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摘要：李煜是中國(guó)文學(xué)史上不可逾越的一位重量級(jí)人物。這個(gè)悲劇性的人物，其詞作在思想藝術(shù)方面充滿了悲劇性的色彩，體現(xiàn)出了“亡國(guó)之音哀以思”的特征。本文通過(guò)對(duì)李煜的獨(dú)特性格、人生經(jīng)歷、宗教信仰的分析，揭示李煜詞作“哀以思”特征形成的原因，并通過(guò)鑒賞李煜代表性詞作，去蕪存精，探討李煜詞作“哀以思”的思想藝術(shù)特征及其表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：李煜詞思想藝術(shù)特征

南唐后主李煜（公元937——978年）是一個(gè)失敗的君王，同時(shí)又是一個(gè)成功的詞人，他親手葬送了自己的王國(guó)，同時(shí)又成功地在中國(guó)文學(xué)史上留下了自己的赫赫之名。在其42年短暫的一生中，雖留下的詞作為數(shù)不多，但逾千年以來(lái)卻受到人們的高度贊譽(yù)，有南面王、詞中之帝等美譽(yù)。李煜的至情至性和所經(jīng)歷的人生滄桑巨變，使得其詞作尤其是后期詞作多追懷往事，充滿了痛入骨髓的家愁國(guó)恨，亡國(guó)之痛哀哀欲絕，滴滴血淚，正是“亡國(guó)之音哀以思”極為貼切的體現(xiàn)。

一、李煜詞作是“亡國(guó)之音哀以思”的極佳注解

（一）歷代“有才”亡國(guó)之君的文學(xué)創(chuàng)作

歷史上的亡國(guó)之君，如果從藝術(shù)才華上劃分，可分為無(wú)才的與有才的兩種，前者如亡國(guó)后樂(lè)不思蜀的扶不起的劉阿斗，聽(tīng)到有人餓死就驚詫“何不食肉糜”的白癡皇帝司馬衷，荒淫無(wú)恥胡作非為的齊東昏侯蕭寶卷等；后者如陳后主陳叔寶，隋煬帝楊廣，南唐后主李煜，宋徽宗趙佶等。若按詩(shī)才排隊(duì)，陳后主陳叔寶在皇帝中大概算得上名列前茅，就其藝術(shù)技巧而言，其詩(shī)文的確語(yǔ)言流暢清麗，描寫(xiě)生動(dòng)傳神，還是相當(dāng)不錯(cuò)，對(duì)于詩(shī)歌的發(fā)展，也有一定的貢獻(xiàn)；但就其內(nèi)容而言，則多為艷冶輕薄之作，格調(diào)不高。隋煬帝楊廣的詩(shī)文在中國(guó)文學(xué)、詩(shī)歌史上也占有重要地位。而他們?cè)谖膶W(xué)上的造詣均無(wú)法與李煜相比，因?yàn)樗麄內(nèi)鄙僖活w真正詩(shī)人的心靈。正是這顆真正詩(shī)人的赤子之心，使亡國(guó)的悲劇終于成就了詞人李煜，讓他在痛苦的煎熬中提煉出“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”等千古名句，讓他“歡樂(lè)時(shí)有歡樂(lè)的歌唱，悲痛時(shí)詞句中帶著絲絲血痕”。

（二）歷代學(xué)者對(duì)李煜“亡國(guó)之音哀以思”品評(píng)

作為人君的李煜和作為詞人的李煜，其帝王生涯的得失成敗和藝術(shù)生命的歷程也一直成為人們頗有爭(zhēng)議的話題。歷代學(xué)者從各自不同的角度，用不同的眼光對(duì)李煜其人及其作品進(jìn)行了很多深入細(xì)致的審視和研究，對(duì)后主詞都有較高的評(píng)價(jià)。周之琦在《詞評(píng)》中稱贊李煜詞為“天籟”，清沈謙《填詞雜說(shuō)》將李煜與李白、李清照并稱“詞家三李”，譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》稱李煜詞“足當(dāng)太白詩(shī)篇”……這些，都可以看出古今詞學(xué)家對(duì)后主詞的評(píng)價(jià)，其中不乏溢美贊賞之辭。

《禮記•樂(lè)記》：“亡國(guó)之音哀以思，其民困?！币馑际菄?guó)家將亡，人民困苦，因此音樂(lè)也多表現(xiàn)為哀思的曲調(diào)。李清照引《禮記•樂(lè)記》語(yǔ)評(píng)論李璟、李煜詞說(shuō)：“語(yǔ)雖奇甚，所謂亡國(guó)之音哀以思也！”。筆者認(rèn)為，這的確不無(wú)道理。孱弱衰微的南唐國(guó)，面臨周、宋的強(qiáng)勢(shì)威脅，一直有著深刻的亡國(guó)之患、亡國(guó)之憂，亡國(guó)的悲聲一直籠罩著李璟、李煜兩代帝王，使得李璟李煜詞彌漫著的濃濃的“亡國(guó)之音”，加之李煜獨(dú)特的至性和率真，使得他情不自禁地以血淚悲慨凝成的真摯情感，來(lái)抒寫(xiě)他豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界。正因如此，詞學(xué)大家王國(guó)維先生才會(huì)對(duì)后主詞發(fā)出這樣的感嘆：“尼采謂一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者。后主之詞，真所謂以血書(shū)者也……有釋迦基督擔(dān)荷人類(lèi)罪惡之意?！笨梢?jiàn)，就后代學(xué)者對(duì)李煜詞作思想內(nèi)容的品評(píng)，李清照和王國(guó)維最為貼切地道出了李煜詞作哀思的特點(diǎn)。

二、李煜詞作“哀以思”的原因

（一）國(guó)君使命與詩(shī)人天性的尖銳矛盾

南唐作為江南弱國(guó)，李煜作為南唐國(guó)主，若按“有道君王”的使命行事，本應(yīng)摒棄孱弱多愁的性格，攻于政事和軍事，方能興國(guó)。然而李煜天生性格多愁善感，兒女情長(zhǎng)，加之自幼便生活在一個(gè)藝術(shù)氣氛濃厚的環(huán)境之中，使得他酷愛(ài)詩(shī)詞。父親李璟“多才藝，好讀書(shū)，善騎射”，兩個(gè)弟弟（韓王從善與吉王從謙）富于文藝修養(yǎng)，兩位夫人（大小周后）精于音律歌舞。在這樣的藝術(shù)氛圍里，李煜更是工書(shū)、善畫(huà)、知音律、精鑒賞，博通眾藝，造詣甚高。藝術(shù)才華與詩(shī)人氣質(zhì)相結(jié)合，他不斷思索著人生的困惑和解脫的途徑，更使他的詞具有超出一般歌詞之上的詩(shī)的特質(zhì)。李煜是一個(gè)矛盾的綜合體，弱國(guó)君王的使命要求他勤于政事、崇尚武功，然而天生的性格和成長(zhǎng)的經(jīng)歷卻使其耽于歌舞、酷愛(ài)詩(shī)詞，這樣的矛盾，最終便使他成為了一個(gè)多愁善感的天才詞人。

（二）亡國(guó)前后人生境遇的巨大變化

亡國(guó)前，李煜過(guò)的是醉生夢(mèng)死的小皇帝生活。這樣的生活環(huán)境，對(duì)于他前期的作品有很大的影響。公元975年，南唐為宋所滅，李煜肉袒出降，淪為階下囚；976年又不得不白衣紗帽待罪于明德樓下，被封為違命侯；在汴京過(guò)了兩年多的俘虜生活，處境非常凄苦，精神備受煎熬，發(fā)之于詞，表現(xiàn)出家國(guó)之痛和傷今憶昔之情，這在宋朝統(tǒng)治者的眼里，覺(jué)得是一種叛逆，因此就遭了宋太宗的毒手。他后期的生活環(huán)境，較之前期的宮廷生活自然是天壤之別。由一個(gè)享樂(lè)的一國(guó)之君淪落為求生不得的階下囚的巨大變化，使李煜對(duì)政治、對(duì)人生有了深一層的體會(huì)與領(lǐng)悟，將家國(guó)身世、亡國(guó)之痛都融入了詞作里，亡國(guó)之恨油然而生。

（三）佛教思想的深刻熏陶和浸潤(rùn)

江南自古就有信佛之風(fēng)，杜牧有詩(shī)云：“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中！”南唐自中主始，就與佛教結(jié)緣，流風(fēng)所及，李煜也未能免，他不僅是一個(gè)忠實(shí)的佛教信徒，甚而至于佞佛到狂惑程度，不僅耗費(fèi)財(cái)力，而且荒逸國(guó)政。作為一名“篤信浮屠”、“事佛甚謹(jǐn)”的虔誠(chéng)佛教信徒，李煜不自覺(jué)中將佛教教義貫徹到其創(chuàng)作中去，無(wú)論是前期縈繞于色空虛妄意念下那風(fēng)花雪月，還是后期籠罩在悲苦懺悔思想下那孤寂茍存，悲天憫人情節(jié)里的傾情詞作都悟透禪機(jī)，于法眼宗風(fēng)吹拂下，形成了貫穿詞作中獨(dú)特的人生感悟。

三、李煜詞作“哀以思”的表現(xiàn)

如上文所述，李煜因其獨(dú)特的個(gè)性、身世和所遭逢的人生經(jīng)歷以及所受佛教思想的熏陶和浸潤(rùn)，使其具有藝術(shù)家特質(zhì)的敏感心靈蒙上了一層濃重的感傷色彩，其文人獨(dú)特的悲苦情態(tài)、憂患意識(shí)、自我否定意識(shí)被激活，滲透到文學(xué)創(chuàng)作中，便體現(xiàn)為“亡國(guó)之音哀以思”的特點(diǎn)，具體而言，又表現(xiàn)在悲苦與憂患和懺悔與痛悼?jī)蓚€(gè)方面。

（一）李煜詞中的悲苦與憂患

后主詞中所體現(xiàn)的悲苦與憂患的主題，讓千百年來(lái)的人們?yōu)橹畡?dòng)容。然而眾多學(xué)者在研究李詞時(shí)，總是斷然以南唐亡國(guó)為界，將其分為前后兩個(gè)時(shí)期來(lái)評(píng)述。大多認(rèn)為李煜前期詞主要寫(xiě)其宮廷生活的奢侈糜爛，后期詞則主要表現(xiàn)了對(duì)國(guó)破家亡的憂傷與無(wú)奈，藝術(shù)價(jià)值也有了較大提升。但仔細(xì)研讀，李煜詞中，無(wú)論是前期詞還是后期詞都貫穿了一種中國(guó)古代知識(shí)分子獨(dú)特的悲苦和憂患意識(shí)。

亡國(guó)前，李煜為貴為一國(guó)之主，詞作中描寫(xiě)富麗的宮廷生活和浪漫的男女情事的的確相對(duì)較多，這一類(lèi)詞仍未脫柔靡之風(fēng)，呈現(xiàn)出花間詞人的氣息。但衰微的國(guó)勢(shì)卻為李煜蒙上了一層揮之不去的陰影，在尋歡作樂(lè)之余，自然會(huì)隱隱感到自己前途的不測(cè)，形之于詞，便有一些傷感之作。如：

別來(lái)春半，觸目愁腸斷，砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成，離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。（《清平樂(lè)》）

這首詞是李煜憶念他弟弟從善入宋不歸所作。詞中即景生情，先寫(xiě)落花紛紛，人立其中，寫(xiě)出斷腸的原因。下片寫(xiě)別來(lái)無(wú)信無(wú)夢(mèng)，后又通過(guò)一生動(dòng)比喻，說(shuō)出無(wú)限離恨。從題材看，還是屬于傳統(tǒng)的傷離念別，但從“拂了一身還滿”的落花，卻可感到李煜心情之沉重，其實(shí)“恰似春草”的離恨昭示的，又豈只是離愁別緒呢，李煜分明看到的是眼前這種美好的生活也正在更行更遠(yuǎn)了，而這種生活的消逝，也就預(yù)示了他必然的沒(méi)落命運(yùn)。

因此，縱觀李煜亡國(guó)前的作品，無(wú)論是即位前的強(qiáng)求解脫，還是即位后的故作享樂(lè)，他心中的那種愁苦卻是一以貫之的。很多詞作中表現(xiàn)了對(duì)人生的憂患，對(duì)時(shí)光流逝的感傷，只不過(guò)限于生活圈子的狹小及思想的局限，相比亡國(guó)后，這個(gè)時(shí)期的作品表達(dá)“哀以思”還不是境界特別深刻。

亡國(guó)后，由于生活的巨變，李煜感傷情調(diào)詞作數(shù)量明顯增多，表達(dá)方式也發(fā)生了較大改變，并相對(duì)直觀外顯，不再隱諱。如：

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（《虞美人•春花秋月何時(shí)了》）

這是他入宋后所作?！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了”，怕見(jiàn)春花秋月，因?yàn)榕孪肫疬^(guò)去的美好生活。表面上不想再想起以往的生活，但其實(shí)暗地里反映出李煜對(duì)舊時(shí)生活的無(wú)限眷戀?！暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”，“雕欄玉砌”是指南唐精美的宮苑建筑、玉宇瓊樓。南唐雖然滅亡，但宮殿應(yīng)還在，只是人的朱顏已改，引起了作者無(wú)限的感慨，真可謂是美景還在，故人已改。由此可見(jiàn)作者對(duì)當(dāng)日美好的生活的眷戀和深深的懷舊情緒，這首詞也是李煜“哀思”詞的杰出代表。

仔細(xì)研讀后主前后期詞作，并非如原有研究所描述的那樣，南唐滅亡以前，他過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮奢侈豪華的生活，南唐滅亡后，其思想品位才得到升華，寫(xiě)出了大量較有思想性的詩(shī)篇。其實(shí)，在其短短的四十二載人生生涯中，悲苦，憂患始終伴隨著他，在他心中滿是揮之不去的無(wú)奈與惆悵，他即便是在安穩(wěn)的宮廷生活中，也時(shí)時(shí)在其詞作中表現(xiàn)出了他慣有的空寥和寂寞。

（二）李煜詞中的懺悔與痛悼

懺悔與痛悼主要體現(xiàn)在李煜后期詞作中。從詞作題材看，李煜前期詞作涉及題材較為狹窄，主要反映宮廷生活與男女情愛(ài)。亡國(guó)后，李煜由小皇帝淪為囚徒，亡國(guó)的深痛和往事的追憶，“日夕只以眼淚洗面”的屈辱生活，使其在詞作中處處表現(xiàn)出對(duì)國(guó)破家亡深深的懺悔和痛悼思想。如上文提過(guò)的《虞美人.春花秋月何時(shí)了》這首詞，后主感懷故國(guó)，追憶往事，發(fā)出了“不堪回首”的嗟嘆，都體現(xiàn)了對(duì)于故國(guó)亡滅的懺悔與痛悼。再如：

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?。ā独颂陨沉?#8226;簾外雨潺潺》）

這首詞以非常沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫(xiě)了詞人在一個(gè)暮春時(shí)節(jié)五更天夢(mèng)醒時(shí)悲哀凄楚的心情。雨聲驚夢(mèng)，曉寒襲人，夢(mèng)里片時(shí)的歡聚，醒后更覺(jué)身寄異鄉(xiāng)的冷落，想到家山萬(wàn)里，如同流水落花，一去不復(fù)返，今昔相比，已是天上人間成永訣了，詞意極是悲苦、慘然。

南唐在其手中轉(zhuǎn)眼灰飛湮滅，南唐百姓也隨之慘遭踐踏蹂躪。于是，對(duì)國(guó)滅家破的痛悼，對(duì)南唐百姓背負(fù)的罪惡感以及曾枉殺大臣的悔恨再次滲透到他的內(nèi)心世界，他悔恨交加又無(wú)回天之力，自然在詞作中流露出無(wú)恨的懺悔和痛悼。李煜用他的詞，向世人展示了他那深層的苦難，然而在這深層的苦難之中，飽含了一種極為濃厚的悲劇氛圍和懺悔意識(shí)。他用自己的血淚之作，對(duì)自己的靈魂進(jìn)行了深深的懺悔。這一點(diǎn)，在中國(guó)的古代文化中是很少見(jiàn)的。

從某種意義上說(shuō)，是亡國(guó)后苦痛生活的深刻體驗(yàn)成就了李煜詞的藝術(shù)，李煜以極其高超的技巧深刻的表現(xiàn)出那最普通又是最抽象的離愁別恨，寫(xiě)盡了難以說(shuō)清的家國(guó)之痛，人生變幻莫測(cè)給人帶來(lái)的深沉哀愁，引起后代人強(qiáng)烈的共鳴，給人以美的藝術(shù)享受。濃濃的亡國(guó)之憂、亡國(guó)之痛，如泣如訴的哀與思，也使得他的許多詞作成為了傳誦千古的經(jīng)典絕唱。

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