導(dǎo)語：剖析婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)中女性主義一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一在2010年的電視熒屏上，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》是一部不得不提的電視劇。該劇由趙寶剛導(dǎo)演，由佟大為、黃磊、馬伊琍、袁立等當(dāng)紅明星出演，由于其時(shí)尚的造型、詼諧的臺(tái)詞再加上以婚姻這一社會(huì)焦點(diǎn)為話題，使之成為2010年度的熱門電視劇，被譽(yù)為現(xiàn)代已婚男女的“婚姻教科書”。一時(shí)之間，保衛(wèi)婚姻成為街頭巷尾以及各種媒體熱議的話題。該劇選取了三個(gè)比鄰而居的現(xiàn)代都市家庭為故事主角，按照這三個(gè)家庭中男女雙方的地位和勢(shì)力設(shè)置了三種不同類型的家庭，分別是：男弱女強(qiáng)型——許小寧（黃磊飾）和蘭心（袁立飾）夫妻；強(qiáng)強(qiáng)對(duì)抗型——郭洋（佟大為飾）和李梅（馬伊琍飾）夫婦；“老夫少妻”型——老常（劉金山飾）和陳夢(mèng)（于娜飾）。故事內(nèi)容大致如下：證券公司白領(lǐng)李梅和裝飾設(shè)計(jì)師郭洋已經(jīng)結(jié)婚七年，生活平靜。后來，李梅在同學(xué)楊丹等女強(qiáng)人的影響和鼓動(dòng)下，開始轉(zhuǎn)變以往的以家庭為軸心的生活方式，轉(zhuǎn)而追求事業(yè)，結(jié)果導(dǎo)致夫妻之間沖突不斷，矛盾重重，婚姻出現(xiàn)危機(jī)，瀕臨解體。還好，由鄰居許小寧等人的幫助開解，兩人冷靜反思與溝通，最后才保住了家庭。皮具公司女老板蘭心是李梅大學(xué)同學(xué)，事業(yè)如日中天，野心勃勃要成為行業(yè)女王。丈夫許小寧放棄工作，當(dāng)“家庭煮夫”，在家里做家務(wù)和照顧孩子。她們的鄰居老常是個(gè)再婚男人，妻子陳夢(mèng)是模特出身，也不愿做全職主婦，羨慕職場(chǎng)女性。而老常卻渴望安定的生活，不同意妻子出去工作。后來，蘭心在不斷索取的欲望下變成了賺錢機(jī)器，一直想擴(kuò)大皮具公司的生產(chǎn)規(guī)模，結(jié)果卻被一家皮包公司給騙了，最后公司還遭遇火災(zāi)，多年努力付之一炬。事業(yè)失敗后，蘭心甚至想跳樓自殺，所幸丈夫許小寧以其智慧和能力化解了種種危機(jī)。最后，夫妻倆利用保險(xiǎn)公司的理賠款又開了一家小店，家庭生活在兩人的努力下繼續(xù)著。另一對(duì)夫妻老常和陳夢(mèng)也在雙方的讓步和調(diào)試下，也平穩(wěn)進(jìn)行著?？傊?，到最后，幾對(duì)夫妻在打打鬧鬧中成長(zhǎng)，丈夫理解了妻子成就事業(yè)的快樂，妻子也承認(rèn)家庭的重要性。最后，這三個(gè)家庭在經(jīng)歷女人不可遏制的事業(yè)心所遭遇的家庭危機(jī)后，都成功保住各自的家庭，打贏了婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)。

二由于該劇將敘事視角對(duì)準(zhǔn)了現(xiàn)代都市女性不可遏制的事業(yè)心對(duì)婚姻家庭生活的沖擊，圍繞女性試圖沖出家庭、追求事業(yè)所引發(fā)的種種危機(jī)與矛盾展開劇情。所以，一些研究者認(rèn)為該劇凸顯了女性在現(xiàn)代婚姻中的地位，是一部彰顯女性地位的具有新女性主義傾向的電視劇，是新女性主義電視劇的代表[1]。但是究竟該劇是不是能代表新女性主義在電視劇中的崛起，真正體現(xiàn)了女性主義的傾向呢？其答案是值得商榷的。其原因如下：

其一，從劇情設(shè)計(jì)來看，該劇把婚姻出現(xiàn)危機(jī)的原因歸結(jié)為女人不可遏制的事業(yè)心，這隱含著一種男權(quán)意識(shí)形態(tài)。無論是在現(xiàn)實(shí)生活中還是在影視作品中，保衛(wèi)婚姻已不是什么新鮮的話題。一般來說，現(xiàn)代婚姻出現(xiàn)問題的原因有很多種：婆媳關(guān)系，城鄉(xiāng)差距，第三者插足，夫妻雙方的溝通困難等?？墒?，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》卻把造成婚姻危機(jī)的原因歸結(jié)為女人（妻子們）不斷上升的事業(yè)心導(dǎo)致的家庭和事業(yè)無法兼顧，所謂“魚和熊掌無法兼得”，以至于引發(fā)家庭矛盾，進(jìn)而危及到婚姻。我們首先來分析該劇的主干故事——李梅和郭洋夫婦保衛(wèi)婚姻的經(jīng)過。電視劇一開頭，李梅和郭洋的的婚姻雖然正處于“七年之癢”的微妙時(shí)刻。但是，由于李梅在證券公司工作，在工作之余把家務(wù)打理得還不錯(cuò)，婚姻生活一直風(fēng)平浪靜?？墒牵吹教m心等同學(xué)的事業(yè)蒸蒸日上，在平靜婚姻生活的表面下，李梅總有種不得滿足的心態(tài)，是一位表面幸福內(nèi)心隱藏著“女性的奧秘”[2]的家庭主婦。后來，李梅在同學(xué)——女強(qiáng)人楊丹的強(qiáng)勢(shì)思想和行為模式影響下，自我意識(shí)逐漸覺醒，發(fā)現(xiàn)自己多年來以家庭為軸心的平淡生活并非所愿，憑能力完全可以像楊丹那樣成就一番事業(yè)，實(shí)現(xiàn)更大的人生價(jià)值。于是，李梅最終加入了楊丹的公司，做了其麾下的得力干將。不料，李梅跳槽后，家庭生活立刻失去了往日的平靜和諧，夫妻為了孩子教育和家務(wù)分工鬧出種種紛爭(zhēng)，夫妻之間不是抬杠就是爭(zhēng)吵。郭洋意外失業(yè)后，當(dāng)了一段時(shí)間“家庭煮夫”。后來，在溫柔美貌的女老板張瑾的賞識(shí)下，郭洋的內(nèi)心已經(jīng)動(dòng)搖，兩人還準(zhǔn)備合作開家居公司。結(jié)果使郭洋夫妻之間鬧出種種誤會(huì)，夫妻關(guān)系陷入絕境，幾乎解體。還好，由鄰居許小寧等人的幫助開解，兩人經(jīng)過一番冷靜的反思與溝通，最后才保住了家庭。另外幾個(gè)家庭，也同樣是由于女人們?cè)噲D在家庭之外，開創(chuàng)出一番屬于自己的事業(yè)天地，因而引發(fā)種種家庭矛盾。從以上劇情我們不難看出，該劇有意或無意地在告訴人們，在現(xiàn)代社會(huì)中正是女性內(nèi)心那股不安于家庭的日漸膨脹的事業(yè)心，試圖擺脫“男主外，女主內(nèi)”的傳統(tǒng)家庭模式，導(dǎo)致婚姻出現(xiàn)危機(jī)，需要保衛(wèi)。這樣一來，該劇確實(shí)在同類婚姻題材電視劇中實(shí)現(xiàn)了一種“題材突破”[3]，成功地將一場(chǎng)場(chǎng)沉重的婚姻正劇乃至悲劇轉(zhuǎn)化為一出出輕松詼諧的家庭輕喜劇。但與此同時(shí)，確實(shí)有回避沉重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之嫌。實(shí)際上，眾所周知，女人的事業(yè)心在現(xiàn)代婚姻危機(jī)中的殺傷力遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于婆媳關(guān)系等其他因素。并且，如此一來，該劇實(shí)際上落入了男權(quán)社會(huì)一般肥皂劇的俗套：“女性若是讓工作高于愛情，她的婚姻就永遠(yuǎn)不會(huì)幸福；傳統(tǒng)的父系家庭是對(duì)抗孤獨(dú)與混沌的唯一壁壘……”。[4]而按照美國學(xué)者蒙福德在《午后的愛情與意識(shí)形態(tài)：肥皂劇、女性及電視劇種》一書中的看法，這些道德觀念和意識(shí)形態(tài)無一不在維護(hù)資本主義父權(quán)制，是男權(quán)意識(shí)形態(tài)的體現(xiàn)。這無疑與女性主義思想是背道而馳的。

其二，從人物形象的設(shè)置與價(jià)值導(dǎo)向來看，該劇也與女性主義思想不符。在《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中，該劇栩栩如生地塑造了蘭心、楊丹等在家庭和事業(yè)中都很強(qiáng)勢(shì)的女強(qiáng)人形象。她們有著不亞于甚至超過男人的能力和事業(yè)心，干出了一番連男人都喟嘆不如的事業(yè)。蘭心在把丈夫許小寧趕回家做“家庭煮夫”之后，憑著自己的辛勤和蓬勃的事業(yè)心把皮具公司經(jīng)營得風(fēng)生水起，生意如日中天。在家里，蘭心對(duì)丈夫也是一個(gè)呼來喝去、說一不二的主，顯得非常強(qiáng)勢(shì)。這是一位典型的現(xiàn)代女強(qiáng)人形象。她的同學(xué)楊丹的能力也不亞于她，在與丈夫老袁離婚后，她野心勃勃地接過前夫留下的房地產(chǎn)項(xiàng)目——藍(lán)色港灣，力圖把它打造為一個(gè)一流的商業(yè)服務(wù)中心。雖然經(jīng)歷一些波折，最終，楊丹實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。這也是一個(gè)巾幗不讓須眉的主。在這些女強(qiáng)人的映襯下，蘭心的丈夫許小寧一開始顯得有些可笑，甚至在男人們看來有些丟男性臉的角色。因?yàn)樗x開皮具公司后，回到家里，當(dāng)起了男人們所不屑的“家庭煮夫”。整天就知道干家務(wù)，依靠伺候和討好老婆蘭心過著幸福的小日子，儼然是將傳統(tǒng)“男主外，女主內(nèi)”的家庭模式顛倒為“女主外，男主內(nèi)”。如果我們只是看到這些，那就容易把該劇誤解為一部彰顯女性能力，否定男權(quán)傳統(tǒng)的女性主義電視劇。然而事實(shí)上，該劇在表面上的女強(qiáng)男弱的人物形象設(shè)置之下實(shí)際上是另有玄機(jī)。實(shí)際上，蘭心等女強(qiáng)人強(qiáng)勢(shì)的外表下無一不隱藏著一顆脆弱的心。她一心撲在事業(yè)上，積勞成疾，遭遇老賴，導(dǎo)致公司資金周轉(zhuǎn)不靈。是許小寧用他的勇敢和智慧將債要回來。接著，她急于擴(kuò)大生產(chǎn)，又被一家皮包公司給騙了。在屢屢受挫之后，她萬念俱灰，爬上高樓，欲尋短見。所幸丈夫許小寧過去不經(jīng)意間所買的一份保險(xiǎn)給蘭心新的希望。后來，夫妻倆用這筆保險(xiǎn)金開了一家皮包店，可惜生意十分清淡。又是許小寧想到網(wǎng)上開店，才使皮包生意有了起色?？梢哉f，在整個(gè)故事當(dāng)中，許小寧才是真正的幕后英雄和決策者。他是表面軟弱，實(shí)際上關(guān)鍵時(shí)候卻不失男兒剛強(qiáng)的本色。加上其出色的廚藝和料理家務(wù)的能力以及一副天生的好脾氣，簡(jiǎn)直就是一位堪稱完美的丈夫，讓現(xiàn)代女性神往。無怪乎，媒體紛紛報(bào)道：該劇捧紅了許小寧這位完美可愛的家庭煮夫。由此可見，在蘭心夫婦之中，蘭心的強(qiáng)大只是表面，其內(nèi)心仍然不失傳統(tǒng)女性的脆弱。而許小寧則與之相反，他是表面軟弱，而實(shí)質(zhì)上卻是一位不乏陽剛之氣的男性。另一位女強(qiáng)人楊丹同樣在其精明強(qiáng)干的表面下，有著一顆敏感脆弱的心。她與丈夫老袁離婚后，表面平靜，內(nèi)心失落；人前強(qiáng)笑，背地流淚。即使事業(yè)再成功，也難以抑制其對(duì)家庭、對(duì)愛情的向往，渴望得到男人的呵護(hù)。正因?yàn)槿绱耍艜?huì)在工作之余和男人相親甚至網(wǎng)戀。這些都足以說明蘭心、楊丹等現(xiàn)代女強(qiáng)人們的強(qiáng)勢(shì)只是表面的，其實(shí)質(zhì)仍然是柔弱的。而這樣一種角色設(shè)置隱含著一種導(dǎo)向，那就是女人再強(qiáng)大，也是弱的，需要男性來扶持的。這樣一種價(jià)值導(dǎo)向無疑是與女性主義理念不符的。因?yàn)楦鶕?jù)女性主義者西蘇的觀點(diǎn)，女性本身是雙性同體的，“每個(gè)人在自身中找到兩性的存在”[5],女性是獨(dú)立自足的，根本無須借助男性。由此可見，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》在角色安排以及價(jià)值導(dǎo)向上與女性主義思想是相左的。

其三，從該劇的故事結(jié)局來看，其主題也與女性主義思想相去甚遠(yuǎn)。在該劇的結(jié)尾，為了保衛(wèi)婚姻，幾位一心要沖出家庭，欲在職場(chǎng)上干出一番事業(yè)來的女性最終都選擇回歸家庭，承認(rèn)家庭的重要性。李梅選擇了對(duì)丈夫的諒解，對(duì)事業(yè)的淡出；楊丹選擇了與老袁復(fù)婚，并且決心不再那么強(qiáng)勢(shì)；陳夢(mèng)懷孕，離回歸家庭的日子也不遠(yuǎn)矣。其中，尤其值得一提的是蘭心的回歸。如上所述，蘭心本來是一位一心發(fā)展事業(yè)，對(duì)家庭不屑一顧的我行我素的女強(qiáng)人，也是李梅們羨慕的偶像，是整個(gè)婦女解放組織的旗手?？墒?，到最后，蘭心還是屈居在丈夫許小寧之后，對(duì)他言聽計(jì)從。一句“老公，我聽你的”，道盡了一個(gè)曾經(jīng)盛氣凌人的女強(qiáng)人對(duì)男性權(quán)威的屈服，讓人們深刻體會(huì)到再強(qiáng)勢(shì)的女人最終還得依靠丈夫，還得回到家庭的港灣。這就說明，對(duì)女人來說，家庭和事業(yè)能夠做到“魚和熊掌”兼得當(dāng)然最好不過；如果難以兩全，那只有適當(dāng)收斂自己的事業(yè)心，否則的話，就無法打贏這場(chǎng)婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)。這樣一來，等于又重申了“男治外事，女之治內(nèi)事?！缓鮾?nèi)，男正位乎外，男女正，天地之大義也”[6]的傳統(tǒng)價(jià)值觀念，與“男主外，女主內(nèi)”的男權(quán)意識(shí)形態(tài)不謀而合。

三所以，總體看來，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》

雖然以女性為敘事視角，講述了幾個(gè)女性在追求事業(yè)，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值過程中所引起的婚姻情感危機(jī)；將女人們的事業(yè)成敗與婚姻的酸甜苦辣攪在一塊，頗有幾分女性主義的味道。但是，從其劇情設(shè)計(jì)、角色設(shè)置和思想導(dǎo)向來看，對(duì)女性事業(yè)心的描繪只是其表層，其深處實(shí)際上仍然沒有擺脫“男主外，女主內(nèi)”的傳統(tǒng)的以男性為本位的價(jià)值觀念。也就是說，該劇是在女性主義的外衣下，有意或無意地包藏著一種以男性為本位的男權(quán)意識(shí)形態(tài)的回歸與認(rèn)同，是對(duì)女性主義的背離。這正是當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)的折射和反映。這出似是而非的女性主義電視劇警示著人們，時(shí)至今日，“男主外，女主內(nèi)”等男權(quán)意識(shí)形態(tài)依然是女性難以沖破的樊籬，婦女解放運(yùn)動(dòng)仍然是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的革命。