導語：產(chǎn)品設計“技”與“藝”的和諧構建一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：當下，各類產(chǎn)品在人們的生活中發(fā)揮著重要作用，然而，在改變人們生活方式的同時，產(chǎn)品設計不和諧之處仍大量可見。產(chǎn)品設計“技”與“藝”的失衡引發(fā)了設計者對人類自身與未來發(fā)展的思考?，F(xiàn)代產(chǎn)品設計關注民生，注重和諧，強調以人為本。時代趨勢下產(chǎn)品設計“技”與“藝”的和諧構建要求外部形式與細節(jié)內容的和諧統(tǒng)一、物質材料與工藝技術的和諧統(tǒng)一以及語言符號與審美情感的和諧統(tǒng)一。

關鍵詞：產(chǎn)品設計；“技”；“藝”；和諧美

設計這一具備文化品質復合性的造物行為在人們的生活中發(fā)揮著特殊效用。在人類發(fā)展過程中，由設計產(chǎn)生的正面效應十分巨大，而其所帶來的負面效應亦不容忽視。簡言之，產(chǎn)品設計“技”與“藝”的失衡除對生態(tài)環(huán)境造成影響外，還會對人們的生活與身心健康產(chǎn)生一定的影響，由此帶來的一系列問題引發(fā)了當代設計者的思考?！霸诂F(xiàn)代科學技術高度發(fā)展的條件下，現(xiàn)代人受到機器、儀表、汽車、高樓的重重擠壓……審美體驗成為了人的不可缺少的、高層次的需求。”①因此，“技”“藝”和諧的產(chǎn)品設計是構建良好生態(tài)環(huán)境，滿足人們身心需要的必然要求。

一、現(xiàn)代產(chǎn)品設計“技”“藝”和諧理念概述

和諧理念在中西方皆有著深厚的歷史淵源。在西方，“和諧”一詞源自古希臘畢達哥拉斯學派的數(shù)理理論，該學派將“和諧”視為核心概念。畢達哥拉斯學派認為數(shù)的比例與構成構建了萬物的和諧秩序，并在此基礎上衍生出“美是和諧”的理念。畢達哥拉斯首次發(fā)現(xiàn)音樂是建立在數(shù)的比例與關系上的藝術，之后他又將這種和諧理論應用于建筑、雕塑與繪畫藝術之中，從數(shù)理角度探究藝術中的和諧關系。而在中國，帶有濃厚哲學與美學意味的“和諧”概念則是傳統(tǒng)文化的精髓。中國傳統(tǒng)文化中的“和”講求宇宙萬物的秩序，社會法則與自然法則相濟相通，因此，自然的和諧秩序同樣適用于人類社會。中國文化中的“和”有別于西方從數(shù)理角度闡釋的“和”，它是從主觀感性的視角來理解萬物有序協(xié)調的狀態(tài)。關于現(xiàn)代產(chǎn)品設計，其本質是協(xié)調人、物、環(huán)境之間的關系，力爭達到和諧狀態(tài)。中國現(xiàn)代產(chǎn)品設計作為西方的“舶來品”，在某種程度上亦秉持著西方藝術中的數(shù)理精神。因此，現(xiàn)代產(chǎn)品設計不僅要符合中國傳統(tǒng)審美的和諧觀，還要從科學的數(shù)理視角出發(fā)，在功能與審美、內容與形式、材質與工藝等諸方面達到和諧統(tǒng)一，即產(chǎn)品設計“技”與“藝”的和諧。將這種設計理念最早付諸實踐的是包豪斯。包豪斯是現(xiàn)代設計理念的開拓者，更是推動現(xiàn)代工業(yè)設計的主流力量，對世界文明與現(xiàn)代設計的影響非常深遠，其所建立的“實用、經(jīng)濟與美觀”的設計審美標準一直以來都被奉為非常重要的設計準則。包豪斯設計理論基本觀點中的第二條明確提出：“設計的目的是人而不是產(chǎn)品?！雹诳梢?，包豪斯學派有著明確的人本思想，這一設計理念的提出是包豪斯學派由理想向現(xiàn)實的過渡，也是產(chǎn)品設計實用與審美理念的最早結合，即“技”與“藝”的圓融，標志著現(xiàn)代設計理念的轉型。相較過去的產(chǎn)品設計，當今生活中出現(xiàn)的許多產(chǎn)品已經(jīng)突破實用層面，而更加關注情感、體驗和感知的審美層面，即關注產(chǎn)品的人文情懷。不可否認，這是人們審美境界提升的一種最好反映?？傊F(xiàn)代設計的核心語境是構建人、物、境三者的和諧，而現(xiàn)代設計的和諧之美也由這三大要素構成。那么，產(chǎn)品設計“技”與“藝”的和諧之美都有哪些視知覺層面上的表現(xiàn)？這值得深入研究。關于產(chǎn)品設計，“技”與“藝”的和諧構建乃是完成人、物、境和諧共處，實現(xiàn)和諧之美的關鍵。

二、現(xiàn)代產(chǎn)品設計形式與內容的細節(jié)和諧統(tǒng)一

現(xiàn)代產(chǎn)品設計中的“技”與“藝”其實就是產(chǎn)品的內容與形式，即“形”與“用”的關系。產(chǎn)品的“形”是為滿足特定之“用”的需求，反過來，“用”的方式也影響著外在“形”的設計。因此在產(chǎn)品設計中，“形”與“用”關聯(lián)統(tǒng)一、相互依存。（一）外部形式構建產(chǎn)品造型之美。作為設計的基本構成元素，點、線、面、肌理及色彩共同制約并影響著產(chǎn)品的功能、結構與材質等。因此，當通過點、線、面等基本設計構成元素來構建產(chǎn)品的形式美感時，還應充分考慮產(chǎn)品的工藝、功能和材質等現(xiàn)實問題。設計與造型密不可分。設計以造型作為基本任務，而“形”則是基本語言。設計之“形”既指產(chǎn)品自身的結構，又包含其表面的“飾”。李硯祖曾指出：“形的建構是美的建構，設計師的造型之所以不同于工程師的結構造型，區(qū)別的關鍵就在于前者是美的造型，藝術的造型。這種造型既包括表面裝飾性的形如紋樣、符號、表面色彩等，也包括依據(jù)合理的功能結構而設計的外形。”③比如珠寶設計大師路易斯•康福特•蒂芙尼于1900年設計的“洋蔥花瓶”，整個設計就基于洋蔥的造型而具有抒情美感，材質和色澤增添了它的唯美氣質，作為花瓶又不失插花裝飾的實用價值。由此可見，建構產(chǎn)品設計外部之“形”，需做到外部形式與表面裝飾的有機結合，使其成為和諧統(tǒng)一的整體，既具有外在的造型美、裝飾美、又不會影響其實用功能。（二）細節(jié)內容營構產(chǎn)品實用之道。設計的最終目的是服務于人。對產(chǎn)品設計，人們一般關注其使用層面的和諧，換言之，即產(chǎn)品設計中所包含的人與產(chǎn)品之間的和諧。既然設計的最終目的是為人服務，那么產(chǎn)品設計在營構和諧的人與物關系時，還應考慮人在使用產(chǎn)品時所產(chǎn)生的生理、心理和審美感受。一般而言，生理感受是指視、聽、嗅、味、觸等感官刺激，心理感受是指設計情感，而審美感受則是指使用者對產(chǎn)品藝術表現(xiàn)形式的把握。當下設計領域出現(xiàn)的種種問題皆可歸為設計中人與產(chǎn)品的和諧問題。徐恒醇在《設計美學》中就曾指出：“產(chǎn)品是供人使用的，因此造型尺度的選擇必須以人為依據(jù)?！雹芾缒承┬拥脑O計就以人為尺度，按照人體要求、活動特征以及審美感知等在細微層面精心營構產(chǎn)品形態(tài)，從而使其成為人們的喜愛之物。

三、現(xiàn)代產(chǎn)品設計材質與工藝的料工和諧統(tǒng)一

在產(chǎn)品設計中，設計者除取材各種物質材料外，還需具備一定的工藝手段。某種程度而言，產(chǎn)品設計“技”與“藝”的和諧構建其實就由材質與工藝相互交織而成。（一）物質材料建構產(chǎn)品實際效用。歷史上，人類為解決衣食住行，從大自然中取材制成各種器物以滿足生活之需，陶器就是人類成功改變物質材料性質而制成的生活器物。人類社會生活與生產(chǎn)的基礎就是物質材料，其在產(chǎn)品設計中的地位尤為重要。目前，人類可用的材料種類繁多，既包括自然界的石頭、木材、動物皮毛等，也包括通過人工技術合成的陶瓷、金屬、玻璃、纖維、塑膠等。但無論是自然材質，還是合成之物，創(chuàng)作中全部的物質材料都受限于設計形態(tài)。在現(xiàn)代設計中，設計師需充分考慮不同物質要素之間的相互關系，以確保設計構成要素相互關聯(lián)，共同發(fā)揮作用。就產(chǎn)品設計而言，和諧美并非強調材料的單一或縮減，而是運用形式美的法則并調動感官實現(xiàn)創(chuàng)意，這是從材質方面對產(chǎn)品設計和諧美的另一種詮釋。2010年上海世博會展出的徐冰設計作品《鳳凰》就是集多種奇異材質于一體的裝置藝術：電鉆制成的頭部，層層疊放的鏟子構成的翅膀，身體則由建筑殘骸如鉗子、螺絲刀、電鋸、軟管等制成。從鳥喙至尾羽，每一處設計都有著精心的考量。該作品由一堆廢棄的建筑材料構成“鳳凰”形象，獨具特色，利用材質的關聯(lián)性創(chuàng)造沖突，打破傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，從而使藝術作品充滿活力。（二）工藝技術體現(xiàn)產(chǎn)品藝術效用。對產(chǎn)品設計而言，有絕佳的材質而無適宜的工藝技術，也難以創(chuàng)造出理想之物。由此可知，造物活動除所需物質材料外，還需與之匹配的工藝手段。技術與藝術是人類文明發(fā)展的主要推動力，兩者互相依存，構成現(xiàn)代文明的特殊標志。就藝術而言，技術的進步可促進粗放工藝向精細化方向邁進，進而使產(chǎn)品偏向藝術化。比如先秦時期的青銅器就利用失蠟法使器物變得更加晶瑩透亮。由此可知，自人類造物以來，技術始終貫穿其中，并針對設計之物發(fā)揮著特定的作用。當今，科技發(fā)展空前繁榮，在設計領域表現(xiàn)為：“工業(yè)設計是從技術的設計到藝術的設計，為其塑造完美的形象?！雹莓斚?，工藝技術通常依據(jù)產(chǎn)品功能為其實現(xiàn)藝術效用，因為適宜的工藝技術可以為產(chǎn)品的審美設計作最完美的詮釋。古人曾將“合此四者”作為造物的準則，“四者”即天時、地利、材美、工巧，既包含了自然條件，又囊括了人工技藝，還強調了物質材料的選擇與工藝技巧的發(fā)揮。今天，“材美工巧”“因材制藝”的造物規(guī)律在現(xiàn)代產(chǎn)品設計“技”與“藝”和諧構建中依然具有實際意義。

四、現(xiàn)代產(chǎn)品設計認知與情感的審美和諧統(tǒng)一

所謂審美經(jīng)驗，即審美主體對形象語言產(chǎn)生的直觀感受與體驗，其以形象語言和情感作為媒介，以想象力作為體驗結果。在現(xiàn)代產(chǎn)品設計中，使用者（人）與使用物（產(chǎn)品）之間也有這種審美關系。事實上，產(chǎn)品設計“技”與“藝”的和諧建構乃是人們在使用產(chǎn)品時認知與審美交互體驗的過程。（一）語言符號表現(xiàn)產(chǎn)品現(xiàn)實作用。產(chǎn)品不僅具有實用功能，還具有形象語言，用來向人們表述其現(xiàn)實作用與審美價值，此類語言就是以造型為手段表現(xiàn)出來的符號語言。在現(xiàn)實生活中，有些產(chǎn)品人們一眼就能通過其造型語言而獲知其現(xiàn)實功能，正是因為產(chǎn)品的造型語言已明確表明它的種類、現(xiàn)實價值和使用方法等，使人了然于心，甚至對該產(chǎn)品的價值、品質、性能及安全度等都有一定的認知。人們對產(chǎn)品的認知是通過其造型語言而獲得的，產(chǎn)品設計將其材料、結構、形態(tài)及功能轉化為人們易于認知的信息，于是便能傳達出其所具有的實用價值與審美意義。（二）審美情感凸顯產(chǎn)品功能價值?！霸O計審美情感是人們在對產(chǎn)品的觀照與使用活動中的情感，是設計作品在人們心理所產(chǎn)生的情感體驗?！雹抻纱丝芍O計審美情感是使用者對設計產(chǎn)品的一種直覺感受。甚至有觀點認為，設計中的情感成分遠遠比實用成分更能吸引消費者。從生活中可知，情感體驗與情感內容稀薄的產(chǎn)品難以被人們接受，而具有深厚情感內涵并可調動人們審美體驗的產(chǎn)品不僅能引起受眾的情感共鳴，而且也可以在樂趣體驗中加強對產(chǎn)品功能的認知。比如設計大師喬治•尼爾森專為孩童設計的動物造型鐘，其獨具魅力之處就是在產(chǎn)品設計中加入了人文關懷，使之滿足人們的情感需求，并契合兒童對產(chǎn)品設計的心理訴求。正是產(chǎn)品與使用者之間的此類情感互動，才使產(chǎn)品具備了與人交流的品質，在彰顯產(chǎn)品審美情感價值的同時，也凸顯出其現(xiàn)實功能。設計物與普通物品的區(qū)別在于，它是一種蘊含情感且供人們使用的產(chǎn)品。如果將設計物當成一種語言符號，那么它不僅承載著特殊的語言，而且還具有無法取代的情感功能?，F(xiàn)代產(chǎn)品設計既包含著對設計語言的認知，又蘊藉著豐富的審美情感，通過“技”與“藝”的和諧構建，使語言符號與審美情感處于協(xié)調狀態(tài)，才能凸顯產(chǎn)品的現(xiàn)實功能。

作者:徐楠 單位:鄭州輕工業(yè)學院易斯頓美術學院

注釋：

童慶炳：《童慶炳談審美心理》，河南大學出版社2008年版，第111頁。

孔德明：《形象設計藝術導論》，北京工藝美術出版社2013年版，第208頁。

李硯祖：《造物之美：產(chǎn)品設計的藝術與文化》，中國人民大學出版社2000年版，第56頁。

徐恒醇：《設計美學》，清華大學出版社2006年版，第187頁。

張道一：《工業(yè)設計全書》，江蘇科學技術出版社1994年版，第1頁。

李超德：《設計美學》，安徽美術出版社2009年版，第116頁。