導(dǎo)語：談馬儷文電影創(chuàng)作新趨勢一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

2002年，馬儷文憑借處女作《世界上最疼我的那個人去了》在中國銀幕上嶄露頭角，2005年，她的第二部作品《我們倆》摘得中國電影金雞獎桂冠并在東京國際電影節(jié)上大放光彩。這兩部都是具有濃郁抒情風(fēng)格的寫實(shí)電影，導(dǎo)演深入挖掘潛藏于人們?nèi)粘Ｉ顑?nèi)部的濃濃真情，是少有的小成本佳作。也正是因?yàn)檫@兩部影片的成功，馬儷文成為中國女性導(dǎo)演中的佼佼者，當(dāng)馬儷文的風(fēng)格被定性為日常、溫情、淳樸時，2008年她以一種全新的創(chuàng)作模式推出了集葛優(yōu)、鄔君梅、范冰冰等大牌明星于一體的反映現(xiàn)代人情感生活的喜劇電影《桃花運(yùn)》，以及2011藍(lán)正龍、韓彩英、許志安等傾情出演的反應(yīng)赤裸裸金錢利益的《巨額交易》?，F(xiàn)對馬儷文導(dǎo)演的創(chuàng)作新態(tài)勢做一分析。

一、敘事主題：人間真情——現(xiàn)代人對物欲的貪婪

主題是一部影片的靈魂，是導(dǎo)演思想和情感的傳達(dá)，也是與觀眾產(chǎn)生共鳴的最核心的部分?！妒澜缟献钐畚业哪莻€人去了》、《我們倆》是馬儷文早期的兩部作品，故事簡單，人物樸實(shí)，《世界上最疼我的那個人去了》中，導(dǎo)演用鏡頭講述了知名女作家與母親相處的最后一段時間，有無奈、有愧疚、有自責(zé)也有掙扎，更多的是與母親之間那溢于言表的親情。再多的愛也無法挽留母親離去的腳步，導(dǎo)演用幾幅靜態(tài)畫面承載了女兒巨大的悲痛：母親睡過的沙發(fā)、坐過的輪椅、窗前的跑步機(jī)、紅酒的杯子、整齊的一沓零錢、老家的鑰匙。影片用最真誠的母女情溫暖并感動著每一個人?！段覀儌z》講述一老一小之間特殊的友誼，他們之間沒有直接的血緣關(guān)系，只是房東與房客簡單的利益身份，甚至連最基本的融洽都難以做到，每天矛盾重重，但在日后的相處中卻產(chǎn)生了難以割舍的情誼。小馬兩次看望老太太時，導(dǎo)演都用特寫鏡頭定格那緊緊握在一起的兩雙手。馬儷文導(dǎo)演用這樣一個個簡單的故事傳達(dá)著濃濃的情誼。

從2008年的《桃花運(yùn)》到最新上映的《巨額交易》，導(dǎo)演的創(chuàng)作觀念發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，這首先表現(xiàn)在主題上，直接對準(zhǔn)了現(xiàn)代人貪婪的物欲和迷茫的情感婚姻生活，金錢成為當(dāng)今社會成功的代名詞和生活的保證，“白骨精”毫不忌諱的喊出要找“特別有錢的老公”“三有一無，有錢有房有車無老婆”，一個可以給予她優(yōu)厚生活待遇的男人，金錢就是愛情的等價品?！毒揞~交易》更是一場赤裸裸的“金錢交易”，每個人腦子里充斥的詞語都是“挖金”、“賺錢”，愛情在財富面前是卑微的，王云鵬的老婆甚至以生孩子作為威脅。導(dǎo)演向我們展現(xiàn)著這個人情冷漠、人心浮躁、物欲橫流的社會，人與人之間的交往變得不再單純、簡單。導(dǎo)演的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變既是對過去樸實(shí)人心的懷念，又是對當(dāng)今社會的諷刺和惋惜。

二、劇作結(jié)構(gòu)：單線條為主——多線條交織

在馬儷文早期的作品中，故事情節(jié)比較集中，影片圍繞一條主線展開，其他情節(jié)和人物的加入都是為這一條線索服務(wù)，如《我們倆》中把故事發(fā)生的空間集中到北京的一個小四合院里，鏡頭記錄了一老一小由矛盾重重到相互依賴再到難舍難分的整個情感歷程，老太太的孫子、小馬的男友和弟弟的出現(xiàn)增加了故事的豐富性和戲劇性，但他們只是整個故事主線的補(bǔ)充和細(xì)化?！妒澜缟献钐畚业哪莻€人去了》這部影片更是聚焦于女作家與母親的相處的最后一段日子，酸甜苦辣，五味俱全。從《桃花運(yùn)》開始，導(dǎo)演的創(chuàng)作模式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在劇作結(jié)構(gòu)上呈板塊式發(fā)展，同一個主題下有不同的故事情節(jié)，他們之間可以存在微妙的聯(lián)系，也可以獨(dú)立存在，各自成型，影片不再集中于一個故事，而是多條線索相互交織，共同發(fā)展，但絲毫不影響影片的完整性。80年代臺灣新電影運(yùn)動時這種板塊式的結(jié)構(gòu)曾風(fēng)靡一時，如由四個導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)四個獨(dú)立故事組成的影片《光陰的故事》；由侯孝賢、曾壯祥、萬仁等共同執(zhí)導(dǎo)的《兒子的大玩偶》。比起臺灣新浪潮導(dǎo)演，馬儷文影片結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新形式是委婉的，各自獨(dú)立的故事在講述上相互交織，以保證不會削弱影片所營造的整體感。導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格不是單一的，他們力求創(chuàng)新，不滿足于局限在一種模式中，如新生代導(dǎo)演姜文早期執(zhí)著于文藝片的探索，《太陽照常升起》的冷門曾一度成為導(dǎo)演的傷痛，在隨著市場化的進(jìn)程中，拍出了迎合大眾口味的商業(yè)片《讓子彈飛》，讓姜導(dǎo)著實(shí)“飛”了一把。馬儷文導(dǎo)演同樣如此，她一直探索著影片的模式以更好的傳達(dá)出所想表達(dá)的思想。

三、演員陣容：小人物為主——大明星云集

明星是電影商業(yè)化進(jìn)程中的一個熱點(diǎn)，明星的加入可以保證影片的基本收入，甚至關(guān)系到一部影片的生死存亡，因而各大導(dǎo)演往往借助明星來提高影片的上座率，也使明星一度成為一部影片或一系列影片的品牌。馬儷文導(dǎo)演創(chuàng)作初期受到資金的限制，拍攝的都是小成本的影片，因而大多都是以小人物為主，《我們倆》中第一次出演電影的老藝術(shù)家金雅琴，第一次走上銀幕的女大學(xué)生宮哲，然而他們樸實(shí)的表演得到了觀眾的認(rèn)可，獲得了巨大的成功?！妒澜缟献钐畚业哪莻€人去了》也是以小人物為主，導(dǎo)演追求的是以影片的故事吸引人，以傳達(dá)的真情感動人，達(dá)到的效果并不低于明星所帶來的吸引力。

《桃花運(yùn)》、《巨額交易》等影片卻截然不同，導(dǎo)演邀請各大當(dāng)紅影星加盟，還未上映便吸引了眾多觀眾的注意力，《桃花運(yùn)》中的葛優(yōu)、鄔君梅、李小璐、范冰冰、郭濤、梅婷、耿樂等，《巨額交易》中的藍(lán)正龍、喬任梁、韓彩英、杜汶澤、許志安等，著實(shí)讓觀眾過了一把明星癮。這多方面是由于影片商業(yè)化運(yùn)作中的需要，也說明了導(dǎo)演注重市場化運(yùn)作的轉(zhuǎn)變。結(jié)語在當(dāng)代中國電影界，女性導(dǎo)演開始嶄露頭角，展現(xiàn)出了不一樣的創(chuàng)作風(fēng)格、視點(diǎn)和技巧，她們往往能發(fā)掘人類情感中最溫柔、最細(xì)微的部分，并且以獨(dú)特的女性視角表達(dá)出來，比較有代表性的像俞飛鴻、徐靜蕾、李少紅、寧瀛、李玉等，當(dāng)然，馬儷文也是其中之一。這些新生代導(dǎo)演將繼續(xù)探索電影世界中不一樣的人生，創(chuàng)造屬于自己的電影神話。