導(dǎo)語：新聞專題片與紀錄片真實性差異思索一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

新聞專題是某一新聞題材所作的深度報道，這種報道比較詳盡且有深度，是對新近發(fā)生的重大事件的充分報道(《中國電視新聞?wù)摼V》對“新聞專題”作的界說)。比如央視《焦點訪談》和《新聞?wù){(diào)查》的節(jié)目基本上屬于新聞專題。電視紀錄片的定義爭議比較大，也沒有一個定論的概念，但可以對紀錄片進行范圍性的描述:以探討人和人性為根本目的，以文學(xué)表現(xiàn)的方式為創(chuàng)作手法的節(jié)目形態(tài)在電視中有兩種類型，一種是電視劇，另一種則就是紀錄片，而兩者的區(qū)別是虛構(gòu)和真實的分野。比如《幼兒園》、《故宮》都屬于紀錄片。電視新聞專題片是新聞類的電視節(jié)目，真實性是其前提也是其生命，電視紀錄片是紀實片的一種，真實是紀錄片最根本的特性，也是紀錄片的靈魂。盡管真實性對兩種節(jié)目形態(tài)具有同等重要的意義，但是兩者真實性的含義和內(nèi)容具有明顯的差異。

一、價值傾向性的不同

電視新聞專題片遵循新聞價值，新聞價值是選擇和衡量新聞價值大小的客觀標(biāo)準(zhǔn)，新聞價值一般通過價值要素來評判，比如時效性、新鮮性、重要性和接近性等，時效性是新聞發(fā)生和新聞報道之間的時間距離。新鮮性包括時間新和內(nèi)容新兩個層面。重要性是往往與群眾的工作、生活和切身利益相關(guān)，能引起人民群眾的普遍興趣和廣泛關(guān)注。接近性指新聞事實同受眾在地理上或心理上的距離與新聞受關(guān)注程度的關(guān)系。時效性、新鮮性、重要性和接近性強的新聞其價值就大，否則其價值就小或者根本沒有價值。比如:曾獲得中國廣播電視新聞獎專題類一等獎的《“鮮”火腿遭遇“污染”》，報道的了不法商販在沒有任何質(zhì)量保障的情況下，私自加工不合格的火腿的問題。這個專題在當(dāng)時引起很大凡響而且獲了一等獎就是因為其新聞價值大，首先這個新聞具有新鮮性是不用說的，主要是重要性是很強的，食品質(zhì)量問題很容易引起廣泛的關(guān)注，很容易形成重大事件，還有接近性也是很強的，報道的內(nèi)容是老百姓餐桌上的事，和老百姓的生活甚至生命息息相關(guān)的。而紀錄片則不同，紀錄片可以不要時效性，有的紀錄片拍攝十多年后才播出，紀錄片可以不要新鮮性，幾千年的歷史事實或傳說都可以納入紀錄片的拍攝范疇，紀錄片也可以不要重要性，即紀錄片可以不引起廣泛關(guān)注，小眾的觀眾來接受它就可以了。紀錄片也可以不考慮和受眾的接近性，它可以記錄人跡罕至的原始森林、原始村落和野獸王國。當(dāng)然有的電視紀錄片也有新聞價值，但那不是它所追求的目標(biāo)，它所追求的是歷史價值、文化價值和人文價值，比如紀錄片《故宮》追求的就是歷史文化價值，紀錄片《幼兒園》和《敬老院》追求的就是人文價值。紀錄片可以表現(xiàn)歷史傳說，或沒有經(jīng)過證實的故事，因為他們符合歷史文化價值，而電視新聞專題片則絕不可能報道傳說或未經(jīng)證實的事實。紀錄片可以拍攝一個人一天中的瑣事，表現(xiàn)一個人或一種人的生存狀態(tài)，符合紀錄片的人文價值，而且可以一拍就是十幾年甚至幾十年，但是電視新聞專題片不可以這樣拍，它拍攝的內(nèi)容首先必須是新聞，而且要遵循一般的新聞價值，要以追求新聞價值最大化為目標(biāo)。由此可見電視新聞專題片與電視紀錄片的真實性在價值傾向上存在著很大的不同。

二、畫面表現(xiàn)方式的差異

首先，表現(xiàn)在畫面的拍攝方式和剪輯方式上，畫面的拍攝方式包括固定畫面的拍攝和運動鏡頭的拍攝，運動鏡頭又包括推、拉、搖、移、跟、甩和升降拍攝。畫面剪輯方式一般包括蒙太奇與長鏡頭，蒙太奇狹義上指鏡頭的切換和場景的組接，長鏡頭是在一個較長的不間斷鏡頭里，通過綜合運動攝像的場面調(diào)度，完整地記錄一個事件段落的全過程。在電視新聞專題片中主要運用的鏡頭是固定畫面，固定畫面具有客觀紀實，平衡穩(wěn)定的特點，符合新聞的特點，此外還會用到推、拉和搖等運動鏡頭，以彌補固定畫面表現(xiàn)事物的不足。電視紀錄片有的也以固定畫面為主，而有的以跟鏡頭為主，大量跟鏡頭的運用可以造成長鏡頭的剪輯效果，長鏡頭本身就是紀錄片的御用鏡頭，它能把鏡頭中的各種內(nèi)部運動方式統(tǒng)一起來，客觀地展現(xiàn)生活原貌，時間上保持事物完整的流程，給人以深入的參與感、逼真的現(xiàn)場感和強烈的紀實性。電視新聞專題片卻不會大量使用跟鏡頭，因為新聞專題片不需要展現(xiàn)被拍攝者的所有細節(jié)和過程，只要拍到新聞點即可，在剪輯方式上也不會大量使用長鏡頭，而往往是蒙太奇的方式。蒙太奇式主要體現(xiàn)在單義性畫面的造型與連接，可以通過不同的鏡頭組接產(chǎn)生出單個鏡頭所不具有的含義，而不同的組接方法又會創(chuàng)造新的時空或意義。在電視新聞專題片中，蒙太奇不僅可以使它的結(jié)構(gòu)具有自然而嚴密的邏輯性，而且能使專題片富于表現(xiàn)力，增強說服力，將所要傳達的理念闡發(fā)得淋漓盡致。其次，電視新聞專題片一般不會運用情景再現(xiàn)，情景再現(xiàn)是由演員來進行“歷史情景再現(xiàn)”或“場景再現(xiàn)”，盡管情景再現(xiàn)是以真實為基礎(chǔ)，但是電視新聞專題片是不能使用的，因為新聞要保證絕對的真實，新聞發(fā)生過了不能再去模擬或演繹。電視紀錄片是可以運用任何藝術(shù)手段的節(jié)目形態(tài)，在史料真實的前提下，是可以進行模擬表演的，電視紀錄片《南京》的部分歷史情景就是讓好萊塢演員表演再現(xiàn)的，演員飽含感情的“講述”，不僅沒有削弱史料的真實性，反而強化了要表達的主題。情景再現(xiàn)除了上面的表達方式外，還可以通過三維動畫的技術(shù)來模擬歷史場景或歷史人物，比如電視紀錄片《故宮》中故宮從打地基到運材料，再到建設(shè)雛形直至建成整個過程就是運用了三維動畫的技術(shù)來重現(xiàn)的。使用三維技術(shù)重現(xiàn)某個場景，電視新聞專題片也是不能運用的。由此可見，兩個節(jié)目形態(tài)的真實性在畫面表現(xiàn)方式上也是有差異的。

三、審美表達的區(qū)別

電視新聞專題片的美是通過思想和理念主觀的表達出來的，電視專題片往往是一種以情感人或以理服人的節(jié)目形態(tài)，它反映社會生活時，會直接表現(xiàn)創(chuàng)作者對生活的看法和主張以達到揭示思想的目的。一般而言，電視新聞專題片在拍攝之前都會確定好主題，設(shè)計好采訪路線，拍攝計劃等，這是一種主題先行的節(jié)目形態(tài)。在拍攝和剪輯中選取那些能充分說明節(jié)目理念或思想的聲畫進行組接。相對于紀錄片而言，專題片的創(chuàng)作者對專題片的介入較多，對社會生活不是一種展現(xiàn)而是一種論證。比如央視《焦點訪談》一期專題節(jié)目《紅火的黑診所》報道的是汝州黑診所的問題，一方面，節(jié)目選取了診所出事便集體一走了之，大多診所沒有經(jīng)營許可證，醫(yī)生沒有職業(yè)資格證，診所衛(wèi)生環(huán)境差和藥品來路不明的事實來論證診所實在是黑，另一方面節(jié)目還通過采訪知情人和監(jiān)管部門只罰不管的事實來論證黑診所的“紅火”。電視新聞專題片的審美特點就是這樣，首先是立論，隨后的報道就緊緊圍繞論點拿出充分的論據(jù)，進而展開有理有據(jù)的論證。生活本身就是美的，正如車爾尼雪夫斯基所說的“任何東西，凡是顯示出生活或使我們想起生活的那就是美的”。電視紀錄片的美正是通過展現(xiàn)生活表現(xiàn)出來的。電視紀錄片是社會生活的客觀再現(xiàn)，主要再現(xiàn)生活的具體情境，創(chuàng)作者的主體意識要盡量隱蔽。比如湖北電視臺的紀錄片編導(dǎo)張以慶拍攝的《幼兒園》，就是通過再現(xiàn)一個幼兒園的日常生活狀態(tài)來展現(xiàn)學(xué)齡前兒童生活的，編導(dǎo)盡量隱藏自己的主體意識，鏡頭直接展示他們的真實生活，包括小朋友之間打架的場景。紀錄片的藝術(shù)美是現(xiàn)實美的反映，紀錄片的目的和本質(zhì)在于再現(xiàn)生活，通過描寫生活所表現(xiàn)的主題，來展現(xiàn)一定的思想，紀錄片的思想是滲透在對生活的展現(xiàn)之中的。比如紀錄片《一個人與一座城市》以感動中國人物———叢飛的感人事跡作為題材，在展現(xiàn)叢飛的感人事跡的過程中頌揚了叢飛身上的那種愛心精神和奉獻精神。由此可見，電視新聞專題片和電視紀錄片在審美表達方面也存在著區(qū)別。