“修辭”（rhetoric）起源于古希臘羅馬時(shí)期，是指人們依據(jù)具體的言語(yǔ)環(huán)境，有意識(shí)有目的地組織建構(gòu)話語(yǔ)和理解話語(yǔ)，以取得理想的交際效果的一種言語(yǔ)交際行為[1]。最近幾十年，西方學(xué)者開(kāi)始把修辭研究的視角拓寬到圖像和實(shí)物上來(lái)，并將其名為“視覺(jué)修辭”（visualrhetoric），這是修辭學(xué)發(fā)展的新領(lǐng)域，具有時(shí)代意義。我們以圖像修辭為研究重點(diǎn)，以新聞圖片為研究材料，對(duì)視覺(jué)修辭進(jìn)行分析和認(rèn)識(shí)，為更好的達(dá)到新聞效果提供有益建議。

一、視覺(jué)修辭的內(nèi)涵與發(fā)展

視覺(jué)修辭是一個(gè)舶來(lái)品，國(guó)內(nèi)對(duì)其的研究尚屬探索時(shí)期，對(duì)其含義的界定也沒(méi)有完整明確的觀點(diǎn)，從傳播學(xué)角度講一般認(rèn)為“視覺(jué)修辭是一種以語(yǔ)言、圖像以及音像綜合符號(hào)為媒介，以取得最佳的視覺(jué)效果為目的的人類傳播行為。[2]”下面論述是以新聞圖片為樣本，分析其視覺(jué)修辭的形式、意義以及未來(lái)的發(fā)展方向。視覺(jué)修辭不是從來(lái)就有的，它是在修辭學(xué)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，社會(huì)的快速發(fā)展，信息量的不斷增大和媒介技術(shù)的進(jìn)步，圖像已經(jīng)充斥了人們的生活，使人們已經(jīng)卷入了“讀圖時(shí)代”。圖像的巨大作用讓修辭也與時(shí)俱進(jìn)，從文字?jǐn)U展到圖像等一切視覺(jué)因素，出現(xiàn)視覺(jué)修辭。關(guān)于視覺(jué)修辭的研究，最早是以法國(guó)的著名文學(xué)理論家與評(píng)論家、結(jié)構(gòu)主義思潮的代表人物羅蘭?巴特(RolandBarthes)與其弟子、傳播學(xué)專家杰克斯?都蘭德（JacquesDurand）為代表，他們提出了視覺(jué)修辭的概念和理論內(nèi)涵，為以后視覺(jué)修辭在其他領(lǐng)域的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。我國(guó)的專家學(xué)者也在不斷學(xué)習(xí)和研究，但因?yàn)槠鋫魅雵?guó)內(nèi)較晚，受關(guān)注度還不高，故我國(guó)在對(duì)其研究上還不成熟，還需要我國(guó)學(xué)者進(jìn)一步研究和進(jìn)行“為我所用”的轉(zhuǎn)化。

二、新聞圖片視覺(jué)修辭的表現(xiàn)形式

新聞圖片是一種對(duì)新聞事實(shí)的視覺(jué)報(bào)道，和文字相比，擁有更具說(shuō)服力的視覺(jué)優(yōu)勢(shì)，有一種現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)證性。大多數(shù)的新聞圖片都給人們提供了新聞事實(shí)的真實(shí)視覺(jué)信息，并且構(gòu)成了人們的視覺(jué)記憶。也可用到多種修辭手法達(dá)到勸說(shuō)的效果，實(shí)現(xiàn)新聞攝影的社會(huì)功能。由于視覺(jué)修辭是修辭學(xué)的一部分，所以我們可以將已經(jīng)發(fā)展成熟形成完整體系的語(yǔ)言修辭手法運(yùn)用到視覺(jué)修辭之上，常見(jiàn)的圖片視覺(jué)修辭方法有：比喻、夸張、排比、借代、雙關(guān)、通感、示現(xiàn)、象征、對(duì)比等，每種手法適用的情形，作用也不同,因而其目的和效果也存在差別。下面結(jié)合案例對(duì)新聞圖片中視覺(jué)修辭的各種表現(xiàn)形式及其效果進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

（一）比喻

隨著信息社會(huì)的發(fā)展，人們的讀報(bào)方式和審美習(xí)慣發(fā)生了很大的變化，新聞圖片越來(lái)越受到讀者歡迎和喜愛(ài)，越來(lái)越多的編輯將新聞圖片放在報(bào)紙的重要位置，有意識(shí)地凸顯其地位和作用。在高校，校報(bào)承擔(dān)著輿論宣傳和思想政治教育的功能，其主要受眾是師生群體，他們思維活躍、文化素養(yǎng)高、有審美情趣，那些簡(jiǎn)潔明快、疏朗大氣、新穎美觀、有一定視覺(jué)沖擊力的版面容易受到他們親睞，而新聞圖片在美化版面，增強(qiáng)校報(bào)可讀性方面發(fā)揮著重要作用。

一、新聞圖片在校報(bào)中具有較強(qiáng)的傳播優(yōu)勢(shì)

校內(nèi)新聞信息一般都是通過(guò)校廣播、校電視、校內(nèi)網(wǎng)絡(luò)以及櫥窗等媒介進(jìn)行傳播的，而校報(bào)是最主要且最重要的新聞傳播媒體。報(bào)紙新聞圖片具有直觀、形象、生動(dòng)、具體的特點(diǎn)，因此在信息傳播中，新聞圖片的傳遞速度和傳遞力量更具優(yōu)勢(shì)。

（一）新聞圖片具有真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)直觀感

校報(bào)新聞圖片實(shí)際上就是一種直觀反映校園新聞事件的圖片，它具有文字描述所不能替代的現(xiàn)場(chǎng)感。好的新聞圖片具有很強(qiáng)的真實(shí)感和說(shuō)服力，特別是廣大師生所關(guān)注的事物，如果校報(bào)記者搶抓的新聞圖片真實(shí)地記錄了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，往往可以代替千言萬(wàn)語(yǔ)。同時(shí)，由于校報(bào)受眾的文化修養(yǎng)和知識(shí)水平不同，對(duì)校報(bào)文字新聞的理解速度和深度存在差異，而新聞圖片直觀形象的表現(xiàn)方式，往往就不受知識(shí)水平限制，能夠給師生員工留下具體而真實(shí)的印象。

（二）新聞圖片具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力

在突發(fā)事件的報(bào)道中，現(xiàn)場(chǎng)情況是人們關(guān)注的重點(diǎn)，而如何利用現(xiàn)場(chǎng)新聞圖片、文字等冷靜、客觀地向全社會(huì)進(jìn)行報(bào)道宣傳，使其能最貼切地反映這些突發(fā)事件是當(dāng)前新聞工作者一直探究的問(wèn)題。

一、新聞圖片在突發(fā)事件報(bào)道中的優(yōu)勢(shì)

新聞圖片是對(duì)新聞事件現(xiàn)場(chǎng)最真實(shí)最直觀的反映，其優(yōu)勢(shì)來(lái)源于圖像的特點(diǎn)。正如臺(tái)灣學(xué)者韓業(yè)耀所說(shuō)，圖像傳播是傳播媒介中傳播范圍最廣泛、傳播效果最好、傳播受眾最多、傳播速度最快、傳播障礙最小、個(gè)體傳播親和性最好、族群接受性最廣泛的既古老又新鮮的傳播形態(tài)。所以，新聞圖片在突發(fā)事件的報(bào)道中越來(lái)越受重視，圖片編輯的作用也越來(lái)越受到重視，不但出現(xiàn)在媒介上的新聞圖片數(shù)量增多，而且很多媒體開(kāi)始由圖片決定版面風(fēng)格，新聞圖片在一定意義上決定著報(bào)紙的可看性。[1]相對(duì)于文字描述而言，新聞圖片在突發(fā)事件的報(bào)道中具有如下優(yōu)勢(shì)：

1.新聞圖片具有極大的視覺(jué)沖擊力和震撼力，突發(fā)事件發(fā)生后，各種類型的新聞報(bào)道立即充斥于各個(gè)角落、各種媒介之上。各種媒介為了吸引讀者的注意力，同時(shí)讓其最快地獲得全面信息，往往采用“圖片搭配標(biāo)題”“圖片搭配提要”等形式對(duì)新聞本體進(jìn)行包裝。這些來(lái)自攝影記者鏡頭下的現(xiàn)場(chǎng)圖片不僅在報(bào)紙等媒介上占據(jù)醒目的位置，而且與簡(jiǎn)短的文字標(biāo)題相互搭配，給予讀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。不但迅速地達(dá)到傳播和告知新聞的功能，而且在報(bào)紙版面上形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，有效地引發(fā)了讀者的閱讀興趣。

2.新聞圖片具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)再現(xiàn)性，對(duì)于突發(fā)公共事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，僅僅是文字模式的敘述新聞，通常很難讓讀者迅速而準(zhǔn)確地把握住新聞的核心內(nèi)容。另外，由于新聞的時(shí)效性等因素限制，部分通訊記者因表述能力具有一定的水平差異，通常其在短時(shí)間內(nèi)編輯的文字稿件的語(yǔ)言邏輯性還有待推敲，較少的表述文字更是難以包括事件的全部信息。許多本來(lái)可以及時(shí)傳遞給讀者的信息又可能因新聞稿件的篇幅限制等原因省去，在這種情況下，讀者只能通過(guò)發(fā)揮自己的想象，結(jié)合字里行間去猜測(cè)部分未知的內(nèi)容。新聞圖片則是通過(guò)攝像機(jī)等工具及時(shí)地將突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)定格，將現(xiàn)場(chǎng)的情形生動(dòng)地再現(xiàn)在讀者的眼前，給讀者一目了然的感覺(jué)。從某種程度上講，這種圖片式新聞在為廣大讀者獲取新聞知識(shí)減負(fù)的同時(shí)，還大大減輕了新聞工作者的工作壓力，有效地彌補(bǔ)了文字?jǐn)⑹霈F(xiàn)場(chǎng)的不足。使得整個(gè)新聞的價(jià)值及時(shí)、充分地體現(xiàn)出來(lái)。

3.能夠最大限度地挖掘有價(jià)值的信息，隨著互聯(lián)網(wǎng)等信息技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)在的人們已經(jīng)邁入了“讀圖時(shí)代”，人們看新聞，不再像以前那樣專注于通訊記者的敘述，而是更相信自己的眼睛，正所謂的“有圖有真相”。這主要是因?yàn)樾侣剤D片屬于視覺(jué)新聞，它向大眾傳播新聞信息主要是通過(guò)視覺(jué)形象。新聞圖片內(nèi)容的選取通常是由專業(yè)的攝影記者縱觀整個(gè)事件的現(xiàn)場(chǎng)，根據(jù)自己的鏡頭對(duì)各種場(chǎng)面篩選過(guò)濾而取得的。這些新聞圖片通常把最能表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的事物展現(xiàn)在廣大讀者的眼前，并且以定格的新聞圖片來(lái)表現(xiàn)特別場(chǎng)景，其他的任何一種表現(xiàn)新聞的手段都難以與之比擬。[3-5]雖然電視也可以將突發(fā)事件的畫面連接到人們的眼前，但是人們對(duì)其印象通常不會(huì)那么深刻。這是因?yàn)殡娨曅盘?hào)是流動(dòng)性的，稍縱即逝。比起圖片這種瞬間定格的影像，觀眾往往更容易記住單一畫面的內(nèi)容。正因?yàn)槿绱?，單一畫面的新聞圖片的價(jià)值就得到充分的凸顯。

一、新聞攝影已步入數(shù)字時(shí)代

在新聞媒體步入數(shù)字化的時(shí)代背景下，傳統(tǒng)新聞攝影的工作模式早已被顛覆，適應(yīng)數(shù)字時(shí)代新聞攝影的工作模式則尚未完全確立，圖片新聞的重要性又日漸凸顯。對(duì)此，我們的攝影記者、圖片編輯甚至媒介管理者多少會(huì)感到一些不適。數(shù)字時(shí)代的新聞攝影既面臨新的挑戰(zhàn)，同時(shí)也蘊(yùn)含著巨大的機(jī)遇。

在20世紀(jì)90年代中晚期，國(guó)外攝影人提出了新聞攝影是否面臨死亡的問(wèn)題？這個(gè)問(wèn)題產(chǎn)生的背景是：版面的限制、費(fèi)用的限制、膠片無(wú)法滿足新聞圖片的快速傳播都使新聞攝影進(jìn)入了一個(gè)艱難的境地，新聞攝影記者隨心所欲的年代已經(jīng)結(jié)束了。數(shù)字時(shí)代的到來(lái)最初并沒(méi)有為新聞攝影帶來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)，攝影記者一方面在對(duì)以傳統(tǒng)機(jī)械相機(jī)和銀鹽膠片為載體的新聞攝影充滿懷舊的情緒，抵制數(shù)字影像的沖擊；另一方面，更多地?cái)z影記者則對(duì)數(shù)字?jǐn)z影所帶來(lái)的新的法律和道德問(wèn)題表示了一定程度的擔(dān)憂。但是最終，人們還是接受了數(shù)字影像技術(shù)，并讓它走進(jìn)了新聞攝影領(lǐng)域。早在20世紀(jì)80年代，美國(guó)《國(guó)家地理》雜志攝影部主任羅伯特·吉爾卡(RobertGilka)就告誡他的學(xué)生：“數(shù)碼攝影沒(méi)有出現(xiàn)在昨天，沒(méi)有出現(xiàn)在今天，也不見(jiàn)得就出現(xiàn)在明天，但它將出現(xiàn)，并伴隨著你們的余生?！雹俚峡恕す査固沟?DirckHalstead)是數(shù)字?jǐn)z影記者(TheDigitalJournalist)網(wǎng)站的創(chuàng)始人，他是如此評(píng)論數(shù)字時(shí)代的新聞攝影的：“我說(shuō)新聞攝影即將死亡，是指?jìng)鹘y(tǒng)意義上的把一個(gè)瞬間凝結(jié)在銀鹽的膠卷上、然后通過(guò)媒體傳播這樣的新聞攝影的死亡。而在不遠(yuǎn)的將來(lái)，新聞攝影將通過(guò)移動(dòng)的影像、聲音，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和電視進(jìn)行傳播。網(wǎng)絡(luò)將取代印刷媒體。這其實(shí)是傳統(tǒng)的新聞攝影開(kāi)始以另外一種形式發(fā)展，而人類視覺(jué)傳播的歷史仍然在繼續(xù)，信息傳達(dá)者的任務(wù)仍然是記錄我們這個(gè)時(shí)代的事件和新聞人物。”②

從目前我國(guó)新聞攝影的現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，數(shù)字影像所具有的無(wú)可比擬的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，使新聞攝影已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)地從機(jī)械復(fù)制時(shí)代進(jìn)入到了數(shù)字影像時(shí)代。數(shù)字時(shí)代下，新聞攝影最直接改變?cè)谟跀z影器材上的變更。傳統(tǒng)的以機(jī)械相機(jī)和銀鹽膠片作為新聞攝影的工作載體，讓位于數(shù)碼相機(jī)與光電耦合元件。拍攝器材的變化，不單單導(dǎo)致了攝影記者拍攝技術(shù)的改變，更從深層次上改變著攝影記者的新聞攝影理念，這其中既充滿機(jī)遇，又具有挑戰(zhàn)。

三、數(shù)字時(shí)代新聞攝影的優(yōu)勢(shì)與不足

數(shù)字時(shí)代的新聞攝影究竟有哪些優(yōu)勢(shì)呢，我們認(rèn)為主要有以下幾個(gè)方面：

一、新聞攝影已步入數(shù)字時(shí)代

在新聞媒體步入數(shù)字化的時(shí)代背景下，傳統(tǒng)新聞攝影的工作模式早已被顛覆，適應(yīng)數(shù)字時(shí)代新聞攝影的工作模式則尚未完全確立，圖片新聞的重要性又日漸凸顯。對(duì)此，我們的攝影記者、圖片編輯甚至媒介管理者多少會(huì)感到一些不適。數(shù)字時(shí)代的新聞攝影既面臨新的挑戰(zhàn)，同時(shí)也蘊(yùn)含著巨大的機(jī)遇。

在20世紀(jì)90年代中晚期，國(guó)外攝影人提出了新聞攝影是否面臨死亡的問(wèn)題？這個(gè)問(wèn)題產(chǎn)生的背景是：版面的限制、費(fèi)用的限制、膠片無(wú)法滿足新聞圖片的快速傳播都使新聞攝影進(jìn)入了一個(gè)艱難的境地，新聞攝影記者隨心所欲的年代已經(jīng)結(jié)束了。數(shù)字時(shí)代的到來(lái)最初并沒(méi)有為新聞攝影帶來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)，攝影記者一方面在對(duì)以傳統(tǒng)機(jī)械相機(jī)和銀鹽膠片為載體的新聞攝影充滿懷舊的情緒，抵制數(shù)字影像的沖擊；另一方面，更多地?cái)z影記者則對(duì)數(shù)字?jǐn)z影所帶來(lái)的新的法律和道德問(wèn)題表示了一定程度的擔(dān)憂。但是最終，人們還是接受了數(shù)字影像技術(shù)，并讓它走進(jìn)了新聞攝影領(lǐng)域。早在20世紀(jì)80年代，美國(guó)《國(guó)家地理》雜志攝影部主任羅伯特·吉爾卡(RobertGilka)就告誡他的學(xué)生：“數(shù)碼攝影沒(méi)有出現(xiàn)在昨天，沒(méi)有出現(xiàn)在今天，也不見(jiàn)得就出現(xiàn)在明天，但它將出現(xiàn)，并伴隨著你們的余生。”①迪克·哈爾斯坦德(DirckHalstead)是數(shù)字?jǐn)z影記者(TheDigitalJournalist)網(wǎng)站的創(chuàng)始人，他是如此評(píng)論數(shù)字時(shí)代的新聞攝影的：“我說(shuō)新聞攝影即將死亡，是指?jìng)鹘y(tǒng)意義上的把一個(gè)瞬間凝結(jié)在銀鹽的膠卷上、然后通過(guò)媒體傳播這樣的新聞攝影的死亡。而在不遠(yuǎn)的將來(lái)，新聞攝影將通過(guò)移動(dòng)的影像、聲音，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和電視進(jìn)行傳播。網(wǎng)絡(luò)將取代印刷媒體。這其實(shí)是傳統(tǒng)的新聞攝影開(kāi)始以另外一種形式發(fā)展，而人類視覺(jué)傳播的歷史仍然在繼續(xù)，信息傳達(dá)者的任務(wù)仍然是記錄我們這個(gè)時(shí)代的事件和新聞人物?！雹?/p>

從目前我國(guó)新聞攝影的現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，數(shù)字影像所具有的無(wú)可比擬的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，使新聞攝影已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)地從機(jī)械復(fù)制時(shí)代進(jìn)入到了數(shù)字影像時(shí)代。數(shù)字時(shí)代下，新聞攝影最直接改變?cè)谟跀z影器材上的變更。傳統(tǒng)的以機(jī)械相機(jī)和銀鹽膠片作為新聞攝影的工作載體，讓位于數(shù)碼相機(jī)與光電耦合元件。拍攝器材的變化，不單單導(dǎo)致了攝影記者拍攝技術(shù)的改變，更從深層次上改變著攝影記者的新聞攝影理念，這其中既充滿機(jī)遇，又具有挑戰(zhàn)。

三、數(shù)字時(shí)代新聞攝影的優(yōu)勢(shì)與不足

數(shù)字時(shí)代的新聞攝影究竟有哪些優(yōu)勢(shì)呢，我們認(rèn)為主要有以下幾個(gè)方面：

黨的**報(bào)告對(duì)科學(xué)發(fā)展觀進(jìn)行了深刻闡述，對(duì)深入貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀提出了明確要求。必須深化用中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系武裝全黨工作，把深入學(xué)習(xí)實(shí)踐科學(xué)發(fā)展觀擺在突出位置，把黨的政治優(yōu)勢(shì)和組織優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)又好又快發(fā)展的強(qiáng)大力量，為全面推進(jìn)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)以及生態(tài)文明建設(shè)，為全面推進(jìn)黨的建設(shè)新的偉大工程，為實(shí)現(xiàn)全面建設(shè)小康社會(huì)的宏偉目標(biāo)，進(jìn)一步奠定重要的思想基礎(chǔ)、政治基礎(chǔ)、組織基礎(chǔ)。

一、學(xué)習(xí)實(shí)踐科學(xué)發(fā)展觀，要全面領(lǐng)會(huì)科學(xué)發(fā)展觀的精神實(shí)質(zhì)。

1、要把握科學(xué)發(fā)展觀提出的歷史背景：科學(xué)發(fā)展觀是在科學(xué)分析當(dāng)前我國(guó)發(fā)展的階段性特征的基礎(chǔ)上作出的戰(zhàn)略選擇。

科學(xué)發(fā)展觀，是黨的**以來(lái)，我們黨從新世紀(jì)新階段黨和人民事業(yè)發(fā)展全局出發(fā)提出的重大戰(zhàn)略思想，是立足社會(huì)主義初級(jí)階段基本國(guó)情，總結(jié)我國(guó)發(fā)展實(shí)踐，借鑒國(guó)外發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，適應(yīng)新的發(fā)展要求提出來(lái)的。新世紀(jì)新階段，我國(guó)發(fā)展站在了一個(gè)新的歷史起點(diǎn)上。黨的**報(bào)告科學(xué)分析了我國(guó)發(fā)展在新世紀(jì)新階段呈現(xiàn)的一系列新的階段性特征。既說(shuō)明我們黨立足于社會(huì)主義初級(jí)階段制定的基本路線、基本綱領(lǐng)和各項(xiàng)方針政策是完全正確的；同時(shí)，又向我們提出了新課題、新任務(wù)，要求我們始終保持清醒頭腦，迎接新的挑戰(zhàn)，著力解決新形勢(shì)下更加凸顯出來(lái)的問(wèn)題，推動(dòng)理論和實(shí)踐的進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新。

2、要把握科學(xué)發(fā)展觀與時(shí)俱進(jìn)的理論品格：科學(xué)發(fā)展觀是同馬克思列寧主義、思想、鄧小平理論和“**”重要思想既一脈相承又與時(shí)俱進(jìn)的科學(xué)理論。

科學(xué)發(fā)展觀既體現(xiàn)了對(duì)馬克思列寧主義、思想、鄧小平理論和“**”重要思想的承前繼往，又體現(xiàn)了與時(shí)俱進(jìn)和豐富發(fā)展。正如黨的**報(bào)告所指出的：“科學(xué)發(fā)展觀，是對(duì)黨的三代中央領(lǐng)導(dǎo)集體關(guān)于發(fā)展的重要思想的繼承和發(fā)展，是馬克思主義關(guān)于發(fā)展的世界觀和方法論的集中體現(xiàn)，是同馬克思列寧主義、思想、鄧小平理論和“**”重要思想既一脈相承又與時(shí)俱進(jìn)的科學(xué)理論，是我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的重要指導(dǎo)方針，是發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義必須堅(jiān)持和貫徹的重大戰(zhàn)略思想?！笨茖W(xué)發(fā)展觀密切結(jié)合新的發(fā)展實(shí)踐，進(jìn)一步回答了實(shí)現(xiàn)什么樣的發(fā)展、怎樣發(fā)展等重大問(wèn)題，是對(duì)共產(chǎn)黨執(zhí)政規(guī)律、社會(huì)主義建設(shè)規(guī)律、人類社會(huì)發(fā)展規(guī)律作出的新探索和新概括，開(kāi)拓了中國(guó)特色社會(huì)主義理論發(fā)展的新境界，是我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的重要指導(dǎo)方針，是發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義必須堅(jiān)持和貫徹的重大戰(zhàn)略思想。

摘要

首創(chuàng)互文性概念的是20世紀(jì)60年代朱麗婭·克里斯特娃。互文性概念經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，其理論內(nèi)涵十分豐富?；ノ男允窃捳Z(yǔ)研究中一個(gè)側(cè)重點(diǎn)，關(guān)乎文本生產(chǎn)、文本分配和文本消費(fèi)三個(gè)向度。圖片新聞作為眾多話語(yǔ)類型的一種，新聞話語(yǔ)的互文性研究不僅打破了孤立文本分析的僵硬和固化，提供了一個(gè)流動(dòng)的視角，使目光投向文本對(duì)社會(huì)的表征、依賴和繼承，使得文本分析成為考量社會(huì)實(shí)踐、批判社會(huì)意識(shí)的有利工具和武器。

關(guān)鍵詞：互文性；話語(yǔ)；圖片新聞

引言

第一節(jié)圖片新聞的研究現(xiàn)狀

在萬(wàn)方中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)中，筆者輸入相關(guān)關(guān)鍵詞（2000年—2007年）“圖片新聞”、“新聞圖片”和“互文性”進(jìn)行檢索。其中利用關(guān)鍵詞“新聞圖片”共搜索到7篇文章。這7篇文章主要關(guān)注新聞攝影，新聞圖片的合理選擇與利用及其新聞?wù)掌膶徝捞匦缘确矫娴难芯俊＠珀惣t梅的《新聞圖片美的意蘊(yùn)》文章中用美學(xué)的觀點(diǎn)審視了新聞中配用的新聞圖片。白長(zhǎng)銳的《報(bào)紙新聞圖片運(yùn)用理論探討》中主要探討了新聞圖片在新聞信息傳播中的巨大作用，指出了如何更好的利用新聞圖片的兩點(diǎn)建議。這些文章是新聞圖片使用的經(jīng)驗(yàn)性的總結(jié)，新聞實(shí)踐性較強(qiáng)，讓筆者進(jìn)一步認(rèn)清新聞圖片在新聞實(shí)踐中的運(yùn)用與地位有了更明確的認(rèn)識(shí)。其中利用“互文性”關(guān)鍵詞共搜索到59篇文章，經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)與新聞?dòng)嘘P(guān)的文章共6篇，它們分別為《討論帖的互文性研究》、《互文性與英語(yǔ)報(bào)刊消息的漢譯》、《英漢“神舟五號(hào)”新聞報(bào)道中轉(zhuǎn)述語(yǔ)的互文性分析》、《互文性研究》、《傳播視野中的克里斯蒂娃符號(hào)學(xué)透視》》和《互文性及其在當(dāng)代媒體中的應(yīng)用》。陳琦的《互文性及其在當(dāng)代媒體中的應(yīng)用》主要關(guān)注媒體中互文性理論的運(yùn)用，集中探討互文性在廣告中的作用。劉小俠《英漢“神舟五號(hào)”新聞報(bào)道中轉(zhuǎn)述語(yǔ)的互文性分析》主要集中于新聞報(bào)道中的轉(zhuǎn)述語(yǔ)中的互文現(xiàn)象的研究，綜合了內(nèi)容分析與文本分析的方法，細(xì)致地探討這方面的互文理論。這6篇文章都探討新聞中的互文現(xiàn)象，豐富了互文理論，為筆者研究圖片新聞中的互文現(xiàn)象提供了方法上的有益借鑒。

摘要悲劇性新聞攝影作品通過(guò)瞬間抓取最富典型的悲劇性事實(shí)和人物，不僅可以給大眾傳遞真實(shí)感人的信息，而且可以通過(guò)畫面產(chǎn)生悲劇性的審美情緒，為了更好地發(fā)揮悲劇性圖片的美學(xué)效果，新聞圖片可以借用文學(xué)創(chuàng)作中的鋪陳、反襯、雜糅等手法來(lái)合理地安排各個(gè)畫面元素，從而更充分地展示新聞作品的魅力，

關(guān)鍵詞：悲劇處理災(zāi)難報(bào)道表現(xiàn)策略

在災(zāi)難報(bào)道中，悲劇性圖片新聞?dòng)捎谄鋸?qiáng)有力的視覺(jué)沖擊力，往往很容易吸引受眾的眼球，同時(shí)在受眾心理上形成一股強(qiáng)烈的震撼力量。成為重磅的催淚瓦斯，令觀者淚雨滂沱。絕大多數(shù)的新聞媒體也大都深諳此道，在圖片新聞的報(bào)道方面不遺余力，為了追求這種視覺(jué)沖擊力，通常會(huì)不顧一切地去展示各種非人道的圖片。以期營(yíng)造一種強(qiáng)烈的感染力。在圖片新聞中適度地展示災(zāi)難中的苦難，可以激發(fā)人們的同情心以及對(duì)于生存與死亡等方面積極的思考，但是，如果媒體過(guò)度地展示災(zāi)難中的傷痕，則有可能會(huì)加劇人們內(nèi)心的恐懼和反感，從而形成一種災(zāi)難過(guò)后的“再傷害”。

因此，關(guān)于悲劇性圖片是否具有審美價(jià)值的問(wèn)題也引發(fā)了人們的爭(zhēng)論與思考，本文將從悲劇性圖片的審美價(jià)值人手，著重探討悲劇性圖片新聞的運(yùn)用策略。

一、悲劇性圖片的審美價(jià)值

在對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的解釋上，一幅好的圖片能抵過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。一幅好的圖片能夠?qū)⒚襟w想要傳遞給受眾的現(xiàn)場(chǎng)情況清楚的表達(dá)出來(lái)。

1前言

手機(jī)攜帶方便，可以幫助用戶隨時(shí)隨地拍攝圖片，手機(jī)社交軟件功能強(qiáng)大，可以迅速?gòu)V泛地傳遞信息，手機(jī)的像素較高，可以拍出相對(duì)清晰美觀的圖片，這些都成為手機(jī)攝影得到更多群眾青睞的原因。加上大眾傳播盛行的今天，人人都可以新聞，專業(yè)的新聞傳播機(jī)構(gòu)面臨更大的新聞時(shí)效性壓力，此時(shí)，手機(jī)攝影無(wú)疑成為一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

2手機(jī)攝影在新聞傳播中的優(yōu)勢(shì)

2.1快捷拍攝，迅速傳播，提升新聞時(shí)效性

在社交媒體發(fā)展迅猛的今天，手機(jī)攝影成為手機(jī)持有者必然會(huì)運(yùn)用的技能。隨手拍攝、隨時(shí)隨地分享，成為了手機(jī)攝影的最有力的優(yōu)勢(shì)。在十來(lái)年之前，快速?gòu)V泛分享是很有困難的，而隨著現(xiàn)在微博、微信等交互式軟件的誕生，更多的人借助照片來(lái)展現(xiàn)所見(jiàn)、心中所想的事物，利用社交平臺(tái)傳遞個(gè)人感知內(nèi)容，完成彼此互動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)溝通技術(shù)的深入發(fā)展，使圖片分享具備了更多用的功能，引入新聞傳播領(lǐng)域就是一個(gè)典型的案例。在網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)達(dá)的現(xiàn)在，人們對(duì)大量信息有了更多的渴望，新聞的接觸渠道也更豐富，每個(gè)網(wǎng)民都可能成為新聞傳者，只要掌握了新聞信息、編輯文字、拍攝圖片、在網(wǎng)上，就可能使新聞在廣泛的范圍內(nèi)快速傳播開(kāi)去。這給專業(yè)的新聞?dòng)浾邘?lái)了更大的挑戰(zhàn)，他們必須及時(shí)了解信息并且快速反應(yīng)進(jìn)行傳播，手機(jī)作為隨身攜帶、編輯速度快的重要工具，也成為現(xiàn)在許多專業(yè)新聞?dòng)浾哌x擇的工具。

2.2手機(jī)拍攝效果良好

摘要：隨著新聞攝影傳播功能的彰顯，其地位是在不斷地突出，雖然不同的應(yīng)用媒介情況有差別，但“圖文并重”的理念在新聞實(shí)踐中還是得到了普遍的貫徹，盡管還存在這樣那樣的不足，還是有理由相信，新聞攝影在數(shù)字媒體時(shí)代己經(jīng)迎來(lái)了它的“春天”。

關(guān)鍵詞：新聞攝影圖像形象性

一、新聞攝影的主題

圖像作者向受眾傳遞一種訊息，就要使信息內(nèi)容服從于傳播主題。主題則代表了照片具備的意義，同時(shí)也限制了觀者的闡釋與回應(yīng)的范圍，實(shí)際上題材的選定就等于傳播意義的選定。對(duì)于圖像傳播而言，圖像意義是其根本所在，圖像意義的產(chǎn)生依賴于:圖像作者再確立圖像主題時(shí)，往往是根據(jù)傳播意圖，使用心像去關(guān)照物像，這時(shí)會(huì)再腦海中形成許多不同的視像，此外，作者還要顧及到主題的可表現(xiàn)性的物質(zhì)媒體特性，決定從視像中確立的形象，這個(gè)形象就會(huì)去承載主題的涵義，完成故事的敘述。

我們對(duì)新聞攝影的基本要求是滿足承載新聞信息的功能，而畫面各要素則構(gòu)成了圖像，圖像又成為溝通傳受雙方的媒介，受眾通過(guò)圖像獲取信息，才能完成傳播過(guò)程，有效的傳播依賴于圖像表意的清晰程度。

二、新聞攝影報(bào)道的形象性問(wèn)題