導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇藝術(shù)品投資技巧，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、《一槌定音》是中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道推出的一檔演播室藝術(shù)品投資電視欄目，該欄目由朱軼主持。節(jié)目重點(diǎn)突出大眾對(duì)藝術(shù)品投資的認(rèn)識(shí)與參與，以“尋找最具眼光的藝術(shù)品投資人”為欄目宗旨。

2、該欄目突破了以往藝術(shù)品投資節(jié)目以鑒定為主的單一形式，用模擬真實(shí)交易的方式，向觀眾傳播藝術(shù)品投資的技巧、知識(shí)、風(fēng)險(xiǎn)防范，更加凸顯財(cái)經(jīng)特色。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

半個(gè)世紀(jì)以前，《財(cái)富》雜志就曾斷言：藝術(shù)品收藏將成為最賺錢的投資！事實(shí)正如預(yù)言，中國(guó)的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)時(shí)不時(shí)就爆出一個(gè)成交創(chuàng)天價(jià)的新聞。國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的熱火朝天有目共睹，蘊(yùn)藏?zé)o限潛力不言而喻，藝術(shù)品投資正成為與房地產(chǎn)投資、證券投資并駕齊驅(qū)的三大投資方式之一。更有專家大膽預(yù)測(cè)，藝術(shù)品投資至少還有十幾倍的利潤(rùn)空間！

目前的藝術(shù)品市場(chǎng)可謂良莠不齊，魚龍混雜。投機(jī)者多，收藏家少；外行多，懂藝術(shù)的少；盲目者多，理性者少；藝術(shù)市場(chǎng)的計(jì)劃性多于市場(chǎng)性，藝術(shù)市場(chǎng)的一系列規(guī)范性機(jī)制尚未出臺(tái)，真正懂行的專家沒(méi)有幾個(gè)，批評(píng)家缺席，部分藝術(shù)家市場(chǎng)觀念缺乏，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人還在各大院校的搖籃里。

而藝術(shù)品天價(jià)的神話還在繼續(xù)，那么，在神話的神秘面紗后面究竟有沒(méi)有規(guī)律可循？世界上沒(méi)有免費(fèi)的午餐，正如同世界上沒(méi)有低風(fēng)險(xiǎn)高收益的投資產(chǎn)品，所以對(duì)于一般投資人來(lái)說(shuō)，在進(jìn)入藝術(shù)品投資領(lǐng)域之前請(qǐng)先問(wèn)一下自己：你有足夠的閑錢嗎？你做好承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的心理準(zhǔn)備了嗎？你能否承受比證券投資更大的風(fēng)險(xiǎn)？你具備一定的藝術(shù)品投資知識(shí)嗎？你真的對(duì)藝術(shù)品收藏感興趣嗎？

調(diào)查研究，胸有成竹―藝術(shù)品投資前期準(zhǔn)備

藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的有形和無(wú)形的綜合體，藝術(shù)品區(qū)別于其他商品的最大特點(diǎn)是藝術(shù)品背后豐富的精神和人文因素。它較大范圍內(nèi)包括藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)博覽會(huì)、畫廊的經(jīng)營(yíng)、民間藝術(shù)品的流通、藝術(shù)品的國(guó)際流轉(zhuǎn)、藝術(shù)品的鑒定、藝術(shù)品的展覽、藝術(shù)立法和批評(píng)、藝術(shù)品的管理及各項(xiàng)機(jī)制等。在投資藝術(shù)品之前的準(zhǔn)備工作可以讓你在藝術(shù)品投資浪潮中免交成千上萬(wàn)的學(xué)費(fèi)。這些準(zhǔn)備工作包括――

（一）了解近現(xiàn)代藝術(shù)品

近現(xiàn)代藝術(shù)品投資主要分為近現(xiàn)代中國(guó)書畫、瓷器工藝品、油畫、西洋古董和古籍善本名人信札五類，郵幣卡作為消遣品一般不包含在其中。藝術(shù)品投資的渠道有拍賣公司、畫廊、文物商店或文物市場(chǎng)等，其中最主要的是通過(guò)拍賣公司。

（二）了解近現(xiàn)代藝術(shù)家

書畫家是書畫作品的直接生產(chǎn)者，直接與作品發(fā)生關(guān)系。因此，建立書畫家個(gè)人的資料信息庫(kù)是很有必要的。這個(gè)信息庫(kù)包括書畫家的身世、生平、籍貫、一生居住流轉(zhuǎn)、生活環(huán)境、社會(huì)地位、職業(yè)、經(jīng)濟(jì)狀況、身體狀況、學(xué)藝經(jīng)過(guò)等。這些信息如何獲得呢？以下幾個(gè)途徑可供參考：第一種是歷代畫史、畫論、著錄、傳記、歷史（正史和野史）、小說(shuō)、筆記、信札等；第二種是書畫作品上的題跋、款識(shí)和印記所透露的信息；第三種是考古發(fā)現(xiàn)，如碑刻等不易腐蝕毀壞的文字材料。藝術(shù)家個(gè)人資料的獲得，還只是很淺顯的收集資料，資料的整理更重要，必須對(duì)資料進(jìn)行編選、甄別和研究考證，書畫家的這些信息對(duì)鑒定他的作品有時(shí)會(huì)有直接的作用。書畫家本人的自述、日記、隨筆或畫稿等，或同時(shí)代人的描述，則是書畫鑒定最準(zhǔn)確的信息。

（三）了解書畫所用材料

從硬件上看，書畫材料的構(gòu)成，主要指書畫芯所用絹帛、宣紙、毛筆、墨彩、印章等，裝裱所用材料及附件。一定時(shí)期的材料有它的特性，不同的時(shí)期有不同的裝裱方法，這就要求清楚把握不同時(shí)期的特征。材料的鑒定往往比書畫家風(fēng)格的鑒定要來(lái)得簡(jiǎn)單，可以借助科技的手段。比如對(duì)不同時(shí)期、不同地區(qū)的絹帛、紙張、墨、印泥等進(jìn)行成分、結(jié)構(gòu)和成色分析，建立資料檔案，這是硬件方面的鑒定，從而比較容易分辨大的時(shí)序空間。書畫的裝裱也有不同的材料、形制和特點(diǎn)。首先要分辨出是原裱還是重裱，原裱是什么風(fēng)格的裝裱，若是重裱，結(jié)合書畫的流傳，分析重裱的特點(diǎn)。裝裱的材料也不同。

（四）了解技法的多樣構(gòu)成

技法的鑒定在中國(guó)書畫中是難度較大的一個(gè)層面。對(duì)不同的藝術(shù)家而言，技法是不定的變數(shù)。而且基本上所有的畫家都不是單一的技法。書畫家技法的成熟往往要經(jīng)歷很長(zhǎng)的過(guò)程。起初接受的傳統(tǒng)可能會(huì)很多，才逐漸形成自己的面貌。這是由中國(guó)書畫的師承傳統(tǒng)和自律性決定的。中國(guó)書畫技法的構(gòu)成，集中體現(xiàn)在用筆、用墨上。于是形成了不同的線型，如十八描等；各種皴法，如披麻皴、釘頭皴、雨點(diǎn)皴等；各種墨法，如潑墨法、積墨法、宿墨法等。這些元素的鑒定沒(méi)有固定的程式和標(biāo)準(zhǔn)，需要從畫家的傳世真品、同時(shí)代的相關(guān)畫家和可以利用的文獻(xiàn)資料中綜合出書畫家的技巧構(gòu)成特點(diǎn)，這項(xiàng)工作異常艱巨、難度極大且必不可少。

（五）了解題材的復(fù)雜性

中國(guó)畫早在唐代就進(jìn)行了獨(dú)立分科，主要有山水、人物、花鳥蟲魚、鞍馬、鬼神等。而中國(guó)書法則可分為篆、隸、行、楷、草等書體。大多數(shù)書家和畫家不只擅長(zhǎng)一種題材或書體，這便給鑒定帶來(lái)了難度。畫家對(duì)題材的選擇某種程度上表現(xiàn)出他的興趣愛好、心境和時(shí)代特色，一般而言是沒(méi)有規(guī)律可尋的。

（六）了解藝術(shù)品的時(shí)空意義

任何一件繪畫或書法作品，它都有特定的時(shí)空。也正是有了時(shí)空，美術(shù)史才顯得有序和嚴(yán)謹(jǐn)。畫家的生卒年構(gòu)筑了時(shí)序，畫家的籍貫、一生的流轉(zhuǎn)落定了空間。這兩者的統(tǒng)一也是書畫鑒定的一個(gè)重要因素。在很多的繪畫、書法作品上畫家經(jīng)常會(huì)題上紀(jì)年或創(chuàng)作地點(diǎn)。

（七）了解藝術(shù)品的畫題、題跋與印款

畫題是指畫作的題目或名稱，有明確具體的，也有模糊抽象的，有些畫作起初是沒(méi)有題目的，也有后來(lái)人加上題目的，畫題有時(shí)會(huì)給我們透露一些信息。題跋，是指題于畫上或題于畫外的題記，有作者自己題記，也有鑒藏者或其他人的題記。題記的內(nèi)容多為創(chuàng)作此畫的情況（包括時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境等）、收藏此畫的情況、此畫流傳的情況、對(duì)畫的評(píng)價(jià)等等。題記一個(gè)很重要的功能就是將畫作的年代距離為我們拉近了，是一個(gè)很重要的現(xiàn)實(shí)著錄，同時(shí)也告訴了我們很多畫外的故事。

印款的種類也很多，有畫家自己的，也有鑒藏者的。有名章，也有閑章。有陽(yáng)刻也有陰刻，也有陰陽(yáng)合刻的。有單一印款，也有組合印款的，如“乾隆五璽”等。一些鑒藏家喜歡用很多印，如明代的大收藏家項(xiàng)元汴等。這些都是鑒定畫作時(shí)要注意的要素。

篇3

關(guān)鍵詞 藝術(shù)品金融化；發(fā)展體系問(wèn)題；發(fā)展建議

中圖分類號(hào) F830

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A

文章編號(hào) 1006-5024（2013）02-0185-04

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，投資藝術(shù)品的日益增多，藝術(shù)品投資被更多的人認(rèn)為是除了黃金之外，另一種保值、增值的投資方式，因而藝術(shù)品市場(chǎng)活躍程度空前。根據(jù)Artprice在網(wǎng)上公布的統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，2010年我國(guó)已經(jīng)超越美國(guó)，藝術(shù)品銷售額超過(guò)500億元位列全球第一，占全球銷售市場(chǎng)的近1/3。面對(duì)這樣的歷史機(jī)遇，2010年4月，國(guó)家九部委下發(fā)《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》，提出要改善金融業(yè)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的服務(wù)狀況，逐步推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的對(duì)接程度，增強(qiáng)扶植文化產(chǎn)業(yè)的力度。在鼓勵(lì)金融業(yè)不斷創(chuàng)新以推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本國(guó)家政策指導(dǎo)下，我國(guó)有大量金融資本涌進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域進(jìn)行投資，逐步實(shí)現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)與金融資本的“聯(lián)姻”，市場(chǎng)上開始出現(xiàn)了藝術(shù)品金融資本化的創(chuàng)新。

藝術(shù)品金融化是指金融機(jī)構(gòu)將藝術(shù)品視作資產(chǎn)管理的目標(biāo)或者是指金融機(jī)構(gòu)在對(duì)企業(yè)和個(gè)人進(jìn)行信用評(píng)級(jí)過(guò)程中將藝術(shù)品當(dāng)做一種資產(chǎn)形式，藝術(shù)品金融化是藝術(shù)品投資的一種不可缺少的模式。在金融投資與藝術(shù)品交易“聯(lián)姻”的過(guò)程中，有金融機(jī)構(gòu)主導(dǎo)參與，有金融資本注入以及將藝術(shù)品視作一種金融資產(chǎn)，這些都是藝術(shù)品金融化最重要的標(biāo)志。

一、藝術(shù)品金融化的現(xiàn)實(shí)意義

第一，豐富了市場(chǎng)的交易模式。目前運(yùn)營(yíng)的比較成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)主要是以畫廊、畫展等為主的分散化市場(chǎng)交易模式，即藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)和以拍賣會(huì)等中介機(jī)構(gòu)為主的集中競(jìng)價(jià)交易模式，即藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)。而藝術(shù)品金融化交易實(shí)現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)的延伸，形成了一種特有的、類證券化的符號(hào)資產(chǎn)交易模式。在不需要標(biāo)的物實(shí)際完整交割的情況下，投資人對(duì)藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的連續(xù)交易。這種模式改變了以往藝術(shù)品投資流動(dòng)性差、投資回報(bào)時(shí)間長(zhǎng)等的弊端，對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)以及資本市場(chǎng)具有創(chuàng)新和拓展上的或者說(shuō)具有啟發(fā)意義上價(jià)值。

第二，滿足了大眾的投資需求。藝術(shù)品投資已經(jīng)成為現(xiàn)代一個(gè)重要的投資領(lǐng)域。但是，普遍來(lái)說(shuō)，一般的藝術(shù)品投資門檻比較高，草根階層很難參與，尤其是一些珍貴稀缺的藝術(shù)品投資領(lǐng)域。在股市低迷、房地產(chǎn)投資受阻、藝術(shù)品估價(jià)居高不下的背景下，藝術(shù)品金融化就提供了廣闊的平臺(tái)給普通投資人參與到高估值的藝術(shù)品投資領(lǐng)域，從而有機(jī)會(huì)分享稀缺藝術(shù)品增值所產(chǎn)生的收益。這種形式既豐富了藝術(shù)品的投資模式，也比較好地滿足了多元化的社會(huì)投資需求。

第三，藝術(shù)品的價(jià)值得到了更充分的體現(xiàn)。在傳統(tǒng)市場(chǎng)規(guī)模比較小的社會(huì)中，藝術(shù)品的價(jià)值主要體現(xiàn)的是其文化價(jià)值，其市場(chǎng)價(jià)值往往得不到展現(xiàn)。在現(xiàn)代社會(huì)，藝術(shù)品的價(jià)值除了其藝術(shù)文化價(jià)值之外，一級(jí)市場(chǎng)是通過(guò)買賣雙方的議價(jià)來(lái)確定藝術(shù)品的交易價(jià)格，二級(jí)市場(chǎng)是通過(guò)拍賣公司等中介機(jī)構(gòu)的撮合，由多個(gè)購(gòu)買者以競(jìng)價(jià)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的價(jià)值。而藝術(shù)品金融化交易可以讓更多的社會(huì)大眾參與到藝術(shù)品價(jià)值實(shí)現(xiàn)的交易中來(lái)，在一個(gè)公正、公開、公平的交易環(huán)境中，將藝術(shù)品交易的知識(shí)、信息和關(guān)系市場(chǎng)化、透明化，在減少了贗品欺詐等不良交易行為的同時(shí)，也可以充分地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的附加價(jià)值。

二、藝術(shù)品金融化的歷史借鑒及其特點(diǎn)

在西方社會(huì)中，早在18世紀(jì)藝術(shù)品金融化就盛行于歐美，許多養(yǎng)老基金、共同基金的投資資產(chǎn)組合中都配備了藝術(shù)品資產(chǎn)。例如，歷史上名聲遠(yuǎn)洋的藝術(shù)品基金是熊皮基金和英國(guó)鐵路局退休基金。熊皮基金是一批金融家在1904年號(hào)召專業(yè)投資人出資而建立的。他們通過(guò)購(gòu)買包括畢加索、塞尚、馬蒂斯等現(xiàn)代大師的早期作品而運(yùn)營(yíng)基金。之后就是1974年發(fā)起的英國(guó)鐵路局退休基金。由于當(dāng)時(shí)處于英國(guó)經(jīng)濟(jì)低迷，失業(yè)率高、通貨膨脹嚴(yán)重的大背景下，該基金為了降低投資風(fēng)險(xiǎn)，就拿出一部分錢投資藝術(shù)品。為了保障其專業(yè)性，還請(qǐng)了蘇富比拍賣公司為其做投資顧問(wèn)。

我國(guó)藝術(shù)品收藏歷史可能不比西方發(fā)達(dá)國(guó)家晚，但是將藝術(shù)品與金融資產(chǎn)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品金融投資的時(shí)間并不長(zhǎng)。目前，我國(guó)藝術(shù)品金融化市場(chǎng)呈現(xiàn)以下三個(gè)特點(diǎn)：

第一，藝術(shù)品與金融資產(chǎn)結(jié)合的步伐加快。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，目前我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展速度迅猛，藝術(shù)品金融化發(fā)展勢(shì)頭明顯。除個(gè)人愛好者外，在投資性藝術(shù)品金融化進(jìn)程中，投資者機(jī)構(gòu)化趨勢(shì)明顯，但主要表現(xiàn)為兩方面：一是以企業(yè)為主體的投資訴求增加。目前，參與藝術(shù)品市場(chǎng)投資的企業(yè)主要來(lái)自文化傳媒業(yè)、金融業(yè)、房地產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域。二是大量金融投資機(jī)構(gòu)開始在藝術(shù)品投資領(lǐng)域試水。企業(yè)和機(jī)構(gòu)投資者與個(gè)人投資者獲取收益的方式不同，其借助的是雄厚的資金、豐富的信息資源以及更專業(yè)的資本化操作方式。由此推斷，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)金融化程度的不斷提高，我國(guó)的藝術(shù)品投資市場(chǎng)將逐步從散戶市場(chǎng)向機(jī)構(gòu)市場(chǎng)轉(zhuǎn)變。

第二，在藝術(shù)品交易市場(chǎng)中金融化產(chǎn)品逐漸增多。以藝術(shù)品為標(biāo)的物的金融產(chǎn)品是投資性藝術(shù)品金融化發(fā)展的標(biāo)志。目前我國(guó)推出的藝術(shù)品金融化產(chǎn)品主要有：藝術(shù)品基金、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品保險(xiǎn)產(chǎn)品等。

藝術(shù)品基金的發(fā)起人通常是一些藝術(shù)家或者金融投資人，召集擁有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力或?qū)λ囆g(shù)品有投資計(jì)劃的投資者，通過(guò)組合多種藝術(shù)品，獲得理想收益。藝術(shù)品基金投資市場(chǎng)的發(fā)展經(jīng)過(guò)了散戶階段、專業(yè)機(jī)構(gòu)投資階段和藝術(shù)品衍生品投資階段。專業(yè)基金投資藝術(shù)品和個(gè)體一易受個(gè)人喜好影響的方式不同，基金主要考慮的是藝術(shù)品的未來(lái)出售增值價(jià)值，因此，前一種方式的收益率往往要比后一種方式收益率高。隨著我國(guó)提供給藝術(shù)品投資基金的成長(zhǎng)環(huán)境逐漸向好，藝術(shù)品投資基金市場(chǎng)頻傳捷報(bào)。2010年各種藝術(shù)品基金開始試水，先是年初中國(guó)民生銀行消息稱推出“非凡資產(chǎn)管理一藝術(shù)品投資計(jì)劃2號(hào)”，再是同年6月怡橋財(cái)經(jīng)藝術(shù)基金宣布啟動(dòng)。同年7月，德美藝嘉藝術(shù)基金正式，發(fā)行規(guī)模數(shù)億，發(fā)行面向全球。目前情況下，由于藝術(shù)品投資基金的門檻不高，其廣泛參與性使得藝術(shù)品投資的另類價(jià)值顯現(xiàn)了出來(lái)。同時(shí)，藝術(shù)品基金讓投資者不用費(fèi)心思去照顧那些嬌貴的藝術(shù)品，還能有所收益。正是因?yàn)檫@些優(yōu)勢(shì)，所以其未來(lái)十分值得期待。

把藝術(shù)品資產(chǎn)轉(zhuǎn)化為金融資產(chǎn)的機(jī)制和過(guò)程稱之為藝術(shù)品信托。藝術(shù)品與信托的結(jié)合有兩層不同的含義：一是藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)在金融機(jī)構(gòu)信用評(píng)級(jí)及資產(chǎn)定價(jià)時(shí)發(fā)揮作用，即從金融機(jī)構(gòu)獲得資金；二是首先將藝術(shù)品資產(chǎn)化，然后金融機(jī)構(gòu)向投資者發(fā)行投資基金；最后，將整合的資金重新投放到藝術(shù)品市場(chǎng)中。藝術(shù)品信托市場(chǎng)的發(fā)展主要經(jīng)歷以下階段：一是以散戶市場(chǎng)為主的起步階段，即個(gè)人或者投資機(jī)構(gòu)在沒(méi)有采納任何專業(yè)指導(dǎo)和咨詢的情況下，作出的個(gè)人直接購(gòu)買行為。二是以機(jī)構(gòu)購(gòu)買為主的發(fā)展階段，例如，購(gòu)買由金融投資機(jī)構(gòu)發(fā)行的藝術(shù)品按揭產(chǎn)品、藝術(shù)品基金產(chǎn)品等。這種背景下導(dǎo)致的問(wèn)題是藝術(shù)品沒(méi)有所謂的所有者，只有當(dāng)投資者收購(gòu)后，才能獲得藝術(shù)品的所有權(quán)。三是交易藝術(shù)品衍生品的成熟階段，即跨過(guò)藝術(shù)品變現(xiàn)的過(guò)程，通過(guò)藝術(shù)品指數(shù)掛牌上市進(jìn)行交易。

與之相適應(yīng)，藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)也開始起步。2010年12月，我國(guó)《關(guān)于保險(xiǎn)業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)工作的通知》，指定了一批文化產(chǎn)業(yè)保險(xiǎn)試點(diǎn)，確定了11個(gè)與文化產(chǎn)業(yè)“聯(lián)姻”的險(xiǎn)種業(yè)務(wù)。自此，保險(xiǎn)公司就有資格提供從保管、展覽到運(yùn)輸?shù)拳h(huán)節(jié)的藝術(shù)品綜合保險(xiǎn)項(xiàng)目。但考慮到藝術(shù)品確真估值以及出險(xiǎn)后評(píng)估的瓶頸，保險(xiǎn)公司目前只向公信力強(qiáng)、規(guī)模大的機(jī)構(gòu)提供這類保險(xiǎn)服務(wù)，藝術(shù)品個(gè)人持有者的保險(xiǎn)服務(wù)尚未出現(xiàn)。

第三，藝術(shù)品金融化發(fā)展程度不斷加深。我國(guó)投資性藝術(shù)品金融化發(fā)展的另一大特點(diǎn)，是藝術(shù)品正逐步實(shí)現(xiàn)由商品向資本的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)品投資市場(chǎng)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，便很好地證明了這一點(diǎn)。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2010年我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)年增長(zhǎng)率達(dá)到41%，交易總額達(dá)到1694億元，在全球藝術(shù)品市場(chǎng)上所占份額已超過(guò)英國(guó)，這是一方面。另一方面，由于社會(huì)中存在大量閑散資金，使藝術(shù)品交易市場(chǎng)成為金融資本尋求利益的價(jià)值洼地。

雖然發(fā)展勢(shì)頭向好，但是，藝術(shù)品金融化交易火爆的場(chǎng)面已經(jīng)暴露出一些問(wèn)題。不少業(yè)界人士提出異議，即過(guò)分強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品在資本投資市場(chǎng)的作用，會(huì)磨滅其自身的文化屬性，讓藝術(shù)品單純淪落為金融炒作的工具。西沐教授也曾指出：“我國(guó)藝術(shù)品金融化市場(chǎng)還面臨許多問(wèn)題，例如，缺乏完善的金融服務(wù)體系、缺乏有力的風(fēng)險(xiǎn)監(jiān)管體系，等等，都需要政府政策與時(shí)俱進(jìn)”。

三、目前我國(guó)藝術(shù)品金融市場(chǎng)面臨的三大問(wèn)題

第一，發(fā)展環(huán)境問(wèn)題。首先，越來(lái)越多的投資者攜帶資金進(jìn)入市場(chǎng)從事交易活動(dòng)，但相應(yīng)的市場(chǎng)監(jiān)管與法規(guī)建設(shè)缺位，這一不利因素在金融資本大量介入之后顯得尤為突出。藝術(shù)品交易市場(chǎng)涉及的資金量大、專業(yè)化要求高、風(fēng)險(xiǎn)程度大，沒(méi)有專門化的監(jiān)管機(jī)構(gòu)與法規(guī)規(guī)范就容易造成市場(chǎng)秩序混亂、交易規(guī)則失準(zhǔn)，給投資者帶來(lái)巨大風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)也不利于市場(chǎng)的穩(wěn)定。其次，在我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)上缺乏對(duì)于軟性方面的有效控制，例如，職業(yè)道德等。此外，大多數(shù)扶植藝術(shù)品投資的金融服務(wù)沒(méi)有法律、法規(guī)依據(jù)，這些無(wú)疑都是阻礙我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)發(fā)展的因素。另外，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)控制能力差也是藝術(shù)品金融化發(fā)展的絆腳石。首先，自我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)進(jìn)入發(fā)展的黃金期后，藝術(shù)品造假現(xiàn)象就從未停止，這也使得我國(guó)藝術(shù)品的投資風(fēng)險(xiǎn)居高不下；其次，由于綜合性人才以及專業(yè)鑒定機(jī)構(gòu)的稀缺，對(duì)于藝術(shù)品的確真鑒定目前沒(méi)有公信的方式，許多所謂的鑒定專家以及專業(yè)機(jī)構(gòu)唯利是圖，缺失職業(yè)道德，有意推高藝術(shù)品價(jià)格。

第二，發(fā)展體系問(wèn)題。我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與資本市場(chǎng)的結(jié)合處在初始階段。這不僅體現(xiàn)在藝術(shù)品和金融資本結(jié)合的緊密程度上，而且還體現(xiàn)在配套金融服務(wù)不完善等方面。在藝術(shù)品交易的發(fā)展過(guò)程中，如果沒(méi)有一個(gè)與藝術(shù)品相結(jié)合的資本市場(chǎng)，那么我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)就將前景灰暗。

目前，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨的最大難題就是如何更好地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品與資本的結(jié)合。例如，藝術(shù)品估值體系隨意，缺乏公信的藝術(shù)品鑒定機(jī)構(gòu)，都增加了專業(yè)金融機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行資產(chǎn)化的難度，從而使金融機(jī)構(gòu)在面對(duì)藝術(shù)品投資時(shí)只能望而卻步。另外，專業(yè)監(jiān)管機(jī)構(gòu)的缺失以及稅收制度的不明確都是制約我國(guó)藝術(shù)品金融化市場(chǎng)發(fā)展的因素。

第三，運(yùn)作制度問(wèn)題。與證券的標(biāo)準(zhǔn)合同化方式相比較，藝術(shù)品金融化在完善運(yùn)作制度方面還有很長(zhǎng)一段路要走。必須在有法可依的條件下進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化交易、完善體系建設(shè)，才能保障藝術(shù)品金融化市場(chǎng)的平穩(wěn)發(fā)展。

四、藝術(shù)品金融化的發(fā)展方向

針對(duì)上述情況，對(duì)未來(lái)我國(guó)藝術(shù)品金融化的發(fā)展提出五點(diǎn)可行性建議：

第一，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)藝術(shù)品交易觀念。有質(zhì)疑者指出，非理性炒作與投機(jī)是藝術(shù)品金融化的最大特點(diǎn)。而其實(shí)，目前進(jìn)入藝術(shù)品交易市場(chǎng)的投資者很多都是有金融投資背景的專業(yè)人士，他們不是利益的投機(jī)者，他們的關(guān)注點(diǎn)放在運(yùn)用現(xiàn)資理念投資藝術(shù)品上。所以，藝術(shù)品金融化并不是藝術(shù)品交易市場(chǎng)的倒退，而是新理念、新觀念介入后的一種良性發(fā)展趨勢(shì)。因此，我們必須拋棄傳統(tǒng)觀點(diǎn)，不斷提高投資技巧，總結(jié)鑒藏經(jīng)驗(yàn)，以發(fā)展的眼光看待藝術(shù)品金融化，在充分研究藝術(shù)品交易市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)的情況下，把握投資機(jī)會(huì)。

第二，完善相關(guān)法律、法規(guī)。藝術(shù)品金融化的法律規(guī)制，需要在傳統(tǒng)立法的基礎(chǔ)上，針對(duì)新出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行專門立法。在立法層次上，可先出臺(tái)行政法規(guī)或者多部門聯(lián)合規(guī)章，形成多部門法律、法規(guī)共同規(guī)范的局面。

第三，完善藝術(shù)品金融服務(wù)體系。藝術(shù)品市場(chǎng)和金融市場(chǎng)的結(jié)合使得藝術(shù)品交易市場(chǎng)得到了擴(kuò)大，藝術(shù)品金融化發(fā)展也提到了戰(zhàn)略高度。面對(duì)這樣的歷史性機(jī)遇，如何建立與藝術(shù)品交易市場(chǎng)相配套的金融服務(wù)體系成為我們研究的緊要課題。藝術(shù)品金融服務(wù)體系建立的基本原則，應(yīng)當(dāng)是有利于國(guó)家對(duì)藝術(shù)品交易市場(chǎng)進(jìn)行保護(hù)；充分考慮藝術(shù)品金融化的特殊性；符合我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略等。

第四，大力培養(yǎng)專業(yè)化的藝術(shù)品從業(yè)人員。蘇富比拍賣公司專業(yè)投資人員的大力協(xié)助是英國(guó)鐵路基金會(huì)能取得輝煌成績(jī)的很大一部分原因。雖然藝術(shù)品金融化交易是非實(shí)物的交易模式，但是其專業(yè)化、科學(xué)化的特征并沒(méi)有改變。因此，要加快藝術(shù)品金融化的進(jìn)程，完善藝術(shù)品交易投資市場(chǎng)，就必須培養(yǎng)一批具有專業(yè)鑒藏知識(shí)，經(jīng)驗(yàn)豐富，熟知金融市場(chǎng)的綜合性人才。為了解決這一難題，建議設(shè)立國(guó)家級(jí)藝術(shù)品鑒定估值資格考試系統(tǒng)，培養(yǎng)專業(yè)性人才。國(guó)家級(jí)藝術(shù)品鑒定估值資格證書可以隸屬于國(guó)家藝術(shù)品登記鑒定機(jī)構(gòu)，凡是由持有資格證書的鑒定估值人出具的鑒定估值結(jié)果都具有法律效應(yīng)，受國(guó)家保護(hù)。此舉不但能改變多年來(lái)鑒定人員一直處于“有崗無(wú)職”的無(wú)執(zhí)業(yè)資格證書狀態(tài)，而且將推動(dòng)藝術(shù)品投資與經(jīng)營(yíng)市場(chǎng)的健康、繁榮和有序發(fā)展，并為藝術(shù)品的規(guī)范鑒定、修復(fù)、經(jīng)營(yíng)等經(jīng)濟(jì)行為提供保障。

第五，建立完善的藝術(shù)品等級(jí)鑒定制度。無(wú)論是哪種形式的藝術(shù)品投資，如果不解決藝術(shù)品的確真問(wèn)題，其金融化就無(wú)從談起。目前我國(guó)存在公立鑒定與民間鑒定兩類藝術(shù)品鑒定機(jī)構(gòu)，但均不能出具被法律認(rèn)可的鑒定估值證書。面對(duì)這一問(wèn)題，建立完善的藝術(shù)品交易登記鑒定制度勢(shì)在必行。

篇4

2005年7月12日，在倫敦佳士得舉辦的“中國(guó)瓷器和藝術(shù)品”拍賣中，一款繪有“鬼谷下山”情節(jié)的元代青花瓷罐被華爾街金融大鱷以1400萬(wàn)英鎊拍走(折合人民幣2．3億多元)。一老外用來(lái)存放DVD光碟的瓷罐，竟價(jià)值連城，讓人瞠目結(jié)舌。

只要在互聯(lián)網(wǎng)上點(diǎn)擊“天價(jià)拍出”，頃刻間，一條條新聞會(huì)讓你應(yīng)接不暇、興奮不已。人們?yōu)楹误@詫于天價(jià)?媒體為何關(guān)注于天價(jià)?之所以稱其為天價(jià)，就是它出乎所料、一躍升天，不免讓人聯(lián)想到幾年前的中國(guó)股市。

天價(jià)不足為驚，藏品是永恒的，藏家僅僅是“天價(jià)藏品”接力當(dāng)中的一棒，然而，屢屢天價(jià)，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)到底意味著什么?是驕傲、榮光?還是虛幻、警鐘?確實(shí)值得我們思考。

本期特約：葉佩蘭(中國(guó)文物學(xué)會(huì)鑒定委員會(huì)委員，故宮博物院研究員)、李輝柄(中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，故宮博物院研究員)、周繼海(中鼎信文物公司總經(jīng)理)、希利(倫敦佳士得中國(guó)陶瓷及工藝品部主管)、周文翰(《新京報(bào)》記者)

天價(jià)拍品震動(dòng)藏界

這件拍出1400萬(wàn)英鎊的元青花瓷罐，高27．5厘米，直徑33厘米。罐子上的情節(jié)來(lái)自《戰(zhàn)國(guó)策》“鬼谷下山”的故事，畫面有一個(gè)人坐在虎豹共拉的兩輪車上，后面跟著兩個(gè)騎馬的人，其中一個(gè)穿著武官衣服打著一面旗，寫有“鬼谷”二字，這件元青花瓷器出品于我國(guó)青花瓷燒造鼎盛時(shí)期，距今700年，且保存完好，施釉精良，畫工細(xì)膩，燒制工藝極為高超，堪稱中國(guó)瓷器藝術(shù)的巔峰之作。

在北京預(yù)展期間，有專家預(yù)言此罐成交價(jià)將在1000萬(wàn)美元以上。此前，中國(guó)瓷器的拍賣最高價(jià)是580萬(wàn)美元，是2003年9月在紐約拍賣的一尊元代青花罐，但也有專家認(rèn)為對(duì)此罐估價(jià)太高，底價(jià)應(yīng)在50～60萬(wàn)美元。如今這件元青花瓷罐以天價(jià)成交之后，可謂一石激起千層浪，在海內(nèi)外業(yè)界引起極大反響，震驚者有之，歡欣者有之，憂慮者有之。很多海外媒體給予極大關(guān)注。美國(guó)一家媒體稱：“這是中國(guó)人的驕傲，也是亞洲人的驕傲?！敝詹丶?、觀復(fù)古典藝術(shù)博物館館長(zhǎng)馬未都認(rèn)為，雖然2億余元的成交價(jià)讓人有些吃驚，但卻很正常，很公平。臺(tái)灣著名收藏家王定乾是此次拍賣的競(jìng)爭(zhēng)者之一，出價(jià)高達(dá)1000萬(wàn)英鎊。他表示，雖然最終未能得到這件元青花罐，但1400萬(wàn)英鎊的價(jià)格，卻提升了中國(guó)藝術(shù)品的世界地位，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的行情將迎來(lái)新一輪漲勢(shì)。

2．3億是天價(jià)嗎?

希利：這實(shí)在是一個(gè)驚人的數(shù)字，我們估計(jì)他們(買家)認(rèn)為這個(gè)青花罐物有所值，但不至于到如此高的價(jià)值，這實(shí)在是一個(gè)驚人的數(shù)字。

李輝柄：很難說(shuō)它是全世界最值錢的瓷器

從報(bào)道來(lái)判斷，該瓷應(yīng)制造于元代后期。當(dāng)前全世界元青花瓷器大件僅幾十件而已，而且，相當(dāng)一部分流失海外。由于它們的圖案各異，可以說(shuō)各個(gè)都是絕無(wú)僅有，很難用金錢來(lái)衡量。目前，海外收藏的只有伊朗、土耳其、日本、英國(guó)、美國(guó)等幾個(gè)國(guó)家，其中，收藏最多的是伊朗和土耳其。伊朗大概有20件，土耳其大概有40多件。國(guó)內(nèi)發(fā)現(xiàn)這樣的大件，保存完整的非常少，但故宮博物院也有類似的收藏。雖然這只元青花罐以2．3億元成交，但很難說(shuō)它是全世界最值錢的瓷器，因?yàn)楦?jìng)拍中的價(jià)格有很多人為的因素在里面。

周文翰：沒(méi)有明確證據(jù)支持藝術(shù)品是比投資股票、地產(chǎn)更高效的投資

這個(gè)天價(jià)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的時(shí)期出現(xiàn)，意味著什么?首先，應(yīng)該說(shuō)這個(gè)價(jià)格是收藏界看好中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)的結(jié)果。瓷器價(jià)格走高也可以說(shuō)是中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣整體走高的反映。由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)繼續(xù)走強(qiáng)，拍賣市場(chǎng)也前景光明。 但是在這藏品拍賣烈火烹油、新聞?lì)l爆的時(shí)代，藝術(shù)界、經(jīng)濟(jì)界的確有人也在擔(dān)心是否是泡沫，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)未來(lái)走向如何?這是―個(gè)不容忽視的問(wèn)題，目前拍賣市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)明顯的游資炒作現(xiàn)象，某些投機(jī)行為也能獲得不錯(cuò)的收益，因此有人把炒作地產(chǎn)、股票的技巧也用到拍賣上，比如有買家在香港春拍買下藏品，再拿到上海的秋拍中賣出，在頻繁換手中賺取巨額差價(jià)，從長(zhǎng)期看這種行為對(duì)市場(chǎng)有害無(wú)益。 另外，內(nèi)地市場(chǎng)呈現(xiàn)躍進(jìn)式大發(fā)展局面，難免泥沙俱下，造假、聯(lián)手拉抬價(jià)位等弊病也時(shí)有暴露，影響市場(chǎng)的正常發(fā)展。

可以說(shuō)，目前中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)讓重估價(jià)值的企圖、短期投機(jī)的心態(tài)、看好中國(guó)經(jīng)濟(jì)的遠(yuǎn)見、炒作牟利的陰謀等等因素都同時(shí)呈現(xiàn)在這個(gè)藝術(shù)和金錢交織的舞臺(tái)上，出現(xiàn)了一些非理性的狂熱。如部分媒體從業(yè)者輕率地“藝術(shù)品是股票、地產(chǎn)之后的第三種投資浪潮”之類的言論。其實(shí)從世界各國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展看，股票、地產(chǎn)投資都是主流的投資方式，而藝術(shù)品是相對(duì)更為狹小、專業(yè)的投資方式，形成商業(yè)方式操作的拍賣也只有三四十年歷史，并沒(méi)有明確的證據(jù)支持藝術(shù)品比投資股票、地產(chǎn)更高效更保險(xiǎn)的論點(diǎn)。事實(shí)上，由于審美和社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化，對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值判斷也會(huì)轉(zhuǎn)變，并影響到價(jià)格。比如以前歐洲古典畫家的宗教題材繪畫是主流，可是今天的價(jià)格就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如印象派。假如100年后，中國(guó)人對(duì)于中國(guó)書畫的某一風(fēng)格的認(rèn)識(shí)發(fā)生變化，那書畫市場(chǎng)恐怕又是一種新的格局吧!

周繼海：2．3億這個(gè)價(jià)格還沒(méi)到位

我可以很確切地說(shuō)，“鬼谷下山”元青花拍出這個(gè)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有到位。不要把2．3億當(dāng)成一個(gè)多了不起的價(jià)格，我認(rèn)為中國(guó)文物藝術(shù)品拍出2．3億只是開始。因?yàn)榫瓦@件東西而言，它本身承擔(dān)價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)能力非常強(qiáng)，還有升值空間。很多人都問(wèn)這件元青花憑什么值這么多錢?我認(rèn)為有以下三點(diǎn)：首先，青花這個(gè)品種是中國(guó)陶瓷的著名品種，量最大，表現(xiàn)方式最多，工藝手段最精湛，同時(shí)又是土生土長(zhǎng)的中國(guó)民族文化的結(jié)晶，在世界上的知名度特別高，是一個(gè)大品種，皇家民間都燒造，創(chuàng)作空間特別大。其次，元青花是青花的鼻祖，成型的青花就出現(xiàn)在元代，幾乎是被歷代仿效的。第三，元青花在當(dāng)時(shí)就是外銷瓷，很多是帶料加工，是中東的商人不遠(yuǎn)萬(wàn)里帶著鈷料到中國(guó)委托景德鎮(zhèn)的瓷窯燒造的，所以中國(guó)出土的元青花特別少。這件東西器型完整，傳承有序，無(wú)論從拉坯、發(fā)色、畫工來(lái)看都是一流，這些工藝性可以說(shuō)是元青花的至高點(diǎn)?！肮砉认律健边@種題材又很罕見。品種一流、工藝一流、題材罕見，就它本身價(jià)值而言，它幾乎囊括了一件藝術(shù)品的所有價(jià)值優(yōu)勢(shì)。又正好趕上了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮期，諸多因素成就了這件拍品成為中國(guó)藝術(shù)品有史以來(lái)拍賣的最高價(jià)。

元青花鑒定辨?zhèn)渭笆詹貎r(jià)值

篇5

書畫經(jīng)紀(jì)人中國(guó)書畫鑒定書畫拍賣市場(chǎng)藝術(shù)品投資中華民族幾千年的文明史留下了豐富的文化遺產(chǎn)，這些文化遺產(chǎn)是世界上任何國(guó)家任何民族都無(wú)與倫比的。著名藝術(shù)大師畢加索就誠(chéng)懇地說(shuō)過(guò)，真正的藝術(shù)在中國(guó)，他的繪畫，特別是草蟲、耕牛之類，摹擬了中國(guó)畫的筆法。著名畫家梵高，在他的繪畫中，也吸取了中國(guó)畫線條的技法。我國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)雖然起步晚，但起點(diǎn)高，發(fā)展快，成套地引進(jìn)國(guó)際拍賣市場(chǎng)的規(guī)則、操作辦法，又不生搬硬套，而是結(jié)合中華民族的特點(diǎn)進(jìn)行改造，制定出中國(guó)特色的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的規(guī)則和操作辦法，實(shí)現(xiàn)了從商品的價(jià)位到買、賣雙方遵循的規(guī)則，與世界藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)都一次性接軌成功。藝術(shù)品市場(chǎng)的形成和發(fā)展，都與文化經(jīng)紀(jì)人有著不可分離的關(guān)系。他們直接參與到藝術(shù)品的拍賣過(guò)程中，為藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)規(guī)則的制定，成為聯(lián)系藝術(shù)家和競(jìng)買人的橋梁。但在書畫拍賣的過(guò)程中，雖然不斷創(chuàng)造了新的紀(jì)錄價(jià)位，同時(shí)也引發(fā)了種種問(wèn)題。

一、中國(guó)書畫的鑒定

當(dāng)談及中國(guó)書畫的拍賣時(shí)，最為首要的問(wèn)題是如何辨別它的真?zhèn)巍Ｒ环髌返恼鎮(zhèn)螌?duì)其價(jià)格和是否值得收藏有著決定性的影響。

（一）書畫鑒定的主要依據(jù)

1.時(shí)代風(fēng)格。所謂時(shí)代風(fēng)格，應(yīng)該包括兩個(gè)方面的內(nèi)容：一是某個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和風(fēng)俗在書畫創(chuàng)作中留下的特征及痕跡。它包括每個(gè)時(shí)代的風(fēng)土人情、穿著打扮、建筑樣式和審美傾向。二是特殊書體和畫風(fēng)都有其來(lái)源和基礎(chǔ)。

2.個(gè)人風(fēng)格。每個(gè)書畫家由于所處時(shí)代背景的差異導(dǎo)致了思想觀念上的差異，而其各具特色的性格修養(yǎng)，不同的師承關(guān)系和審美觀，以及使用工具和運(yùn)筆用墨習(xí)慣的不同，都使作品反映出多姿多彩的個(gè)人及流派特色。

3.筆法。指書畫作品中點(diǎn)與線運(yùn)行的形態(tài)和方法。從形式上看，筆法可以分為中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、偏鋒、拖鋒、回鋒等。又由于每位書畫家執(zhí)筆與下筆的不同，會(huì)產(chǎn)生輕重、徐急、偏正、曲折、方圓和虛實(shí)的不同。不同的書法家及流派在用筆和用墨方面都有著很大的差異。

4.墨法。即指用墨的方法。它包括濃墨、淡墨、潑墨、破墨、積墨、焦墨和宿墨等。概括的說(shuō)，就是在水的作用下表現(xiàn)出墨色的濃淡和干濕程度的變化。和筆法一樣，每位書畫家所處的時(shí)代的影響和個(gè)好不同，對(duì)墨的使用都有自己的愛好和習(xí)慣，也就呈現(xiàn)出不同的墨法特征。

5.設(shè)色法。主要分為青綠色、金碧法、淺絳法之別。不同的年代對(duì)設(shè)色有不同的喜好，收藏者應(yīng)充分了解不同時(shí)代主流色彩的變化，從而在收藏時(shí)對(duì)書畫作品做出正確的判斷。

6.結(jié)構(gòu)章法。它包含書法的結(jié)體、布局和行款，繪畫的構(gòu)圖、布置和剪裁。

總體上來(lái)講，書畫的鑒定帶有很強(qiáng)的時(shí)代性，不同時(shí)期、不同流派的作品都有自身的鮮明特點(diǎn)，不論是書畫經(jīng)紀(jì)人，還是書畫收藏者，在進(jìn)行書畫鑒定前應(yīng)對(duì)不同時(shí)期書畫的主要特征具備一定量的知識(shí)儲(chǔ)備。

（二）書畫鑒定的輔助依據(jù)

書畫鑒定的輔助工具很多，一般來(lái)說(shuō)，它包括款識(shí)、題跋、印章、紙絹、裝裱、著錄等。這些主要是根據(jù)書畫作品的內(nèi)容，作為主要依據(jù)之外的旁證。

二、中國(guó)書畫經(jīng)紀(jì)人現(xiàn)狀

隨著藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，成熟完善的經(jīng)紀(jì)人體系是不可或缺的。優(yōu)秀的書畫精品要進(jìn)入書畫市場(chǎng)進(jìn)行流通、保值和升值，就需要藝術(shù)家背后的經(jīng)紀(jì)人和專業(yè)機(jī)構(gòu)來(lái)進(jìn)行操作。職業(yè)書畫家通常把主要精力放在藝術(shù)創(chuàng)作中，并不了解市場(chǎng)的需求，而職業(yè)書畫經(jīng)紀(jì)人更為了解書畫市場(chǎng)環(huán)境和主流需求，可以對(duì)書畫家的作品、出席的活動(dòng)進(jìn)行有效的管理，有計(jì)劃地通過(guò)其安排展會(huì)、出畫冊(cè)等手段提升或保持藝術(shù)家的知名度。書畫經(jīng)紀(jì)人的出現(xiàn)使書畫家從自我作品經(jīng)營(yíng)過(guò)程中解脫出來(lái)，全身心投入到創(chuàng)作中去，同時(shí)也能更好的滿足市場(chǎng)的需求。

（一）書畫經(jīng)紀(jì)人的含義

我國(guó)目前還沒(méi)有專門針對(duì)書畫經(jīng)紀(jì)人立法，根據(jù)《辭海》中對(duì)經(jīng)紀(jì)人的界定，書畫經(jīng)紀(jì)人可以被簡(jiǎn)單定義為：在書畫市場(chǎng)上為交易雙方充當(dāng)中介而收取傭金的人。他不是一個(gè)直接的經(jīng)營(yíng)者，而靠為雙方服務(wù)抽取傭金。書畫經(jīng)紀(jì)人可以是一個(gè)或多個(gè)自然人也可以是經(jīng)濟(jì)組織。

（二）中國(guó)書畫經(jīng)紀(jì)人現(xiàn)狀

在藝術(shù)市場(chǎng)中，藝術(shù)家與藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的合作是多方位的。隨著我國(guó)書畫收藏拍賣市場(chǎng)的不斷完善，書畫經(jīng)紀(jì)人制度將會(huì)成為市場(chǎng)規(guī)范運(yùn)行的必備條件。書畫經(jīng)紀(jì)人的存在保證了書畫市場(chǎng)上流通作品的質(zhì)量。就目前而言，主要的已經(jīng)具備一定規(guī)模的專業(yè)收藏鑒定拍賣公司有本土的北京嘉德，北京榮寶，上海敬華和外資的蘇富比佳士得等。這些公司作為書畫經(jīng)紀(jì)人在整體上對(duì)書畫作品在質(zhì)量和價(jià)格上做報(bào)關(guān)，并對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行包裝。

但由于我國(guó)收藏市場(chǎng)的起步較晚，專業(yè)書畫經(jīng)紀(jì)人的數(shù)量極少，行業(yè)內(nèi)部整體的素質(zhì)和專業(yè)水平仍有待進(jìn)一步發(fā)展。經(jīng)紀(jì)人通常為藝術(shù)家的親屬或朋友傳播，專業(yè)的公共關(guān)系、營(yíng)銷知識(shí)匱乏，且系統(tǒng)的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)不足，對(duì)相關(guān)法律法規(guī)的認(rèn)識(shí)也較為淡薄。在未來(lái)行業(yè)發(fā)展的過(guò)程中，應(yīng)大力提升整體的行業(yè)法規(guī)、定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)及對(duì)書畫經(jīng)紀(jì)人的專業(yè)要求。

三、書畫經(jīng)紀(jì)人的作用

在書畫市場(chǎng)中，書畫經(jīng)紀(jì)人是屬于書畫市場(chǎng)運(yùn)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，他連接著生產(chǎn)和消費(fèi)雙方，傳遞彼此的需求，促使書畫這種藝術(shù)品的市場(chǎng)化，保證書畫所有權(quán)發(fā)生合理轉(zhuǎn)移。在書畫收藏交易過(guò)程中，書畫經(jīng)紀(jì)人為交易的順利進(jìn)行起著保駕護(hù)航的作用。

1.書畫經(jīng)紀(jì)人的出現(xiàn)架設(shè)了藝術(shù)家與市場(chǎng)的橋梁。一方面，由于經(jīng)紀(jì)人長(zhǎng)期活躍于書畫收藏市場(chǎng)，他們更了解在每一個(gè)固定時(shí)期最主流的書畫主體及風(fēng)格，經(jīng)紀(jì)人的存在讓書畫家更好地了解市場(chǎng)，創(chuàng)作出能滿足大眾期待的作品。另一方面，書畫經(jīng)紀(jì)人也自主地塑造和影響著主流審美。當(dāng)書畫經(jīng)紀(jì)人推出藝術(shù)家時(shí)，通常會(huì)對(duì)其進(jìn)行大量的包裝和炒作，通過(guò)其宣傳，這些藝術(shù)家的作品往往會(huì)引起收藏投資的風(fēng)潮，因此經(jīng)紀(jì)人是書畫市場(chǎng)的劑。

2.書畫經(jīng)紀(jì)人為市場(chǎng)挖掘出越來(lái)越多的優(yōu)秀書畫家。由于藝術(shù)家更注重在藝術(shù)方面的修養(yǎng)和造詣，常不注重對(duì)自身作品的經(jīng)營(yíng)炒作。職業(yè)書畫經(jīng)紀(jì)人的出現(xiàn)，為市場(chǎng)發(fā)掘出優(yōu)秀的藝術(shù)家，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)也為其謀取了經(jīng)濟(jì)效益，此外，不同書畫風(fēng)格的發(fā)掘和宣傳有利于我國(guó)書畫界的百花齊放，在某種程度上保證了文化市場(chǎng)百家爭(zhēng)鳴的良好狀態(tài)。

3.職業(yè)書畫經(jīng)紀(jì)人的出現(xiàn)提升了書畫鑒定市場(chǎng)的專業(yè)性。就目前國(guó)內(nèi)的書畫市場(chǎng)而言，仍非?；靵y，對(duì)書畫買賣管理的法律等還不夠完善。書畫作為紙面藝術(shù)，被臨摹仿造的難度較低，很多贗品充斥市場(chǎng)，很多收藏者在投資過(guò)程中“打眼”。而通過(guò)專業(yè)書畫經(jīng)紀(jì)人購(gòu)買藝術(shù)品時(shí)，經(jīng)紀(jì)人需與客戶簽訂保真協(xié)議，以此對(duì)收藏者的權(quán)益進(jìn)行保護(hù)。

四、書畫經(jīng)紀(jì)人應(yīng)具備的素質(zhì)和條件

書畫經(jīng)紀(jì)人所經(jīng)營(yíng)服務(wù)的對(duì)象是書畫藝術(shù)家、收藏家以及他們所擁有的藝術(shù)品。書畫收藏市場(chǎng)的繁榮發(fā)展，給書畫經(jīng)紀(jì)人帶來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。書畫作為藝術(shù)品有較高的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而書畫收藏者通常為社會(huì)中上層人士，這就對(duì)書畫經(jīng)紀(jì)人的素質(zhì)提出了較高的要求。

（一）對(duì)書畫的鑒定和理解水平

由于書畫比較容易臨摹和偽造，這就要求書畫經(jīng)紀(jì)人必須具備較為專業(yè)的書畫鑒定技巧，即對(duì)書畫風(fēng)格的發(fā)展沿革歷史的了解，對(duì)不同時(shí)期書畫作品章法、筆法和墨法的熟練掌握，以及常見仿造方法的積累。除此之外，經(jīng)紀(jì)人還應(yīng)在日常工作中不斷提高自身的藝術(shù)品位和欣賞能力。通過(guò)藝術(shù)感悟力的提升，書畫經(jīng)紀(jì)人需要能夠敏銳地發(fā)現(xiàn)一幅作品的買點(diǎn)并成熟地將其推銷出去。

經(jīng)紀(jì)人不應(yīng)盲目追求西方藝術(shù)，過(guò)度炒作西方作品的價(jià)格，而是應(yīng)充分發(fā)揮中國(guó)傳統(tǒng)書畫的魅力和藝術(shù)價(jià)值。利用自身的藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)紀(jì)人可充分發(fā)掘本土優(yōu)秀的書畫家及一些具有現(xiàn)代時(shí)尚張力的藝術(shù)作品，促進(jìn)本土文化的活躍。

（二）較高的公關(guān)推廣能力和誠(chéng)實(shí)經(jīng)營(yíng)的態(tài)度

作為藝術(shù)家與消費(fèi)者之間連接的紐帶，書畫經(jīng)紀(jì)人需積累廣泛的人脈關(guān)系，從而對(duì)書畫作品進(jìn)行有效推廣。書畫經(jīng)紀(jì)人應(yīng)積極建立起與主要目標(biāo)受眾即與購(gòu)買力強(qiáng)勁的消費(fèi)者和主流推廣媒體之間的關(guān)系，利用現(xiàn)在化的新媒體手段在網(wǎng)絡(luò)和傳統(tǒng)平臺(tái)上推廣書畫家的藝術(shù)作品，在維護(hù)老客戶的基礎(chǔ)上開拓更為寬廣的客戶群體。經(jīng)紀(jì)人在實(shí)踐中應(yīng)不斷積累和改善自身的溝通技巧和靈活變通能力，協(xié)調(diào)處理藝術(shù)家、消費(fèi)者及自身的利益關(guān)系。經(jīng)紀(jì)人可為藝術(shù)家在博客、微博和一些藝術(shù)品拍賣網(wǎng)站開設(shè)個(gè)人賬戶，為藝術(shù)家與消費(fèi)者搭建直接溝通的平臺(tái)，打破藝術(shù)家與普通大眾之間的距離感，為藝術(shù)家打造更具社會(huì)性的良好形象。

此外，遵紀(jì)守法、講究信譽(yù)、遵守職業(yè)道德是最起碼的道德要求，信用是經(jīng)紀(jì)人的生命，在書畫藝術(shù)行業(yè)一樣如此。書畫作品尤其是名家和年代久遠(yuǎn)的藝術(shù)品通常價(jià)格昂貴，這就要求經(jīng)紀(jì)人必須遵守職業(yè)道德，保證所經(jīng)營(yíng)書畫作品的真實(shí)度，同時(shí)適當(dāng)了解相關(guān)法律法規(guī)，合法經(jīng)營(yíng)，充分保障消費(fèi)者的經(jīng)濟(jì)利益和藝術(shù)家的名譽(yù)。

（三）對(duì)書畫作品和藝術(shù)家的發(fā)掘和管理能力

在對(duì)專業(yè)知識(shí)的應(yīng)用操作過(guò)程中，書畫經(jīng)紀(jì)人可根據(jù)自身對(duì)藝術(shù)的理解，結(jié)合對(duì)市場(chǎng)需要的了解自主的選擇經(jīng)紀(jì)經(jīng)營(yíng)的對(duì)象。經(jīng)紀(jì)人需在市場(chǎng)中敏銳的把藝術(shù)家的創(chuàng)作亮點(diǎn)與時(shí)代特征結(jié)合起來(lái)，合理為藝術(shù)家造勢(shì)。同時(shí)，時(shí)刻關(guān)注書畫收藏市場(chǎng)最新流行動(dòng)向，預(yù)見未來(lái)可能的發(fā)展方向，及時(shí)與藝術(shù)家溝通，確保其可以長(zhǎng)時(shí)間的保持藝術(shù)風(fēng)潮的第一階梯地位。

藝術(shù)的價(jià)值貴在創(chuàng)造。書畫經(jīng)紀(jì)人應(yīng)鼓勵(lì)簽約畫家在遵循市場(chǎng)規(guī)律的前提下進(jìn)行充分創(chuàng)新，發(fā)掘有不同特色的藝術(shù)作品。在對(duì)書畫產(chǎn)品進(jìn)行經(jīng)營(yíng)管理時(shí)，應(yīng)注意到書畫作為藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，不能進(jìn)行模范的工廠式標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，正是由于書畫作品的獨(dú)一無(wú)二性才導(dǎo)致了其較高的藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。在經(jīng)營(yíng)時(shí)，經(jīng)紀(jì)人還應(yīng)充分把握市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律，對(duì)書畫作品進(jìn)行合理定價(jià)，保證藝術(shù)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值的合理對(duì)等交換。對(duì)作品進(jìn)行銷售時(shí)，書畫經(jīng)紀(jì)人應(yīng)擔(dān)負(fù)起保證作品收藏價(jià)值的責(zé)任。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著中國(guó)書畫拍賣不斷創(chuàng)下新高，越來(lái)越多的企業(yè)和個(gè)人來(lái)關(guān)注這一市場(chǎng)。書畫經(jīng)紀(jì)人作為書畫拍賣收藏市場(chǎng)的催化劑和中轉(zhuǎn)者，成功地聯(lián)系其買賣雙方，傳遞彼此在市場(chǎng)行為中的需求，促成藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的轉(zhuǎn)換。一方面，書畫經(jīng)紀(jì)人把大量各具特色的藝術(shù)品帶入藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，并在一定程度上對(duì)作品的真實(shí)性和收藏價(jià)值做出保證。另一方面，市場(chǎng)上的消費(fèi)者通過(guò)書畫經(jīng)紀(jì)人的發(fā)掘，找到稱心如意的投資產(chǎn)品。

書畫經(jīng)紀(jì)人在書畫作品交易中的巨大作用要求其具備市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)和相當(dāng)量的文化積累，并運(yùn)用現(xiàn)代化的公關(guān)手段建立強(qiáng)大的人脈關(guān)系網(wǎng)，遵循職業(yè)道德，促進(jìn)書畫市場(chǎng)和理性健康發(fā)展，弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀的文化，保障其多元蓬勃發(fā)展。

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篇6

據(jù)統(tǒng)計(jì),目前我國(guó)藝術(shù)品收藏愛好者和投資者達(dá)7000萬(wàn)人,占全國(guó)總?cè)丝诘?%,年交易額近200億元,且參與人員和成交額還在以每年10%―20%的速度遞增｡當(dāng)前國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了媒體在鑒寶､賣家在藏寶､藏家在憋寶､買家在找寶的全民收藏和藝術(shù)品投資的空前火熱局面｡種種跡象表明:中國(guó)正在以空前的速度向藝術(shù)品投資和收藏時(shí)代挺進(jìn)｡

這一收藏的社會(huì)化除了市場(chǎng)的規(guī)模性和民間性不斷擴(kuò)大延伸外,還體現(xiàn)在由媒體參與的互動(dòng)性和專家指導(dǎo)的經(jīng)?；?#65377;而作為大眾化的傳播媒體,無(wú)疑在文物知識(shí)以及收藏導(dǎo)向上起著重要的作用｡近年來(lái),各地報(bào)刊､電視､網(wǎng)絡(luò)等傳媒紛紛上馬收藏､鑒寶欄目,而由媒體牽頭組織的各類專家鑒寶活動(dòng)也頻繁舉辦,更是促進(jìn)了收藏社會(huì)化的進(jìn)程｡

媒體與藏識(shí)

文物古玩的收藏､傳承與交易,最重要的基礎(chǔ)是辨識(shí)｡有“辨識(shí)”才可能有“收藏”｡而對(duì)一件收藏品作出準(zhǔn)確的判斷,則需要具備豐富的收藏知識(shí)｡藏識(shí)即財(cái)富,這是收藏界公認(rèn)的真理｡藏識(shí)越多獲利越豐｡而通過(guò)媒體獲得藏識(shí),已成為目前最為方便快捷的方式之一｡

近年來(lái),各類媒體數(shù)目繁多的收藏､鑒寶欄目,為收藏愛好者提供了廣博的藏品知識(shí),如中央電視臺(tái)的《鑒寶》､天津電視臺(tái)的《藝品藏拍》､河南電視臺(tái)的《盛世收藏》,以及各類報(bào)刊上的收藏板塊,都成為收藏愛好者學(xué)藝的好途徑｡以中央2套的《鑒寶》為例,通過(guò)收藏品這一載體,利用收藏者與鑒定專家面對(duì)面的交流,發(fā)掘?qū)毼锼凵涞纳詈竦臍v史文化內(nèi)涵,使收藏鑒定內(nèi)容自然有機(jī)地融為一體,在傳遞相關(guān)投資技巧和市場(chǎng)行情的同時(shí),也使受眾了解了更多的收藏知識(shí)｡

媒體與藏品鑒定

凡是以收藏為主題的電視節(jié)目､書刊報(bào)紙都會(huì)對(duì)收藏界產(chǎn)生一定的影響,而最基本的就是普及了文物鑒定,促使更多的人關(guān)注優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的保護(hù)問(wèn)題,同時(shí)也開展適合自身特點(diǎn)的收藏和投資｡

目前,中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了“三多”現(xiàn)象,一是流入藝術(shù)市場(chǎng)的資金越來(lái)越多,二是涉足藝術(shù)市場(chǎng)的人越來(lái)越多,三是創(chuàng)新高的藝術(shù)品越來(lái)越多｡這種文物藝術(shù)品收藏投資熱潮催生了各地藝術(shù)品真?zhèn)蔚蔫b定活動(dòng),近兩年來(lái),由各類媒體收藏､鑒寶欄目牽頭舉辦的收藏品鑒定活動(dòng)不勝枚舉,這些節(jié)目､活動(dòng)將文物藝術(shù)品鑒定活動(dòng)的程序､方式､依據(jù)､方法等具體內(nèi)容,通過(guò)文字或圖像形式,鮮活地展現(xiàn)在受眾面前,把社會(huì)各層次的公眾對(duì)收藏投資文物藝術(shù)品的心態(tài)､行為､水準(zhǔn)等一系列現(xiàn)狀展示給大家,更重要的是把每個(gè)鑒定人員的儀態(tài)､舉止､學(xué)識(shí)及道德水準(zhǔn)､功利追求暴露在公眾面前,使受眾既豐富了收藏知識(shí),也以此為鑒,形成更加理性的收藏價(jià)值理念｡尤其是在各種類型的鑒寶藏寶電視節(jié)目里,來(lái)自各個(gè)崗位的鑒定人士和持寶人用自身的表現(xiàn),使這個(gè)舞臺(tái)顯得更加絢麗多彩｡

媒體收藏欄目的娛樂(lè)化生存

當(dāng)央視古玩收藏類欄目《鑒寶》的收視率竟然超過(guò)了其他貌似更大眾的綜藝節(jié)目的時(shí)候,大家才知道,收藏也終于被“娛樂(lè)”了｡

《鑒寶》的前身,是很嚴(yán)肅而且一本正經(jīng)地做“收藏文化”的,可從收視率上看,則屬于邊緣化節(jié)目｡在唯收視率論的今天,末位淘汰市場(chǎng)效應(yīng)是鐵的法則,收視率是一個(gè)電視節(jié)目存在的“硬道理”,即使是收藏這類專業(yè)性較強(qiáng)的節(jié)目,如果不大眾､不娛樂(lè),也不會(huì)有收視率,當(dāng)然也就沒(méi)有廣告商,就會(huì)面臨生存危機(jī)｡

目前央視的《鑒寶》欄目,無(wú)論是主持風(fēng)格和專家鑒定的過(guò)程與結(jié)果,還是藏品的玄機(jī)和受眾評(píng)估,都明顯表現(xiàn)出一種娛樂(lè)化的成分｡尼爾?波茲曼在《娛樂(lè)之死》中這樣寫道:“一切公眾話語(yǔ)都日漸以?shī)蕵?lè)的方式出現(xiàn),并成為一種文化精神｡我們的政治､宗教､新聞､體育､教育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂(lè)的附庸,毫無(wú)怨言,甚至無(wú)聲無(wú)息,其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂(lè)致死的物種｡”而在這個(gè)文化話語(yǔ)的場(chǎng)域里,電視節(jié)目必然只能選擇娛樂(lè)化｡

報(bào)紙雜志也同樣如此,如果一個(gè)報(bào)刊的收藏版,在開設(shè)的時(shí)候就被捆綁了銷售廣告版面的任務(wù),這個(gè)版面能做成什么樣呢?可以想象,在短期內(nèi):第一,它必須使出渾身解數(shù)去吸引最大多數(shù)人的注意;第二,它可能被迫去取悅包括拍賣公司在內(nèi)的廣告商｡在市場(chǎng)的壓力下,每個(gè)媒體都面臨著生存的問(wèn)題,而娛樂(lè)化､大眾化也就理所當(dāng)然地成為其存在和發(fā)展的必要因素｡

倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié),國(guó)家興方重收藏｡收藏事業(yè)的繁榮是一個(gè)漸進(jìn)式過(guò)渡和階段性突破的過(guò)程,需要更多社會(huì)層面的互動(dòng)參與､呵護(hù)關(guān)注,而媒體作為導(dǎo)向和展示的平臺(tái),對(duì)于引導(dǎo)收藏愛好者科學(xué)理性投資､提高對(duì)古玩藝術(shù)品的鑒賞能力､傳播文化歷史知識(shí)､推動(dòng)收藏事業(yè)健康快速發(fā)展起著重要的作用｡

篇7

2007 年5月30 日，香港佳士得在維多利亞港旁的會(huì)展中心推出“瑰麗珠寶及翡翠首飾”的專場(chǎng)拍賣。將近3億港元的成交額和80% 以上的成交率，在整個(gè)香港佳士得春拍中相當(dāng)搶眼。429 件拍品中有353 件拍出，總成交額高達(dá)294,919,000 港元。而由于收藏習(xí)慣和文化差異，國(guó)際高檔珠寶首飾的收藏與投資，恰是中國(guó)內(nèi)地愛好者和藏家頗有興趣但尚不太了解的。

這是一個(gè)普遍現(xiàn)象：人一富裕，就會(huì)愛上珠寶。大多數(shù)中國(guó)人一般購(gòu)買珠寶僅僅是為了佩戴。相形之下，珠寶投資更關(guān)注其保值增值，要求珠寶具有完美無(wú)暇以及珍罕的特點(diǎn)。投資者不僅要掌握辨別珠寶品質(zhì)的一般常識(shí)與技巧，更要在珠寶投資理念上向國(guó)際上靠攏。

高檔珠寶不僅僅是作為首飾的裝飾美化的功能而存在，它同時(shí)也是一種貴重財(cái)產(chǎn)，一種可以進(jìn)行投資運(yùn)作，使貨幣保值增值的理財(cái)品種與實(shí)現(xiàn)財(cái)富盈利的手段。在國(guó)外，高檔珠寶首飾作為一種投資與理財(cái)?shù)姆绞揭呀?jīng)普遍存在。高檔珠寶是全球通行、幾乎沒(méi)有貿(mào)易壁壘的硬通貨，國(guó)外的富有個(gè)人、大公司、大銀行的投行部門、基金的投資組合中都有高檔黃金、鉆石、珠寶，是國(guó)際上公認(rèn)主流投資理財(cái)方式之一。

它的投資理財(cái)優(yōu)勢(shì)具體體現(xiàn)在：

首先，珠寶首飾受貨幣通貨膨脹的影響較小，絕大多數(shù)產(chǎn)品價(jià)值跟隨著國(guó)際市場(chǎng)變動(dòng)，可以放心地進(jìn)行個(gè)人資產(chǎn)的儲(chǔ)藏和增值。

其次，珠寶首飾投資基本不受政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境因素的影響，選擇得當(dāng)，幾乎不會(huì)貶值，永遠(yuǎn)有最低限度的資金可以收回。在已知投資品種中，珠寶首飾是風(fēng)險(xiǎn)最小、非常穩(wěn)定而又收獲很高的品種之一。

再次，珠寶首飾精品的原產(chǎn)地資源的稀少性決定了需求永遠(yuǎn)存在，供給日益縮小，后入市者只能從原投資者中獲得轉(zhuǎn)讓的籌碼，這就保證了高端珠寶的價(jià)格是整體向上的軌跡。

篇8

上個(gè)世紀(jì)初，水彩畫開始進(jìn)入中國(guó)，由近代我國(guó)留學(xué)海外習(xí)畫者將此畫種帶回國(guó)內(nèi)，水彩畫在中國(guó)迄今已有百年歷史。水彩畫顏色的透明性、重色彩技法、干濕技法的運(yùn)用，使畫面顯得水融，畫面中水的滲化作用、流動(dòng)的性質(zhì)以及隨機(jī)變化的筆觸，帶著令人陶醉的特殊風(fēng)韻。中國(guó)水彩畫相比西方水彩畫，具有更為迷人的魅力，中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)思想和繪畫原理，以其獨(dú)具魅力的筆墨技巧，已潛移默化到每一位中國(guó)畫家的性靈之中。水彩畫家們?cè)谶@種文化精神的熏陶下，講究意境、注重構(gòu)圖、追求虛實(shí)節(jié)奏水色趣味，以優(yōu)雅、清新的唯美情調(diào)為主流，中國(guó)式的詩(shī)意化和純粹的審美形式是其審美主調(diào)。

水彩畫從西方傳入中國(guó)的過(guò)程，也是中西繪畫、中西美學(xué)融合的過(guò)程。由于西方水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫有著相通的共性，同時(shí)暗合了中國(guó)畫家對(duì)生活和藝術(shù)獨(dú)到的認(rèn)識(shí)與把握，因而水彩畫在中國(guó)不僅得以繼承，而且得到發(fā)揚(yáng)光大，特別是在近年來(lái)又有了飛速的發(fā)展，具有中國(guó)特色的水彩畫藝術(shù)市場(chǎng)逐漸發(fā)展起來(lái)。中國(guó)水彩畫以西畫的基礎(chǔ)，融入了中國(guó)傳統(tǒng)的審美內(nèi)涵，使水彩畫呈現(xiàn)出獨(dú)特的中國(guó)式東方意蘊(yùn)，在藝術(shù)品的收藏上具備了很高的學(xué)術(shù)和美學(xué)價(jià)值。

水彩畫市場(chǎng)異軍突起

中國(guó)水彩畫經(jīng)過(guò)近百年的曲折發(fā)展，從上海徐家匯土山灣圖畫館走到現(xiàn)在，藝術(shù)地位不斷提高，經(jīng)幾代畫家的不懈努力，已經(jīng)到了厚積薄發(fā)的階段，逐漸形成獨(dú)具特色的藝術(shù)門類和創(chuàng)作風(fēng)格。尤其是近年來(lái)在我國(guó)的發(fā)展十分興旺，勢(shì)態(tài)可佳，是藝術(shù)、學(xué)術(shù)活動(dòng)力最強(qiáng)的畫種之一。

在各種繪畫種類走上拍場(chǎng)之后，水彩畫也走進(jìn)了人們的視野。去年春拍，上海泓盛拍賣就推出了水彩畫的專拍，推出500幅水彩作品，這批水彩畫作品時(shí)間跨度將近40年，最終拍賣的成交率和成交額頗為喜人。但這場(chǎng)拍賣更重要的意義并不在于其成交額，而在于這個(gè)專場(chǎng)所引起的藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)水彩畫的關(guān)注，以及由其成交成績(jī)所反映出的水彩畫的市場(chǎng)潛力。雖然成交結(jié)果目前還無(wú)法與國(guó)畫和油畫相比，但這也標(biāo)志著進(jìn)入中國(guó)已經(jīng)百年的水彩畫，漸漸地從市場(chǎng)邊緣走出來(lái)，中國(guó)水彩畫市場(chǎng)呈現(xiàn)出逐漸崛起的勢(shì)頭。

相比較水彩畫在近期拍賣市場(chǎng)上取得的可喜成績(jī)，水彩畫在收藏市場(chǎng)上的價(jià)值還未得到大多數(shù)藏家的發(fā)掘。造成近年來(lái)水彩畫在收藏市場(chǎng)被冷落的因素有很多，比如過(guò)去在中國(guó)美術(shù)界，水彩畫相較于國(guó)畫油畫等主要畫種，曾經(jīng)顯得有些邊緣化，普通觀眾也習(xí)慣性地認(rèn)為水彩畫不過(guò)是花卉靜物，用來(lái)“補(bǔ)壁”的小情趣。由于長(zhǎng)期對(duì)水彩畫存在偏見，其市場(chǎng)重視程度和價(jià)位遠(yuǎn)低于油畫和水墨畫，如吳作人的水彩畫價(jià)位只及其油畫的三分之一。另外，國(guó)內(nèi)水彩畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的自身宣傳比較少，與畫廊、拍賣市場(chǎng)的接觸不多，跟市場(chǎng)配合度也比較低。

但隨著水彩畫藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家逐漸打破傳統(tǒng)對(duì)水彩的理解，對(duì)色彩的力度、畫面的厚重、多層畫法等繪畫技法進(jìn)行革新，完全改變了人們對(duì)傳統(tǒng)水彩的認(rèn)識(shí)，獨(dú)具一格的品格和審美眼光，賦予了水彩畫特殊的格調(diào)和美學(xué)樣式。水彩畫近年來(lái)在拍賣市場(chǎng)上的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。從水彩畫拍賣成交排行榜可以看出，進(jìn)入前10位的大多是名家之作，價(jià)格也比其他拍品高出許多。這是由于老一輩畫家大多受過(guò)嚴(yán)格的水彩畫創(chuàng)作訓(xùn)練，他們?cè)趯懮鷷r(shí)，往往選擇用水彩畫記錄自己的觀察和色彩感覺(jué)，他們的水彩畫不僅有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，往往還有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和文化史料價(jià)值，相比其油畫作品的昂貴身價(jià)，有很大的上升空間。以我國(guó)著名的美術(shù)教育家和水彩畫家殷保康先生為例，其個(gè)人對(duì)水彩畫的創(chuàng)作、學(xué)習(xí)、研究的60年藝術(shù)生涯，映射了20世紀(jì)后半期水彩畫的發(fā)展歷程，其作品不僅包含藝術(shù)美學(xué)價(jià)值，同時(shí)具備很高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，收藏投資空間不容小覷。

而今，一些臺(tái)灣、香港、東南亞等大陸外的收藏家已經(jīng)開始了針對(duì)中國(guó)水彩畫的專門而系統(tǒng)的收藏?？偟膩?lái)說(shuō)，中國(guó)水彩畫的收藏尚是一座未被挖掘的金礦。

水彩畫收藏持續(xù)升溫

篇9

輿論關(guān)注度極高。西泠拍賣可能是近一周來(lái)被普洱茶圈頻頻提及的個(gè)熱詞，大家都在企盼或者等待一個(gè)結(jié)果。當(dāng)年的那場(chǎng)拍賣會(huì)也是如此。

現(xiàn)場(chǎng)的參與度也高。知名的或者不知名的來(lái)了，提供或者不提供藏品的來(lái)了，賣普洱或者喝普洱的來(lái)了，愛普洱的或者不愛普洱的也來(lái)了。當(dāng)年的那場(chǎng)拍賣會(huì)也是如此。

對(duì)普洱成為拍賣主角的認(rèn)同度不高。雖然來(lái)者眾多，但在大多數(shù)人的內(nèi)心深處，普洱茶能否真正成為一場(chǎng)普通拍賣會(huì)的主角，其實(shí)還打著問(wèn)號(hào)，更多的人來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)是一種觀望，一種對(duì)市場(chǎng)的觀望、對(duì)前景的觀望。這種觀望其實(shí)與品飲無(wú)關(guān)，更多的與投資相關(guān)。這和當(dāng)年的那場(chǎng)拍賣會(huì)也相仿。

在20年前，人們想的是書畫可以在畫廊里買到，可以在藝術(shù)家的畫室里買到，可以通過(guò)交換得到，用得著到這個(gè)拍賣會(huì)里以高價(jià)競(jìng)得，而且還需支付令人心疼的10％傭金嗎?當(dāng)初幾乎所有人都不可能想到如今藝術(shù)品二級(jí)拍賣市場(chǎng)的令人觀止，誰(shuí)也想不到拍賣最終會(huì)成為藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)和價(jià)格決定者。

競(jìng)標(biāo)者不多。意念決定了行動(dòng)。正因?yàn)檎J(rèn)同度不高，真正舉牌的人必然不多，希望能以市場(chǎng)價(jià)或者略高于市場(chǎng)價(jià)的競(jìng)標(biāo)者也必然不多。當(dāng)年那場(chǎng)拍賣會(huì)的結(jié)果也是如此。

但我依然看好普洱茶的拍賣市場(chǎng)。藝術(shù)品市場(chǎng)是經(jīng)過(guò)了十年的培育才有今天的風(fēng)景，普洱茶才走過(guò)了一年多的時(shí)間。

當(dāng)一件物品隨著歲月的流失而愈發(fā)顯現(xiàn)她的價(jià)值時(shí)，它一定會(huì)具有投資價(jià)值，也就一定會(huì)真正成為拍賣市場(chǎng)的主角，哪怕它只能成為一個(gè)配角。

市場(chǎng)是需要培育的。需要拍賣行具有前瞻性地投入予以扶持，更需要一些技巧性的方法來(lái)吸納買家，消解障礙和顧慮(我也注意到這場(chǎng)拍賣會(huì)前所未有地給所有普洱茶注明了來(lái)源，還加注了品飲體驗(yàn))；需要賣家更有耐心地寄希望于這個(gè)市場(chǎng)；也需要給買家有更多的理由和時(shí)間。因?yàn)?，只有拍賣場(chǎng)成為了一個(gè)完成投資夢(mèng)想的場(chǎng)所，才能夠真正成為投資的場(chǎng)所。否則，別急，再等等。

這場(chǎng)拍賣會(huì)的另一個(gè)特點(diǎn)是中生代茶進(jìn)入了拍賣行。中生代茶進(jìn)入拍賣看似生突，實(shí)際卻是順理成章。經(jīng)過(guò)十年的陳化，她該到了一個(gè)體現(xiàn)價(jià)值和價(jià)格的時(shí)間點(diǎn)了。十年，這是一道檻。除了某些茶品(這并非虛指而是有所指)，成千上萬(wàn)噸的普洱茶經(jīng)過(guò)歲月的洗塵，褪去了當(dāng)初的種種虛幻，該是露出她本來(lái)的華質(zhì)了。

篇10

如果說(shuō)2003年是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)爆發(fā)“井噴”、藝術(shù)品收藏領(lǐng)域開始出頭的一年，那么時(shí)隔三年之后的2006年即可以說(shuō)是中國(guó)藝術(shù)品交易、收藏市場(chǎng)邁向全面興盛的一年。在這一年中，經(jīng)歷了快速發(fā)展與成長(zhǎng)、正日趨完善和成熟的中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)開始走向多元化、國(guó)際化的道路，一些新興的藝術(shù)品門類憑借自身長(zhǎng)久以來(lái)的積淀或來(lái)自于國(guó)際市場(chǎng)上的推動(dòng)力，開始突破中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品主宰天下的局面，中國(guó)的廣大藏家和買家也正逐漸打開視野，將注意力轉(zhuǎn)向這個(gè)時(shí)代的新的強(qiáng)音――正在崛起中的中國(guó)“邊緣”藝術(shù)。

油畫：堪與國(guó)畫共天下

就繪畫領(lǐng)域而言，中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)一直呈現(xiàn)國(guó)畫一統(tǒng)天下的局面，雖然中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫的拍賣早已有之且已形成一定規(guī)則與規(guī)模，然而與傳統(tǒng)的中國(guó)畫相比，油畫卻仍始終處于一個(gè)被漠視和忽視的地位。

在全球藝術(shù)品收藏、拍賣領(lǐng)域，油畫都是毋庸置疑的龍頭老大，而惟獨(dú)在中國(guó)，油畫市場(chǎng)本應(yīng)該有的繁榮局面卻始終難以打開。原因不難理解，所謂“強(qiáng)龍壓不過(guò)地頭蛇”，油畫的勢(shì)力雖然遍布全球，然而一旦遭遇到中國(guó)本土勢(shì)力的抵擋，則依然顯出一副勢(shì)單力薄、形單影只的疲軟態(tài)勢(shì)。就傳統(tǒng)而言，油畫屬在國(guó)內(nèi)毫無(wú)根基的“舶來(lái)品”；就審美而言，國(guó)畫無(wú)疑更接近國(guó)人傳統(tǒng)的精神追溯；就基礎(chǔ)而言，國(guó)畫更有著油畫無(wú)法媲美的創(chuàng)作和受眾群體。兩相比照，懸殊的實(shí)力對(duì)比不能不讓關(guān)注油畫市場(chǎng)發(fā)展的人們捏一把冷汗。

然而，自2005年起，一直以來(lái)獨(dú)領(lǐng)的國(guó)畫市場(chǎng)開始遭遇到空前的動(dòng)蕩，此消彼長(zhǎng)中，油畫的潛力逐漸被激發(fā)，以勢(shì)如破竹之勢(shì)打破中國(guó)畫的壟斷地位，開始以平等的姿態(tài)爭(zhēng)奪藝術(shù)品收藏與交易市場(chǎng)中最肥厚的一塊領(lǐng)地。至2006年，油畫與國(guó)畫共分天下的局面已經(jīng)基本完成，這可以說(shuō)是近兩年中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)上最重要的轉(zhuǎn)變。

為什么油畫能夠以如此強(qiáng)勁的態(tài)勢(shì)異軍突起?

就其本身而言，國(guó)際市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)影響為油畫在中國(guó)內(nèi)地的崛起打造了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這對(duì)于正在逐漸融入全球藝術(shù)品市場(chǎng)的中國(guó)來(lái)說(shuō)，油畫的普及和受到更大程度的關(guān)注可以說(shuō)是一個(gè)契機(jī)；再者，近兩年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的快速成長(zhǎng)，培育了一大批中青年的新型收藏家，這個(gè)人群普遍有較高的西方文化修養(yǎng)和對(duì)于油畫的一定的審美認(rèn)知，需求促進(jìn)生產(chǎn)，他們無(wú)疑是油畫市場(chǎng)崛起過(guò)程中最大的推動(dòng)者；再次，“西風(fēng)東漸”所帶來(lái)的油畫標(biāo)志著一種新興的力量和時(shí)代的風(fēng)貌，雖然在西方世界它是傳統(tǒng)的，但是在中國(guó)它卻是年輕的，等待激發(fā)的潛力促使著人們?nèi)ヌ綄ず屯诰?，其所引發(fā)的新的審美感知也將引領(lǐng)起一個(gè)新的收藏?zé)狳c(diǎn)；另外，相比較于國(guó)畫而言，油畫在現(xiàn)代家居中具有更強(qiáng)的裝飾性，融藝術(shù)性、收藏性、投資性、實(shí)用性于一體的特征必將使油畫在多個(gè)畫種的較量中立于不敗之地。

反觀國(guó)畫，雖然經(jīng)歷了千百年的發(fā)展成熟，已經(jīng)在國(guó)人心中取得了獨(dú)一無(wú)二的地位，然而其弊端卻也隨著這發(fā)展而始終不滅。究其弊處，首在一個(gè)“贗”字，中國(guó)書畫的贗品自古有之，且?guī)缀蹩梢哉f(shuō)是一個(gè)發(fā)展近乎完善的行當(dāng)，一整套歷史環(huán)境中成熟起來(lái)的制假、造假的技巧和販假、賣假的流程，使得贗品問(wèn)題成為了中國(guó)書畫領(lǐng)域中不可規(guī)避的問(wèn)題，鑒別真?zhèn)胃蔀榱怂猩娅C中國(guó)書畫的人必修的一門課程。然而這卻并不是一件容易的事情，對(duì)于作偽手段高超的贗品，即使再資深的書畫鑒定家也不能保證可以一鑒真?zhèn)?，這道門檻使得相當(dāng)多藏家對(duì)于中國(guó)書畫領(lǐng)域望而卻步。隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的逐漸繁榮，各類質(zhì)量不等的贗品也大有泛濫之勢(shì)，這對(duì)于國(guó)畫的市場(chǎng)發(fā)展和進(jìn)軍國(guó)際藝術(shù)界來(lái)說(shuō)都不失為一個(gè)極大的阻礙。

再來(lái)從市場(chǎng)角度考量，油畫在主流收藏與交易市場(chǎng)的介入雖然對(duì)一直以來(lái)相對(duì)穩(wěn)定的繪畫市場(chǎng)產(chǎn)生了不小的沖擊和影響，但同時(shí)也豐富了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的門類，多方競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果是促使各方都向更加完善和理智的方向發(fā)展。在2006年里，國(guó)畫與油畫遙相吶喊、精品迭出的景況成為了最激動(dòng)人心的一幕，這也為中國(guó)繪畫市場(chǎng)中各方力量的均衡奠定了一個(gè)穩(wěn)定的基礎(chǔ)。

當(dāng)代藝術(shù)：墻內(nèi)開花墻外香

2006年初，震動(dòng)中國(guó)藝術(shù)界的訊息接連從海外傳來(lái)：3月30日，紐約蘇富比舉行以中國(guó)為重心的名為“亞洲當(dāng)代藝術(shù)：中國(guó)?日本?韓國(guó)”的專場(chǎng)拍賣會(huì)，由中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作的作品包攬成交價(jià)前三名，其中排名第一位的張曉剛創(chuàng)作的大幅油畫《血緣：同志第120號(hào)》更是拍出了近百萬(wàn)美元，霎時(shí)成為全球矚目的焦點(diǎn)；4月8日，香港蘇富比舉行中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣會(huì)，總成交價(jià)達(dá)到1．3億港元，成交率更是高達(dá)98％，打破了此前剛剛在紐約創(chuàng)造的蘇富比同類拍賣紀(jì)錄，其中位列成交價(jià)榜首的常玉創(chuàng)作的油畫《花中君子》拍出了2812萬(wàn)港元的天價(jià)。

真正意義上的所謂中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大致誕生于上世紀(jì)80年代，最初只是一些理念前衛(wèi)、自我的藝術(shù)家們純藝術(shù)的自?shī)首詷?lè)，以出生于60年代、經(jīng)歷了朦朧而瘋狂的童年歲月的一批人所創(chuàng)作的具有不確定的“情結(jié)”和“偶像崇拜情結(jié)”的紅色題材作品為其代表。90年代初，第一批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家走出國(guó)門，并開始逐漸受到海外的關(guān)注。至2006年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)歷了長(zhǎng)久的積淀之后終于爆發(fā)，成為國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上的新貴。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)具有獨(dú)特而明顯的“中國(guó)”標(biāo)識(shí)或說(shuō)“當(dāng)代中國(guó)”標(biāo)識(shí)：一種根源于中國(guó)傳統(tǒng)精神層面、養(yǎng)成于大眾視野下的平民生活之中、敏銳把握當(dāng)代中國(guó)國(guó)情特點(diǎn)、調(diào)和以前衛(wèi)而超越的當(dāng)念所創(chuàng)造出的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，在最大程度上滿足了西方世界對(duì)于古老而神秘的中國(guó)文化的探尋。也許有人會(huì)認(rèn)為這是中國(guó)藝術(shù)家的不自信和“”心理的體現(xiàn)，然而對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)這樣一個(gè)誕生于西方、成熟于西方的全新藝術(shù)理念來(lái)說(shuō)，似乎只有將其置于深厚而強(qiáng)大的中國(guó)文化背景之下才有獨(dú)立和個(gè)性發(fā)展的可能。

自中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)誕生伊始，就吸引了部分海外藝術(shù)收藏家和收藏機(jī)構(gòu)的重視，可以說(shuō)在海外收藏領(lǐng)域它從來(lái)就不是空白，而只是一直引而不發(fā)，默默等待時(shí)機(jī)的成熟。而在國(guó)內(nèi)，雖然當(dāng)代藝術(shù)早已存在于人們的視野，然而對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)它只是一種少數(shù)人實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)游戲，要上得臺(tái)面似乎還要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的磨煉，但不得不承認(rèn)的卻是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家堪稱當(dāng)代中國(guó)最活躍、最純粹的一批藝術(shù)從業(yè)者。