導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇封面設(shè)計(jì)論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫主張“作畫貴在立意”，封面設(shè)計(jì)同樣需要重視立意。立意的高峻、深遠(yuǎn)、奇巧，往往直接決定了封面整體形象的品位與格調(diào)。絕妙的立意不僅能體現(xiàn)出書刊的主要內(nèi)容和思想內(nèi)涵，還能展現(xiàn)出回味無(wú)窮，余音繞梁的藝術(shù)美感。封面設(shè)計(jì)的立意來(lái)自書刊內(nèi)容，反映著書刊的主題精神，這就需要設(shè)計(jì)者充分熟悉書刊的內(nèi)容、主題、性質(zhì)、特色和風(fēng)格，認(rèn)真尋找故事和情節(jié)之中同封面設(shè)計(jì)相關(guān)的主要信息，精心概括和凝練書刊的主題，按照自身的創(chuàng)作方式，將其進(jìn)行萃取和升華。設(shè)計(jì)者越是對(duì)書刊內(nèi)容、主題理解透徹、深入，就越有自由、豐富的創(chuàng)作空間去設(shè)計(jì)封面。這就是所謂的“入乎其中，出乎其外”。封面設(shè)計(jì)的立意還需要以情動(dòng)人，寄情寫意。國(guó)學(xué)大師王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。表面看來(lái)，藝術(shù)形象是“無(wú)情物”，實(shí)際上無(wú)一不包含著藝術(shù)家感情的因子。一個(gè)封面設(shè)計(jì)者，只有在書刊中找到能夠激發(fā)和喚醒自身情感的形象，才能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，進(jìn)而完成藝術(shù)創(chuàng)作。所以說(shuō)，正是基于設(shè)計(jì)者對(duì)書刊內(nèi)容描繪形象的情感共鳴，封面表現(xiàn)出的藝術(shù)形象才擁有感人的魅力。

二、封面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖

如果說(shuō)立意是為了給封面設(shè)計(jì)確定主題思想，創(chuàng)造美妙、深邃的意境，那么構(gòu)圖就是將這些思想和意境落實(shí)在一張或大或小的紙的平面空間內(nèi)，使其以形象化的符號(hào)展現(xiàn)出來(lái)。通俗地講，構(gòu)圖就像是建筑物中由鋼筋和水泥搭建的主體結(jié)構(gòu)。好的構(gòu)圖，必須如實(shí)而充分地體現(xiàn)封面設(shè)計(jì)者的藝術(shù)情感和意境空間。在封面設(shè)計(jì)中，如何實(shí)現(xiàn)成功的構(gòu)圖，筆者認(rèn)為，必須遵循以下原則和規(guī)律：

1.解決平面空間整體與局部的關(guān)系，做到主次分明。

在封面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖中，將組成平面的各個(gè)部分有機(jī)分配，進(jìn)行合理安排，通過(guò)“分散和呼應(yīng)”、“比例與權(quán)衡”的方法使其形成整體效果，產(chǎn)生整體效果大于局部效果的作用。

2.形象組合力求刪繁就簡(jiǎn)，講究疏密得當(dāng)。

在構(gòu)圖時(shí)，對(duì)于形象和元素的選取和運(yùn)用，務(wù)必做到刪繁就簡(jiǎn)。封面構(gòu)圖的形象和元素越精煉越好，要以簡(jiǎn)練的藝術(shù)語(yǔ)言達(dá)到準(zhǔn)確表達(dá)立意的目的，所謂“妙語(yǔ)者不必多言”。但需注意，若將刪繁就簡(jiǎn)當(dāng)作簡(jiǎn)單粗暴地做減法，就會(huì)使構(gòu)圖失之空洞無(wú)物。在整體布局的規(guī)劃中，還需要注意將形象和元素安排得疏密得當(dāng)、錯(cuò)落有致，疏處要“一馬平川”，密處能“間不容發(fā)”。

3.打破有限空間，構(gòu)建無(wú)窮意境。

封面的平面空間是有限的，在有限的空間內(nèi)體現(xiàn)設(shè)計(jì)者無(wú)限的藝術(shù)境界，正是封面設(shè)計(jì)中構(gòu)圖工作的要義所在。封面設(shè)計(jì)蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力和感染力，往往要到封面形象和元素之外去尋找，那種含而不露、引而不發(fā)的獨(dú)特意境，突破了封面構(gòu)圖的有限空間，帶給人無(wú)窮無(wú)盡的藝術(shù)享受。

三、封面設(shè)計(jì)的形式

篇2

所謂意味深長(zhǎng)，是指以設(shè)計(jì)的文字、圖形和色彩為基礎(chǔ)，利用比喻、聯(lián)想和想象等方式，體現(xiàn)出來(lái)回味無(wú)窮的藝術(shù)效果。而中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作素來(lái)有寓意的傳統(tǒng)，很多創(chuàng)作者都在書籍封面設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出了這種寓意特點(diǎn)，從而獲得了意味深長(zhǎng)的藝術(shù)效果。聯(lián)想是指從一個(gè)事物推想到另一個(gè)事物的心理過(guò)程，其能夠給欣賞者以極大的想象空間，使設(shè)計(jì)的深意得到突出表達(dá)。如話劇《賽金花》的封面設(shè)計(jì)選用了一座大炮對(duì)著老北京城墻的圖案。賽金花是生活在19世紀(jì)末20世紀(jì)初一位具有傳奇色彩的女子，面對(duì)八國(guó)聯(lián)軍的侵華，為保護(hù)北京城和北京市民做出了積極的努力。此處用一門大炮來(lái)代表八國(guó)聯(lián)軍，用古老的北京城樓代表賽金花和她的生活環(huán)境，使人不禁聯(lián)想到了當(dāng)時(shí)環(huán)境的復(fù)雜和危險(xiǎn)，設(shè)計(jì)者以此來(lái)體現(xiàn)對(duì)賽金花所做貢獻(xiàn)的肯定。

比喻是把甲比作乙，甲和乙在本質(zhì)上有著相同的特征，通過(guò)這種比喻能夠使原本抽象的概念形象地表達(dá)出來(lái)。如曹辛之所設(shè)計(jì)的《九葉集》，其是一部當(dāng)時(shí)九位進(jìn)步詩(shī)人的詩(shī)歌合集，曹辛之別出心裁，用略帶抽象的手法畫出了一棵大樹。這棵大樹枝干粗壯，枝葉繁茂，而且恰好有九片葉子，而且每片葉子造型各不相同，曹辛之以此來(lái)比喻這九位詩(shī)人，告訴讀者他們的詩(shī)歌創(chuàng)作是植根于生活這片熱土的，所以才能夠枝繁葉茂，而且每個(gè)人的詩(shī)歌都是獨(dú)具特色的，各有各的風(fēng)格。

象征是指用甲表現(xiàn)乙的形式。魯迅的《墳》創(chuàng)作完成后，很多設(shè)計(jì)者的封面設(shè)計(jì)都難以讓他滿意，原因在于多數(shù)設(shè)計(jì)都過(guò)于直白，沒(méi)有象征意味，不能和雜文本身相配合。最終封面還是選定了陶元慶的設(shè)計(jì)，此設(shè)計(jì)的畫面使用兩個(gè)土灰色的三角形作為墳?zāi)梗瑢讉€(gè)細(xì)長(zhǎng)的圓錐體作為墳地里的樹木，并用簡(jiǎn)筆畫的形式畫出了一個(gè)棺材的側(cè)影。單看畫面，我們難以看出其描繪的是一座墳?zāi)梗锹?lián)系到書籍的名字，就能夠體會(huì)到設(shè)計(jì)者的深意：其描繪出來(lái)的是一個(gè)象征的墳?zāi)梗捶饨ㄎ幕膲災(zāi)?，令人回味無(wú)窮。

2.中西合璧

時(shí)期，正是中國(guó)文化發(fā)展的轉(zhuǎn)型時(shí)期，隨著西方文化的涌入，現(xiàn)代藝術(shù)思潮和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)思想發(fā)生了交融，使得書籍封面設(shè)計(jì)走進(jìn)了一個(gè)兼容并蓄和多元發(fā)展的時(shí)期。面對(duì)這種形式，魯迅、豐子愷、陶元慶、鄭川谷等都紛紛開始了關(guān)注西方現(xiàn)代美術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的融合，并在中西方兩種文化中找到了一種平衡，使作品呈現(xiàn)出了中西合璧的面貌，大大擴(kuò)展了意境的審美表現(xiàn)。

如豐子愷為《護(hù)生畫集》所設(shè)計(jì)的封面。其選用了蓮花，并將和蜻蜓作為主要的表現(xiàn)素材，將蓮花進(jìn)行有規(guī)律的排列，并將畫面底部中央的一朵蓮花上的長(zhǎng)方形空間作為題寫書名處。而該長(zhǎng)方形兩旁的蓮花則是左右對(duì)稱的，這表現(xiàn)出一種整潔的美感。而且為了防止這種整潔過(guò)于規(guī)整，設(shè)計(jì)者又畫上了幾只蜻蜓穿插在連花叢中。之所以選用蓮花，是因?yàn)槠湓谌毡玖魧W(xué)時(shí)期，對(duì)日本藝術(shù)中蓮花的含義有了深刻的了解，其正好和畫集本身所表達(dá)出的意境相一致，體現(xiàn)出了一種出淤泥而不染的情操和圣潔唯美的感受。

又如，葉靈鳳為《戈壁》所做的封面設(shè)計(jì)，就明顯表現(xiàn)出了一種超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。超現(xiàn)實(shí)主義倡導(dǎo)將迷惑、錯(cuò)覺、靈感等無(wú)意識(shí)或下意識(shí)用形狀表現(xiàn)出來(lái)。而這幅作品中充滿了各種黑色的、不規(guī)則的形狀，長(zhǎng)方形、三角形、圓形、多邊形等無(wú)所不包，讓人摸不透其所要表達(dá)的真實(shí)含義。而且耐人尋味的是，戈壁本是寸草不生的荒漠，此處卻使用了淺綠色來(lái)表現(xiàn)，體現(xiàn)出了一種矛盾、復(fù)雜的心理。再如，曹辛之于1945年創(chuàng)作的《江之歌》封面設(shè)計(jì)。其先是用抽象主義的手法畫出了一條河流，以三條1厘米寬的波浪線以斜構(gòu)圖的形式描繪出了河水的湍急。而在這湍急的“水流”之上，卻是三個(gè)纖細(xì)的宋體字，即書名“江之歌”。如果說(shuō)采用表現(xiàn)主義手法表現(xiàn)出的是河流的湍急，給人以震撼之感的話，那么這三個(gè)纖細(xì)的宋體字則給人以清新和飄逸的美感，兩者在變化中呼應(yīng)、對(duì)照，這種構(gòu)圖、色調(diào)給人一種明朗、深遠(yuǎn)、視野寬廣的感覺。所以說(shuō)，時(shí)期的書籍封面設(shè)計(jì)，并沒(méi)有在文化的碰撞中走向極端，而是充分挖掘兩者的優(yōu)秀質(zhì)素，使封面設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出了一種中西合璧之美。

篇3

目前船舶動(dòng)力艙通風(fēng)采用常規(guī)機(jī)械通風(fēng)、機(jī)械通風(fēng)結(jié)合循環(huán)冷卻裝置通風(fēng)、射流通風(fēng)三種方式。三種通風(fēng)方式各有特點(diǎn)，不同的船舶根據(jù)需求采用不同的方式。國(guó)際上將空氣射流通風(fēng)技術(shù)的設(shè)計(jì)思想普遍應(yīng)用于船舶通風(fēng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)中已有幾十年的歷史，歐美公司，如ABB公司、約克公司、荷蘭H&H公司，均在其設(shè)計(jì)的船舶機(jī)艙通風(fēng)系統(tǒng)中采用了此類通風(fēng)技術(shù)。其中瑞典ABB公司在空氣射流通風(fēng)技術(shù)原理上開發(fā)出的Dirivent系統(tǒng)，已廣泛應(yīng)用于船舶貨艙、機(jī)械艙室和機(jī)艙的空調(diào)通風(fēng)或機(jī)械通風(fēng)系統(tǒng)中。目前國(guó)內(nèi)水面船舶機(jī)艙通風(fēng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)主要有三種形式：全新風(fēng)系統(tǒng)、循環(huán)冷卻加新風(fēng)系統(tǒng)及射流通風(fēng)三種設(shè)計(jì)方法。無(wú)論哪種形式，通風(fēng)的目的均在于一是排除艙室的熱空氣，使溫度滿足設(shè)計(jì)要求；二是滿足機(jī)器和工作人員對(duì)新鮮空氣的需求。

二、機(jī)艙通風(fēng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)

1．艙室通風(fēng)量的計(jì)算

一般考慮主機(jī)、發(fā)電機(jī)、排氣管輻射熱及其它設(shè)備的散熱量之和Q，船型較大時(shí)，還考慮艙壁傳導(dǎo)熱。帶走此部分熱量所需的通風(fēng)量。

2．通風(fēng)形式的比較

（1）全新風(fēng)系統(tǒng)全新風(fēng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)顧名思義，利用風(fēng)機(jī)將艙內(nèi)污濁空氣排出至艙外，將艙外的新鮮空氣引至艙內(nèi)?？傦L(fēng)量的確定一要滿足排出艙內(nèi)熱負(fù)荷，二要滿足換氣次數(shù)的要求。也就是3.1中兩種計(jì)算方法中的較大者。機(jī)艙內(nèi)進(jìn)風(fēng)大于排風(fēng)的設(shè)計(jì)，為正壓設(shè)計(jì)。對(duì)于有艙內(nèi)進(jìn)氣要求的機(jī)艙，一般采用正壓設(shè)計(jì)。無(wú)進(jìn)氣要求時(shí)，為防止機(jī)艙高熱高濕氣體進(jìn)到其它住艙等艙室，一般機(jī)艙采用負(fù)壓設(shè)計(jì)，即排氣量略大于進(jìn)氣量的設(shè)計(jì)。全新風(fēng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)由于大量新風(fēng)進(jìn)到艙內(nèi)，在排出機(jī)艙內(nèi)設(shè)備發(fā)熱量的同時(shí)，可以保證艙室的新風(fēng)量。但由于風(fēng)量較大，需單獨(dú)設(shè)置進(jìn)排風(fēng)風(fēng)機(jī)室，獨(dú)立的進(jìn)排氣圍井通道，占用較多的總體資源。由于風(fēng)量較高，風(fēng)機(jī)噪聲較高，風(fēng)管內(nèi)風(fēng)速也較高，整個(gè)艙室內(nèi)的通風(fēng)噪聲相應(yīng)升高。由于機(jī)艙內(nèi)發(fā)熱設(shè)備較多，空間布置緊湊，采用風(fēng)管送排風(fēng)時(shí)，容易造成機(jī)艙內(nèi)空間布置特別緊張，局部區(qū)域風(fēng)管無(wú)法送至，造成局部溫度過(guò)高。部分水面船舶設(shè)計(jì)中，未設(shè)置進(jìn)排風(fēng)管，僅設(shè)置了進(jìn)排風(fēng)室，風(fēng)機(jī)將外界空氣吸入至機(jī)艙頂部某一個(gè)部位（首部或尾部），另一端設(shè)置排風(fēng)風(fēng)機(jī)將艙內(nèi)熱空氣排出。此種設(shè)計(jì)更難保證機(jī)艙內(nèi)布風(fēng)及溫度的均勻性。

（2）循環(huán)冷卻加新風(fēng)系統(tǒng)由于海水的比熱容比空氣大，利用海水將艙室內(nèi)發(fā)熱量帶走的方式必然可以減少艙室通風(fēng)量，從而降低艙室風(fēng)管大小及降低風(fēng)速，減少噪聲。某型船上，采用了兩套循環(huán)冷卻通風(fēng)裝置，同時(shí)采用風(fēng)機(jī)進(jìn)行機(jī)械通風(fēng)處理。由于海水的溫度常年在20℃左右，而外界環(huán)境溫度則波動(dòng)較大，一般在外界達(dá)到35℃左右時(shí)，海水還能保持在25℃左右。因此此種方式，可大大降低機(jī)艙內(nèi)的溫度。外界新風(fēng)雖然較全新風(fēng)設(shè)計(jì)有所減少，但換氣次數(shù)仍可保證15次/h左右，滿足人員對(duì)新鮮空氣的需求的同時(shí)，仍可保持艙內(nèi)的污濁物濃度控制在一定的范圍內(nèi)。由于有閉式循環(huán)冷卻，在外界新風(fēng)切斷的情況下，仍可保持艙內(nèi)溫度最高溫度不超過(guò)50℃左右。此種形式的設(shè)計(jì)有利于在需要保持密閉的情況下進(jìn)行對(duì)外關(guān)閉[2]。

（3）射流通風(fēng)射流通風(fēng)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)主要在于布風(fēng)形式上，其原理是通過(guò)射流噴咀本身的特性，射出高速氣流，誘導(dǎo)和驅(qū)動(dòng)其周圍的空氣向前運(yùn)動(dòng)；并通過(guò)噴咀的布置及方向，對(duì)艙內(nèi)氣流進(jìn)行組織，從而確保機(jī)艙內(nèi)的溫度分布均勻及良好的通風(fēng)效果。射流噴嘴出口流速可高達(dá)40m/s，理論上1倍的空氣可誘導(dǎo)帶動(dòng)10倍以上空氣流動(dòng)，因此射流通風(fēng)可大大減少艙內(nèi)的風(fēng)管大小。同時(shí)，由于末端射流風(fēng)管較小，噴嘴可調(diào)，大大增加了布置的靈活性，使得艙室內(nèi)很少出現(xiàn)通風(fēng)死角[3]。但是，目前射流通風(fēng)多是全新風(fēng)設(shè)計(jì)，需要較大的圍井，較大的進(jìn)風(fēng)風(fēng)機(jī)，排風(fēng)風(fēng)機(jī)，較高壓頭的射流風(fēng)機(jī)，較大的進(jìn)風(fēng)風(fēng)機(jī)室，排風(fēng)風(fēng)機(jī)室，同時(shí)還要考慮消聲降噪。在減少機(jī)艙內(nèi)風(fēng)管布置位置的同時(shí)，增加了風(fēng)機(jī)室、圍井等的總體資源。

三、總結(jié)

機(jī)艙通風(fēng)系統(tǒng)的三種形式，無(wú)論是哪一種，均有各自的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，針對(duì)不同的船型，要根據(jù)具體的船型及各自總體規(guī)劃和要求，來(lái)決定具體選用哪一種設(shè)計(jì)形式。

（1）機(jī)艙全新風(fēng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)要充分考慮進(jìn)排氣道設(shè)置，提前規(guī)劃，并充分考慮氣流組織問(wèn)題，避免氣流短路而出現(xiàn)局部高溫。

（2）對(duì)于特殊情況下有密閉要求的水面船舶，可采用循環(huán)冷卻加新風(fēng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。

篇4

關(guān)鍵詞：圖形化，視覺化，易讀性，商品化

 

1.圖形在書籍封面設(shè)計(jì)中應(yīng)用的重要性

封面設(shè)計(jì)是人們對(duì)書籍的最初印象，在書籍裝幀設(shè)計(jì)中，占有不容忽視的位置。它的作用不光是保護(hù)、裝飾、美化書籍，而且更重要的是承載書籍形象、反映書籍的內(nèi)容和形式。而在所有的視覺信息當(dāng)中，圖形無(wú)疑是一種很好的凸顯方式，縱觀市場(chǎng)上可以看到的書籍封面設(shè)計(jì)，無(wú)不充斥著以圖形為主流的形式，宣告著讀圖時(shí)代的到來(lái)。

圖形是書籍封面設(shè)計(jì)中能夠強(qiáng)化主題的一種重要元素。好的封面圖形設(shè)計(jì)應(yīng)該在審美的基礎(chǔ)具有強(qiáng)烈的視覺震撼力，讓人耳目一新。在書籍封面圖形設(shè)計(jì)中最重要的是研讀封面圖形與書籍內(nèi)容之間的內(nèi)在聯(lián)系，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出符合讀者審美要求、具有時(shí)代感的封面設(shè)計(jì)。不能僅僅只是圖片的華麗拼接，而是書籍內(nèi)容精髓的視覺形象化的再現(xiàn)體現(xiàn)作品氣質(zhì)，使作品得到升華。因此圖形在書籍封面設(shè)計(jì)的潛力是巨大的，好的圖形是一本書形象的體現(xiàn)，對(duì)書籍封面設(shè)計(jì)起到了至關(guān)重要的作用。

2.圖形在書籍封面設(shè)計(jì)應(yīng)用的形式

圖形的形式隨著時(shí)代的發(fā)展不斷更新其表現(xiàn)的形式，只有變化翻新的圖形應(yīng)用手段，才能不斷的刺激讀者和消費(fèi)者的視覺。在科技飛速發(fā)展的時(shí)代，只有滿足人們視覺更替的需求。才能真正抓住當(dāng)代設(shè)計(jì)的脈搏。論文格式。然而在書籍封面設(shè)計(jì)的領(lǐng)域圖形應(yīng)用已經(jīng)形成了一定的體系，在此體系之下，具體對(duì)以下幾種應(yīng)用形式進(jìn)行分析。

2.1規(guī)則及不規(guī)則圖形在書籍封面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

根據(jù)一般情況，在書籍封面設(shè)計(jì)中，規(guī)則和不規(guī)則構(gòu)成一種相輔相成的關(guān)系，這種互補(bǔ)關(guān)系有著格式塔心理學(xué)上的深層依據(jù)。規(guī)則的圖形傾向于穩(wěn)定、靜止、秩序、規(guī)律，但一味強(qiáng)調(diào)規(guī)則會(huì)導(dǎo)致畫面語(yǔ)言的單調(diào)和刻板；不規(guī)則的圖形傾向于活潑、生動(dòng)，但走向極端就會(huì)干擾正常的視覺秩序。秩序感是人們審美知覺活動(dòng)中的一條最基本心理學(xué)原則，在這種知覺過(guò)程中，過(guò)于單調(diào)常見的圖像引不起人的知覺興趣，太雜亂的圖像又使人茫然，因此書籍封面圖形設(shè)計(jì)的審美要求就建立在這種簡(jiǎn)單與復(fù)雜、規(guī)則與不規(guī)則之間。論文格式。所以不規(guī)則圖形在書籍封面設(shè)計(jì)中的靈活應(yīng)用可以讓其變的靈活多變。很好的應(yīng)用規(guī)則及不規(guī)則會(huì)讓書籍封面設(shè)計(jì)產(chǎn)生活躍的氣氛，會(huì)帶動(dòng)閱讀者的情緒。論文格式。巧妙的應(yīng)用規(guī)則及不規(guī)則圖形會(huì)讓封面整個(gè)版面的氣氛活躍起來(lái)。

2.2正負(fù)圖形在書籍封面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

正負(fù)圖形是平面設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)所特有的設(shè)計(jì)手段，以自己獨(dú)特的具有很強(qiáng)感染力的簡(jiǎn)潔圖形語(yǔ)言傳達(dá)多重信息，通過(guò)逆向思維深化讀者印象。這種圖形之間巧妙、奇特的構(gòu)合，要比精確地描繪物像更為不易，在全神貫注于一個(gè)物形的同時(shí)又能注意到之外的空白處所形成的負(fù)形，讓視覺進(jìn)行多重閱讀，在圖形中尋找、回味，領(lǐng)略其中的妙處，是圖形創(chuàng)意特有的亮點(diǎn)。將這樣的視覺語(yǔ)言引入到書籍封面設(shè)計(jì)當(dāng)中，必然在短時(shí)間內(nèi)吸引讀者的視線，不僅如此，讀者還會(huì)在圖形的尋找、玩味過(guò)程中體會(huì)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖，更加完善的理解設(shè)計(jì)主題。

2.3變異圖形在書籍封面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在現(xiàn)代書籍封面設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師們除了運(yùn)用寫實(shí)圖形﹑變形圖形來(lái)表達(dá)自己的設(shè)計(jì)意圖外，還常常運(yùn)用變異圖形這一比較特殊的構(gòu)形手法來(lái)表達(dá)自己特有的設(shè)計(jì)意圖。在圖形設(shè)計(jì)中循規(guī)蹈矩的美麗圖片雖然因能輕松的給人和諧，安定的視覺享受，而被廣大讀者所接受，但是在視覺信息大爆炸的時(shí)代，沉悶缺乏變化的形象難以激起人們了解它們的愿望，大腦會(huì)把司空見慣的常規(guī)信息處理掉，而把更加新鮮有趣，人們未經(jīng)熟悉的需要學(xué)習(xí)了解的信息儲(chǔ)備起來(lái)。變異圖形是一種不同于常規(guī)的圖形,是在傳統(tǒng)圖形的基礎(chǔ)上，進(jìn)行變異的一種圖形,由于其反傳統(tǒng)的思維方法、超常規(guī)的構(gòu)形方式，對(duì)于夸張、變形和奇特的形象,視覺和大腦都會(huì)處于緊張和興奮狀態(tài)，記憶將它存儲(chǔ)的可能性顯然更大。變異圖形設(shè)計(jì)正是利用了視知覺的這一特點(diǎn),把尋常的東西設(shè)計(jì)成與我們的習(xí)慣性思維相背離的不尋常形象, 它的反常立刻吸引人們的注意,復(fù)雜怪異的形象使人產(chǎn)生某種聯(lián)想并給予其個(gè)性化的寓意和象征,使審美境界又上了一個(gè)層次。在消費(fèi)市場(chǎng)上也在不斷的獲的認(rèn)可。

2.4文字圖形在書籍封面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

文字的圖形化設(shè)計(jì)，是以文字為基點(diǎn)從而進(jìn)行的設(shè)計(jì)，把文字進(jìn)行圖形化的設(shè)計(jì)，是以文字的意思和大體的造型，來(lái)體現(xiàn)的，所以文字的圖形化設(shè)計(jì)，會(huì)讓文字有另一種新的視覺表現(xiàn)，突破他以往的造型，從而形成一種新的視覺表現(xiàn)。

使文字的圖像化設(shè)計(jì)具有文字傳詞答意的準(zhǔn)確性的同時(shí)又同時(shí)具有圖形語(yǔ)言表達(dá)的抽象性。文字的圖形化在現(xiàn)代書籍封面設(shè)計(jì)中應(yīng)用的非常廣泛，同樣也能夠達(dá)到精準(zhǔn)的傳達(dá)書籍內(nèi)容信息的意圖。把文字本身當(dāng)作一種圖形來(lái)對(duì)待，再加上其本身的文字內(nèi)涵進(jìn)行圖形變化含義的延伸。在漢字結(jié)構(gòu)上的圖形化，創(chuàng)意化，讓人們對(duì)已有的漢字熟悉的基礎(chǔ)上想象變化后的另一種含義。

3.書籍封面設(shè)計(jì)傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代圖形的結(jié)合

在文化多元化的今天，中國(guó)書籍封面設(shè)計(jì)要想融入國(guó)際現(xiàn)代設(shè)計(jì)的大舞臺(tái)，更好地與世界設(shè)計(jì)進(jìn)行交流、溝通，成為世界藝術(shù)舞臺(tái)上的一朵奇葩，就必須在加快熟悉國(guó)際通用的設(shè)計(jì)語(yǔ)言的同時(shí)，深度挖掘中國(guó)的傳統(tǒng)文化元素，并對(duì)兩者進(jìn)行有益的補(bǔ)充、結(jié)構(gòu)、重組。傳統(tǒng)圖形（紋樣）在書籍封面的應(yīng)用讓書籍封面變的有內(nèi)涵，體現(xiàn)中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)。

傳統(tǒng)的圖形加以視覺的表現(xiàn)手法，從新的打散、分割后就變的非?，F(xiàn)代化，非常的新穎。傳統(tǒng)的圖形與現(xiàn)代的圖形相結(jié)合本身就非常符合中國(guó)的國(guó)情，會(huì)讓書籍封面設(shè)計(jì)本身就非常的具有表現(xiàn)力，很有穿透性，視覺沖擊力強(qiáng)。

4.結(jié)論

圖形設(shè)計(jì)在書籍的封面設(shè)計(jì)中起到了很大幫助，因?yàn)樗粌H僅是傳遞信息的功能，甚至起到了決定性的作用，將書籍封面設(shè)計(jì)圖形化，視覺化，在第一時(shí)間就引起人們關(guān)注的焦點(diǎn)，從而使書籍在市場(chǎng)上占有主導(dǎo)地位，所以只有把圖形設(shè)計(jì)依附在書籍封面設(shè)計(jì)，才可能使書籍被人們記住，因而圖形在書籍封面設(shè)計(jì)的應(yīng)用是有很大前景。

參考文獻(xiàn)

[1]岳虹.平面設(shè)計(jì)之圖形設(shè)計(jì)淺談.西北美術(shù)出版社,2005.

[2]劉贊愛，劉婷.傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的啟示.裝飾,2004.

[3]孫彤輝.書裝設(shè)計(jì).上海人民美術(shù)出版社,2004.

[4]王友江.平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ).中國(guó)紡織出版社,2004.

[5]邱承德，邱世紅.書籍裝幀書設(shè)計(jì).印刷工業(yè)出版社,2007.

篇5

    論文內(nèi)容摘要:本文論述了圖形語(yǔ)言對(duì)于書籍設(shè)計(jì)的重要作用,并認(rèn)為書籍設(shè)計(jì)中的圖形因素已成為讀圖時(shí)代傳遞文化信息的“超導(dǎo)體”。 

    書籍藝術(shù)與圖形圖像的結(jié)合源于書籍的產(chǎn)生。中國(guó)上古“結(jié)繩契刻”應(yīng)算得上是最早的書,它以圖形的形式傳達(dá)原始的信息。清葉德輝《書林清話》中稱:“古以圖書并稱,凡有書必有圖?！眻D與書自有書以來(lái)息息相關(guān)。書籍與書籍藝術(shù)中的圖形因素?zé)o疑成為讀圖時(shí)代與文字表達(dá)包融并進(jìn)中傳遞文化與信息的“超導(dǎo)體”。 

    一、封面設(shè)計(jì)的圖形與主題 

    封面設(shè)計(jì)中主題圖形的編輯運(yùn)用,重在“盡意”,即濃縮主題而“以象生意”。主題圖形的運(yùn)用,是設(shè)計(jì)師對(duì)圖形的藝術(shù)性及社會(huì)性的綜合認(rèn)知,是對(duì)圖形的理性的選擇、提煉、編輯加工及研究探索的過(guò)程,能直接體現(xiàn)“翻譯”書籍的主題思想。用在封面中的主題圖形以插圖和攝影作品最為常見。 

    杉浦康平《造型的誕生》的封面設(shè)計(jì),以近乎“形而上”的形態(tài)出現(xiàn):佛光、祥云、日、月、天、地萬(wàn)物合一,混然天成。在圖形被視覺感知的同時(shí)似可聆聽到一種圖像與宇宙的聲音,這一“世界萬(wàn)物照應(yīng)劇場(chǎng)”給讀者以廣博、深邃、具象與抽象、現(xiàn)實(shí)與神交集融匯之感,一種神秘的思維遐想和視覺愉悅。 

    斯洛文尼亞的阿萊斯·艾爾雅維茨在其所著的《圖像時(shí)代》中有一句話值得深思:“我從不閱讀,只是看看圖畫而已?！眻D形作為一種“國(guó)際語(yǔ)言”體現(xiàn)在封面設(shè)計(jì)中還有利于書籍的國(guó)際交流、藝術(shù)交流,更重要的是有利于書籍的世界性版權(quán)貿(mào)易。 

    二、封面設(shè)計(jì)中的“設(shè)計(jì)圖形” 

    設(shè)計(jì)圖形是藝術(shù)性與科學(xué)技術(shù)性相結(jié)合的圖形,與前面所提到的“自然圖形”相對(duì),亦稱“人工圖形”。主要包括具有象征意義和形式的創(chuàng)意圖形、符號(hào)和紋飾等。設(shè)計(jì)圖形具有強(qiáng)烈的文本性、藝術(shù)性、針對(duì)性和表現(xiàn)力,是設(shè)計(jì)師借用造型藝術(shù)的思維和聯(lián)想,歸納、演繹,提取一般性中的特殊性“抽象”而獲得的 “有意味的形式”。從“書籍設(shè)計(jì)學(xué)”角度來(lái)看,設(shè)計(jì)圖形對(duì)提高書籍的藝術(shù)品位、欣賞層面、閱讀功能、收藏價(jià)值,都具有獨(dú)特意義。 

    設(shè)計(jì)圖形在封面上的應(yīng)用還可解決對(duì)“書裝”這一領(lǐng)域的模糊認(rèn)識(shí)問(wèn)題,當(dāng)今的“封面設(shè)計(jì)”、“裝幀設(shè)計(jì)”、“平面設(shè)計(jì)”等混亂稱謂也反映了設(shè)計(jì)者的水平參差不齊。 

    三、紋飾、符號(hào)的運(yùn)用 

    紋飾、符號(hào)可稱為“純粹藝術(shù)”形式,且東西方差別明顯,各自特征鮮明。我國(guó)出版的典籍、文獻(xiàn)、文學(xué)藝術(shù)類書籍,具有較高精神內(nèi)涵的書籍,設(shè)計(jì)師可依類選擇,合理運(yùn)用。

    中國(guó)的傳統(tǒng)紋樣大都出現(xiàn)于器物與服飾之上,有幾何紋、動(dòng)物紋、植物紋、云紋、水紋、火紋等,或純正質(zhì)樸、神秘獰厲,或雍容大度、典雅秀麗,是非常值得現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)借鑒的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。從傳統(tǒng)器物、紋樣、服飾中提取這些紋飾或根據(jù)某一因素演化、設(shè)計(jì)出的藝術(shù)語(yǔ)言,其裝飾效果最能出神入化。 

    隨著對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同和理解,中國(guó)當(dāng)代書籍設(shè)計(jì),尤其是高品位書籍,很多都運(yùn)用了紋飾裝飾。巧妙、合理的運(yùn)用,對(duì)烘托書籍的文化氣氛,增強(qiáng)書籍的書卷之氣,表達(dá)內(nèi)容主題,以及弘揚(yáng)民族藝術(shù)都有極大的幫助。 

    西方書籍是最早使用紋飾裝飾的。中世紀(jì)時(shí)期的羊皮書,其插圖分三種類型 :一為首寫字母裝飾,二為框飾,三為插圖,其中框飾部分多由紋飾組成。我國(guó)書籍設(shè)計(jì)的封面設(shè)計(jì)紋飾因素從“五四”開始,常規(guī)的封面形態(tài)也主要源于西方。從上海遠(yuǎn)東出版社出版的中國(guó)新文學(xué)作品系列《書影》中不難看出,20世紀(jì)二三十年代的封面作品已開始采用紋飾裝飾。 

    符號(hào)在書籍設(shè)計(jì)中也較為常用?！胺?hào)學(xué)”中的“能指”和“所指”對(duì)藝術(shù)作品設(shè)計(jì)創(chuàng)作以及作品識(shí)別、寓意、信息等功能和形式有重要意義,因?yàn)榉?hào)亦是一種語(yǔ)言。

    王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)嚴(yán)羽論唐詩(shī)“言有盡而意無(wú)窮”,書籍設(shè)計(jì)的書脊與書口設(shè)計(jì)也是如此。 

    書脊又稱書背或背封。中國(guó)傳統(tǒng)書籍“包背裝”具備書脊特征,傳統(tǒng)線裝書訂口與鎖線露于外面雖無(wú)書脊特征,卻構(gòu)成獨(dú)具特色的中國(guó)書籍的藝術(shù)風(fēng)格,傳達(dá)了中國(guó)書籍文化的個(gè)性信息。今天的精裝書、簡(jiǎn)裝書為書脊設(shè)計(jì)提供了信息與設(shè)計(jì)平臺(tái)。杉浦康平曾形象地把書脊比喻為封面與書底間相互關(guān)聯(lián)的“意向箱” :從設(shè)計(jì)角度看,它連系了封面與封底的整體性 ;從表達(dá)信息的功能看,封面與封底的信息因素通過(guò)書脊一并表達(dá)。書籍豎立于書架上,給人第一印象、傳達(dá)第一信息的便是書脊,可謂“方寸之地,包容萬(wàn)物”。 

    設(shè)計(jì)講究的書脊立于書架之上,能夠傳遞給讀者多種信息。書脊設(shè)計(jì)選取的圖形、飾紋及符號(hào)等設(shè)計(jì)語(yǔ)言的意義遠(yuǎn)在文字表達(dá)之外,表達(dá)“言有盡而意無(wú)窮”之意。書脊已越來(lái)越受書籍設(shè)計(jì)師的重視。 

篇6

關(guān)鍵詞：精品期刊探究

一.精挑細(xì)選文章

眾所周知，科技期刊是科技工作者發(fā)表科研成果、學(xué)術(shù)研究成果以及一些觀點(diǎn)的場(chǎng)所，眾多的文章匯集于此，什么是好文章？有什么標(biāo)準(zhǔn)？

（1）.行業(yè)最新成果。毋庸置疑，科技期刊不是文學(xué)作品，同樣的事情可以重復(fù)論述而毫無(wú)新意，要有創(chuàng)新點(diǎn)，要有以前論文中沒(méi)有涉及到的東西，或者有涉及但你的觀點(diǎn)有新意，這就要求編輯對(duì)期刊所涉及的行業(yè)動(dòng)向了如指掌，如何做到這一點(diǎn)？①經(jīng)常參加各種行業(yè)會(huì)議，了解行業(yè)最新動(dòng)向；②是本專業(yè)的雜家，有較為扎實(shí)的功底；③廣博群書，不斷累積專業(yè)知識(shí)，不落伍；④發(fā)揮雜志外審人員的作用；⑤善于撲捉到文章中的創(chuàng)新點(diǎn)。

（2）.文章文筆通暢，論述全面、客觀，觀點(diǎn)明確、論據(jù)充分，具備學(xué)術(shù)研究所必需的理論及實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)。

（3）.基金項(xiàng)目成果或階段性成果?；痦?xiàng)目的審批比較嚴(yán)格，申報(bào)成功，即意味著有一點(diǎn)的先進(jìn)性，編輯所做的工作是跟蹤課題組的工作進(jìn)程，隨時(shí)撲捉到研究過(guò)程中的新動(dòng)向，結(jié)交朋友，為下一步發(fā)表文章做好準(zhǔn)備工作。

（4）.從實(shí)踐工作中總結(jié)出的成果、做法。好的論文很多來(lái)自于實(shí)踐，有過(guò)程、有結(jié)果，可操作性很強(qiáng)?？赡軟](méi)有很深?yuàn)W的理論，但因?yàn)槭菍?shí)踐中總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)之談，很有實(shí)際價(jià)值，這方面的文章很受讀者歡迎。

值班編輯定下了本期發(fā)表文章后，各責(zé)任編輯即進(jìn)入編輯文章的過(guò)程。首先是校對(duì)，各編輯部對(duì)于校對(duì)各有不同的方法，有的3校，有的5校，甚至有的7校，不管多少校，目的只有一個(gè)：減少差錯(cuò)率！這里，姑且不論差錯(cuò)率大小和校對(duì)的次數(shù)的關(guān)系，只以古人所云只要功夫深鐵杵磨成針，精品需要精雕細(xì)琢，沒(méi)有特別仔細(xì)的工作態(tài)度是難以達(dá)到低差錯(cuò)率的。以筆者從事這項(xiàng)工作的經(jīng)驗(yàn)，3校是必須的，同時(shí)，最好是交叉校對(duì)。校對(duì)完后，對(duì)其中的共性問(wèn)題要開展討論，在討論中互相學(xué)習(xí)、共同提高。

要嚴(yán)格按照《科學(xué)技術(shù)期刊編輯教程》進(jìn)行編校?？萍计诳幣鸥袷接蠫B/T3179-1992,科技期刊目次表有GB/T13417-1992,文后參考文獻(xiàn)著錄規(guī)則有GB/T7714-2005,等，詳見參考文獻(xiàn)[3],編輯人員要嚴(yán)格按照國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行操作，具體就不詳述。這里要注意一些細(xì)節(jié)問(wèn)題。對(duì)于一些目前還有爭(zhēng)議的問(wèn)題，應(yīng)該一個(gè)刊物一個(gè)風(fēng)格，并且長(zhǎng)期保持下去。比如，有的刊物作者簡(jiǎn)介中有籍貫這個(gè)項(xiàng)目，有的刊物則沒(méi)有，如果定為有，那么每篇文章的作者簡(jiǎn)介中都應(yīng)該有這個(gè)項(xiàng)目，不全的要問(wèn)作者補(bǔ)齊，不能因?yàn)槁闊┒表?xiàng)，造成有的文章作者簡(jiǎn)介有此項(xiàng)，有的又沒(méi)有，給人一種隨意性的印象。再如，拼版時(shí)，如跳轉(zhuǎn)，那么全刊都應(yīng)跳轉(zhuǎn)，不能有的文章跳轉(zhuǎn)，有的順轉(zhuǎn)。筆者認(rèn)為，科技期刊一般拼版時(shí)以順轉(zhuǎn)為宜。同時(shí)，要注意細(xì)節(jié)管理，譬如標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，一些語(yǔ)法錯(cuò)誤的修正等，質(zhì)量管理無(wú)小事，每件事都要百分百的做到完美。

三.精美印刷雜志

佛靠金裝，人靠衣裝。雖然不能金玉其外敗絮其中，然讀者拿到一本雜志，首先看到的是精美的裝幀、考究的紙張及印刷，這里外表的裝幀非常重要，由此可以看出這本期刊的檔次，我們強(qiáng)調(diào)的是表里如一，在雜志要完美的結(jié)合起來(lái)。

（1）.封面設(shè)計(jì)與印刷。封面相當(dāng)于人的臉，首先人可以定位這是誰(shuí)，其次，這個(gè)人是否漂亮，再次，是否端莊，滿臉正氣……，因而，絕不可小覷封面。有一個(gè)觀點(diǎn)是，學(xué)術(shù)期刊，主要是內(nèi)容，封面好壞無(wú)所謂，然而筆者以為，學(xué)術(shù)期刊的封面更應(yīng)該講究設(shè)計(jì)，讓人一目了然：這本雜志是什么雜志，圖案是否和雜志名字相符合，是否按照新聞出版局的要求將刊號(hào)等印在醒目的位置，等等。

（2）.內(nèi)文印刷。不同于文藝雜志，科技期刊每篇文章的字體字號(hào)應(yīng)該統(tǒng)一，少些花里胡哨的東西，圖文也應(yīng)該以和文章內(nèi)容必須說(shuō)明的東西相符合，無(wú)關(guān)的應(yīng)予以摒棄。整個(gè)雜志應(yīng)該看著莊重、大方、嚴(yán)謹(jǐn)，充滿學(xué)術(shù)氣氛。

四.精心服務(wù)讀者作者

精品雜志人員素質(zhì)很重要，主編、編輯部人員、編務(wù)、發(fā)行是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，是期刊編輯發(fā)行的中堅(jiān)力量，也是一個(gè)服務(wù)團(tuán)隊(duì)，和作者、讀者進(jìn)行服務(wù)的組織。大到?jīng)Q定是否采用論文，小到一個(gè)電話詢問(wèn)，都要精心做好服務(wù)。試想，一個(gè)接電話態(tài)度粗暴，發(fā)行工作錯(cuò)誤百出的編輯部，能夠出精品期刊嗎？

五.結(jié)論

精品期刊，說(shuō)實(shí)在的，人是第一要素！編輯人員的素質(zhì)決定了期刊的質(zhì)量與檔次，其中，最主要的是主編的素質(zhì)。當(dāng)一本精品期刊呈現(xiàn)在讀者面前時(shí)，其中的各個(gè)環(huán)節(jié)無(wú)一不浸透著編輯人員的汗水甚至淚水！只有精心做好刊物出版中的每一件小事，才能打造出光芒四射的精品期刊。

參考文獻(xiàn)：

篇7

論文摘要：我國(guó)傳統(tǒng)的書籍裝幀 藝術(shù) 有著非常深厚的文化底蘊(yùn)，但近百年來(lái)卻落后于世界一些先進(jìn)國(guó)家。除了學(xué)習(xí)他們先進(jìn)的 科學(xué) 技術(shù)以外，我們更需要理性的思考和書籍設(shè)計(jì)概念的轉(zhuǎn)變。把傳統(tǒng)的“僅僅為圖書做一個(gè)外包裝”的概念轉(zhuǎn)到強(qiáng)調(diào)編輯、編排理性化，視之為一種立體的、整體的造型藝術(shù)上來(lái)，我國(guó)的圖書裝幀水平就會(huì)有一個(gè)質(zhì)的飛躍。

我們正處在一個(gè)高度信息化的時(shí)代，一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，無(wú)論是 經(jīng)濟(jì) 、科學(xué)、文化、 教育 等各方面都面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，裝幀藝術(shù)同樣也面臨著新時(shí)代各種觀念的沖擊和影響。當(dāng)今的書店里，裝帖精致的圖書琳瑯滿目，但是，冷眼相觀，大多數(shù)還是脫離不了僅僅為圖書進(jìn)行外包裝的俗套。

書籍是思想、文化的載體，一本好書，應(yīng)該體現(xiàn)出內(nèi)容和形式、功能和藝術(shù)的和諧對(duì)比之美。今后的圖書裝幀將走向何處?作為一個(gè)圖書裝幀工作者，我感到應(yīng)該在

面對(duì)高科技工具，一些人一時(shí)有些手足無(wú)措。人們迫不及待地運(yùn)用電腦，依賴它的特技．依賴它的快速。然而，不少圖書的封面，脫離書的內(nèi)容，成為風(fēng)馬牛不相及的圖案拼湊，成為不負(fù)責(zé)任的電腦特技展示，走向了一個(gè)極端。我們?cè)跁旰陀^看裝幀展覽時(shí)，到處都能感受到散發(fā)著電腦特技效果的時(shí)代氣息，神秘、機(jī)械、冰冷的電腦特技占領(lǐng)了圖書市場(chǎng)，占領(lǐng)了商品市場(chǎng)，甚至占領(lǐng)了大街小巷的廣告市場(chǎng)。Www.133229.CoM一部分裝幀設(shè)計(jì)工作者沒(méi)有真正掌握好 現(xiàn)代 設(shè)計(jì)語(yǔ)言，一些出版社的決策者 藝術(shù) 品味低下，導(dǎo)致一部分書籍封面圖形盲目堆砌、顏色鮮麗刺目、文字雜亂無(wú)章，成為了視覺垃圾。其實(shí)這些人在迎合市場(chǎng)的過(guò)程中并沒(méi)有真正地研究市場(chǎng)，他們不了解消費(fèi)者的視覺感受在不斷變化，審美能力在不斷提高。將來(lái)，隨著整個(gè)社會(huì) 教育 水平的普遍提高，各種資訊的 發(fā)展 將導(dǎo)致人們視域更為開闊。這些有文化的新一代成為消費(fèi)群主體時(shí)，一味盲目、屈服于市場(chǎng)的書籍裝幀設(shè)計(jì)并不會(huì)受歡迎。

設(shè)計(jì)的效率提高了，但人們開始感到一種無(wú)奈，開始進(jìn)入了冷靜思考階段。因?yàn)殡娔X畢竟是工具，而人腦才是產(chǎn)生藝術(shù)的主體。設(shè)計(jì)者只有不斷注重個(gè)人自身的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)裝幀藝術(shù)有著一個(gè)全方位的理解，電腦才能使我們的設(shè)計(jì)如虎添翼。

20世紀(jì)90年代的封面設(shè)計(jì)處于轟轟烈烈、熱熱鬧鬧的電腦特技大爆炸時(shí)期，這是裝幀藝術(shù)的畸形發(fā)展，是不正常的，也是不能持久的。這一時(shí)期的圖書裝幀，還是繪畫式的封面，一成不變的正文，仍然停留在圖書外包裝的層面上。我們廣大的書籍設(shè)計(jì)者也都在苦苦思索著一個(gè)問(wèn)題，我們和國(guó)外的差別究竟在哪里?

三、從圖書的外包裝走向圖書的立體設(shè)計(jì)

在經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)轟轟烈烈的電腦特技大爆炸之后，書籍裝幀者深切感受到時(shí)代的逼迫，不得不更新傳統(tǒng)觀念，開始對(duì)書籍裝幀進(jìn)行立體的全方位的思考。稱它為立體全方位，是因?yàn)閺谋砻嫔峡?，我們?cè)O(shè)計(jì)的內(nèi)容至少有三個(gè)不同平面的組合(封面、封底、書脊)，從內(nèi)容上看，內(nèi)文的插圖、紙張、版式的結(jié)構(gòu)等均屬裝幀藝術(shù)的范圍，裝幀藝術(shù)不僅是設(shè)計(jì)、繪畫相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作，也是藝術(shù)設(shè)計(jì)和物質(zhì)材料相結(jié)合的產(chǎn)物。只注重某些方面的藝術(shù)形式代表不了裝幀藝術(shù)的全部，如果沒(méi)有相宜的字體和版式、扉頁(yè)和封面、材料和工藝的配合，就不是一件完整而有魅力的裝幀藝術(shù)作品。

早在i9世紀(jì)，英國(guó)裝幀設(shè)計(jì)家威廉姆·莫里斯就極力提倡書籍之美要體現(xiàn)出生活與藝術(shù)相融合的設(shè)計(jì)原則；20世紀(jì)初，意大利出現(xiàn)了追求機(jī)械動(dòng)力主義和速度感的未來(lái)派書籍設(shè)計(jì)風(fēng)格；俄羅斯興起了具有革新意義的并成為現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)起點(diǎn)的構(gòu)成主義；到了20世紀(jì)60年代，歐美的設(shè)計(jì)家們強(qiáng)調(diào)書籍設(shè)計(jì)語(yǔ)言關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，強(qiáng)化內(nèi)容要素，書籍設(shè)計(jì)不能僅僅是信息內(nèi)容的載體，而應(yīng)該視為一種造型藝術(shù)。

我國(guó)改革開放20多年來(lái)，出版社的體制改革一步步深化，不同模式的設(shè)計(jì)工作室不斷出現(xiàn)。以上種種設(shè)計(jì)思想，也逐漸被我國(guó)的書籍設(shè)計(jì)者們所接受。具體地講，封面和護(hù)封是屬于工藝美術(shù)范疇，有著保護(hù)和宣傳書籍的作用；而插圖從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)屬于造型藝術(shù)，是為了增加讀者的閱讀興趣，起著畫龍點(diǎn)睛的作用；版面的設(shè)計(jì)可以說(shuō)是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合；而字體、紙張、印刷和裝訂的相互配合、合理運(yùn)用才能完成一件完整的裝幀藝術(shù)作品。

篇8

時(shí)光如白駒過(guò)隙,轉(zhuǎn)眼間,《中國(guó)針灸》雜志已走過(guò)了20年的歷程。面對(duì)著擺在我們面前的20卷、155期雜志,我們不禁浮想聯(lián)翩。《中國(guó)針灸》雜志誕生在20年前那個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)剛剛結(jié)束、百?gòu)U待興的年代,全國(guó)人民正摩拳擦掌、蓄勢(shì)待發(fā),迎接科學(xué)的春天。20年來(lái),這份融入了老一代針灸專家的希望與努力、承載了全國(guó)針灸同道的愛戴與期盼的雜志逐漸地發(fā)展、成熟起來(lái),而我們所有參與過(guò)其中工作的人,也為之灑下了辛勤的汗水。

1勤奮耕耘,澆灌針灸學(xué)術(shù)的百花之園

針灸界老前輩、著名針灸學(xué)家魯之俊先生在《中國(guó)針灸》雜志發(fā)刊詞中說(shuō)“本刊是全國(guó)性的綜合性的針灸學(xué)術(shù)刊物。內(nèi)容既要能反映我國(guó)的針灸學(xué)術(shù)水平,又要適合全國(guó)廣大醫(yī)務(wù)工作者學(xué)習(xí)和提高的需要。因此本刊的內(nèi)容應(yīng)是提高為主,兼顧普及,豐富多彩,實(shí)事求是?！弊裱@個(gè)辦刊宗旨,雜志開設(shè)了多種多樣的欄目,以滿足不同層次的讀者、作者的需要。例如:能夠反映我國(guó)先進(jìn)研究水平的臨床研究、機(jī)理探討、針刺麻醉;教人以實(shí)用技術(shù)的短篇報(bào)道(臨床報(bào)道)、單穴效方、專病治驗(yàn)、老大夫經(jīng)驗(yàn)(針家精要);探討理論問(wèn)題的刺法與灸法、經(jīng)絡(luò)與腧穴、文獻(xiàn)與史料;反映學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)的綜述、針灸在海外、簡(jiǎn)訊;體現(xiàn)了本學(xué)科特點(diǎn)的教學(xué)園地、器具研制;以及在讀者、作者之間架起溝通橋梁的針灸答疑(編讀往來(lái))、講座;還開設(shè)了學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴(專家論壇)、思路與方法、百家園欄目,為各種不同學(xué)術(shù)思想、觀點(diǎn)提供發(fā)表交流的園地。20年來(lái),雜志始終堅(jiān)持為臨床服務(wù)的指導(dǎo)思想,在選稿、用稿中突出實(shí)用性與科學(xué)性相結(jié)合的原則,力求做到“既能反映我國(guó)先進(jìn)的學(xué)術(shù)水平,又能滿足基層醫(yī)生的一般需要,以承擔(dān)起弘揚(yáng)祖國(guó)醫(yī)學(xué)文化、溝通國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)交流、指導(dǎo)臨床醫(yī)生實(shí)踐、扶助青年后學(xué)成長(zhǎng)的重任。”為了滿足針灸工作者們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的交流經(jīng)驗(yàn)、推廣成果的渴望,《中國(guó)針灸》雜志不斷擴(kuò)大篇幅,增加信息容量。創(chuàng)刊初期為48頁(yè),1986年改為56頁(yè),1994年增至64頁(yè),1996年由雙月刊改為月刊,2001年擴(kuò)大為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)大16開,2002年頁(yè)碼將增加到72頁(yè)。在不斷增加頁(yè)碼的同時(shí),還注意到文章的精細(xì)加工,精煉文章內(nèi)容,濃縮信息,使文章的刊載量由最初的每期20篇約8萬(wàn)字年發(fā)文章120篇左右,發(fā)展到目前每期40篇約13萬(wàn)字年發(fā)文章480篇左右。1994年以后,為配合我刊舉辦的學(xué)術(shù)研討會(huì),每年還編輯出版增刊一冊(cè),最大限度的發(fā)表自然來(lái)稿中的優(yōu)秀論文,擴(kuò)大學(xué)術(shù)交流。如此不斷地發(fā)展,使雜志緊跟學(xué)術(shù)發(fā)展的步伐,較大程度的滿足了讀者作者的需求,從而也調(diào)動(dòng)了廣大作者的投稿熱情,雜志的自然來(lái)稿每年都在2000篇左右,保證了雜志的學(xué)術(shù)水平。從地域分布看,我們的作者遍布包括臺(tái)灣、香港在內(nèi)的全國(guó)各個(gè)省市、自治區(qū),近年來(lái)國(guó)外針灸同行的來(lái)稿也有所增加;作者隊(duì)伍包括科研院所、中醫(yī)院校的專家、教授,各級(jí)醫(yī)院的醫(yī)生,甚至于基層衛(wèi)生院、個(gè)體醫(yī)生。從一個(gè)側(cè)面反映了我國(guó)針灸界蓬勃發(fā)展的局面。

2勵(lì)精圖治,打造針灸學(xué)科的精品期刊

學(xué)術(shù)期刊是宣傳學(xué)術(shù)成就的窗口,是本學(xué)科傳道、授業(yè)、解惑的重要陣地。國(guó)家科委、中國(guó)科協(xié)提出中國(guó)科技期刊發(fā)展戰(zhàn)略的重要內(nèi)容之一,就是創(chuàng)造精品期刊。隨著時(shí)代的發(fā)展,科學(xué)的進(jìn)步,尤其是針灸學(xué)在國(guó)內(nèi)外逐漸興起的發(fā)展熱潮,呼喚著我們要?jiǎng)?chuàng)造針灸學(xué)科的精品期刊。于是,我們把提高雜志的學(xué)術(shù)質(zhì)量和印刷裝幀質(zhì)量視為雜志的生命力所在,努力在篩選稿件、編輯加工、排版校對(duì)、印刷裝訂等諸多環(huán)節(jié)上下功夫,使雜志的質(zhì)量逐年提高。

首先,我們實(shí)行“三審定稿”制度,即編輯初審,專家外審,主編終審。個(gè)別稿件甚至需要四審。在審稿工作中堅(jiān)持科學(xué)性、新穎性、實(shí)用性相結(jié)合的原則,注意選擇設(shè)計(jì)合理、對(duì)照嚴(yán)謹(jǐn)、方法新穎、指標(biāo)先進(jìn)的文章,努力提高省級(jí)以上課題文章的發(fā)表率,使雜志一直保持著較高的學(xué)術(shù)水平。同時(shí),注意發(fā)揮雜志的學(xué)術(shù)導(dǎo)向作用,積極倡導(dǎo)科學(xué)的研究方法。如為了向國(guó)內(nèi)的讀者介紹先進(jìn)的科學(xué)研究方法,我們積極與世界衛(wèi)生組織聯(lián)系取得專有出版權(quán)后,組織翻譯并連載世界衛(wèi)生組織的《針灸臨床研究規(guī)范》,發(fā)表后讀者反映熱烈。

由于從事針灸臨床工作的人員素質(zhì)參差不齊,稿件的文字水平亦很不一致。因此,我們十分重視稿件的編輯加工工作,大到文章的間架結(jié)構(gòu),小到標(biāo)點(diǎn)符號(hào),甚至為了一個(gè)不清楚的署名,我們都要反復(fù)與作者聯(lián)系。這種嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工作作風(fēng)博得了作者的好評(píng),也保證了雜志有較高的文字水準(zhǔn)。自1993年起,按照國(guó)家科委、中國(guó)科協(xié)關(guān)于科技期刊編排規(guī)范的要求,我們?nèi)鎴?zhí)行國(guó)家有關(guān)標(biāo)準(zhǔn),使雜志在編排上更加規(guī)范化、國(guó)際化。為了提高校對(duì)質(zhì)量、減少或杜絕錯(cuò)別字,我們采取三?；バ?、責(zé)任編輯精校、編輯部主任總校,每期校對(duì)達(dá)5～6遍,還建立了獎(jiǎng)懲制度。通過(guò)一系列的努力,使我刊錯(cuò)別字的發(fā)生率基本上達(dá)到國(guó)家規(guī)定的優(yōu)良水平。我們還建立了審讀制度:在雜志出版后,聘請(qǐng)專家閱讀,每2月講評(píng)一次,專門指出編輯們?cè)谶x稿、加工、校對(duì)上的不足,督促改進(jìn)。這種方法極大地促進(jìn)了編輯人員業(yè)務(wù)水平的提高。

經(jīng)過(guò)多年的努力,雜志的學(xué)術(shù)質(zhì)量、編輯加工水平不斷提高,得到了期刊界的好評(píng)。1995年,在由國(guó)家中醫(yī)藥管理局舉辦的首屆全國(guó)中醫(yī)藥優(yōu)秀期刊評(píng)比中,我刊獲得二等獎(jiǎng);在1999年進(jìn)行的第二屆評(píng)比中,我刊獲得了一等獎(jiǎng)(見前插頁(yè)3,圖3)。隨著學(xué)術(shù)質(zhì)量、編校質(zhì)量的不斷提高,《中國(guó)針灸》雜志的學(xué)術(shù)影響日益增加。除連續(xù)多次入選中文核心期刊外,1999年被列入國(guó)家科技部中國(guó)科技論文統(tǒng)計(jì)源期刊。據(jù)中國(guó)科技信息研究所1999年的《中國(guó)科技期刊引證報(bào)告》(CJCR),1998年《中國(guó)針灸》雜志的總被引頻次(581)和影響因子(0.331)分別列中醫(yī)藥期刊第6位、第5位,位居針灸類期刊的首位。

在雜志編校質(zhì)量不斷提高的同時(shí),雜志的封面、裝幀也得到了改進(jìn)。《中國(guó)針灸》雜志自創(chuàng)刊到上個(gè)世紀(jì)末,一直保持著中國(guó)傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)期刊十分樸素的封面設(shè)計(jì),不免有單調(diào)之感。愈來(lái)愈多的讀者對(duì)此提出建議。在廣泛征求讀者意見的基礎(chǔ)上,經(jīng)編委會(huì)會(huì)議討論,配合新世紀(jì)的改版,2001年我們慎重地推出了新的封面設(shè)計(jì)。新的封面在保留原封面的色彩、刊名題字的同時(shí),增加了古代經(jīng)絡(luò)圖,突出了傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)文化特點(diǎn),得到了廣大讀者的好評(píng)。目前,雜志的開本與國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)16開完全相同,配上特色鮮明的封面,改進(jìn)了裝訂方式,愈發(fā)顯得氣質(zhì)高雅,使《中國(guó)針灸》朝著精品期刊的目標(biāo)邁進(jìn)了一大步。

3竭誠(chéng)奉獻(xiàn),為針灸學(xué)術(shù)的普及與提高而努力

《中國(guó)針灸》雜志在創(chuàng)辦過(guò)程中,一直得到了中國(guó)科協(xié)、中國(guó)針灸學(xué)會(huì)等上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)部門的支持與指導(dǎo),特別是中國(guó)中醫(yī)研究院針灸研究所在人力、物力各方面給予了很大的投入。創(chuàng)刊20年來(lái),先后有20余位同志在編輯部工作。他(她)們從醫(yī)療、科研崗位而來(lái),從事“為他人做嫁衣”的編輯工作,卻無(wú)怨無(wú)悔,默默地為雜志的創(chuàng)辦和發(fā)展貢獻(xiàn)著力量。如雜志的前任主編王本顯、魏明峰、王居易同志,《中國(guó)針灸》雜志能取得今天這樣的成績(jī)是與他們的辛勤工作、無(wú)私奉獻(xiàn)分不開的。由于某些原因,編輯部編輯長(zhǎng)期缺編,編輯們的工作任務(wù)繁重。但是,為滿足廣大讀者的需要,編輯部仍然舉辦了各種培訓(xùn)和學(xué)術(shù)會(huì)議,以提高基層醫(yī)生的醫(yī)療水平,推動(dòng)針灸學(xué)術(shù)普及。從1986年～1992年,共主辦或與有關(guān)方面合辦各種主題的針灸培訓(xùn)班40余期。有“針灸文獻(xiàn)與寫作研究班”“磁針推廣應(yīng)用學(xué)習(xí)班”“氣功儀與新電子灸療儀研究班”“激光針灸美容進(jìn)修班”“子午流注、歷代名家針?lè)?、針灸臨床研究方法研修班”“橫豎針?lè)▽W(xué)習(xí)班”“針灸按摩學(xué)習(xí)班”“針灸專長(zhǎng)進(jìn)修班”“高級(jí)針灸進(jìn)修班”等等。其中,尤以針灸專長(zhǎng)班、高級(jí)針灸進(jìn)修班得到了廣大針灸臨床醫(yī)生的歡迎,共舉辦了28期,培訓(xùn)了數(shù)千名的基層針灸醫(yī)生。很多學(xué)員學(xué)習(xí)后,運(yùn)用在學(xué)習(xí)班學(xué)到的新技術(shù)、新方法,醫(yī)療水平有了很大提高,促進(jìn)了本單位的業(yè)務(wù)發(fā)展。學(xué)員們紛紛來(lái)信,表達(dá)自己的親身感受,稱贊我們?yōu)榛颊?、醫(yī)者做了件好事(見前插頁(yè)3,圖4)。

自1994年起,《中國(guó)針灸》雜志每年主辦或合作舉辦一次學(xué)術(shù)會(huì)議。旨在“開拓針灸臨床研究思路,倡導(dǎo)針灸臨床研究規(guī)范,提高針灸臨床治療水平”的全國(guó)針灸科研與臨床研討會(huì)每?jī)赡暾匍_一次,至今開過(guò)4屆(1994年在桂林,1996年在成都,1998年在大連,2000年在貴陽(yáng))。每2年我們還召開一次小型的專題研討會(huì):1995年的專題是“經(jīng)絡(luò)診治學(xué)術(shù)研討會(huì)”(承德);1997年“全國(guó)穴位注射理論與應(yīng)用暨第八次全國(guó)經(jīng)絡(luò)學(xué)術(shù)研討會(huì)”(北戴河);1999年“全國(guó)針灸臨床經(jīng)驗(yàn)交流及磁極針推廣應(yīng)用研討會(huì)”(西安);2001年“回顧與展望―――新世紀(jì)針灸發(fā)展趨勢(shì)研討會(huì)”(太原)。在2000年8月召開的第四屆全國(guó)針灸科研與臨床研討會(huì)暨雜志編委會(huì)擴(kuò)大會(huì)議期間,在貴州省針灸學(xué)會(huì)的組織下,我們還進(jìn)行了專家義診活動(dòng),宣傳針灸的療效及治病的道理。這次會(huì)議的消息及義診活動(dòng),由貴州省電視臺(tái)編輯制作成專題節(jié)目,通過(guò)衛(wèi)星電視,廣為宣傳(見前插頁(yè)3,圖5)由于我們堅(jiān)持學(xué)術(shù)會(huì)議的學(xué)術(shù)方向,編輯出版高質(zhì)量的論文集和會(huì)議上濃厚熱烈的學(xué)術(shù)討論,使我們的會(huì)議達(dá)到了推動(dòng)學(xué)術(shù)發(fā)展的目的。

20世紀(jì)90年代,世界范圍內(nèi)針灸學(xué)的發(fā)展突飛猛進(jìn),國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)對(duì)傳統(tǒng)媒體的沖擊日益增強(qiáng)。在這種情況下,如何繼續(xù)保持中國(guó)在世界針灸界的主導(dǎo)地位,如何讓中國(guó)先進(jìn)的針灸科研成果為國(guó)外主流醫(yī)學(xué)界所認(rèn)識(shí),《中國(guó)針灸》雜志責(zé)無(wú)旁貸。于是,1995年經(jīng)有關(guān)方面批準(zhǔn),我們與英國(guó)英美針灸醫(yī)學(xué)發(fā)展基金會(huì)合作,創(chuàng)辦了《中國(guó)針灸》雜志英文版―――《針灸世界》(TheInternationalAcupunctureJournal,在國(guó)外發(fā)行);1998年,我們與西班牙諾瓦薩恩公司合作,創(chuàng)辦了《中國(guó)針灸》雜志西班牙文版―――“EnnerQi”(在國(guó)外發(fā)行)(見前插頁(yè)3,圖2);1999年,我們加入了中國(guó)學(xué)術(shù)期刊(光盤版),并委托龍?jiān)磭?guó)際名刊網(wǎng)全球《中國(guó)針灸》的網(wǎng)上閱讀;2000年,我們與邁博健康咨詢網(wǎng)(省略)合作,創(chuàng)辦了《中國(guó)針灸》網(wǎng)絡(luò)普及版,為廣大作者提供了又一個(gè)交流經(jīng)驗(yàn)的窗口;2001年4月,《中國(guó)針灸》雜志網(wǎng)頁(yè)正式建成,網(wǎng)上閱讀者只要點(diǎn)擊我刊的網(wǎng)址(省略),就可以查閱雜志的近期目錄、學(xué)術(shù)活動(dòng)、光盤版介紹,以及一些針灸書籍、器具的介紹。盡管我們?cè)谶@方面的經(jīng)驗(yàn)還很欠缺,但我們認(rèn)為,一定要緊跟科學(xué)發(fā)展的主流,占領(lǐng)互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)宣傳陣地,不能將本該屬于我們的國(guó)外針灸學(xué)術(shù)領(lǐng)域拱手相讓。

20年櫛風(fēng)沐雨,《中國(guó)針灸》雜志確實(shí)“長(zhǎng)大”了,而我們肩上的擔(dān)子更重了。學(xué)術(shù)的發(fā)展,時(shí)代的變遷,賦予我們不同于以往的歷史重任。20年的摸索、總結(jié)經(jīng)驗(yàn),我們深刻認(rèn)識(shí)到今后的努力方向。作為大型的針灸學(xué)術(shù)月刊,首先要解決的是,選稿上科學(xué)性與實(shí)用性的矛盾。這是一個(gè)關(guān)系到雜志定位的問(wèn)題:是學(xué)術(shù)性雜志,還是技術(shù)性雜志。作為技術(shù)性的雜志,要著重于本學(xué)科領(lǐng)域里新方法、新技術(shù)的介紹;作為學(xué)術(shù)性雜志,則要偏重于本學(xué)科領(lǐng)域里重大理論問(wèn)題的研究。體現(xiàn)在選稿中,對(duì)稿件學(xué)術(shù)性的要求是前瞻性的、有嚴(yán)密設(shè)計(jì)的、有對(duì)照的、有統(tǒng)計(jì)學(xué)處理的;而對(duì)技術(shù)性的稿件要求相對(duì)寬松。反映在讀者接受程度上,偏重于技術(shù)性較為容易被大多數(shù)人接受,容易擁有更廣泛的讀者群;而偏重于學(xué)術(shù)性則有些曲高和寡,讀者面較窄。2000年10月我刊進(jìn)行的讀者意見調(diào)查活動(dòng)中,偏于臨床應(yīng)用的欄目如臨床研究、短篇報(bào)道、單穴效方均獲得30%以上的支持,就說(shuō)明了這一點(diǎn)。

其次要解決的是社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的矛盾。擁有大量的讀者,無(wú)疑是社會(huì)效益的最直接的體現(xiàn)。但近年來(lái)由于一些因素的影響,各類學(xué)術(shù)期刊的發(fā)行量均有所下降,影響到學(xué)術(shù)成果的推廣與傳播。雖然,這里有十分復(fù)雜的社會(huì)因素,但經(jīng)濟(jì)因素的制約或許是其中原因之一。例如雜志的定價(jià)。盡管目前雜志的利潤(rùn)所得還不足以完全彌補(bǔ)辦刊的投入,但是,由于歷史原因,中醫(yī)期刊定價(jià)的低起點(diǎn)及人們對(duì)學(xué)術(shù)期刊的高期望,致使提價(jià)就要影響到發(fā)行量。1996年我刊定價(jià)由1.80元提到2.80元,發(fā)行量則下降7千余冊(cè)。如何正確處理社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的矛盾,成為今后工作中需要認(rèn)真解決的問(wèn)題。

我們的工作目標(biāo)是①進(jìn)一步擴(kuò)大稿源,吸納高質(zhì)量的學(xué)術(shù)文章。②倡導(dǎo)科學(xué)的研究方法,提高針灸臨床研究論文的可信度,促進(jìn)我國(guó)針灸研究成果為國(guó)際主流醫(yī)學(xué)界所接受。③努力進(jìn)軍國(guó)際科技期刊領(lǐng)域,爭(zhēng)取早日進(jìn)入國(guó)際著名文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)及文獻(xiàn)檢索系統(tǒng)。

篇9

論文摘要：我國(guó)傳統(tǒng)的書籍裝幀藝術(shù)有著非常深厚的文化底蘊(yùn)，但近百年來(lái)卻落后于世界一些先進(jìn)國(guó)家。除了學(xué)習(xí)他們先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)以外，我們更需要理性的思考和書籍設(shè)計(jì)概念的轉(zhuǎn)變。把傳統(tǒng)的“僅僅為圖書做一個(gè)外包裝”的概念轉(zhuǎn)到強(qiáng)調(diào)編輯、編排理性化，視之為一種立體的、整體的造型藝術(shù)上來(lái)，我國(guó)的圖書裝幀水平就會(huì)有一個(gè)質(zhì)的飛躍。

我們正處在一個(gè)高度信息化的時(shí)代，一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，無(wú)論是經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、文化、教育等各方面都面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，裝幀藝術(shù)同樣也面臨著新時(shí)代各種觀念的沖擊和影響。當(dāng)今的書店里，裝帖精致的圖書琳瑯滿目，但是，冷眼相觀，大多數(shù)還是脫離不了僅僅為圖書進(jìn)行外包裝的俗套。

書籍是思想、文化的載體，一本好書，應(yīng)該體現(xiàn)出內(nèi)容和形式、功能和藝術(shù)的和諧對(duì)比之美。今后的圖書裝幀將走向何處?作為一個(gè)圖書裝幀工作者，我感到應(yīng)該在中國(guó)書籍藝術(shù)悠久歷史傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，汲取和領(lǐng)悟外國(guó)現(xiàn)代裝幀的精髓，改變裝幀只是為圖書進(jìn)行外包裝的觀念，樹立從外在到內(nèi)在的整體設(shè)計(jì)觀念，才能從根本上改變我國(guó)圖書裝幀整體落后的局面。

一、汲取我國(guó)傳統(tǒng)裝幀藝術(shù)豐厚的營(yíng)養(yǎng)

裝幀藝術(shù)在我國(guó)有著悠久的歷史傳統(tǒng)，其深厚的文化底蘊(yùn)為世界所贊嘆。日本、韓國(guó)、印度、緬甸、新加坡諸國(guó)都深受中國(guó)歷史文化的影響。西方人也同樣從東方藝術(shù)中汲取精華，融會(huì)到西方藝術(shù)之中。

早在東漢時(shí)期，蔡倫發(fā)明了造紙術(shù)。到了唐代，雕版印刷已被廣泛應(yīng)用，它和北宋畢升發(fā)明的活字印刷術(shù)相結(jié)合，使古代眾多文獻(xiàn)得以大量刊印，為我國(guó)的文化積累和發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。明代，書籍的木版插圖藝術(shù)空前繁榮，達(dá)到了頂峰。可以說(shuō)，從東漢的造紙到唐宋的雕版、活字印刷再到明清的木版插圖，就是一部我國(guó)書籍裝幀的發(fā)展史，形成了線裝、豎排的基本模式?，F(xiàn)在看來(lái)，這種基本模式是在當(dāng)時(shí)印刷材料和印刷技術(shù)的限制下逐漸形成的，具有美觀和實(shí)用的雙重功能。

隨著近代印刷術(shù)傳人我國(guó)，到光緒末年，石印、鉛印技術(shù)已很流行，書籍裝幀開始打破了傳統(tǒng)的古籍形式，但發(fā)展速度是緩慢的。光緒二十三年(1897)，上海商務(wù)印書館的成立標(biāo)志著我國(guó)近代書籍出版技術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。然而它初期的出版物仍沒(méi)有脫離線裝的古書形式，只是在書衣上舍去書名簽條，改排鉛字，或用書法題寫書名而已。到20世紀(jì)初，有些書的封面才開始裝飾花邊和框線，封面紙變換了不同的顏色，并有人嘗試?yán)L制彩色圖畫裝飾封面。20世紀(jì)30年代，魯迅把日本的書籍裝幀和歐洲的書籍插圖介紹到我國(guó)。以上種種，為現(xiàn)代書籍裝幀藝術(shù)的建立準(zhǔn)備了條件。但是，總的說(shuō)來(lái)，從五四以來(lái)，直到20世紀(jì)80年代，我國(guó)現(xiàn)代書籍裝幀藝術(shù)并沒(méi)有隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步而形成新局面。

當(dāng)時(shí)的出版行業(yè)內(nèi)部，把幾乎是相互割裂的工作程序和各自獨(dú)立的分工方式看做是天經(jīng)地義的規(guī)則：編著者提供內(nèi)容，編輯加工文稿，設(shè)計(jì)者擔(dān)當(dāng)包裝，印刷廠負(fù)責(zé)印制，一本書就這樣完成了。是的，我們應(yīng)記住用針筆在銅版紙上畫墨稿，用一把尺子、一個(gè)圓規(guī)去尋找結(jié)構(gòu)，甚至用尺子和鋼筆小心翼翼地手寫美術(shù)字的辛苦，它至少培養(yǎng)了我們一絲不茍的敬業(yè)精神。但我們的思維在相當(dāng)局限的范圍內(nèi)難以得到最大限度的發(fā)揮，一方面是僵化刻板的勞動(dòng)分工體制，一方面是傳統(tǒng)工藝的緩慢速度，使設(shè)計(jì)者很難涉及紙和印刷質(zhì)量的要求，所以也就無(wú)法孕育出理想的、美觀實(shí)用的、趣味無(wú)窮的文化生命體。這就使我們過(guò)去的裝幀藝術(shù)作品留下了不少的遺憾。

二、電腦特技的廣泛普及和盲目運(yùn)用

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，我們已經(jīng)體會(huì)到了這是一個(gè)熾熱的電腦普及的時(shí)代，裝幀藝術(shù)家們放下手中枯燥的墨稿制作，將創(chuàng)作手段早已放到鼠標(biāo)和鍵盤上了。帶著一種興奮，一種狂喜，電腦的出現(xiàn)提高了我們的工作效率，它的準(zhǔn)確、快速是手工制作難以達(dá)到的。

面對(duì)高科技工具，一些人一時(shí)有些手足無(wú)措。人們迫不及待地運(yùn)用電腦，依賴它的特技．依賴它的快速。然而，不少圖書的封面，脫離書的內(nèi)容，成為風(fēng)馬牛不相及的圖案拼湊，成為不負(fù)責(zé)任的電腦特技展示，走向了一個(gè)極端。我們?cè)跁旰陀^看裝幀展覽時(shí)，到處都能感受到散發(fā)著電腦特技效果的時(shí)代氣息，神秘、機(jī)械、冰冷的電腦特技占領(lǐng)了圖書市場(chǎng)，占領(lǐng)了商品市場(chǎng)，甚至占領(lǐng)了大街小巷的廣告市場(chǎng)。一部分裝幀設(shè)計(jì)工作者沒(méi)有真正掌握好現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言，一些出版社的決策者藝術(shù)品味低下，導(dǎo)致一部分書籍封面圖形盲目堆砌、顏色鮮麗刺目、文字雜亂無(wú)章，成為了視覺垃圾。其實(shí)這些人在迎合市場(chǎng)的過(guò)程中并沒(méi)有真正地研究市場(chǎng)，他們不了解消費(fèi)者的視覺感受在不斷變化，審美能力在不斷提高。將來(lái)，隨著整個(gè)社會(huì)教育水平的普遍提高，各種資訊的發(fā)展將導(dǎo)致人們視域更為開闊。這些有文化的新一代成為消費(fèi)群主體時(shí)，一味盲目、屈服于市場(chǎng)的書籍裝幀設(shè)計(jì)并不會(huì)受歡迎。

設(shè)計(jì)的效率提高了，但人們開始感到一種無(wú)奈，開始進(jìn)入了冷靜思考階段。因?yàn)殡娔X畢竟是工具，而人腦才是產(chǎn)生藝術(shù)的主體。設(shè)計(jì)者只有不斷注重個(gè)人自身的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)裝幀藝術(shù)有著一個(gè)全方位的理解，電腦才能使我們的設(shè)計(jì)如虎添翼。

20世紀(jì)90年代的封面設(shè)計(jì)處于轟轟烈烈、熱熱鬧鬧的電腦特技大爆炸時(shí)期，這是裝幀藝術(shù)的畸形發(fā)展，是不正常的，也是不能持久的。這一時(shí)期的圖書裝幀，還是繪畫式的封面，一成不變的正文，仍然停留在圖書外包裝的層面上。我們廣大的書籍設(shè)計(jì)者也都在苦苦思索著一個(gè)問(wèn)題，我們和國(guó)外的差別究竟在哪里?

三、從圖書的外包裝走向圖書的立體設(shè)計(jì)

在經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)轟轟烈烈的電腦特技大爆炸之后，書籍裝幀者深切感受到時(shí)代的逼迫，不得不更新傳統(tǒng)觀念，開始對(duì)書籍裝幀進(jìn)行立體的全方位的思考。稱它為立體全方位，是因?yàn)閺谋砻嫔峡?，我們?cè)O(shè)計(jì)的內(nèi)容至少有三個(gè)不同平面的組合(封面、封底、書脊)，從內(nèi)容上看，內(nèi)文的插圖、紙張、版式的結(jié)構(gòu)等均屬裝幀藝術(shù)的范圍，裝幀藝術(shù)不僅是設(shè)計(jì)、繪畫相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作，也是藝術(shù)設(shè)計(jì)和物質(zhì)材料相結(jié)合的產(chǎn)物。只注重某些方面的藝術(shù)形式代表不了裝幀藝術(shù)的全部，如果沒(méi)有相宜的字體和版式、扉頁(yè)和封面、材料和工藝的配合，就不是一件完整而有魅力的裝幀藝術(shù)作品。

早在I9世紀(jì)，英國(guó)裝幀設(shè)計(jì)家威廉姆·莫里斯就極力提倡書籍之美要體現(xiàn)出生活與藝術(shù)相融合的設(shè)計(jì)原則；20世紀(jì)初，意大利出現(xiàn)了追求機(jī)械動(dòng)力主義和速度感的未來(lái)派書籍設(shè)計(jì)風(fēng)格；俄羅斯興起了具有革新意義的并成為現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)起點(diǎn)的構(gòu)成主義；到了20世紀(jì)60年代，歐美的設(shè)計(jì)家們強(qiáng)調(diào)書籍設(shè)計(jì)語(yǔ)言關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，強(qiáng)化內(nèi)容要素，書籍設(shè)計(jì)不能僅僅是信息內(nèi)容的載體，而應(yīng)該視為一種造型藝術(shù)。

我國(guó)改革開放20多年來(lái)，出版社的體制改革一步步深化，不同模式的設(shè)計(jì)工作室不斷出現(xiàn)。以上種種設(shè)計(jì)思想，也逐漸被我國(guó)的書籍設(shè)計(jì)者們所接受。具體地講，封面和護(hù)封是屬于工藝美術(shù)范疇，有著保護(hù)和宣傳書籍的作用；而插圖從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)屬于造型藝術(shù)，是為了增加讀者的閱讀興趣，起著畫龍點(diǎn)睛的作用；版面的設(shè)計(jì)可以說(shuō)是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合；而字體、紙張、印刷和裝訂的相互配合、合理運(yùn)用才能完成一件完整的裝幀藝術(shù)作品。

篇10

【關(guān)鍵詞】平面設(shè)計(jì)；教學(xué)方法

很多中專學(xué)校都開設(shè)了《Photoshop CS平面設(shè)計(jì)》課程，但如何提高該課程的教學(xué)效果，作為教師在課堂教學(xué)中應(yīng)該發(fā)揮怎樣的作用，怎樣才能培養(yǎng)出適應(yīng)社會(huì)需求的設(shè)計(jì)人才，則需要我們積極地探索、實(shí)踐和總結(jié)。

1 《Photoshop CS平面設(shè)計(jì)》課程教學(xué)中存在的問(wèn)題

1.1缺乏教材整合。老師講課更多的是跟著教材上課，無(wú)法調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和積極性，以及學(xué)生的主觀能動(dòng)性。

1.2陳舊的教學(xué)模式。仍采用教師講學(xué)生練、教師示范學(xué)生模仿，技能逐項(xiàng)講解，苦口婆心地傳授吸引不了他們，一部分自控力差的學(xué)生會(huì)慢慢從教師的思路中開小差溜掉，一部分學(xué)生即使堅(jiān)持到了最后，往往也是只學(xué)會(huì)了課內(nèi)的知識(shí)，忽略了學(xué)生的創(chuàng)造性，只會(huì)模仿做課本例子，不能將所學(xué)知識(shí)去解決實(shí)際問(wèn)題，這樣使學(xué)生學(xué)到的知識(shí)不能與今后崗位要求相適應(yīng)。

2 學(xué)習(xí)新的教學(xué)理念，嘗試新的教學(xué)模式

引入“項(xiàng)目教學(xué)法”，從案例入手引出問(wèn)題，從實(shí)踐到理論，以項(xiàng)目為主線、教師為主導(dǎo)、學(xué)生為主體，使學(xué)生由被動(dòng)變主動(dòng)參與、自主協(xié)作、探索創(chuàng)新的新型教學(xué)模式。

2.1項(xiàng)目教學(xué)法的準(zhǔn)備工作。制定課程總體目標(biāo)，宗旨在培養(yǎng)學(xué)生利用計(jì)算機(jī)對(duì)圖像的設(shè)計(jì)、處理的能力，為學(xué)生學(xué)習(xí)下一步的多媒體技術(shù)打下基礎(chǔ)，按照能力、知識(shí)、素質(zhì)目標(biāo)的組成方式將總體目標(biāo)再次細(xì)化。

2.2選取項(xiàng)目。選擇一個(gè)貫穿課程內(nèi)容的項(xiàng)目，比如選擇“關(guān)于學(xué)校宣傳廣告手冊(cè)制作”或“婚紗影樓宣傳手冊(cè)制作”等作為綜合貫穿項(xiàng)目，主要原因：①宣傳手冊(cè)的制作是平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用最廣的項(xiàng)目之一；②宣傳廣告的業(yè)務(wù)能涉及到大量處理圖形圖像的知識(shí)點(diǎn)；③完整的手冊(cè)制作是畢業(yè)生有可能從事的崗位之一。

2.3項(xiàng)目教學(xué)法的實(shí)施。①學(xué)生分組。根據(jù)不同班級(jí)人數(shù)的多少、學(xué)習(xí)層次的差異等將學(xué)生分成若干小組，有利于形成合作、自律的良好氛圍，從而有便于學(xué)生的探究活動(dòng)。②下發(fā)項(xiàng)目任務(wù)書。其中包含需要完成的任務(wù)及對(duì)應(yīng)的考核分值、獎(jiǎng)勵(lì)等信息。讓學(xué)生明白課程任務(wù)的重要性以及維持學(xué)習(xí)的熱情。項(xiàng)目開始后，在課堂上，我首先用圖片展示本次課需達(dá)到的目標(biāo)，然后講解基本知識(shí)的重難點(diǎn)，剩余的時(shí)間由學(xué)生利用本節(jié)課所學(xué)的知識(shí)點(diǎn)完成任務(wù)，宣傳手冊(cè)封面制作和封底制作中，不提供成品，留給學(xué)生最大的創(chuàng)造性發(fā)揮余地，要求學(xué)生用學(xué)期所學(xué)知識(shí)用不同的方法自由完成。充分挖掘?qū)W生的創(chuàng)造潛能，提高學(xué)生的設(shè)計(jì)意識(shí)和設(shè)計(jì)能力，在整個(gè)項(xiàng)目的實(shí)施過(guò)程中，學(xué)生始終是教學(xué)活動(dòng)的主體，為完成組內(nèi)任務(wù)充分發(fā)揮學(xué)習(xí)的主動(dòng)性；通過(guò)組內(nèi)、組間互助，學(xué)生能發(fā)現(xiàn)自己思維方式、操作能力、知識(shí)掌握等方面的不足取長(zhǎng)補(bǔ)短，同時(shí)，也培養(yǎng)了學(xué)生之間競(jìng)爭(zhēng)與合作的能力，教師利用各種方法維持學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，引導(dǎo)學(xué)生探究，對(duì)疑難問(wèn)題進(jìn)行解答，保證教學(xué)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

2.4隨堂評(píng)價(jià)。依據(jù)“項(xiàng)目任務(wù)”書中對(duì)應(yīng)的任務(wù)，對(duì)項(xiàng)目完成情況酌情、恰當(dāng)?shù)刈鞒鲈u(píng)價(jià)，顧及絕大多數(shù)的學(xué)生有優(yōu)秀者更上一層樓的表?yè)P(yáng)、后來(lái)居上者的鼓勵(lì)等使每位學(xué)生均有或多或少的成就感與學(xué)習(xí)的愉悅感，讓整個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程在輕松快樂(lè)中渡過(guò)。

3 對(duì)教材進(jìn)行整合

梳理知識(shí)體系PHOTOSHOP課程知識(shí)層次主要分為基礎(chǔ)知識(shí)、選區(qū)、圖層、路徑、通道與蒙板、圖像色彩處理、濾鏡和GIF動(dòng)畫制作部分。在授課過(guò)程中，打破原來(lái)按教材章節(jié)上課的模式，根據(jù)階段教學(xué)方式重構(gòu)知識(shí)體系，將部分知識(shí)融入到3個(gè)階段的教學(xué)過(guò)程中，第一個(gè)階段為工具熟悉階段，形狀構(gòu)建，圖像的合成等實(shí)例。第二個(gè)階段為模仿創(chuàng)作階段，主要選擇包裝設(shè)計(jì)、封面設(shè)計(jì)、網(wǎng)站動(dòng)畫制作等實(shí)例。第三個(gè)階段為主題創(chuàng)意階段．主要選擇當(dāng)前社會(huì)熱點(diǎn)新聞、校園活動(dòng)等主題，由學(xué)生自主創(chuàng)意。第三階段任務(wù)驅(qū)動(dòng)教學(xué)法融入到項(xiàng)目化教學(xué)中，師生共同為完成某一工作任務(wù)而展開的一系列教學(xué)活動(dòng)，在項(xiàng)目實(shí)例的選編上，要選擇一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中運(yùn)用廣泛、比較有實(shí)用性的項(xiàng)目，然后以項(xiàng)目案例來(lái)驅(qū)動(dòng)學(xué)生動(dòng)手操作能力，最后對(duì)項(xiàng)目中所涉及的知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)。以“書籍封面”為例介紹如何將任務(wù)驅(qū)動(dòng)教學(xué)法融入到項(xiàng)目化教學(xué)中。

4 建立教學(xué)資源庫(kù)

4.1充分運(yùn)用現(xiàn)有的教學(xué)資源，中專學(xué)校一線的計(jì)算機(jī)教師，掌握有大量的日常教學(xué)中使用的教學(xué)資源。比如，電子版的教案、教學(xué)設(shè)計(jì)、教學(xué)課件、教學(xué)軟件、學(xué)生作業(yè)或作品、教學(xué)實(shí)例、計(jì)算機(jī)應(yīng)用的相關(guān)論文等等。只要能加以整理、進(jìn)一步的改進(jìn)、優(yōu)化，以教學(xué)資源庫(kù)的形式來(lái)保存、共享、運(yùn)用這些資源，日積月累下來(lái)，建立起相當(dāng)充實(shí)的教學(xué)資源庫(kù)。既可以實(shí)現(xiàn)相互交流學(xué)習(xí)、便于教學(xué)計(jì)劃的實(shí)施，提高教學(xué)水平及教學(xué)質(zhì)量。

4.2與其它兄弟學(xué)校進(jìn)行溝通交流，取長(zhǎng)補(bǔ)短。多與其它學(xué)校進(jìn)行溝通交流，既有利于發(fā)現(xiàn)自己的短處也有利于認(rèn)識(shí)自己的長(zhǎng)處。如果看到別人在計(jì)算機(jī)教學(xué)方面做得更好，就有助于我們對(duì)自身進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)一步優(yōu)化教學(xué)資源，提高教學(xué)質(zhì)量。

5 改變?cè)u(píng)價(jià)方式