導(dǎo)語：解析政治下的非主流文學(xué)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一.文學(xué)規(guī)范下的“異質(zhì)”因素

“十七年文學(xué)”更加強(qiáng)調(diào)文學(xué)的政治功利色彩，惟一有效的敘述方式便是文學(xué)配合政治的要求，反映國家的政策方針，即主流革命規(guī)范下的產(chǎn)物，表達(dá)了國家意識(shí)形態(tài)的聲音。主流話語以一種近乎強(qiáng)制的方式滲透進(jìn)作家們的頭腦中，強(qiáng)調(diào)思想和創(chuàng)作的統(tǒng)一性，以達(dá)到思想改造的目的。然而在建構(gòu)的革命文學(xué)話語秩序中，也存在著許多與規(guī)范相左的“異質(zhì)”因素，表達(dá)出他們對(duì)國家、對(duì)人生的獨(dú)特感受和領(lǐng)悟。“非主流”文學(xué)在這里指的是一些有意或無意地疏離甚至反抗主流意識(shí)形態(tài)或文藝規(guī)范的主張與實(shí)踐。具有“異質(zhì)”因素的“非主流”文學(xué)較多出現(xiàn)在以下幾個(gè)時(shí)期：一是，在1956年提出“百花齊放，百家爭鳴”的方針后，以《人民文學(xué)》為主陣地發(fā)表了一系列“干預(yù)生活”、“寫真實(shí)”、“寫人情”的文學(xué)作品。包括王蒙《組織部新來的青年人》，宗璞的《紅豆》等。二是，60年代初文學(xué)規(guī)范相對(duì)放緩的時(shí)期里，出現(xiàn)了一個(gè)歷史文學(xué)創(chuàng)作的小高潮，如馮至《白發(fā)生黑絲》；歷史劇《海瑞罷官》、《蔡文姬》等。三是，“”期間，各種處于秘密、半秘密的創(chuàng)作和發(fā)表的地下文學(xué)，有“白洋淀詩群”的詩作；流傳廣泛的“手抄本小說”，如張揚(yáng)的《第二次握手》等。以上三個(gè)時(shí)期較鮮明的代表了“十七年文學(xué)”中的與“主流文學(xué)”相左的“異端”因素，在此后的一些政治運(yùn)動(dòng)中都受到了不同程度的批判。此外50年代初蕭也牧的《我們夫婦之間》及路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》等都因其所表現(xiàn)的內(nèi)容與主流話語不符而受到指責(zé)。而散文領(lǐng)域一直是作家們表達(dá)自己真情實(shí)感的最佳領(lǐng)域，因此部分作家的散文也可以被劃入“非主流”文學(xué)的范圍內(nèi)，如冰心在散文《海戀》中不自覺地流露了一個(gè)被隱藏起來的“自我”；巴金在《憶青野季吉先生》等篇表達(dá)對(duì)日本朋友的感情；豐子愷在散文《阿咪》中的個(gè)性表現(xiàn)。這些老作家們的名篇名著遠(yuǎn)離了政治的傾軋與權(quán)力的角逐，反映的是自己真實(shí)的生活和細(xì)膩的內(nèi)心世界。這些“非主流”文學(xué)的特征，是作家們?cè)谇楦惺惆l(fā)、身份認(rèn)同、社會(huì)地位等方面艱難處境的最好說明。從中，我們看到這個(gè)時(shí)期作家的執(zhí)著與反思、矛盾與掙扎，這可以說是他們獨(dú)特的生存方式。

二.宏大敘事下的個(gè)人話語

宗璞的短篇《紅豆》發(fā)表于“雙百方針”頒布不久之后，屬于20世紀(jì)“革命+戀愛”的傳統(tǒng)主題，在當(dāng)時(shí)冷寂的文壇上空升騰起絢麗的火花。其主題是關(guān)于一個(gè)年輕的女性在愛情與革命之間的猶豫與選擇，經(jīng)過小資產(chǎn)階級(jí)式的徘徊之后，她戰(zhàn)勝了個(gè)人的情感，認(rèn)清了資產(chǎn)階級(jí)情感的虛偽，而投身于革命。自古紅豆就象征愛情，常用它來表達(dá)相思之情。宗璞將這樣一個(gè)頗有浪漫氣息的紅豆作為小說的題目就暗示著作品的主題是愛情。與當(dāng)時(shí)許多表現(xiàn)英雄人物的小說相比，確實(shí)給文壇帶來了一陣清新的氣息。《紅豆》的主題是多層次的。首先它寫出了青年人處于人生十字路口前的抉擇。在把握這種選擇的痛苦時(shí)，宗璞較尊重主人公的內(nèi)心情感的真實(shí)性。充分描寫了江玫面對(duì)愛情與革命做出選擇時(shí)的痛苦，尤其是當(dāng)齊虹要離開祖國時(shí)，作者毫不掩飾江玫的悲傷、失落，細(xì)膩的刻畫出江玫對(duì)自己的克制以及內(nèi)心的不舍?！敖迪胝f點(diǎn)什么，但說不出來，好像有千把刀子插在喉頭。她心里想：‘我要撐過這一分鐘，無論如何要撐過這一分鐘’”。理智和情感的沖突也是小說最有魅力的地方。惟有寫出女主人公內(nèi)心激烈的斗爭，才能塑造出一個(gè)更為真實(shí)的人物。50年代以來，充斥文壇的是大量的英雄形象，他們似乎生來就是無敵的，很少有自己的感情糾葛，往往形成了一些抽象的政治符號(hào)，造成了文學(xué)作品的枯燥。江玫這一形象的意義就在于她突破了那些“高大全”的僵化的英雄模式，以自己豐富細(xì)膩的內(nèi)心感情充斥著文本，震撼著讀者的心靈。其次，《紅豆》內(nèi)部存在著敘事的內(nèi)部矛盾。作者以革命思想和個(gè)人情感的內(nèi)在線索交替敘述。雖然試圖以革命思想發(fā)展的邏輯自然地解決個(gè)人問題，但她還是看到了情感問題的復(fù)雜性。宗璞也站在個(gè)體的立場(chǎng)上，不自覺地被男女主人公的愛情所吸引，表現(xiàn)他們之間的真摯情感，開拓了這部作品的主題空間。小說是在革命斗爭的背景下開展愛情故事的，政治傾向的不同加速了男女主人公的分手，但江玫對(duì)這段刻骨銘心的感情是悲傷不已的，這里作者并沒有因?yàn)殡A級(jí)立場(chǎng)批判他們之間的感情，而是表達(dá)了對(duì)這段愛情悲劇的同情，認(rèn)可了愛情中的非階級(jí)性因素。在表現(xiàn)江玫憂傷的同時(shí)也流露出作者對(duì)階級(jí)社會(huì)里人的情感的關(guān)懷，開掘了作品人性的深度。這也是作品當(dāng)時(shí)受到批判的原因，“愛情被革命迫害”、“在感情的細(xì)流里不健康”、“資產(chǎn)階級(jí)人性”都是《紅豆》犯的“錯(cuò)誤”。

三.備受爭議的“創(chuàng)作逆流”

新中國以法律形式賦予了女性嶄新的歷史地位，但這場(chǎng)婦女解放運(yùn)動(dòng)一味地反對(duì)性別歧視，因而忽略了性別差異，導(dǎo)致模糊了性別的女性人物成為“十七年”文學(xué)中的女性形象的“楷?！?。無論她們是女革命者、知識(shí)分子抑或是勞動(dòng)?jì)D女，都是革命把她們從小家庭吸引到了大社會(huì)，有著與男性一樣的精力和熱情，對(duì)革命、對(duì)敵人、對(duì)愛情、對(duì)家庭都與男性毫無差別，這也就是革命敘事話語中的“新女性”。特定的政治權(quán)力“總是直接控制它，干預(yù)它，給它打上標(biāo)記，訓(xùn)練它，折磨它，強(qiáng)迫它完成某些任務(wù)，表現(xiàn)某些儀式和發(fā)出某些信號(hào)”。因此“新女性”的這些特征就是革命歷史敘事對(duì)女性的種種規(guī)范和訓(xùn)誡，位于邊緣位置的女性創(chuàng)作則突出表現(xiàn)為女性性別意識(shí)的淡薄和主體意識(shí)的缺失。而本時(shí)期也有一些不太符合宏大敘事基調(diào)的作品，著力表現(xiàn)的是革命戰(zhàn)爭中的人性人情，營造出一種清雅、雋永的氛圍?！都t豆》就是其中之一。宗璞從小受到清華和燕園的滋潤熏陶，她較多地了解知識(shí)分子的生活，不太熟悉宏大敘事主題下的人群的生活。盡管當(dāng)時(shí)政治不斷侵入、干涉文化文學(xué)領(lǐng)域，宗璞的內(nèi)心深處卻依然保持著那一份不為世俗所污染的土地。因此她對(duì)“一體化”標(biāo)準(zhǔn)下的主流文學(xué)的反抗，是通過語言表現(xiàn)出來的。小說中間夾雜著太多的愛情元素，潛藏著一股深深的情感洪流。從字里行間，可以看出宗璞一直在尋找著藝術(shù)的創(chuàng)作方式和個(gè)體精神的自由。她憑借女性特有的細(xì)膩，用詩意盎然的語言來描繪因時(shí)代而造成的悲痛，展現(xiàn)女性獨(dú)特的內(nèi)心世界。本時(shí)期女性和知識(shí)分子這兩種身份是一直處在一種邊緣位置。而《紅豆》恰恰展現(xiàn)了這雙重身份在革命話語秩序下的徘徊選擇與情感糾葛。也許任何時(shí)代的愛情都要被打上時(shí)代的烙印，但是人類心中這份真摯而美好的情感卻怎能輕而易舉地消失呢？如果說,江玫為了革命可以忘記齊虹，那么她還為什么要小心保存那兩顆紅豆，為什么再次見到紅豆后會(huì)那樣激動(dòng)？這種撕心裂肺的痛，揭示了革命背景下的愛情過程的復(fù)雜，也為當(dāng)時(shí)的革命文學(xué)所不容。在1957年夏天文藝界的“反右派運(yùn)動(dòng)”開始，《紅豆》被打成“毒草”而淹沒在歷史的塵埃當(dāng)中，它被批評(píng)家們稱為“一股創(chuàng)作上的逆流”。正是這“逆流”讓讀者們看到了在高度一體化的時(shí)代，人情人性的美好絢爛，感情的細(xì)膩真實(shí)，選擇的糾纏矛盾。這種對(duì)愛情的如泣如訴的書寫在那個(gè)以頌歌為主的文學(xué)年代出現(xiàn)，的確是引人注目的。沒有哪一篇像《紅豆》那樣把全部的筆力用于刻畫男女青年如癡如醉纏綿悱惻的愛情，這一點(diǎn)正是這篇小說在今天仍然能打動(dòng)讀者的一個(gè)重要原因。

本文作者：裘甜工作單位：華中師范大學(xué)