導(dǎo)語：影視文學(xué)編輯角色和職業(yè)素養(yǎng)研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的來臨和媒體行業(yè)的發(fā)展，一些綜藝性節(jié)目、電視劇和影視劇等不同類型劇集的數(shù)量也在不斷增多。我們在觀看電視劇和綜藝節(jié)目時(shí)，在其片頭或者是片尾經(jīng)常會看到一些劇本統(tǒng)籌、文字編輯和策劃等職稱。其中，文學(xué)編輯同編劇在署名上相似度更高，所以經(jīng)常會被人們忽視。這也使得在完成一部劇后，觀眾除對劇中人物、劇情、導(dǎo)演、演員等比較熟悉之外，對文字編輯和策劃等人的印象熟悉度偏低，導(dǎo)致文學(xué)編輯在影視制作中處于一個(gè)比較尷尬的地位。本文主要從影視文學(xué)編輯的角度出發(fā)，通過對該職位角色地位和工作類型的分析，明確其在影視文學(xué)中的作用，并研究影視文學(xué)編輯的職業(yè)素養(yǎng)，界定其未來的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：影視文學(xué)編輯；角色作用；職業(yè)素養(yǎng)

一、前言

“影”就是我們常說的電影，“視”代表電視，“影視文學(xué)”就是電影和電視文學(xué)。負(fù)責(zé)影視文學(xué)編輯的人員，也就是我們現(xiàn)在所熟知的影視文學(xué)劇本審核工作人員，在電視和電視劇創(chuàng)作編輯中扮演者審讀、組織、扶持和選擇的角色。在影視劇創(chuàng)作中，文學(xué)編輯扮演者如此重要的角色，這就要求編輯人員的素質(zhì)也要有相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)要求。因此，明確自身的角色定位和崗位作用，具備相應(yīng)的職業(yè)素養(yǎng)，已經(jīng)成為影視文學(xué)編輯人員制訂崗位發(fā)展規(guī)劃的必要手段。

二、影視文學(xué)編輯角色的地位和類型

（一）影視文學(xué)編輯角色地位。我們在觀看一部電影或者是電視劇時(shí)，其片頭和片尾的字幕會顯示包括導(dǎo)演、制片人、文學(xué)策劃、劇本統(tǒng)籌、文學(xué)編輯等職位，且位置相對靠前。但文學(xué)編輯則因?yàn)橥巹∈鹈恢幂^近，觀眾經(jīng)常會因?yàn)槁毼换煜鲆曀?，使得一部劇結(jié)束之后，觀眾基本忽視了影視文學(xué)編輯這個(gè)為整部劇付出了巨大心血的角色。并且，在創(chuàng)作影視劇的過程中，文學(xué)編輯也因此處在一個(gè)較尷尬的位置。（二）影視文學(xué)編輯角色類型。作為一種工作類型，影視文學(xué)編輯也屬于一種職業(yè)身份，這個(gè)崗位要求從業(yè)人員不僅要有良好的影視文學(xué)專業(yè)知識和技能基礎(chǔ)，還需要掌握基本的影視劇創(chuàng)作表現(xiàn)手法。就影視文學(xué)編輯這項(xiàng)工作本身來看，其對從業(yè)人員創(chuàng)造性、細(xì)致性、工作勤奮度的要求相對較高。所以，一名掌握了較好專業(yè)知識技術(shù)的文學(xué)編輯人員，其本身還需要涉及的知識面也應(yīng)當(dāng)比較廣闊，以便能夠更好地適應(yīng)工作要求。與此同時(shí)，影視文學(xué)編輯要想創(chuàng)作出更好的影視劇作品，需要在思想和崗位技能上與時(shí)俱進(jìn)，根據(jù)影視劇創(chuàng)作的主體，統(tǒng)籌把握整部劇的主線走向。從創(chuàng)作初期開始參與工作，同策劃、質(zhì)量把控、剪裁等相關(guān)環(huán)節(jié)的人員建立良好的關(guān)系，以便更好地扮演好相關(guān)環(huán)節(jié)的工作角色，創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的影視劇作品，滿足現(xiàn)代觀眾的視聽需求。

三、影視文學(xué)編輯作用

就影視作品來講，其本身可以說是集體智慧的結(jié)晶。對一部制作完成的影視劇來講，其在制作的過程中必須嚴(yán)格地遵循規(guī)范、整齊的操作流程，通過“選擇題材—?jiǎng)?chuàng)作劇本—籌集資金—確定導(dǎo)演—挑選演員—攝制組組建—前期拍攝—后期制作—送審宣傳—發(fā)行”這一整套的流程，借助各個(gè)崗位中的主要?jiǎng)?chuàng)作人員和全體演職人員的協(xié)同努力順利完成。［1］在這個(gè)過程中，影視文學(xué)編輯在影視劇創(chuàng)作環(huán)節(jié)占據(jù)著重要地位。對影視文學(xué)編輯來講，其基礎(chǔ)作用就是要確保劇本的拍攝可以達(dá)到預(yù)期水平。在實(shí)際工作中，編輯人員需要從前期劇本準(zhǔn)備就開始介入，在制片方確定了編輯組稿，制片方和導(dǎo)演、編劇之間的協(xié)調(diào)工作完成之后，從整體上對整部影視文學(xué)作品進(jìn)行審核和閱讀。把握影視作品的主題思想、故事發(fā)展脈絡(luò)、重要情節(jié)內(nèi)容設(shè)定、人物走向等，根據(jù)自己的能力和市場需求對劇本做出適當(dāng)?shù)男薷呐袛啵⑾蛳嚓P(guān)人員提出書面報(bào)告，方便制片方提出決策。［2］在劇本拍攝的過程中，文學(xué)編輯還需要繼續(xù)跟進(jìn)，根據(jù)拍攝現(xiàn)場的實(shí)際情況和劇本故事情節(jié)走向，在同編劇研討之后確定修改方案。當(dāng)創(chuàng)作出來的作品達(dá)到了拍攝劇本水平標(biāo)準(zhǔn)后，意味著文學(xué)編輯的前期工作順利完成，在劇本故事情節(jié)全部拍攝完畢后，文學(xué)編輯還需要參與到后續(xù)的審片工作中。

四、影視文學(xué)編輯職業(yè)素養(yǎng)

在創(chuàng)作影視文學(xué)劇本的過程中，文學(xué)編劇主要負(fù)責(zé)主體內(nèi)容的創(chuàng)作工作。其提出的意見和正確的修改方案，可以幫助編劇讓完成后的作品內(nèi)容更加完美。面對同一部影視文學(xué)作品，文學(xué)編輯和編劇因?yàn)閺牟煌慕嵌惹腥耄钥吹降膬?nèi)容也不盡相同。編劇主要是從人物形象塑造、情節(jié)設(shè)定、人物思想層次的展現(xiàn)等角度切入；文學(xué)編輯因?yàn)槭艿焦ぷ餍再|(zhì)影響，所以會從主觀和客觀兩個(gè)角度，以理性的態(tài)度來全面審視和分析影視作品。在此基礎(chǔ)上，文學(xué)編輯會考察影視劇本的細(xì)節(jié)，以“見微知著”的方式了解其展現(xiàn)出的藝術(shù)性，并通過矯正和點(diǎn)撥部分情節(jié)的方式來挖掘這種藝術(shù)表現(xiàn)性，從而策劃出一個(gè)更加新穎的藝術(shù)作品，讓作品以更具有意義的方式展現(xiàn)出來。從影視作品的角度來看，優(yōu)秀的編劇都是借助文學(xué)編輯努力工作來襯托的，正因如此，在影視作品長時(shí)間發(fā)展的過程中，優(yōu)秀的文學(xué)編輯也被誤認(rèn)為是一個(gè)“為他人作嫁衣”的冷門崗位。［3］因此，影視文學(xué)編輯在工作的過程中往往也面臨著巨大的工作壓力，特別是當(dāng)他們需要處理大量的影視劇本時(shí)，更是要同時(shí)承受來自編劇和制片方給予的壓力。

五、影視文學(xué)編輯未來的崗位發(fā)展方向

對影視文學(xué)編輯來講，其要想成為一名優(yōu)秀的從業(yè)者，就必須明確自己同文學(xué)研究員之間的區(qū)別，要具有較強(qiáng)的前瞻性，充分熟悉現(xiàn)階段影視文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀，以此為基礎(chǔ)來展開相應(yīng)的創(chuàng)作。當(dāng)代影視文學(xué)編輯大多都是從20世紀(jì)80年代初期興起的一大批優(yōu)秀文學(xué)作家中發(fā)展而來。正因如此，當(dāng)代影視文學(xué)編輯對文學(xué)史與文學(xué)史在現(xiàn)代社會的發(fā)展?fàn)顩r也較為了解，自身在經(jīng)過了一段時(shí)間的發(fā)展后，也掌握了一定的文學(xué)創(chuàng)作能力。面對當(dāng)前影視劇創(chuàng)作市場激烈的競爭環(huán)境，影視文學(xué)編輯要想在眾多的同崗位人員中脫穎而出，就應(yīng)當(dāng)在綜藝性節(jié)目和影視劇創(chuàng)作、編排的過程中，充分發(fā)揮自身的優(yōu)勢，讓自己本身的文學(xué)能力可以在影視文學(xué)創(chuàng)造的過程中發(fā)揮出應(yīng)有的作用。這也是當(dāng)前影視文學(xué)編輯從業(yè)人員未來的一個(gè)重要的崗位發(fā)展方向。［4］從現(xiàn)階段文學(xué)創(chuàng)作在我國的發(fā)展形勢來看，大部分影視文學(xué)編輯人員的創(chuàng)作能力在處于不斷下滑的狀態(tài)，其在進(jìn)行影視劇創(chuàng)作編排的過程中，無法打破以往在研究古代文學(xué)時(shí)帶來的束縛，對當(dāng)前文化行業(yè)發(fā)展態(tài)勢的了解度較低。對此，為在影視作品編輯的過程中充分發(fā)揮出自己的才華和應(yīng)有作用，文學(xué)編輯可以選擇參與到一些大熱IP或者是影視劇作品創(chuàng)編中，或者是對一些較火爆的綜藝性節(jié)目提出一些策劃和編排建議，以便可以為當(dāng)代觀眾編排出更多優(yōu)質(zhì)的綜藝節(jié)目和影視作品。這樣一來，文學(xué)編輯不僅可以幫助自己獲得更多的經(jīng)濟(jì)收入，還能夠在編排的過程中與其他人溝通交流，獲得經(jīng)驗(yàn)和啟發(fā)，方便自己日后主導(dǎo)綜藝性節(jié)目和影視劇的創(chuàng)作編排工作。

六、結(jié)語

對影視劇創(chuàng)作中從事文學(xué)編輯的工作人員來講，其本身的工作任務(wù)較重，對細(xì)節(jié)要求較高，屬于細(xì)致的創(chuàng)造型工作，本身帶有一定的特殊性，實(shí)際工作期間涉及的內(nèi)容也較為煩瑣，所以對從業(yè)人員專業(yè)性的要求也比較高。對影視文學(xué)編輯來講，其自身定位是否明確、政治思想水平和業(yè)務(wù)能力的高低等，將會給自己的工作能力和影視作品質(zhì)量帶來直接影響。作為貫穿整個(gè)影視劇創(chuàng)作過程的重要角色，了解自身的工作要求和作用，明確需要具備的職業(yè)素養(yǎng)，就成為了這類工作人員未來職業(yè)發(fā)展中必須掌握的技能。

參考文獻(xiàn)：

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［4］劉春曉.淺談新聞編輯職業(yè)素養(yǎng)的提高策略［J］.記者觀察（下），2018（2）：32.

作者:董黎明 單位:長春廣播電視臺