導(dǎo)語：瓦格納戲劇性的一生一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：歌劇是一門集器樂、詩歌、舞蹈為一體的綜合藝術(shù)形式。著名的歌劇作曲家瓦格納以其堅(jiān)忍不拔、精益求精的藝術(shù)改革精神將浪漫主義的音樂風(fēng)格完美地、穩(wěn)健地推向了頂峰，將歌劇的發(fā)展帶入了一個(gè)嶄新的時(shí)代。

關(guān)鍵詞：瓦格納；戲劇；Gesamtkunstwerk

歌劇是一門源于音樂發(fā)展而來的戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)，它以歌唱為主，并綜合以器樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)為一體，是西洋音樂舞臺(tái)上最重要的一門綜合的戲劇藝術(shù)形式。正因如此，著名的歌劇作曲家瓦格納在提到歌劇類型的時(shí)候總是稱之為“總體藝術(shù)”。（Gesamtkunstwerk）瓦格納全名威廉•理查德•瓦格納，1813年5月22日出生于薩克森王國的萊比錫，德國作曲家。他是德國歌劇史上一位舉足輕重的人物，是19世紀(jì)下半葉最有影響的浪漫主義作曲家之一。他畢生不屈不撓所要?jiǎng)?chuàng)立的一種新型歌劇，體現(xiàn)了浪漫主義綜合藝術(shù)的最高理想。他把自己改革后的歌劇稱之為“樂劇”，他認(rèn)為，樂劇是一種戲劇、詩歌、音樂高度融合的體裁，其中歌劇是最終的目的，音樂只是手段。1883年2月13日，這位偉大的歌劇作曲家終因心臟病復(fù)發(fā)醫(yī)治無效，逝世于威尼斯。他逝世的消息很快傳向全世界，吊辭從四面八方飛來，無數(shù)瓦格納的崇拜者悲痛不已，就連著名的意大利歌劇大師威爾第也在給朋友的信中悲痛萬分地寫道：“悲﹗悲﹗悲﹗瓦格納死了﹗﹗﹗大人物已消失，在文化史上留下偉大痕跡的那個(gè)名字﹗﹗﹗”瓦格納的歌劇創(chuàng)作不僅深刻影響當(dāng)時(shí)及以后德國和其他歐洲國家歌劇藝術(shù)的進(jìn)程，而且也是19世紀(jì)歐洲音樂史上的重大事件，更是世界歌劇藝術(shù)發(fā)展史上的重要篇章。瓦格納是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期最富盛名的歌劇作曲家，他在19世紀(jì)后期歐洲音樂史上的地位，不亞于貝多芬在19世紀(jì)初浪漫主義前期的地位，可以這么說，如果貝多芬是浪漫主義音樂的開創(chuàng)者，那么瓦格納就是浪漫主義音樂在19世紀(jì)的終結(jié)者。

瓦格納一生共創(chuàng)作了《羅恩格林》、《尼伯龍根的指環(huán)》、《特里斯坦與伊索爾德》等十一部歌劇，九首序曲，一部交響曲，四部鋼琴奏鳴曲及大量合唱曲、藝術(shù)歌曲等，并寫了《藝術(shù)與革命》、《歌劇與戲劇》等幾部關(guān)于歌劇改革的著作。瓦格納生活的年代，傳統(tǒng)歌劇偏重音樂技巧上的華麗而忽視戲劇的內(nèi)容，瓦格納對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底地改革。首先，他提出“樂劇”的口號(hào)。1848年瓦格納在他的《羅恩格林》問世之后，用樂劇指代他的歌劇。他提倡以音樂跟戲劇并重為目的來創(chuàng)作歌劇，建議作曲家親自參與劇本的創(chuàng)作，并認(rèn)為歌劇的題材應(yīng)只適宜于音樂處理。樂劇將文學(xué)與詩歌、歷史與神話、舞臺(tái)與建筑、音樂與戲劇創(chuàng)作融為一體，是一種整體性的戲劇藝術(shù)。第二，他將過去只在前奏或序曲中出現(xiàn)的管弦樂隊(duì)的地位提升到了極致。他擴(kuò)大了管弦樂隊(duì)的編制（三管制或四管制），加強(qiáng)了樂隊(duì)的表現(xiàn)力，他抓住樂隊(duì)的表現(xiàn)特點(diǎn)，使樂隊(duì)成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。第三，瓦格納對(duì)樂劇中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)進(jìn)行了明顯的改革。他系統(tǒng)的運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，并通過復(fù)調(diào)來組合幾個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，可以說，由極端集中的情節(jié)編制出的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)之網(wǎng)覆蓋全劇，使文字語言與音樂語言完美地結(jié)合，是一種精確而單純的潛臺(tái)詞。第四，瓦格納在歌劇創(chuàng)作中實(shí)施了無終旋律的手法。在戲劇中，音樂自始至終不停頓地向前發(fā)展，取消了傳統(tǒng)歌劇中割裂戲劇的分曲結(jié)構(gòu)（詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱），沒有詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)之分，聲樂富于朗誦性，在敘述的同時(shí)也帶有抒情性。第五，瓦格納在歌劇創(chuàng)作中建立了半音化和聲，淡化了調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯坦”和弦，對(duì)20世紀(jì)音樂觀念產(chǎn)生了重要的影響。

瓦格納的歌劇改革主要開始于《特里斯坦與伊索爾德》，這部歌劇1865年在慕尼黑的演出標(biāo)志著西方世界音樂語言中一種新方言的開始，調(diào)性體系開始瓦解的標(biāo)志。瓦格納是歐洲浪漫主義音樂達(dá)到高潮和衰落時(shí)期的最有代表性的作曲家，他是繼貝多芬以后，德國歌劇舞臺(tái)上最偉大的一個(gè)人物。瓦格納的一生十分曲折，時(shí)而顛沛流離，時(shí)而飛黃騰達(dá)，正如同他創(chuàng)作的歌劇那樣充滿了戲劇性?！杜＝蛞魳反筠o典》中對(duì)瓦格納及其音樂是這樣評(píng)價(jià)的：瓦格納的音樂情感濃郁，劇情張力強(qiáng)烈，氣概萬千地主導(dǎo)了整個(gè)十九世紀(jì)，不論是正面或者負(fù)面，他仍對(duì)無數(shù)的作曲家影響深遠(yuǎn)。瓦格納的作品既美感又神秘，這是一切浪漫主義藝術(shù)夢寐以求的目標(biāo)。瓦格納由于在政治、宗教方面思想的復(fù)雜性，使他成為歐洲音樂史上一個(gè)最具有爭議的人物，但他的確是十九世紀(jì)歐洲音樂史上的一位杰出的革新者。從未有一個(gè)音樂家的音樂給數(shù)代人的生活和藝術(shù)以這樣重大的影響，他的藝術(shù)成就是舉世無雙的，不愧為德國歌劇的杰出作曲家；不愧為十九世紀(jì)音樂史上的關(guān)鍵人物；不愧為人類精神的最高藝術(shù)成就。

全世界最著名的歌劇作曲家有羅西尼、莫扎特、威爾第等等，瓦格納不是聲譽(yù)最高的，但他以其堅(jiān)忍不拔、精益求精的藝術(shù)改革精神將浪漫主義的音樂風(fēng)格完美地、穩(wěn)健地推向了頂峰，將歌劇的發(fā)展帶人了一個(gè)嶄新的時(shí)代。

作者:劉麗榮 單位:山東省新泰市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)