導(dǎo)語(yǔ)：新聞雜志語(yǔ)言審美研討一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀(guān)點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

身處媒體多元化變革的時(shí)代，純文學(xué)作品在日常生活中的影響力日漸式微，取而代之的是龐大的信息洪流。這種大眾議程焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移促成了新聞事業(yè)的蓬勃發(fā)展，與之相對(duì)應(yīng)的，國(guó)內(nèi)的新聞雜志從20世紀(jì)90年代末期開(kāi)始獲得了新生。相較報(bào)紙而言，雜志的優(yōu)勢(shì)在于制作的精美，這種精美性體現(xiàn)在表象的印刷和裝幀上，更體現(xiàn)在內(nèi)容的深度和廣度上，而語(yǔ)言無(wú)疑是體現(xiàn)雜志內(nèi)涵的重要因素。因此，不論是將關(guān)注點(diǎn)集中于“新聞”的發(fā)展現(xiàn)狀還是“雜志”的嬗變進(jìn)程，“新聞雜志”都具有不可小覷的研究?jī)r(jià)值。本文從雜志語(yǔ)言的向度對(duì)國(guó)內(nèi)的新聞雜志現(xiàn)狀稍作梳理，在一定程度上借鑒新聞美學(xué)的理論，作出分析。期望以此為契機(jī)，尋找一條蘊(yùn)涵更多“人文關(guān)懷”和“社會(huì)觀(guān)照”的新聞雜志美學(xué)道路。

一、“審美”是雜志語(yǔ)言的固有屬性

（一）語(yǔ)言是新聞雜志的重要元素語(yǔ)言對(duì)于新聞雜志的重要性大致存在兩個(gè)方面。首先，語(yǔ)言是新聞的第一要素，這一命題包含著兩層意思：新聞既是通過(guò)語(yǔ)言形態(tài)來(lái)呈現(xiàn)，又是通過(guò)語(yǔ)言方式來(lái)呈現(xiàn)的[1]。其次，雜志作為一種文本媒介，所依賴(lài)的兩項(xiàng)主要載體是文字和圖片，盡管在攝影和印刷技術(shù)日臻完善的當(dāng)下，新聞圖片在紙質(zhì)媒體，特別是雜志中的比重不斷攀升，但是文字依舊是解讀事實(shí)最基礎(chǔ)的元素。同其他媒介上的新聞?wù)Z言不同，新聞雜志的文字編撰周期相對(duì)充裕，讀者對(duì)雜志的文字閱讀也更加細(xì)致。而相較于圖像、聲音和視頻，文字的表達(dá)帶有更大的主觀(guān)性，對(duì)寫(xiě)作者和閱讀者留有更豐富的創(chuàng)作和想象空間。因此對(duì)于記者而言，新聞就是通過(guò)語(yǔ)言構(gòu)建“現(xiàn)實(shí)世界”；對(duì)于讀者而言，則是通過(guò)語(yǔ)言閱讀“新聞世界”。

（二）美學(xué)視野下的雜志語(yǔ)言自18世紀(jì)50年代美學(xué)成為一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科以來(lái)，美學(xué)研究日益興盛，發(fā)展至今，流派紛呈，蔚為大觀(guān)。進(jìn)入20世紀(jì)后，“大眾美學(xué)”的概念被越來(lái)越多的學(xué)者接受和關(guān)注?！按蟊娒缹W(xué)”的議程焦點(diǎn)不再是傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)品，而是更多地涉及與人們生活密切相關(guān)的內(nèi)容。具體到文字方面，新聞開(kāi)始被納入美學(xué)研究的框架。“新聞美學(xué)”的提出為本文提供了適當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)背景，對(duì)于研究本身也極具借鑒作用。語(yǔ)言在新聞雜志中具有很強(qiáng)的主觀(guān)性，讀者通過(guò)媒體來(lái)了解世界時(shí)，“真理的認(rèn)識(shí)是同表達(dá)方式密切相聯(lián)的”[2]。人們?cè)诘谝淮谓佑|一件事物的時(shí)候，是當(dāng)做接受的對(duì)象，往往還來(lái)不及形成判斷；第二次接觸到同一件事物的時(shí)候，則是把它當(dāng)做了重新感知的對(duì)象，可以重新調(diào)動(dòng)起我們感官的激情，喚起“審美”的感覺(jué)[3]。新聞的內(nèi)容涉及社會(huì)生活的方方面面：首先，閱讀不同地域的新聞，能使讀者超越時(shí)空的局限；其次，閱讀不同學(xué)科領(lǐng)域的新聞，能使讀者超越學(xué)科的界限；最后，閱讀具有不同輿論指向的新聞，能使讀者領(lǐng)略更豐富的認(rèn)識(shí)論和人生觀(guān)。前兩者在語(yǔ)言的表述上注重簡(jiǎn)潔和準(zhǔn)確；后者在此基礎(chǔ)上還有賴(lài)于語(yǔ)言的風(fēng)格和行文的基調(diào)，“簡(jiǎn)單”不再是“模式化”的簡(jiǎn)單，在簡(jiǎn)單的審美面貌下，蘊(yùn)涵著記者深度的理性思考和深厚的美學(xué)功力。

二、新聞雜志語(yǔ)言的審美因素

（一）修辭的個(gè)性審美新聞雜志語(yǔ)言作為一種應(yīng)用性文字，遣詞造句無(wú)疑是體現(xiàn)審美取向最基本的內(nèi)容。不同的人，對(duì)不同的事，語(yǔ)言修辭是不同的，這種語(yǔ)言修辭上的選擇性，首先是實(shí)用的，同時(shí)也是審美的。語(yǔ)言的審美選擇在黃伯榮、廖序東主編的《現(xiàn)代漢語(yǔ)》中被賦予了兩個(gè)層次的含義：“1.在一切語(yǔ)言活動(dòng)和言語(yǔ)行為中，人總是要選擇能夠迎合自己生命的動(dòng)態(tài)平衡需要，并引起舒心悅耳的美感和話(huà)語(yǔ)形式。即選擇某個(gè)言語(yǔ)表達(dá)實(shí)體是從審美的目的出發(fā)的。2.語(yǔ)言的一切層次結(jié)構(gòu)，是人按照美的規(guī)律和意圖建造而成的?；蛉丝偸菑拿赖囊鈭D出發(fā)并選擇美的框架形式將它們構(gòu)建。”[4]對(duì)于新聞雜志而言，語(yǔ)言表達(dá)的審美需要迎合的是其特定的讀者群體。讀者在閱讀報(bào)紙和觀(guān)看電視節(jié)目時(shí)，選擇的隨機(jī)性較大。而每一份雜志的受眾則相對(duì)小眾，即便是在內(nèi)容和選材上相近的新聞雜志，讀者一般也比較傾向于選擇固定的品牌。受眾分析的差異就要求新聞雜志在寫(xiě)作時(shí)更加注重修辭的審美個(gè)性，來(lái)區(qū)別同類(lèi)品牌。這種新聞寫(xiě)作過(guò)程中的審美選擇類(lèi)似于文藝美學(xué)中“隱含讀者”的概念，隱含讀者是指作者在進(jìn)行文字創(chuàng)作時(shí)設(shè)定的能夠把文本加以具體化的預(yù)想讀者。所謂“具體化”有可能緣于讀者的受教育程度，比如目不識(shí)丁的老婦讀不懂報(bào)紙；也有可能是閱讀習(xí)慣的原因，即不同職業(yè)、不同年齡、不同性別、不同階層的受眾群體在理解文字內(nèi)容和接受文章觀(guān)點(diǎn)上的傾向性。本文所討論的修辭審美選擇側(cè)重于后一種原因。在詞的選擇上，同一種含義在不同雜志文本中的具體用詞是不同的。比如要表達(dá)災(zāi)難中未成年死傷者的概念，在強(qiáng)調(diào)報(bào)道的客觀(guān)性或者官樣文本中，往往用“兒童”一詞；而在突出報(bào)道的敘事性或者帶有情感色彩的文本中，則多用“孩子”一詞。在句的選擇上，表達(dá)同一個(gè)意義，句式的選擇也是不同的。比如在新聞?wù)Z境下記者較多地使用清晰簡(jiǎn)潔的短句，而在文藝氣息較重的文本中，則會(huì)出現(xiàn)表語(yǔ)和定語(yǔ)較多的復(fù)雜句式。當(dāng)然，新聞雜志中修辭個(gè)性的審美選擇遠(yuǎn)不止此，本文僅列舉了體現(xiàn)在詞、句這兩項(xiàng)基本語(yǔ)言單位中的區(qū)別。

（二）語(yǔ)言的基調(diào)審美19世紀(jì)以來(lái)的西方美學(xué)界在研究方法上存在機(jī)械觀(guān)和有機(jī)觀(guān)的分野?！靶揶o審美”更多的是從語(yǔ)言學(xué)的角度對(duì)新聞作品的修辭技巧加以審視和分析，這種視角傾向于化整為零的機(jī)械觀(guān)?；{(diào)作為統(tǒng)攝全文的文字情緒，難以從單獨(dú)的一個(gè)詞、一句話(huà)中提取，但是判斷新聞作品的基調(diào)，又離不開(kāi)一字一句，這無(wú)意中吻合了有機(jī)觀(guān)的考量方式。朱光潛在《談美書(shū)簡(jiǎn)》中說(shuō)道：“有機(jī)觀(guān)除單純的物質(zhì)之外還有生命，這就必須從整體來(lái)看，分割開(kāi)來(lái)，生命就消滅了。解剖尸體，就無(wú)法把人還原出來(lái)。”[5]新聞雜志的語(yǔ)言基調(diào)有兩方面的成因。第一個(gè)因素來(lái)自新聞作品本身的情感氛圍。比如在披露性報(bào)道中，需要盡量保持客觀(guān)冷峻的態(tài)度；而在災(zāi)難性報(bào)道中，則要盡量避免喜慶歡快的感情色彩。第二個(gè)因素是雜志的個(gè)性品位，每一份雜志在樹(shù)立品牌時(shí)都會(huì)有一個(gè)宏觀(guān)的意識(shí)形態(tài)追求，新聞雜志的品位多體現(xiàn)在自身一以貫之的輿論導(dǎo)向。隱形的精神元素體現(xiàn)到顯性的雜志語(yǔ)言中構(gòu)成了新聞作品的意境美。這種美正是新聞雜志作為一個(gè)重要的社會(huì)輿論陣地的具體體現(xiàn)，也是最深的審美因素。例如《南方人物周刊》與《南風(fēng)窗》。《南方人物周刊》是《南方周末》旗下的人物類(lèi)新聞雜志，其辦刊宗旨是“重新打量每個(gè)生命”。在《南方人物周刊》看來(lái)：“人的每一個(gè)行為、每一句話(huà)語(yǔ)、每一個(gè)表情、每一種姿態(tài)，都可能或遠(yuǎn)或近地對(duì)應(yīng)著社會(huì)的經(jīng)濟(jì)的癥候，對(duì)應(yīng)著時(shí)代的和自身的情境?！盵6]在《南方人物周刊》中，對(duì)新聞人物的描寫(xiě)首先是力圖客觀(guān)真實(shí)、毫無(wú)遮掩、一針見(jiàn)血，但是在這種詰問(wèn)式的人物還原過(guò)程中，雜志語(yǔ)言同樣有體恤、有同情。誠(chéng)如雜志自己所言：“我們沒(méi)有娛樂(lè)媒體那種刺探個(gè)人隱私的癮，也不會(huì)天真到不去觸碰人性的復(fù)雜地帶?！盵6]因此出現(xiàn)在《南方人物周刊》中的人物，一面帶有成為新聞人物的“非人”光環(huán)或者枷鎖，另一面又不失每一個(gè)生命個(gè)體最平凡的生活氣息。

《南風(fēng)窗》是廣州日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)旗下較為獨(dú)立的雜志。這份雜志有著一種強(qiáng)烈的“以天下為己任”的胸懷，時(shí)時(shí)以美國(guó)20世紀(jì)初媒體的“扒糞運(yùn)動(dòng)”自勵(lì)?！赌巷L(fēng)窗》也明確表示：自己是一份“政經(jīng)”而不是普通的新聞雜志?！赌巷L(fēng)窗》的內(nèi)容大多著眼于對(duì)中國(guó)現(xiàn)狀的反思及對(duì)先進(jìn)國(guó)家成熟機(jī)制的向往，就其語(yǔ)言基調(diào)而言，刻意注重了對(duì)普通人改良社會(huì)付出努力的激勵(lì)態(tài)度，有著強(qiáng)烈的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。僅從這一點(diǎn)上，讀者有理由相信《南風(fēng)窗》的辦刊口號(hào)：“做有責(zé)任感的人，讀有責(zé)任感的雜志。”這在當(dāng)代的新聞雜志，甚至是整個(gè)新聞媒體中已不多見(jiàn)，也因此顯得難能可貴。

三、語(yǔ)言美學(xué)在當(dāng)下新聞雜志中的實(shí)現(xiàn)

創(chuàng)刊于1980年的《半月談》在進(jìn)入新千年后時(shí)政氣息逐漸加強(qiáng)，《三聯(lián)生活周刊》在創(chuàng)始人鄒韜奮誕辰100周年之際（1995年）復(fù)刊，2000年兩份分別以中央和特區(qū)的視角觀(guān)察世相的雜志入駐大陸———《中國(guó)新聞周刊》和《鳳凰周刊》，《南方人物周刊》在2004年創(chuàng)刊，新銳雜志《看天下》在2005年創(chuàng)刊……時(shí)至今日，仍不斷有新的新聞雜志陸續(xù)問(wèn)世。在新聞雜志發(fā)展壯大的過(guò)程中，有苦心孤詣的求新之為，有靈光閃現(xiàn)的創(chuàng)意之作，也有投機(jī)取巧的機(jī)械復(fù)制。本文在林林總總的新聞雜志中，選取了兩組典型，對(duì)語(yǔ)言美學(xué)在當(dāng)下新聞雜志中的實(shí)現(xiàn)加以比較分析：《中國(guó)新聞周刊》由中國(guó)新聞社主辦，《半月談》是委托新華社主辦的，兩份雜志同樣“系出名門(mén)”。由于較大程度地受到中央高層意識(shí)形態(tài)的影響，兩者在措辭上都比較嚴(yán)謹(jǐn)。但是，作為一份市場(chǎng)化雜志，《中國(guó)新聞周刊》與將發(fā)行渠道建立在事業(yè)行政單位的《半月談》又有不同?！吨袊?guó)新聞周刊》做的是目前國(guó)內(nèi)最稀缺的時(shí)政“硬新聞”，憑借豐富的新聞資源和鮮明的意見(jiàn)、觀(guān)點(diǎn)，試圖引領(lǐng)他們的讀者，在語(yǔ)言上顯得簡(jiǎn)練清晰、擲地有聲。而《半月談》在一定程度上仍舊需要扮演中央的宣講機(jī)器，文章更接近于官樣文本，多用長(zhǎng)句，宏大敘事的風(fēng)格相對(duì)濃重。1995年復(fù)刊的《三聯(lián)生活周刊》可算是大陸雜志界的一朵奇葩，它在一定程度上跳出了新聞就事論事的模式，其中的新聞報(bào)道沒(méi)有明顯的觀(guān)點(diǎn)和意見(jiàn)，取而代之的是一種看待新聞的氣質(zhì)和情懷。它作為一份發(fā)行了十幾年的老雜志，已經(jīng)在讀者群中建立起很高的品牌忠誠(chéng)度，特別受知識(shí)分子階層的歡迎，因此在雜志語(yǔ)言上傾向于文人式的敘事筆調(diào)，具有較強(qiáng)的思辨色彩。相形之下，創(chuàng)刊于2005年的《看天下》資歷較淺，其讀者群體尚不穩(wěn)定，但在雜志語(yǔ)言上，《看天下》采取博采眾長(zhǎng)的態(tài)度，熔詼諧、嚴(yán)肅、淡雅甚至網(wǎng)絡(luò)式的修辭風(fēng)格于一爐，這種省力又討好的做法無(wú)意中成了新銳雜志的一個(gè)鮮明注腳。綜觀(guān)國(guó)內(nèi)新聞雜志的面世與重生，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)近10年間新聞雜志的發(fā)展極大地豐富了新聞的寫(xiě)作樣式和文字風(fēng)格。隨著讀者知識(shí)結(jié)構(gòu)的日益完善和對(duì)信息需求的不斷增加，新聞雜志的蓬勃清晰地反映了當(dāng)下紙媒的新要求———“‘文化地圖’的失效和‘深度報(bào)道’的崛起”[7]。

新聞雜志擔(dān)負(fù)了記錄中國(guó)這10年間的改革事業(yè)、民主進(jìn)程和媒體發(fā)展的重任，而語(yǔ)言越發(fā)“個(gè)性化”、“雜志化”無(wú)疑是承載這份大任的重要砝碼之一。新聞雜志在第一個(gè)十年間的前進(jìn)步履尚屬穩(wěn)健，然而對(duì)于新聞雜志的專(zhuān)業(yè)研究卻仍處在襁褓階段，而本文對(duì)新聞雜志語(yǔ)言的審美分析更是剛剛起步。新聞雜志的發(fā)展與成熟前途漫漫，對(duì)于新聞雜志的學(xué)術(shù)研究同樣任重而道遠(yuǎn)。