導(dǎo)語(yǔ)：詩(shī)的品格，史的風(fēng)范淺析論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

論文關(guān)鍵詞:詩(shī)史風(fēng)范浪淘沙詩(shī)歌發(fā)展新詩(shī)詩(shī)話(huà)傳統(tǒng)詩(shī)歌編纂品格地方

傳統(tǒng)詩(shī)歌多詩(shī)話(huà)，而無(wú)詩(shī)史；今日詩(shī)歌多詩(shī)史，卻無(wú)地方詩(shī)史。{20世紀(jì)重慶新詩(shī)發(fā)展史》正是彌補(bǔ)了這項(xiàng)空白，成為全國(guó)第一部區(qū)域詩(shī)歌發(fā)展史，其創(chuàng)新意義自不待言。而能讓這部煌煌巨著初一面世即好評(píng)如潮，乃在于它兼?zhèn)淞嗽?shī)的品格與史的風(fēng)范，可為日后詩(shī)史寫(xiě)作之典范。詩(shī)史編纂，應(yīng)是海納百川，卻又如大浪淘沙，沙里淘金，是一項(xiàng)非常耗人心血與心智的艱巨工程?！栋l(fā)展史》的編纂歷時(shí)四年之久，終以其靈動(dòng)而不散漫，嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板，厚實(shí)卻非堆砌，宏大卻不落虛空的詩(shī)史風(fēng)范，對(duì)2O世紀(jì)重慶新詩(shī)發(fā)展做了一次完滿(mǎn)的總結(jié)，也向中國(guó)詩(shī)壇、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究界呈上一份豐厚的世紀(jì)賀禮。“治史者不必是詩(shī)人，但不能沒(méi)有一顆詩(shī)心”，編者對(duì)詩(shī)歌的透徹理解、精辟見(jiàn)解和準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)，正是“詩(shī)心”跳躍、詩(shī)之品格的充分表現(xiàn)。編者對(duì)詩(shī)歌的鑒賞更多是從“詩(shī)何以為詩(shī)”的詩(shī)學(xué)本體觀出發(fā)，從題材的選擇、詩(shī)體的建設(shè)到詩(shī)情的體驗(yàn)及美學(xué)觀念的演進(jìn)等多方面著手，對(duì)20世紀(jì)重慶的優(yōu)秀詩(shī)歌、詩(shī)人及詩(shī)評(píng)家進(jìn)行了深入的考察，在史的源流中重新開(kāi)掘出重慶新詩(shī)的另一番審美境界。從崇本尚先、擇善而從的白屋詩(shī)人吳芳吉，“墻里開(kāi)花墻外紅”的田園小詩(shī)詩(shī)人楊吉甫，到以八行體創(chuàng)作聞名而被譽(yù)為“沙八行”的沙鷗，微型詩(shī)創(chuàng)作的重要人物穆仁，以及辛勤耕耘于詩(shī)壇的“五色土”詩(shī)人，他們?cè)谠?shī)歌創(chuàng)作或詩(shī)歌理論上都頗有建樹(shù)，但至今尚未引起詩(shī)界的足夠注意。對(duì)這些詩(shī)人、詩(shī)作的長(zhǎng)期淡漠，大大削弱了重慶詩(shī)歌的整體實(shí)力和影響。而《發(fā)展史》正是在文學(xué)審美的“詩(shī)心”關(guān)照之下，對(duì)這些藝術(shù)品進(jìn)行了及時(shí)的“搶救”，讓其重見(jiàn)天日、大放異彩，展現(xiàn)出重慶詩(shī)壇真實(shí)而又更為完滿(mǎn)的藝術(shù)風(fēng)貌。

寫(xiě)詩(shī)史，除了詩(shī)之品格，更須具備史之風(fēng)范，正如王國(guó)維所說(shuō)“入乎其內(nèi)，故能寫(xiě)之；出乎其外，故能觀之。入乎其內(nèi)，故有生氣。出乎其外，故有高致?！本幷吒呶萁玻瑥氖返母叨瘸霭l(fā)，在掌握了大量重慶新詩(shī)史料的基礎(chǔ)上，從時(shí)間坐標(biāo)軸上來(lái)縱覽20世紀(jì)重慶新詩(shī)的流變，以全新的審美角度對(duì)重慶20世紀(jì)新詩(shī)作了全面而細(xì)致的整體打量，進(jìn)而挖掘重慶新詩(shī)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律和固有的本土特色。《發(fā)展史》還將詩(shī)歌、詩(shī)人與詩(shī)評(píng)家一并納入詩(shī)史的視野，詩(shī)與詩(shī)人參照，詩(shī)與詩(shī)論相印證，在詩(shī)歌史的體式編排上獨(dú)具新意也更為合理。20世紀(jì)重慶的詩(shī)歌興衰與社會(huì)政治的發(fā)展有密切關(guān)系，編者將詩(shī)史發(fā)展放在社會(huì)政治這一大背景之下予以觀照，緊緊抓住抗戰(zhàn)和新時(shí)期重慶新詩(shī)發(fā)展的兩大高潮，將重慶新詩(shī)的流變有條不紊的鋪展開(kāi)來(lái)，不僅資料翔實(shí)，內(nèi)容豐富，而且思想先鋒，將重慶本土詩(shī)歌、詩(shī)論的獨(dú)特的區(qū)域特色凸顯了出來(lái)。呂進(jìn)先生指出“重慶新詩(shī)有著自己獨(dú)特的地域特色，既吸收了東部的先鋒性，又包容了西部的邊緣性，頗具研究?jī)r(jià)值”。正是在對(duì)重慶新詩(shī)獨(dú)具慧眼的認(rèn)識(shí)之下，本書(shū)不僅著重介紹了像梁上泉、傅天琳、李鋼、梁平、李元?jiǎng)俚纫言谌珖?guó)詩(shī)界較有影響，曾獲得全國(guó)大獎(jiǎng)的詩(shī)人，還對(duì)少數(shù)民族詩(shī)群作了重點(diǎn)掃描，對(duì)冉莊、何小竹、冉冉、冉仲景等代表詩(shī)人作了專(zhuān)節(jié)講述。與此同時(shí)，作為中國(guó)第一家大型詩(shī)歌網(wǎng)站的《界限》也納入了詩(shī)史的視野，并對(duì)這批上世紀(jì)末依托網(wǎng)絡(luò)崛起于當(dāng)下詩(shī)壇的中青年詩(shī)人予以了必要的關(guān)注，體現(xiàn)出治史者眼界的宏廓與氣度的恢弘。