導(dǎo)語：張紀(jì)中制片藝術(shù)及成就論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：張紀(jì)中在這么多年中，對中國類型劇的貢獻是有目共睹，尤其是在武俠劇的貢獻上，已經(jīng)形成了張紀(jì)中品牌的武俠劇，他的武俠劇不僅在內(nèi)地成為了一種品牌，而且在海外也是名利雙收，每一部作品都在海內(nèi)外獲得了很高的收視，對國內(nèi)很多電視劇制作人來說，張紀(jì)中已經(jīng)成為了一種標(biāo)桿，他給大家樹立一個方向，并帶動了武俠劇的批量生產(chǎn)，從這個意義上他的存在也給大家?guī)砹撕芏嗟南Ｍ?/p>

在張紀(jì)中之前，說句實話，大陸很多的武俠電視劇都是粗制濫造的，和港臺等武俠劇有很大的差距，但是張紀(jì)中這幾年的金庸劇帶動了大陸整個武俠劇的制作水準(zhǔn)，因此具有很重要的榜樣作用，可以說，如果沒有這幾年張紀(jì)中的武俠劇的探索，那么就沒有現(xiàn)在這么水準(zhǔn)的武俠電視劇。

關(guān)鍵詞:中國類型?。晃鋫b??；張紀(jì)中；標(biāo)桿；制作水準(zhǔn)

緒論

張紀(jì)中除了對武俠劇的貢獻，其實張紀(jì)中本人對歷史劇，對現(xiàn)代都市劇，對生活劇都有很多的品牌效應(yīng)了，從他個人拍攝《水滸》《三國演義》，到這兩年拍攝的《激情燃燒的歲月》《青衣》種種類型劇的探索，張紀(jì)中身上都充滿了探索精神以及很高的眼光和投入，我覺得這種勇敢的探索精神是非?？少F的，他在中國電視劇的探索方面的貢獻也是非常突出的，張紀(jì)中是一個有想法，又敢于去嘗試的制作人，從他這幾年的發(fā)長中，我們看到了他身上非常難得可貴的探索精神，而中精神也推動了中國電視劇制作的多樣化和進一步的發(fā)展。

一張紀(jì)中人物簡介及成長經(jīng)歷

張紀(jì)中1948年出生，人稱“張大胡子”，北京人，中國電視劇制片人，曾任中國中央電視臺中國電視劇制作中心高級經(jīng)濟師。他還做過話劇演員、電影演員、電視導(dǎo)演。他多次獲“飛天”獎、“五個一工程”獎。

在期間他到山西插隊，后來進入陜西的話劇團。1991年，張紀(jì)中從山西電視臺借調(diào)中央電視臺擔(dān)任《三國演義》制片主任（五個之一），開始成名。他制作或參與制作的比較著名的電視劇有《西游記》《三國演義》、《水滸傳》、《笑傲江湖》、《激情燃燒的歲月》、《射雕英雄傳》、《青衣》、《藍色妖姬》、《天龍八部》、《神雕俠侶》、《民工》、《呂梁英雄傳》、《鹿鼎記》、《碧血劍》等。還執(zhí)導(dǎo)過經(jīng)典廣告短片《今生前世》。擅長拍歷史劇，如：《三國演義》、《水滸傳》、《激情燃燒的歲月》評價很高。他后期拍攝的金庸武俠劇則分化嚴重，支持和反對的人都非常多。

生于1950年的張紀(jì)中注定要走一段艱難的人生之路。他的父親解放前是個資本家，做過國民黨的代縣長，在那個特定的年代可謂是個無法擺脫的困擾，這個陰影始終惡夢般地籠罩著他的童年和青年時代。小學(xué)六年級的時候，在老師的鼓勵下，連文藝都不知是何物的他報考了解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系。那時候的張紀(jì)中又瘦又高，像根豆芽菜，很適合跳舞，全然不像中年以后那樣粗壯威猛。專業(yè)考試一項項過關(guān)了，但因為政審沒過關(guān)，學(xué)校沒有錄取他。后來，張紀(jì)中來到了一家煤礦，在煤礦中學(xué)當(dāng)上了一名歷史教師。再之后，隨著時代的變化，張紀(jì)中的命運出現(xiàn)了真正的轉(zhuǎn)機。27歲時，在機緣巧合下，張紀(jì)中被山西省話劇團正式錄取，成為一名話劇演員。1979年，在上海的一個朋友帶他去上海電影制片廠看拍電影，卻意外的獲得了扮演《當(dāng)我們年輕的時光》的男一號的機會，他就這樣走上了銀幕。1987年，擔(dān)任制片主任的張紀(jì)中和導(dǎo)演張紹林合作拍的第一部電視劇《百年憂患》，獲得了“五個一工程”獎，為他們以后進一步合作打下了基礎(chǔ)。之后，他與張紹林又合作了《刑警隊長》、《有這樣一個民警》、《好人燕居謙》等多部片子，這些片子竟然全都獲了“飛天獎”，而之后的《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《笑傲江湖》和《激情燃燒的歲月》等影片的熱播，張紀(jì)中也贏得了全國觀眾的喜愛，無愧于金牌制片人的名號。

二張紀(jì)中的制片藝術(shù)

張紀(jì)中從山西到北京，從最早的舞臺的相較民間性，他積累了二十多年的現(xiàn)場制作經(jīng)驗，既有電視文化，又有市場經(jīng)驗，所以張紀(jì)中的成功，不是一個偶然，也不是在這種千頃地只有一棵苗，張紀(jì)中在制作這個領(lǐng)域也可能說做到了長期積累一朝爆發(fā)，藝術(shù)家是時代的代言人，要和同時代跳動一樣的脈博，張紀(jì)中既能拍武俠片、歷史劇也能拍非常符合當(dāng)今時代人的感情思想需求的體裁。張紀(jì)中在選材上的判斷有穿透時間的能力，作為制片人，他有藝術(shù)家的氣質(zhì)，他能把握時代。張紀(jì)中作為制片人中心最重要的是除了控制之外，他非常善于發(fā)揮攝制組的各個部門的主觀能動性。這種團隊的精神非常重要。張紀(jì)中制片中心制非常成功，但是現(xiàn)在有大量的制片獨裁制，非?？膳?，他能替代一切。

從張紀(jì)中制片作品看電視劇的商業(yè)美學(xué)

娛樂業(yè)是以內(nèi)容為王的行業(yè)，所有的商業(yè)美學(xué)是娛樂過去我們以為商業(yè)是沒有美學(xué)，現(xiàn)在在娛樂行業(yè)中，恰恰商業(yè)的美學(xué)決定了它的生存和發(fā)展。好萊塢能有今天，恰恰是它復(fù)雜的商業(yè)美學(xué)的操作決定的。制片人恰恰是商業(yè)美學(xué)的中心，正是商業(yè)與美學(xué)的樞紐。我傳達我的個性，事實上在書籍時代，每年可以出數(shù)以萬計的書，但暢銷的只有幾十部。這樣一種載體不可能走作家美學(xué)的道路，必然走商業(yè)美學(xué)的道路，對電影電視來說商業(yè)美學(xué)有了至關(guān)重要的作用。實際上我們的電影電視劇，在這方面應(yīng)該說積累了很多的經(jīng)驗?？墒俏覀兊睦碚摫容^滯后。這里說一下我的粗淺體會。從張紀(jì)中先生的作品來探討，第一個是故事，他尋找到幾個點，一類型化的故事形象，二非常強的倫理情感。電視劇人物的倫理性很強，也構(gòu)成了觀眾的道德認知。第二個方面三個原素的選擇。通俗情節(jié)劇加入很時尚的風(fēng)格。這種時尚風(fēng)格的加入，是觀眾一邊在被東西所刺激，但另一方而又以被原有的沖撞，互相對話互相交流，但是慢慢我們會看到一個變化，張紀(jì)中想跟原著融合，觀眾又開始慢慢接受時尚的因素，兩者慢慢接受。精良制作有了一些電影化的痕跡。保證作品在制作達到一個比較高的水準(zhǔn)。這是我覺得在風(fēng)格上的問題，另一個是演員，因此對明星的選擇，就是選擇什么樣的市場，張紀(jì)中對年輕演員的選用有自己獨到的地方。

這些電視劇在商業(yè)美學(xué)上還有很重要的一點，就是高概念性。張紀(jì)中的片子有那么多的媒體和觀眾去關(guān)注，不需要做什么營銷，就會有許多人蜂涌而至，就是因為他在營銷中形成了一種概念，形成了一種時尚。制片很冷靜地對待媒體的反饋，形成了一種“沉默的文學(xué)”，這在今天的網(wǎng)絡(luò)時代是非常重要的。制片者個人的選擇和愛好怎么樣跟觀眾的滿意度結(jié)合是很重要的?？傮w來說，張紀(jì)中先生的作品為我們探討電視劇怎么樣是商業(yè)美學(xué)，給了我們很多的經(jīng)驗。

三張紀(jì)中的制片成就

我在來以前看了一本書《中國第一代制片人》，中國制片人制度是在85年到95年之間逐漸確立的。我覺得從制片的角度來關(guān)注就是從產(chǎn)業(yè)的角度來關(guān)注電視。我們曾經(jīng)在相當(dāng)長的時間里忽略了制片人對于作品的決定性的作用。我發(fā)現(xiàn)在所有成功導(dǎo)演的背后都有一個制片人，制片人的制度逐漸在中國的影視創(chuàng)作中形成。中國人有一種習(xí)慣，特別愛劃代，10前所出的一本書，定位為中國第一代制片人，比如像尤小剛、劉大印、張紀(jì)中，這一批的電視的所謂的第一代制片人，整個創(chuàng)作是依賴于國家的，但是在當(dāng)時來講，對中國電視劇的生產(chǎn)和創(chuàng)作是非常重要的推進，張紀(jì)中在那個時候已經(jīng)介入了創(chuàng)作的過程。

討論張紀(jì)中成功的經(jīng)驗有一點非常重要，他自己的創(chuàng)作過程和我們整個電視劇產(chǎn)業(yè)化過程非常吻合。在這樣一個80年代末和90年代初新起的制片制度改革中，制片單位承擔(dān)著風(fēng)險。北京電視藝術(shù)中心拍攝北京人在紐約，編輯部的故事這樣熱播的好作品，但它年年投資年年虧損。我們現(xiàn)在講這種歷史的意義是當(dāng)時龔學(xué)平有85%的制片人是不合格的。我覺得在張紀(jì)中的組里已經(jīng)不需要國家投一分錢，但是它整個的經(jīng)濟模式已經(jīng)開始改變。第一代制片人在整個產(chǎn)業(yè)當(dāng)時是依靠國家電視臺，但是這一批人推出的一批作品是非常有意義的。張紀(jì)中三大歷史劇中的制片主任實際上是準(zhǔn)制片人的制度。

中國的制片人不是財富的擁有者，而是整個創(chuàng)作過程的掌控者。這是跟國外不同的地方。我覺得如果我們要采取劃代的方式，來研究制片人歷史的話，我覺得張紀(jì)中毫無疑問是一個領(lǐng)軍人物。所以現(xiàn)在這種制片人的制度我覺得跟張紀(jì)中個人的創(chuàng)作有一個非常重要的變化，逐漸的從導(dǎo)演中心向制片中心轉(zhuǎn)移，更多的是以制片人為中心制，投資方更多的是以資金注入的環(huán)節(jié)。制片人對導(dǎo)演對整個創(chuàng)作的環(huán)節(jié)越來越具有決定權(quán)，張紀(jì)中對導(dǎo)演對演員對整個作品的運作，是切入到實質(zhì)的內(nèi)容。現(xiàn)在電視的制片人是對體裁主題市場定位等等一系列的專業(yè)化管理已經(jīng)形成了一個電視劇制作的管理層面。我們對制片人的管理研究是不夠的，更多的是其他的方面的工作。

一個影片的制片方有的時候花的時間比導(dǎo)演還要多，所以現(xiàn)在很多的導(dǎo)演個性化的創(chuàng)作是在一個既定的范圍內(nèi)一個整合，他個性的創(chuàng)作也要有市場和觀眾的品味聯(lián)系在一起。80年代基本上導(dǎo)演一隊人馬，制片一隊人馬，這兩方面經(jīng)常會引起矛盾。第二，創(chuàng)作身份的轉(zhuǎn)變。我覺得這些年創(chuàng)作身份所謂的獨立制片人，在一起電視機構(gòu)往往是充當(dāng)執(zhí)行制片人的機構(gòu)，現(xiàn)在的制片人開始的是獨立制片人的工作。第三制片的主體由國家向民營公司轉(zhuǎn)變。張紀(jì)中為什么能夠成為一個大家關(guān)注的焦點，他的創(chuàng)作為什么能夠形成一個很好的品質(zhì)，我覺得張紀(jì)中的創(chuàng)作有一個非常重要的一點，就是從片場的角度進入電視。我覺得電影和電視的拍攝現(xiàn)場，往往對作品有著非常重要的意義。武俠劇在香港有家傳的班子來參加創(chuàng)作，比如洪家班，成家班。他們的創(chuàng)作大都是在片場形成的包括劇本的形成。我覺得電視劇或者電影的研究，從片場的角度來介入更多先決的條件。第二個張紀(jì)中名字已經(jīng)具有含金量，這就是明星制片人的意義。第三個張紀(jì)中所有的作品，我沒有看到張紀(jì)中的作品越出安全底線，通過主流媒體播放，沒有一次是不行的。我們現(xiàn)在從制片的角度討論電視劇的制作，是一次歷史的轉(zhuǎn)向。公務(wù)員之家

張紀(jì)中另外一個對中國電視劇的貢獻在于他帶動了整個制作的產(chǎn)業(yè)化，這個貢獻也是非常巨大的，從《水滸》《三國演義》開始建造的無錫影視基地，到這幾年建造的大理天龍八部城到象山影視基地等等，都是張紀(jì)中本人帶動的巨大的影視產(chǎn)業(yè)熱潮，而這些影視制作的產(chǎn)業(yè)化也確確實實帶動了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟的發(fā)展，讓影視產(chǎn)業(yè)進一步轉(zhuǎn)化成為可以永久的旅游等資源。

張紀(jì)中在很多地方政府中被稱為了“財神爺”，因為他本人到哪里，就帶動了那里的旅游資源，因此很多地方的人都希望張紀(jì)中能夠和他們合作，我想這就是品牌和產(chǎn)業(yè)化帶來的好處。

四結(jié)論

張紀(jì)中挑選劇本的眼光素來被圈中同行形容為“毒辣”。作為制片人,張紀(jì)中的工作從選擇項目開始,這是國外成熟的制片人的工作慣例,但在國內(nèi)，特別是電視劇行業(yè),真正能做到這一點的,似乎只有張紀(jì)中。

張紀(jì)中制作的每部武俠電視劇，都以其獨特的構(gòu)思，美輪美奐的畫面，耳熟能詳?shù)呐錁罚诰W(wǎng)絡(luò)掀起一股狂潮，并在廣大觀眾中引起強烈反響。

黑臉,高個,魁梧的身材,一頭雄獅般的須發(fā),這是我們看到的張紀(jì)中。在他背后樹著《三國演義》、《水滸傳》、《神雕俠侶》、《射雕英雄傳》、《激情燃燒的歲月》……一部部電視劇巨作。

在日漸擾攘紛亂的大眾傳媒空間,有多少可供茶余飯后咀嚼的新聞,就有多少被喧囂假象遮蔽的事實。也許只有廓清這些迷霧,我們才能看到一個真實的張紀(jì)中。

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