導(dǎo)語(yǔ)：剖析杜甫敘事詩(shī)言語(yǔ)批判能力研究論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

論文關(guān)鍵詞：杜甫；敘事詩(shī)：語(yǔ)言；文化批判功能

論文摘要：作為“詩(shī)史”，杜甫敘事詩(shī)的文化批判功能除依賴于對(duì)詩(shī)歌整體思想內(nèi)容的理解外．還表現(xiàn)在杜甫有意識(shí)地借助語(yǔ)言本身的力量去實(shí)現(xiàn)這種功能。如對(duì)較敏感的事物進(jìn)行表述時(shí)采用能指與所指差異較大的詞語(yǔ)，大量運(yùn)用非陳述句式，使用具有批判力量的修辭格等。

唐代是封建歷史上一個(gè)思想比較開放的時(shí)期，這種時(shí)代的原因在一定程度上促成了唐詩(shī)的極度繁榮。但即使是在這樣一個(gè)時(shí)代里，文化霸權(quán)仍然存在，詩(shī)人們?nèi)圆荒芎翢o(wú)忌憚地寫作。尤其是安史之亂前后，社會(huì)動(dòng)蕩到了極點(diǎn)，文化霸權(quán)也由隱而顯，杜甫因房瑯事而受冷落并最終被逐出朝廷便是文化霸權(quán)的結(jié)果。這個(gè)時(shí)期，許多詩(shī)人因懾于這種霸權(quán)而紛紛放下手中的筆。作為一個(gè)敏感而又愛國(guó)的詩(shī)人，杜甫不可能面對(duì)國(guó)家的危機(jī)而無(wú)動(dòng)于衷，他要通過(guò)自己手中的筆去揭露黑暗的社會(huì)，因此他以更大的熱情投人到寫作中，最能代表杜詩(shī)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的以新樂(lè)府詩(shī)為代表的敘事詩(shī)大多寫于此時(shí)。但杜甫畢竟是人而不是神，他也不可能游離于那個(gè)社會(huì)之外，因此他也要受到文化霸權(quán)的制約，對(duì)當(dāng)朝統(tǒng)治者進(jìn)行評(píng)判和指責(zé)時(shí)也有所顧忌。但讀者從杜甫敘事詩(shī)尤其是新樂(lè)府詩(shī)中可以很明確地感受到文化批判力量的存在，這種力量一方面依賴于詩(shī)歌作為一個(gè)整體，必然會(huì)表現(xiàn)出一定的思想傾向;另一方面，也是人們所普遍忽略的一點(diǎn)，就是杜甫有意識(shí)地借助語(yǔ)言本身的力量去實(shí)現(xiàn)文化批判的功能。

一能指和所指是瑞士語(yǔ)言學(xué)家索緒爾所提出來(lái)的兩個(gè)概念，分別代表概念和音響形象，此處借用這兩個(gè)概念并把能指界定為語(yǔ)詞所代表的概念本身的意義，把所指界定為語(yǔ)詞在具體語(yǔ)境中的實(shí)際意義。

能指與所指之間可以是統(tǒng)一的，但也可以是有所差異的。杜詩(shī)中對(duì)一些比較敏感的事物的表述便體現(xiàn)了有所差異的一面。表面的能指是為了回避潛在的危險(xiǎn)，是對(duì)文化霸權(quán)的妥協(xié)，而真正的所指是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的揭露與批判，是對(duì)文化霸權(quán)的顛覆。

(一)人稱

1.能指:第三人稱，泛指汁所指:第一人稱，特指。如:

(1)道旁過(guò)者問(wèn)行人，行人但云點(diǎn)行頻。(《兵車行》)

(2)少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。(《哀江頭》)

(3)樹枝有鳥亂鳴時(shí)，嘆色無(wú)人獨(dú)歸客。(《光祿坂行》)

(4)客行新安道，喧呼聞點(diǎn)兵?！缎掳怖簟?

(5)飄然時(shí)危一老翁，十年厭見放旗紅。(《冬狩行》)

以上各例的能指與所指之間仍是由人到人的關(guān)系，只是人稱和指稱范圍有變化，例(1)的“道旁過(guò)者”、例(2)的“少陵野老”、例(3)的“獨(dú)歸客”、例(4)的“客”、例(5)的“老翁”等語(yǔ)詞的能指都是第三人稱，是泛指，而其所指均應(yīng)是“作者自謂”，是第一人稱，是特指。相對(duì)而言，其所指的第一人稱、特指比較敏感，潛在的危險(xiǎn)性更大，而換用能指的第三人稱、泛指有利于淡化矛盾，回避危險(xiǎn)，對(duì)意義的表達(dá)也不會(huì)產(chǎn)生影響。

2能指:客觀事物或他人，所指:特定的人。女口:

(6)楊花雪落在白孩，青烏飛去街紅巾?！尔惾诵小?/p>

(7)后來(lái)鞍馬何遙巡，當(dāng)桿下馬入娜菌?！尔惾诵小?/p>

(8)明眸皓齒今何在，血污游魂歸不得。《哀江頭》

(9)送行勿泣血，仆射如父兄。《新安吏》

(10)邊庭流血成海水，武皇開邊意未已?！侗囆小?/p>

例(6)“楊花”和“白蕉”的能指為兩種植物，所指分別為楊國(guó)忠和耽國(guó)夫人;例(7)“后來(lái)鞍馬”的能指為配有馬鞍的馬，所指為楊國(guó)忠;例(8)“明眸皓齒”能指為人身體的兩部分，所指為楊貴妃;例(9)..了卜射”，(杜詩(shī)詳注)的解釋為:“子儀時(shí)已進(jìn)中書令，而仍稱其舊官，蓋功著于仆射，而御士卒寬，就其易曉者以安之也。‑Ulces2s，此說(shuō)一經(jīng)產(chǎn)生，其后諸家注釋均依此說(shuō)。但筆者認(rèn)為此說(shuō)值得商榷，“了卜射”的能指為一種官職名，所指為郭子儀，能指用“仆射”而不用“中書令”是全詩(shī)用語(yǔ)特點(diǎn)的必然結(jié)果。《新安吏》一詩(shī)的寫作內(nèi)容是比較敏感的，因此對(duì)一些較敏感的人與物，如“客行新安道”的“客”和“新安”，詩(shī)人都采用能指與所指之間差異較大的詞語(yǔ)，對(duì)郭子儀這樣一個(gè)安史之亂時(shí)期的敏感人物，詩(shī)人稱其舊官，主要是為了回避潛在的危險(xiǎn)，而不是“就其易曉者以安之”。例(10)“武皇”的能指為漢武帝，所指為唐玄宗，武帝喜開邊，唐玄宗亦好開邊，當(dāng)時(shí)不便直斥，故比之武帝。

(二)地名。能指:舊稱或泛稱*所指:今地、特稱。如:

(11)客行新安道，喧呼聞點(diǎn)兵。(《新安吏》)

(12)中男絕短刁、，何以守王城。《新安吏》)

(13)我軍收相州，日夕望其平?！缎掳怖簟?

(14)草中孤兔盡何益?天子不在咸陽(yáng)宮?！抖餍小?/p>

(15)回略大荒來(lái)，堵函蓋虛爾?！度J子》

例(11)的“新安”，《杜詩(shī)詳注》的解釋為“《唐書》新安，隋縣”。由此可見，其能指為隋代的一個(gè)縣，而其所指為唐縣。例(12)的“王城”，(杜詩(shī)詳注)的解釋為:“唐之東都，即今之王城?！笨梢娖淠苤笧橹艹哪车兀笧椤疤浦畺|都”。例(13)的“相州”，參照(杜詩(shī)鏡銼)對(duì)(洗兵馬)“只殘鄴城不日得”中“鄴城”的解釋:“舊唐書:相州屬河北道，天寶改鄴郡，乾元改鄴城”。《新安吏》一詩(shī)寫于乾元二年，可見“相州”一詞能指為一古地，而所指為今地鄴城。例(14)“咸陽(yáng)宮”的能指為秦帝都，所指為長(zhǎng)安。以上四例能指均為古地，所指為今地。例(15)的“大荒”，(讀杜心解)的解釋為:“統(tǒng)日‘大荒’，不敢斥言靈武也。可見其能指為泛稱，所指為特稱。

(三)其他。能指:普通名詞或虛有事物，所指:諱語(yǔ)或忌語(yǔ)。如:

(16)眼枯即見骨，天地終無(wú)情。(《新安吏》

(17)豈意絨難料，歸軍星散營(yíng)?！缎掳怖簟?/p>

(18)泉有巨魚長(zhǎng)比人，丹砂作尾黃金蜂?！渡吃沸小?/p>

(19)黃昏胡騎塵滿城，欲往城南往城北?！栋Ы^》

(20)荒戍之城五色古，東郭老人住青丘。《錦樹行》

例(16)的“天地”，《讀杜心解》解釋為:“‘天地?zé)o情’，固是為朝廷諱。”f31(}s3)例(17)的“歸軍”，《杜臆》解釋為:“此不言軍敗而言歸軍，亦諱之也。(”，，例(18)的“泉”，《杜詩(shī)詳注》的解釋為:“唐諱淵，故改泉?！崩?19)“胡騎”的能指為少數(shù)民族騎兵，所指為安祿山叛軍，《哀江頭》一詩(shī)寫于至德二載春，其時(shí)安史之亂尚未平息，且杜甫身陷長(zhǎng)安，對(duì)安之“叛軍”性質(zhì)有所顧忌，故采用無(wú)潛在危險(xiǎn)的“胡騎”。例(20)的“東郭老人”和“青丘”，《讀杜心解》解釋為:“‘東郭老人’非公自號(hào)，‘青丘’非寓夔地名，蓋因‘小兒’、‘惡少’等語(yǔ)，太覺顯斥，自隱其名，而托為子虛、無(wú)是之人，以避時(shí)忌耳。

以上諸例能指與所指之間均存在著較大的差異，這主要是因?yàn)檫@些詩(shī)都表達(dá)了對(duì)君主或朝廷行為的不滿與指責(zé)，而這種不滿與指責(zé)本身就是一種潛在的危險(xiǎn)。但這種危險(xiǎn)并不是在所有的詩(shī)中都存在，所以詩(shī)人在某些詩(shī)中也采用了一些能指與所指之間沒(méi)有明顯差異的詞語(yǔ)，如(洗兵馬》“只殘鄴城不日得”中的“鄴城”，“郭相謀深古來(lái)少”中的“郭相”。而同寫于乾元二年的《新安吏》，為了回避潛在的危險(xiǎn)，表達(dá)同樣所指的詞分別換成了能指不同的“相州”和“仆射”。

二在詩(shī)歌尤其是敘事詩(shī)的創(chuàng)作中，從語(yǔ)氣的角度講，陳述句應(yīng)是應(yīng)用最多的一種類型。但陳述句只是述說(shuō)一個(gè)判斷，描寫一種德性、情狀，敘述一個(gè)動(dòng)作或變化，不帶強(qiáng)烈的感情色彩。

而杜甫以新樂(lè)府詩(shī)為代表敘事詩(shī)要達(dá)到“諷興當(dāng)時(shí)之事”(元鎮(zhèn)《古題樂(lè)府序》)的目的，必然要融人詩(shī)人的感情。由此，杜甫在詩(shī)中大量運(yùn)用疑問(wèn)句、祈使句、感嘆句等非陳述句式。通過(guò)這些句式，打破讀者的慣常思維，使讀者以一種新的角度去審視社會(huì)，進(jìn)而對(duì)社會(huì)乃至自我認(rèn)識(shí)方式作出積極的探索，從而使詩(shī)人的“諷興”目的得以實(shí)現(xiàn)。

(一)疑問(wèn)句

疑問(wèn)句，或有問(wèn)無(wú)答，或自問(wèn)自答，或無(wú)疑而問(wèn)。一方面，為讀者提供一個(gè)條件，引導(dǎo)其主動(dòng)思索、判斷，讓內(nèi)因充分發(fā)揮作用，從而更好地接受作者的觀點(diǎn)和情感、另一方面，加強(qiáng)語(yǔ)氣，給讀者以強(qiáng)烈的感情刺激，引發(fā)反思。

1一般疑問(wèn)句。如:

(21)江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠?(《哀江頭》)

(22)萬(wàn)國(guó)城頭吹畫角，此曲哀怨何時(shí)終?(《歲晏行》)

(23)焉得鑄甲作農(nóng)器，一寸荒田牛得耕。(《蠶谷行》)

(24)肉味不足登鼎蛆，何為見羈虞羅中?(《冬狩行》)

(25)人生無(wú)家別，何以為蒸黎?(《無(wú)家別》)

以上諸例都提出了一些詩(shī)人似乎知道而又無(wú)法給出明確答案的問(wèn)題，這些問(wèn)題其實(shí)也是與詩(shī)人同時(shí)代同命運(yùn)的人所共同關(guān)心的問(wèn)題，顯示出了詩(shī)人對(duì)世事的關(guān)注和對(duì)人生的思考，同時(shí)也引導(dǎo)讀者關(guān)注同樣的問(wèn)題，在漸深、漸全面的思考中自覺地揭示出事物的內(nèi)在本質(zhì)。

2.設(shè)問(wèn)句。如:

(26)士卒何草草?筑城憧關(guān)道。(《潼關(guān)吏》)

(27)四部何所有?一二老寡妻。(《無(wú)家別》)

(28)東至集壁西梁洋，問(wèn)誰(shuí)腰鐮胡與羌。(《大麥行》)

(29)明眸皓齒今何在?血污游魂歸不得?！栋Ы^》)

(30)頭上何所有?翠微葉垂翼唇。背后何所見?珠壓腰極穩(wěn)稱身。(《麗人行》

以上諸例均自問(wèn)自答?！皢?wèn)”，引人注意，啟發(fā)讀者思考;“答”，強(qiáng)調(diào)答案，顯示出主體的參與，使所述更可信、更有力度。一問(wèn)一答，使讀者在思考中接受詩(shī)人的觀點(diǎn)，給讀者留下更深的印象，從而強(qiáng)化批判效果。

3.反問(wèn)句。如:

(31)中男絕短小，何以守王城?(《新安吏》

(32)暮婚晨告別，無(wú)乃太匆忙?(《新婚別》

(33)人生有離合，豈擇盛衰端?(《垂老別》

(34)若道巫山女粗丑，何得北有昭君村?(《負(fù)薪行》)

(35)若道士無(wú)英俊才，何得山有屈原宅?(《最能行》)

以上諸例均屬無(wú)疑而問(wèn)，使用問(wèn)句形式的目的在于加強(qiáng)語(yǔ)言的力度，給讀者以強(qiáng)烈的感染，從而不自覺地引導(dǎo)讀者去思考隱藏在這肯定的判斷后面更深層的東西。

(二)感嘆句

感嘆句是情感達(dá)到高峰時(shí)所采用的一種句式，是慷慨激昂、激情萬(wàn)分的爆發(fā)和噴涌。詩(shī)人面對(duì)家國(guó)之大不幸，情何以堪!如此之激情會(huì)深深地感染讀者，產(chǎn)生心與心的交流，從而使讀者自覺地接受詩(shī)人的觀點(diǎn)。如:

(36)鳴呼房魏不復(fù)見!秦王學(xué)士時(shí)難羨。(《折檻行》)

(37)朝廷雖無(wú)幽王禍，得不哀痛塵再蒙!鳴呼，得不哀痛塵再蒙!(《冬狩行》)

(38)喪亂死多門，鳴呼淚如在!(《白馬》)

(39)哀哉王孫慎勿疏，五陵佳氣無(wú)時(shí)無(wú)?！栋鯇O》)

(40)君不見管鮑貧時(shí)交，此道今人棄知土!(《貧交行》)

(三)祈使句

祈使句，感情有強(qiáng)弱之分，強(qiáng)而堅(jiān)定的為命令或禁止，弱而委婉的為祈求、勸請(qǐng)、建議或勸止。杜甫新樂(lè)府詩(shī)所用祈使句基本上全為后者。這種弱而委婉的表達(dá)是詩(shī)人較為低下的身份地位所決定的，這種表達(dá)同時(shí)也顯示了其所述是詩(shī)人的衷心之語(yǔ)，顯示了詩(shī)人對(duì)世事的關(guān)切。如:

(41)送行勿泣血，仆射如父兄。《新安吏》

(42)請(qǐng)囑防關(guān)將，懊勿學(xué)哥舒?！稘O關(guān)吏》

(43)莫愁父母少黃金，天下風(fēng)塵兒亦得。《錦樹行》

(44)楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻?！稓q晏行》)

(45)不勞烈士淚汾沱，男谷女絲終復(fù)歌?！缎Q谷行》)

杜甫的新樂(lè)府詩(shī)運(yùn)用了大量的非陳述句式以增強(qiáng)其文化批判力量，而這種非陳述句式使用位置的不同也會(huì)影響表達(dá)效果。當(dāng)一個(gè)非陳述句出現(xiàn)在詩(shī)尾時(shí)，它會(huì)產(chǎn)生一種言盡而意不盡的效果。杜甫的新樂(lè)府詩(shī)共32首，有25首的結(jié)尾都用了非陳述句。其中用疑問(wèn)句的10首(《沙苑行》、《悲青坂》、《塞蘆子》、《洗兵馬》、《無(wú)家別》、《大麥行》、《光祿坂行》、《負(fù)薪行》、《最能行》、《歲晏行》)，用感嘆句8首(《貧交行》、《哀王孫》、《垂老別》、《苦戰(zhàn)行》、《去秋行》、《冬狩行》、《虎牙行》、《白馬》)，用祈使句的7首(《新安吏》、《漁關(guān)吏》、《新婚別》、《麗人行》、《錦樹行》、《自平》、《蠶谷行》)。

杜甫的敘事詩(shī)在表達(dá)上多采用“賦”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，但這種平鋪直敘的手法很難引起讀者的共鳴，也很難實(shí)現(xiàn)“諷興”的目的。為解決這一矛盾，杜甫除用前述兩種方式外，還運(yùn)用了一些極富表現(xiàn)力的修辭格。

(一)對(duì)比。如:

(46)信知生男惡，反是生女好。生女?dāng)_得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百草?！侗囆小?/p>

(47)去年涪江木落時(shí)，臂槍走馬誰(shuí)家兒。到今不知白骨處，部曲有去皆無(wú)歸?！度デ镄小?/p>

(48)去年米貴閱軍糧，今年米戲太傷農(nóng)。(《歲晏行》

(49)富豪有錢駕大封，貧窮取給行碟子。(《最能行》

(50)自古圣賢多薄命，奸雄惡少皆封侯。(《錦樹行》

例(46)“生男”和“生女”相對(duì)比，先是將傳統(tǒng)的“重男輕女”、“男尊女卑”觀念反其道而用之，提出“生男惡”和“生女好”的反傳統(tǒng)論調(diào)，激起波瀾，接著對(duì)其原因進(jìn)行對(duì)比解釋，從比較中揭示出戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人民的深重災(zāi)難。例(47)去年之“臂槍”和今年之“白骨”相對(duì)比，暗示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。例(48)“去年米貴”和“今年米賤”對(duì)比，揭示出收成的好壞并沒(méi)有改變農(nóng)民的命運(yùn)，顯示了詩(shī)人對(duì)時(shí)代的批判。例(49)“有錢”之“富豪”與“無(wú)錢”之“貧農(nóng)”所駕船只比較，顯示出貧富之差距。例(50)“圣賢”之“薄命”與“奸雄惡少”之“封侯”對(duì)比，顯示了詩(shī)人對(duì)世事不公的深沉反思。

(二)比喻。如:

(51)況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。《兵車行》)

(52)豺狼在邑龍?jiān)谝?，王孫善保千金軀?！栋鯇O》)

(53)豈意絨難料，歸軍星散營(yíng)?！缎掳怖簟?

(54)青鈴宵子困泥途，白馬將軍若雷電?！墩蹤懶小?

(55)黃門飛鞍不動(dòng)塵，御廚絡(luò)繹送八珍?！尔惾诵小?

例(51)是一個(gè)弱比，將人喻成“犬與雞”，寫出了征人的地位之低與命運(yùn)之悲慘。例(52)以“豺狼”喻安祿山，以“龍”喻唐玄宗，寫出了詩(shī)人對(duì)安祿山之憎惡，對(duì)唐玄宗的尊重。例(53)以“星散”喻兵敗后的士卒數(shù)量少而又無(wú)組織的散亂狀態(tài)。例(54)以“困泥途”喻“青拎宵子”仕途之坎坷，以“若雷電”喻“白馬將軍”之勢(shì)焰驚人。例(55)以“不動(dòng)塵”形容馳馬輕快，亦喻騎術(shù)高超，但如此之高超騎術(shù)不是為國(guó)安邦，而是“送八珍”，實(shí)乃一大諷刺。

(三)夸張。如:

(56)眼枯即見骨，天地終無(wú)情。《新安吏》

(57)喪亂死多門，嗚呼淚如在!《白馬》

(58)禽獸已斃十七八，雜聲落日回蒼官?！抖餍小?/p>

(59)牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。《兵車行》

(60)孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水。《悲陳陶》

例(56)通過(guò)“眼枯見骨”的夸張，寫出了征人與送行者的悲痛心情，也襯托出“天地”(朝廷)之“無(wú)情”。例(57)通過(guò)“淚如鑲”的夸張，寫出悲之深，襯托出“喪亂死多門”之慘。例(58)以“落日回蒼彎”的夸張襯托殺聲之大。例(59)以“哭聲干云霄”的夸張，一方面寫出哭聲之大而眾，另一方面也暗示了征人有去無(wú)回的命運(yùn)，有力地鞭糙了統(tǒng)治者窮兵默武的開邊政策。例(60)以“血作水”的夸張寫出了在陳陶一役中犧牲人數(shù)之多。

從以上分析可以看出，杜甫以新樂(lè)府詩(shī)為代表的敘事詩(shī)所用修辭格多是針對(duì)“人事”而發(fā)，而且是“人事”中不公平、不正?；驑O其慘烈的一面。用修辭形式一方面避免了蒼白而又可能存在潛在危險(xiǎn)的表述，另一方面又得到了一種極強(qiáng)的“渲染”效果，通過(guò)這種“渲染”對(duì)所述內(nèi)容進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，給讀者以震撼，增強(qiáng)批判力量。

總之，作為一個(gè)偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫巧妙地利用語(yǔ)言的一些潛在作用，如對(duì)較敏感的事物進(jìn)行表述時(shí)采用能指與所指差異較大的詞語(yǔ)、大量運(yùn)用非陳述句式以及使用具有批判力量的修辭格等方式，給予當(dāng)時(shí)社會(huì)以有力的批判，顯示出極強(qiáng)的文化批判功能。