導(dǎo)語：迪斯尼動(dòng)畫原理分析論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

我們所說的擠壓和拉伸是動(dòng)畫中最重要的發(fā)現(xiàn)。當(dāng)用圖畫的變換來表現(xiàn)一個(gè)物體的移動(dòng)，但其形體不發(fā)生變化的時(shí)候。它的動(dòng)作會(huì)明顯的表現(xiàn)出僵硬。在真實(shí)的生活中，這只能表現(xiàn)在一些堅(jiān)硬的物體上。比如象椅子、器皿和盤子等這類物件。但是任何有生命的物體，無論它的骨骼怎樣，每做一個(gè)動(dòng)作，它的形態(tài)會(huì)體現(xiàn)出相當(dāng)多的運(yùn)動(dòng)。象手臂的彎曲和伸展引起二頭肌明顯的隆起和拉伸這就是很好的一個(gè)例子。外形明顯的向體內(nèi)收縮和外形極端的拉伸形成對(duì)照。對(duì)于面部，無論咀嚼，微笑還是講話僅僅表現(xiàn)一個(gè)表情的變化,要使其更有生命力，應(yīng)該在面頰，唇部和眼睛處加以刻畫。不然的話，就象蠟像一樣僵硬。

我們能夠用使物體受到壓力而變平或者被推擠成一塊來表現(xiàn)擠壓。對(duì)于拉伸，我們始終用一種相似的形式來表現(xiàn)，就是將物體合適的延長或擴(kuò)大。從一幅圖畫的動(dòng)作到下一個(gè)動(dòng)作這是動(dòng)畫的本質(zhì)。我們不再用臉上的一條簡單的線來表現(xiàn)一個(gè)微笑；現(xiàn)在它包含了唇形定義和與面頰的關(guān)系。我們不再將腿表現(xiàn)的象一個(gè)小管子或橡皮水管；增大彎曲和伸展使他們顯得更加有柔性。

動(dòng)畫師競相使用大量的擠壓和拉伸技巧來制作動(dòng)畫,以將那些原有的動(dòng)畫法則推動(dòng)到極限：象在表現(xiàn)眼睛閉合時(shí)，可以將眼睛擠壓使之傾斜；和表現(xiàn)眼睛睜開時(shí)，可以將眼睛拉伸的象瞪出眼珠一樣；“吸氣”時(shí)的臉頰的凹陷和與之相反的吐氣時(shí)面頰的膨脹；在表現(xiàn)咀嚼動(dòng)作時(shí)，先將嘴拉伸到在鼻子下較遠(yuǎn)處，然后再上提壓縮超過鼻子的位置（最好改變嘴的形狀）。在三十年代中期，動(dòng)畫師專門制作出兩張圖畫，用于確定擠壓位置和拉伸位置。

為了避免使被擠壓的圖畫看上去不會(huì)過于發(fā)漲和被拉伸時(shí)不會(huì)顯得象萎縮一樣，這里有一些好的建議。就是在考慮擠壓和拉伸的時(shí)候，把物體的形狀或體積看成一個(gè)裝了半袋面粉的布袋。當(dāng)它掉落在地面上的形態(tài)，與它的初始狀態(tài)相比它好象被壓扁了，如果逐漸的將它提高，它會(huì)比它裝滿時(shí)候的形態(tài)表現(xiàn)的還要伸展，然而它的體積并沒有發(fā)生變化。我們甚至繪出面粉袋不同的姿態(tài)——直立，扭曲和各種帶有情緒的動(dòng)作，直至我們使它看上去不再象一個(gè)面粉袋。這樣可以迫使我們?nèi)ふ?，用最直接的繪制方法和最簡單的描述來表現(xiàn)它。我們發(fā)現(xiàn)其中有許多內(nèi)部的細(xì)節(jié)在對(duì)與整個(gè)形狀的表現(xiàn)上是不必要的，所以我們必須進(jìn)行適當(dāng)?shù)臉?gòu)思和刪減。這些經(jīng)驗(yàn)被運(yùn)用到米奇的身體，他的面頰，其他動(dòng)物的鼻子，嘴巴，甚至于唐納德的頭上。

在每日?qǐng)?bào)紙的運(yùn)動(dòng)頁上我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)平常沒有注意到的寶藏。這里的照片展現(xiàn)出人類肢體各種各樣的拉伸、伸展和激烈的動(dòng)作表現(xiàn)出人類肢體的彈力。我們的動(dòng)畫原理能夠很清楚的在其中展現(xiàn)出來。這些與整體的形態(tài)一起傳達(dá)著喜悅、挫折、專注和所有在運(yùn)動(dòng)世界中體現(xiàn)出來的強(qiáng)烈的情感。這些開拓了我們的視野，讓我們開始用一種新的方式來觀察。

所有初期的動(dòng)畫藝術(shù)家的動(dòng)畫測試標(biāo)準(zhǔn)是畫一個(gè)跳躍的球。讓人感到驚訝的是，它快速表現(xiàn)和容易變化的特點(diǎn)，使它成為檢驗(yàn)我們所學(xué)到東西的依據(jù)。其方法是先簡單描繪一個(gè)圓圈來表示球，然后在連續(xù)的畫出使它掉落碰撞地面，反彈后回到空中，這樣循環(huán)的圖畫。我們可以讓球從畫紙外跳入，前進(jìn)直至跳出畫紙，或者在任意一點(diǎn)上開始小球的循環(huán)跳躍反彈的動(dòng)作。這些看上去似乎很單調(diào)，但是經(jīng)過這樣的測試，我們可以生動(dòng)的掌握到關(guān)于節(jié)奏，擠壓和拉伸的技巧。

我們認(rèn)為在球快速運(yùn)動(dòng)的那一段時(shí)刻應(yīng)該改變球的形狀。最簡單的方法是把圓圈拉長，然后在它碰撞地面的時(shí)候迅速的將其壓扁，就象橡皮球一樣。這個(gè)在底部的變化可以使球在彈到空中時(shí)顯得有力量。如果我們?cè)谶@個(gè)動(dòng)作的兩點(diǎn)間額外的加入中間畫，這會(huì)使小球在地面停留的時(shí)間太長，就會(huì)產(chǎn)生小球主動(dòng)跳躍，而不是反彈的奇異效果。（測試后可以看到它更像墨西哥的跳豆，而不象球）。如果我們?cè)趫D畫的安排和它們的距離上產(chǎn)生了錯(cuò)誤，會(huì)產(chǎn)生一些讓人感到奇異的效果，如象一只受了傷的兔子，一只在生氣的蚱蜢或者象一只困乏的青蛙。然而，這樣又使那些圓圈看上去好象有了生命一樣。

初期的動(dòng)畫藝術(shù)家們是有創(chuàng)造力的團(tuán)體，他們善于嘗試各種改變。動(dòng)畫家在對(duì)場景中的動(dòng)畫，考慮的任何對(duì)其有啟發(fā)的事情都是十分重要的。我們從球跳躍的開始和彈起就可以看到一些人的差別。因?yàn)殡S著球彈跳的距離越來越短，球也逐漸的失去彈力。我們可以在透視圖中很好的看到它們的復(fù)雜的外形變化動(dòng)作，還有在球的周圍添加一些條紋來表現(xiàn)它在整個(gè)運(yùn)動(dòng)中的旋轉(zhuǎn)。這些人很快的被效果部門區(qū)分開來，專門從事機(jī)械類型的動(dòng)畫。象一接觸球就爆炸，或者在球第二次彈起時(shí)象雞蛋一樣碎裂，再或者讓它張出翅膀飛走，這些表演的結(jié)局更讓人覺得有興趣，有活力和充滿驚喜。