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摘要：現(xiàn)階段，隨著人們生活水平的不斷提高和改善，其對(duì)于精神生活的需求也在不斷增加，這樣的情況下，越來(lái)越多的藝術(shù)作品被人們欣賞和熟知，鋼琴藝術(shù)就是其中最為重要的一項(xiàng)內(nèi)容，鋼琴伴奏的應(yīng)用更為廣泛。本文以門德爾松的聲樂(lè)作品作為主要的研究對(duì)象，在古典與浪漫、音樂(lè)語(yǔ)言、民族性和公眾性幾個(gè)方面對(duì)其伴奏情況進(jìn)行研究，以便更好地詮釋門德爾松的聲樂(lè)作品。

關(guān)鍵詞：門德爾松;藝術(shù)歌曲;鋼琴伴奏

德國(guó)音樂(lè)史最為輝煌和燦爛的時(shí)間就是19世紀(jì)的上半葉，這一時(shí)期正是德國(guó)古典和浪漫主義相互聯(lián)系和交接的一個(gè)過(guò)程，很多德國(guó)的音樂(lè)家都在這一時(shí)期出現(xiàn)在人們的視線之中，這一點(diǎn)對(duì)于德國(guó)音樂(lè)藝術(shù)也有著非常重要的作用。門德爾松在其中屬于非常獨(dú)特的一位，與很多窮困潦倒音樂(lè)家的生活背景都有著一定的差別，其生在名聲顯赫的家族，但是在死后因?yàn)榉N種原因歷史對(duì)于其的評(píng)價(jià)非常不公平。本文也在這樣的基礎(chǔ)上對(duì)門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏進(jìn)行研究，以期能夠更好地促進(jìn)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

一、門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏概述

門德爾松的鋼琴伴奏曲中，所包含的內(nèi)容有古典主義中的嚴(yán)謹(jǐn)和理性的特點(diǎn)，同時(shí)其中也包含浪漫主義的抒情和浪漫的特點(diǎn)，在這樣的特點(diǎn)中，其鋼琴作品被人們所接受和喜愛(ài)，并且逐漸成為藝術(shù)歌曲伴奏的主要內(nèi)容。同時(shí)也正是其藝術(shù)作品在整個(gè)的創(chuàng)作過(guò)程中并沒(méi)有被創(chuàng)新，一直延續(xù)著鋼琴曲的基本原則和永恒不變的規(guī)律，所以這也成為其鋼琴曲受到眾人喜愛(ài)的主要因素。同時(shí)在其鋼琴伴奏應(yīng)用在藝術(shù)歌曲中的階段，門德爾松也會(huì)把很多傳統(tǒng)的東西作為最基本的參照物，例如：貝多芬的鋼琴曲，還有莫扎特晚期所創(chuàng)作的鳴奏曲就被其所繼承，這也為其后期的鋼琴伴奏工作開辟了最新的道路，同時(shí)也為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了最新的途徑。

1.早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏

在藝術(shù)歌曲的演唱過(guò)程中，鋼琴伴奏是其中非常重要的一部分內(nèi)容，其中所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵非常多，包括旋律、音樂(lè)、音響等美感，在這些美感的組成下，加上完美的演唱才能夠最終形成藝術(shù)歌曲和鋼琴的組成，也能夠更加完美的展現(xiàn)給聽眾。所以在這樣的組成內(nèi)容中也能夠看出，藝術(shù)歌曲演唱階段，鋼琴伴奏的組成不僅僅是對(duì)歌曲的渲染和音樂(lè)方面的補(bǔ)充，同時(shí)也是為了利用伴奏和鋼琴的音樂(lè)，準(zhǔn)確的揭示出藝術(shù)歌曲中所具有的深刻思想內(nèi)容。所以在門德爾松的音樂(lè)鋼琴伴奏內(nèi)容之中，其伴奏內(nèi)容的使用能夠體現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的藝術(shù)及內(nèi)涵，同時(shí)也能夠更加準(zhǔn)確的滲透出伴奏中的美感，以此對(duì)藝術(shù)歌曲的演唱和表演深刻化的展現(xiàn)出其中的意境，這樣的伴奏手段和方式能夠讓演唱者深入的進(jìn)入到所演唱的內(nèi)容之中，也能夠在演唱者的帶動(dòng)下，更好的彰顯出音樂(lè)的內(nèi)涵。其鋼琴伴奏能夠準(zhǔn)確的把握每一首歌曲中的美感和風(fēng)格，也能夠讓演唱者和聽眾感受到歌曲內(nèi)部所具有的跌宕情緒保證音樂(lè)多彩性的同時(shí)，也更加豐富其中藝術(shù)歌曲內(nèi)容。在門德爾松作品中主要具有特點(diǎn)和獨(dú)創(chuàng)性的有《瑪麗的夢(mèng)》和《浪漫曲》，這兩首作品是其早期最具特點(diǎn)的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏創(chuàng)作內(nèi)容，其中《瑪麗的夢(mèng)》這首歌曲中，從前奏一直到這首歌曲的尾聲部分，門德爾松一直采用一種非常安靜和安詳?shù)臄⑹龇绞?，以此描述瑪麗這個(gè)小女孩所具有的甜美的夢(mèng)想，所以能夠看出，門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏之中，在前奏就已經(jīng)奠定了整個(gè)曲目的基調(diào)，同時(shí)也確定了整個(gè)一首歌曲的主題。

2.成熟時(shí)期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏

在1829年階段，門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏發(fā)展已經(jīng)逐漸開始轉(zhuǎn)化，并且變得越來(lái)越好，這也是其一生藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏創(chuàng)作過(guò)程中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這一時(shí)期，門德爾松順利的結(jié)束了其學(xué)生的階段，并且在3年的時(shí)間內(nèi)對(duì)國(guó)內(nèi)重要的文化城市進(jìn)行游歷。這樣的經(jīng)歷和過(guò)程不僅在很大程度上促進(jìn)了其藝術(shù)思想和藝術(shù)內(nèi)涵的發(fā)展，也幫助了其后期的進(jìn)步。所以在這樣的時(shí)期和階段，門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏開始不斷走向高峰，其中代表的作品有《冬之歌》、《乘著歌聲的翅膀》等，這些都受到了其旅行中看到的風(fēng)景所影響。同時(shí)也在這一階段，門德爾松創(chuàng)造出越來(lái)越多受到人們歡迎和喜愛(ài)的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏作品，也正是這些作品成為后期人們經(jīng)常使用的伴奏樂(lè)曲，為日后音樂(lè)的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。

二、門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究

1.門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的復(fù)調(diào)旋律

門德爾松的創(chuàng)作藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏有著非常強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息，在很大程度上深化了藝術(shù)歌曲的境界和內(nèi)涵。在門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中，很多作品的都有著優(yōu)美的復(fù)調(diào)旋律線條，如果對(duì)其進(jìn)行單獨(dú)的探究，即便是沒(méi)有加入演唱的主旋律依然非常優(yōu)美。在伴奏的過(guò)程中，使用優(yōu)美的旋律彌補(bǔ)伴奏中難以用文字表述情感的不足。門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中，聲樂(lè)部分和伴奏部分融為一體，十分和諧，同時(shí)，鋼琴伴奏部分的音樂(lè)也表現(xiàn)得十分生動(dòng)，與歌詞部分十分貼合。鋼琴伴奏的地位舉足輕重，豐富了音樂(lè)的形象，與旋律之間的關(guān)系緊密結(jié)合。聲樂(lè)、鋼琴、詩(shī)詞融為一體，共同塑造了音樂(lè)形象，也豐富了音樂(lè)的情感。在演奏中，要準(zhǔn)確地把握音色，分析和聲。同時(shí)，鋼琴伴奏的織體也在不停的變幻，調(diào)性的變化也更加豐富，把人物的情緒和心理的微妙變化更深入的表現(xiàn)出來(lái)。

2.門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的具象造型

門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏，能夠在很大程度上體現(xiàn)出其在藝術(shù)歌曲的伴奏過(guò)程中所包含的音樂(lè)領(lǐng)域中具有的獨(dú)特性質(zhì)和抒情的感受，通過(guò)鋼琴的伴奏，也能夠在根本上為藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵和意境做出鋪墊，在周圍環(huán)境中折射出最為單純的藝術(shù)歌曲音樂(lè)情感內(nèi)涵，同時(shí)也能夠在根本上抒發(fā)演唱者內(nèi)心的情感。所以在門德爾松藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，其能夠直接的展現(xiàn)出歌曲中所具有的自然表達(dá)形式，這也是鋼琴歌曲中的旋律發(fā)展方式，所有的內(nèi)容都浸透在旋律的發(fā)展中，不可分割。門德爾松的鋼琴伴奏中比較注重的就是充分發(fā)揮出鋼琴本身所具有的特點(diǎn)，同時(shí)在鋼琴演奏階段，其作品的伴奏特點(diǎn)有著一定的具象性和造型性，所以在門德爾松的伴奏內(nèi)容中也是關(guān)注到這項(xiàng)內(nèi)容之中，了解到其伴奏過(guò)程所包含的音樂(lè)和節(jié)奏的特點(diǎn)，以此針對(duì)歌曲的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，得出眾多具有內(nèi)涵的音樂(lè)形式，這也在根本上保證了藝術(shù)歌曲在伴奏過(guò)程中展現(xiàn)出的良好深化內(nèi)涵，也能夠在根本上有效渲染藝術(shù)歌曲在演奏中所具有的氛圍，例如：門德爾松的《初開的紫羅蘭》是在1831年英國(guó)旅游期間所創(chuàng)作的歌曲，這首歌曲中恰到好處地與途經(jīng)的美景吻合，所以產(chǎn)生了靈感，以此創(chuàng)作了這一歌曲。門德爾松的藝術(shù)歌曲伴奏過(guò)程中，很大一部分都具有一定的特點(diǎn)，這種創(chuàng)作形式與其本人的創(chuàng)作經(jīng)歷歷程有著一定的關(guān)系，其在自身的音樂(lè)形式中展現(xiàn)出屬于自己的風(fēng)格，所以在其鋼琴音樂(lè)伴奏中也經(jīng)常體現(xiàn)出這一特點(diǎn)。同時(shí)在門德爾松的藝術(shù)歌曲演奏中，其調(diào)性的轉(zhuǎn)換也是最大程度的實(shí)現(xiàn)了旋律的創(chuàng)新，體現(xiàn)出其對(duì)于調(diào)性轉(zhuǎn)化的合理使用，把充滿新鮮感的伴奏內(nèi)容體現(xiàn)在作品中，并且靈活地進(jìn)行調(diào)試，這也是門德爾松鋼琴伴奏中所包含的一大特色。

3.門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的演奏處理

門德爾松的藝術(shù)歌曲在伴奏過(guò)程中能夠展現(xiàn)出的主要特點(diǎn)，不僅僅是這首歌曲的歌曲內(nèi)容為主，而在很多方面都是藝術(shù)歌曲內(nèi)容中的伴奏方面內(nèi)涵，所以其展現(xiàn)出的藝術(shù)內(nèi)涵一般就是在旋律和伴奏兩個(gè)方面，其能夠保證伴奏內(nèi)容在演唱者變化過(guò)程中，更好的保證整個(gè)藝術(shù)歌曲所具有的穩(wěn)定性，也能夠保證其變得更加的細(xì)膩，這也是藝術(shù)歌曲伴奏與其他音樂(lè)演唱內(nèi)容伴奏的區(qū)別，也能夠有效處理藝術(shù)歌曲中伴奏的特色，保證歌曲的藝術(shù)性和穩(wěn)定性。門德爾松認(rèn)為音樂(lè)是人們?cè)诮涣鬟^(guò)程中非常重要的工具，其思想和情感內(nèi)容也可以使用音樂(lè)的媒介進(jìn)行表述和識(shí)別，所以音樂(lè)能夠讓人們的心靈充滿光明，并且能夠深厚的表述其成功的情感內(nèi)涵，保證這項(xiàng)藝術(shù)能夠達(dá)到美、道德和真理相互交流的境界。門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏手法是不相同的，所以還需要對(duì)其不同的作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，以此達(dá)到伴奏和演唱內(nèi)容的高度統(tǒng)一。在門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中能夠看出，這是一個(gè)具有非常高綜合性的音樂(lè)表現(xiàn)藝術(shù)形式，注意這一點(diǎn)，保證藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，并且具有很高的藝術(shù)性，這樣才能夠把伴奏華麗的準(zhǔn)確演奏，這些都是門德爾松藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中所具有的特點(diǎn)，也正是其這種獨(dú)特性在根本上為其音樂(lè)伴奏藝術(shù)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

根據(jù)以上探討和分析得出的結(jié)果能夠看出，通過(guò)以上的內(nèi)容對(duì)門德爾松鋼琴藝術(shù)歌曲伴奏的特點(diǎn)進(jìn)行分析，其作品注重的是高雅的情趣和情感的表達(dá)，主要就是描繪藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的豐富性，作品的題材也偏向城市中的生活和對(duì)大自然的幻想，所以內(nèi)容通俗易懂。在這樣的情況下，門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏也非常受歡迎，主要就是因?yàn)樗囆g(shù)歌曲鋼琴伴奏中所具有的豐富內(nèi)涵，能夠?yàn)楦枨难莩獛?lái)情感和內(nèi)涵，也受到眾人的歡迎，因此本次研究在長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度進(jìn)行分析，幫助人們重新認(rèn)識(shí)到門德爾松的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏創(chuàng)作風(fēng)格，為我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。

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作者:張蕊 單位:沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院