導(dǎo)語(yǔ)：影視藝術(shù)色調(diào)造型元素體現(xiàn)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

在影視藝術(shù)中，色彩帶給觀眾的是一種視覺(jué)的沖擊力，運(yùn)用得當(dāng)，便會(huì)對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展和影視作品的主題的深化起到相當(dāng)關(guān)鍵的作用，從而達(dá)到一種近乎完美的藝術(shù)效果。例如，在影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，前蘇聯(lián)大導(dǎo)演愛(ài)森斯坦將水兵起義的旗幟用顏料逐格地在膠片上染紅，這就是對(duì)色彩大膽運(yùn)用的典型。再如，法國(guó)影片《死亡陷阱》對(duì)黃色的運(yùn)用，黃色的衣服、黃色的圍巾、黃色的藤圈，都對(duì)主人公和觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理沖擊，因而黃色成為該影片的災(zāi)難的象征。同樣是黃色，在日本影片《幸福的黃手絹》中卻是幸福的象征，影片中時(shí)常出現(xiàn)的黃色是主人公內(nèi)心幸福的寄托，牽動(dòng)觀眾的眼球，影響觀眾的心情。因此，我們說(shuō)色彩的變化和流動(dòng)與影視作品中其他元素交相呼應(yīng)，內(nèi)容相融合、碰撞，以一種視覺(jué)的沖擊形式產(chǎn)生強(qiáng)烈的情緒感染力，直接影響觀眾的審美心理。

一、影視藝術(shù)中色彩元素的特征

在影視作品中的，色彩就好比“情感的講述者，演說(shuō)家”，它作為人類情感的載體和承擔(dān)者，把“導(dǎo)演”“編劇”“電影…‘觀眾”緊密地連接起來(lái)，色彩這種情感的交流和互動(dòng)在影視作品中所產(chǎn)生的作用是關(guān)鍵的，它從某種角度上促進(jìn)了一部?jī)?yōu)秀電影的誕生。

1．色彩在影視作品中具有象征性和表現(xiàn)性。

色彩逐步發(fā)展成具有獨(dú)立的藝術(shù)品格，也就是我們說(shuō)的象征，通過(guò)象征作用，我們可以了解影片的主題、深層含義和感情基調(diào)，從而辨別出影片的藝術(shù)風(fēng)格。為此，好多影視藝術(shù)家喜歡用色彩來(lái)表現(xiàn)象征和隱喻，例如，李安的電影《斷背山》中，斷背山的藍(lán)天、白云、綠草、羊群這些冷色系，但由于色彩的應(yīng)用不會(huì)給人一種很寒冷，相反有一種明快、清透、舒心的感覺(jué)；而杰克與艾尼斯兩人之間的鮮明的紅色和冷色系的交叉運(yùn)用，將溫暖淹沒(méi)在貫穿始終的冷色系中，奠定了影片的基本情調(diào)，即悲劇。再如，影片《辛德勒的名單》，在濃黑和白色中突然出現(xiàn)的兩發(fā)紅色在劇中形成了鮮明的對(duì)比，一發(fā)紅色是身著紅色外衣的小女孩勇敢地走向歹徒，二發(fā)紅色是女孩的再次出現(xiàn)。她躺在運(yùn)尸車上的燭火是紅色的，這一發(fā)紅色，刺激觀眾的眼球，震撼觀眾的心靈，仿佛燃起了觀眾內(nèi)心的對(duì)生的渴望和未來(lái)的希冀?！洞蠹t燈籠高高掛》中，紅色的燈籠沉浸在陰暗、沉悶的環(huán)境中，這時(shí)已經(jīng)不再是喜慶的象征，卻是暗喻著封建社會(huì)生命的悲涼、凄苦和慘淡。

2．色彩的反?；?。

由于我們可能對(duì)日常出現(xiàn)的、太過(guò)平常的色彩模式產(chǎn)生一種惰性和麻木性，為此，我們采用一種反?；氖址ㄒ步凶瞿吧氖址〝[脫視覺(jué)的機(jī)械性，感知色彩帶來(lái)的視覺(jué)效果和驚喜，反?；氖址ǖ哪康木驮谟谠黾佑^眾對(duì)藝術(shù)形式感知的難度，盡可能地拉長(zhǎng)審美時(shí)間，延長(zhǎng)欣賞過(guò)程。通俗地講就是將熟悉的東西變成陌生的東西，使欣賞者感知色彩藝術(shù)帶來(lái)的新穎別致。它的典型運(yùn)用是張藝謀的《我的父親母親》，它主要是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和過(guò)去兩個(gè)不同時(shí)空，按照常規(guī)或我們一般的思維，過(guò)去的色彩是黑白的單色調(diào)，現(xiàn)實(shí)就是彩色調(diào)，但是，大師就是大師，張藝謀走出思維的定式，把色彩鮮亮的部分給母親美好的初戀，而將暗淡、黑白給了葬禮，巧妙地運(yùn)用了“色彩陌生化”的手法，達(dá)到了一種新奇的效果。但是，我們說(shuō)一旦反?；?、陌生化的手法被普遍運(yùn)用或標(biāo)準(zhǔn)化，它也就失去了原本的意義，變得普通化了。所以，這就要求電影的制作者在運(yùn)用這一手法前，應(yīng)該熟知大眾化的模式是怎么樣的，從而有的放矢地對(duì)影片的模式進(jìn)行整改和創(chuàng)新，行之有效地達(dá)到吸引受眾眼球，引起廣泛關(guān)注的效果。

二、影視藝術(shù)中色彩的作用

色彩就好比是“情感的講述者，演說(shuō)家”，它是人們情感的寄托和靈魂，所以色彩的變化可以將影片中人物的性格、心情等內(nèi)在的氣質(zhì)表達(dá)。鑒于色彩在影片中重要意義，本文就色彩對(duì)影片的烘托作用進(jìn)行闡述。

1．色彩對(duì)影片的環(huán)境造型和人物造型的塑造起著重要作用。

電影《丑聞》中，裴勇俊的裝扮基本上自始至終都是一身白色或者是越藍(lán)色的韓國(guó)傳統(tǒng)服裝，但是，影片中的色彩卻顯得并不單調(diào)，因?yàn)槟切┗t柳綠的色彩全部融合在了背景里，而衣服這種單純的色彩卻從一定程度上讓觀眾感覺(jué)到僅僅通過(guò)演員的表演就能感知那是個(gè)很“花”的男人。同樣在電影《無(wú)極》中，人物華麗美艷的造型和衣服與沉暗凄冷的背景能夠形成鮮明的對(duì)比，烘托出人物金玉其外敗絮其中的強(qiáng)烈反差。

2．色彩在表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、呼喚觀眾的情感、渲染情節(jié)、氛圍上同樣起著重要作用。

《紅色沙漠》是安東尼奧尼的第一部彩色片，這部影片中的色彩不是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)和還原，而是一種充滿靈動(dòng)的色彩沖擊，例如他把垃圾堆、沼澤樹(shù)木甚至小販賣貨車上的水果都噴成了灰色，這灰色就生動(dòng)逼真地反映了人物抑郁、恐慌、一潭死水般的心境?？傊谶@部影片中，安東尼奧尼就是以一種對(duì)色彩的心理效應(yīng)的試驗(yàn)者的推崇來(lái)給整部影片的色彩進(jìn)行渲染，這是一次對(duì)純色彩表意的大膽嘗試。再如，《大話西游》用近紅的暖色調(diào)，表達(dá)了它的喜劇效果，使觀眾忍俊不禁，開(kāi)懷大笑。它們?cè)趯?duì)色彩的運(yùn)用上實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一和諧，為此我們說(shuō)實(shí)現(xiàn)了畫面的色彩基調(diào)，也就是說(shuō)不同顏色的色彩在畫面中構(gòu)成了統(tǒng)一、和諧的色彩。畫面的色彩基調(diào)是基于攝影師和美術(shù)師對(duì)作品的理解基礎(chǔ)之上的影響作品基調(diào)的形成、影片風(fēng)格的展現(xiàn)，并與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式結(jié)合起來(lái)，合力展現(xiàn)影視作品的節(jié)奏感和音律性。

3．色彩還可用以確立和展現(xiàn)整部影片的總體情緒和主題基調(diào)。

色彩以前只是在繪畫和攝影中涉及，隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，色彩也被廣泛的用于表現(xiàn)影片的總體情緒和主題基調(diào)，通過(guò)用色彩來(lái)渲染氣氛，交代故事發(fā)生發(fā)展的環(huán)境，為故事開(kāi)展作鋪墊。當(dāng)色彩和電影形象等多種元素結(jié)合在一起的時(shí)候，構(gòu)成了一個(gè)完整和諧的框架，情節(jié)就在這個(gè)框架中有序的展開(kāi)。通常情況下，創(chuàng)作者不會(huì)從一個(gè)’鏡頭去考慮色彩的運(yùn)用，而是通過(guò)對(duì)影視整體的感情考慮，從場(chǎng)景與場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換中設(shè)計(jì)和安排影視劇的色彩。例如，在《藍(lán)色生死戀》中對(duì)色彩的運(yùn)用，在兄妹倆長(zhǎng)大后相遇的那個(gè)情節(jié)中，基調(diào)是開(kāi)心的幸福的，色彩也要表現(xiàn)出幸福和安靜的色彩，所以以大海為背景，兄妹在泛著微藍(lán)的海邊牽手，帶給觀眾的是舒適至美的感受，但是大海在呈現(xiàn)給人浪漫感受的同時(shí)，也隱含著一絲的悲劇色彩。在電影《花樣年華》中主要的色彩基調(diào)是淡淡的黃色，讓整部影片給人的感覺(jué)就是年代久遠(yuǎn)，整個(gè)故事在舊日發(fā)生和發(fā)展。在《似水年華》中整個(gè)場(chǎng)景是在烏鎮(zhèn)。色調(diào)較暗，仿佛每天都是下過(guò)雨一樣，給人一種很安靜的感覺(jué)，表現(xiàn)一種簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活，也給故事情節(jié)的發(fā)展提供了一個(gè)隱喻，愛(ài)情可能是悄然收?qǐng)龅?。日本的《情書》基調(diào)就是蒼白中帶有溫暖的粉色，這個(gè)基調(diào)是很多日本愛(ài)情劇最主要的基調(diào)，表現(xiàn)出浪漫的溫暖色彩，同時(shí)劇中的蒼白色也給影視劇奠定了悲劇色彩，色彩起到的烘托作用推動(dòng)了故事的發(fā)展，使觀眾一直被這種情緒感染著。

三、如何使色彩更好地服務(wù)于影視作品

色彩包括了服裝色彩、光線明暗、場(chǎng)景色彩等多種色彩元素，要使這些元素合理的搭配起來(lái)更好地表現(xiàn)影視劇就要通過(guò)很多方面進(jìn)行不懈努力。

1．深刻解讀影視作品。

影視作品的色彩是建立在一定的影視作品基礎(chǔ)上的，離開(kāi)了影視作品，色彩的運(yùn)用就無(wú)從談起了，因此要想給一部影視劇搭配合適的色彩首先就要對(duì)這部影視作品進(jìn)行很詳盡的了解。具體地說(shuō)就是要結(jié)合影視劇的文本進(jìn)行仔細(xì)地研讀，勾畫出其中的重點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào)色彩的部分，明白其中想要表現(xiàn)的主題，其中的細(xì)微的感情變化，包括人物思想感情變化以及后續(xù)的思想變化，也就是一個(gè)色彩鋪墊的作用。

2．要有熟練的色彩感知能力。

斯托拉羅認(rèn)為色彩是一種能量，不同的色彩有不同的頻率，這些頻率就在我們的身體中，看到不同的顏色血壓就會(huì)發(fā)生細(xì)微的變化，會(huì)使人激情澎湃或者是意志的暫時(shí)低潮。這個(gè)世界上存在著很多種的色彩，每一種色彩的象征意義的不同的，舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，黃葉代表秋天的蕭瑟，綠草代表生命力的春天。這些是需要攝影師以及美術(shù)師等注意的。作為一名出色的色彩藝術(shù)工作者，要結(jié)合自己對(duì)色彩的感知能力，根據(jù)具體的劇情發(fā)展去制定色彩的搭配方案，運(yùn)用攝影攝像構(gòu)圖等的手法，使一些具有鮮明特征的色彩元素呈現(xiàn)在觀眾面前，形成一種很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。像《黃土地》中，背景全是黃土高原、黃色皮膚、黃河等的意向，象征著當(dāng)?shù)厝嗣褓|(zhì)樸無(wú)華，然后是用一些很鮮明的紅色進(jìn)行色彩的對(duì)比，在這個(gè)地方生存的人頓時(shí)有了強(qiáng)大的生命力，這就是色彩運(yùn)用成功的典型例子。攝影師和美工就要增強(qiáng)自身對(duì)色彩的感知和運(yùn)用的能力，把握住每種色彩的象征意味，從而誕生更多更好看的國(guó)產(chǎn)影視作品。

3．色彩的運(yùn)用要表現(xiàn)主題基調(diào)。

我們都清楚地知道色彩最大的作用就是能夠通過(guò)烘托渲染等藝術(shù)化的手法為表現(xiàn)影視作品的主題服務(wù)，引發(fā)觀眾哲理性的思考，或者是娛樂(lè)大眾，針對(duì)這些個(gè)意義，作為影視制作的相關(guān)部門都要對(duì)色彩加以重視，不能夠隨意地堆砌色彩，也不能亂用色彩，以免造成場(chǎng)景的混亂無(wú)序，最終的后果就是耗費(fèi)了大量的人力、物力、財(cái)力，但是卻使得整部影視作品的水準(zhǔn)下降。因此要求影視劇色彩的創(chuàng)作者要能夠在日常生活中和自然人文等社會(huì)因素進(jìn)行近距離的接觸，在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)化的創(chuàng)作，在色彩的內(nèi)容和形式上進(jìn)行變通，形成有個(gè)性的影片風(fēng)格，塑造出成功的人物，成功的劇作。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影色彩本身有自己的個(gè)性特征，是影視劇表現(xiàn)手法中不可缺少的一部分，對(duì)于人物形象的塑造、內(nèi)心情感的表現(xiàn)、故事情節(jié)的烘托、主題基調(diào)的渲染等有著畫龍點(diǎn)睛的作用，因此要從影視劇色彩的特質(zhì)和重要性出發(fā)，探尋如何運(yùn)用電影色彩更好地為影視劇服務(wù)，要有扎實(shí)的基礎(chǔ)，對(duì)色彩有敏銳的感知能力，能夠在理解影視劇的基礎(chǔ)上，使色彩的運(yùn)用更加貼合主題。除了色彩，在影視作品中還有光線、音樂(lè)、剪輯等各個(gè)方面的要素，這些要素要與影視劇的色彩元素很好地結(jié)合起來(lái)，各個(gè)要素相互促進(jìn)，連成一體。在未來(lái)的影視藝術(shù)發(fā)展中，把美學(xué)元素和民族元素等元素結(jié)合起來(lái)，提升整體影視制作的水準(zhǔn)，才能夠呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)近乎完美的作品，提升觀眾的審美層次。