摘要：作為傳統(tǒng)娛樂(lè)方式之一的電視，在當(dāng)前階段已經(jīng)越來(lái)越難有效地吸引觀眾的眼球。這不僅是受到網(wǎng)絡(luò)電視、直播等新媒體方式的競(jìng)爭(zhēng)力影響，更是因?yàn)殡娨暪?jié)目本身已經(jīng)沒(méi)有太多的創(chuàng)新，無(wú)法引起人們的興趣。因此，電視要想在當(dāng)前的媒體大融合時(shí)代保有一席之地，就需要電視編導(dǎo)能夠做出足夠的創(chuàng)新。但是，創(chuàng)新的前提，是能夠準(zhǔn)確地進(jìn)行電視藝術(shù)的定位，發(fā)揚(yáng)電視文化。本文就通過(guò)探究當(dāng)前電視編導(dǎo)對(duì)電視藝術(shù)的定位，尋找電視文化發(fā)展的有效路徑。

關(guān)鍵詞：媒體融合；電視藝術(shù)；電視文化；電視編導(dǎo)

2010年以后，我國(guó)電視行業(yè)的發(fā)展速度非?？?。電視臺(tái)為了提高節(jié)目收視率，就需要博得觀眾的眼球，因此，電視編導(dǎo)對(duì)電視節(jié)目的選材非常重要。與此同時(shí)，電視節(jié)目對(duì)于電視編導(dǎo)的審美也有很高的要求。從某種程度上說(shuō)，電視編導(dǎo)的審美對(duì)節(jié)目的制作有決定性作用。

1全媒體時(shí)代電視編導(dǎo)的作用

隨著社會(huì)的進(jìn)步，媒體方面已經(jīng)出現(xiàn)了很大的變化。曾經(jīng)的傳統(tǒng)媒體在面對(duì)當(dāng)前的新媒體的時(shí)候已經(jīng)不具備以往的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)前，以網(wǎng)絡(luò)為主的新媒體能夠極大地滿足人們的需求，它可以讓人們?cè)谌魏螘r(shí)間、任何地點(diǎn)觀看任何節(jié)目。在這種情況下，傳統(tǒng)媒體的劣勢(shì)更加突顯。尤其是電視節(jié)目，許多電視節(jié)目都是要在特定的時(shí)間才能觀看。而且，電視機(jī)一般較大，難以隨身攜帶，也就制約了看電視的地點(diǎn)。同時(shí)，電視節(jié)目都是固定的，雖然現(xiàn)在已經(jīng)有了點(diǎn)播功能，但是其收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)相較于網(wǎng)絡(luò)還是要高出很多。至于回看功能，還處于一個(gè)初步發(fā)展的階段。所以，電視媒體與新媒體的競(jìng)爭(zhēng)中，電視媒體已經(jīng)因?yàn)樽陨淼南忍煨圆蛔愣幱诹觿?shì)。在這種情況下，電視編導(dǎo)的作用就突顯了出來(lái)。首先，電視編導(dǎo)可以根據(jù)觀眾的各種喜好進(jìn)行節(jié)目的編排，讓電視節(jié)目呈現(xiàn)出更大的吸引力。同時(shí)，由于電視媒體是正能量傳播的主陣地，所以，電視編導(dǎo)可以在迎合觀眾喜好的同時(shí)，傳播正能量。其次，電視編導(dǎo)也能夠保證電視節(jié)目的優(yōu)質(zhì)性。和新媒體相比，電視節(jié)目的審查力度是要遠(yuǎn)超新媒體的審查力度的，因此，就鍛煉出了電視編導(dǎo)較高的編導(dǎo)能力，這樣就能保證電視節(jié)目有更好的節(jié)目安排和思想性，這是新媒體所難以企及的。一般來(lái)說(shuō)，新媒體主要的出發(fā)點(diǎn)是盈利，但是電視媒體更主要的任務(wù)是在娛樂(lè)人們同時(shí)提升人們的思想覺(jué)悟。因此，電視編導(dǎo)對(duì)于節(jié)目的篩選就格外重要。最后，電視編導(dǎo)的工作還需要能夠發(fā)掘優(yōu)秀的作品，將其轉(zhuǎn)化為電視節(jié)目。因此，電視編導(dǎo)的工作量就遠(yuǎn)超新媒體編導(dǎo)。尤其是在作品的改變中，電視編導(dǎo)的責(zé)任就更加重要。他們要根據(jù)作品的主要思想，盡量保持作品的內(nèi)容不變，但是有側(cè)重地展現(xiàn)出陽(yáng)光的一面。然后就是電視節(jié)目的制作，通過(guò)各種后期技術(shù)進(jìn)行節(jié)目的專業(yè)化和精品化。相對(duì)于新媒體節(jié)目，電視節(jié)目的投入是更大的，因此效果也更好。由此可見(jiàn)，在當(dāng)前這個(gè)媒體融合的背景下，電視編導(dǎo)在電視媒體中的作用至關(guān)重要。

2電視編導(dǎo)的審美意識(shí)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用

新的歷史時(shí)期,各種形式的文藝節(jié)目種類繁多，其中有很多是關(guān)于廣播電視文藝方面的節(jié)目。本文所述，意在對(duì)我國(guó)廣播電視的繁榮與發(fā)展進(jìn)行簡(jiǎn)單梳理和總結(jié)。

一、廣播電視的發(fā)展歷程

我國(guó)廣播電視的成長(zhǎng)道路，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的變化與發(fā)展。建國(guó)初期，廣播文藝走過(guò)一個(gè)由被動(dòng)制作到主動(dòng)創(chuàng)作的過(guò)程，這是一個(gè)從為人作嫁到自己走路的過(guò)程。50年代，廣播隊(duì)伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術(shù)口（文化部），自然也還沒(méi)有電視媒體的出現(xiàn)。電臺(tái)強(qiáng)調(diào)要成為黨和政府的喉舌，成為人民大眾的喉舌。當(dāng)時(shí)新聞?lì)?、文藝類?jié)目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒(méi)有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說(shuō)新聞節(jié)目是報(bào)紙的“有聲版”，那么文藝節(jié)目便是社會(huì)文藝的“錄放版”，屬于默默無(wú)聞的幕后英雄，既不自我標(biāo)榜，也不標(biāo)新立異，只能充當(dāng)配角。就那個(gè)時(shí)代的“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節(jié)目制作方式多少有一點(diǎn)被動(dòng)。80年代初，隨著改革開(kāi)放的深入，電視媒體才在真正意義上出現(xiàn)。1980年10月，全國(guó)第十次廣播工作會(huì)議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。這個(gè)時(shí)期，我們的文藝隊(duì)伍已經(jīng)壯大，設(shè)備不斷完善，除了廣播以外，電視的影響越來(lái)越大。“自己走路”不僅意味著擺脫報(bào)紙、雜志那種文字印刷的模式、人工傳遞的信息傳播方式，而且還要充分顯示音像制作各方面的優(yōu)勢(shì)，開(kāi)創(chuàng)一條屬于自己的發(fā)展道路。1982年5月，廣播電視部正式成立，第二年3月，在第十一次全國(guó)廣播電視工作會(huì)議上，部長(zhǎng)吳冷西強(qiáng)調(diào)：要“揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢(shì)，匯天下之精華”。這個(gè)觀點(diǎn)可以說(shuō)是“自己走路”方針的補(bǔ)充和發(fā)展。“自己走路”有這樣一些體現(xiàn)：1、“廣播新聞”自成體系，不限于報(bào)紙有聲版的“新聞廣播”。2、“廣播文藝”開(kāi)始探索，區(qū)別于錄放版的“文藝廣播”。3“、電視文藝”大行其道，電視散文、電視音樂(lè)(MTV)、電視戲曲、電視綜藝、電視文化專題、電視藝術(shù)片等多種樣式紛紛呈現(xiàn)。4、廣播劇形成創(chuàng)作高峰，90年代被納入“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)項(xiàng)。5、電視劇異軍突起，蔚為壯觀，以極其普及的方式與電影爭(zhēng)奪觀眾。6、電影也劃歸廣播電視系統(tǒng)。1986年1月，廣播電視部改為廣播電影電視部。7、國(guó)家教委正式確認(rèn)并新增“廣播電視藝術(shù)學(xué)”學(xué)科，設(shè)學(xué)士、碩士、博士生專業(yè)。

二、電視“傳播”與“喉舌”意識(shí)

同樣在80—90年代，正當(dāng)廣播電視系統(tǒng)提出“自己走路”和“揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢(shì)”的時(shí)候，理論界、學(xué)術(shù)界開(kāi)始通行一個(gè)與“新聞”、“宣傳”不完全相同的概念———“傳播”。在傳播學(xué)領(lǐng)域里，廣播、電視媒體同樣被視為面向大眾的傳播媒介和工具，簡(jiǎn)稱“大眾傳媒”。它們是“傳者”與“受眾”之間的橋梁。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的電臺(tái)文藝編輯向來(lái)有兩大特點(diǎn)，一是具有強(qiáng)烈的“喉舌”意識(shí)，對(duì)政策把握和輿論導(dǎo)向十分敏感；二是具有無(wú)可比擬的廣播電視專業(yè)化技能和技術(shù)技巧。這兩個(gè)特點(diǎn)曾經(jīng)是兩大優(yōu)勢(shì)。如今，這兩大優(yōu)勢(shì)顯然要重新認(rèn)真地思考了。喉舌意識(shí)主要是就新聞宣傳而言的，電視臺(tái)文藝編輯們常說(shuō)：社會(huì)文藝所允許的，我們不一定允許。因?yàn)殡娨暸_(tái)與電臺(tái)一樣，是政府的機(jī)構(gòu)，重在表達(dá)政府的意志，傳播政府的聲音，必須強(qiáng)調(diào)政策性、權(quán)威性。這一點(diǎn)毫無(wú)疑義。然而，文藝和新聞雖然一樣姓“文”，卻分屬兩個(gè)范疇：新聞強(qiáng)調(diào)客觀、真實(shí)；文藝強(qiáng)調(diào)主觀情緒。新聞言簡(jiǎn)意賅；文藝情趣盎然。新聞迅速及時(shí)，重在追逐時(shí)代和生活的浪潮；文藝“喜新戀舊”，耐人尋味，重在探索人生價(jià)值和藝術(shù)魅力。如果說(shuō)新聞不乏冷面孔，那么文藝永遠(yuǎn)有一副熱心腸。

我國(guó)的新聞宣傳政策與文藝政策在側(cè)重點(diǎn)上也略有不同：前者重在統(tǒng)一的輿論導(dǎo)向和優(yōu)秀的作品示范；后者重在“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”，要為人民大眾提供豐富的精神食糧。喉舌意識(shí)和百花齊放其實(shí)并不矛盾，但也不可相互取代。如上所說(shuō)，廣播電視有雙重功能，倘若說(shuō)“喉舌”強(qiáng)調(diào)的是媒介和工具功能，那么“百花齊放”強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)形態(tài)功能。廣播電視文藝編導(dǎo)運(yùn)用音像技術(shù)與藝術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)作，實(shí)際上已經(jīng)不限于社會(huì)文藝的選擇、加工與傳播，它們自己也已經(jīng)成為社會(huì)上音像文藝大舞臺(tái)的作品。作為社會(huì)文藝的一部分，它們不再具有往日的權(quán)威性，同樣要經(jīng)受受眾的選擇、專家的審視乃至市場(chǎng)的檢驗(yàn)。

任何一種藝術(shù)形式的發(fā)展都需要借助一種或者是多種載體、媒介的優(yōu)勢(shì)方能得以迅速地傳播。傳播方式與傳播媒介的重要性越來(lái)越受到廣泛的重視。電視作為一種傳播的媒介，為幽默提供了一個(gè)傳播的平臺(tái)。幽默，是高品位的精神現(xiàn)象；也是一種喜劇性極強(qiáng)的藝術(shù)形式。在現(xiàn)實(shí)生活中，還是一種適應(yīng)環(huán)境的人生態(tài)度。幽默無(wú)處不有，歡樂(lè)無(wú)所不在。有時(shí)幽默是一句讓人開(kāi)心的話語(yǔ)；有時(shí)幽默是一段令您捧腹的臺(tái)詞；有時(shí)幽默是一個(gè)詼諧的動(dòng)作，有時(shí)幽默是一副滑稽的表情。幽默可以是相聲、小品中的一個(gè)笑料；幽默也可以是影視、戲劇中的一個(gè)玄機(jī)。

幽默的體裁千姿百態(tài)，而能與電視和“屏”共處的數(shù)不勝數(shù)。如喜劇、曲藝（相聲、評(píng)書(shū)、快書(shū)、獨(dú)角戲、二人轉(zhuǎn)等）、戲曲、戲?。▎?、小品）、音樂(lè)（聲樂(lè)和器樂(lè)）、舞蹈、雜技、文藝晚會(huì)等等。它們都以不同的組合方式置身于電視節(jié)目之中。雖然，因形式、內(nèi)容的不同，電視對(duì)幽默的承載量和溶解度難求一致。各種形式也因自身的特征決定了幽默含量的各不相同；即使在同一形式中，具體節(jié)目間比重上的差異也十分明顯。對(duì)觀眾而言，介于口味的輕重有別，對(duì)幽默的感知程度也各有千秋。但人們總能或多或少地從中體會(huì)、感受、領(lǐng)悟到一種親切、溫馨與快樂(lè)的情趣，令人愉悅乃至興奮。如中央電視臺(tái)的《曲苑雜壇》、《快樂(lè)驛站》、《春節(jié)晚會(huì)》及哈爾濱電視臺(tái)的《幽默窗》；這些優(yōu)秀的電視節(jié)目，極大地滿足了人們對(duì)笑的渴望，并成為了廣大觀眾耳熟能詳?shù)木袷臣Z。幽默進(jìn)入電視，平添了幾許輕松和朝氣。電視的種種優(yōu)勢(shì)無(wú)限地豐富了幽默的表現(xiàn)力。

當(dāng)年，央視《曲苑雜壇》節(jié)目打造的相聲TV，可以說(shuō)是電視幽默的一枚助燃劑。它以電視短劇的形式，再現(xiàn)了相聲原作的故事情景，配以原聲使其更加本色生動(dòng)；節(jié)目一經(jīng)推出就贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)。如相聲TV《扔靴子》、《釣魚(yú)》等。后來(lái)，央視的《快樂(lè)驛站》節(jié)目推出了Flash動(dòng)漫小品，把電視幽默又帶入一個(gè)新的領(lǐng)域。經(jīng)典的小品，時(shí)尚的演繹；音樂(lè)、聲效、動(dòng)畫(huà)以及富有新意的界面巧妙地融合在一起，創(chuàng)作出高品質(zhì)的動(dòng)態(tài)效果。既保留了聲音的原汁原味，又展現(xiàn)了動(dòng)漫的藝術(shù)魅力，電視觀眾為之耳目一新快樂(lè)無(wú)比。如動(dòng)漫小品《女老師與男大俠》、《功夫》等。不論是新穎的相聲TV，還是時(shí)尚的Flash動(dòng)漫小品，無(wú)疑都是藝術(shù)“混搭”所能夠演變釋放的一點(diǎn)希冀。“混搭”，（英文MixandMatch）是指將不同風(fēng)格，不同材質(zhì)，不同身價(jià)的東西按照個(gè)人的喜好拼湊在一起，從而混合搭配出完全個(gè)性化的風(fēng)格?！盎齑睢北粡V泛運(yùn)用于文化、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)生活的各個(gè)方面，且一直在經(jīng)歷著快速的發(fā)展變化，被不斷賦予新的意義?？梢哉f(shuō)“混搭”是來(lái)自截然不同的技術(shù)、學(xué)科的結(jié)合的創(chuàng)新。而藝術(shù)“混搭”，則較多運(yùn)用的是傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代藝術(shù)形式的混搭；古老的民間藝術(shù)形式與外來(lái)的西洋藝術(shù)形式的混搭等等。

“混搭”這個(gè)洋溢著極為個(gè)性又時(shí)尚的搭配方式，無(wú)一不滲透于歷屆央視春晚的每個(gè)角落。從1991年的雜技魔術(shù)小品《爭(zhēng)先恐后》、1995年的小品《如此包裝》、2001年的相聲《戲迷》、2003年的雜技與舞蹈《化蝶》到2009年的“英倫組合”（宋祖英周杰倫組合），2011年的混搭《非常1+1》，2012年的群口相聲《小合唱》等等。

藝術(shù)“混搭”的創(chuàng)新之舉漸漸地引起了人們的關(guān)注。央視多年積累的創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)給了人們極大地啟發(fā)，值得我們仔細(xì)的思考、研究和借鑒。隨著時(shí)代的飛速轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)文化漸現(xiàn)乏力、新舊媒體相互沖擊的勢(shì)態(tài)顯而易見(jiàn)。只有將傳統(tǒng)文化的精華與現(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)尚不斷地進(jìn)行混搭整合；古為今用，洋為中用，中西合璧，和諧美滿；方能更好地促進(jìn)電視幽默和文化藝術(shù)的蛻變和發(fā)展。如今，藝術(shù)“混搭”已經(jīng)成為吸引電視觀眾眼球的一種重要藝術(shù)手段。如果說(shuō)，電視促進(jìn)了幽默藝術(shù)的不斷創(chuàng)新；那么，電視與幽默的融合、藝術(shù)與形式的跨界混搭必將成為順應(yīng)時(shí)代需求的一個(gè)最大亮點(diǎn)。

現(xiàn)在的人類新聞傳播已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)字電子傳播時(shí)代。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限．基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作宅問(wèn)的拓展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。一方面，新技術(shù)應(yīng)用下的電視編輯實(shí)踐取得r豐碩的成果，尤其需要新思維的切實(shí)指導(dǎo)，需要思維的推動(dòng)激發(fā)和創(chuàng)造性構(gòu)思。另一方面，媒介競(jìng)爭(zhēng)也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。電視編輯在電視整體制作中是十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，只有做好了電視編輯工作才能將高效率的電視節(jié)目呈現(xiàn)在受眾面前，才能將藝術(shù)性與技術(shù)性這兩種因素完美的結(jié)合。任何一部成功的、有看頭的電視節(jié)目都與編輯是緊密相連的，電視編輯者在具備良好的理論知識(shí)的同時(shí)，還應(yīng)有較強(qiáng)的實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)。實(shí)際上，電視編輯工作也在藝術(shù)創(chuàng)作的范圍之內(nèi)，其主要是將生活中發(fā)生的真實(shí)情況創(chuàng)作于藝術(shù)之中，從而在受眾群體面前所呈現(xiàn)的電視作品非常好看，以此吸引更多的觀眾。本文著重闡述了電視編輯所具有的藝術(shù)性，旨在為電視編輯的特征提出自己的見(jiàn)解。

1電視編輯的思維能力

1.1電視編輯思維的重要功能實(shí)際上，電視編輯思維屬于一種選擇性、存儲(chǔ)、加工以及傳遞電視信息的具有較高意識(shí)的過(guò)程，其所涵蓋了以下幾個(gè)重要環(huán)節(jié)：首先，在選擇信息與調(diào)動(dòng)電視方面；電視編輯在實(shí)際工作之前不僅要有良好的注意能力和敏銳的觀察能力，而且還要具備較高的對(duì)事物的認(rèn)知程度與理解程度。電視攝像者的主要工作內(nèi)容就是在現(xiàn)實(shí)生活中拍攝出有感情的對(duì)象；而電視編輯的工作任務(wù)就是從視聽(tīng)的角度出發(fā)挑選出具有影響力的信息，以此將其傳達(dá)給觀眾，其實(shí)，電視編輯就是電視攝像工作的延續(xù)階段。同時(shí)，電視編輯在選擇信息時(shí)主要是根據(jù)觀眾的實(shí)際需求而定，這在一定程度上制約了創(chuàng)作者選擇信息的權(quán)利。其次，加工信息；電視編輯應(yīng)將自身的想象力與創(chuàng)造力充分全面的發(fā)揮出來(lái)，然后將信息進(jìn)行加工組合，這在電視編輯中屬于關(guān)鍵部分。另外，存儲(chǔ)信息；采用適當(dāng)?shù)挠洃浶问剑鶕?jù)實(shí)際規(guī)律將信息全面的協(xié)調(diào)，以此通過(guò)鏡頭的對(duì)列沖突產(chǎn)生出新的意義，來(lái)引導(dǎo)觀眾的理性思考，這是電視編輯將信息進(jìn)行加工與組織后最終體現(xiàn)出來(lái)的；在這里，創(chuàng)作者的認(rèn)知等能力水平都會(huì)全面的反映出來(lái)，他們的思維觀念與思維習(xí)慣也會(huì)對(duì)其造成一定的影響，那么，這時(shí)觀眾的實(shí)際需求與認(rèn)知程度就會(huì)進(jìn)一步的得到滿足。最后，輸出信息；根據(jù)電視編輯與觀眾之間存在的交互能力，將儲(chǔ)存的信息傳遞給觀眾，這樣電視編輯工作就算完成了。由于當(dāng)前各個(gè)媒介的競(jìng)爭(zhēng)十分強(qiáng)烈，因此使得電視編輯不得不將以往的思維觀念與思維方式進(jìn)行全面的改變。一直以來(lái)，報(bào)紙、廣播與電視之間都在不斷的競(jìng)爭(zhēng)，隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，從而對(duì)電視的生存與發(fā)展造成了巨大的沖擊。在受到各種媒介之間競(jìng)爭(zhēng)激烈?guī)?lái)壓力的同時(shí)，電視如果不將其傳統(tǒng)的思維觀念與思維方式進(jìn)行全面的轉(zhuǎn)變，那么，其就難以在電視界中持續(xù)良好的發(fā)展。任何一部電視作品都與電視編輯緊密相連，因此，電視編輯具有什么樣的思維方式會(huì)對(duì)電視作品的質(zhì)量造成影響，相關(guān)學(xué)者曾經(jīng)以紀(jì)錄片的編輯為例子指出：“實(shí)際上，紀(jì)錄片的編輯過(guò)程就是對(duì)事件整理的過(guò)程。紀(jì)錄片在初期拍攝階段呈模糊狀態(tài)，只有經(jīng)過(guò)編輯之管理科學(xué)后，其才會(huì)有清晰的脈絡(luò)。在對(duì)真實(shí)事件進(jìn)行記錄時(shí)，主觀上的理解與客觀上的事實(shí)通常都是相背離的，而解決這種矛盾的最好方法就是編輯。當(dāng)有些涵蓋了感情因素的事實(shí)無(wú)法被解釋時(shí)，通常需要在理智的階段將其澄清，假如紀(jì)錄片的前期制作屬于一種情感創(chuàng)作，那么，后期的編輯工作就是一種理智的思維創(chuàng)造。”由此可見(jiàn)，思維在編輯環(huán)節(jié)中占有多么重要的核心地位。

1.2電視編輯思維的分類首先，電視編輯思維的第一個(gè)層次就是形象思維，也就是說(shuō)，其是在抽象思維的作用下，選取、綜合表象的結(jié)果。形象思維活動(dòng)主要以真實(shí)的形象作為對(duì)象，在電視制作的整體過(guò)程中，它都會(huì)存在；只要充分的運(yùn)用好想象思維，就能夠全面的對(duì)實(shí)際事物的形象進(jìn)行分析與比較、綜合、概括，最后創(chuàng)造出新的物化形象。其次，邏輯思維；其主要是以一種判斷、推理的方式來(lái)反映事物的。邏輯思維與形象思維相同，都屬于認(rèn)識(shí)的最高級(jí)別階段，可以說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作靠的是形象思維，但是在一些紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，邏輯思維也是非常重要的。實(shí)際上，邏輯思維并不只是在紀(jì)錄片中存在，其他的電視節(jié)目中也會(huì)經(jīng)常的使用到它。電視編輯的邏輯思維實(shí)質(zhì)上指的是將事物之間存在的邏輯關(guān)系作為核心部分，以此建立組織信息的思維活動(dòng)，其主要是以邏輯為基本思維方法的一種表達(dá)工具的思維形態(tài)。另外，創(chuàng)造思維；其是在形象思維與邏輯思維相結(jié)合的情況下而形成的，是這兩者互相補(bǔ)充、互相督促的過(guò)程，是人們通過(guò)豐富的聯(lián)想同時(shí)根據(jù)以往的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，在想象的過(guò)程中所形成的創(chuàng)造性的新形象。電視節(jié)目在實(shí)際編輯過(guò)程中應(yīng)采取橫向思維、逆向思維等具有層次性、開(kāi)放性的思維方法，采用新的視角對(duì)各種客觀形象進(jìn)行全面的審視，采用新的方法來(lái)詮釋各種內(nèi)容，采用新的手段將各種有利的信息傳遞給觀眾，以上所述的內(nèi)容是當(dāng)前電視編輯所要完成的重要任務(wù)之一。在現(xiàn)實(shí)生活中，電視常常與報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等進(jìn)行合作，其之所以與報(bào)紙進(jìn)行合作，主要是因?yàn)槠湎胪ㄟ^(guò)報(bào)紙的方式將其多樣靈活性全面的發(fā)揮出來(lái)，以便優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。

2電視節(jié)目編輯應(yīng)具備的意識(shí)

2.1編輯稿件時(shí)應(yīng)具備較強(qiáng)的綜合素質(zhì)電視新聞已經(jīng)由過(guò)去的預(yù)制式向現(xiàn)在的直播式邁進(jìn)，在新聞節(jié)目播出中直接插播由現(xiàn)場(chǎng)同步發(fā)回信號(hào)已成為各臺(tái)吸引觀眾的重要手段。記者每時(shí)每刻都可能從現(xiàn)場(chǎng)發(fā)回消息，這時(shí)，編輯就需要具備敏銳的思維、果斷的決策、精確的計(jì)算、純熟的技術(shù)，以便及時(shí)、準(zhǔn)確地將正在發(fā)生的新聞事件和最新消息，在適當(dāng)?shù)奈恢们腥氩コ?。所以，身為一名電視?jié)目的編輯者，需要考慮以下兩個(gè)方面的問(wèn)題；一方面是新聞價(jià)值取向存在的問(wèn)題；要想知道一條新聞具有多大的價(jià)值，就必須要有明確的判斷標(biāo)準(zhǔn)，不可以完全根據(jù)自己的喜好胡亂的進(jìn)行組合。我們應(yīng)以社會(huì)效果作為核心，以此對(duì)新聞具有的價(jià)值進(jìn)行合理的判斷，在實(shí)際編輯過(guò)程中，要充分的判斷社會(huì)實(shí)際效果，要采取好的社會(huì)效果；只有具有較大價(jià)值并且在社會(huì)上具有一定影響力的新聞才能真正帶動(dòng)廣大的人民群眾走黨的方針路線。另一方面，在編輯過(guò)程中要抓住與眾不同的特色，只有這樣才能在市場(chǎng)中處于不敗之地。運(yùn)用恰當(dāng)?shù)挠洃浄绞胶驼J(rèn)知規(guī)律組織協(xié)調(diào)信息．這是主體階段的延續(xù)。電視獨(dú)特時(shí)空的構(gòu)造。都是通過(guò)電視編輯對(duì)信息的加工與組織實(shí)現(xiàn)的。創(chuàng)作者的認(rèn)知能力、認(rèn)知?jiǎng)訖C(jī)等在此得到體現(xiàn)，其思維觀念，思維習(xí)慣也對(duì)之產(chǎn)生影響，相應(yīng)地。受眾的需求和認(rèn)知方式得到較大程度的滿足和遵循。輸出信息。基于電視編輯與受眾的交互能力，將存儲(chǔ)的信息輸出給受眾，這是整個(gè)電視編輯思維的完善階段和最終檢驗(yàn)階段。

摘要：隨著時(shí)代的變遷，人們生活水平的普遍提升，電視已經(jīng)成為現(xiàn)代人日常生活中不可或缺的一部分。與此同時(shí)，影視文化順理成章的上升至能夠發(fā)揮主導(dǎo)作用的文化形態(tài)之一。依托于科技的發(fā)展，當(dāng)下正處于媒介融合的“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，在這個(gè)背景之下電視體現(xiàn)出與其他新媒體相互融合的特征，使得電視的傳播方式得到了擴(kuò)張，傳播影響力得到了進(jìn)一步提升。歸根結(jié)底，電視文化是媒介文化的一種，電視藝術(shù)體現(xiàn)的是電視傳播以及與傳播對(duì)象水乳交融的大眾傳媒藝術(shù)形態(tài)。從事實(shí)出發(fā)辯證的看待電視藝術(shù)的定位以及電視文化的后現(xiàn)代性，有助于電視文化的良性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：媒介文化；電視文化；后現(xiàn)代

依托于科技的發(fā)展，當(dāng)下正處于媒介融合的“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，在這個(gè)背景之下電視體現(xiàn)出與其他新媒體相互融合的特征，使得電視的傳播方式得到了擴(kuò)張，傳播影響力得到了進(jìn)一步提升，更深入的滲透到了大眾生活的方方面面。弗•杰克遜說(shuō)過(guò)，“在電視這一媒介中，一切其他媒介所包含的與另一現(xiàn)實(shí)的距離感完全不見(jiàn)了”，通俗來(lái)說(shuō)指的電視的傳播方式可以使得數(shù)以億計(jì)的觀眾在同一時(shí)間關(guān)注同一話題，獲得事件的參與感。影視文化順理成章的上升至具有主導(dǎo)作用的文化形態(tài)之一。在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，以互聯(lián)網(wǎng)、微信、微博、手機(jī)APP客戶端作為電視輿情傳播的載體，電視觀眾的形象得到了徹底的改觀，區(qū)別于以往的“沉默的大多數(shù)”，現(xiàn)如今電視觀眾可以隨時(shí)隨地的發(fā)表關(guān)于電視劇的評(píng)價(jià)?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”時(shí)代也推動(dòng)著電視影像的傳播方式的變遷，進(jìn)一步拓寬了傳播途徑，將電視影像的影響力提升到了一個(gè)前所未有的高度。電視是一種用于圖像和聲音傳播的技術(shù)型產(chǎn)品，依托于其特有的傳播方式，電視傳播的影響力超出圖像或聲音自身的影響力。從技術(shù)原理上來(lái)看電視利用電子技術(shù)作用于靜止或活動(dòng)景物的光點(diǎn)交換環(huán)節(jié)，傳遞電子信號(hào)并在遠(yuǎn)程覆蓋的接受屏幕上出現(xiàn)影像重現(xiàn)。

一、電視藝術(shù)的定位

電視究竟是藝術(shù)還是傳播媒介這個(gè)問(wèn)題長(zhǎng)期困擾著相關(guān)學(xué)者，一些觀點(diǎn)認(rèn)為，從本體上來(lái)看，電視以較高的效率對(duì)文化信息進(jìn)行了傳播，是一種文化信息的傳播媒介。與電影相比電視的傳播范圍更廣泛，傳播影響力更強(qiáng)。電視是一種更為逼真，極具立體感的全息化的信息傳播媒介，電視以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式具備了影像、聲音以及運(yùn)動(dòng)多個(gè)方面的信息，能夠給觀眾帶來(lái)一種獨(dú)特的身臨其境的參與感。從全息性上來(lái)看，電視與電影均體現(xiàn)了這個(gè)特性，但這種共性之中也存在著明顯的差異性。電視的全息性所展現(xiàn)的內(nèi)容，其真實(shí)性更突出；而電影的全息性旨在營(yíng)造出一個(gè)逼真的虛幻空間，具體而言，電影展現(xiàn)的內(nèi)容更多的是出于迎合觀眾精神世界的需求的考量，電視更偏向于展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活，提高觀眾對(duì)物質(zhì)世界的認(rèn)識(shí)。從本質(zhì)上說(shuō)，電影更加注重藝術(shù)文化性，媒介性位于次要位置，電視的媒介性居于首位，藝術(shù)文化性居于次位。大多數(shù)電視節(jié)目，如新聞、體育比賽轉(zhuǎn)播等，做大限度的呈現(xiàn)出事物的本來(lái)面貌。另一方面，如藝術(shù)人生等節(jié)目也體現(xiàn)了電視的藝術(shù)表現(xiàn)功能。綜合來(lái)看，電視藝術(shù)是電視的傳播功能同傳播內(nèi)容相互影響、融為一體的一種藝術(shù)形態(tài)，主要指的是憑借電視的載體功能，以觀眾審美為出發(fā)點(diǎn)塑造審美對(duì)象的藝術(shù)形態(tài)，也就是說(shuō)在一定程度上電視具有其獨(dú)特的藝術(shù)屬性。退一步而言，盡管電視的藝術(shù)性仍然存在著廣泛的爭(zhēng)議，然而把電視舞蹈、電視歌唱等節(jié)目歸入藝術(shù)是不可辨駁的。

二、電視文化的后現(xiàn)代性

后期編輯是一項(xiàng)十分辛苦而又繁累的工作，編輯制作人員必須在前期拍攝的大量素材中，按照編導(dǎo)的意圖完整構(gòu)思，通過(guò)編輯設(shè)備創(chuàng)作出最后的成品，可以說(shuō)這是一部電視作品展現(xiàn)靈魂的關(guān)鍵也是最重要的環(huán)節(jié)。面對(duì)眾多紛繁的素材，編輯怎樣做到心領(lǐng)神會(huì)、駕輕就熟？除了專業(yè)的編輯技術(shù)，更多的是要具備獨(dú)立的創(chuàng)作意識(shí)和綜合素養(yǎng)，將編導(dǎo)的思路貫穿于作品始終。電視編輯需要做哪些工作呢。在動(dòng)手編輯一部作品前，首先要熟悉節(jié)目、瀏覽素材，把握住編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的編輯手段，確立節(jié)目的編輯風(fēng)格和基調(diào)，做到心中有底。確立風(fēng)格和基調(diào)的方法有多種，但都必須緊緊圍繞編導(dǎo)的思路和意圖，必須為內(nèi)容服務(wù)，必須與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一。

電視剪輯的過(guò)程是繁雜的，需要挑選有用的素材、編排段落、根據(jù)構(gòu)思完成敘事，而且要有節(jié)奏感的排列，是一個(gè)很痛苦的創(chuàng)作過(guò)程，每一個(gè)步驟都需反復(fù)斟酌、幾經(jīng)推敲。就如寫(xiě)作起筆，畫(huà)面的開(kāi)篇決定了全篇的基調(diào)與質(zhì)感，是很傷神一件事，而且編輯過(guò)程中除考慮畫(huà)面效果外，還得注意聲音的效果，所以說(shuō)編輯本身是一項(xiàng)系統(tǒng)的創(chuàng)作工程。具體從步驟上講，主要是：根據(jù)編導(dǎo)腳本熟悉素材，與編導(dǎo)協(xié)商確立編輯提綱，粗編素材，然后對(duì)鏡頭進(jìn)行精編組合。在正式進(jìn)入編輯階段之前的準(zhǔn)備工作是很必要的，磨刀不誤砍柴工，準(zhǔn)備工作越細(xì)致，編輯時(shí)就越省力、越有底，這樣才能對(duì)所完成的編輯工作理解透徹、通情達(dá)意。后期編輯中，一個(gè)很重要的因素就是要掌握好節(jié)目的節(jié)奏。要實(shí)現(xiàn)節(jié)目整體節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，就必須在節(jié)目創(chuàng)作時(shí)對(duì)影響電視節(jié)目視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)效果的各種因素進(jìn)行綜合把握，也就是說(shuō)，要使畫(huà)面的節(jié)奏、文字的節(jié)奏、解說(shuō)的節(jié)奏、音樂(lè)的節(jié)奏以及主持人的節(jié)奏等達(dá)到完美的統(tǒng)一。正如音樂(lè)的樂(lè)章有高低起伏、弦律回轉(zhuǎn)，富有節(jié)奏的美感，音樂(lè)電視節(jié)目也同樣講究節(jié)奏，有平敘、有高潮、有緊有松，目的只有一個(gè)，在有節(jié)律的節(jié)奏中吸引觀眾的注意，贏得眼球。

節(jié)奏的掌握是藝術(shù)創(chuàng)作帶普遍規(guī)律的問(wèn)題，節(jié)奏對(duì)編輯來(lái)說(shuō)，主要是時(shí)間、鏡頭速率、時(shí)間流逝的節(jié)律問(wèn)題，剪輯節(jié)奏的形成是從熟悉劇本、分解攝錄素材直到綜合構(gòu)成的全過(guò)程。節(jié)奏的構(gòu)思階段是從全片、場(chǎng)景進(jìn)入單個(gè)鏡頭；節(jié)奏的完成階段又是從單個(gè)鏡頭、場(chǎng)景直到構(gòu)成全片。因此，在電視節(jié)目剪輯節(jié)奏總體設(shè)想時(shí)，一定要具體到小的單元，而在每一層次的組合取舍直到形成整場(chǎng)戲和全片時(shí)，也一定要在總的節(jié)奏指導(dǎo)下規(guī)范局部的節(jié)奏安排，比如場(chǎng)面的內(nèi)容是激動(dòng)人心的，節(jié)奏要求快，鏡頭短促，鏡頭之間直接切轉(zhuǎn)，使一個(gè)細(xì)節(jié)跳到另一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)場(chǎng)景跳到另一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)動(dòng)作突變?yōu)榱硪粋€(gè)動(dòng)作，反之在一個(gè)沉靜的片段中，場(chǎng)面是安寧、平靜的，這時(shí)節(jié)奏要求慢，往往采用長(zhǎng)鏡頭，加大組接點(diǎn)的間距，使用疊化、淡入淡出來(lái)代替“切”，延續(xù)時(shí)空?qǐng)鼍稗D(zhuǎn)換的速度?，F(xiàn)代社會(huì)，觀眾可選的頻道很多，可看的節(jié)目也很多，一部電視作品被觀眾選擇之后，吸引觀眾的不僅是畫(huà)面、素材和故事，還要在短時(shí)間內(nèi)吸引住觀眾，這非常重要。比如電視劇，在平鋪的敘事后，十分鐘左右就必須有高潮和轉(zhuǎn)折或者是臺(tái)詞上的精彩與音樂(lè)的烘托，讓觀眾有興趣繼續(xù)欣賞下去。再比如專題片，音樂(lè)的使用是變換節(jié)奏的一種有效手段，舒緩的音樂(lè)讓人心情舒暢，但是大段相似的音樂(lè)會(huì)減弱視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的美感，這就要求在合適的時(shí)候，變換音樂(lè)或者采用同期聲的現(xiàn)場(chǎng)效果進(jìn)行轉(zhuǎn)換，音樂(lè)變換了，畫(huà)面組合的方式、編輯的節(jié)奏也就改變了。

我一直認(rèn)為，編輯的節(jié)奏和美感與音樂(lè)的使用得當(dāng)有很大的關(guān)系，音樂(lè)的使用本來(lái)就存有個(gè)人的喜好，在選擇音樂(lè)和音樂(lè)的使用上就有編者的創(chuàng)作與主觀情緒。音樂(lè)以及聲音元素的使用決定了編輯的手法，影響畫(huà)面的組接。當(dāng)然，改變節(jié)奏的手段有很多種，如編輯畫(huà)面的邏輯順序、電視包裝手法的運(yùn)用，有時(shí)特效的使用也是改變節(jié)奏的一種有效手法。在合適的時(shí)候用字幕干擾的方式光效轉(zhuǎn)場(chǎng)以及其他三維手法，都可以改變作品的節(jié)奏，這取決于編者的能力、取決于編導(dǎo)的思想。一部好的獨(dú)立作品，往往編者就是編導(dǎo)本人，這樣才能達(dá)到作品思想的完美統(tǒng)一，將創(chuàng)作意圖貫穿于作品始終。

數(shù)年以前，當(dāng)我們剛剛聽(tīng)到“電視電影”(TVmovie)這個(gè)陌生名詞的時(shí)候，還把它完全當(dāng)作一個(gè)遙遠(yuǎn)的舶來(lái)品；今天，當(dāng)我們?cè)俣日f(shuō)起電視電影時(shí)，你或許會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)：它竟離我們這么近了。這不僅僅是因?yàn)槲覀円呀?jīng)熟知了眾多外國(guó)的電視電影作品，而且，還因?yàn)槲覀円灿辛藝?guó)產(chǎn)的電視電影作品。伴隨著藝術(shù)家們的辛勤探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，已經(jīng)或正在成為現(xiàn)代電視傳媒和電影藝術(shù)整合發(fā)展的新亮點(diǎn)。

一

20世紀(jì)60年代，是美國(guó)電視傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代，越來(lái)越多的受眾被電視的魅力所吸引，電視成為當(dāng)時(shí)公眾最為時(shí)尚、最為普及的大眾文化消費(fèi)標(biāo)志之一，在不斷地改變著億萬(wàn)受眾的價(jià)值觀念、生活方式以及接受心理等。那些形式各異的電視播出臺(tái)，以及各種各樣令人眼花繚亂的電視欄目和節(jié)目，深深滋養(yǎng)了美國(guó)電視傳媒業(yè)的茁壯成長(zhǎng)，也更加刺激和懸吊起美國(guó)乃至整個(gè)英語(yǔ)世界億萬(wàn)觀眾的欣賞期待。為了滿足觀眾的熱切期待，也為了提高電視節(jié)目的收視率，許多電視臺(tái)除了制作大量日常適時(shí)新聞報(bào)道欄目、電視專題欄目外，把競(jìng)爭(zhēng)和吸引觀眾的焦點(diǎn)聚集到利用電視播出電視劇和電影上來(lái)。然而，迅猛發(fā)展的電視業(yè)，大量空白的時(shí)間段，即便龐大的、年產(chǎn)數(shù)百部影片的好萊塢生產(chǎn)廠商也似乎難以滿足其胃口。當(dāng)然，好萊塢電影業(yè)出于同已顯崢嶸的電視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的原因，在電視播出電影問(wèn)題上設(shè)置了種種限制，致使觀眾在電視上收看到的電影，一般多是早已超過(guò)放映檔期的影片。此外，好萊塢電影由于制作成本頗高，致使其將收回成本、賺取利潤(rùn)的目標(biāo)緊緊盯在影院票房上面，而對(duì)電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。迫于無(wú)奈，美國(guó)一些電視臺(tái)、電視制作機(jī)構(gòu)便著手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，于是，一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式就這樣在電視與電影的“競(jìng)爭(zhēng)夾縫”中應(yīng)運(yùn)而生了[1]。

事實(shí)證明，這種影視合流的藝術(shù)形式，后來(lái)竟被越來(lái)越多的電視觀眾所看好。特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，美國(guó)商業(yè)電視網(wǎng)黃金時(shí)段的節(jié)目幾乎全部是電視電影，觀眾平均一周能看到5部，每年可看到約200多部電視電影[1]。英國(guó)自20世紀(jì)80年代出現(xiàn)電視電影后，也迅速成為電視傳媒業(yè)一個(gè)突出的新增長(zhǎng)點(diǎn)，產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品[2]。中國(guó)中央電視臺(tái)《正大綜藝》欄目中的“正大劇場(chǎng)”，曾于90年代系統(tǒng)引進(jìn)了一大批制作精良的美國(guó)電視電影作品，這對(duì)國(guó)人了解和接受電視電影起到了重要的推進(jìn)作用。中國(guó)電視觀眾熟悉的《神探亨特》，其實(shí)也是一部電視電影系列片，主演“亨特”的美國(guó)演員福萊德·德雷爾(FredDryer)在中國(guó)幾乎家喻戶曉。90年代享譽(yù)國(guó)際影壇的法籍波蘭電影藝術(shù)大師基耶斯洛夫斯基(KrzysztofKieslowski)，也曾于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動(dòng)歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他又根據(jù)其中的《第五誡》和《第六誡》改編成增長(zhǎng)了的電影版《關(guān)于殺人的短片》和《關(guān)于愛(ài)情的短片》，兩部影片再度轟動(dòng)了世界影壇，基耶斯洛夫斯基從此躋身于國(guó)際電影藝術(shù)大師之列。此外，美國(guó)好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格(StevenSpielberg)也十分重視電視電影的拍攝，他曾于2001年與好萊塢著名影星湯姆·漢克斯(TomHanks)合作拍攝了反映二戰(zhàn)題材的電視電影《兄弟樂(lè)隊(duì)》，投資1億2千萬(wàn)美元，此片被公認(rèn)是當(dāng)今世界最昂貴的電視電影。

二

中國(guó)電視電影產(chǎn)生的原因和背景，與美國(guó)當(dāng)年電視電影產(chǎn)生的原因和背景大致相近。自1995年起，中國(guó)中央電視臺(tái)第六頻道——電影頻道開(kāi)播，這一專業(yè)化電影頻道迅速吸引了全國(guó)億萬(wàn)電視觀眾關(guān)注和期待的目光，并逐漸培育著觀眾在電視上收看電影的接受方式和接受習(xí)慣。來(lái)自各方面的調(diào)查已經(jīng)顯示，中國(guó)當(dāng)代電影觀眾的主體已經(jīng)在向家庭方面轉(zhuǎn)移，中國(guó)觀眾觀看電影的最主要方式已經(jīng)變成從電視里收看。調(diào)查還顯示，一部中等水平的影片在電影頻道播映的收視率高達(dá)2000萬(wàn)人次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同等影片在電影院的觀眾上座人次。因此，電影頻道此舉，無(wú)疑對(duì)于傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習(xí)慣是一次重大的挑戰(zhàn)，抑或是變革與創(chuàng)新。據(jù)有關(guān)部門(mén)1998年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，全國(guó)能夠收看到電影頻道的觀眾約達(dá)4.3億人，占全部電視家庭的40%以上。白天平均有1900萬(wàn)人，晚間有4600萬(wàn)人收看電影頻道。為了滿足廣大電視觀眾收看電影的需要，電影頻道僅在1995年底到1996年底的一年時(shí)間里，就購(gòu)買(mǎi)了建國(guó)后拍攝的3600部國(guó)產(chǎn)影片總量的61%，約為近2200部影片。雖然國(guó)內(nèi)各電影制片廠每年都有不少佳片新作，但與電影頻道每天近20個(gè)小時(shí)的節(jié)目播出時(shí)間、日吞量約10部影片，年吞量約3600余部影片的“海量”需求相比，無(wú)疑是杯水車薪。更何況國(guó)產(chǎn)影片同樣也存在先爭(zhēng)取影院票房、爭(zhēng)取收回成本、賺取票房利潤(rùn)的“首要任務(wù)”，因此無(wú)暇顧及電視也就理所當(dāng)然了。于是，電影頻道于1999年起開(kāi)始自行制作電視電影。為此，中央電視臺(tái)電影頻道每年投資6000多萬(wàn)元拍攝電視電影。截止2002年上半年，短短3年多時(shí)間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影[3]。

摘要：本文主要闡述了電視電影的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：電視電影藝術(shù)特征題材

一、引言

電視機(jī)的普及和電視業(yè)的發(fā)展不僅為觀眾提供了一個(gè)休閑娛樂(lè)的方式，而且為許多行業(yè)帶來(lái)了豐厚的效益。然而傳統(tǒng)的院線電影也是不會(huì)被電視和其他新型媒體所取代的，它擁有其一些特殊的特點(diǎn)，而且，這些特點(diǎn)是其他發(fā)展起來(lái)的媒體所不能取代的。超大的屏幕、特定的播放場(chǎng)所、完美的音響效果等?；趪?guó)內(nèi)外電視行業(yè)的迅猛發(fā)展，電視與電影在這股影視藝術(shù)行業(yè)發(fā)展的潮涌中產(chǎn)生了交集，由此而生的一種新型的電影模式誕生了，也就是電視電影。電視電影(MoviemadeforTV)起源于20世紀(jì)60年代的美國(guó)。是由電視人投資的低成本電影，適合在電視上播出。電視電影風(fēng)格的多樣化和題材接近現(xiàn)實(shí)，主要關(guān)注于熱點(diǎn)新聞、人們關(guān)心的話題，使得受眾對(duì)于電視電影的偏愛(ài)，使它擁有了相對(duì)穩(wěn)定的一部分收視群體，保證了電視臺(tái)的收視率。電視電影也借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。所以，電視、電影以及電視電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式和特征是影響觀眾喜好非常重要的一個(gè)因素。

二、電視電影的藝術(shù)特征

1.交集式

數(shù)年以前，當(dāng)我們剛剛聽(tīng)到“電視電影”(TVmovie)這個(gè)陌生名詞的時(shí)候，還把它完全當(dāng)作一個(gè)遙遠(yuǎn)的舶來(lái)品；今天，當(dāng)我們?cè)俣日f(shuō)起電視電影時(shí)，你或許會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)：它竟離我們這么近了。這不僅僅是因?yàn)槲覀円呀?jīng)熟知了眾多外國(guó)的電視電影作品，而且，還因?yàn)槲覀円灿辛藝?guó)產(chǎn)的電視電影作品。伴隨著藝術(shù)家們的辛勤探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，已經(jīng)或正在成為現(xiàn)代電視傳媒和電影藝術(shù)整合發(fā)展的新亮點(diǎn)。

一

20世紀(jì)60年代，是美國(guó)電視傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代，越來(lái)越多的受眾被電視的魅力所吸引，電視成為當(dāng)時(shí)公眾最為時(shí)尚、最為普及的大眾文化消費(fèi)標(biāo)志之一，在不斷地改變著億萬(wàn)受眾的價(jià)值觀念、生活方式以及接受心理等。那些形式各異的電視播出臺(tái)，以及各種各樣令人眼花繚亂的電視欄目和節(jié)目，深深滋養(yǎng)了美國(guó)電視傳媒業(yè)的茁壯成長(zhǎng)，也更加刺激和懸吊起美國(guó)乃至整個(gè)英語(yǔ)世界億萬(wàn)觀眾的欣賞期待。為了滿足觀眾的熱切期待，也為了提高電視節(jié)目的收視率，許多電視臺(tái)除了制作大量日常適時(shí)新聞報(bào)道欄目、電視專題欄目外，把競(jìng)爭(zhēng)和吸引觀眾的焦點(diǎn)聚集到利用電視播出電視劇和電影上來(lái)。然而，迅猛發(fā)展的電視業(yè)，大量空白的時(shí)間段，即便龐大的、年產(chǎn)數(shù)百部影片的好萊塢生產(chǎn)廠商也似乎難以滿足其胃口。當(dāng)然，好萊塢電影業(yè)出于同已顯崢嶸的電視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的原因，在電視播出電影問(wèn)題上設(shè)置了種種限制，致使觀眾在電視上收看到的電影，一般多是早已超過(guò)放映檔期的影片。此外，好萊塢電影由于制作成本頗高，致使其將收回成本、賺取利潤(rùn)的目標(biāo)緊緊盯在影院票房上面，而對(duì)電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。迫于無(wú)奈，美國(guó)一些電視臺(tái)、電視制作機(jī)構(gòu)便著手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，于是，一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式就這樣在電視與電影的“競(jìng)爭(zhēng)夾縫”中應(yīng)運(yùn)而生了[1]。

事實(shí)證明，這種影視合流的藝術(shù)形式，后來(lái)竟被越來(lái)越多的電視觀眾所看好。特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，美國(guó)商業(yè)電視網(wǎng)黃金時(shí)段的節(jié)目幾乎全部是電視電影，觀眾平均一周能看到5部，每年可看到約200多部電視電影[1]。英國(guó)自20世紀(jì)80年代出現(xiàn)電視電影后，也迅速成為電視傳媒業(yè)一個(gè)突出的新增長(zhǎng)點(diǎn)，產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品[2]。中國(guó)中央電視臺(tái)《正大綜藝》欄目中的“正大劇場(chǎng)”，曾于90年代系統(tǒng)引進(jìn)了一大批制作精良的美國(guó)電視電影作品，這對(duì)國(guó)人了解和接受電視電影起到了重要的推進(jìn)作用。中國(guó)電視觀眾熟悉的《神探亨特》，其實(shí)也是一部電視電影系列片，主演“亨特”的美國(guó)演員福萊德·德雷爾(FredDryer)在中國(guó)幾乎家喻戶曉。90年代享譽(yù)國(guó)際影壇的法籍波蘭電影藝術(shù)大師基耶斯洛夫斯基(KrzysztofKieslowski)，也曾于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動(dòng)歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他又根據(jù)其中的《第五誡》和《第六誡》改編成增長(zhǎng)了的電影版《關(guān)于殺人的短片》和《關(guān)于愛(ài)情的短片》，兩部影片再度轟動(dòng)了世界影壇，基耶斯洛夫斯基從此躋身于國(guó)際電影藝術(shù)大師之列。此外，美國(guó)好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格(StevenSpielberg)也十分重視電視電影的拍攝，他曾于2001年與好萊塢著名影星湯姆·漢克斯(TomHanks)合作拍攝了反映二戰(zhàn)題材的電視電影《兄弟樂(lè)隊(duì)》，投資1億2千萬(wàn)美元，此片被公認(rèn)是當(dāng)今世界最昂貴的電視電影。

二

中國(guó)電視電影產(chǎn)生的原因和背景，與美國(guó)當(dāng)年電視電影產(chǎn)生的原因和背景大致相近。自1995年起，中國(guó)中央電視臺(tái)第六頻道——電影頻道開(kāi)播，這一專業(yè)化電影頻道迅速吸引了全國(guó)億萬(wàn)電視觀眾關(guān)注和期待的目光，并逐漸培育著觀眾在電視上收看電影的接受方式和接受習(xí)慣。來(lái)自各方面的調(diào)查已經(jīng)顯示，中國(guó)當(dāng)代電影觀眾的主體已經(jīng)在向家庭方面轉(zhuǎn)移，中國(guó)觀眾觀看電影的最主要方式已經(jīng)變成從電視里收看。調(diào)查還顯示，一部中等水平的影片在電影頻道播映的收視率高達(dá)2000萬(wàn)人次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同等影片在電影院的觀眾上座人次。因此，電影頻道此舉，無(wú)疑對(duì)于傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習(xí)慣是一次重大的挑戰(zhàn)，抑或是變革與創(chuàng)新。據(jù)有關(guān)部門(mén)1998年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，全國(guó)能夠收看到電影頻道的觀眾約達(dá)4.3億人，占全部電視家庭的40%以上。白天平均有1900萬(wàn)人，晚間有4600萬(wàn)人收看電影頻道。為了滿足廣大電視觀眾收看電影的需要，電影頻道僅在1995年底到1996年底的一年時(shí)間里，就購(gòu)買(mǎi)了建國(guó)后拍攝的3600部國(guó)產(chǎn)影片總量的61%，約為近2200部影片。雖然國(guó)內(nèi)各電影制片廠每年都有不少佳片新作，但與電影頻道每天近20個(gè)小時(shí)的節(jié)目播出時(shí)間、日吞量約10部影片，年吞量約3600余部影片的“海量”需求相比，無(wú)疑是杯水車薪。更何況國(guó)產(chǎn)影片同樣也存在先爭(zhēng)取影院票房、爭(zhēng)取收回成本、賺取票房利潤(rùn)的“首要任務(wù)”，因此無(wú)暇顧及電視也就理所當(dāng)然了。于是，電影頻道于1999年起開(kāi)始自行制作電視電影。為此，中央電視臺(tái)電影頻道每年投資6000多萬(wàn)元拍攝電視電影。截止2002年上半年，短短3年多時(shí)間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影[3]。

一

20世紀(jì)60年代，是美國(guó)電視傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代，越來(lái)越多的受眾被電視的魅力所吸引，電視成為當(dāng)時(shí)公眾最為時(shí)尚、最為普及的大眾文化消費(fèi)標(biāo)志之一，在不斷地改變著億萬(wàn)受眾的價(jià)值觀念、生活方式以及接受心理等。那些形式各異的電視播出臺(tái)，以及各種各樣令人眼花繚亂的電視欄目和節(jié)目，深深滋養(yǎng)了美國(guó)電視傳媒業(yè)的茁壯成長(zhǎng)，也更加刺激和懸吊起美國(guó)乃至整個(gè)英語(yǔ)世界億萬(wàn)觀眾的欣賞期待。為了滿足觀眾的熱切期待，也為了提高電視節(jié)目的收視率，許多電視臺(tái)除了制作大量日常適時(shí)新聞報(bào)道欄目、電視專題欄目外，把競(jìng)爭(zhēng)和吸引觀眾的焦點(diǎn)聚集到利用電視播出電視劇和電影上來(lái)。然而，迅猛發(fā)展的電視業(yè)，大量空白的時(shí)間段，即便龐大的、年產(chǎn)數(shù)百部影片的好萊塢生產(chǎn)廠商也似乎難以滿足其胃口。當(dāng)然，好萊塢電影業(yè)出于同已顯崢嶸的電視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的原因，在電視播出電影問(wèn)題上設(shè)置了種種限制，致使觀眾在電視上收看到的電影，一般多是早已超過(guò)放映檔期的影片。此外，好萊塢電影由于制作成本頗高，致使其將收回成本、賺取利潤(rùn)的目標(biāo)緊緊盯在影院票房上面，而對(duì)電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。迫于無(wú)奈，美國(guó)一些電視臺(tái)、電視制作機(jī)構(gòu)便著手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，于是，一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式就這樣在電視與電影的“競(jìng)爭(zhēng)夾縫”中應(yīng)運(yùn)而生了[1]。

事實(shí)證明，這種影視合流的藝術(shù)形式，后來(lái)竟被越來(lái)越多的電視觀眾所看好。特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，美國(guó)商業(yè)電視網(wǎng)黃金時(shí)段的節(jié)目幾乎全部是電視電影，觀眾平均一周能看到5部，每年可看到約200多部電視電影[1]。英國(guó)自20世紀(jì)80年代出現(xiàn)電視電影后，也迅速成為電視傳媒業(yè)一個(gè)突出的新增長(zhǎng)點(diǎn)，產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品[2]。中國(guó)中央電視臺(tái)《正大綜藝》欄目中的“正大劇場(chǎng)”，曾于90年代系統(tǒng)引進(jìn)了一大批制作精良的美國(guó)電視電影作品，這對(duì)國(guó)人了解和接受電視電影起到了重要的推進(jìn)作用。中國(guó)電視觀眾熟悉的《神探亨特》，其實(shí)也是一部電視電影系列片，主演“亨特”的美國(guó)演員福萊德·德雷爾(FredDryer)在中國(guó)幾乎家喻戶曉。90年代享譽(yù)國(guó)際影壇的法籍波蘭電影藝術(shù)大師基耶斯洛夫斯基(KrzysztofKieslowski)，也曾于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動(dòng)歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他又根據(jù)其中的《第五誡》和《第六誡》改編成增長(zhǎng)了的電影版《關(guān)于殺人的短片》和《關(guān)于愛(ài)情的短片》，兩部影片再度轟動(dòng)了世界影壇，基耶斯洛夫斯基從此躋身于國(guó)際電影藝術(shù)大師之列。此外，美國(guó)好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格(StevenSpielberg)也十分重視電視電影的拍攝，他曾于2001年與好萊塢著名影星湯姆·漢克斯(TomHanks)合作拍攝了反映二戰(zhàn)題材的電視電影《兄弟樂(lè)隊(duì)》，投資1億2千萬(wàn)美元，此片被公認(rèn)是當(dāng)今世界最昂貴的電視電影。

二

中國(guó)電視電影產(chǎn)生的原因和背景，與美國(guó)當(dāng)年電視電影產(chǎn)生的原因和背景大致相近。自1995年起，中國(guó)中央電視臺(tái)第六頻道——電影頻道開(kāi)播，這一專業(yè)化電影頻道迅速吸引了全國(guó)億萬(wàn)電視觀眾關(guān)注和期待的目光，并逐漸培育著觀眾在電視上收看電影的接受方式和接受習(xí)慣。來(lái)自各方面的調(diào)查已經(jīng)顯示，中國(guó)當(dāng)代電影觀眾的主體已經(jīng)在向家庭方面轉(zhuǎn)移，中國(guó)觀眾觀看電影的最主要方式已經(jīng)變成從電視里收看。調(diào)查還顯示，一部中等水平的影片在電影頻道播映的收視率高達(dá)2000萬(wàn)人次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同等影片在電影院的觀眾上座人次。因此，電影頻道此舉，無(wú)疑對(duì)于傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習(xí)慣是一次重大的挑戰(zhàn)，抑或是變革與創(chuàng)新。據(jù)有關(guān)部門(mén)1998年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，全國(guó)能夠收看到電影頻道的觀眾約達(dá)4.3億人，占全部電視家庭的40%以上。白天平均有1900萬(wàn)人，晚間有4600萬(wàn)人收看電影頻道。為了滿足廣大電視觀眾收看電影的需要，電影頻道僅在1995年底到1996年底的一年時(shí)間里，就購(gòu)買(mǎi)了建國(guó)后拍攝的3600部國(guó)產(chǎn)影片總量的61%，約為近2200部影片。雖然國(guó)內(nèi)各電影制片廠每年都有不少佳片新作，但與電影頻道每天近20個(gè)小時(shí)的節(jié)目播出時(shí)間、日吞量約10部影片，年吞量約3600余部影片的“海量”需求相比，無(wú)疑是杯水車薪。更何況國(guó)產(chǎn)影片同樣也存在先爭(zhēng)取影院票房、爭(zhēng)取收回成本、賺取票房利潤(rùn)的“首要任務(wù)”，因此無(wú)暇顧及電視也就理所當(dāng)然了。于是，電影頻道于1999年起開(kāi)始自行制作電視電影。為此，中央電視臺(tái)電影頻道每年投資6000多萬(wàn)元拍攝電視電影。截止2002年上半年，短短3年多時(shí)間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影[3]。

為了促進(jìn)電視電影事業(yè)的健康發(fā)展，也為了樹(shù)立品牌、明確導(dǎo)向、獎(jiǎng)勵(lì)先進(jìn)、鼓舞士氣，經(jīng)國(guó)家廣電總局電影事業(yè)管理局批準(zhǔn)，電影頻道于2001年設(shè)立并舉辦了電視電影“百合獎(jiǎng)”，并啟動(dòng)了首屆電視電影“百合獎(jiǎng)”評(píng)選活動(dòng)。