì)劃橫渡大西洋到英國劍橋從學(xué)于哲學(xué)家羅素。相對(duì)地，林徽因則是隨同父親林宗孟先生從中國乘船到英國，林先生在英國與歐洲各國考察歐洲議會(huì)政治，林徽因則在英國上中學(xué)。徐林二人的相遇相識(shí)并發(fā)生了初戀，后來徐志摩在1925年發(fā)表的《偶然》一詩便含蓄地講述了這個(gè)故事?！霸啤笔橇只找?，“水”是徐志摩。云自在輕盈在空際上隨風(fēng)飄移，偶爾與地面上的一流澗水相遇，于是便產(chǎn)生了投影關(guān)系。云，她的明艷，點(diǎn)染了地面上卑微的流水的空靈，讓他覺醒過來，“訝異”與“歡喜”，使靜靜的流水不期然地輕波起伏，迷失了自己，他完全被紛亂所占據(jù)，但同時(shí)他也找到了真正的自己，他如醉如癡，如夢(mèng)如幻，于是他便依洄陶醉在夢(mèng)的輕波里。事實(shí)上，這就是不折不扣的一見鐘情！并且，在《偶然》一詩里更進(jìn)一步把他們安排在茫茫的“黑夜的海上”，他們就正如方向不同的兩艘船，各自奔赴著各自的人生的途程，但是，竟然相遇了，這個(gè)“交會(huì)時(shí)互放的光亮”雖然短暫，但畢竟擦出了生命的火花而相互地照亮了彼此！

篇3

瑤琴一曲寄深情，千古絕唱，述衷腸

琴徽斷后因緣淡，曲終人散別歡顏

牽恨兩三番，光陰等閑淚闌干

道不盡卻是人間四月天

林徽因是一個(gè)傳奇女子。她美麗、高雅、精致。在男人眼里美得脫俗，靈巧而純清。在女人眼里，她是被羨的對(duì)象，她的美似清泉，干凈而透明，又像圓月，雅致而尊貴。難怪譽(yù)她為中國一代才女。

林徽因身份多重，既是中國著名的建筑學(xué)家又是作家，在中國古典建筑行業(yè)取得巨大的學(xué)術(shù)成就。在美術(shù)方面也是成績斐然：第一她參與國徽設(shè)計(jì)。第二她改造傳統(tǒng)景泰藍(lán)。第三她參加人民英雄紀(jì)念碑設(shè)計(jì)，為民族及國家作出莫大的貢獻(xiàn)。但這些相對(duì)文學(xué)，似乎鮮為人知?；蛟S，專業(yè)理論知識(shí)總是深?yuàn)W難懂的，散文、詩歌、小說、劇本、書信這些文字游戲，對(duì)她這樣伶俐的人來說，也是信手拈來。普通人的情感，普通人的故事，被她用詩情畫意打動(dòng)人心。

我一直覺得，很多才女之所以能成為才女，除了她們的超越常人的心智外，還有一個(gè)更重要的客觀因素，那就是她們都經(jīng)歷過一些貌似平淡而不平常的事情。這些精彩雖然無法原音重現(xiàn)，而那敏銳文人嗅到特別的氣息，用圓潤的筆重續(xù)夢(mèng)的溫柔，斷續(xù)的片段也在編制巧妙的串連下魔幻般的轉(zhuǎn)為電影，成為了傳奇。

16歲的的林徽因游歷歐洲，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)正在英國游學(xué)的徐志摩?；旧倥芸毂恢R(shí)淵博、風(fēng)雅俊朗的徐志摩所吸引。不經(jīng)意間，情竇初開。同樣的，徐志摩也被這個(gè)可愛而單純的美麗女孩所占據(jù)整個(gè)心間，盡管，當(dāng)時(shí)徐志摩已是一個(gè)兩歲孩子的父親。愛情的魔力不可抗拒，很快，這兩位才情橫溢的青年熱烈地相戀了，林徽因深切的愛著徐志摩，卻總揮不去徐志摩的妻子張幼儀的影子，在經(jīng)過痛苦的思索與掙扎后，與志摩不辭而別。而她的真誠與善良更讓徐志摩不舍，于是他匆匆的為她寫下了那首《偶然》?！拔沂翘炜绽锏囊黄疲紶柾队霸谀愕牟ㄐ模悴槐赜牣悾鼰o須歡喜／在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影／你我相逢在黑夜的海上／你有你的／我有我的方向／你記得也好／最好你忘掉／在這交會(huì)時(shí)互放的光芒?！惫适碌竭@，似乎是嘎然而止，一切結(jié)束了，他們都沒有為短暫的激情迷失方向。各自來去的路，早已準(zhǔn)備好，從此便互不打擾。徐志摩用偶然開始，亦用偶然結(jié)束。來匆匆，去匆匆。雖然他們也曾相逢。也許至此這愛一切隨風(fēng)。這偶然的事便從此成終。但女人到底是敏感的，尤其是在熱戀里會(huì)寫詩的女人，更感性。林徽因走了，她的離開，正如她輕輕的來，又輕輕的去。唯一不同的是她帶走了那片云彩卻揮不去這愛的憶念。于是她提筆寫下他們的經(jīng)典，愛的贊頌《你是人間的四月天》：我說你是人間的四月天/笑響點(diǎn)亮了四面風(fēng)/輕靈在春的光艷中交舞著變/你是四月早天里的云煙/黃昏吹著風(fēng)的軟/星子在無意中閃/細(xì)雨點(diǎn)灑在花前/……多美的句，多真的情。他們把愛的芬芳留在字里行間。

林徽因的特別，是她不僅擁有文學(xué)家的浪漫情懷，還有詩人稀有的清醒冷清。所以她能陰陽并合，以柔克剛，以剛制柔。把嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫍l理與委婉的細(xì)膩心思融會(huì)貫通。她奔瀉而躍的情感即便并著一股哀怨，如小河、大河般一發(fā)不可收拾的的匯向無邊的大海，不論它怎么沖急，怎樣盤旋，也不會(huì)全然廢弛的造成眼淚。所以，在林徽因經(jīng)過一番理性的考慮下，同意了父親為她定的那樁婚事，嫁給著名學(xué)者梁啟超的兒子梁思成。在婚后，夫妻二人游學(xué)歐美，主攻建筑設(shè)計(jì)，全心鋪于他們所熱愛的建筑事業(yè)。盡管，他們夫唱婦隨，貌似完美牽手的呈現(xiàn)了那常人看不懂的建筑學(xué)的論文。（《論中國建筑之幾個(gè)特徵》、《平郊建筑雜錄》、《晉汾古建筑調(diào)查紀(jì)略》）但我卻覺得，林徽因的婚姻只是她逃避情感風(fēng)浪的一葉扁舟。停泊在港灣的甜蜜，還是她記憶深處最初的漣漪。于是，同為女人的我，用旁觀者的好奇一瞥她清爽的文字：沉在記憶水底的倒影是她的柔韌身影，通體透明的智慧輝映著夕陽燦爛而驚艷的幻影。她含蓄的靜靜的坐在那里，當(dāng)落日的余光減隱，靜沉的默啜著淡淡的香茶。望著窗外漸飛的柳絮，眼眸里掠過一絲無人察覺的驚奇，然后，她又靜靜的坐在那里，沒有翹首相盼，只是孤單的享受夜幕來臨前靜默的光影。

在林徽因浪漫詩國里，我偏愛她的《人生》，在詩的意境我仿佛看見這個(gè)傳奇女子平淡而漸曲的一生。在起起落落的后，我隱約見她執(zhí)其之手，從遙遠(yuǎn)的湖邊地緩緩而來，微笑的眼然帶著矜持的緘默：人生/你是一支曲子/我是歌唱的/你是河流/我是條船/一片小白帆/我是個(gè)行旅者的時(shí)候/你/田野/山林/峰巒/無論怎樣/顛倒密切中牽連著/你和我/我永從你中間經(jīng)過/我生存/你是我生存的河道/理由同力量/你的存在/則是我胸前心跳里/五色的絢彩/但我們彼此交錯(cuò)/并未彼此留難…………現(xiàn)在我死了/你/我把你再交給他人負(fù)擔(dān)！這人生多坦實(shí)，這愛多深切。有時(shí)候，我便猜想，林徽因生命里的那三個(gè)男人，一個(gè)是在專業(yè)領(lǐng)域的頂尖建筑大師梁思成，一個(gè)是總所周知的浪漫詩人徐志摩，還后一個(gè)學(xué)界泰斗，有著超越柏拉圖精神而為她終身不娶的哲學(xué)家金岳霖。愛她最深是誰？思來想去，應(yīng)該是金岳霖吧，這位畢業(yè)于清華學(xué)校才子為她而終生未娶。可見，那愛的博大，據(jù)說金岳霖因?qū)α只找蛉似凡湃A贊羨至極，而生愛意；林徽因也對(duì)他十分欽佩敬愛，他們之間的心靈溝通可謂非同一般，甚至梁思成林徽因吵架，也是找理性冷靜的金岳霖仲裁。而金岳霖自始至終都以最高的理智駕馭自己的感情，用超越柏拉圖的精神愛了林徽因一生。我想林徽因若不是有著超凡的理智和端正閑雅的大家閨秀氣質(zhì)，怕是有陸小曼三分之一的出格，她又會(huì)是什么樣的女子？但有一點(diǎn)我敢肯定，她一定不是梁思成的賢內(nèi)助，也成不了金岳霖眼中的維拉斯。所以，林徽因聰明的用建筑邏輯抽身絕望的情感，借用婉轉(zhuǎn)的筆調(diào)展開文學(xué)情懷。她將現(xiàn)實(shí)與理想分開。卻在理想國度里真誠期望著，拖延理智，繼續(xù)片刻的短暫，寄希望于純情的情感。

篇4

以“精騖八極，心游萬仞”創(chuàng)造了其詩歌特有時(shí)空美，為我們營造了一種令人心醉意境美。如徐志摩那首《滬杭車中》：匆匆匆！催催催！一卷煙，一片山，幾點(diǎn)云影，一道水，一條橋，一支櫓聲，一林松，一叢竹，紅葉紛紛：艷色田野，艷色秋景，夢(mèng)境似分明，模糊，消隱，——催催催！是車輪還是光陰？催老了秋容，催老了人生！在這首詩中，徐志摩連用了九個(gè)名詞：煙、山、云、影、水、橋、櫓聲、松、竹、紅葉，描寫了富有特征而又互有聯(lián)系景物，以概括而巧妙藝術(shù)構(gòu)思組成了一幅江南秋色圖——“實(shí)境”和“形”，而“虛境”和“神”——?jiǎng)t是光陰易逝、人生易老感嘆，這一聲感嘆就是通過作者眼中飛逝而過景物，通過“匆匆匆！催催催！”兩組擬聲詞，這逼人驚醒聲音；通過夢(mèng)境中大自然由分明而“模糊，消隱”，這原本渾然一體卻被切割成零碎片斷；通過車輪這一富于流動(dòng)意象烘托出來。

詩中描寫景物九個(gè)名詞正是九個(gè)自然意象，每個(gè)意象都牽連著作者感悟時(shí)間流逝痛苦。它們有機(jī)地組成了密集意象群，用典型意象與意象疊加方式，渲染了一種車窗外景物匆匆而過氛圍，并借此來體現(xiàn)作者感嘆人生時(shí)光飛逝一種憂傷心境。這種看似簡單意象組合，卻出人意料地產(chǎn)生可強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。再如徐志摩那首最著名作品《再別康橋》：輕輕我走了，正如我輕輕來；我輕輕招手，作別西天云彩。

……作品第一節(jié)連用三個(gè)“輕輕”，實(shí)寫作者只身悄悄來到和離開康橋時(shí)情景，卻在悄無聲息中透露了難分難舍離情，并且以輕微跳躍節(jié)奏，哄托出了作者緩步飄然而去形象。第二至第六節(jié)，用披著夕照金柳，軟泥上青荇，樹蔭下水潭，以及“夢(mèng)／尋夢(mèng)”，“滿載一船星輝，／在星輝斑斕里放歌”，“放歌，／但我不能放歌”，“夏蟲也為我沉默／沉默是今晚康橋”四個(gè)疊句，來描寫詩人在康河里泛舟尋夢(mèng)意境。最后一節(jié)則又以三個(gè)“悄悄”與首闕回環(huán)對(duì)應(yīng)。這七節(jié)詩意境鮮明，富有所有，流動(dòng)畫面美，幾乎每一節(jié)都包含一個(gè)可以畫得出畫面。這些畫面有是從視覺上感受，有是從觸覺上感受，而作者正是將自己所感受到景物用多角度方式，用一系列動(dòng)作性很強(qiáng)詞語將其描繪出來，便在我們展開了一種動(dòng)態(tài)、立體畫面。這首詩雖是一首離別詩但卻構(gòu)思新穎，不落俗套。

首先是將告別對(duì)象由人間向天空“西邊云彩”轉(zhuǎn)移，給人清新飄逸之感；其次是這首詩只著色繪景而不摹聲，以“輕輕”“悄悄”“沉默”造成一種寂然無聲寂靜環(huán)境，為離別創(chuàng)造了一種特殊氣氛；第三，寫入詩中借以寄情物象是“云彩”“金柳”“柔波”“青荇”“青草”“星輝”等自然物，這種獨(dú)具特色意象選擇，為我們營造出一種清新感。第四，詩中大量擬人、比喻、象征手法，把那些無情草木變得不僅情意淳厚而且具有靈心慧性，例如：將“河畔金柳”大膽地想象為“夕陽中新娘”，使無生命景語，化作有生命活物，使詩人與客觀物象完全融為了一體。“波光里艷影，在我心頭蕩漾”——突出了“我中有景”；而“在康河柔波里，我甘心做一條小草!”——恰恰又展現(xiàn)了“景中有我”，此時(shí)詩人情意已完全融于康橋景致之中，而在客觀景物背后涌動(dòng)著則是詩人情感潛流。

全詩語句舒緩輕柔、淡雅清麗，為我們呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般意境。詩人似乎是以康橋美景為線索，來抒發(fā)自己對(duì)康橋依依惜別深情，但實(shí)際上卻是借此情此景來抒發(fā)自己內(nèi)心感慨：在歷經(jīng)了生活磨難,嘗盡了情感風(fēng)霜之后,內(nèi)心深處涌動(dòng)難以割舍情感、心口隱隱美麗傷痛，都可以在回歸自然，融合自然中得到解脫。當(dāng)然這種感慨是與他人生理想分不開。他認(rèn)為生活是痛苦，只有自然是純潔，要救治這個(gè)社會(huì)和人們，最好辦法是回歸自然單純，而“康橋世界”恰恰正是他心靈深處“自然保護(hù)區(qū)”。“一切景語皆情語”，借景抒情和借物言志是詩歌主要抒情方式，在徐志摩詩歌中，還有很多作品都是以借景借物來抒發(fā)自己情感。例如：作者在《雪花快樂》中以“雪花”；在《為尋一顆明星》中以“明星”來抒發(fā)自己對(duì)人生理想熱烈追求。

所以要真切地感悟徐志摩詩歌中意境，最基本途徑就是要由外而內(nèi)地透過景、物去把握其最真實(shí)情感。

二、從心理時(shí)空情感性與超越性來把握徐志摩詩歌中意境心理時(shí)空又叫主觀時(shí)空，是詩人心靈意識(shí)化。情感性是指藝術(shù)時(shí)空表現(xiàn)出詩人審美情感，而情感是詩歌創(chuàng)作中最活躍心理因素，沒有情感，就不會(huì)有詩歌；同時(shí)情感也是詩人在創(chuàng)作時(shí)前提和基礎(chǔ)，詩歌中語句都是圍繞詩人情感而展開，情感在詩中起著支配作用。詩歌中情感只有在詩歌時(shí)空壓縮、延伸和幻化中被表現(xiàn)最為強(qiáng)烈。時(shí)空在詩歌中有時(shí)可以被詩人壓縮，有時(shí)也可以被延伸，如徐志摩詩歌《生活》：陰沉，黑暗，毒蛇似蜿蜒，生活逼成了一條甬道：一度陷入，你只可向前，……詩中“生活”在一開始就被詩人壓縮并丑化為“一條甬道”。

它不僅狹窄，而且陰沉、黑暗，連一點(diǎn)光明和希望都沒有，更甚者是它還象“毒蛇似蜿蜒”曲折、險(xiǎn)惡、恐懼。而在這壓縮時(shí)空里，“人”還要在“生活”“甬道”中經(jīng)受痛苦絕望煎熬。隨后詩人又寫道：手捫索著冷壁粘潮，在妖魔臟腑內(nèi)掙扎，頭頂不見一線天光這是詩人在將“生活逼成了一條甬道”這一意象進(jìn)行時(shí)空壓縮后又將“甬道”感受拓展開來，使之具體化、形象化。而正是這些具體、形象感受延伸出了詩人對(duì)“生活”一種感悟：這魂魄，在恐怖壓迫下除了消滅更有什么愿望？這句無可奈何反問，體現(xiàn)出詩人主動(dòng)放棄生活生活態(tài)度。這首詩很短，卻極富有感染力，詩中，詩人把“生活”比喻成“甬道”，然后以這一意象為出發(fā)點(diǎn)，把各種豐富人生經(jīng)驗(yàn)壓縮為“陰沉，黑暗，毒蛇”這些生動(dòng)藝術(shù)形象，而“冷壁”、“妖魔”、“天光”等意象則是具體揭示“甬道”特征，這些意象獨(dú)立看并無什么更深意義，但在“生活”如“甬道”這一大背景下將其組合起來，就強(qiáng)化了作品對(duì)“生活”否定性質(zhì)。而詩人也就通過時(shí)空壓縮和延伸作用力，為我們展現(xiàn)出一個(gè)完整精美藝術(shù)世界。

時(shí)空在詩歌中還常常被詩人幻化。如徐志摩《黃鸝》中第二節(jié)：“等候它唱，我們靜著望，／怕驚了它。但它一展翅，／沖破濃密，化一朵彩云；／它飛了，不見了，沒了／像是春光，火焰，像是熱情?！边@幾句即是黃鸝展翅飛翔絕妙寫照，也詩人思想感情流露：他感嘆春光、火焰，熱情，一閃即逝，而那只展翅飛走黃鸝也象征著他那遠(yuǎn)去“愛、自由，美”理想；可他卻只能無奈地觀望，那年青時(shí)一腔熱情也被那只遠(yuǎn)去黃鸝鳥帶得杳無蹤跡了。詩歌這種時(shí)空壓縮、延伸乃至被幻化，都是因?yàn)樵姼枨楦性谄渲衅鹆酥渥饔?，同時(shí)也反映了情感在詩歌時(shí)空中運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

而徐志摩詩歌獨(dú)特藝術(shù)魅力正是緣于他“緣情造文”，用“心”溝通，因此要把握其詩歌意境從心理時(shí)空情感性來著手也是非常必要。超越性是指詩歌時(shí)空對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空反映具有虛幻性、能動(dòng)性和自由性，詩歌時(shí)空常常超越了客觀實(shí)際可能性。詩歌時(shí)空對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空必須有所突破和超越，沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空超越就不會(huì)有詩歌時(shí)空。超越性是詩歌時(shí)空最重要特性。這種超越性同時(shí)也反映著詩歌時(shí)空情感性。在詩歌創(chuàng)作中，詩人往往采用濃縮、變形、暗示、巧合等手段對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空加工改造，通過“寂然凝慮，思接千載，悄焉動(dòng)容，視通萬里”想像活動(dòng)，沖破和打碎現(xiàn)實(shí)時(shí)空局限和束縛，使之滿足抒情言志需要，滿足對(duì)時(shí)空無限性追求。徐志摩詩歌長于想象，善用比擬。

《起造一座墻》寫在熱戀中人希望對(duì)方：“……有純鋼似強(qiáng)，／在這流動(dòng)生里起造一座墻；／任憑秋風(fēng)吹盡滿園黃葉，／任憑白蟻蛀爛千年畫壁；／就使有一天霹靂震翻了宇宙，／也震不翻你我‘愛墻’內(nèi)自由！”在這里徐志摩運(yùn)用了三組不同意象構(gòu)成一個(gè)層層深化語意序列，將他追求堅(jiān)貞愛情，追求自由人生情感形象生動(dòng)表現(xiàn)出來。仔細(xì)品味作品，我們可以感覺到詩歌時(shí)空已隨著詩人意識(shí)流動(dòng)而轉(zhuǎn)移了，他僅用一了句“在這流動(dòng)生里起造一座墻”就突破和超越了現(xiàn)實(shí)時(shí)空束縛，為自己情感插上了想象翅膀。再如徐志摩另一個(gè)作品《為尋一個(gè)明星》，這是一個(gè)表現(xiàn)與外部現(xiàn)實(shí)中黑暗、庸俗和守舊生活世界相對(duì)抗作品，這類作品在大多數(shù)詩人筆下都是從廣闊生存現(xiàn)實(shí)和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)意識(shí)中進(jìn)行描述，這是一種只重視內(nèi)容形態(tài)而忽視美感創(chuàng)作方式。

而徐志摩這首詩卻沒有直接地表述我們這個(gè)生存世界實(shí)在內(nèi)容，而是通過探索語言所支配整個(gè)感覺領(lǐng)域：既包容、又超越，從而最終以一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)與美學(xué)秩序呈現(xiàn)在人們面前：拐腿瞎馬、騎手、明星、荒野、天空、黑暗，這些具體意象全不是指向現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容，詩人只是借用了一些非詩性言語，卻把握住了詞語功能生長性，到達(dá)了通常文字難以達(dá)到境界，讓我們體會(huì)到了靈魂悲涼和詩人美麗掙扎。由此我們可以看出這首詩已經(jīng)從個(gè)別經(jīng)驗(yàn)里飛騰、超越出來了。

超越性在徐志摩詩歌中比比皆是，充分顯示了他不凡藝術(shù)才華和感悟力。同時(shí)也為我們從心理時(shí)空情感性與超越性來把握其詩歌中意境找到了切入點(diǎn)。

三、從詞語自身空間來感悟徐志摩詩歌中意境詞語自身也存在著空間，詞與詞不同組合，其實(shí)就體現(xiàn)了詞語在不同條件下空間狀態(tài)。而詞語中包含句與句之間相互對(duì)立背向而馳關(guān)系所產(chǎn)生獨(dú)特“張力”，能更好地渲染詩歌意境。所謂“張力”通俗點(diǎn)說，可看作是在整體詩歌有機(jī)體中卻共存著互相矛盾、背向而馳辨證關(guān)系。

一首詩歌，總體上必須是有機(jī)，具備整體性，但內(nèi)部卻允許各種各樣對(duì)立和共存，從而產(chǎn)生獨(dú)特“張力”結(jié)構(gòu)。充滿“張力”詩歌，才能蘊(yùn)含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因?yàn)橹挥羞@樣詩歌才不是靜止，而是“寓動(dòng)于靜”。如徐志摩作品《偶然》：我是天空里一片云，偶爾投影在你波心——你不必訝異，更無須歡喜——在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。你我相逢在黑夜海上，你有你，我有我，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放光亮！詩中“你／我”就是一對(duì)“二項(xiàng)對(duì)立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過匆匆過客；“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對(duì)立”式情感態(tài)度及詞語上“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足“張力”。

尤其是“你有你，我有我、方向”這一句，“你”、“我”因各有自己方向在茫茫人海中偶然相遇，交會(huì)著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己方向。兩個(gè)完全相異、背道而馳意向——“你有你”和“我有我”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個(gè)句子里，歸結(jié)在同樣字眼——“方向”上。其實(shí)縱觀全詩，這種“張力”這種“背?！痹缭谠婎}和文本之間就已體現(xiàn)了。

“偶然”是一個(gè)完全抽象化時(shí)間副詞，在這個(gè)標(biāo)題下寫什么內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)說是自由隨意，而作者在這抽象標(biāo)題下，寫是兩件比較實(shí)在事情，一是天空里云偶爾投影在水里波心，二是“你”、“我”（都是象征性意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類作標(biāo)題，雖然未嘗不可，但詩味當(dāng)是相去甚遠(yuǎn)。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來相當(dāng)實(shí)際詞作標(biāo)題，這抽象和具象之間張力，自然就蕩然無存了。

篇5

有兩句話我們不應(yīng)忽視，其對(duì)于我們把握《再別康橋》的情感指向具有重要的意義。

一是1931年3月19日徐志摩在致陸小曼的信中說：“前三年……我決意去外國時(shí)是我最難受的表示。”

一是1928年9月徐志摩致恩厚之夫婦的信中說：“我這次故地重游，是帶著再尋舊歡的癡想的。”

“去外國”是指1928年6月-11月徐志摩與王文伯經(jīng)日本前往美歐的那次旅行?！肮实刂赜巍笔侵?928年秋天徐志摩曾專門回到康橋。是什么原因使詩人難受到要去外國才能解脫?解脫為何非要到故地――康橋“再尋舊歡”?

志摩的婚戀生活

徐志摩自己說過：“我這一生的周折，大都尋得出感情的線索”、“我是一個(gè)信仰感情的人，也許我自己天生就是一個(gè)感情性的人”。因此，了解徐志摩的婚戀生活，對(duì)理解《再別康橋》的感情指向至關(guān)重要。

在徐志摩短暫的34個(gè)春秋中，共有過兩次婚姻：1915年10月與張幼儀的婚姻(1922年3月離婚)和后來與陸小曼的再婚。但是，令他一生苦苦思戀和追求的卻不是以上兩位女性，而是被稱為“一代才女”、“美艷如花”的林徽因。

與陸小曼的婚姻生活。徐志摩置社會(huì)輿論和傳統(tǒng)道德于不顧，以極大的氣魄和勇氣與陸小曼于1926年10月結(jié)婚，但不久就陷入了苦惱。因陸小曼仍積習(xí)難改，又與翁瑞午關(guān)系曖昧，而且染上了吸鴉片的嗜好，陰陽顛倒，百事不理。

1927年8月27日，徐志摩致陸小曼的信中說：“受朋友憐惜與照顧也得有個(gè)限度，否則便有界限不分明的危險(xiǎn)……”這里暗指陸小曼與翁瑞午的交往，此時(shí)社會(huì)上已經(jīng)對(duì)陸、翁的關(guān)系風(fēng)言風(fēng)語。

1928年春節(jié)前后，徐志摩在日記中寫道：“受的出發(fā)點(diǎn)不定是身體，但愛到了身體就到了頂點(diǎn)。厭惡的出發(fā)點(diǎn)，也不定是身體，但厭惡到了身體也就厭惡到了頂點(diǎn)。最容易化最難化的是一樣?xùn)|西――女人的心?！?929年3月5日徐志摩致恩厚之的信中說：“上海生活味同嚼蠟，有時(shí)更是可恨可厭，但要拂袖他往，卻是難于登天?！逼渲幸蚜髀冻鰧?duì)陸小曼的厭煩，對(duì)愛情的失望、無奈。

1931年3月19日徐志摩致陸小曼的信中說：“前三年，你初沾上習(xí)的時(shí)候，我心里不知有幾百個(gè)早晚，像有蟹在橫爬，不提多么難受?！薄?/p>

從以上徐志摩的話中可以看出，1928年出國之前，徐志摩的情緒壞到了極點(diǎn)，婚姻已出現(xiàn)了嚴(yán)重危機(jī)。朋友們都勸他暫時(shí)離開一段時(shí)間以擺脫惡劣的心境?！斑@次出國并無必要，可說純粹是為了躲避家庭的煩惱?！痹凇蹲返恐灸Α防镎f：“志摩最近幾年的生活，他承認(rèn)失敗，他有一首《生活》的詩，詩的情調(diào)，暗慘得可怕?！?/p>

康橋之戀。1920年秋，為追求羅素足跡的徐志摩從美國來到倫敦，來到康橋。這期間他認(rèn)識(shí)了林徽因。林徽因出身書香門第，其父林長民曾為段祺瑞政府的司法總長，也是位十足的書生逸士，曾寫出了“萬種風(fēng)情無地著”的名句。林徽因自幼耳濡目染，并受到中西方文化的熏陶，既有中國傳統(tǒng)女性的溫柔韻致，又有西方女性的熱情奔放。她的絕艷美貌和高雅氣質(zhì)令徐志摩一見傾心，林徽因?qū)π熘灸σ卜浅！跋矚g和敬佩”。兩人經(jīng)常同游康河，欣賞兩岸的美景，同聽康橋的晚鐘?！拔业搅四侨h(huán)洞的橋上再停步／聽你在這兒抱著我半暖的身體／悲聲的叫我，親我，搖我，咂我……”林徽因也在《無題》中隱約透露了當(dāng)年他們的交往情景：“登上城樓，更聽那一聲鐘響。”徐志摩越陷越深，日夜思念林徽因。他在給林徽因的情書中寫道：“我愛你。自從我第一次到你家，你那樣優(yōu)雅、大方、親切地接待我時(shí)，我的命運(yùn)之神就在我耳畔大聲叫著：就是她，你那另半個(gè)靈魂?！?/p>

但是，林長民并不愿意徐志摩成為自己的女婿，他更欣賞梁啟超之子梁思成，林徽因也因“少年時(shí)代的家庭陰影夢(mèng)魘一樣壓在她的心頭，她深知母親被冷淡的痛苦和‘家庭戰(zhàn)爭’的可怕。她知道如果自己接受徐志摩的愛情，離婚會(huì)讓張幼儀陷入痛苦的深淵”。為了避開徐志摩，林長民于1921年10月突然攜林徽因由英赴法，并旋即回國。這時(shí)的徐志摩已向張幼儀提出了離婚要求，并剛剛把她送往德國，盡管遭到了父親徐申如的堅(jiān)決反對(duì)，也遭到了恩師梁啟超的訓(xùn)斥，但他毫不退縮，據(jù)理力爭：“我將于茫茫人海訪我唯一靈魂之伴侶，得之，我幸；不得，我命，如此而已?！碑?dāng)他滿懷歡喜之情來找林徽因時(shí)，她卻突然離去，使徐志摩萬分失望和痛苦，他也很快回國。

在康橋與林徽因從相識(shí)到相戀的日子，成為詩人一生最幸福最留戀的時(shí)光，這段刻骨銘心的愛，一直伴隨著他，終生難忘。徐志摩一方面說：“我的眼是康橋教我睜開的，我的求知欲是康橋給我撥動(dòng)的，我的自我意識(shí)，是康橋給我胚胎的?！币环矫嬗终f：“我友!知否你妙目――漆黑的/圓睛――放射的神輝，照徹了/我靈府的奧隱，憂如昏夜/行旅，驟得了明燈，剎那間/周遭轉(zhuǎn)換，涌現(xiàn)了無量數(shù)理想的樓臺(tái)……”（林徽因“眼睛烏黑明亮，顧盼生輝”)由此可見，徐志摩的眼與其說是康橋教睜開的，不如說與林徽因的康橋初戀使他開始了人生的覺醒，產(chǎn)生了追求和理想。從此，康橋成為他文學(xué)創(chuàng)作的重要題材，抒發(fā)對(duì)那段戀情的留戀和傷感成為他詩文的一個(gè)重要內(nèi)容。

他先后寫了許多詩文，表達(dá)對(duì)林徽因的愛：1924年4月，發(fā)表《鬼話》，向世人公開表露他對(duì)林徽因的呼喚；1926年5月，發(fā)表著名的《偶然》：“我是天空里的一片云／偶爾投影到你的波心”；1931年他又為林徽因?qū)懥恕赌闳ァ罚案螞r永遠(yuǎn)照徹我的心底，有那顆不夜的明珠，我愛你!”……就是詩人的去世，也與林徽因有關(guān)(1931年11月19日上午8時(shí)，徐志摩乘“濟(jì)南號(hào)”飛往北平，10時(shí)10分，飛機(jī)到徐州機(jī)場(chǎng)卸裝郵件時(shí)，他忽然感到頭痛得要命，不想去北平，但一想到晚上要參加林徽因的一個(gè)演講會(huì)，便忍痛繼續(xù)飛行，下午2時(shí)左右，飛機(jī)在濟(jì)南附近上空失事，詩人意外身亡)。

由此可見，康橋戀情在徐志摩心中占有多么重要的地位！

徐志摩康橋詩文對(duì)比。在詩人短暫的34歲生命中，先后三次到過康橋：1920年9月―1922年9月，第一次來到康橋，歸國后寫下了《康橋再會(huì)吧》、《康橋西野暮景》、《康河晚照即景》；1925年3月―7月，第二次來到康橋，歸國后寫了著名散文《我所知道的康橋》；1928年6月―11月，第三次來到康橋，歸國途中寫下了《再別康橋》。

徐志摩的康橋詩文，大多描繪了康橋美麗的自然風(fēng)光，抒發(fā)了依依惜別之情。但是，如果我們仔細(xì)對(duì)比這些詩文，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的明顯差異。詩人第一次到康橋，是懷著找尋改造世界，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的理想而來，充滿自信，積極主動(dòng)，因此詩歌主要贊美了康橋的自然風(fēng)光和對(duì)自己的啟迪之惠，充滿感激與留戀之情，基調(diào)是深情的；第二次到康橋，是為了躲避與陸小曼戀愛而引起的風(fēng)言風(fēng)語和尷尬，因?yàn)椤笆桥R時(shí)逼出來的”，因此文章多是對(duì)康橋自然景色的描繪和贊美，筆調(diào)是親切的、輕快的；《再別康橋》是在詩人感情出現(xiàn)嚴(yán)重的危機(jī)，懷著尋找舊歡癡想的背景下第三次來到康橋而寫的，此時(shí)此刻，物是人非：自己身心疲憊，而林徽因和梁思成已于1928年3月結(jié)婚，詩人昔日心中的女神如今已成為別人的新娘，徐志摩的心境可想而知?！对賱e康橋》與其他康橋詩文比較，更委婉纏綿，在深情的贊美中，流露出濃郁的哀傷和落寞。如果沒有詩人婚姻的危機(jī)和康橋之戀的痛苦，僅僅與康橋“再別”，是不會(huì)如此哀傷的。

《再別康橋》的情感指向

1928年秋，惆悵的徐志摩只身來到康橋，故地重游，往日的歡樂又浮現(xiàn)在眼前，對(duì)那段美好的時(shí)光，既無限思戀，又無限傷感和無奈?！对賱e康橋》終于在康河夢(mèng)一般的氛圍中誕生。

《再別康橋》，層次分明地勾畫了嫵媚動(dòng)人的康河：夕陽照耀下艷麗的河畔垂柳、綠油油的多情的水草、清澈幽美的拜倫潭和星光斑斕的康河夜景。但是，詩人“并不是單純地歌詠康橋嫵媚的自然風(fēng)光”(徐榮街語)，而是通過對(duì)康橋的贊美和依戀，充分表達(dá)了他對(duì)林徽因那段戀情的深深懷念和珍惜，這在詩中已充分反映出來。如“河畔的金柳是夕陽中的新娘”，從字面上看，“垂柳”很難與“新娘”聯(lián)系到一起，但只要我們仔細(xì)分析，就會(huì)明白：它只是一個(gè)表意之象，詩人看到河畔那霞彩紛披的垂柳，輕輕拂動(dòng)著柔軟的枝條，是那樣的柔美多情，它多么像當(dāng)年康河邊上的林徽因――自己心中的新娘。因此，艷麗的金柳，就是林徽因的象征。只有這樣理解，才能把握“波光里的艷影”，為什么不只在康河碧波中蕩漾，還“在我的心頭蕩漾”。也正因?yàn)椤叭岵ā崩镉小捌G影”，詩人才愿做康河水草。再如“那榆蔭下的一潭……沉淀著彩虹似的夢(mèng)”，不僅描述了拜倫潭潭水的五彩斑斕和如夢(mèng)般的幽美，而且還暗示了詩人當(dāng)年曾在潭邊凝思，充滿對(duì)未來、對(duì)愛情的美好憧憬，這里沉淀著天上的彩虹，也沉淀過他對(duì)愛情美麗多情的夢(mèng)。因此，詩人要泛舟康河“尋夢(mèng)”――尋找他往日的歡樂。康河?jì)趁囊琅f的景物觸及了詩人的傷感情緒：惆悵、無奈、懷舊的種種感覺洋溢在他的心頭。帶著排解痛苦、尋找舊歡的癡想“輕輕地來”，得到的是更強(qiáng)烈的痛，詩人只好“悄悄地”離去。

我們?cè)诎盐铡对賱e康橋》的情感指向時(shí)，除了聯(lián)系詩人的婚戀生活外，還要考慮詩歌創(chuàng)作的具體背景，即當(dāng)時(shí)徐志摩、林徽因都已分別結(jié)婚，都是有一定身份和影響的人物，徐志摩即使要“尋找舊歡”，也不便直接表白；即使他自己無所謂，也不忍心傷害林徽因。他只能借景抒情――借眼前之景，抒心中戀情。

因此，《再別康橋》是詩人與自己隱秘的感情世界的惜別，表達(dá)了對(duì)舊情的眷戀和珍視、尋夢(mèng)時(shí)的落寞和惆悵，在飄逸灑脫的姿態(tài)下，蘊(yùn)藏著深沉的憂郁和苦悶。（本文為山東省社會(huì)科學(xué)基金資助項(xiàng)目，項(xiàng)目號(hào)為：07CSHJ04)

參考文獻(xiàn)：

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6.田時(shí)雨：《一個(gè)真實(shí)的林徽因》，北京：東方出版社，2005年版。

篇6

在一個(gè)偶然的午后,我看到陸小曼的兩張照片:一張是她年輕時(shí),風(fēng)情萬種的一低頭,鬢邊還有一朵花;另一張是年老了,后面梳一個(gè)髻子,牙齒因?yàn)槲f片全掉光了,但還是在照片中微笑著。

心一酸,我不禁為第二張差點(diǎn)落淚。如果說年輕時(shí)的嬌俏誰都曾經(jīng)有過,到老了以后,當(dāng)年的風(fēng)月漸漸褪去,只剩下一顆涼心,可是還要笑,還要把生活給予的冰冷咽到肚子里,裝出一朵芙蓉面,誰能理解她的心呢?光陰的痕跡有暴力的傾向,她老得讓人幾乎認(rèn)不出了!

我周圍的朋友喜歡陸小曼的人幾乎沒有。是啊,她太浮華,非法國的香水和手帕不用;她太任性,想要愛就是要愛,拿槍逼著也不怕;她太自私,只為了喜歡上海躲開北平的爭論而讓徐志摩來回奔波;她太個(gè)性,以自己的喜歡為喜歡;她太招搖,交際花一樣地唱戲跳舞;她太不知輕重,居然和翁瑞午睡到一張塌上吃鴉片……她的確是各色的女子,鴉片一樣的毒和芬芳,所以,眾人難免不能接受這樣異類的女子。她在墻外開花,盡管墻里亦香得撲鼻,聞香的人,卻半絲好也不說她。

倒是林徽因,總落得那樣端莊的名,即使不要徐志摩了,也要千百個(gè)理由讓人原諒;即使金岳霖跟著她和梁思成搬了一輩子家,大家還是覺得能原諒;即使她對(duì)梁思成說出了“我愛上一個(gè)人”,仍然得到大家的喜歡和尊重。

徐志摩死后,林徽因身邊照樣不乏才子佳人,林的小客廳沙龍?jiān)诒本┟胍粫r(shí),多少文人雅客想進(jìn)入這個(gè)小圈子,林徽因是當(dāng)仁不讓的女主人,溫婉可人、賢慧端良、落落大方――她給所有男人想象的空間,卻又不給任何男人半絲機(jī)會(huì),這是一個(gè)多么完美得近乎女神一樣的女子!難怪眾人對(duì)她趨之若鶩的歌頌,可是,我不喜歡她。

她是風(fēng)流花吹雪,片片不沾身。能做到花不沾衣的女子,太過聰明。

我不喜歡沒有缺陷的女子,她們因?yàn)樘^完美而恐怖。

所以,我一意孤行地喜歡著陸小曼,單是一個(gè)“真”字,有誰可以做得到?她拼命地要,索愛索情索錢,一點(diǎn)也不掩飾,哪怕天崩地裂,哪怕千夫所指,哪怕眾叛親離――他為她眾叛親離,徐家斷絕他們所有經(jīng)濟(jì)來源,盡管家財(cái)萬貫,他們就是不喜歡陸小曼,誰讓她這樣撒嬌任性?她敢當(dāng)著老人的面和徐志摩撒嬌:摩,來抱我。摩,親我……誰看得了這樣?她不是故意,她是天性,她天性如野生的女子,就這樣招搖,要,就要個(gè)死了活了。

她與志摩在一起只六年,她如一朵罌粟,讓志摩中著毒,不能自拔。后來詩人寫道:我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹。是啊,他茫然了,這一場(chǎng)愛,如此投入如此付出,到最后卻落得愛情只是一場(chǎng)風(fēng),吹過了就是吹過了,散了就是散了。

一場(chǎng)煙花而已。

他回來,看到她和翁瑞午一起唱戲抽鴉片,甚至連惱也不惱,衣不解鞋不脫,倒在她的身邊就睡下了。太累了,太倦了,他擔(dān)當(dāng)?shù)倪@一切是否值得?他是火,她是飛蛾,就這樣撲向了他。

那是他和她的最后一夜,吵了架,走了。

飛機(jī)掉下來,一切結(jié)束了。

她哭了又哭求了又求,他回不來了,此后的歲月,她素衣薄面地活著。變賣家中物品維持生計(jì),她不是徐志摩唯一愛過的人,但她唯一愛過的人就是徐志摩。她是真的,舍了一切跟了他,雖然她一個(gè)人孤獨(dú)地活到終老,即使翁瑞午求了又求,她亦沒有再嫁。

這一場(chǎng)煙花,她是唯一的那朵。

因?yàn)樘^任性,所以,開得怒放,敗得凄然。

因?yàn)樘^率真,落得了滿身荊棘,拂了一生,也沒能拂去。

她是陌上花,開過這一季,風(fēng)就飛過薔薇。

她是猛虎,下了山,就不再想回頭路。

我沒有見過如此率真如此任性的女子。她身上的缺點(diǎn)太多,以至于我把這些缺點(diǎn)看成了優(yōu)點(diǎn),她活過的一輩子,是別人過的三輩子。這一生,很潑墨很盡興,愛了恨了糾纏了,用余生慢慢懷念一個(gè)人,整理他的所有文字,一本本出他的書。做這些事情的人,只有她。

篇7

走進(jìn)烏鎮(zhèn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽到一聲聲搖櫓聲：吱呀嘎，吱呀嘎。突然又戛然而止，留下一片靜謐?，F(xiàn)在是早晨，人不多，大都在睡夢(mèng)中或剛起床。近處的河水鏡一般平靜，影射著天空淡淡的云和偶然掠過的水鳥。河旁的垂柳把她長長的手臂伸在水里掏魚，只可惜掏不上，便也懶得伸手回來了。便垂在那兒。

再到別處走走。西塘的風(fēng)光也是同樣的，一條河將對(duì)面兩邊劈成兩半，只幾座橋還聯(lián)系著河左右。這里的櫓聲不多，卻有的是水鳥的飛翔?！皣W嘩嘩”地返回了，只嘴里多了點(diǎn)吃的。

水鄉(xiāng)人的好客，那是有目共睹的。那次去烏鎮(zhèn)，晌午頭上，肚子也嘰嘰歪歪地叫，可飯廳早已人頭攢動(dòng)，倒是一戶人家拉我們進(jìn)去，說，家常菜，吃兩個(gè)。一會(huì)兒邊端菜來了。末了，還不要錢，執(zhí)意要給她，她卻只收了少許辛苦錢，說：吃頓飯又有啥呀。

講到人，講到嘉興人，便必要講講徐志摩了。徐志摩是嘉興人，每個(gè)人都熟識(shí)他。沒聽過她名字，卻必聽過“輕輕地我走了，正如我輕輕地來，我揮一揮衣袖，作別西天的云彩?！睅拙湓?，他給我們留下的是首首詩歌，是嘉興的人文。

還有要講的必是王國維，相比于前者，王國維便顯得鮮為人知了。但人們談到《人間詞話》，還是會(huì)講：“哦，那是王國維的，他出生在嘉興??！”遺憾的是他在清華的昆明湖里找到了歸宿，留給我們的是對(duì)他深深的懷念和敬仰。

篇8

20多年前，一雙山區(qū)女孩的“大眼睛”被攝入鏡頭，中國為之感動(dòng)。2006年，“大眼睛”拍出30.8萬元高價(jià)，影像收藏成為熱點(diǎn)話題。但是在這兩年的拍賣市場(chǎng)上，影像拍賣卻出現(xiàn)了明顯的分化，一些品種創(chuàng)出天價(jià)的同時(shí)，更多影像作品的市場(chǎng)還是起起落落。

名人墨寶助力收藏

在今年上海工美的春拍中，雖然高價(jià)拍品不少，但事先引起業(yè)界關(guān)注的，卻是一件題泰戈?duì)栂裾掌?。泰戈?duì)柖俗嘲l(fā)，面容略帶憂郁，題跋的內(nèi)容非常有意思，稱泰戈?duì)栐谛熘灸Φ募抑凶×艘惶??！斑@是那天上午我拍的泰戈?duì)柕恼掌?。陸小曼拿來放大了掛在家里作紀(jì)念，又囑我題幾句話，不敢不應(yīng)，只好從命了。”

泰戈?duì)?924年4月首次到上海，演講座談，活動(dòng)頻繁，接著又到北京，在中國思想文化界掀起一陣“泰戈?duì)枱帷保鹆撕艽鬆幾h，同時(shí)也使作為翻譯的徐志摩和林徽因大出風(fēng)頭。但1929年3月泰戈?duì)柕缴虾?，卻是悄悄來去，只是朋友間的私訪敘舊，接待的主角也變成了徐志摩和陸小曼。據(jù)著名學(xué)者陳子善研究，以前只知道泰戈?duì)栯x滬前為志摩夫婦的紀(jì)念冊(cè)《一本沒有顏色的書》畫了自畫像題了詩。而今，隨著攝泰戈?duì)栂窦邦}詞的重現(xiàn)，泰戈?duì)柎舜卧L滬留下了又一份珍貴的紀(jì)念。這件作品估價(jià)12萬至15萬元，成交價(jià)則達(dá)到了86.25萬元。

這些留有名人墨寶的照片，之所以受到市場(chǎng)如此追捧，主要是背后有一個(gè)個(gè)不為人知的故事。7月中旬，一張鄧麗君親筆簽名并上書“送給干爹”的舊照片估價(jià)2萬元至3萬元，成交價(jià)卻達(dá)到了36.8萬元。鄧麗君的簽名照片上，穿的是15周年亞洲巡回演唱會(huì)香港站及臺(tái)北站所著的亮片流蘇紅裙，落款是她的本名“麗筠”。照片上的日期“1984.9”，這對(duì)鄧麗君來說是有特殊意義的。她人生30歲的時(shí)候，登上了演藝事業(yè)的又一高峰，所以這張簽名照的意義非同尋常。

歷史影像頗受追捧

5月中旬，在倫敦蘇富比拍賣行舉辦的一場(chǎng)拍賣會(huì)上，英法聯(lián)軍隨軍記者拍攝的一組第二次時(shí)期的作品，其中包括6張照片疊加而成的北京最早的全景圖，成交價(jià)為21.85萬英鎊。

此外，在今年北京華辰春拍上，《甲午中日海戰(zhàn)寫真攝影相冊(cè)（80張）》成交價(jià)109.25萬元，成為本場(chǎng)拍賣價(jià)格最高的相冊(cè)。整個(gè)影像專場(chǎng)最終成交1066萬元，成交率70%，首次單場(chǎng)成交額突破千萬元，較去年增長了兩成。

國內(nèi)的影像收藏主要分為原版老照片、紀(jì)實(shí)影像藝術(shù)品和當(dāng)代影像藝術(shù)品三大塊。判斷一張老照片的收藏價(jià)值，主要有幾方面的標(biāo)準(zhǔn)：重要性、稀缺性、文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。2011年，《周璇：影像中的人生》以218.5萬元成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)國內(nèi)影像拍賣的最高紀(jì)錄，走過五年風(fēng)雨的影像拍賣也終于迎來春天。這組共包括1957張的原版老照片，記錄了周璇自上世紀(jì)30年代起從事演藝事業(yè)的全過程，同時(shí)，這也是一部中國電影文化史、化妝史。

老照片紀(jì)錄了中國歷史和社會(huì)的痕跡，紀(jì)實(shí)攝影記錄了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)和社會(huì)變革的進(jìn)程，而當(dāng)代觀念攝影是隨著當(dāng)代藝術(shù)的興起而發(fā)展起來的。從目前的市場(chǎng)表現(xiàn)來看，最為穩(wěn)定的還是以記錄歷史為主要內(nèi)容的作品。

學(xué)會(huì)鑒賞避免“雷區(qū)”

隨著近兩年影像作品拍賣的業(yè)績逐漸提升，影像拍賣似乎“火”了起來。從目前的情況來看，交易平臺(tái)已經(jīng)建立，市場(chǎng)參與者也相對(duì)充足，但從事攝影作品交易的藝?yán)然驅(qū)I(yè)機(jī)構(gòu)的數(shù)量還十分有限。

篇9

[關(guān)鍵詞]《戰(zhàn)馬》；偶然；必然

《戰(zhàn)馬》是英國作家邁克爾·莫爾普戈（Michael Morpurgo）創(chuàng)作的兒童文學(xué)作品，該小說發(fā)表于1982年，曾獲得當(dāng)年惠特布萊德獎(jiǎng)（即現(xiàn)在的柯斯達(dá)文學(xué)獎(jiǎng)）亞軍，此后被多次改編為舞臺(tái)劇和廣播劇，在英國可謂風(fēng)靡一時(shí)。小說《戰(zhàn)馬》受夢(mèng)工廠工作室青睞，于2011年由大導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格將這部作品搬上了大銀幕。

一匹漂亮的小馬駒，出生時(shí)偶然被一名少年Albert所見，剛兩三歲時(shí)，小馬駒在一次拍賣中被一個(gè)佃戶買下，佃戶的兒子正是當(dāng)初的少年，他為小馬取名Joey。艱苦的生活使漂亮的小馬不得不成為耕地的牲口。農(nóng)場(chǎng)主和鄰居們都不相信這樣的馬能夠耕地。Albert耐心地開導(dǎo)小馬，教會(huì)了Joey帶犁具，并和Joey一起完成了不可能的任務(wù)。不料由于生活的窘迫，佃戶不得已把小馬駒賣給了即將上戰(zhàn)場(chǎng)的英國騎兵軍官，偶然間，小馬駒碰上了英俊的大黑馬，兩匹戰(zhàn)馬成為戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)中的同志。在炮火中，它們不停地輾轉(zhuǎn)，收養(yǎng)它們的主人不停變化——從愛馬的軍官，到逃跑的德國士兵，再到漂亮的法國女孩，最后它們成為為德軍拉大炮的苦力。有犁地經(jīng)歷的小馬在托運(yùn)大炮的時(shí)候幫助了大黑馬，但是朋友還是死在了它的面前。戰(zhàn)爭的炮聲又一次響起，Joey受到驚嚇，漫無目的地跑著，炮火中它被鐵絲網(wǎng)團(tuán)團(tuán)圍住，偶然的機(jī)會(huì)，它被好心的英國士兵和德國士兵一起救出，竟然重回到它的小主人身邊。太多的偶然，成就了小馬駒的故事，也必然成就了一段戰(zhàn)馬的傳奇人生。

一、美麗的偶然

世間有許多偶然，偶然間遇到，心里會(huì)喜歡，但是沒有心理負(fù)擔(dān)，匆匆過去，留在心底的就是美好。偶然間，少年Albert看到了剛出生的小馬駒，覺得可愛，于是總是來看看，他沒有想過擁有，只要看著就好。

電影在一開始給了三個(gè)場(chǎng)景，讓我們看到了朋友間淡淡喜歡的朦朧美。在第一個(gè)場(chǎng)景中小馬駒出生的情景被Albert偶然看見，Albert開始關(guān)注小馬。接下來是小馬駒和媽媽在一起散步的時(shí)候他在一旁看著，這時(shí)小馬駒第一次注意到Albert，當(dāng)小馬駒和Albert四目相對(duì)的一剎那，時(shí)間停住，他們的眼神交流著對(duì)彼此的喜愛，馬兒轉(zhuǎn)身離開，Albert有些神傷；第三個(gè)場(chǎng)景是Albert帶來了紅蘋果，小馬駒走向他，卻又看看媽媽，最后有些無奈地回到媽媽身邊，這個(gè)場(chǎng)景像極了孩童時(shí)期的我們，在媽媽的催促下離開小伙伴的情景。這種美麗的邂逅在電影開頭舒緩的音樂背景下展現(xiàn)在我們的面前，這是多么美好，讓我們不忍打擾這一對(duì)朋友。這讓我想起徐志摩的一首詩，名字叫《偶然》，

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心——

你不必驚異，

更無須歡喜——

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。

徐志摩雖描寫的是情人之間的情愫，但在這里用在這一對(duì)朋友身上也很貼切。在人生中偶然的相見，“你不必驚異，更無須歡喜，你記得也好，最好你忘掉”，只要遇見的一剎那，我們心中閃起一道亮光，詩歌“在悠揚(yáng)起伏的韻律中展現(xiàn)了深邃而遼闊的浪漫情懷，讓我們感到了美好，感到了人性張揚(yáng)的力量，從而在情感上引起共鳴”[1]。有這樣的豁達(dá)心態(tài)，不去強(qiáng)求，這樣的感覺最美。電影《戰(zhàn)馬》的開頭也是這樣，美麗的邂逅，是少年和小馬駒友誼的開始。

二、不幸的偶然

電影是依照小說《戰(zhàn)馬》改編，戰(zhàn)爭中的經(jīng)歷是Joey這匹馬的主線。人生中還未經(jīng)歷的事情都存在偶然性，而在戰(zhàn)爭這個(gè)大背景下，不可控制的因素會(huì)更多，這也為電影情節(jié)本身增添了許多悲情的元素。不幸很多時(shí)候都是發(fā)生在最幸福的時(shí)刻，或者是把美好毀滅在你的面前?！稇?zhàn)馬》中的悲情元素也是如此。

小馬Joey，在一戰(zhàn)中成為英國騎兵團(tuán)的一匹戰(zhàn)馬，它在騎兵團(tuán)的主人非常愛它，在出發(fā)去戰(zhàn)場(chǎng)之前為Joey畫像，想把Joey最好的狀態(tài)留在畫紙上寄給Albert。在這期間，Joey還認(rèn)識(shí)了另外一匹戰(zhàn)馬Topthorn。這時(shí)的Joey，有愛自己的主人，有比肩的同伴，我們期待它能和軍官在戰(zhàn)爭中有一段傳奇經(jīng)歷，最后順利回到Albert身邊，可是軍官卻在第一場(chǎng)戰(zhàn)爭中就戰(zhàn)死沙場(chǎng)。沒有了主人的Joey，四處都是陌生的德國兵，這時(shí)的它心中滿是驚恐。熟悉的人不在了，未來該何去何從？

在自己的主人戰(zhàn)死后，Joey和Topthorn一起被德國兵帶走，準(zhǔn)備用它們來運(yùn)送傷員。兩位花季少年，哥哥想讓才13歲的弟弟遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭，于是帶著弟弟騎上Joey和Topthorn準(zhǔn)備逃走，結(jié)果戰(zhàn)爭沒有放過他們，同胞追來了，處決了兩個(gè)逃兵。兩個(gè)如花的生命就這樣凋謝了，他們最后用這樣的方式掙脫了枷鎖，離開了戰(zhàn)爭，留下了這兩匹戰(zhàn)馬。兩條年輕的生命就這樣隕落，讓觀眾不禁感嘆戰(zhàn)爭的殘酷。

馬兒留在了漂亮的農(nóng)莊，由年輕的法國姑娘和他的祖父照料，姑娘和祖父有漂亮的農(nóng)場(chǎng)，但戰(zhàn)爭不會(huì)使祖孫二人離開戰(zhàn)火，更不會(huì)放過馬匹這種勞力。在孫女教兩匹戰(zhàn)馬學(xué)習(xí)跳高的輕松幽默的氛圍中，德國兵又來了，為了救孫女，老祖父只有放棄戰(zhàn)馬。這一段中，在美麗的農(nóng)莊這樣的背景下，到處是德國兵，到處是戰(zhàn)爭的陰云。祖孫二人多么渴望遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，過著輕松恬淡的農(nóng)莊生活。但德國兵不僅搶走了他們農(nóng)莊里的一切，也危脅著老人最寶貴的東西——孫女的生命。戰(zhàn)爭中人們失去了一切，當(dāng)然也包括自己的至親，也包括自己一切的夢(mèng)想。

在德軍的軍營中，Joey為了幫助自己的同伴，自己主動(dòng)去托運(yùn)大炮，卻還是挽救不了同伴的性命。他看著自己的同伴倒下，久久不忍離去。在炮火中，來了坦克，逼得Joey走投無路，Joey失控了，漫無目的地奔跑，來回地跑，拼命地跑，他可能想逃離戰(zhàn)火，逃離悲慘的偶然際遇，卻被鐵絲網(wǎng)團(tuán)團(tuán)纏住，無法掙脫。這牢牢的鐵絲網(wǎng)纏住了Joey，也纏住了他通向自由，尋找Albert的最后希望。

在戰(zhàn)爭這個(gè)背景下，有太多的不幸。越是在這些不幸中，我們?cè)侥芸吹饺诵缘墓廨x。英國軍官對(duì)Joey的深深喜愛，德國軍隊(duì)中少年的手足情深，法國農(nóng)莊里的祖孫之情，Joey和Topthorn之間的朋友之情，都深深地感動(dòng)著我們。就是在戰(zhàn)爭這個(gè)背景下，我們才能更強(qiáng)烈感覺到人和人之間、人和動(dòng)物之間以及動(dòng)物和動(dòng)物之間真摯的情感。

三、幸運(yùn)的偶然

戰(zhàn)爭中能活著就是一種幸運(yùn)。Joey是幸運(yùn)的，幸運(yùn)的是在戰(zhàn)爭的環(huán)境中，他偶然碰到的都是愛他的人們，除了Albert，還有愛他為他畫像的英國騎兵軍官，有欣賞他的美麗的法國女孩和她的祖父，還有德國軍隊(duì)中不忍開槍打死他們的馬夫。

貫穿電影始終的線索是一面戰(zhàn)斗獎(jiǎng)旗，這也是一面幸運(yùn)之旗。這面旗幟是Albert的父親在以前參加戰(zhàn)爭中留下來的物品。在Joey隨英國騎兵出征的那一天，Albert就把戰(zhàn)斗獎(jiǎng)旗掛在了Joey的馬鞍上，他對(duì)Joey說這面旗幟可以帶來幸運(yùn)。英國軍官取下過旗幟，后來在戰(zhàn)爭中又給Joey帶上，所以Joey沒有被戰(zhàn)爭的子彈擊中；德軍的少年取下過這面旗幟，把它送給了弟弟希望他能平安，后來兄弟二人重逢后又把旗幟系在了Joey身上，結(jié)果德軍沒有帶走它們，只是槍殺了兩個(gè)少年；法國姑娘拿旗幟系在跳高架上，突然而來的德國軍隊(duì)使祖孫倆措手不及，爺爺只有把旗幟裝在口袋里了。在這里，幸運(yùn)的旗幟與Joey暫時(shí)分開了。Joey至此經(jīng)歷了戰(zhàn)爭中最悲慘的一段時(shí)期，為德軍拉重型武器，失去自己的好友，在戰(zhàn)爭中走投無路。

人生中往往是否極泰來，在Joey被鐵絲網(wǎng)團(tuán)團(tuán)圍住的時(shí)候他獲救了，并奇跡般遇見了眼睛受傷的主人，還在拍賣會(huì)上見到了法國姑娘的祖父，并重新拿回幸運(yùn)的旗幟。我們可以美好地設(shè)想，有了這面象征著幸運(yùn)的旗幟，Albert和Joey從此會(huì)一直幸福地生活下去。

四、偶然中的必然

偶然和必然是辯證統(tǒng)一的。一些事情在發(fā)生之前，想起來充滿偶然性；真的發(fā)生了，再細(xì)細(xì)想來，總能分析出一些必然會(huì)是這個(gè)結(jié)果的道理。許地山的《商人婦》中歷盡磨難的惜官說過一句話：“人間一切的事情本來沒有什么苦樂的分別：你造作時(shí)是苦，希望時(shí)是樂；臨事時(shí)是苦，回想時(shí)是樂。”[2]這句話可以借用來解釋偶然與必然。因?yàn)椴豢芍脑颍藗兺鶗?huì)因突發(fā)事件而擔(dān)心、憂郁、恐懼，經(jīng)歷滄海桑田之后，對(duì)當(dāng)時(shí)的事情有所了解時(shí)，偶發(fā)的事件在追憶當(dāng)中，變得可以理解。

沈從文在自己的作品《水云》中這樣解釋偶然與必然的關(guān)系：“我們生活中到處是‘偶然’，生命中還有比理性更具勢(shì)力的‘情感’。一個(gè)人的一生可說即由偶然和情感乘除而來?！盵3]種種的偶然，加上你的情感也就形成了你人生的必然方向。當(dāng)?shù)钁舨坏靡寻袹oey賣給了騎兵團(tuán)的軍官后，小主人Albert對(duì)Joey說我一定會(huì)找到你的。在戰(zhàn)爭這個(gè)大背景下，這似乎是不可能的任務(wù)?？此撇豢赡艿脑竿谂既坏碾H遇中，加上Joey想離開戰(zhàn)爭，重回主人身邊的強(qiáng)烈情感，最終團(tuán)聚變成了必然的結(jié)果。也許在現(xiàn)實(shí)生活中這種可能性很小，但是電影滿足了觀眾們對(duì)奇跡的渴望。這匹歷經(jīng)生死的神奇戰(zhàn)馬，終究是會(huì)回到小主人身邊的。當(dāng)主人的眼睛受傷，馬兒不會(huì)說話的情況下，那最初偶然訓(xùn)練的哨聲，就成了聯(lián)系兩個(gè)生命的必然紐帶。

機(jī)會(huì)只留給有準(zhǔn)備的人。偶然中的必然再相會(huì)，還在于Joey在戰(zhàn)爭前的磨礪。本來它是一匹好看卻不會(huì)耕地的小馬駒，但是偶然間來到了佃戶的家里，由于家庭的艱辛，它只有學(xué)會(huì)耕地，一家人才能生存下來。所以它學(xué)會(huì)了耕地。正是Albert教會(huì)它如何服從，怎么適應(yīng)耕地的犁具，他才能在戰(zhàn)爭中適應(yīng)不斷變化的環(huán)境，才能在被德國軍隊(duì)俘虜以后幫助自己的同伴Topthorn適應(yīng)敵人的馬鞍而不被擊斃；正是由于耕地的鍛煉使它有了強(qiáng)壯的體魄，才能在后來艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境中活下來。

生命中一次次偶然的經(jīng)歷，都成為最后他們必然見面這個(gè)結(jié)果中重要的一環(huán)。也許哪一個(gè)鏈條斷開，他們的生活將永遠(yuǎn)是兩條無法相交的平行線。輾轉(zhuǎn)中，兩個(gè)生命又聯(lián)系在一起；經(jīng)歷過，他們才知相見的不易。

五、結(jié)語

戰(zhàn)爭中必然不會(huì)缺少英雄，但是誰會(huì)成為英雄則是充滿了偶然性。電影中Joey所經(jīng)歷的種種偶然，使它必然成為一匹充滿傳奇的戰(zhàn)馬，它的傳奇被人們口口相傳，更增添了他的傳奇色彩。電影就是這樣一個(gè)神奇的東西，讓所有的不可能都變成可能，人和馬的感情，在戰(zhàn)爭這個(gè)充滿變化的大背景下被升華，很多人都說，戀人之間有種魔力在牽引，時(shí)隔多年仍能相見。人和馬之間也是這樣，從開始偶然間的驚鴻一瞥，到一生一世的感情，雖遠(yuǎn)隔，心亦在，最終能見面的大團(tuán)圓結(jié)局讓觀眾感動(dòng)，這也是電影展現(xiàn)給我們的美好。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 田孟芳.賞論徐志摩的《偶然》[J].安順師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)， 2006（04）.

[2] 許地山.商人婦[M].廣州： 新世紀(jì)出版社， 1998.

篇10

看那白云，時(shí)而，它會(huì)調(diào)皮地遮住金色的太陽，任太陽從它的縫隙中透出溫暖的金色的光芒，為它鑲上美麗的金邊，把白云打扮得光彩照人；時(shí)而，白云變成了一位淑女，與彩虹做伴，用它自己一身皎潔無比的白去映襯彩虹姑娘繽紛的色彩；時(shí)而，白云會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)虛榮，瞧！它正悄悄地脫離母親地愛河，溜到河上，羞羞澀澀地去張望自己水中的倒影，然后又偷偷地在天空中對(duì)著它自己羞澀地笑呢！望著這一切，我真想做一片云，記得徐志摩《偶然》中的詩句嗎：

我是天空里的一片云

偶爾投影在你的波心

你不必訝異

更無需歡喜

在轉(zhuǎn)瞬間消失了蹤影

哈，那不就是白云嗎？

我想做一片云，自由，蕩漾，無拘無束，又來去無牽掛，做一片云，能追隨風(fēng)去游玩，無憂無慮地看遍大江南北，看夠大好河山，做一片云生氣了，能披掛著雨簾去發(fā)泄，盡情地?fù)]灑屬于自己的一片天，只是人們會(huì)有點(diǎn)受罪。