導(dǎo)語(yǔ)：原創(chuàng)動(dòng)漫誤區(qū)制約管理論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫曲曲折折地走過(guò)了10年的發(fā)展道路，迎來(lái)了飛速發(fā)展的春天。政策大力支持，動(dòng)漫制作公司和動(dòng)漫創(chuàng)作人不斷涌現(xiàn)，動(dòng)漫節(jié)此起彼伏，動(dòng)漫作品紛紛面世，一派欣欣向榮的景象。但當(dāng)記者日前就目前中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫的現(xiàn)象采訪原創(chuàng)動(dòng)力公司設(shè)計(jì)總監(jiān)黃偉明時(shí)，這位以漫畫(huà)《甘先生》、《番薯糖水》揚(yáng)名海內(nèi)外，在國(guó)內(nèi)許多報(bào)刊上也設(shè)有漫畫(huà)專(zhuān)欄的資深動(dòng)漫人卻認(rèn)為，目前的中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫依然存在著幾個(gè)誤區(qū)。

誤區(qū)一：重技術(shù)輕人文

由于現(xiàn)在很多動(dòng)漫畫(huà)面都是由電腦程序?qū)懗鰜?lái)的，所以很多動(dòng)漫人，尤其是年輕的動(dòng)漫人，認(rèn)為中國(guó)的原創(chuàng)動(dòng)漫要趕上日本、歐美的動(dòng)漫，必須有先進(jìn)的動(dòng)漫技術(shù)，要在技術(shù)上達(dá)到與其同等的水平。其實(shí)，動(dòng)漫技術(shù)與動(dòng)漫藝術(shù)是并行的，動(dòng)漫發(fā)展離開(kāi)技術(shù)發(fā)展是不可能的，但沒(méi)有藝術(shù)的動(dòng)漫是沒(méi)有靈魂的動(dòng)漫，也不具有生命力。技術(shù)只是一種工具，就像不同的人拿著同樣的相機(jī)，但由于文化背景、素質(zhì)不同，拍出來(lái)的東西就可能完全不一樣。比如美國(guó)人拍的《花木蘭》，美國(guó)人有他們自己對(duì)“花木蘭”的理解和創(chuàng)作，相信如果是中國(guó)人來(lái)創(chuàng)作，從造型、音樂(lè)，到對(duì)人性的理解等都會(huì)不一樣，這就是文化背景的差別。

所以，黃偉明自己在創(chuàng)作時(shí)就非常注重人文的滲入：《寶貝女兒好媽媽》以一個(gè)普通家庭的平凡生活，昭示了中國(guó)傳統(tǒng)的倫理、道德觀念；《喜羊羊與灰太狼》以羊與狼這對(duì)永恒敵人的爭(zhēng)斗，反映出美與丑、善與惡的取舍；《蹴鞠小英雄》（創(chuàng)作中）再現(xiàn)了宋朝的蹴鞠之戲，印證了足球源于蹴鞠，源于中國(guó)的傳說(shuō)。由此可以看出，動(dòng)漫的背后有著厚重的人文內(nèi)涵，只有處理好人文與技術(shù)的關(guān)系，動(dòng)漫才會(huì)充滿生命力。

誤區(qū)二：重畫(huà)面輕情節(jié)

現(xiàn)在不論翻開(kāi)漫畫(huà)書(shū)，登錄動(dòng)漫網(wǎng)站，還是參加動(dòng)漫節(jié)，你都可以看到很多炫目的貼圖，畫(huà)面絢麗多彩，畫(huà)工精細(xì)完美。大家爭(zhēng)相炫耀畫(huà)一幅漂亮的畫(huà)，這是對(duì)動(dòng)漫的一種誤解。作為真正嚴(yán)格意義上的動(dòng)漫，畫(huà)面只是動(dòng)漫的肌膚表象，情節(jié)才是動(dòng)漫的骨骼靈魂。

目前很多國(guó)內(nèi)動(dòng)漫作品都存在著劇情薄弱的問(wèn)題，很多人誤以為動(dòng)漫就是給孩子們看的，甚至包括一些兒童心理學(xué)家，都認(rèn)為孩子是一塊白板，給什么學(xué)什么，不存在特別的欣賞興趣，這使得中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫的創(chuàng)作走入了另一個(gè)誤區(qū)———對(duì)情節(jié)的忽視。而日本、歐美的動(dòng)漫，尤其是有長(zhǎng)久生命力的，如《貓和老鼠》、《史努比》、《櫻桃小丸子》、《機(jī)器貓》、《米老鼠》等，其構(gòu)成故事主角的線條都非常簡(jiǎn)單，畫(huà)面也非常樸實(shí)，但無(wú)不是以生動(dòng)有趣的情節(jié)吸引觀眾，歷經(jīng)數(shù)十年依然經(jīng)久不衰，這是非常值得我們中國(guó)動(dòng)漫人學(xué)習(xí)的地方。

誤區(qū)三：重制作輕市場(chǎng)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)異常輝煌，動(dòng)畫(huà)片、水墨動(dòng)畫(huà)片、剪紙片、拉毛動(dòng)畫(huà)片、貼紙動(dòng)畫(huà)片、木偶片、泥塑木偶片等應(yīng)有盡有，《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《三個(gè)和尚》等片還捧回幾十個(gè)國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)。但當(dāng)年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)是國(guó)家投資，不計(jì)成本，不圖經(jīng)濟(jì)回報(bào)；藝術(shù)家們只求藝術(shù)，不論票房，不管市場(chǎng)……因而造成了“重制作，輕市場(chǎng)”的后遺癥。

其實(shí)動(dòng)漫行業(yè)是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)高投入的行業(yè)，因?yàn)殡娨暡コ龌緵](méi)有收入，投資回報(bào)主要靠音像制品和各種卡通形象衍生品。而國(guó)外動(dòng)畫(huà)片的一大長(zhǎng)處在于擅長(zhǎng)造星，他們會(huì)把70%的時(shí)間和經(jīng)費(fèi)花在前期推廣上面，目的都是為了讓卡通形象深入人心。其后他們會(huì)把30%的時(shí)間和花費(fèi)用在衍生產(chǎn)品上，而恰恰賺錢(qián)的就是衍生產(chǎn)品。有資料顯示：《獅子王》投資約4500萬(wàn)美元，票房收入約7億美元，而其衍生產(chǎn)品的收入?yún)s達(dá)到20億美元。

動(dòng)漫不僅僅是一種娛樂(lè)，還可以延伸到服裝、玩具等各類(lèi)產(chǎn)業(yè)上去，只有解決好制作和市場(chǎng)之間的產(chǎn)業(yè)鏈，中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫的發(fā)展才能進(jìn)入良性循環(huán)，才不會(huì)出現(xiàn)原創(chuàng)動(dòng)漫“投入一分錢(qián)就虧一分錢(qián)”的尷尬局面。

誤區(qū)四：重模仿輕創(chuàng)作

由于中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫起步較晚，而且中國(guó)的動(dòng)漫市場(chǎng)一直被日本、歐美、韓國(guó)動(dòng)漫所占據(jù)，中國(guó)的動(dòng)漫人無(wú)論是創(chuàng)意還是畫(huà)風(fēng)都深受外來(lái)動(dòng)漫的影響，尤其是在電視機(jī)前長(zhǎng)大的動(dòng)漫人，年齡基本上在30歲以下，他們多是癡迷的漫畫(huà)讀者，閱讀了大量的日本漫畫(huà)，由喜歡看到自己動(dòng)手模仿畫(huà)，許多人都沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，在剛開(kāi)始從事漫畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，不可避免地模仿日本畫(huà)風(fēng)。

在這樣的背景下，中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫也不可避免地“重模仿，輕創(chuàng)作”，好一點(diǎn)的就是把一些傳統(tǒng)的神話傳說(shuō)、歷史故事、外國(guó)暢銷(xiāo)的東西拿過(guò)來(lái)，改頭換面，不做深層次的研究，差一點(diǎn)的就是全面的“克隆”。

模仿并不是一無(wú)是處，只是要從模仿中學(xué)習(xí)別人的精髓，形成自己的獨(dú)創(chuàng)。當(dāng)初有媒體把《寶貝女兒好媽媽》譽(yù)為“中國(guó)版的《櫻桃小丸子》”。其實(shí)黃偉明表示，他在創(chuàng)作《寶貝女兒好媽媽》之前并沒(méi)有看過(guò)這部日本動(dòng)畫(huà)片，其創(chuàng)作的靈感來(lái)自一個(gè)同事的家庭瑣事。這部戲以情景喜劇的方式演繹，融入了傳統(tǒng)文化、倫理道德、人生價(jià)值觀念等中國(guó)特色人文內(nèi)涵，與其說(shuō)是“中國(guó)版的《櫻桃小丸子》”，還不如說(shuō)是“卡通版的《我愛(ài)我家》?！?/p>