導(dǎo)語：影視動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：近年來，影視動(dòng)畫作為電影藝術(shù)大家庭中年輕的一員，愈發(fā)受到觀眾的喜歡和業(yè)界的重視。它不僅擁有電影家庭的藝術(shù)血統(tǒng)，同時(shí)還具備獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和獨(dú)立的自我發(fā)展特點(diǎn)。場(chǎng)景空間是一部影視動(dòng)畫作品中角色的依存環(huán)境和活動(dòng)空間，對(duì)人物形象的塑造、劇情故事情節(jié)的展開、影片時(shí)代背景的陳述和藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)都起著至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫；場(chǎng)景；空間設(shè)計(jì)

1影視動(dòng)畫的場(chǎng)景空間

影視動(dòng)畫作品被歸屬為電影藝術(shù)作品一類，是兼?zhèn)鋾r(shí)間與空間的時(shí)空藝術(shù)，是一幅幅運(yùn)動(dòng)的、接連不斷的虛擬畫面。劇情故事、角色和場(chǎng)景空間是影視動(dòng)畫作品創(chuàng)作中最為基本的，也是必不可少的三要素，三者是相互聯(lián)系、相互制約影響，共同構(gòu)成的。其中，以劇情故事為主脈絡(luò)，角色為主體，場(chǎng)景空間服務(wù)于劇情故事和角色，為劇情故事的發(fā)生和發(fā)展提供特定的時(shí)空背景說明，為角色的出現(xiàn)、存在和活動(dòng)提供舞臺(tái)表演空間。運(yùn)動(dòng)的空間和空間中的運(yùn)動(dòng)，是影片的一種常態(tài)。隨著影片中劇情故事的展開，角色所處環(huán)境的改變、空間的轉(zhuǎn)移，場(chǎng)景空間也要隨之切換和產(chǎn)生變化。特定的劇情故事，需要有與之相配的場(chǎng)景空間設(shè)定。例如，劇情故事的發(fā)生背景設(shè)定為古代，場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)中的社會(huì)環(huán)境、建筑樣式、空間類型、室內(nèi)裝潢等都應(yīng)該與所處的時(shí)空相符合；特定的角色設(shè)定，也必須考慮到角色生活的時(shí)代背景和地理位置，以及角色的社會(huì)地位和文化背景等。一般而言，影視動(dòng)畫場(chǎng)景空間更多是圍繞著角色而設(shè)計(jì)的，其設(shè)計(jì)承載著影片的重要信息內(nèi)容，與背景、時(shí)代特征相吻合，同時(shí)在結(jié)合劇情故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等信息的綜合考慮下展開設(shè)計(jì)，并有效地為動(dòng)畫角色的演繹創(chuàng)設(shè)一個(gè)規(guī)范的場(chǎng)景。

2影視動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀

2.1場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的方向區(qū)分不清晰

業(yè)界對(duì)于影視動(dòng)畫的場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)一直存在一定的理解誤區(qū)，容易與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等同。的確，在影視動(dòng)畫作品的創(chuàng)作中，場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)會(huì)運(yùn)用和借助環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)空間設(shè)計(jì)元素和設(shè)計(jì)手法，如空間的組織、材質(zhì)的選擇和表現(xiàn)、色彩的運(yùn)用和采光照明手法等，兩種類型的設(shè)計(jì)有著相似之處，但設(shè)計(jì)理念有著本質(zhì)的不同，兩者各自的發(fā)展方向也不同，因而有很大的區(qū)別。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是對(duì)環(huán)境空間、建筑空間進(jìn)行理性創(chuàng)造，以“人”為中心，目的是為“人”而設(shè)計(jì)打造一個(gè)精神與物質(zhì)并重的工作、生活和學(xué)習(xí)的空間環(huán)境，是根據(jù)建筑物實(shí)際的使用性質(zhì)、所處地理環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)要求，運(yùn)用現(xiàn)代物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造出功能合理、舒適美觀，滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的空間環(huán)境的一門實(shí)用藝術(shù)。而影視動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)更多是感性的設(shè)計(jì)創(chuàng)造，目的是為影視動(dòng)畫作品提供一個(gè)與劇情故事背景相符，與角色表演相稱的舞臺(tái)場(chǎng)景空間，起到輔助劇情故事發(fā)展、推動(dòng)角色演進(jìn)、烘托空間氣氛的作用，具有較強(qiáng)的主觀性和個(gè)人色彩，可以根據(jù)創(chuàng)作者的意愿和創(chuàng)作需要，人為地對(duì)空間施加影響。例如，通過對(duì)空間色彩的選擇運(yùn)用或?qū)臻g中燈光強(qiáng)弱的控制，映襯表達(dá)角色的情緒變化，助推劇情故事的進(jìn)展，運(yùn)用明亮通透的打光、明艷的色彩，表達(dá)角色心情的愉悅，劇情故事的發(fā)展處于順境和有利階段。

2.2場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的合理性容易被忽視

影視動(dòng)畫具有虛擬性，在作品創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)人員通過創(chuàng)作創(chuàng)新，給觀眾帶來新鮮的視覺畫面，通過想象豐富的藝術(shù)創(chuàng)造，形成強(qiáng)烈的戲劇沖突效果，給觀眾留下新異的或深刻的印象。目前，這一特征有被濫用之勢(shì)，被無限放大，并有違其應(yīng)有的“世界觀”，合理性被忽視，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上一味地、片面地追求新、奇、怪；在場(chǎng)景效果上刻意過度地追求視覺沖擊力和畫面震撼感，導(dǎo)致作品表現(xiàn)失衡，有堆砌之嫌。這并不能成就真正的好的場(chǎng)景空間。影視動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的合理性源于該作品本身的“世界觀”。世界觀在哲學(xué)體系中是指對(duì)世界總的看法，社會(huì)地位不同，觀察問題的角度不同，從而世界觀也就不同。而影視動(dòng)畫作品的“世界觀”，指作品本身的世界背景設(shè)定或世界的客觀規(guī)律，要求在設(shè)定時(shí)務(wù)必符合邏輯，能夠?qū)ψ髌分械囊磺鞋F(xiàn)象進(jìn)行“自圓其說”，任何一部作品都有屬于它自己的動(dòng)畫“世界觀”。例如，影視動(dòng)畫作品的世界背景設(shè)定是充滿奇幻色彩的非現(xiàn)實(shí)世界，就該為作品中的那個(gè)世界設(shè)定出一些特征和運(yùn)行規(guī)律，并且對(duì)每種現(xiàn)象都作出比較合理的解釋。針對(duì)這個(gè)虛擬的“世界”，其場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)應(yīng)在遵循其特定“世界觀”的基礎(chǔ)上，綜合考慮各種因素，再結(jié)合劇情故事發(fā)展需要，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)上的新、奇、特。

2.3場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)缺乏完整性和系統(tǒng)性

目前，就國(guó)內(nèi)而言，國(guó)產(chǎn)的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)正處于快速蓬勃發(fā)展中，影視動(dòng)畫的院線票房和排片量也在逐年上漲，人們對(duì)國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫的關(guān)注度也在快速地提升。例如，近年的《喜羊羊與灰太狼》系列、《熊出沒》系列先后被搬上銀幕，在院線上映；又如《年獸大作戰(zhàn)》和蟄伏12年在無限期待中緩緩而來的《大魚海棠》等，這些國(guó)產(chǎn)的影視動(dòng)畫作品，就場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)而言，更多是對(duì)于國(guó)外大師作品的模仿和借鑒，從中不難發(fā)現(xiàn)許多拼湊堆砌的痕跡。這說明它們?cè)趧?chuàng)作前期，準(zhǔn)備階段，沒有就劇情故事和角色需要，對(duì)場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)進(jìn)行完整的分析和概念系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，致使在作品創(chuàng)作和完成時(shí)，場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)沒能為劇情故事的發(fā)展以及角色的動(dòng)作表演提供一個(gè)可以依靠和發(fā)揮的完美空間，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)被認(rèn)為是設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)上的缺失。

3結(jié)語

影視動(dòng)畫的場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)，是創(chuàng)作環(huán)節(jié)中非常重要的一環(huán)，需要?jiǎng)赢媱?chuàng)作者擁有對(duì)現(xiàn)實(shí)世界敏感的感知能力，對(duì)事物的細(xì)致觀察能力與藝術(shù)創(chuàng)作能力，并在創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行合理的、綜合的藝術(shù)再創(chuàng)作。場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)既要圍繞整部影片的劇情故事進(jìn)行創(chuàng)作，又要遵循一定“世界觀”的發(fā)展規(guī)律；既要能滿足角色的活動(dòng)表演，又要兼具視覺美感和空間沖突。因此，影視動(dòng)畫的場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)在一定程度上影響了影片的風(fēng)格,也在很大程度上決定了影片的成敗。

作者:賴思敏 單位:廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院