職稱評(píng)審如何選期刊類型，以及對(duì)于這些論文在創(chuàng)作中要注意些什么問(wèn)題，同樣的一篇論文寫的好都有哪些特點(diǎn)?是論文收錄發(fā)表中一個(gè)關(guān)鍵的方面，只有你的論文有價(jià)值內(nèi)容，對(duì)于提出的觀點(diǎn)有創(chuàng)新發(fā)展的事項(xiàng)，并且你的論文的格式要求都符合相應(yīng)的論文要求，那么論文被收錄發(fā)表的記錄就會(huì)增大。

論文要有創(chuàng)新，所謂的創(chuàng)新就是論文的研究方向、研究?jī)r(jià)值有創(chuàng)新，對(duì)于研究的領(lǐng)域來(lái)說(shuō)有足夠的創(chuàng)新，并且對(duì)于這個(gè)領(lǐng)域的建設(shè)發(fā)展來(lái)說(shuō)有新科技研究的價(jià)值等。當(dāng)然了對(duì)于創(chuàng)新來(lái)說(shuō)就要從：研究方法、研究結(jié)果、研究對(duì)象、研究思路、研究結(jié)論等方面寫就好了!

論文的內(nèi)容要充實(shí)有保障，所謂的充實(shí)保障來(lái)說(shuō)，就是你的論文資料信息一定是真實(shí)的，并且論文的內(nèi)容要有足夠的能力來(lái)證明你所研究的專業(yè)方向是值得的，對(duì)于你的研究有保障，用好的實(shí)例以及實(shí)驗(yàn)來(lái)證明你的觀點(diǎn)，在各個(gè)例子上一定要有充足的材料就好!

綜上所述，對(duì)于一篇論文寫的好都有哪些特點(diǎn)?當(dāng)然有很多方面的獨(dú)特，才能構(gòu)成一篇論文的創(chuàng)作發(fā)表，同時(shí)論文的創(chuàng)作研究和管理要點(diǎn)都是對(duì)于論文價(jià)值的所在，并且論文的發(fā)表也是你職稱晉升評(píng)審的重要條件，在論文創(chuàng)作中任何問(wèn)題，大家都可以來(lái)咨詢搜發(fā)表知識(shí)網(wǎng)在線編輯人員，他們會(huì)詳細(xì)的為你做介紹指導(dǎo)，小編預(yù)祝大家的論文早日發(fā)表成功!

一般的來(lái)說(shuō)的論文在撰寫時(shí)要從：撰寫方法、論文觀點(diǎn)研究結(jié)果、論文觀點(diǎn)對(duì)象、論文撰寫思路、論文撰寫格式等等方面進(jìn)行。而對(duì)于論文來(lái)說(shuō)最好將以下這些方面做好：

1、題目應(yīng)恰當(dāng)、準(zhǔn)確地反映本課題的研究?jī)?nèi)容。論文題目不應(yīng)超過(guò)25字，原則上不得使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，不設(shè)副標(biāo)題。

舞蹈美是客觀存在的舞蹈作品所具有的舞蹈美的藝術(shù)特征直接作用于人們的感官引起的一種愉悅、舒暢、振奮柔情等情感的心理反映。如果從美學(xué)的高度來(lái)審視舞蹈藝術(shù)，就會(huì)加深對(duì)舞蹈藝術(shù)的理解與領(lǐng)悟，從而有助于舞蹈創(chuàng)作與舞蹈表演。為此，筆者對(duì)舞蹈之美學(xué)特征，發(fā)表幾點(diǎn)小淺見(jiàn)，以就教于專家和同行。

一、情感的藝術(shù)

一種表情藝術(shù)，它的內(nèi)在本質(zhì)屬性就是抒情性。素有“藝術(shù)之母”之稱，同時(shí)，它又是人類表達(dá)情感的藝術(shù)的最高手段與最后手段，《詩(shī)•序》說(shuō)：“情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永（詠）歌之，永（詠）歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！笨梢?jiàn)，人的情感表達(dá)手段是：語(yǔ)言→歌唱→舞蹈，舞蹈無(wú)法表達(dá)的情感，也就沒(méi)有其他表達(dá)手段了。因此，我們可以說(shuō)，舞蹈的抒情性不是一般的抒情性，而是抒情的極致化。中外的藝術(shù)史與舞蹈史有一個(gè)共同的特點(diǎn)：最早的舞蹈都與詩(shī)歌、音樂(lè)密切結(jié)合，成為“三合一”的共同體。在藝術(shù)發(fā)展更趨于分工精細(xì)化的進(jìn)程中，三者才逐漸分離為各自獨(dú)立的藝術(shù)品種。但舞蹈抒情性之最強(qiáng)、最濃、最大、最烈，則是顯而易見(jiàn)的，所以有人干脆給舞蹈下出這樣的定義“：舞蹈是情感的藝術(shù)?！钡拇_，舞蹈以情感為動(dòng)力，以人體為工具，以藝術(shù)化的人體動(dòng)作為物質(zhì)材料，在一定的空間內(nèi)含著一定的時(shí)間連續(xù)不斷地運(yùn)動(dòng)，以外化人的思想感情與表達(dá)人的內(nèi)心情感為主要的美學(xué)特征。舞蹈家在客觀生活中受到撞擊，產(chǎn)生自身的感受與情感，然后把這種感受到的情感融入到舞蹈作品之中，再通過(guò)舞蹈表演把這種情感表達(dá)給觀眾，引起觀眾的情感共鳴，最終完成舞蹈創(chuàng)作任務(wù)。在這一藝術(shù)生產(chǎn)的全程中，情感自始至終是一條貫穿線。由此可見(jiàn)，舞蹈的抒情性是它首要的美學(xué)特征。

二、動(dòng)作藝術(shù)

舞蹈沒(méi)有語(yǔ)言與歌唱，只有動(dòng)作，是一種“啞劇”式的表演，所以也有人說(shuō)“：舞蹈是動(dòng)作的藝術(shù)?！眲?dòng)作就是舞蹈的“語(yǔ)言”，我們稱之為“舞蹈語(yǔ)匯”。舞蹈動(dòng)作有著鮮明的直觀性特點(diǎn)，它把人物的內(nèi)心情感變?yōu)橛行蔚耐饣瘎?dòng)作。從這一意義上說(shuō)，舞蹈動(dòng)作超出“啞語(yǔ)”手勢(shì)的解釋，而是表達(dá)情感的“啞劇”式動(dòng)作。動(dòng)作是舞蹈的核心元素，離開(kāi)了藝術(shù)化了的人體動(dòng)作，舞蹈便失去了物質(zhì)材料，也就失去了它獨(dú)立存在的價(jià)值與可能。當(dāng)然，舞蹈動(dòng)作不同于雜技、武術(shù)的動(dòng)作，就在于舞蹈動(dòng)作是由人的內(nèi)在的“心動(dòng)”、“情動(dòng)”去駕馭外部的“形動(dòng)”的，也就是說(shuō)，舞蹈的人體，是由心靈駕馭的人體；舞蹈的心靈，是由人體外化的心靈。身心一致，內(nèi)外一體，這便是舞蹈動(dòng)作的主旨與靈魂。

三、韻律藝術(shù)

中國(guó)是一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)成分極其廣大的國(guó)家，中國(guó)共產(chǎn)黨又是長(zhǎng)期處在農(nóng)村環(huán)境中，并且吸收了大量的小資產(chǎn)階級(jí)中的先進(jìn)分子加入黨內(nèi)。如何把這樣的黨建設(shè)成為堅(jiān)強(qiáng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨？在長(zhǎng)期的革命實(shí)踐中，以同志為主要代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人，突破教條主義的建黨模式，把馬克思主義建黨學(xué)說(shuō)同中國(guó)共產(chǎn)黨的建設(shè)實(shí)際相結(jié)合，提出把思想建設(shè)放在黨的建設(shè)首位，從而成功地解決了在農(nóng)村環(huán)境中把黨建設(shè)成為無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨的重大課題。

一

從國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)史來(lái)看，在馬克思主義與工人運(yùn)動(dòng)相結(jié)合的基礎(chǔ)上產(chǎn)生無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨，是普遍的規(guī)律。中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生亦是如此。但是，由于中國(guó)共產(chǎn)黨身處的特殊環(huán)境，使中國(guó)共產(chǎn)黨走出了一條具有中國(guó)特色的建黨道路——即根植于農(nóng)村，在農(nóng)民與小資產(chǎn)階級(jí)的包圍中進(jìn)行自身建設(shè)，為什么中國(guó)共產(chǎn)黨的建設(shè)道路是如此呢？“認(rèn)清中國(guó)的國(guó)情，乃是認(rèn)清一切革命問(wèn)題的基本的根據(jù)?！盵1]

第一，黨的建設(shè)與中國(guó)革命道路的選擇緊密相關(guān)。馬克思主義認(rèn)為，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命必須實(shí)行無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的暴力革命，只有暴力革命才能打碎舊的國(guó)家機(jī)器，而只有徹底摧毀舊的國(guó)家機(jī)器，才能解決革命的基本問(wèn)題。在中國(guó)，革命的道路該怎樣走？基于對(duì)中國(guó)國(guó)情的全面了解和深入分析，以同志為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人得出結(jié)論：即中國(guó)與各資本主義國(guó)家不同，中國(guó)“不是一個(gè)獨(dú)立的民主的國(guó)家，而是一個(gè)半殖民地的半封建的國(guó)家；在內(nèi)部沒(méi)有民主制度，而受封建制度壓迫。在外部沒(méi)有民族獨(dú)立，而受帝國(guó)主義壓迫。因此，無(wú)議會(huì)可以利用，無(wú)組織工人舉行罷工的合法權(quán)利。在這里，共產(chǎn)黨的任務(wù)，基本地不是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期合法斗爭(zhēng)以進(jìn)入起義和戰(zhàn)爭(zhēng)，也不是先占城市后取鄉(xiāng)村，而是走相反的道路?！盵2]即以革命的武裝反對(duì)武裝的反革命，走農(nóng)村包圍城市然后奪取城市的道路。所以，當(dāng)**年大革命失敗，革命的主力由城市轉(zhuǎn)移到農(nóng)村后，中國(guó)共產(chǎn)黨也必須把工作重心放在農(nóng)村，以農(nóng)村為革命的基地。與此相適應(yīng)的黨的建設(shè)和發(fā)展的重點(diǎn)也隨之以鄉(xiāng)村為主要陣地。

第二，黨的建設(shè)與革命任務(wù)緊密相聯(lián)。黨的建設(shè)必須緊密聯(lián)系革命的中心任務(wù)，才能抓住某一時(shí)期關(guān)鍵性問(wèn)題。由于半殖民地半封建社會(huì)性質(zhì)，決定了中國(guó)革命必須分為兩個(gè)步驟：“第一步，改變這個(gè)殖民地、半殖民地、半封建的社會(huì)形態(tài)，使之變成獨(dú)立的民主主義社會(huì)。第二步，使革命向前發(fā)展，建立一個(gè)社會(huì)主義的社會(huì)。中國(guó)現(xiàn)時(shí)的革命，是在走第一步?！盵3]即中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的反帝反封建的新民主主義革命。而封建主義，是帝國(guó)主義和官僚資本主義統(tǒng)治的基礎(chǔ)，因此要埋葬帝國(guó)主義及其走狗在中國(guó)的統(tǒng)治，必須徹底消滅封建主義這個(gè)敵人；而地主階級(jí)是“封建宗法性一切反動(dòng)勢(shì)力根本源泉”，也是“一切反革命勢(shì)力發(fā)生的最后原因”。所以，進(jìn)步的工人階級(jí)尤其是一切革命階級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)，“然若無(wú)農(nóng)民從鄉(xiāng)村中奮起打倒宗法封建的地主階級(jí)特權(quán)，則軍閥與帝國(guó)主義勢(shì)力是不會(huì)根本倒塌的?！盵4]所以，中國(guó)革命的實(shí)質(zhì)是農(nóng)民革命，農(nóng)民是中國(guó)革命的主力軍。這也要求中國(guó)共產(chǎn)黨必須把精力投入到農(nóng)村去，發(fā)動(dòng)農(nóng)民、組織農(nóng)民。

第三，中國(guó)社會(huì)階級(jí)狀況表明，要建設(shè)一個(gè)廣大的群眾性的無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨，必須廣泛吸收農(nóng)民及小資產(chǎn)階級(jí)中的先進(jìn)分子，以壯大黨的隊(duì)伍。當(dāng)時(shí)的中國(guó)，經(jīng)濟(jì)落后，近代工業(yè)很不發(fā)達(dá)，產(chǎn)業(yè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)在全國(guó)人口中占的比例極小，而最廣大的人民是占社會(huì)人口80％的農(nóng)民。這表明黨在當(dāng)時(shí)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)基礎(chǔ)是不夠強(qiáng)大和廣泛的。尤其是**年大革命失敗以后，中國(guó)共產(chǎn)黨逐漸轉(zhuǎn)向分散的農(nóng)村游擊戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中。在這種社會(huì)條件下，按照資本主義國(guó)家共產(chǎn)黨的建黨經(jīng)驗(yàn)來(lái)建設(shè)中國(guó)共產(chǎn)黨，是不可能把黨建設(shè)成為廣大群眾性的政黨。因此，必須把黨的建設(shè)的視野從只限于產(chǎn)業(yè)工人擴(kuò)展到一切勞動(dòng)人民，特別是農(nóng)民，使無(wú)產(chǎn)階級(jí)的隊(duì)伍不斷從農(nóng)民及小資產(chǎn)階級(jí)中得到補(bǔ)充，從而使中國(guó)共產(chǎn)黨不斷發(fā)展壯大。而身受帝國(guó)主義、封建主義和官僚資本主義殘酷剝削和壓迫的廣大貧苦農(nóng)民和其他小資產(chǎn)階級(jí)中間蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的革命性和反抗精神，他們“極易接受革命的宣傳”和“最聽(tīng)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)”，愿意投身革命，加入中國(guó)共產(chǎn)黨。同志在長(zhǎng)征后到達(dá)陜北時(shí)與斯諾的談話中曾說(shuō)到，“誰(shuí)贏得了農(nóng)民，誰(shuí)就贏得了中國(guó)”。這是他對(duì)中國(guó)社會(huì)各階級(jí)狀況進(jìn)行客觀分析基礎(chǔ)上，得出的結(jié)論。

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的快速發(fā)展，大量基礎(chǔ)建設(shè)項(xiàng)目不斷上馬，但因工程建設(shè)市場(chǎng)體系還不夠完善，工程建設(shè)領(lǐng)域已逐漸成為腐敗的“重實(shí)質(zhì)”，“工程上馬、干部下馬”的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，發(fā)案率和受處理人數(shù)遠(yuǎn)超出其他領(lǐng)域，工程質(zhì)量下降，“豆腐渣工程”增多，給黨和國(guó)家造成了巨大的損失。因此，工程建設(shè)領(lǐng)域中的職務(wù)犯罪是一種最具危險(xiǎn)性的權(quán)力腐敗，必須引起足夠的重視，真正從源頭上預(yù)防和治理。本文著重就工程建設(shè)領(lǐng)域職務(wù)犯罪的特點(diǎn)、成因及對(duì)策作些探討。

一、工程建設(shè)領(lǐng)域職務(wù)犯罪的特點(diǎn)

1、賄賂行為具有團(tuán)體性和半公開(kāi)性。工程項(xiàng)目進(jìn)入有形建設(shè)市場(chǎng)，實(shí)行招投標(biāo)后，工程項(xiàng)目不是建設(shè)單位個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)了算，建設(shè)單位發(fā)包方的大部分權(quán)力轉(zhuǎn)移到組織招投標(biāo)的管理部門的手中，賄賂腐敗的對(duì)象發(fā)生了變化，從集中個(gè)人變?yōu)槎嗳?。由于工程建設(shè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，“僧多粥少”，加上施工企業(yè)不同于工業(yè)型企業(yè)，不僅客戶少，而且施工周期長(zhǎng)，只要能承接一兩項(xiàng)大型施工項(xiàng)目，就能滿足企業(yè)全年甚至幾年的生產(chǎn)任務(wù)，就能救活一個(gè)企業(yè)，所以，為了企業(yè)的生存和發(fā)展，部分施工企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)使出渾身的解數(shù)，采取各種或公開(kāi)或隱蔽的手段進(jìn)行項(xiàng)目攻關(guān)。因此出現(xiàn)了“工程一立項(xiàng)，攻關(guān)緊跟上，確保君滿意，成功才有望，一旦爭(zhēng)到手，墊資也要上”的不正當(dāng)現(xiàn)象。如江蘇省交通工程總公司發(fā)生的窩串案件中，涉及包工頭張文藝行賄的就超過(guò)100萬(wàn)元，他從事工程包工頭不到十年，成了千萬(wàn)富翁，正是靠不正當(dāng)?shù)母?jìng)爭(zhēng)手段。這種帶有賄賂性質(zhì)的“攻關(guān)”行為，已具有半公開(kāi)性，成為人人皆知的“秘密”。

2、行賄和受賄數(shù)額較大。由于一般建設(shè)工程造價(jià)少則幾百萬(wàn)，多則數(shù)千萬(wàn)甚至數(shù)十億元，企業(yè)為了拿到項(xiàng)目，不惜下大“賭注”。在相互競(jìng)爭(zhēng)中，水漲船高數(shù)額驚人，否則，怕出手太小氣，起不了作用、還白白耗費(fèi)了錢財(cái)和精力。如廣東省交通系統(tǒng)特大受賄窩案，涉嫌受賄人民幣1282.69萬(wàn)元，港幣149.6萬(wàn)元、美元2.1萬(wàn)元。其中原交通廳副廳長(zhǎng)李向雷個(gè)人收受賄賂62萬(wàn)元人民幣和1萬(wàn)美元。

3、職務(wù)犯罪具有隱蔽性。工程建設(shè)領(lǐng)域的賄賂、回扣等腐敗行為和不正之風(fēng)名目繁多，如勞務(wù)費(fèi)、信息咨詢費(fèi)、茶水費(fèi)等。而且權(quán)錢交易方式也發(fā)生了變化，過(guò)去主要發(fā)生在建設(shè)單位發(fā)包、材料設(shè)備采購(gòu)等幾個(gè)重要環(huán)節(jié)，表現(xiàn)為送、收好處費(fèi)、回扣等，實(shí)行招投標(biāo)后則表現(xiàn)為濫用職權(quán)，違規(guī)操作、弄虛作假、接受賄賂等。上述現(xiàn)象大多數(shù)都是“一對(duì)一”的私下交易行為，有的還披著合法的外衣，隱蔽性較強(qiáng)。受賄者也精明地采取有第三者在場(chǎng)不收、不是熟人不收、物品無(wú)發(fā)票不收。有的還以請(qǐng)對(duì)方考察為名，游山玩水，吃喝玩樂(lè)，實(shí)行一條龍服務(wù)等等。

4、職務(wù)犯罪具有共生性。以被查處的職務(wù)犯罪案件看，開(kāi)始從個(gè)體隱蔽作案，逐步向合伙作案轉(zhuǎn)化，互相勾結(jié)，團(tuán)伙作案的現(xiàn)象增多。在查處案件中，往往會(huì)出現(xiàn)查處一案帶出多案、查處一人帶出多人、查處一般干部帶出領(lǐng)導(dǎo)干部，查處違紀(jì)的帶出犯罪的，拔出蘿卜帶出泥，窩串案也時(shí)有發(fā)生。如代號(hào)為“5·28”的廣東省交通系統(tǒng)特大受賄窩案，涉及公職人員89人，其中廳級(jí)干部4人、處級(jí)干部20人，牽涉30多個(gè)公路建設(shè)管理單位。

語(yǔ)言是公文的基本要素，特殊的應(yīng)用目的使公文的語(yǔ)言具有一系列特點(diǎn)。

公文語(yǔ)言的主要特點(diǎn)是：莊重、準(zhǔn)確、樸實(shí)、精煉、嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范。

莊重——指語(yǔ)言端莊，格調(diào)鄭重嚴(yán)肅。

準(zhǔn)確——指語(yǔ)言真實(shí)確切，無(wú)虛假錯(cuò)漏，褒貶得當(dāng)，語(yǔ)意明確，符合實(shí)際。

樸實(shí)——指語(yǔ)言平直自然，是非清楚，明白流暢，通俗易懂。

精練——指語(yǔ)言簡(jiǎn)明扼要，精當(dāng)不繁，服從行文目的及表現(xiàn)主題的需要，當(dāng)詳則詳，當(dāng)略則略。

一、當(dāng)前職務(wù)犯罪的新特點(diǎn)

（一）大案要案急劇增多。十六大以來(lái)的近5年中，全國(guó)查處的貪官達(dá)20多萬(wàn)人。過(guò)去貪污受賄數(shù)萬(wàn)元可算為大案，而現(xiàn)在犯罪金額在幾十萬(wàn)元、幾百萬(wàn)元甚至上千百萬(wàn)元的屢屢出現(xiàn)，金融界犯罪金額上億元的也不乏其案。如成克杰任職其間單獨(dú)或伙同他人收受賄賂款物4000多萬(wàn)元。浙江第一貪官溫州王天儀收受賄賂180多萬(wàn)元、美金1萬(wàn)元、巨額財(cái)產(chǎn)來(lái)歷不明1400多萬(wàn)元。

（二）從“高干”到“村官”一樣犯案。如已查處的案件中，有高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部陳希同、王寶森、成克杰、胡長(zhǎng)清等；僅2003年，就查處15個(gè)部級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部，平均每周有一個(gè)廳級(jí)干部落馬，每天有一個(gè)處級(jí)干部犯案。有湖南政府原副秘書長(zhǎng)王道生，江西紙業(yè)集團(tuán)公司姜和平以及棗陽(yáng)市原土地局局長(zhǎng)章大梁等廳處級(jí)以上領(lǐng)導(dǎo)干部等案件，這些案件涉案金額均在幾百萬(wàn)元至上千萬(wàn)元，他們位高權(quán)重，所造成的破壞后果極為驚人。而過(guò)去被認(rèn)為不入“官”流的“村官”也屢犯大貪案。如安徽省隆崗村守業(yè)賢參與私分公款31萬(wàn)元，受賄1萬(wàn)元。中國(guó)“村官”經(jīng)濟(jì)型職務(wù)犯罪呈逐年上升趨勢(shì)。2003年，浙江省長(zhǎng)興縣檢察院立案查處了農(nóng)村基層干部貪污挪用土地專項(xiàng)資金55件。

（三）窩案串案、團(tuán)伙作案日增。表現(xiàn)為犯罪分子內(nèi)部串通、內(nèi)外勾結(jié)、合伙密謀、長(zhǎng)期群體作案坑害國(guó)家。如廣東湛江走私案、廈門遠(yuǎn)華走私案和福州陳凱特大販毒、走私、組織偷渡案中的貪污受賄以及中國(guó)華潤(rùn)總公司下屬的鄒秀海、劉板、楊三合伙挪用公款2.4億元，受賄67.5萬(wàn)元特大挪用公款案、窩案、串案觸目驚心。其中陳凱案件中的原福州市委常委秘書長(zhǎng)方長(zhǎng)明因收受巨額賄賂而造成國(guó)家的經(jīng)濟(jì)損失1000多萬(wàn)元之巨。

（四）經(jīng)濟(jì)職務(wù)犯罪廣為蔓延。腐敗不但在經(jīng)濟(jì)管理熱點(diǎn)行業(yè)，而且在科教文衛(wèi)等“清水衙門”也不斷出現(xiàn)，教育部門已不再是一塊凈土，貪污、受賄呈現(xiàn)出惡劣蔓延趨勢(shì)。教育系統(tǒng)在基建發(fā)包、教學(xué)設(shè)備、物品采購(gòu)、輔導(dǎo)資料印刷、發(fā)行、人事調(diào)動(dòng)、干部任免等環(huán)節(jié)也屢屢發(fā)生職務(wù)犯罪。從2004年南京市檢察機(jī)關(guān)查處的南京中醫(yī)藥大學(xué)馮小龍受賄案，涉案金額102萬(wàn)元；南京經(jīng)濟(jì)學(xué)院基建辦方慕鈺受賄案，涉案金額155.9萬(wàn)元，美金2000元；南京財(cái)經(jīng)大學(xué)副校長(zhǎng)劉代寧受賄案，涉案金額161.7萬(wàn)元，美金3000元及實(shí)物字畫等幾起重大案件足以說(shuō)明教育部門經(jīng)濟(jì)職務(wù)犯罪的趨勢(shì)及其嚴(yán)重性。

（五）國(guó)企領(lǐng)導(dǎo)犯罪突出，國(guó)有資產(chǎn)流失嚴(yán)重。由于國(guó)企體制存在著深刻弊端，腐敗案件呈上升趨勢(shì)，領(lǐng)導(dǎo)利用職權(quán)貪污受賄，揮霍浪費(fèi)，挪用公款，隱匿、轉(zhuǎn)移、私分國(guó)有資產(chǎn)等現(xiàn)象日益突出，國(guó)有資產(chǎn)流失嚴(yán)重。北京市豐臺(tái)區(qū)法院在分析2002年以來(lái)審理過(guò)的國(guó)家工作人員涉嫌貪污犯罪案，發(fā)現(xiàn)國(guó)企領(lǐng)導(dǎo)干部和財(cái)務(wù)人員犯罪現(xiàn)象突出，占被告人總數(shù)的76%，涉案金額達(dá)678萬(wàn)元，占涉案總額的91.8%.據(jù)統(tǒng)計(jì)，2003至2004年8月，全國(guó)檢察機(jī)關(guān)共查辦國(guó)企人員貪污賄賂犯罪25322人，國(guó)企改制過(guò)程中的職務(wù)犯罪造成了國(guó)有資產(chǎn)大量流失。北京市檢察機(jī)關(guān)的有關(guān)資料顯示，犯罪造成的損失從5年前的不足億元增加到了4.7億元。從已查的案件中，國(guó)有資產(chǎn)嚴(yán)重地隱匿、轉(zhuǎn)移、私分、流失嚴(yán)重，成為“最后晚餐”。如陜西西光電儀器廠原總經(jīng)理劉某以隱匿手段把1300余萬(wàn)元國(guó)有資產(chǎn)流入個(gè)人腰包；福建廈門市汽車股份有限公司董事長(zhǎng)黃某趁國(guó)企改制之機(jī)以轉(zhuǎn)移手段，侵吞公司股權(quán)及紅利3700余萬(wàn)元。浙江金華市某飲食服務(wù)公司領(lǐng)導(dǎo)班子在公司改制時(shí)，集體決定將公司價(jià)值1700余萬(wàn)元的房產(chǎn)不報(bào)評(píng)估，后變更產(chǎn)權(quán)共同予以貪污等等，足以說(shuō)明其嚴(yán)重程度。

21世紀(jì)之初,韓國(guó)電影異軍突起。在這股電影韓流中,喜劇電影扮演了十分突出的角色,以《我的野蠻女友》《超速緋聞》等喜劇影片為先鋒,迅速地入主包括中國(guó)在內(nèi)的周邊各國(guó)。韓國(guó)喜劇電影發(fā)展到了比較成熟的階段,已經(jīng)成為韓國(guó)新世紀(jì)以來(lái)商業(yè)電影的主流。韓國(guó)喜劇電影之所以能夠獲得快速發(fā)展,除去制作成本低廉、商業(yè)推廣成熟等原因外,探究其電影本體,主要有以下幾個(gè)方面:

一、類型雜糅、風(fēng)格類型混用

20世紀(jì)80年代以來(lái),商業(yè)電影類型的多元化和雜糅化發(fā)展趨勢(shì)愈發(fā)明顯,世界各國(guó)類型電影的發(fā)展都不可避免地附和著這個(gè)趨勢(shì)發(fā)展。韓國(guó)喜劇電影在其發(fā)展的起步時(shí)期就已經(jīng)意識(shí)到了這個(gè)發(fā)展趨勢(shì),在許多的韓國(guó)喜劇影片中我們不僅可以看到喜劇類型元素,甚至可以看到動(dòng)作、愛(ài)情等其他各類型電影元素。事實(shí)上,韓國(guó)喜劇電影呈現(xiàn)出的最大優(yōu)勢(shì)便是和不同類型雜交與糅合,喜劇類型電影最能彰顯電影的娛樂(lè)化要求,和其他電影類型都有結(jié)合,形成了青春愛(ài)情電影、政治喜劇、歷史喜劇、黑幫喜劇、驚悚喜劇、家庭喜劇等電影類型。

在《我的野蠻女友》《我的老婆是大佬》《我的野蠻女教師》等這一系列“野蠻”電影中可以看到多種類型風(fēng)格的混用。比如《我的野蠻女友》是“愛(ài)情片和浪漫喜劇的混合類型”。女友不論是如何的“野蠻”,其行為是如何的打破觀眾的固定思維方式,很明顯不可否認(rèn)的事實(shí)是,女友的“野蠻”依舊來(lái)自于愛(ài)情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中無(wú)法擺脫,為了掩飾這種痛苦她用“野蠻”來(lái)偽裝自己),只是這種愛(ài)情的表達(dá)方式比較個(gè)性、獨(dú)特罷了,所以其歸根到底是一部愛(ài)情片。

然而從敘事策略上看,《我的野蠻女友》又并不是一部單一的愛(ài)情片,而是在愛(ài)情的進(jìn)展過(guò)程中加入了其他的類型元素———浪漫喜劇元素。影片之所以受到年輕觀眾的喜愛(ài),就是因?yàn)樵谶@部喜劇中加入了諸多的浪漫元素,如男女主人公在公園漫步的橋段,“野蠻女友”發(fā)起小脾氣,突發(fā)奇想地讓男友和自己換鞋穿,最后又誘惑男友穿著自己的鞋,滿場(chǎng)飛奔,玩起了老鷹捉小雞的游戲。當(dāng)看著男主人公,穿著“野蠻女友”的高跟鞋,痛苦又幸福地追逐著女友,笑料百出的同時(shí),又讓我們羨慕這對(duì)情侶的浪漫風(fēng)情。

二、反傳統(tǒng)、反類型的敘事結(jié)構(gòu)和敘事風(fēng)格

一、2004年上半年中國(guó)服務(wù)貿(mào)易發(fā)展的特點(diǎn)

2004年上半年，在全球經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)良好發(fā)展態(tài)勢(shì)的大環(huán)境下，中國(guó)對(duì)外服務(wù)貿(mào)易加速發(fā)展，對(duì)外服務(wù)收入增速明顯高于服務(wù)支出。特別是電影音像、廣告宣傳、咨詢、運(yùn)輸、保險(xiǎn)收支規(guī)模大幅上升，同比（下同）增長(zhǎng)40%以上；國(guó)際旅游業(yè)擺脫了2003年上半年以來(lái)低速增長(zhǎng)的狀況，收支增長(zhǎng)了30%。據(jù)國(guó)家外匯管理局公布的資料，2004年上半年，中國(guó)對(duì)外服務(wù)收支總規(guī)模達(dá)到586.5億美元，增長(zhǎng)31%；其中，服務(wù)收入263.8億美元，服務(wù)支出322.7億美元，分別增長(zhǎng)37%和27%，服務(wù)收支逆差58.9億美元，下降6%。對(duì)外服務(wù)收支總規(guī)模占同期中國(guó)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值的8%。

2004年上半年，中國(guó)對(duì)外服務(wù)貿(mào)易發(fā)展呈現(xiàn)以下主要特點(diǎn)：

1.服務(wù)貿(mào)易需求穩(wěn)步上升

2004年上半年，中國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)境外服務(wù)的需求回升，增速開(kāi)始加快。運(yùn)輸、旅游、其他商業(yè)服務(wù)和保險(xiǎn)是中國(guó)服務(wù)貿(mào)易支出的主體，分別占總支出的36%、26%、11%和9%，合計(jì)占總支出的82%。在貨物貿(mào)易快速增長(zhǎng)的帶動(dòng)下，2004年上半年，運(yùn)輸支出增長(zhǎng)40%，達(dá)到114.9億美元，超過(guò)旅游支出30.9億美元，成為中國(guó)對(duì)外服務(wù)支出的最大項(xiàng)目。除計(jì)算機(jī)和信息服務(wù)、政府服務(wù)支出下降外，其余11項(xiàng)服務(wù)貿(mào)易支出均實(shí)現(xiàn)了不同程度的增長(zhǎng)。其中，運(yùn)輸、旅游、保險(xiǎn)、其他商業(yè)服務(wù)和技術(shù)咨詢費(fèi)支出增加較多，同比分別增加32.8億美元、11.1億美元、8.2億美元和6.2億美元；電影音像、廣告宣傳服務(wù)增幅最大，分別增長(zhǎng)3.1倍和69%。

2.服務(wù)出口競(jìng)爭(zhēng)力增強(qiáng)

傳統(tǒng)壁畫主要是強(qiáng)調(diào)運(yùn)用繪畫、雕刻、鑲嵌等手段對(duì)墻壁進(jìn)行裝飾。隨著環(huán)境藝術(shù)、公共藝術(shù)概念的形成，現(xiàn)代壁畫強(qiáng)調(diào)與建筑空間、環(huán)境、功能的和諧、融洽，壁畫的設(shè)計(jì)是建筑功能和空間環(huán)境意義上的延續(xù)。所以，現(xiàn)代壁畫從內(nèi)容到形式，都是圍繞著建筑功能、建筑環(huán)境的風(fēng)格及周圍景觀的色彩、形式等因素來(lái)進(jìn)行的。因此，現(xiàn)代壁畫的設(shè)計(jì)勢(shì)必受到上述條件的限制。恰恰是由于這些因素的制約和限制，極大地引發(fā)了壁畫家的創(chuàng)造思維，從而不斷豐富自己的表現(xiàn)手段，拓展材料和工藝技術(shù)，致力于視覺(jué)美感的創(chuàng)造、與建筑物及其環(huán)境有機(jī)的結(jié)合，表達(dá)包含社會(huì)功能和美學(xué)價(jià)值等更深層次的內(nèi)容，使得壁畫顯示出獨(dú)立的形態(tài)和審美特征。

一、公共性現(xiàn)代壁畫的審美特征是以公共性的、社會(huì)化意識(shí)來(lái)體現(xiàn)的，而不同于畫廊、博物館中的藝術(shù)作品注重自我為中心，充分表現(xiàn)自己個(gè)人感受和個(gè)性的個(gè)體行為形式。它是一種將個(gè)體藝術(shù)語(yǔ)言與大眾審美需求結(jié)合，以滿足現(xiàn)代人類的視覺(jué)需求與心理需求的社會(huì)化文化形態(tài)，根據(jù)環(huán)境所需要的生理、心理的感受進(jìn)行包含人文、科技和城市文化等綜合性的設(shè)計(jì)，注重作品的公共意識(shí)、環(huán)境的整體性、藝術(shù)與工程技術(shù)的結(jié)合以及人與場(chǎng)所空間的關(guān)系。

現(xiàn)代壁畫藝術(shù)活動(dòng)的特征是社會(huì)性的，壁畫家往往以個(gè)人或社會(huì)法人地位的機(jī)構(gòu)形式(如院校、企業(yè)、人等)作為設(shè)計(jì)方(乙方)，與委托方(如政府部門、建筑監(jiān)理部門、投資方構(gòu)成的甲方)形成社會(huì)法律關(guān)系。從設(shè)計(jì)、制作、安裝、上墻是一個(gè)繁雜的過(guò)程，就壁畫設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，要參與到與壁畫相關(guān)問(wèn)題的洽談、設(shè)計(jì)表現(xiàn)、加工制作，直至落成等一系列全過(guò)程的各個(gè)環(huán)節(jié)。壁畫的完成常常需要采用集體性的工作方式來(lái)完成，有時(shí)壁畫家、設(shè)計(jì)者只是作為監(jiān)制，由相關(guān)企業(yè)車間和作坊進(jìn)行加工制作。在這樣一個(gè)過(guò)程中，資金投入的計(jì)劃、成本利潤(rùn)的精打細(xì)算、效果的圓滿實(shí)現(xiàn)等等多位一體的創(chuàng)造性勞動(dòng)，需要投入相當(dāng)?shù)娜肆Α⑽锪?、?cái)力、智慧與時(shí)間。

二、建筑性現(xiàn)代壁畫的審美是與建筑的結(jié)合來(lái)體現(xiàn)的。建筑的功能、造型與風(fēng)格上的形態(tài)素質(zhì)限定著壁畫的題材、內(nèi)容和表現(xiàn)形式。不同的建筑具有不同的功能，有住宅建筑、行業(yè)服務(wù)建筑、文化建筑、園林建筑、紀(jì)念性建筑、陵墓建筑、宗教建筑等。不同的建筑具有不同的造型風(fēng)格，有民族風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)格和流派之分。壁畫在建筑的內(nèi)墻或外墻上，扮演著對(duì)其使用功能進(jìn)行強(qiáng)化處理的角色，用符號(hào)或圖像對(duì)其做出限定的強(qiáng)調(diào)和文化意義上的暗示和升華。

摘要：正如陳玉琛先生在《聊齋俚曲》一書中說(shuō)：“聊齋俚曲乃是融合了多種藝術(shù)形式的特點(diǎn)而又獨(dú)樹(shù)一幟，它不拘一格而又自成體，成就了用俗曲講唱大型故事的嶄新事業(yè)，成為集我國(guó)歷代說(shuō)唱、戲劇之大成者?！辟登乔c詩(shī)相結(jié)合的文體，又是曲與戲劇融合一體的結(jié)晶，也是集歌、舞、樂(lè)于一身的妙筆華章。它在我國(guó)文學(xué)史、戲劇曲藝史上都是獨(dú)樹(shù)一幟的珍品，它值得我們繼承發(fā)揚(yáng)與不斷研究。

關(guān)鍵詞：聊齋俚曲蒲松齡風(fēng)格

聊齋俚曲是文人思維與民間藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是文人思維與地方特色集于一體的獨(dú)特的藝術(shù)品種。在三百多年的流傳、發(fā)展過(guò)程中，它吸取了各種音樂(lè)文體的因素，又經(jīng)過(guò)許多民間藝人的加工、豐富，形成了自己獨(dú)特的“一書兼二體”，即兼說(shuō)唱與戲劇的風(fēng)格特點(diǎn)。

一、俚曲語(yǔ)言方面的風(fēng)格特點(diǎn)

蒲松齡的15部俚曲作品全部都是運(yùn)用白話及其家鄉(xiāng)山東淄川的方言土語(yǔ)寫成的，語(yǔ)言方面有著獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。在那個(gè)年代，文藝創(chuàng)作都是以文言創(chuàng)作的，像聊齋俚曲用方言俚語(yǔ)寫成的極其少見(jiàn)。聊齋俚曲音樂(lè)通俗易懂、生動(dòng)有趣，其語(yǔ)言的大眾化和濃郁的地方特色使俚曲成為深受普通百姓喜愛(ài)的藝術(shù)文體。正如其子蒲箬在《柳泉公行述》中說(shuō)的：“使街衢里巷之中，見(jiàn)者歌，而聞?wù)咭嗥保f(shuō)明俚曲為人民接受的普遍性。時(shí)至今日，在每年的春節(jié)等節(jié)日，蒲氏家鄉(xiāng)淄川還有唱俚曲的傳統(tǒng)節(jié)目。俚曲語(yǔ)言有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1．通俗性