導(dǎo)語(yǔ)：色彩設(shè)計(jì)下清代廣彩瓷的演進(jìn)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、廣彩瓷色彩搭配特色分析

色彩被人們賦予情感，它善于表現(xiàn)情緒、烘托氣氛。鑒于文化氣質(zhì)和技術(shù)水平的差異，西方繪畫(huà)對(duì)色彩極其敏感，熱衷追求華麗、熱烈的色系。與東方傳統(tǒng)色彩觀不同，在東西方文化的碰撞與融合中，產(chǎn)生了獨(dú)樹(shù)一幟的時(shí)代產(chǎn)物——廣彩瓷?？滴跄觊g，廣彩瓷成型伊始，由于顏料材質(zhì)缺乏等限制因素，多以礦物質(zhì)顏料為基礎(chǔ)。這一時(shí)期廣彩瓷的色彩表現(xiàn)并不豐富，在色彩上大面積使用復(fù)色，與灰釉色的瓷胎搭配，形成了早期廣彩瓷優(yōu)雅、明麗的色調(diào)。17世紀(jì)末至18世紀(jì)，廣州成為我國(guó)對(duì)外貿(mào)易的重要通商口岸之一，也使廣彩瓷迎來(lái)迅猛發(fā)展時(shí)期。景德鎮(zhèn)提供的瓷上顏料不足以滿足廣彩瓷的市場(chǎng)需求，這激發(fā)了大批廣東本土匠人對(duì)色彩的研發(fā)，因而形成了獨(dú)有的色彩搭配。這一階段廣彩瓷的色彩搭配富有華麗、柔糜卻不失生機(jī)的獨(dú)有風(fēng)味。19到20世紀(jì)，廣彩瓷進(jìn)入色彩搭配的轉(zhuǎn)型時(shí)期，外銷(xiāo)對(duì)象從歐洲轉(zhuǎn)向美國(guó)。當(dāng)時(shí)的美國(guó)正處于“黃金時(shí)代”，對(duì)于金色的狂熱追捧，使廣彩瓷在用色上逐步確立了以金色為主配色的濃艷格調(diào)，這一時(shí)期的配色更注重色彩的裝飾性，奠定了廣彩瓷濃金重彩的顏色搭配的主要風(fēng)格。

二、廣彩瓷色彩搭配演進(jìn)

廣彩瓷作為典型的外銷(xiāo)瓷之一，其色彩特色也在繼承中發(fā)展。其色彩搭配極具主觀性，可以看出其傳承精髓。文章通過(guò)對(duì)廣彩瓷色彩的明度、飽和度、亮度三大要素的綜合分析，針對(duì)不同時(shí)代的作品，比較其色彩搭配特征之間的共性和個(gè)性，總結(jié)17到20世紀(jì)廣彩瓷的色彩搭配演進(jìn)。通過(guò)整理史料不難發(fā)現(xiàn)，廣彩瓷發(fā)展最燦爛的時(shí)期是清代。這一時(shí)期，廣彩瓷的色彩搭配具有三個(gè)階段的不同特色，從淡雅到濃艷再到清新。文章選取四幅不同時(shí)期的作品，進(jìn)行色彩對(duì)比分析，旨在研究清代時(shí)期廣彩瓷色彩搭配的演進(jìn)。1.清早期雍正時(shí)期的作品——廣彩花鳥(niǎo)紋盤(pán)。雍正時(shí)期的作品是廣彩瓷自萌芽后迎來(lái)的小高潮之一。色料和匠人工藝的發(fā)展，歐洲洛可可風(fēng)格的引入，使這一時(shí)期的廣彩瓷展示了別具一格的一面。該款廣彩花鳥(niǎo)紋盤(pán)整體以瓷胎的白釉為底色，瓷盤(pán)內(nèi)的用色少而精，鄰近色使作品靈動(dòng)而具有生機(jī)（圖1）。色相采用了五類(lèi)色料，豐富多彩；色彩飽和度皆低于50%，整體色彩選擇采用中低純度的色料；亮度以中高明度為主，最低亮度保持在60%。由此可以看出，整個(gè)作品的色彩搭配采用高亮度、低飽和度的豐富色彩，形成早期廣彩瓷雅麗別致的風(fēng)格。2.清中期道光時(shí)期的作品——廣彩人物紋圓瓷板。道光時(shí)期，廣彩瓷的色料調(diào)配技術(shù)進(jìn)一步提高，色料增至二十余種，金色被運(yùn)用于創(chuàng)作中，形成了鮮明的藝術(shù)特征。如廣彩人物紋圓瓷板（圖2），該作品用色大膽，采用大紅、大綠、大金，出現(xiàn)高對(duì)比度的色彩配搭形式，這是廣彩瓷獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式。該款廣彩人物紋圓瓷板主題內(nèi)容為庭院娛樂(lè)圖，整體構(gòu)圖繁密，色彩華麗重彩，是廣彩瓷的代表作。瓷盤(pán)內(nèi)的色彩采用了強(qiáng)烈的對(duì)比色，營(yíng)造了豐富而強(qiáng)烈的視覺(jué)觀感，迎合了19世紀(jì)美國(guó)人拜金主義的色彩觀。在顏色的選擇上，采用高飽和度、高純度的色料，增添了作品的華貴柔糜；亮度上采用高明度的色料。整個(gè)作品采用高亮度、高飽和度的強(qiáng)烈色彩，有別于其他外銷(xiāo)瓷，由此初步確立了廣彩瓷的獨(dú)到之處，深受美國(guó)等地區(qū)消費(fèi)者的喜愛(ài)。3.清晚期光緒時(shí)期的作品——廣彩織金人物紋蛋形碟。光緒時(shí)期，外銷(xiāo)瓷受戰(zhàn)爭(zhēng)的重創(chuàng)，匠人逐漸將審美視線從西方色彩觀轉(zhuǎn)回中國(guó)傳統(tǒng)民間色彩，積極轉(zhuǎn)型的廣彩瓷中加入了大批嶺南畫(huà)師的創(chuàng)意，為廣彩瓷的發(fā)展提供了新的可能性。該款廣彩織金人物紋蛋形碟在瓷盤(pán)內(nèi)采用少量低純度的對(duì)比色進(jìn)行搭配，營(yíng)造了高雅、清新的視覺(jué)觀感（圖3）。與以往相比，這個(gè)時(shí)期的廣彩瓷色彩依然極為豐富，一件作品中出現(xiàn)多種色料。在顏色的選擇上，大多采用中高飽和度的色料，極個(gè)別的飽和度低于15%，作品減淡華貴艷麗的重彩，增添淡雅的別致；在亮度選擇上，仍采用高明度的色料。因此，作品采用高亮度、中高飽和度的色彩搭配，延續(xù)了18世紀(jì)的廣彩瓷搭配特點(diǎn)，又不乏嶺南文化特色。4.近現(xiàn)代時(shí)期的作品——廣彩玉蘭花紋碟。廣彩玉蘭花紋碟是近現(xiàn)代廣彩瓷中不得不提的作品，其采用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖，大量留白，讓人心生遐想。畫(huà)師簡(jiǎn)練的畫(huà)工，營(yíng)造了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的意境。可以看出，該款廣彩玉蘭花紋碟的色彩回歸早期廣彩瓷的色料配比率，甚至更低。其摒棄了大量的對(duì)比色，采用了低飽和度色彩進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，迎合了傳統(tǒng)的東方色彩觀（圖4）。色彩的選擇比起以往更加精簡(jiǎn)，選擇3種低飽和度的色彩，少量使用黑色點(diǎn)睛；仍采用高明度的色料、高亮度和中低飽和度的色彩搭配，延續(xù)了廣彩瓷高亮度的色彩搭配；放棄鋪滿畫(huà)面的構(gòu)圖，回歸中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意構(gòu)圖，別具一番清新、自然的風(fēng)采。通過(guò)比較不難看出，不同時(shí)期的文化背景、材料、消費(fèi)者喜好等影響因素不同，廣彩瓷的色彩搭配也不同。根據(jù)色彩學(xué)的顏色規(guī)律，清代時(shí)期的廣彩瓷用色喜好采用對(duì)比色表現(xiàn)畫(huà)面，隨著時(shí)間的推移，光彩瓷的色相度數(shù)降低，說(shuō)明對(duì)比色的運(yùn)用率降低。從中可以看出，廣彩瓷色彩搭配從早期的低飽和灰色調(diào)到中高飽和度的純色，整體而言，多運(yùn)用中高飽和度偏純色的色彩進(jìn)行配搭。清代的廣彩瓷經(jīng)過(guò)幾個(gè)階段的發(fā)展，總體用色偏向?qū)Ρ榷雀?、中高飽和度的高亮度色彩?/p>

三、廣彩瓷色彩搭配特色的現(xiàn)代應(yīng)用

通過(guò)梳理廣彩瓷的色彩搭配演進(jìn)，可以得出其搭配的總體特征是高明度色調(diào)。色彩演進(jìn)的初衷既不是全盤(pán)否定，又不是全盤(pán)接受，而是通過(guò)對(duì)廣彩瓷色彩的再發(fā)現(xiàn)、再認(rèn)識(shí)，實(shí)現(xiàn)新的發(fā)展。以可持續(xù)發(fā)展的長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光來(lái)看，筆者總結(jié)出以下三點(diǎn)適應(yīng)現(xiàn)展的色彩搭配建議。1.拓展色彩材質(zhì)。如今色料品種十分豐富，突破了傳統(tǒng)色料的局限性，為廣彩瓷的現(xiàn)代創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能性。近年來(lái)，色料在品種和數(shù)量上呈現(xiàn)與日俱增的趨勢(shì)，拓展了創(chuàng)作的空間。創(chuàng)作者可以根據(jù)畫(huà)面表達(dá)、情緒表現(xiàn)的不同，選擇不同種類(lèi)的色料和配色方案，使廣彩瓷的色相選擇更加自由，從而增強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)作的視覺(jué)效果。2.注重色調(diào)情感。直觀表現(xiàn)意象、強(qiáng)調(diào)真情實(shí)感是現(xiàn)代瓷器創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)。對(duì)多種因素的強(qiáng)調(diào)，是現(xiàn)代瓷器不同于傳統(tǒng)瓷器的新轉(zhuǎn)變。運(yùn)用色彩表達(dá)創(chuàng)作者的客觀感受，表達(dá)事物、景象，是注重色彩情感的處理方式。在技法上，可以將東西方藝術(shù)技法融合、提煉。如，可以將水彩中的技法應(yīng)用于廣彩瓷的創(chuàng)作，沖破傳統(tǒng)的藩籬，尋找更切合現(xiàn)代人群的創(chuàng)作方向。這樣既能豐富作品的畫(huà)面感，又能表現(xiàn)情感張力。圖5為許恩福運(yùn)用西方寫(xiě)實(shí)風(fēng)景的繪畫(huà)形式創(chuàng)作的作品，描繪了廣州荔灣區(qū)現(xiàn)代建筑與老城文化的包容場(chǎng)面，極具現(xiàn)代廣州風(fēng)貌。3.協(xié)調(diào)配色。創(chuàng)作中要求體現(xiàn)色彩的平衡，也要突出適配性。作品應(yīng)同時(shí)兼顧中間色、過(guò)渡色的平衡搭配，明度與飽和度的選擇，要根據(jù)創(chuàng)作的畫(huà)面、意境、觀感均衡選擇。不同的色彩具有不同象征意義，創(chuàng)作主題與色彩契合度，也是創(chuàng)作中不可忽視的重點(diǎn)。許恩福于20世紀(jì)70年代設(shè)計(jì)了作品《廣彩藍(lán)地牡丹盤(pán)》。該作品的背景采用深藍(lán)色，運(yùn)用工筆畫(huà)的色彩洗染效果描繪牡丹形象，利用平面構(gòu)成的排列與重復(fù)表現(xiàn)形式，展現(xiàn)現(xiàn)代廣彩瓷的色彩裝飾性新形式。

廣彩瓷具有魅力的色彩外表下，蘊(yùn)藏著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，它受文化、生態(tài)環(huán)境等共同影響，是經(jīng)過(guò)歷史積淀而孕育的藝術(shù)作品。廣彩瓷的價(jià)值不僅體現(xiàn)在裝飾上，而且體現(xiàn)在作為中國(guó)對(duì)外交往的文化紐帶，向外輸送著中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。深入了解器物背后的文化內(nèi)涵，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承，利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)審美與表達(dá)方式展示于世，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)者的責(zé)任。文章著力保留廣彩瓷的傳統(tǒng)文化核心與文化底蘊(yùn)，力求將現(xiàn)代氣息融入傳統(tǒng)瑰寶，以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展。

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作者:方錦雲(yún) 單位:廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院