導(dǎo)語：唐朝暉水彩畫藝術(shù)語言與審美特征一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

馬蒂斯曾說：“準(zhǔn)確的描繪不等于真實(shí)。”具體到繪畫創(chuàng)作上，則主要指“寫實(shí)”與“再現(xiàn)”這兩個(gè)范疇的藝術(shù)效用。雖然寫實(shí)和再現(xiàn)在很多情況下其所指的藝術(shù)手法是相同的，但是二者的內(nèi)核卻又有著某些本質(zhì)的區(qū)別。如再現(xiàn)與表現(xiàn)相對應(yīng)，強(qiáng)調(diào)對藝術(shù)對象進(jìn)行客觀地呈現(xiàn)，而寫實(shí)雖有如實(shí)地再現(xiàn)藝術(shù)對象的含義，但其含義卻相對寬泛，比前者有著更為豐富的主觀性色彩，而且對寫實(shí)的判斷在很大程度上由創(chuàng)作主體自身來界定。也因此，畫家創(chuàng)作的藝術(shù)形式并非純粹地描摹客觀對象，但創(chuàng)作觀念和手法卻屬于寫實(shí)的。那么，為何會(huì)出現(xiàn)這種境況呢？顯而易見，這很大程度上是源于主客體之間的情感作用。同樣，這種現(xiàn)象也在唐朝暉的水彩畫創(chuàng)作上有所體現(xiàn)，反映了他力圖通過寫實(shí)的手法運(yùn)用各種富有審美趣味的藝術(shù)語言來探討物象的視覺效果。

眾所周知，水彩畫的創(chuàng)作在當(dāng)下呈現(xiàn)出多元復(fù)雜的藝術(shù)面貌。不管在題材的選擇上，還是在形式語言的探索和實(shí)驗(yàn)上均體現(xiàn)出較強(qiáng)的時(shí)代性。概括地說，唐朝暉的取材范圍仍屬于傳統(tǒng)水彩畫的題材范疇，主要以描繪建筑、街景為主，延續(xù)了水彩創(chuàng)作已有的范式。例如，他以歐洲一些城市的建筑和街道為表現(xiàn)對象，創(chuàng)作了一系列的建筑水彩畫。其中有《法蘭克?！废盗?、《慕尼黑》系列、《佛羅倫薩》系列和《米蘭》系列等。這些作品不但體現(xiàn)了他對歐洲建筑題材的興趣，還反映了他試圖通過水彩語言來呈現(xiàn)東方畫家視野中的西方印象。換句話說，盡管這些題材描繪的是異域的景象，但這些視覺形象卻蘊(yùn)含著中國化的審美特征，反映的是東方審美視域下的視覺景象。以建筑為題材的創(chuàng)作需要畫家對表現(xiàn)對象有著充分的理解。也就是說，畫家需要掌握描繪建筑的形制、結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，如此才能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出建筑的形態(tài)特征。因此，這些建筑風(fēng)景畫創(chuàng)作的先決條件是建立在畫家對這些建筑、街景的細(xì)致觀察和理解的基礎(chǔ)之上。如《法蘭克福街區(qū)》表現(xiàn)了德國法蘭克福城市街區(qū)的一角。畫家以微觀視角呈現(xiàn)了街道拱門下人流涌動(dòng)的場景，畫面各個(gè)元素布置得自然和諧，有著強(qiáng)烈的現(xiàn)場寫生之感。尤其是畫家以輕松的用筆和含蓄的色彩將建筑厚重而堅(jiān)硬的墻體呈現(xiàn)出來，雖然沒有太多的細(xì)節(jié)刻畫，卻表現(xiàn)出了一種簡潔靈動(dòng)之感。此外，畫家處理題材的手法也頗有新意，顯示出他對描繪對象的深度理解與自信。在創(chuàng)作中，唐朝暉大多使用近景的構(gòu)圖手法，主要呈現(xiàn)建筑或者街景的局部，而且畫面上往往還繪有人物。在表現(xiàn)對象的選擇上，他大多選取那些有著悠久歷史的代表建筑，如羅馬式教堂、哥特式建筑，或者更為久遠(yuǎn)的古希臘和古羅馬建筑遺跡，反映其試圖通過描繪這些有著深厚歷史記憶的建筑來呈現(xiàn)這些建筑蘊(yùn)含的風(fēng)土人情。換言之，唐朝暉將建筑視為一種承載了不同民族文化與歷史記憶的視覺符號(hào)，期望通過藝術(shù)語言來理解和敘述這些建筑的文化內(nèi)涵。當(dāng)然，這種題材選擇的寓意也對讀者提出了更高的要求，需要觀眾具備相應(yīng)的題材或建筑的文化背景，或者說促使觀眾去了解這些作品的創(chuàng)作背景，否則審美欣賞活動(dòng)就只能局限在單純的形式語言的層面上，而無法洞察到題材的主題意涵。

色彩語言是水彩畫創(chuàng)作的核心范疇之一，直接決定了畫面的視覺效果。對唐朝暉來說，他對色彩的運(yùn)用有著明顯的印象主義畫派的傾向性，體現(xiàn)為他注重色彩與光線的細(xì)微變化，通過色彩的冷暖對比將建筑的滄桑感表現(xiàn)出來。從這個(gè)層面來說，唐朝暉對于色彩的運(yùn)用遵循著某種程度的客觀性或者說是寫實(shí)性，他準(zhǔn)確地捕捉到建筑的固有色，并通過豐富的色彩刻畫出不同建筑在光線作用下的視覺效果?！斗鹆_倫薩的街道》即是一幅典型的建筑風(fēng)景畫，表現(xiàn)了佛羅倫薩城市街道的一個(gè)局部片段。畫家以近景式構(gòu)圖，借助焦點(diǎn)透視把佛羅倫薩街道幽深、狹窄的視覺特點(diǎn)呈現(xiàn)得淋漓盡致，而在色彩的運(yùn)用上，顯示出畫家對光線的重視。他以濕畫法將赭石、淡黃、磚紅等色彩快速地鋪陳到畫面上，然后以深灰色點(diǎn)綴建筑細(xì)節(jié)，用筆簡練得當(dāng)，畫面色彩潤澤通透而又不失含蓄?？梢哉f，畫家運(yùn)用色彩不但生動(dòng)地呈現(xiàn)出了建筑在陽光照射下的素描關(guān)系，還通過不同色調(diào)之間的對比，將冷暖關(guān)系和空間感呈現(xiàn)出來，而對人物的描繪也為畫面增添了幾分生機(jī)。承上所述，唐朝暉水彩畫的審美特征主要體現(xiàn)在色彩的運(yùn)用上。盡管其畫面色彩體現(xiàn)了他對印象主義色彩理論的借鑒，但這種寫實(shí)性的色彩表現(xiàn)也暗含了一定程度的主觀性因素。黑格爾曾說：“感知色彩是藝術(shù)家所特有的一種品質(zhì)，是他們所特有的掌握色調(diào)和色調(diào)構(gòu)思的一種能力，也是再現(xiàn)的想象力和創(chuàng)造力的一個(gè)基本因素?！睋Q句話說，這種主觀性主要體現(xiàn)在畫家對物象色彩的概括方面，與純粹的客觀再現(xiàn)有著明顯差別。具體而言，唐朝暉對色彩的使用既注重遵循視覺對象的總體色彩特征，同時(shí)又希望通過特定的色彩烘托出畫面的整體情境，為審美情境的建構(gòu)提供形式基礎(chǔ)。又如《慕尼黑的陽光》描繪了陽光照耀下的慕尼黑城市的街道情景。畫家采取近景呈現(xiàn)的手法，描繪了慕尼黑老城區(qū)的街角的幾棟建筑，隨意穿梭的人群顯示出這幅作品的寫生性質(zhì)，也反映了畫家借助了攝影紀(jì)實(shí)的手法再現(xiàn)了街角的景象。這幅作品突出了陽光照射下建筑外墻呈現(xiàn)的色彩特征，以及陰影覆蓋下的明暗對比和冷暖關(guān)系。可以看出，畫家將色彩作為重要的造型手段，他很少使用筆觸勾畫建筑的細(xì)節(jié)，而是通過大面積的色塊概括出建筑的整體特征，因此，畫面的整體色彩格調(diào)顯示出較強(qiáng)的主觀性傾向。

我們知道印象派盡管標(biāo)榜自身色彩的客觀性，然而卻擺脫了畫面形體的束縛，最終導(dǎo)致繪畫的創(chuàng)作愈加主觀化。就唐朝暉的繪畫來說，既有鮮明的寫實(shí)特征，又不乏主觀的表現(xiàn)色彩。其中，他對視覺對象形體的表現(xiàn)方式也較好地說明了這一點(diǎn)。他在描繪對象時(shí)，仍然采用概括性的手法，略去表現(xiàn)對象的次要細(xì)節(jié)，僅借助簡潔的大面積色塊把物象的形態(tài)與色彩特征傳達(dá)出來。因此，其繪畫在色彩的處理上給觀者一種簡潔、純熟的印象，這種表現(xiàn)方式與歐洲傳統(tǒng)水彩畫的風(fēng)格比較接近，也與畫家對畫面筆觸和色彩的布置密切相關(guān)。正因如此，唐朝暉的水彩畫才會(huì)形成一種簡潔而含蓄的審美趣味，這也在某種程度上揭示了畫家對這些事物的理解與認(rèn)知。此外，形式語言也是唐朝暉構(gòu)建畫面審美情境的主要手段。盡管他的畫面筆觸簡潔，卻沒有給人單調(diào)乏味之感，其中一個(gè)重要原因是畫家精心布置了畫面上的各種視覺元素，點(diǎn)、線、面的形式與明暗和冷暖關(guān)系相結(jié)合，使得畫面在保持簡潔格調(diào)下顯示出豐富的視覺語言。如《馬切拉諾的晨光》，描繪了意大利馬切拉諾小城的街道在清晨時(shí)分的視覺特點(diǎn)，畫面上光線的處理和色彩的運(yùn)用有著明顯的印象主義色彩痕跡。畫家運(yùn)用焦點(diǎn)透視將街道的縱深感表現(xiàn)出來，蜿蜒狹窄的街道進(jìn)一步強(qiáng)化了畫面上空間感和建筑的體積，這種近景式的手法顯示出畫家對此類構(gòu)圖的興趣，也反映了畫家將其作為一種能夠重現(xiàn)建筑和街景的視覺路徑?？梢哉f，這幅作品充分地體現(xiàn)了畫家在色彩處理上的特點(diǎn)：他先以大面積的暖色塊概括出建筑的形體，然后以深灰色、赭石刻畫出建筑的背光和陰影，力圖通過明暗與色調(diào)的強(qiáng)烈對比顯示出光線的視覺效果。這幅作品的巧妙之處在于畫家在畫面的中景，也就是街角的盡頭以冷色調(diào)繪制了幾棟低矮的建筑，他以簡潔的塊面將建筑描繪出來，沒過多的有細(xì)節(jié)性刻畫。這種處理方式不但符合空間距離的營造，而且冷色調(diào)的運(yùn)用還烘托出清晨時(shí)分天空與陽光相互交織的微妙視覺效果。需要指出的是，審美情境的建構(gòu)除了需要豐富的形式語言之外，還需要情感因素的疊加和投射。也就是說，畫家要能夠利用各種視覺元素的組合激發(fā)出觀眾的情感，能夠使觀眾與描繪的視覺物象產(chǎn)生審美情感的互動(dòng)，最終才能營造出動(dòng)人心魄的審美情境。對唐朝暉而言，如何能夠借助合適的水彩語言呈現(xiàn)歐洲建筑、街景的視覺特征，并在畫面上營造出富有趣味的審美情境是其考慮的首要問題。換言之，他的創(chuàng)作構(gòu)思主要圍繞著借助一系列的形式語言構(gòu)建有著審美情趣的畫面情境而展開。因此，他的表現(xiàn)手法既有明顯的寫實(shí)性，又有著某種程度的抽象概括能力。這些特點(diǎn)不僅反映在他對建筑形體的處理上，還體現(xiàn)在他的色彩表達(dá)上，反映了他渴望通過細(xì)膩的色彩呈現(xiàn)出不同地域建筑在光線下的視覺效果，而這種思路反映了他對印象主義繪畫創(chuàng)作觀念的認(rèn)同。

總的來說，唐朝暉的水彩畫以不同地域的建筑和街景為表現(xiàn)對象，反映了他對這些有著深厚歷史記憶的事物的感觸與熱愛。他試圖從形式層面借助水彩的語言探討這些異域的建筑，并將其概括、提煉成為一種兼具寫實(shí)和抽象的視覺形象?？梢哉f，這種創(chuàng)作蘊(yùn)含了以東方的視角觀察、審視與解構(gòu)西方文化符號(hào)的思維過程，最終呈現(xiàn)出東方審美視域下的西方物象。盡管他的創(chuàng)作具有很強(qiáng)的寫生特點(diǎn)，也缺乏細(xì)致的刻畫和宏大的主題敘事，但是這種以東方文化視角審視和呈現(xiàn)異域視覺文化的思路本身就有著較強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性和探索價(jià)值。作者希望通過描繪異域題材獲得另辟蹊徑的功效，而其創(chuàng)作實(shí)踐的結(jié)果在客觀上來說也拓展了水彩畫的創(chuàng)作視野。由此看來，水彩對唐朝暉來說并不僅是一種繪畫形式，還是一種理解西方歷史和文化的重要路徑。

作者:謝啟凡 單位:廣東財(cái)經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院