導(dǎo)語(yǔ)：情滿四合院與傻人故事的形象傳播一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：電視劇《情滿四合院》講述二十世紀(jì)六十年代到九十年代北京四合院的人文風(fēng)俗、生活百態(tài)與社會(huì)變遷的故事。塑造傻柱從普通廚師到四合院核心人物的身份轉(zhuǎn)變，該劇既有人物形象的映照對(duì)比，也有核心價(jià)值的社會(huì)導(dǎo)向，更有人生命運(yùn)的因果結(jié)局，這些問(wèn)題在作品里得到深刻反映與共情振動(dòng)，最終構(gòu)成一部現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀電視劇。

關(guān)鍵詞：《情滿四合院》;“傻人”故事;形象傳播

由劉家成導(dǎo)演、何冰與郝蕾主演的電視劇《情滿四合院》，在2017年榮獲上海第24屆“白玉蘭獎(jiǎng)”，在2018年榮獲第28屆中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”，在2020年榮獲第32屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”的“優(yōu)秀電視劇”，主演何冰榮獲“優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)”。作為一部包攬中國(guó)三大電視劇獎(jiǎng)的作品，探究它的故事敘述、形象塑造、文化價(jià)值與共情振動(dòng)具有重要意義。該劇講述二十世紀(jì)六十年代到九十年代北京四合院的人文風(fēng)俗、社會(huì)百態(tài)與生活變遷的現(xiàn)實(shí)故事。劇作主人翁何雨柱身為鋼鐵廠食堂的主廚師，為人仗義不善于算計(jì)，口無(wú)遮攔又敢作敢當(dāng)，在三位“大爺”的幫襯感染下，在許大茂與李副廠長(zhǎng)的博弈較量中，在秦淮茹與婁曉娥的感情磨合里，傻柱實(shí)現(xiàn)了從一名普通廚師到結(jié)婚創(chuàng)業(yè)，再?gòu)娘埖曛鲝N師轉(zhuǎn)變?yōu)樗暮显旱暮诵娜宋?，成為四合院空間老幼喜愛(ài)的男人形象，他的身份轉(zhuǎn)變正是社會(huì)改革的進(jìn)步過(guò)程。在改革開(kāi)放的春風(fēng)下，傻柱決心離開(kāi)鋼廠飯?zhí)贸鰜?lái)創(chuàng)業(yè)開(kāi)辦餐館，在院里任勞任怨、忙里忙外，最終把四合院辦成“幸福家園”的養(yǎng)老院，和所有鄰居幸福和睦地生活在一起，這是悲喜交加與淚別交融的故事情節(jié)，這是磨合抽泣與大團(tuán)圓收尾的邏輯演繹，這是人生命運(yùn)與社會(huì)養(yǎng)老的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。該劇既有人物形象的映照對(duì)比，也有改革開(kāi)放的價(jià)值導(dǎo)向，更有人生命運(yùn)的因果結(jié)局，這些問(wèn)題在作品里得到深刻反映，最終構(gòu)成一部現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀電視劇。

一、“傻人”故事的現(xiàn)實(shí)敘述

電視劇的故事敘述首先是期間的人事斗爭(zhēng)。動(dòng)亂的大環(huán)境與轟隆的工廠生產(chǎn)，四合院里也呈現(xiàn)講政治成分的濃厚氛圍，院里三位大爺?shù)奶幨路绞揭采钍苷沃辽系沫h(huán)境束縛。一大爺主張正義公道，一生未有子嗣，與老伴恩愛(ài)生活，關(guān)照著寡婦秦淮茹家的困難生活，但文化與能力不足，說(shuō)服方式的權(quán)威性不夠。二大爺喜歡權(quán)勢(shì)，但自身作風(fēng)不正與家風(fēng)粗暴，喜歡吃喝與貪小便宜，幾個(gè)兒子都不喜歡二大爺，最終從廠革委會(huì)副主任下臺(tái)，三個(gè)兒子驗(yàn)證“父母不慈、兒女不孝”的古訓(xùn)。三大爺是名老師，處理院里問(wèn)題過(guò)于文縐縐，對(duì)付那些調(diào)皮搗蛋的事情能力不足，加上私心過(guò)重，因此在院里難得公道人心。電視劇的主題曲是《最長(zhǎng)的情話》：“人生如水歲月如茶，越泡越醉香，越久越綿長(zhǎng)，越喝越難忘。傻人不傻，真心不假。同個(gè)屋檐下，不問(wèn)你我他，不知不覺(jué)有一個(gè)冬夏。平淡故事中，吵吵鬧鬧聲，生活難免磕磕碰碰。相扶相伴著，笑和淚翻涌，心會(huì)痛是因?yàn)榍闈?。起起落落中，得失看太重，不如活得從從容容，有你的地方就是家?？藓托Χ颊鎸?shí)表達(dá)，簡(jiǎn)單無(wú)須復(fù)雜。陪伴是最長(zhǎng)的情話，我用一生去傾聽(tīng)它，讓我用愛(ài)回答?！彪娨晞　肚闈M四合院》的主題歌曲既代表當(dāng)代藝術(shù)精神傳播，也是“詞作家們走著格林布拉特的‘即興運(yùn)作’路線，即用不同的歌詞文本的敘事身份，完成著‘自我塑形’。”[1]電視劇的故事敘述從轉(zhuǎn)入新時(shí)期，傻柱出來(lái)與人合伙開(kāi)餐館。由于傻柱的精湛手藝，川菜館的生意紅火，但二大爺兒子使用小心眼，通過(guò)提高傻柱徒弟的工資，逼走了傻柱。餐館沒(méi)有傻柱掌主廚，菜品質(zhì)量下降與生意慘淡，最終又高價(jià)請(qǐng)回傻柱重新掌廚。正當(dāng)傻柱與秦淮茹開(kāi)心過(guò)生活時(shí)，前妻婁曉娥突然帶著兒子來(lái)到四合院，傻柱看到自己的帥氣兒子，瞬間忘記一切，拋開(kāi)四合院的煩心瑣事，忘記與秦淮茹的夫妻身份，作為男人太需要兒子來(lái)證明身份，尤其是在許大茂面前的顯擺嘚瑟，讓他再次找回男人的自信尊嚴(yán)。傻柱深愛(ài)兒子，但又懼怕婁曉娥，這個(gè)女人既形象貌美也知書(shū)達(dá)理，不僅身份高貴還見(jiàn)識(shí)開(kāi)闊。傻柱在與前妻交流過(guò)程中，突然感覺(jué)到二人不在同等層次，這種身份差距讓傻柱感到仰望敬畏，他一邊深愛(ài)兒子，一邊與婁曉娥保持距離。當(dāng)傻柱沉醉在擁有兒子與婁曉娥的相聚歡樂(lè)中，妻子秦淮茹遭遇巨大危機(jī)，她面臨一個(gè)比自己文化更高、資本更強(qiáng)、帶來(lái)兒子的女人，她既沒(méi)給傻柱子嗣也沒(méi)經(jīng)濟(jì)實(shí)力，對(duì)方的形象打扮與談吐見(jiàn)識(shí)都勝過(guò)自己，她所能做的就是躲閃退讓與保持距離，以退為進(jìn)是她的高明招法與處世策略，因?yàn)樯抵谒磉吥苷业侥腥送L(fēng)與生活感覺(jué)。當(dāng)傻柱在兩個(gè)女人的糾結(jié)選擇后，他選擇回到秦淮茹身邊，在她身邊感到自然舒坦，在婁曉娥身邊他感覺(jué)不到男人的身份地位，他再次從困境中走出來(lái)，寧可在守護(hù)四合院的生活空間，也不去香港做大老板，寧可選擇在四合院贍養(yǎng)老人的愛(ài)心行為，更積極把四合院打造成幸福安樂(lè)的養(yǎng)老院，選擇男人有力擔(dān)當(dāng)起的社會(huì)責(zé)任。

二、“傻人”形象的塑造對(duì)比

優(yōu)秀電視劇《情滿四合院》的成功秘訣是塑造了豐富多彩的人物形象，他們不是白富美與高富帥，也不是刷明星流量，而是有優(yōu)點(diǎn)有缺陷的京城四合院人，他們相聚一起的喜怒哀樂(lè)與吵架拌嘴是社會(huì)大眾的縮影反映。首先是男性形象的映照對(duì)比。電視劇中以傻柱為代表的傻人形象，不管是在飯?zhí)米鰪N師，還是出來(lái)創(chuàng)業(yè)做老板，始終堅(jiān)守?zé)嵝恼塘x與敢愛(ài)敢恨的形象特征。在他身上，表面上看是“傻樣”形象，但有做人做事的底線原則，有正義感與擔(dān)當(dāng)精神，也有呈現(xiàn)四合院的“多管閑事”現(xiàn)象。電視劇在尾聲出現(xiàn)傻柱父親，因?yàn)楹斡曛?dāng)年把饅頭賣出去后收到很多假錢(qián)，所以被父親稱為“傻柱”，左右鄰居也習(xí)慣叫他“傻柱”。另一方面，以許大茂為代表的精明形象，一輩子工于心計(jì)與自私整人，在院內(nèi)以負(fù)面形象存在。許大茂作為一名工廠電影放映員，在下鄉(xiāng)時(shí)算計(jì)得到土特產(chǎn)與小恩惠，在夫妻情感上算計(jì)對(duì)方家庭身份與生育能力，在做革委會(huì)副主任時(shí)算計(jì)自己的權(quán)力掌控與地位升遷，在做商人時(shí)算計(jì)自己的利益最大化與打法律擦邊球，不能吃苦吃虧，不肯干累活臟活，最終既沒(méi)得到院里老人的喜愛(ài)好感，也沒(méi)有得到青少年的尊重?fù)碜o(hù)，而這本質(zhì)上是人性特征的扭曲行為，做人做事的失敗根子。通過(guò)對(duì)傻柱與許大茂的形象對(duì)比，電視劇讓觀眾感受到人物形象塑造與性格啟發(fā)，不論是青少年還是中老年，做人做事追求真善美與抵制假惡丑，這就是耕耘收獲與享受幸福的人生過(guò)程。其次是女性形象的塑造對(duì)比。電視劇的女主角是寡婦秦淮茹與婁曉娥，二者都成為過(guò)傻柱的女人，她們的形象塑造是自身做人與社會(huì)演變的結(jié)果。婁曉娥最先是許大茂的妻子，但因?yàn)榧彝ド矸菖c不能生育原因，最終與許大茂離婚。在這痛苦的關(guān)鍵階段，婁曉娥重新認(rèn)識(shí)鄰居傻柱，正當(dāng)她深愛(ài)傻柱之時(shí)，她的家庭卻因?yàn)闀r(shí)代環(huán)境被迫離開(kāi)大陸躲避香港。在改革開(kāi)放后重新回到北京，她還給傻柱帶來(lái)一個(gè)兒子何曉，這給無(wú)后的傻柱造成巨大驚喜，兒子何曉成為傻柱與婁曉娥之間的親情紐帶，秦淮茹在與婁曉娥爭(zhēng)奪傻柱的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，自己雖然形象好、資本強(qiáng)、有文化，但并不能得到傻柱的真愛(ài)情感，因?yàn)樗屔抵惺艿綁毫εc觀念差距，她試圖理解傻柱，努力讓自己與母親一起融入四合院。在婁曉娥身上看到知書(shū)達(dá)理的形象氣質(zhì)，也有香港商人的精明管理，還有自我進(jìn)步的改造反思，閃現(xiàn)出女性的形象美、氣質(zhì)美、成熟美。再次是老幼形象的映照對(duì)比。院里孤身一人的聾老太太，她喜愛(ài)傻柱與教育傻柱，特別喜歡傻柱的炒菜手藝，每當(dāng)三位大爺、許大茂對(duì)傻柱不公時(shí)，總會(huì)站出來(lái)批評(píng)他們，堅(jiān)決支持傻柱與婁曉娥走到一起。院里一大爺體現(xiàn)出正義形象，二大爺隨風(fēng)而變，三大爺守護(hù)自己的利益得失。在這四合院的青少年中，既有棒梗的早熟懂事，也有槐花小當(dāng)兩姐妹的純潔可愛(ài)，還有二大爺家里三個(gè)兒子的好吃懶做，還有三大爺兒子的不成器。四合院的中老年人與青少年，他們的性格特征也是社會(huì)的映照反射，讓觀眾能感受到他們?cè)跁r(shí)期的艱難處境與道德堅(jiān)守，在改革開(kāi)放中的形象塑造與價(jià)值追求。他們的性格特征都不完美，不修飾不隱晦的身上缺陷，沒(méi)有高大上的美化裝扮，而是貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)、貼近群眾的普通人，他們的悲歡離合與恩怨情仇，也是社會(huì)發(fā)展的時(shí)代縮影。

三、“傻人”文化的價(jià)值引導(dǎo)

首先是社會(huì)導(dǎo)向的文化價(jià)值。在電視劇45集的開(kāi)頭，四合院迎來(lái)歡天喜地的春節(jié)，三大爺給二爺書(shū)寫(xiě)的春聯(lián)為“說(shuō)你二你就二三下五除二辭舊迎新，說(shuō)不二你不二四下五去一新年有喜?！睓M批是“兒子有望。”三大爺給傻柱父親書(shū)寫(xiě)的春聯(lián)為“傻爺傻爸傻兒錢(qián)花他人進(jìn)門(mén)見(jiàn)傻，為人為他為我公信永在出門(mén)遇喜。”橫批是“誰(shuí)說(shuō)我傻誰(shuí)更傻?！毙聲r(shí)代的優(yōu)秀電視，努力把大眾文化與主流價(jià)值進(jìn)行有機(jī)融合，正如學(xué)者胡智鋒說(shuō)：“大眾文化中的代表性人物為了實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，主動(dòng)靠攏主流文化；而主流文化的宣傳訴求，也需借助這些草根樣式和人物來(lái)滲透至大眾文化。”[2]其次是社會(huì)風(fēng)氣的引導(dǎo)問(wèn)題。一部?jī)?yōu)秀的電視劇，不僅是故事精巧與人物形象多彩，更重要是用藝術(shù)反映社會(huì)與引導(dǎo)社會(huì)。電視劇《情滿四合院》反映在動(dòng)亂中的人性扭曲，但也有傻柱這類人物的光輝形象。在改革開(kāi)放中，許大茂唯利是圖，還坑老人，但傻柱堅(jiān)守贍養(yǎng)老人，堅(jiān)持把四合院變成“幸福溫馨”的養(yǎng)老院。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，我們既要勤勞合法賺錢(qián)，也要關(guān)愛(ài)老人，還要教育好青少年，形成良好社會(huì)的精神風(fēng)貌，這也是新時(shí)代倡導(dǎo)踐行的核心價(jià)值觀。電視劇《情滿四合院》能夠榮獲中國(guó)電視三大獎(jiǎng)，核心在于客觀傳播從上世紀(jì)六十年代到九十年代的社會(huì)變遷，不管時(shí)代風(fēng)云變幻，做人做事的誠(chéng)信本分與底線原則不能越界，尊老愛(ài)幼與堅(jiān)守正義的民族精神不能迷失，敢于擔(dān)當(dāng)與忠厚實(shí)誠(chéng)的優(yōu)良家風(fēng)不能丟棄，向上向善與因果報(bào)應(yīng)的價(jià)值引導(dǎo)不能歪曲。

四、“傻人”命運(yùn)的情感共振

電視劇《情滿四合院》中突出傻柱、許大茂、秦淮茹等幾個(gè)人的命運(yùn)結(jié)局，這是從故事情節(jié)與現(xiàn)實(shí)邏輯中去演繹發(fā)展。在電視劇第六集，傻柱來(lái)到大領(lǐng)導(dǎo)家炒川菜，正播放一首柴可夫斯基的《命運(yùn)交響曲》，大領(lǐng)導(dǎo)給傻柱講解“命運(yùn)”二字的深刻含義，小到個(gè)人的命運(yùn)歸屬，大到國(guó)家的命運(yùn)走向，從聽(tīng)曲中領(lǐng)悟藝術(shù)作品的精神傳播啟示，這本質(zhì)上是在傳播“善有善報(bào)惡有惡報(bào)”的命運(yùn)結(jié)局。這部作品反映了在沙皇專制統(tǒng)治下，以柴可夫斯基為代表的俄國(guó)知識(shí)分子，當(dāng)時(shí)彷徨不安想要和命運(yùn)作斗爭(zhēng)的心境，他在札記中寫(xiě)道：“這一作品是從完全聽(tīng)從命運(yùn)，到對(duì)命運(yùn)產(chǎn)生懷疑，最后決心通過(guò)斗爭(zhēng)克服悲慘的命運(yùn)，從而表現(xiàn)了肯定生活的思想?！彪娨晞≡诔尸F(xiàn)期間的人物命運(yùn)基調(diào)上有斗爭(zhēng)、有壓抑、有曲折、有希望，所以才借用老領(lǐng)導(dǎo)的感悟力與穿透力來(lái)看待社會(huì)變革，他很多話不適合給別人說(shuō)，只能給傻柱這樣的工人述說(shuō)表露情感，不斷指引傻柱類型工人的價(jià)值觀念，積極傳導(dǎo)給傻柱正能量與新希望，強(qiáng)調(diào)做人的真誠(chéng)與做事的踏實(shí)，還有情感流露的自然坦誠(chéng)。優(yōu)秀的電視劇佳作，必須做到故事共情、人物同感、制作精美與觀念創(chuàng)新，這樣才能打動(dòng)觀眾去欣賞體驗(yàn)，因?yàn)椤八械娜穗H融入、生產(chǎn)與消費(fèi)的互動(dòng)、社會(huì)的時(shí)尚運(yùn)動(dòng)等等，都共同依賴于交互主體間的審美共振。”[3]電視劇另一方面也在傳播“算計(jì)人”的因果報(bào)應(yīng)結(jié)局。劇作的另外一個(gè)男主角許大茂，作為工廠的一名電影放映員，他喜歡貪便宜，出去放映要拿農(nóng)民的土特產(chǎn)回家，后來(lái)因?yàn)榕c婁曉娥無(wú)后以及家庭成分關(guān)系走向離婚。許大茂?；ㄕ腥⑶鼐┤銥槠抟矝](méi)有生育子女，在改革開(kāi)放后與秦京茹離婚復(fù)婚再離婚。他父親也精于算計(jì)，最終在得知老房子抵押事件后被活活氣死，留下許大茂老母親一人躺在醫(yī)院懺悔，直到傻柱去看望她才知道出錢(qián)購(gòu)買(mǎi)房子的真相。在電視劇的最后，全院一起開(kāi)批評(píng)許大茂的聲討會(huì)，每個(gè)人都在陳述許大茂的罪過(guò)，也是發(fā)自內(nèi)心的話語(yǔ)共振，傳遞出正義與邪惡的博弈較量，傳遞善惡有報(bào)的樸實(shí)信念，傳播正義終將戰(zhàn)勝邪惡的社會(huì)法則。前妻婁曉娥對(duì)許大茂說(shuō)：“作為男人要敢于擔(dān)當(dāng)，在商場(chǎng)上不孝順的人不會(huì)有人愿意合伙做生意?！币淮鬆斦f(shuō)：“傻柱的路越走越寬，因?yàn)樗牡厣屏肌６竺运阶岳?，心里只想著自己。”三大爺說(shuō)：“饒人不是癡漢，癡漢不會(huì)饒人，但許大茂一生都不懂做癡漢的意義?！痹S大茂最后淚流滿面地跪在老母親面前懇求原諒，他最終成為傻柱的一名炒菜徒弟，努力改造命運(yùn)的新男人，四合院拍下了一張幸福團(tuán)圓的美麗照片。學(xué)者隋巖說(shuō)：“傳播具有共通情感基礎(chǔ)和價(jià)值基礎(chǔ)的符號(hào)才能找到與目標(biāo)受眾的交集，滿足受眾的偏好設(shè)置?！盵4]在社會(huì)主義新時(shí)代，電視劇《情滿四合院》形象傳播誠(chéng)信奉獻(xiàn)的時(shí)代精神，呼喚敢于擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋锍鰣?chǎng)，融合尊老愛(ài)幼的民族文化，我們期待創(chuàng)作更多這類型的優(yōu)質(zhì)電視劇，這是藝術(shù)家的歷史使命與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

作者:劉義軍 單位:浙江越秀外國(guó)語(yǔ)學(xué)院網(wǎng)絡(luò)傳播學(xué)院