導(dǎo)語：新聞節(jié)目美學(xué)價值一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

從二十世紀的九十年代開始，我國的電視新聞節(jié)目迅猛發(fā)展，以中央電視臺的《東方時空》、《新聞?wù){(diào)查》等節(jié)目為標志，從“播新聞”到“說新聞”，從電子新聞采集（ENG）到衛(wèi)星新聞采集（SNG），從綜合消息類新聞到雜志型新聞節(jié)目，內(nèi)容和形式上都極大地豐富了電視熒屏。隨著電視改革的不斷深入，我國的電視新聞節(jié)目也日益呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。我國電視新聞事業(yè)素有“新聞立臺”之說，與西方國家不同，我國的新聞節(jié)目有很強的意識形態(tài)偏向，作為國家宣傳的“喉舌”，新聞節(jié)目在各個電視臺的意義重大，它反映著電視最主要、最主體的功能。新聞節(jié)目內(nèi)容的真實性和嚴肅性并不意味著它沒有任何藝術(shù)性，優(yōu)秀的新聞節(jié)目也十分講究審美因素。

一、聲畫之美

眾所周知，對電視新聞節(jié)目的定義是：“以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近發(fā)生的、或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實的報道?！睆倪@個定義中，可以界定電視新聞區(qū)別了其他新聞媒介形式，是用畫面加聲音來呈現(xiàn)新聞事實。好的新聞畫面簡潔、生動、有感染力，一條好的新聞總是能從獨特的角度抓拍到最具感染力的一幕，電視新聞以看為主，畫面的地位很重要，記者在新聞事件中選取最具有典型意義的拍攝方式，讓畫面最大程度地包含更多的信息量。好的新聞稿件口語化、易懂、精煉、能最大程度地配合畫面。新聞畫面的主體、陪體、前景、后景以及攝影角度、構(gòu)圖、長鏡頭、運動鏡頭、后期編輯中鏡頭的選擇和組接、聲畫組合方式等等都是很講究的。新聞節(jié)目的聲畫關(guān)系不外乎聲畫合一與聲畫對位兩種，聲畫合一的方式較為死板，讓聲音與畫面完全吻合。聲畫對位的方式在新聞節(jié)目中較為常用，聲音畫面各自發(fā)展，若即若離，融合成一個有機整體，觀眾正是在這樣一種聲畫撞擊的空間中感受到聲畫之美。有學(xué)者指出：“電視新聞挖掘、還原、展示現(xiàn)象生活之美，調(diào)動聲、形、色多種表現(xiàn)手段，用構(gòu)圖、光效、音響、節(jié)奏等諸項元素來感染觀眾，從而為觀眾深度涉入提供了又一審美基礎(chǔ)?！盵1]在2008年的北京奧運會上，中央電視臺的直播就充分發(fā)揮了電視聲畫的優(yōu)勢，對于比賽的預(yù)測、選手情況，通過畫面配合新聞稿，運用了記者報道、專家分析、選手訪談等形式交叉展現(xiàn)，這樣就最大程度地調(diào)動了觀眾對于比賽的關(guān)注度。在奧運賽場上，新聞鏡頭抓拍的最激動人心的瞬間，奪冠那一刻，五星紅旗升起的那一刻，這些都具有強烈的視覺沖擊力，這些聲與畫的運用配合能充分調(diào)動觀眾的情緒。新聞節(jié)目除了畫面和新聞稿以外，還有一重要的表現(xiàn)手段就是同期錄音。通過同期聲，觀眾可跟隨新聞鏡頭進入到新聞內(nèi)容的真實世界，它比起新聞稿更加真實，是新聞節(jié)目十分重要的美學(xué)特征。2008年湖南冰災(zāi)的新聞報道中，在車站安撫群眾的同期聲呈現(xiàn)在新聞節(jié)目當(dāng)中，是比任何解說都具有感染力的聲音。在娛樂新聞節(jié)目中，新聞畫面通常直擊明星活動現(xiàn)場，或者是明星的采訪，這樣直接的方式能夠讓觀眾最大程度、最近距離地滿足娛樂興趣。

二、情感共鳴之美

“真實在新聞審美中具有突出的地位，它不僅是新聞的生命內(nèi)核，也是新聞在電視播報中見出其審美性的必要前提。真實本來就是一種誘惑、一種魅力?！盵2]“在新聞美學(xué)中，真即是新聞題材的美學(xué)品格。”[3]以消息類新聞節(jié)目為例，在觀眾看來或許可以從新聞事件中找到一種戲劇性，大到國家時政、小到市井百姓，每天都可以從電視中了解到一些吸引人偶然的事件，這本身是一種戲劇意味。和消息類新聞不同的是，深度報道以真相為目的，從另一個方面反戲劇化地展現(xiàn)了一種真實的狀態(tài)。在解開疑問中講述事實。比如中央電視臺的《新聞?wù){(diào)查》節(jié)目，其中有一期節(jié)目《雙城的創(chuàng)傷》，此事件是講述了在一個小學(xué)里學(xué)生集體服毒自殺的事件，此事通過調(diào)查最終并沒有一個很明確的結(jié)果，謎團最終的緣由可能是很細微的、讓人意想不到的，并不具有戲劇性和故事性，看似這一次的深度報道并沒有挖掘到事實的真相，但是這樣卻更貼近真實，符合真實。新聞的本質(zhì)是新，客觀事實發(fā)生和受眾接受新聞之間的時間差距越短越好，電視新聞能做到兩者之間的差距為零，形象化傳播又實現(xiàn)空間的一致，滿足了也必然會產(chǎn)生觀眾“親臨現(xiàn)場、先睹為快”的心理美感。[4]隨著電視傳播進入數(shù)字時代，影像拍攝已經(jīng)走下神壇，真正融入大眾生活，這意味著電視新聞的素材來源將更加廣泛，大眾業(yè)余采攝隊伍已經(jīng)發(fā)展成為不可估量的重要力量。在國外有倫敦地鐵爆炸(2005年7月7日）、美國有史以來最嚴重的校園槍擊案（2007年4月17日）、孟買恐怖襲擊（2008年11月26日）、美國飛機迫降（2009年1月15日）[5]以及我國汶川地震發(fā)生時第一瞬間的視頻影像、1993年《北京新聞》播出的發(fā)生在“團結(jié)湖公園”破冰救人新聞、1996年年底播出的“紅領(lǐng)巾公園”游客救人的新聞[6]，等等，這些都是出自普通民眾之手。在現(xiàn)今當(dāng)下，民眾提供的新聞素材在民生新聞中最常出現(xiàn)。這種形式不僅補充了電視新聞信息的流失，且用另外一種信息傳播渠道重構(gòu)了聲畫傳播的價值意義，老百姓記錄老百姓身邊的事，讓真實之美激發(fā)了觀眾的情感共鳴。人對于新聞事件的關(guān)注本身就是一種帶有感情的行為，對于苦難的憐憫、對于成功的喜悅，而新聞記者在采編整合新聞素材的過程中，必定是有意識地傳達新聞主題，在傳播新聞客觀存在的同時也會摻雜一些情感因素，這些感情因素極容易引起觀眾的情感共鳴和一種普遍審美情趣。新聞節(jié)目通過觀眾對節(jié)目內(nèi)容的關(guān)注聚合觀眾，讓新聞內(nèi)容中的人或事件成為億萬矚目的焦點，使得真實的事件引起觀眾的情感共鳴。電視新聞的內(nèi)容形式讓分散在各家各戶的觀眾通過電視新聞節(jié)目的真實事件產(chǎn)生“時間和空間”的認同感和強烈的情感共鳴，從而形成一個“想象共同體”。從威廉王子大婚到奧運會再到跨年演唱會，無不讓觀眾產(chǎn)生強烈的融入感和歸屬感。同時，隨著電視技術(shù)的進步，電視新聞的傳播速度也早已從TNT（todaynewstoday)變成NNN（nownewsnow)，即今天的新聞今天播送，變?yōu)楝F(xiàn)在的新聞現(xiàn)在播送。電視新聞早已經(jīng)具備傳播新聞?wù)诎l(fā)生全過程的能力。而新聞事實里包含的是非、人性、關(guān)愛、欣喜、苦痛也同樣因為真實而激起觀眾關(guān)于真、善、美的情感體驗。

三、人文關(guān)懷之美

“人文關(guān)懷”一詞源于文藝復(fù)興時期，強調(diào)對人的重視，新聞節(jié)目的審美特性也強調(diào)展現(xiàn)人性的價值與尊嚴。從表象上看，新聞的根本意圖是傳遞信息，但是說到底，傳播的終極目標還在于對人的生存、發(fā)展以及愉悅的關(guān)注。而這些毫無疑問地要求我們的新聞傳播必須對其審美價值及現(xiàn)實予以高度的重視，把以往新聞傳播中傳統(tǒng)的以科學(xué)認識為主的信息價值判斷，上升到以審美認識為主的審美價值判斷上來，把知性的認識與情感的愉快結(jié)合起來，既重視事實的“真”，也重視情感的愉快，關(guān)注人、重視人。[7]從全國性的新聞到地方新聞，無不把人文關(guān)懷注入到新聞節(jié)目的構(gòu)思與制作當(dāng)中。在我國新聞的代表性節(jié)目《新聞聯(lián)播》中，有專門報道先進黨員、先進事跡的版塊，這樣的節(jié)目內(nèi)容在很大程度上激勵和鼓舞了電視觀眾，讓觀眾們感受人性的美，從而聯(lián)系自身產(chǎn)生審美體驗。在青海玉樹地區(qū)發(fā)生7.1級大地震后，央視《朝聞天下》主持人趙普在節(jié)目中忍不住哽咽，這在嚴肅的新聞節(jié)目里鮮有出現(xiàn)。在新聞鏡頭里出現(xiàn)大量紀實鏡頭，傳達了對苦難的憐憫和對生命的哀悼，使得整個節(jié)目緩慢、沉重了不少。這說明我國新聞節(jié)目不只是報道新近發(fā)生的新聞事實，更是作為觀眾的一種情感、價值的導(dǎo)向的一種節(jié)目形式。和網(wǎng)易的“有態(tài)度”和《南方周末》的情緒化一樣，電視新聞也有自己的取向和價值，更在其中營造了強烈的“人文關(guān)懷”的氛圍。在這一點上，地方性新聞節(jié)目表現(xiàn)得更為明顯。

從南京電視臺的《南京零距離》開始，我國電視新聞節(jié)目開始掀起熱播民生新聞的高潮，后有湖南臺的《都市一時間》和重慶電視臺的《天天630》等等，與中央電視臺的新聞不同，這些民生新聞鎖定的是百姓生活和較為瑣碎、平民化的新聞信息，部分節(jié)目比如《天天630》旨在替群眾排憂解難，具有一定的服務(wù)功能，并且起到了一定的社會監(jiān)督的作用，同時它的低端平民視角也在一定程度上消解了說教色彩，讓新聞?wù)嬲亍帮w入尋常百姓家”。從湖南衛(wèi)視1983年開播的《晚間新聞》開始，民生新聞節(jié)目也在追求個性主持，張丹丹、李銳都是其代表人物，又有湖南都市頻道的《約法三章》的程豪杰，一個消解與觀眾距離感且又具有親和力的主持人，不僅能讓節(jié)目大獲成功，而且能提高節(jié)目的審美情趣以展現(xiàn)一種人文關(guān)懷氛圍。而現(xiàn)今觀眾對于攝像機和話筒從以前的回避到樂于接受，甚至是面對鏡頭有表達的欲望，這說明當(dāng)下的電視新聞采訪的視角和鏡頭語言越來越趨向平民化與平民意識，新聞記者先融入到采訪環(huán)境中用平民的心態(tài)去了解關(guān)注受訪對象，與受訪者保持了良好的平等關(guān)系。在當(dāng)今行業(yè)的背景下，受眾不再是一個準確的概念，因為受眾所做的不僅僅是接受信息，新聞從業(yè)人員已經(jīng)意識到觀眾對于節(jié)目的反作用，所以能夠站在觀眾的角度去思考和審視新聞節(jié)目的采編和制作，收集觀眾的反饋信息，在此基礎(chǔ)上，去調(diào)查和研究受眾的心理，及時對節(jié)目進行調(diào)整，當(dāng)然這從另外一個角度表現(xiàn)了新聞節(jié)目的人文關(guān)懷的美感。電視新聞是一種藝術(shù)性與真實性相結(jié)合的電視節(jié)目形態(tài)，在當(dāng)下新聞節(jié)目的內(nèi)容形式不斷突破創(chuàng)新、豐富發(fā)展的大背景下，媒體從業(yè)人員應(yīng)該抓住新聞的本質(zhì)，同時也應(yīng)該鎖定新聞節(jié)目的美學(xué)特征，這樣才能真正做觀眾滿意的新聞節(jié)目。