導(dǎo)語(yǔ)：宋三彩瓷枕藝術(shù)風(fēng)格研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

一、宋代三彩瓷枕概念界定

瓷枕既是我國(guó)陶瓷造型的一個(gè)重要種類(lèi),又是我國(guó)古代重要的生活用具之一，根據(jù)目前的考古資料可得：瓷枕最早問(wèn)世于隋代，直到唐代才得到較大的發(fā)展。三彩器在唐代進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，三彩瓷枕在唐代市場(chǎng)也早已出現(xiàn)，并且以生活用品和陪葬品而廣為人知。宋、金、元時(shí)期達(dá)到流行的頂峰，到了明、清瓷枕已逐漸被其他材質(zhì)的枕所代替。在中國(guó)陶瓷史研究上，宋三彩瓷枕是指宋、金時(shí)期生產(chǎn)的低溫彩色釉陶制品，其生產(chǎn)區(qū)域主要在河南省的禹縣、魯山、登封等地。宋代商品經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)，其中三彩瓷枕是以商品的形式流入社會(huì)，所以宋三彩瓷枕的商業(yè)性非常強(qiáng)，制作題材一般為人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的，具有強(qiáng)烈的民間氣息。宋代也是我國(guó)瓷器發(fā)展史上的一個(gè)高峰階段，瓷枕深受人們喜愛(ài)。

二、宋代三彩瓷枕的特點(diǎn)

1.造型特點(diǎn)

宋代是瓷枕發(fā)展的黃金時(shí)期，縱觀三彩瓷器的發(fā)展歷史，可以看出宋三彩瓷枕不僅在產(chǎn)量上增加，造型也逐漸豐富起來(lái)。根據(jù)目前的考古資料可得：隋唐五代時(shí)期的三彩瓷枕體積普遍較小，瓷枕寬度一般在6cm-13cm之間，長(zhǎng)度一般在10cm-20cm之間，如1987年出土于河南洛陽(yáng)市唐墓的長(zhǎng)方形三彩枕，其長(zhǎng)10.7cm、寬8.7c、高5.1cm，現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館。但是隨著人們生活方式的改變，三彩瓷枕的體積逐漸增長(zhǎng)。到了宋代三彩瓷枕寬度一般在10cm-20cm之間，長(zhǎng)度一般在20cm-30cm之間。如現(xiàn)藏于北京故宮博物館的宋代三彩剔劃花兔紋枕長(zhǎng)36.8cm、寬17cm、高10.5cm，很顯然宋代三彩枕在體積上較以前有了明顯的增長(zhǎng)。宋三彩中以枕類(lèi)器物數(shù)量最多，這與宋代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)風(fēng)氣不無(wú)關(guān)聯(lián)。在宋代瓷枕一般有就寢、冥器、鎮(zhèn)宅辟邪等用途，他們的造型設(shè)計(jì)也會(huì)隨著審美和使用功能的不同而產(chǎn)生變化。宋三彩瓷枕的造型主要為幾何形和象生枕兩大類(lèi)。幾何形造型包括：形長(zhǎng)方形枕宋代瓷枕中最常見(jiàn)的造型之一，后演變?yōu)閮蛇呂⒙N起中間凹陷形的枕，則被稱(chēng)為束腰形枕。橢圓形枕：橢圓形枕造型美觀，使用方便，被人們普遍接受。腰圓形枕：腰圓形枕一般為枕面前段向下凹，人在使用時(shí)更為舒適。如意形枕：枕面呈如意形的枕，造型優(yōu)美，寓意美好。多邊形枕：多邊形枕中包括六邊形、八邊形，其中八邊形的枕最為常見(jiàn)。象生枕有人物形枕和動(dòng)物形枕，如現(xiàn)藏于河南博物館的三彩荷葉孩兒枕，該瓷枕在人物枕中具有代表性，為雕塑的孩兒枕，以一片綠釉荷葉為枕面，上劃葉筋紋理;以一個(gè)浮雕的小孩為枕座?？梢哉f(shuō)孩兒枕為宋代陶匠在造型藝術(shù)上的一大創(chuàng)造，同時(shí)也是宋代瓷枕經(jīng)典樣式之一。

2.紋飾特征

宋代瓷枕發(fā)展進(jìn)入旺盛時(shí)期，裝飾內(nèi)容豐富多彩。宋代三彩瓷枕的商業(yè)性非常強(qiáng)，裝飾題材一般為人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的。宋代三彩瓷枕上常見(jiàn)的紋樣裝飾題材分為幾何紋、花卉草木、魚(yú)鳥(niǎo)昆蟲(chóng)、人物、祥禽瑞獸五大類(lèi)。裝飾題材大都是具有民間特色，反映出當(dāng)時(shí)人們的生活和社會(huì)習(xí)俗。（1）幾何圖案：常見(jiàn)的幾何紋樣有水波紋、席紋、錢(qián)紋、圓點(diǎn)紋等；（2）花卉草木圖案：在宋代三彩瓷枕的裝飾中，花卉草木題材數(shù)量最多；（3）魚(yú)鳥(niǎo)昆蟲(chóng)圖案：常見(jiàn)的魚(yú)鳥(niǎo)昆蟲(chóng)圖案有蓮池水禽紋、喜鵲登枝紋、魚(yú)草紋等。在宋代三彩瓷枕上一般以組合式呈現(xiàn)。（4）祥禽瑞獸：宋代三彩瓷枕在民間廣受人們喜愛(ài)，普通百姓對(duì)吉祥、幸福、平安、福壽的期盼在瓷枕中幻化為麒麟紋、獅虎紋、龍鳳紋等；（5）人物圖案：嬰戲人物的裝飾題材在宋代三彩瓷枕裝飾中非常普遍，有仕女紋、孩兒紋、人物場(chǎng)景圖案。

3.釉色及工藝特點(diǎn)

在三彩瓷枕中，部分枕使用一種顏色的釉彩，人們把它們稱(chēng)為單色或一彩枕，使用兩種顏色釉彩的枕稱(chēng)為二彩枕，帶有兩種以上色彩的稱(chēng)為三彩枕，本文討論的三彩指的是具有兩種色彩以上的三彩枕?，F(xiàn)出土的宋三彩瓷枕的釉色十分豐富，以黃、褐、綠三色最多，還有白釉和醬釉等，總體色調(diào)較為素雅。宋代三彩瓷枕的釉色雖然不及唐代三彩瓷枕那樣雍容華貴，斑斕絢麗，但其釉色具有獨(dú)特的渾厚凝重、古樸典雅，頗具特色。宋代三彩瓷枕在上釉方面注意色彩的相互搭配，注重彩釉自身的自然交融和濃淡變化，在釉色裝飾方面注重物體本身的色彩，追求接近原物的本色。宋代三彩瓷枕的制作和工藝在經(jīng)歷了唐、遼諸代，得到了很大的發(fā)展。雖然宋代三彩瓷枕與唐代三彩瓷枕在制作工藝上有很多相似之處，如坯體制作原料都是采用高嶺土，器物燒制方法都是兩次入窯燒制。但是宋代三彩瓷枕的制作工藝也有巨大的發(fā)展，如在瓷枕的制作過(guò)程中工人在胎料中加入鉀和納等作為助劑，并且燒制溫度也有了明顯的提高，所以宋三彩瓷枕的瓷化程度較高，較唐代三彩瓷器枕，宋代三彩瓷枕更加堅(jiān)固耐用，光澤度更好。

三、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)宋三彩瓷枕通過(guò)造型、紋飾、釉色、工藝技法的不同而賦予了藝術(shù)的美感。首先在造型方面由單一向多元逐漸豐富，不僅造型優(yōu)美，還賦予美好寓意。宋代三彩瓷枕雖然只是我國(guó)古代瓷器藝術(shù)輝煌歷史中的一微小部分，但宋代三彩瓷枕體現(xiàn)了宋代人們的審美風(fēng)格，更是體現(xiàn)出先人們精湛的工藝技法和我國(guó)古代匠人們對(duì)藝術(shù)的追求，而現(xiàn)代設(shè)計(jì)師應(yīng)該學(xué)習(xí)繼承和發(fā)揚(yáng)先人的精神，將我國(guó)古代瓷枕的功能和藝術(shù)形式與當(dāng)今時(shí)尚元素相結(jié)合，創(chuàng)造出滿(mǎn)足現(xiàn)代人們物質(zhì)需求和精神需求的產(chǎn)品，同時(shí)讓我國(guó)優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)得以繼承和發(fā)展。

作者:吳新成 林竟路 單位:浙江理工大學(xué)