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【關鍵詞】建筑技術；建筑藝術；關聯(lián)

建筑行業(yè)的發(fā)展使得技術與藝術兩門學科之間的融合關系更加密切，但自古以來，藝術與技術就是既對立又統(tǒng)一的矛盾體。特別是隨著社會大眾審美水平的不斷提升，在科學技術快速發(fā)展的同時，建筑技術與建筑藝術的矛盾更加激烈，兩者之間的關聯(lián)性也有更加明顯的展現(xiàn)。文章通過對建筑技術與建筑藝術關聯(lián)性的分析，旨在于探討促進兩者和諧發(fā)展的措施，望能夠為建筑領域的優(yōu)化升級打下基礎。

1 建筑技術與建筑藝術的概念

1）建筑技術

何為建筑技術？一般來說，建筑技術是指建筑領域各環(huán)節(jié)，各層面工作開展過程當中所有使用工藝技術的統(tǒng)稱。建筑技術涉及到了非常多個方面的知識，自整體規(guī)劃到施工工藝，包括建筑設計技術，建筑結構技術，建筑施工技術，建筑裝飾技術，建筑給排水技術，建筑暖通技術，建筑電氣技術等多個專業(yè)，是構成建筑形象的基本載體。

2）建筑藝術

何為建筑藝術？當前我們認為，建筑藝術是指從美學一般規(guī)律與概念的角度入手，把握建筑藝術在藝術層面上獨特的語言形式，賦予建筑形象美感，突出建筑形象的文化以及審美價值，同時也是彰顯建筑形象時代感與民族性的重要途徑。根據(jù)建筑形象的功能特點以及美學特征，可以將建筑形象分為住宅建筑、生產建筑、園林建筑、宗教建筑等多種類型，不同類型的建筑形象所對應的美學價值有所不同。新時代背景下，建筑技術的發(fā)展推動著建筑藝術轉型，新時期的建筑藝術更多的傾向于將物質功能與審美功能的結合，同時將空間延續(xù)性與環(huán)境特定性合成起來，藝術內涵更加的豐富。

2 建筑技術與建筑藝術的關系

1）建筑藝術的發(fā)展以建筑技術的發(fā)展為基礎

從宏觀角度上來說，建筑技術是指建筑行業(yè)領域內所涉及到的一系列技術的總稱。對于一個優(yōu)秀的建筑產品而言，要求將建筑藝術與建筑技術完美融合在一起。從建筑史發(fā)展的角度上來說，在建筑行業(yè)取得發(fā)展與進步時，多伴隨著新型材料，新型技術，新型設備，以及新型工藝的產生。換句話來說，建筑藝術與建筑技術兩者有相輔相成的關系，同時建筑藝術的發(fā)展是以建筑技術的發(fā)展為基礎而延伸的。

根據(jù)建筑史的發(fā)展進程來看，建筑技術的發(fā)展往往領先于建筑藝術的發(fā)展。建筑藝術發(fā)展速度相對而言比較緩慢，甚至還可能對實際工程的技術應用造成不良影響。以法國巴黎埃菲爾鐵塔為例，從當時建筑技術的發(fā)展角度上來說，已經(jīng)具備了改變石拱結構形式的能力，但受制于傳統(tǒng)形式的限制加上大眾的認同感較低，因此最終設計方案僅在底部增加鐵拱結構，并無實際意義。

2）建筑技術是建筑藝術美感實現(xiàn)的前提

建筑藝術是對時代美學發(fā)展的記錄與表現(xiàn)，具有非常強的多系統(tǒng)以及綜合性特征，是人類物質層面發(fā)展基礎之上，精神追求的集中體現(xiàn)。眾所周知，物質決定意識，上層建筑受經(jīng)濟基礎的影響。在時展，社會經(jīng)濟快速進步的過程當中，大眾物質生活水平的提高為建筑藝術的發(fā)展更新提供了源源不斷的動力。許多城市在建筑發(fā)展中均將建筑技術與建筑藝術的統(tǒng)一作為了關注的重點，在打造外形優(yōu)美的建筑產品同時還需要使其具備環(huán)境友好型的特征。

建筑藝術在發(fā)展過程當中受到了許多因素的影響，除了建筑技術以外，經(jīng)濟發(fā)展水平，政治條件，文化條件，環(huán)境地域等均會對建筑藝術產生一定程度上的影響，特別是建筑思潮，其在很大程度上決定了建筑藝術的發(fā)展趨向。以上多個方面因素相互作用，使得建筑藝術能夠以一種獨創(chuàng)性的理念以及顛覆性的觀點促進人類社會文明發(fā)展。在這一過程當中，建筑技術可以稱得上是建筑藝術美感實現(xiàn)的前提條件，更是建筑藝術發(fā)展走向的重要影響因素。

3 協(xié)調建筑技術與建筑藝術關系的幾點對策

1）深化建筑藝術同時提升建筑技術

社會經(jīng)濟的發(fā)展水平以及文化發(fā)展走向會在無形之中對社會大眾的審美觀產生影響。在當代，科學技術的發(fā)展日新月異，人類社會物質生活層面內容更加豐富，人們對建筑產品的要求不再單單局限于實用性方面，同時還需要關注藝術美感的體現(xiàn)。故而，從這一角度上來說，在建筑工程施工中，工作人員必須通過強化建筑技術監(jiān)督管理工作的方式，使建筑技術與建筑技術能夠達到和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。

在當前建筑技術的發(fā)展趨勢下，建筑工程中普遍選擇一次澆筑成型清水混凝土工藝展開施工。在這種工藝方案下，澆筑混凝土表面平整且光滑，色澤分布均勻，外觀簡潔大方，施工作業(yè)完成后僅需要在澆筑混凝土表面涂抹保護劑，省去了傳統(tǒng)操作中比較繁瑣的修飾環(huán)節(jié)，而后澆筑成型的混凝土表面能夠作為裝飾面使用。根據(jù)實際使用經(jīng)驗來看，由于這種建筑技術非常符合當前大眾對建筑技術實用性以及藝術美感的要求，因此在建筑工程施工中有著非常廣泛的應用建筑，對建筑技術水平的提高也起到了非常積極的作用。

2）加強建筑技術同時推動建筑藝術

一個建筑產品的建造、成型必須依賴于建筑技術的合理應用。即沒有建筑產品的成型能夠脫離對建筑技術的應用而存在。從建筑史的發(fā)展角度上來看，人類用石頭，木材進行簡單的生存需要式的建筑建構，到了羅馬人用石材，混凝土等材料來砌筑更大跨度，更大空間的建筑建構，以及我國明清時期斗拱，木構建筑體系的完善成就了氣勢恢宏的明清三大殿等。上述案例都充分反應了在時代背景下，建筑技術的發(fā)展以及應用現(xiàn)狀對建筑藝術所產生的推動作用。

3）建筑技術與建筑藝術需要同時向著生態(tài)可持續(xù)方向發(fā)展

人類社會文明史發(fā)展過程當中，技術學科與藝術學科均是非常重要的構成部分。在各個時代背景下，建筑藝術以及建筑技術的發(fā)展水平都將對建筑工程自身產生直接的影響。從當代建筑工程的發(fā)展角度上來看，為了能夠促進建筑領域的長期協(xié)調發(fā)展，必須提高對建筑藝術學科的關注度，強調建筑形式以及建筑技術的應用對建筑工程實現(xiàn)生態(tài)可持續(xù)發(fā)展的重要價值，避免建筑形式對社會發(fā)展產生不積極的影響。在生態(tài)可持續(xù)發(fā)展觀點下，建筑技術需要被視作是改善人與社會，人與自然關系的人性化方法，從而突出建筑藝術美感的發(fā)展。

4 結束語

在建筑領域各學科發(fā)展不斷完善的背景之下，建筑技術與建筑藝術兩者之間的關系更加緊密的發(fā)展，建筑形象的構成離不開對建筑技術的應用，而建筑技術的應用也正好為建筑藝術的發(fā)展深化提供了支持。新時期建筑藝術與建筑技術兩者的發(fā)展存在一定的失衡性，無法同步提升，因此必須通過深化建筑藝術同時提升建筑技術，加強建筑技術同時推動建筑藝術，以及同時向著生態(tài)可持續(xù)方向發(fā)展這些手段，來實現(xiàn)建筑技術與建筑藝術的同步發(fā)展。

參考文獻：

[1] 孫巍巍，劉松茯.建筑技術屬性的拓展――從原生態(tài)技術到藝術技術[J].華中建筑，2007，25（1）：148-150.

[2] 張蔚."無為順道"與中國古建筑技術和藝術的發(fā)展[J].華中建筑，2010，28（12）：134-136.

[3] 周耀，王鶴，張建奎等.論建筑技術和藝術對早期玻璃幕墻的影響[J].沈陽建筑大學學報（社會科學版），2008，10（4）：385-389.

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關鍵詞：建筑結構；藝術設計；協(xié)調性

一個好的建筑設計，必須有一個好的結構體系才能實現(xiàn)，結構設計的好壞，關系到建筑物是否適用、經(jīng)濟、美觀。特別在高烈度地震區(qū)，建筑設計必須在滿足結構抗震要求的前提下，才能談得上建筑物的造型美觀、功能完善等等。因此要設計出既要滿足建筑美觀，造型優(yōu)美，又要使結構安全、經(jīng)濟、合理的建筑物是每個建筑師與結構師都必須十分注意的問題。

一、建筑是藝術與技術的載體

設計是人類把自己的意志施加在自然界之上，用以創(chuàng)造人類文明的一種活動。設計需要技術的支持，同時又需要藝術來表達情感。

于是，設計也就成了藝術與技術的載體?，F(xiàn)代技術的發(fā)展，對建筑造型產生了巨大影響，技術與藝術的結合，改變了建筑創(chuàng)作的觀念，拓展了建筑設計的方法與表現(xiàn)力，打破了以往單純從美學角度追求造型表現(xiàn)的框框，開創(chuàng)了從技術的角度出發(fā)，以“技術性思維”捕捉結構、構造、設備技術與建筑造型的內在聯(lián)系，將技術升華為藝術，并使之成為富于時代氣息的表現(xiàn)手段。人類創(chuàng)造了建筑，而建筑又重塑了人類，這是一位歷史名人的格言。我想，這有兩方面的意義。一是在人文技術上的，建筑是人的本質的外化，建筑體現(xiàn)了人性，所以，建筑才成為了一門藝術，無論人們怎么從功能上、技術上質疑這是不是藝術，可作為建筑藝術，已被劃入了人文學科，設立在藝術學院，已成了不爭的事實。另一方面，當然是技術上的，它開發(fā)了人類的智慧，促進了人的大腦發(fā)達，不僅使建筑逐漸變得美侖美奐，而且更為牢靠、更具有多種功能，乃至智能。

二、建筑設計中的二元性

我把建筑設計分為“技術性”和“藝術性”?！敖ㄖ嬙斓募夹g保證”是建筑二元性的技術成分；而“藝術者表現(xiàn)為另一種形式”，我想就是有人所說的和建筑藝術并駕齊驅的“建筑技術”元。這二元的抗爭或妥協(xié)融合，形成了建筑藝術流派的分支，這個分支就是所謂的“高技派”。高技派的產生其實就是建筑藝術流派走出工業(yè)時代技術至上的誤區(qū)，在藝術統(tǒng)領下的自然和必然出路。它在建筑的設計中堅持采用新技術，在美學上極力鼓吹表現(xiàn)新技術。

包括戰(zhàn)后“現(xiàn)代主義建筑”在設計方法中所有“重理”的方面，以及講求技術精美和“粗野主義”

傾向。表現(xiàn)手法多種多樣，強調對人有悅目效果的、反映當代最新工業(yè)技術的“機器美”。法國蓬皮杜藝術中心的成功，我想它并不在于本身對技術處理的藝術化，而是它成功詮釋了技術和藝術的關系，給一時迷惑的技術在藝術中的作用成功地定位。

三、環(huán)境藝術的核心部分

1、即設計者的創(chuàng)意、思想、靈性能被理解和被接受是設計者最大的滿足和欣慰，而效果圖恰恰是最富表現(xiàn)力的手段。它的直觀性、藝術性、感知性及工程性被不同層次的人所接受，可見效果圖的魅力所在。在當今藝術殿堂中，建筑畫作為建筑師、藝術家表現(xiàn)環(huán)境空間作品的形式，已占有越來越重要的位置。人稱它為建筑畫是因為它除了具有工程性的特點外還具有一定的藝術觀賞性。

它受時間、空間、地點的約束和限定，用來表現(xiàn)特定的空間環(huán)境、尺度、色彩、材質以及物體的位置等等。在當今的建筑與室內環(huán)境工程設計與施工招投標中往往一圖定乾坤，足以看出它的重要程度。

室內環(huán)境的主題與氣氛的創(chuàng)造在效果圖設計中至關重要。一個人沒有思想等于沒有靈魂，一個缺少主題的設計很難稱得上是一個好設計。在室內環(huán)境中，人們所看到是色彩、光、材料、家具與陳設、綠化等構成客觀物質環(huán)境。空間環(huán)境的設計除了滿足人們使用功能上的需要外，同時也應滿足人們精神及心理方面的需求。

室內空間中的氣氛則是客觀環(huán)境作用人的感官的結果。人們一生的大部分時間是在室內度過的，如何在室內設計中創(chuàng)造一個美好的環(huán)境和氣氛，無疑是建筑師和設計師極為重要的職責。

2、色彩、形式、家具、陳設、材料、燈具、飾品（藝術品）是構成室內環(huán)境空間整體美的要素。母題可以形式出現(xiàn)，也可以色彩或藝術裝飾來體現(xiàn)，只有如此才可產生空間的連續(xù)性、秩序性、流動性。在特定的環(huán)境中，必須有一個主色調，才能創(chuàng)造富有特色和有傾向性的、從而也具有感染力的環(huán)境氣氛。沒有主色調，就沒有色彩的性格。沒有特色、沒有傾向、沒有氣氛、沒有主色調，讓多種色彩等量齊觀一起上，就好比一支沒有主旋律的交響樂。但這決不意味著排斥由多個空間組成的大型建筑環(huán)境中個體空間可以有自己的色彩主調，盡管個體空間的色調各異，但他們之間有秩序聯(lián)系，如以春、夏、秋、冬四季命題，或以花卉植物命名，或以不同民族的色彩喜好命名、立意等等。

3、形式作為室內環(huán)境空間主題時要求統(tǒng)一手法，母體重復，追求神似，繁簡得體。所謂母體重復，簡言之，即同一基本形態(tài)在不同的相互聯(lián)系的空間內反復出現(xiàn)。室內空間表現(xiàn)的對象名目繁多，如墻的立面造型、家具、織物、燈具造型等，對這些不同物質賦予同一母題，就是異中求同，個性中求共性，變化中求統(tǒng)一。

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關鍵詞：建筑設計；藝術文化；相互關系

隨著人們生活水平的提高，對于現(xiàn)代化的生活要求也就越高，特別是在居住方面，不僅僅要有舒適的體驗，還要有藝術的氣息。建筑結構要改變以往冰冷的狀態(tài)，在鋼筋水泥的基礎原料中，添加個性化元素進行藝術的展示。不同的民族擁有不同的文化傳統(tǒng)，通過建筑藝術能夠很好的體現(xiàn)出來，這不僅僅這現(xiàn)代化人們生活的需求，更是社會精神文明和物質文明建設的需要。

1藝術文化與建筑設計

1.1建筑設計概念。建筑設計是建筑物在建造之前就必須完成的一項工作，是設計工作人員按照工程施工和規(guī)劃任務去進行分析，將施工過程和使用過程中存在的或者可能發(fā)生的問題進行分析，針對其中可能發(fā)生或者發(fā)生概率較大的不足和問題提前做好預防和處理措施，是一種事前構思和對全面總結的設想工作模式。在現(xiàn)代化社會發(fā)展中，建筑設計是一種以備料、施工組織、工程施工方法選擇、施工配合等多個方面進行全面系統(tǒng)的工作模式，針對其中存在的種種問題進行深入的總結和分析。并且使得建筑結構能夠形成一個全面系統(tǒng)化的工作模式，為建筑工程施工的正常、順利進行提供安全可靠的保障基礎。

1.2文化藝術。藝術是人們從生活中逐漸總結出來的，通過對生活的歌頌，利用創(chuàng)造性的想象力將美體現(xiàn)出來，在人類發(fā)展的不同時期，其藝術的體現(xiàn)形式個不相同，在建筑設計上，我國每個時期都有自己的特點和魅力。在現(xiàn)代化建筑的藝術體現(xiàn)上，不僅融合了國外的先進技術和藝術形式，還將本民族的文化精髓繼承和發(fā)揚出來，構建了符合人們生活和享受的建筑藝術環(huán)境。在現(xiàn)代生活中，建筑通過藝術形式表現(xiàn)出來是必不可少的，它一方面彰顯了我國的文化和實力進步，一方面又改善了人們的生活環(huán)境，減少了壓力，更有利于和諧文明社會的建立。

2藝術文化與建筑設計背景

在我國上下五千年的歷史文化進程中，我國人民不僅創(chuàng)造出了大量的建筑奇跡和工程施工方式，而且也為建筑文化和藝術提出了全面系統(tǒng)化的工作模式。這種建筑施工模式和建筑文化的產生與普及，其主要是反應人類生產和發(fā)展中的生活行為方式，也是體現(xiàn)人類智慧結晶的一種工作模式。在各個歷史時期所造成的文化藝術和設計品位也不僅相同和全面。如我國最為著名的長城、故宮和已經(jīng)消失的圓明園、阿房宮等等。究其本源在目前的社會發(fā)展中，這些諸多的因素和工作模式，也受到科學技術的發(fā)展和影響，還受到藝術文化和設計理念的影響。一般而言，在建筑設計中環(huán)境是不容忽視，也是不可缺少的一部分。環(huán)境作為大自然的一部分，也是建筑設計工作中不容忽視的環(huán)節(jié)，因此我們在工作的過程中在做好建筑設計工作的同時，對于環(huán)境藝術、文化藝術等諸多的方面都需要進行深入的總結和嚴格的分析，使得在建筑設計工作中能夠達到設計與藝術的和諧統(tǒng)一。

3建筑設計與藝術文化的關系分析

3.1建筑藝術的設計要點

在建筑設計早期，人們就會利用器物和圖案等進行裝飾，但是還沒有形成專業(yè)的建筑設計學科，只是在籠統(tǒng)的生活自我創(chuàng)造中逐漸形成了本民族的建筑藝術形式。經(jīng)過數(shù)年的社會發(fā)展后，建筑藝術文化逐漸的被人們認識和系統(tǒng)的學習。通過建筑材料的結構設計和人們的再創(chuàng)造，將新文化與舊精髓融合起來。在建筑設計中，創(chuàng)造性要求是必不可少的，并且是現(xiàn)代化進步的一種體現(xiàn)。但是還要結合本民族的傳統(tǒng)文化的設計，才能將城市生活建設的更加有韻味，其建筑生命力也就更能經(jīng)歷時間的洗禮，不容易被人們忘卻。

3.2藝術內涵模式

通常情況下，在建筑設計工作中的文化內涵要求是從三個方面進行深入系統(tǒng)的認識和工作模式。首先，建筑是物質文化的體現(xiàn)，那么藝術就是精神文化的構想，要想將物質文化與精神文化進行統(tǒng)一結合，就需要相關技術人員熱愛生活，并具有豐富的創(chuàng)造力。在建筑設計上，對傳統(tǒng)的文化精髓和現(xiàn)代文化的變更進行再創(chuàng)造，從哲學的角度發(fā)現(xiàn)問題并解決問題，同時還可以通過等形式，將建筑藝術文化多層次的表現(xiàn)出來。其次，建筑設計與藝術文化的結合中，是隨著現(xiàn)代生活逐漸改變的，其中的藝術融合與體現(xiàn)也具有主觀性。在世界上優(yōu)秀的建筑設計師中，我們不難發(fā)現(xiàn)，其建筑藝術的構建手法不僅僅有現(xiàn)代文明的體現(xiàn)、前人文化的精髓，更重要的是具有個人的藝術體現(xiàn)，通過突出自我藝術形式的體現(xiàn)，將文化藝術提升到新的領域，利用大眾的審美給予文化藝術的肯定，同時也促進了建筑藝術文化的不斷發(fā)展。再次，就活動層面去分析。藝術就是一種藝術品，而文化則是人們物質生活的一種體現(xiàn)模式。將其兩者結合并與建筑設計形成一體是未來社會發(fā)展的核心環(huán)節(jié)和工作模式。

3.3建筑設計與環(huán)境藝術的關系

建筑設計的藝術體現(xiàn)，不僅僅局限于鋼筋混凝土等構建的建筑本身上，還有周圍的環(huán)境藝術具有較大的聯(lián)系，只有通過環(huán)境的渲染，才能將沒有冰冷的建筑更有生命力的展現(xiàn)出來。在環(huán)境藝術的搭配中，要統(tǒng)一建筑藝術與環(huán)境藝術的宗旨，如若是中式文化的體現(xiàn)，就要在中式建筑物中搭配更多的中式元素，例如瓷器、屏風、書法繪畫等。并且可以通過園林和亭臺等的建造，將中式文化建筑更有韻味的烘托出來，形成一個完整的文化氛圍，將建筑物富裕更多的生命力和藝術文化內涵。

4建筑設計與藝術文化滲透的關系

藝術文化是在建筑設計上逐漸滲透的，通過一點一滴的元素構成，以及創(chuàng)新的結構設計，將建筑藝術形式更加豐富的表現(xiàn)出來。經(jīng)典的建筑物不僅僅有歷史經(jīng)歷的沉淀，要具有明顯的文化藝術，通過幾代人的認可逐漸的傳承下來，這種文化的滲透超越了時代，更能夠遺留和繼承下來。文化與物質緊密相關，其繼承了傳統(tǒng)結構設計模式的同時要以目前人們生活需求的物質文化緊密相連，在以文化物質水平為基礎進行控制與完善。在21世紀以來，信息技術和科學技術得到飛躍發(fā)展，以現(xiàn)代建筑工程體系為依據(jù)的建筑模式和方法得到迅速的發(fā)展流程，這就為建筑工程設計理念和體系的更新改變提供了基礎與平臺，在設計中通過改變傳統(tǒng)美學概念，以智能化技術要求和手段對目前建筑設計提供了良好基礎依據(jù)。

5結束語

在日益嚴重的生態(tài)危機背景下，作為一個走在最前列的建筑行業(yè)，生態(tài)環(huán)境的創(chuàng)造有著重要意義。城市是人類文明發(fā)展的重要標志，而建筑是城市的靈魂，高貴的靈魂，所以必須具有高尚的建筑。衡量一個高貴的建筑的一個重要尺度就是基礎設施建設和環(huán)境塑造。

作者:盧生旺

參考文獻：

[1]李東輝.試論建筑設計與藝術文化的相互關系[J].城市建設理論研究,2013（5）.

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關鍵詞：異形建筑；異形幕墻；幕墻設計；施工技術；

隨著我國社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展和人民生活水平的不斷提高，人們對建筑藝術的追求越來越高。建筑業(yè)在飛速發(fā)展，建筑技術水平在不斷提高，技術含量高、造型復雜、漂亮美觀的大型建筑和異形建筑越來越多。由于建筑形態(tài)的復雜性，給建筑幕墻的設計和施工技術提出了更高的要求。

1 建筑發(fā)展趨勢及異形建筑的產生

科技和社會的進步使建筑外表具有形態(tài)美。建筑藝術是建筑師賦予建筑物的靈魂，現(xiàn)代建筑中優(yōu)秀藝術作品不斷涌現(xiàn)，如澳大利亞的悉尼歌劇院、法國埃菲爾鐵塔和中國國家體育館鳥巢等，這些建筑都給人類留下了很高的文化價值和審美價值。建筑藝術是按照形態(tài)美的規(guī)律，運用獨特的藝術語言，使建筑具有文化價值和審美價值，它是通過建筑形象表現(xiàn)出來的。怪異的造型和幕墻設計，確實讓建筑風格發(fā)生了顛覆性的變化，也給人們的腦海留下堅實的烙印，并成為一種認知，讓人們希望去了解和挖掘建筑物的價值。

勒?柯布西耶在《走向新建筑》中說：“所謂建筑就是集中在陽光下的三維形態(tài)的蘊蓄，是一出精美的、壯麗的舞臺劇?！苯ㄖ臻g形態(tài)利用純幾何形體來藝術表達，就是要利用準確規(guī)范的幾何形體，通過一定的數(shù)學法則，形成簡潔純凈的建筑空間。純幾何體構建的“建筑化”的公共藝術空間的平面、立面的形態(tài)都很規(guī)則，并且強調形體大面積的視覺效果，不作過多的細部造型處理，主張體現(xiàn)材料本來的色彩、質感和肌理。對形體進行加減處理，采用切角、削邊、凹進、凸起等手法、使建筑形態(tài)在光與影、明與暗、虛與實的作用下顯得新奇、獨特，達到驚人的效果。很多建筑的整體形態(tài)都具有一定的象征性，象征著某一種文化、某一種精神、某一種理想，并試圖通過形態(tài)的象征意義引起公眾的思考和共鳴。

2 異形鋁單板建筑幕墻設計與施工技術

金屬板幕墻應用已經(jīng)有了幾十年的歷史，現(xiàn)在還在使用的包括有鋁單板、鋁塑復合板和鋁蜂窩板三種。在這三種材料中，最常用的是鋁單板和鋁塑板。鋁單板出現(xiàn)的最早。鋁單板幕墻重量輕、高度強、防水、防污、防火、防蝕、加工性能好、維護費用低、使用壽命長。鋁單板幕墻可加工成弧形及異形，表面可噴涂成多種顏色，在墻面形成各種美麗的圖案，并且可以和玻璃幕墻等組合成不同的外觀形體，使建筑物更具高貴典雅的風格。

鋁單板是采用優(yōu)質鋁合金板材為基材，再經(jīng)過數(shù)控折彎等技術成型，表面噴涂裝飾性涂料的一種新型幕墻材料。在異形幕墻設計與施工過程中，鋁單板可以充分發(fā)揮自身的材料功能。如重量輕，鋼性好、強度高。3.0mm厚鋁板每平方僅重8kg，抗拉強度100-280n/mm2。耐候性和耐腐蝕性好，可達25年不腿色。工藝性好，采用先加工后噴漆工藝，鋁板可加工成平面、弧型和球面等各種復雜幾何形狀。涂層均勻、色彩多樣。先進靜電噴涂技術使得油漆與鋁板間附著均勻一致，顏色多樣，選擇空間大。不易玷污，便于清潔保養(yǎng)。氟碳噴涂膜的非粘著性，使表面很難附著污染物，更具有良好自潔性。安裝施工方便快捷。鋁板在工廠成型，施工現(xiàn)場不需裁切，固定在骨架上即可。可回收再利用，有利環(huán)保。鋁板可100%回收，不同于玻璃，石材，陶瓷，鋁塑板等裝飾材料，回收價值高。

鋁單板應用場合為建筑物外墻；候機、車樓；會議廳、歌劇院；體育場館；接待大堂等。鋁塑板和鋁單板的施工過程大體相同，最大的不同是鋁塑板是在工地加工成所需形狀和規(guī)格，有著較大的施工自由度。而鋁單板是在廠家加工成形，由于國內設備精度的關系，往往在施工過程中會遇到一些小小的麻煩。另外施工過程交貨期的保證方面，鋁塑復合板的批量生產要比鋁單板生產快得多，工期進度保證系統(tǒng)也高一些。

異形鋁單板建筑幕墻為保證施工質量，達到設計要求，需要設計出具有良好使用性能及加工性能的型材截面，截面設計的質量是幕墻整體性能和質量的保證。鋁單板型材截面不僅要考慮強度、剛度、造型藝術、玻璃鑲嵌、組裝及配件裝配便利性等因素，還要考慮尺寸、裝飾面與非裝飾面。在進行型材截面設計時，綜合考慮各方面的因素，繪制出型材開模圖，根據(jù)開模圖進行模具生產。

在進行異形鋁單板幕墻掛件的安裝時，在橫龍骨上的預定位置鋪設膠墊，將鋁制掛件放到膠墊的上面，使用螺栓將橫龍骨和掛件連接起來，根據(jù)控制線對掛件進行復核，調整掛件的立面直線度，進行固定并做防松處理。鋁制托板用靠尺進行檢查，并調整型材的垂直、水平及進出位置。如果不符合安裝精度要求，可調整橫龍骨上的掛件，位置正確以后再進行固定。

3 異形玻璃幕墻建筑設計與施工技術

玻璃幕墻建筑是用一種薄而輕的建筑材料把建筑物的四周圍起來代替墻壁。作為幕墻的材料不承受建筑主體結構荷載，只起圍護作用，它懸掛或嵌入建筑物的金屬框架內，目前多用玻璃作幕墻。玻璃幕墻是以鋁合金型材為邊框，玻璃為外敷面，內襯以隔熱材料的復合墻體，并用結構膠進行密封。玻璃幕墻所用的玻璃已由浮法玻璃、鋼化玻璃發(fā)展到用吸熱玻璃、熱反射玻璃、中空玻璃等，其中熱反射玻璃是玻璃幕墻采用的主要品種。結構玻璃可用于建筑物的各主要部位，如門窗、內外墻、透光屋面、頂棚材料以及地坪等，是現(xiàn)代建筑的一種圍護結構材料，這種圍護材料不僅具有特定的功能作用，而且能使建筑物多姿多彩。結構玻璃主要品種有：玻璃幕墻、玻璃磚、異形玻璃、仿石玻璃等。

異形玻璃安裝前應將表面塵土和污物擦拭干凈。熱反射玻璃安裝應將鍍膜面朝向室內，非鍍膜面朝向室外。玻璃與構件不得直接接觸。玻璃四周與構件凹槽底應保持一定空隙，每塊玻璃下部應設不少于二塊彈性定位墊塊；墊塊的寬度與槽口的寬度相同，長度不應小于100mm；玻璃兩邊嵌入量及空隙應符合設計要求。玻璃四周橡膠條應按規(guī)定型號選用，鑲嵌應平整，橡膠條長度宜比邊框內槽口長1.5％～2％，其斷口應留在四角；斜面斷開后應拼成預定的設計角度，并應用粘結劑粘結牢固后嵌入槽內。玻璃幕墻四周與主體結構之間的縫隙，應采用防火的保溫材料填塞；內外表應采用密封膠連續(xù)封閉，接縫應嚴密不漏水。鋁合金裝飾壓板應符合設計要求，表面應平整，色彩應一致，不得有肉眼可見的變形、波紋和凸凹不平，接縫應嚴密。玻璃幕墻施工過程中應分層進行抗雨水滲漏性能檢查。

4 結語

綜上所述，隨著城市的發(fā)展和人們建筑審美的提升，建筑形象在建筑設計中的地位越來越突出，建筑的形象包含客觀形象和審美的雙重含義，它構成手法多樣，對人的感染力也多種多樣。信息時代的來臨呼喚著新的空間和造型以體現(xiàn)其時代的特征，每一個建筑的設計都希望自己是世界上獨一無二的，都希望無法被超越，永遠都是地區(qū)性的標志性建筑物。

建筑幕墻整體呈曲面形態(tài)，并因此具有較為特殊的立面及空間效果，是異形建筑幕墻的主要特色和優(yōu)勢所在。異形建筑幕墻因其自身的形態(tài)和構造特點而被大眾所喜歡，異形建筑幕墻結構也將隨著人們審美觀的提高而日益增多。因此異形建筑幕墻設計與施工技術將成為未來研究的重要領域。

參考文獻

[1]王小莉,康健.玻璃幕墻類公共建筑的節(jié)能做法分析[J].天津建設科技,2008,4

[2]潘平,方章聰.大型公共建筑異形幕墻工程施工技術[J].建筑施工,2011,5

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1.相關研究的發(fā)展現(xiàn)狀

建筑藝術設計學院的生態(tài)與文化教研室雖然成立才4年多，但在以往的本科專業(yè)教學中就有不少課程涉及到生態(tài)與文化的研究內容。在國際上，對于生態(tài)設計、可持續(xù)設計、地域勝文化與設計等的研究與實踐己經(jīng)開展一段時間了，它們是人類未來必須認真面對的一個重要議題，也是對環(huán)境的一種負責;而在國內，這些研究方向已經(jīng)在設計領域中得到開展研究和實踐，最受矚目是2010年上海世博會的多個展館設計，它們都力求實踐和表達生態(tài)設計、可持續(xù)設計、低碳設計。這些理想目標更是受到我國政府的崖紛見，在國家及多個省市的發(fā)展敖嚨中明確提出建i}T}碳社會和低碳經(jīng)濟、和諧社會的目標，黨的十會議更提出建設生態(tài)文明的目標，在政策方面給以指導和支持。國內的高等院校也紛紛成立相關的研究機構、組織相關的論壇和教學。清華大學成立藝術與科學研究中心“可持續(xù)設訓研究所”，并與芬蘭阿爾托大學藝術與設計學院共同舉力、“全球化背景下可持續(xù)藝術設計戰(zhàn)略”論壇，產生重要的影響;廣州美術學院的多個設計學科開設低碳設計研究項目。很多國內外的設計大賽，也設置與低碳、司特續(xù)及環(huán)保設計有關的主題。其中，2012年“為中國而設計一一第五屆全國環(huán)境藝術設計大展”中設置“環(huán)保低碳室內設計專題”，獲獎作品得到專家學者的肯定;2012年博朗國際工業(yè)設計大賽增設“可持續(xù)發(fā)展獎(SustainabilityAwards)”，獲獎作品得到國際評委的認可。

2.教學與研究方向

在整合建筑藝術設計學院的科研力量基礎上，生態(tài)與文化教研室著重開展以下方向的研究和教學活動:

(1)基于嶺南地域的設計研究

根植于嶺南，圍繞地域的自然因素(氣候、地理)、文化因素(廣府文化)和經(jīng)濟因素進行研究，并在設計中得到本質的體現(xiàn)。當下的國際化影響非常迅速，國家的城市化建設也出現(xiàn)趨同的景象，這使得地域性的研究和設計成為緊迫的和重要的課題。生態(tài)與文化教研室積極開展基于嶺南地域主義的設計研究，在課程及畢業(yè)設計中開展相關的課題。例如開展嶺南古建筑的研究、廣府文化與設計的研究等。低技術的可持續(xù)設計研究。詹姆斯沃爾本克（在其低技術宣言中宣稱：“低技術是群眾的技術?！钡图夹g的可持續(xù)設計研究，將適合地域的技術、便于人們掌握的技術在設計中進行適當?shù)倪\用，并體現(xiàn)當下的設計觀念。我們在幵展低碳住宅空間設計的教學研究，考察嶺南著名的低碳建筑，考察萬科住宅產業(yè)化研究基地，逐步積累適合嶺南地域的低碳住宅設計方法中，也得到寶貴的教學研究資料（圖。風景園林設計教學開展地域性風景園林的教學研究，使之適應地域的氣候、地理規(guī)律和人們的生活追求。注重地域文化的綜合表達，利用地域景觀元素營造空間；注重景觀的實際功能運用研究，避免只注重形式和視覺審美的景觀設計。在教學中，廣東綠道景觀的功能與美學評價體系研究就是一個突出的地域風景園林教學與科研，它也是廣東省自然科學基金課題將科研與教學結合，實現(xiàn)科教融合已經(jīng)三年多，取得豐厚的成果（圖。城中村的研究城市的發(fā)展過于追求“新”，城市中的村落也受到破壞、拆遷和改造。我們的目標是研究廣州以及珠三角的城中村，提出更溫和的改造方式’用藝術介入的策略引發(fā)人們對城中村的保護和改造思考。綜合來看，這些都是基于地域性所進行的設計價值研究，也是生態(tài)與文化教研室本科畢業(yè)設計和論文研究的主要方向。以下部分就是年教研室開展畢業(yè)設計與論文教學的過程記錄，也是具有地域特征和價值的研究。例如對廣州石牌村的研究，對廣州隔山村的工作坊教學，對小洲村的工作坊教學等，都是城中村教學研究成果的積累。

(2)組織田野調查并歸納整理結果

畢業(yè)設計教學，強調設計的過程:田野調查、設計推理、概念生產和綜合表達。在本選題中，由于模范村歷史已經(jīng)約有60-100年之久，且時間跨度較大，建筑的圖紙和其它詳細資料已經(jīng)不能找到，于是，團隊開展詳細的田野調查，獲得寶貴的第一手現(xiàn)場資料。田野調查從以下方面進行:第一，場地和建筑的測量。組織團隊進行場地和建筑的詳細測量，獲得具體的尺寸和構造細節(jié)資料。第二，拍攝大量的照片和視頻，建立圖像的對比分析資料。第三，采用定量訪問、調查問卷的方式，獲得人們對模范村的整體看法。在這些基礎上，進行歸納整理，得到以下的認識:首先，建筑雖然是磚混結構，14棟舊建筑均為山形屋頂?shù)膬蓪有欠?，除了較大的524號(馬應彪屋)面積為355平米，523號面積為293平米，其他面積均在250cry以下;但在居住過程中已經(jīng)有一些加建、改建、修繕和破壞。對于建筑的再利用，應該是持慎重態(tài)度。其次，模范村的景觀資源非常豐富且寶貴，常見的植物有32種。這些植物資源應該作為重點保護的對象，它們形成獨特的微氣候、具有魅力的光影效果和封閉的內環(huán)境(圖4)。再次，基地位于學校教工居住區(qū)與教學區(qū)的中間，東西方向是從高至低的走向，高差約有10多米。

(3)提出設計改造的整體策略

針對基地問題以及整體認識，提出設計改造的整體策略:原則是保護場地的肌理、建筑文化以及景觀資源，進行保護式的改造發(fā)展;目的是建立學校面向社會的一個交流窗口，象牙塔式學術研究與社會公眾建立一種良比的溝通;功能是院系研究所、對外交流與研討中心、模范村歷史博物館與展覽廳、圖書館、商業(yè)服務中心、公共溝通平臺等?；谝陨系难芯浚瑢W生們從不同的角度切入設計改造:微公共空間的塑造—在校園中塑造微小尺度的公共空間，并具有場所的精神;游園—吮置換功能并形成新的導線，加建連接廊道，創(chuàng)造一種難忘的游園體驗;下凹景觀一一基于保護的角度，將行走路線下凹，避免影響建筑及基地特質;靜謐公共空間的營造一一研究原有建筑的構造秩序，結合室內功能與室外景觀資源，營造一個靜謐的交流空間。

(4)表達方式

強調清晰、有效的傳達手段和方式，包括專業(yè)的概念陳述部分、調研部分、圖紙部分、模型部分。概念陳述部分主要是解釋對場地的判斷和設計改造的觀點;調研部分主要是田野調查的資料、數(shù)據(jù)整理和得到的結論;圖紙部分是平面圖、立面圖、剖面圖、效果圖、圖表和相關的示意圖；模型部分包括四個尺度的模型表達，分別是區(qū)域尺度的模型一說明所在區(qū)域的位置和整體關系，場地尺度的模型一說明場地的現(xiàn)狀，設計方案的模型一說明設計的整體概念和重點，細節(jié)尺度的模型一說明重要的構造或具體設計手法（圖。在有可能情況下，鼓勵學生利用動畫或其它能眾參與的方式表達設計，眾成為一個主動的參與者。畢業(yè)設計成果參加年中國環(huán)藝學年獎，得到專家的認可，獲得不俗的成績。其中，何苑詩同學的方案“游園——中山大學模范村整體設計改造策略”獲得本次環(huán)藝學年獎的景觀設計類的金獎一中山大學模范村整體設計改造”獲得本次環(huán)藝學年獎景觀類的銀獎。

二、畢業(yè)設計教學

一中山大學（南校區(qū)）模范村的整體設計改造選題中山大學被稱為中國最美的大學之一，其南校區(qū)又叫康樂園，其中有棟紅磚樓和亭子，均建于年至年之間。模范村正是處在這樣的環(huán)境之下。模范村建筑群建于年間，共落成棟村屋，現(xiàn)余棟，它們代表了教師住宅的小洋樓模式，即“屋有兩層，上為宿所及露臺，下則課堂、膳室、浴房、廚所、儲藏室皆具。屋外留地數(shù)弓，花圃菜畦，隨意開辟”但隨著時代的發(fā)展，模范村已經(jīng)沒有人居住或辦公，現(xiàn)在處于荒廢的狀態(tài)。學校也面臨著一些困難：模范村應該怎么保護，模范村要采用什么樣的開發(fā)模式，模范村是否可以成為學校與社會連接溝通的重要窗口?這些難題，正是生態(tài)與文化教研室的畢業(yè)設計與論文思考的重點所在。

三、建筑藝術設計畢業(yè)論文教學

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一、“以人為本”的理念

以人為本，是室內裝飾藝術的根本出發(fā)點。它要求設計工作者必須設身處地地為人服務，重視人工環(huán)境與自然環(huán)境的結合，以科學的、系統(tǒng)的設計方法為人們創(chuàng)造舒適、愜意的室內空間環(huán)境。

室內設計是在房型的客觀條件下進行裝修設計與規(guī)劃，是實現(xiàn)裝修目標的關鍵一步，在這一階段將環(huán)保生態(tài)要求作為設計考慮的基礎，才能使得裝修過程中實現(xiàn)綠色環(huán)保。綠色環(huán)保設計是以人為本的設計，指的是人們對環(huán)境的生理和心理上的感受。在鋼筋混凝土構建的冰冷、機械的城市中，人們渴望溫暖，渴望回歸自然，渴望舒適、健康的生活。因此，對于室內設計來說，人是服務的主體，這是綠色室內設計中以人為本的理念。

其次，色彩在室內設計中的運用也是很重要的一部分。色彩運用得當不僅是視覺上的享受，對心理也有一種潛移默化的影響。生理學家們也有研究，房間的色彩能直接影響到人體的正常生理功能，比如房間的顏色能影響人的視力，據(jù)研究，在各種顏色中以青色或綠色對眼睛最為有益。還有淺藍色對于人的睡眠更有幫助，在臥室便可以選擇搭配淡藍色進行設計。人性化的色彩搭配不僅可以給入住業(yè)主的健康帶來益處，而且其身心也可以得到放松。

最后，以人為本的綠色室內設計倡導使用潔凈能源。它既能滿足使用能源的可持續(xù)性，又不會對環(huán)境產生危害，最符合人性化的室內環(huán)境要求。因此，以人為本的綠色室內設計應注重材料選擇、運輸、產品資源壽命、可回收利用性等多面，節(jié)約能源，同時也需更加深入地了解人們的行為心理、生理和視覺感受等方面，使對室內環(huán)境的設計更加人性化。

二、內容與形式完美結合

與其他藝術一樣，建筑、裝飾藝術也應該注重內容與形式的關系，形式是表，內容是本。所謂在建筑藝術與室內裝飾藝術問題上堅持內容與形式的統(tǒng)一，其最根本的內涵或規(guī)定是建筑物本身的功用與表現(xiàn)形式之間的一致，使形式充分體現(xiàn)其建筑的功用，既美觀又實用，既要滿足物質方面的需要，又要考慮精神方面的需要，其中也包含了審美要求和對審美功能的滿足。

現(xiàn)代室內裝飾設計的內容與形式，不再是截然分開的，其界定已變得模糊，而且逐步走向結合。正如后現(xiàn)代派藝術家提出的那樣，形式本身就是內容，內容也就在形式之中。現(xiàn)代室內裝飾的重心已逐漸向抽象性轉化，由此可見，現(xiàn)代人的審美意識，已不單于內容自然的描繪，而是渴望詮釋自我的體驗和創(chuàng)意。由于“形式”更有利于表達現(xiàn)代的意思，而具有形式感的設計也更符合現(xiàn)代人對環(huán)境精神的要求，因此抽象簡潔的形式就更加受到歡迎。

三、追求“個性化”

隨著時代和科技的發(fā)展，現(xiàn)代的人們更加注重“自我”的展現(xiàn)，不喜歡雷同、一模一樣，室內裝飾也不例外。室內裝飾的個性化，突出表現(xiàn)在“人們幻想著家里的一切都符合自己的想象”，所以完全依賴設計師或照搬別人方案的情形，正在逐步改變。因此，在室內裝飾風格上表現(xiàn)出追求與眾不同。不同的職業(yè)、文化層次和喜好，不同的年齡和婚姻狀況就是多種不同的個體要求，以價格的高低或別人的評價為標準的時代已經(jīng)成為過去。每一個個體突顯自我的欲望及眾多富有個性的亮點，在今天的大環(huán)境之下可以更加張揚，共同構成現(xiàn)代社會千姿百態(tài)的豐富內涵。因此，設計者必須與消費者進行有效溝通，以了解消費者的性格和需求，從而設計出適合不同個體的風格，以彰顯家的與眾不同之感。

四、技術與藝術的統(tǒng)一

室內裝飾藝術是隨著科學技術生產力的發(fā)展和進步來體現(xiàn)自身的進步特征的。新型裝飾材料的開發(fā)與研制，新裝飾觀念的引用和現(xiàn)代流行藝術的借鑒，室內裝飾設計工具的不斷更新，現(xiàn)代化大型裝飾機械的創(chuàng)造和使用，都是伴隨著科學技術的進步而得以完成的。隨著我國科學技術的不斷進步，我國目前的建筑裝飾業(yè)也有了突飛猛進的發(fā)展。高水準的室內裝飾

工程必須有高技術水平的施工手段和施工隊伍，只有先進的技術設備與技術力量才能完成具有較高藝術價值的室內裝飾作品。室內裝飾藝術自身屬性和規(guī)律的充分發(fā)揮與運用，裝飾藝術與其它文化藝術形式和審美文化的相互影響、滲透、交融中的進一步豐富、補充與發(fā)展，使得現(xiàn)代科學技術和裝飾藝術更加完美的結合起來，深化和豐富了裝飾藝術的技術與藝術高度統(tǒng)一的特殊屬性。因此，裝飾藝術正是由于科學技術水平的發(fā)展而體現(xiàn)出自身的勃勃生機。

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關鍵詞：建筑藝術； 照明設計； 自然光； 環(huán)保節(jié)能；環(huán)境藝術設計

中圖分類號：J59 文獻標識碼：A

自然光是取之不盡、用之不竭的綠色能源。在進行自然采光設計時，運用技術調節(jié)或關閉部分人工照明設備，達到節(jié)省電力的目的，這樣不僅減少了照明設備向室內散熱，同時也節(jié)省了空調運行的電力。自然光對室內的照射在增加室內照度、節(jié)省照明用電的同時，也會使太陽輻射的熱量增加?，F(xiàn)代室內照明設計中過度依賴人工照明，這不僅阻礙了人與大自然的聯(lián)系，也造成了極大的能源消耗，同時給人類健康帶來了各種隱患。從建筑節(jié)能角度來講，室內自然采光設計是建筑節(jié)能中極為重要的內容，但至今尚未引起我國建筑行業(yè)和室內設計行業(yè)的足夠重視。

一、建筑形式與自然采光

照明設計大師路易斯?康曾說：“自然光是唯一能使建筑藝術稱之為藝術的光。”太陽光沿著建筑形式的變化而流動，建筑影像跟隨自然光的流動而改變，貝聿銘的伊斯蘭歷史博物館完美展現(xiàn)了這一設計理念。建筑體量、建筑平面規(guī)劃、建筑剖面和建筑外墻體的虛實都是基本的建筑形式因素，在自然采光設計中，這些建筑形式都對采光起著基本的決定因素。不論是從建筑的自然采光效果，提高室內的視覺舒適度，還是從解決建筑內部的某項功能性任務來講，建筑形式都是與采光過程緊密相連的。

我們必須首先明確建筑進行自然采光的目的（照明、被動制冷或被動供暖）以及所需要達到的內部視覺效果，在明確設計目標后再進行物質層面上的建筑形式與采光關系的探討?；镜慕ㄖ问绞怯山ㄖw量、建筑平面規(guī)劃、建筑剖面和建筑外墻體來構成的。建筑內部空間自然采光的主要因素是對采光方式的研究，采光方式?jīng)Q定了建筑空間光的照度范圍和方向，從原則上講，所有的建筑采光方式應依據(jù)建筑空間功能的不同要求而設定。形式的主旨是對本質的具體化表現(xiàn)，它由各種不可分割的元素組合而成。形式的構建往往先于設計，形式引導設計的發(fā)展方向，因為形式是把握各項元素之間關系的紐帶。建筑形式的設計在很大程度上對自然采光設計的合理性與科學性產生決定性影響。建筑形式的構建必須以明確的自然采光原則和準則為設計基礎，從確定采光的內容和目的著手設計。

二、建筑物體量與自然采光

隨著人工照明的出現(xiàn)及大量普及，建筑對自然光照的需求變得明顯降低，由于不再受自然采光設計的約束，大進深的建筑空間，大體量的建筑規(guī)模開始出現(xiàn)，同時也導致了建筑物內部與外界自然環(huán)境、自然景觀之間的聯(lián)系減少以及自然光照的缺失和自然通風的阻塞。雖然人工照明可以為建筑空間提供優(yōu)質的照明效果，但卻無法取代自然光給人的生理上帶來的積極作用，導致的結果是建筑能耗的急劇增加和各種心理及生理疾病的產生。沒有自然光，一個空間就無法成為真正的建筑。隨著自然光的射入，自然光通過一天不同時間段和一年中的季節(jié)更替所產生的微妙變化，對建筑空間進行光照度的明暗、冷暖調節(jié)，為建筑空間提供了豐富的視覺感受和變換的意境。為保證建筑空間的各部分都可得到的自然光的照射，在建筑物的體量與建筑平面、剖面設計方面應進行合理的控制。小體量的建筑物較適合采用雙側或多側采光，而體量巨大的建筑則可以利用垂直采光井、內部庭院以及采光門廳等設計手法來保證建筑物內部的自然采光。在中國南方夏季溫度較高，控制室內溫度是節(jié)能的首要工作，在建筑設計上宜采用小面寬大進深的構建格局；北方冬季漫長寒冷，節(jié)能以室內保溫為主，建筑體量宜采用長寬比大（即大面寬小進深）的建筑格局。從自然光的采光角度考慮，隨著建筑進深的增加內部光線會越來越弱，因此一方面建筑進深不宜過大，另一方面盡可能減少空間內的隔墻對自然光線的遮擋，以確保采光照度值和光照均勻度。所以在構建建筑體量時應兼顧內部空間光熱環(huán)境的節(jié)能需求，最終計算出最佳的長寬比值。

三、建筑平面、剖面規(guī)劃與自然采光

建筑的平面、剖面設計方案，在很大程度上決定了陽光入射到建筑室內的角度、深度和廣度，同時也確定了建筑物內部空間的光照模式，進而確定建筑外部遮陽設施的制式和懸挑規(guī)格，因此，建筑物平面與剖面的設計可以描述照明的序列關系以及室內外之間的相互聯(lián)系。甚至還可以研究光照在內部空間所形成的氛圍和性質。要使建筑內部空間獲得充足的自然光照并形成恰當?shù)淖匀还庑再|，房間的進深和高度就成為自然采光設計所受到的限制因素之一。自然光線從室外入射到室內，建筑單項側面采光建筑在自然采光上面臨的最大難題就會顯現(xiàn)，那就是光照量會從入射口向室內深處迅速衰減。若在設計上采用雙側或多側采光，就可以在很大程度上提高室內的光線射入量和光照分配量。由于這些方法都是從周圍墻壁或周邊空間進行采光設計，把自然光線引入室內，所以建筑的進深成為采光設計的主要因素。而屋頂采光則可以將自然光線引入到建筑內部的幾乎任何位置，所以，建筑物的高度就成為影響建筑物底層部分采光的更重要因素。房間的進深和高度還會影響到建筑的窗戶、天窗的具置及大小。建筑的表面形式經(jīng)過確定功能的采光設計后可以儲存、反射、過濾，甚至按照設計的需要改變光線照射路徑，重新分配自然光。通過建筑立面窗戶位置的選擇，可以調節(jié)和控制自然光的入射形式及效果。

四、 基于光導向系統(tǒng)的日光偏轉技術

依據(jù)平面鏡或棱鏡反射原理的日光偏轉技術，通過對太陽光線更為靈活，更為智能的應用，可以達到光線的最優(yōu)化應用。它包括建筑采光節(jié)能設計和熱工節(jié)能設計兩個方面，建筑采光節(jié)能設計要求將自然光有效引入室內，不但滿足了視覺實用方面的功能需求，同時達到了節(jié)省室內照明用電的功能。

英國環(huán)境部門的一項研究表明，由于高檔的辦公建筑外墻多采用防曬玻璃和垂直遮光簾，阻擋或消除了外界的自然光照，導致了室內對人工照明需求的增加，而建筑物內部的照明系統(tǒng)要比供熱系統(tǒng)和冷卻系統(tǒng)消耗更多的能源，這項研究清晰的表明了一個觀點：提高自然光的利用率可有效降低建筑能耗。日光偏轉技術可有效同時解決建筑物內部的視覺舒適度要求和熱舒適度要求。日光偏轉的目的和用途就是通過影響入射光線的方向從而改變光線的強度，所以日光偏轉系統(tǒng)可以實現(xiàn)防護和供給兩種功能。由此可見，日光偏轉技術的工作原理就是以一種可控的方式使自然光進入建筑物內部或將其反射回空中，它的物理依據(jù)是平面鏡或棱鏡對光線的反射原理。一般情況下，日光偏轉系統(tǒng)的安裝位置多位于建筑物的玻璃頂棚或外墻，根據(jù)系統(tǒng)與建筑物本身的聯(lián)系又可以分為安裝于建筑物外部，內部或集成于隔熱玻璃內三種安裝方式。若太陽位置較高，則回復技術適用于建筑物的外墻，90%以上的太陽能量會通過光偏轉系統(tǒng)向外墻偏轉，只有少量的室內照明所必須用到的日光會到達室內。當太陽能輻射光線被回復反射而不是被吸收時，建筑物外墻的過度升溫現(xiàn)象就會避免。安置在建筑物內部的光回復技術，通過對太陽光線和熱量的反射，可以將大約入射能量的50%偏轉回室外，由于有玻璃層，只有13%～26%的太陽能量進入室內。光回復系統(tǒng)集成在隔熱玻璃中，可以得到一個小于0.2的衰減因數(shù)值，較之室外遮陽所提供的熱能環(huán)境，可得到更理想的室內熱環(huán)境。根據(jù)玻璃涂層的情況不同，90%的太陽能會被阻擋，最多會有7%～10%的能量以光和熱形式被傳輸進來。目前，國內在室內采光中用的最多的是傳統(tǒng)的室內遮光百葉窗，這種百葉窗雖然可以取得較好的遮光效果，但同時也會使一些積聚的熱量流進室內，導致室內氣溫升高。尤其是在炎熱的夏季，這種百葉窗可以看作是一種熱吸收器和進入室內的空氣擋板，在阻擋了室內與室外空氣流通的同時造成了室內的氣溫升高。

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關鍵詞：建筑；外墻外保溫技術；裂縫控制；建筑節(jié)能

一、引言

在建筑工程項目施工當中，由于其外墻外保溫的裂縫容易對建筑工程結構的正常使用功能、節(jié)能設計指標、外形的美觀以及設計使用年限等諸多方面造成一定程度的不利影響，因此，建筑工程的施工技術管理人員就應當從根本上進行外墻外保溫工程的施工管理工作，從而防止外墻外保溫開裂等問題的出現(xiàn)。另外，為了使得建筑工程外墻外保溫中的裂縫寬度能夠保持在合理可控的范圍以內，乃至對于一些特別重要或關鍵的部位而言甚至要根除裂縫的現(xiàn)象，就非常有必要對于建筑工程外墻外保溫的開裂原因進行科學地分析和研究，把握其裂縫的特點與機理，從而最終在建筑工程的設計與施工中采取有針對性的外墻外保溫開裂的施工防治措施，以此來使得其建筑節(jié)能設計中的相關指標能夠得到有效實現(xiàn)。本文簡要地探討了外墻外保溫在節(jié)能中的技術應用，并對其所產生裂縫的原因進行了一定的分析，從而相應地提出了幾點施工過程中的裂縫防治措施。

二、外墻外保溫在節(jié)能中的技術應用

隨著近年來我國社會經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展與城市化進程的不斷加快，在建筑節(jié)能等方面的發(fā)展迎來了非常好的機遇，而且在可預見的未來都將具有廣闊的市場。在當前我國的這個階段，一般比較常見的外墻外保溫主要有保溫漿料、聚苯板、聚氨酯（XPS、 EPS等）以及墻體自保溫等四種體系。下面將簡要地介紹一下膠粉聚苯顆粒外墻外保溫漿料在建筑節(jié)能中的技術應用。

膠粉聚苯顆粒外墻外保溫漿料是一種常見的保溫漿料體系，其主要是由膠粉料和聚苯顆粒輕骨料通過加水攪拌而成，然后采用類似抹灰工程的施工作業(yè)工序，來將其粉刷在建筑外墻的外表面，以此來形成一種具有良好節(jié)能性能的保溫層。其整個體系的工藝流程如下圖所示。其中，位于表面的抗裂保護層主要是為了加強此保溫漿料面層的防水、抗裂以及柔性變形等方面的性能，而其飾面層一般采用涂料較為適宜。膠粉聚苯顆粒外墻外保溫漿料具有防水抗裂性能良好、隔熱保溫的節(jié)能性能高、消防安全性能優(yōu)異、現(xiàn)場施工作業(yè)便捷等優(yōu)點，是一種非常值得推廣普及的外墻外保溫節(jié)能技術。

三、外墻外保溫產生裂縫的主要原因

1、在外墻外保溫施工中沒能對預留洞采取有效的封堵措施

在建筑工程的外墻外保溫施工中，常常會由于對拉螺桿進行模板的加固以及懸挑外腳手架當中的懸挑結構或構件穿墻等技術原因而導致外墻上留下大小不一的預留孔洞，而對這些預留洞一旦沒有給予必要的關注，不采取有效的封堵措施，就很有可能導致其后施工的外墻外保溫出現(xiàn)裂縫。

2、在外墻外保溫施工中的抹灰層沒有做好裂縫控制

尤其是在高層建筑的工程施工當中，由于施工單位沒有對整個建筑物的豎向測量精度進行良好的控制，導致在外墻外保溫的抹灰層找平過程中，出現(xiàn)局部厚度過大的情況，這就極容易導致抹灰層開裂，從而也對其外側的保溫漿料層產生惡劣的影響，最終產生裂縫。

3、在外墻外保溫施工中沒能對基層砌體進行良好的處理

在建筑工程外墻外保溫的施工之前，首先就要對其基層砌體進行良好的處理。然而在實際工程施工中，往往由于砌體砂漿的豎向頭縫砂漿和易性差，收縮大，強度低、不密實；或是砌體沒有按照施工規(guī)定將磚預先充分濕潤；亦或是砌體的不同材料（主要是磚砌體與混凝土構件）之間沒有采取有效的抗裂處理措施等原因，都容易使得外墻外保溫的基層砌體出現(xiàn)開裂的情況，并最終誘發(fā)外墻外保溫產生裂縫。

四、外墻外保溫裂縫控制的施工防治措施

1、在外墻外保溫施工中對預留洞采取有效的封堵措施

在外墻的抹灰工程開展施工前，首先應對外墻墻身進行仔細檢查，找出所有的預留洞，并予以完善封堵。其中若局部出現(xiàn)不平整的現(xiàn)象，則可以通過1：3的水泥砂漿作為找平層，予以找平，一旦出現(xiàn)找平層太厚之處，就必須采取分層找平的施工方法來避免出現(xiàn)裂縫，有必要的話甚至需要通過鋼筋網(wǎng)或網(wǎng)格布等抗裂材料來提高抗裂的效果，以此來確保預留洞的封堵密實有效。

2、在外墻外保溫施工中對抹灰層做好裂縫控制

建筑工程外墻外保溫的抹灰層施工質量是影響整個體系裂縫控制的直接因素，保證抹灰層的施工質量應注意以下幾點：第一，抹灰前應對墻體做好基層處理，對抹灰層厚度大的地方要分層施工并適當掛網(wǎng)；第二，使用添加劑，對內墻抹灰層最好添加杜拉纖維作抗裂用，添加量為每方接近一公斤，在砂漿中加入杜拉纖維攪拌三分鐘后，出槽后的纖維分散均勻，與砂漿有較強的粘結力，體積微小，容易與砂漿材料混合而均勻分布，因其表面積大，能在抹灰層內形成一種均勻的亂向支撐體系，削弱抹灰層的干縮并分擔其收縮能量，減少收縮裂縫，實踐證明滲加杜拉纖維的抹灰層可大幅度提高抹灰的抗裂性；第三，操作力度均勻，抹灰層要壓實，砂漿含水率適中，不開裂、不掉灰。

3、在外墻外保溫施工中對基層砌體進行良好的處理

在建筑工程外墻砌筑過程中應避免墻體出現(xiàn)通縫、透光等質量病害，其灰縫砂漿也應均勻飽滿，磚墻砌體與混凝土梁柱的交接位置，應在砌筑之前先將浮漿等清理干凈，并對砌體材料做好充分的濕潤，墻體不能夠一次砌筑到頂，而是應當分兩到三次砌完，以避免砂漿收縮而導致墻頂出現(xiàn)沉降縫，同時還應注重墻體平整度的檢查，為外墻外保溫的施工質量打好堅實的基礎。另外，要通過有效措施來避免由于溫差而導致結構中的混凝土柱、梁和填充墻的結合處發(fā)生開裂。

五、結束語

綜上所述，建筑外墻外保溫施工是建筑工程項目施工當中的關鍵之一，因此，在建筑工程項目施工中，建筑節(jié)能工程往往都被作為一項最為重要的質量控制點來進行重點關注，并在其施工全過程中都被予以重點監(jiān)控。而建筑外墻外保溫施工作為建筑節(jié)能工程施工質量與施工安全管控的關鍵項目之一，決來不得半點馬虎，必須做到計劃充分、貫徹堅決、落實細致。總而言之，作為一個建筑工程施工技術管理人員，在建筑外墻外保溫施工的技術管理過程中，務必做到認真細致、精益求精，從預留洞的封堵到抹灰層的裂縫控制，再到基層砌體的質量與安全保障，都必須予以全程重視，既不能弄虛作假，也要杜絕瑕疵和錯誤。只要施工技術管理人員能夠踏實完成上述工作，建筑外墻外保溫施工質量乃至建筑節(jié)能的圓滿實現(xiàn)都是可以得到確保的。

參考文獻：

[1] 王爽. 淺談建筑外墻保溫技術及節(jié)能材料的應用 [J]. 華章，2011（02）.

[2] 陳濤. 建筑節(jié)能技術在建筑外墻外保溫中的應用 [J].中國市場，2011（10）.

[3] 耿芳. 淺談節(jié)能建筑的外墻外保溫施工 [J].建材技術與應用，2011（02）.

[4] 侯平蘭.薛永武.張宣關. 外墻保溫的墻體節(jié)能方法 [J].陜西建筑，2006（08）.

篇9

關鍵詞：建筑技術; 建筑結構; 建筑設備; 建筑設計

Abstract: the construction technology is to design a perfect architectural, the prerequisite and basis of architectural design and optimization, however, achievement perfect buildings of the powerful guarantee. Modern architectural design included in the construction technology, the two have close relations, but at the same time there are inevitable conflicts, this article mainly from the modern construction technology and the architectural design of the contradiction between, analyzes the phenomenon, and put forward the construction technology and architecture design should be synchronous development, and have to pay attention to the building technology of Suggestions.

Keywords: building technology; Building structure; Building equipment; Architectural design

中圖分類號：TU3 文獻標識碼：A文章編號：

建筑技術的主要內容包括建筑設計、建筑結構、構造、力學、材料、電氣、給排水、暖通、施工、維修、生態(tài)、環(huán)境及可持續(xù)性建筑等，是建成一幢建筑物的前提和基礎。建筑設計則包括很多方面知識，包括從整體規(guī)劃，建筑外觀設計，建筑內部設計到施工工藝，結構設計等。例如景觀設計，建筑設計，室內設計，人工挖土工藝，機械挖土工藝等。建筑設計和建筑技術具有密切的聯(lián)系，在現(xiàn)代建筑中的作用不可忽視。缺乏了建筑技術，再好的建筑設計也無法發(fā)揮實際作用。缺乏了建筑設計，再優(yōu)秀的建筑技術也無處可施展。

正如奈爾維所說：“建筑師主要的和真正的職責，是把各種不同的因素都表現(xiàn)出來，并且協(xié)調各種專業(yè)，共同建成現(xiàn)代化的建筑?！苯ㄖ邘熓墙ㄖO計的主體，其主要任務是按照建設具體任務，把施工過程和使用過程中存在或也許會發(fā)生的問題，作好整體的設想，并擬定解決問題的方案，用圖紙和文件的形式表達出來，是建筑物整體形象的設計者。一幢建筑的出爐，是各種建筑技術運用的結晶，也是建筑師協(xié)調各種技術類型進行整合設計的結果?，F(xiàn)代建筑設計包含在建筑技術里，二者具有密切的聯(lián)系，但同時又存在著不可避免的矛盾。

一、關于建筑結構技術

建筑結構是指建筑物的結構形象，是建筑物賴以生存的物質基礎，也是建筑物風格特色的重要體現(xiàn)。建筑結構設計的效果如何，直接關系到建筑設計的整體效果，也影響著建筑物的經(jīng)濟、使用、美觀、安全等多方面效果。為了進一步提高建筑結構設計中的實用可靠和安全效果，建筑者在進行建筑結構設計時要充分注意技術要點和規(guī)范。

建筑結構技術的發(fā)展歷程緩慢而悠長，人類的建筑物從利用天然洞穴、樹技開始搭建建筑，到利用石塊的砌筑、磚塊的燒制進行建筑，經(jīng)歷了漫長的歷史?；炷猎诮ㄖY構中發(fā)揮的巨大作用是在與鋼材相結合形成的鋼筋混凝土結構之后，建筑師可以加入個人想象，設計出任意形狀的建筑物，成就偉大的建筑奇觀。隨著鋼筋混凝土的應用，人類建筑史上又添注了新的成就。但是，摩天大樓等高層建筑物的建造、使用和維護一則凝聚了人類優(yōu)秀的建筑技術智慧結晶，二則還凝聚了人類空前的想象力和奇特的構想思路。建筑技術與建筑設計具有矛盾，紐約世界貿易中心雙子樓于2001年9月11日的倒塌，正是對建筑事業(yè)的警告和打擊。

二、關于建筑通風技術

隨著現(xiàn)代建筑技術的不斷發(fā)展和完善，每一棟建筑物中的建筑設備工程都在不斷向智能化方向發(fā)展，確保建筑的舒適和安全。現(xiàn)代建筑設備含量逐漸增大，技術要求越來越多，且要求專業(yè)之間的配合度緊密，給建筑設計師的建筑設計帶來了不少挑戰(zhàn)和壓力。在進行建筑空間造型時，建筑師要充分考慮各設備的安置情況和安置效果，除了盡量將設備隱藏起來外，還要對設備的出口、管道處理效果等進行有效設計。

制冷技術的發(fā)明和使用，使得人們可以在溫度較高的外部環(huán)境下坐在舒適的冷氣房中工作、學習和生活。當然，隨著玻璃作為建筑物的墻面的構想出爐，為了保持玻璃純凈，建筑師們又創(chuàng)造了另一個設想天地，即依靠室內空氣制冷或制熱系統(tǒng)進行空氣調節(jié)，形成一種新型的通風技術。正是新型的建筑設計和建筑技術的保證實施才使得一幢幢舒適優(yōu)雅的建筑物拔地而起，在世界各地都有它的身影。

但是，這種建筑設計卻也有不可發(fā)揮作用的時候。2003年SARS在世界流行起來，吞噬了無數(shù)人的生命，其傳播路徑使得人們再也不敢使用空調等通風設備，坐在炎熱的室內也是無計可施。因此，通風技術的發(fā)明，給人類生活帶來了方便，但由于長期使用形成的依賴心理，使得人類在遇到較大災難時表現(xiàn)出的只是更多的無可奈何。物極必反，超強的建筑技術要與自然和諧統(tǒng)一，不能一味地追求改造自然和形體立面效果。

三、關于建筑設計評價

現(xiàn)代建筑設計在一定程度上追求感性的構思，這本來無可厚非。但是，在實際生活中，現(xiàn)代建筑設計還需要理性硬性技術的融合。這就產生了一種矛盾，即建筑設計和結構、設備等專業(yè)協(xié)調的矛盾。建筑設計強調美觀，著重美學，而建筑結構設計還要強調具體適用，著重于力學。力學與美學相結合的課題不是現(xiàn)代提出來的，早已在古希臘、古羅馬就已出現(xiàn)。因此在現(xiàn)代建筑中，各種類型的結構設計與材料建筑技術不斷發(fā)展體現(xiàn)出探索和無奈的局面。

另外，現(xiàn)代社會的人們對于某一幢建筑物的評價往往停留在其形象上，使得建筑師在形象設計上花頗多功夫，在建筑技術可行性上較少照佛，而是將這個任務交給了結構、設備的專業(yè)技術人員。這種現(xiàn)象造成的結果是，不懂技術和不考慮技術的建筑師設計出的建筑模型給專業(yè)技術人員造成了困難或設計時被傳統(tǒng)技術牽著鼻子走，其創(chuàng)作無法體現(xiàn)新意。但是，隨著現(xiàn)代建筑的功能要求越來越多，建筑的設計越來越復雜，對建筑的技術要求也越來越高，因此對建筑師的要求越在不斷增強。無論在哪一個建筑設計中，運用的建筑技術夜已經(jīng)漸漸成為評價一個建筑的主要標準之一。

四、關于建筑材料技術

古埃及、古羅馬和古希臘的建筑技術讓人嘆為觀止，譜寫了建筑史上的輝煌歷史。中國的木結構建筑技術的代表——“清明上河圖”中的東京汴京城的建筑景觀也引起了無數(shù)建筑師的考證和研究，給人們留下了無數(shù)想象和神秘感。但是，眾所周知，古代的木結構由于材料的局限性，很難持久?，F(xiàn)代建筑中，天然建筑材料仍然給人以無數(shù)美感和自然清新的感覺，但是為了自然資源的可持續(xù)發(fā)展，不宜過多使用。這一矛盾仍然需要建筑師合理協(xié)調自然材料和建筑設計的矛盾，也促使了人們加緊對人工合成材料的探索和研究。

五、結束語

綜上所述，現(xiàn)代建筑技術和建筑設計是相互依托、相互矛盾的，如果現(xiàn)代建筑技術中缺少了建筑設計，就會使整個建筑物缺少其獨有的色彩，但是，如果過分要求建筑設計，又會使現(xiàn)代建筑技術無法發(fā)揮其應有的作用。因此，想要避免現(xiàn)代建筑設計和建筑技術之間產生不必要的矛盾，就應該使兩者協(xié)調配合，只有這樣才可以使我國現(xiàn)代建筑業(yè)持續(xù)健康的發(fā)展下去。

參考文獻：

[1] 徐志恒. 淺談現(xiàn)代建筑技術與建筑設計的矛盾[J]. 現(xiàn)代經(jīng)濟信息, 2009,(15)

[2] 秦石. 鋼結構住宅建筑的發(fā)展[J]. 黑龍江科技信息, 2004,(02)

[3] 馮清林. 鋼結構住宅建筑的發(fā)展[J]. 中小企業(yè)管理與科技(下旬刊), 2009,(07)

[4] 王光璀. 國際建筑技術設備與制品展覽會在京舉行[J]. 化學建材, 1985,(02)

篇10

關鍵詞：住宅建筑； 建筑設計； 建筑細部

Abstract: along with the continuous improvement of people's living standard to residential use function, comfort and building indoor and outdoor details required and continuous improvement. This paper first discusses the current residential building design problems, and then the architectural details of the design of function and significance were analyzed, finally puts forward some personal point of view, for designers for reference.

Keywords: residential building; Architecture design; Architectural details

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

前言

隨著我國住宅建設由前幾年的高速發(fā)展進而到今年相對平緩的盤整期，這不但使國內許多與住宅建設相關的企業(yè)都積累了很多開發(fā)經(jīng)驗，同時也可以有一個相對冷靜的時間來反思一下自己在過去一段時間的工作中(或者說在已建項目中)出現(xiàn)的問題或存在的不足之處，以便為今后的住宅建設提供更好的經(jīng)驗和教訓。細部構造設計是整體建筑設計中至關重要的一個環(huán)節(jié)。尤其對于住宅來說，細部設計更常常可能直接涉及到住戶的使用便利與否。這不但要求建筑師有一定的工作和生活經(jīng)驗，還要勤于觀察思考和整理總結，細部設計是否合理可以說是衡量一個住宅單體設計水平高低的重要因素。

一、住宅建筑設計存在的問題分析

1、不分場合地采用錯層式。錯層在一些情況下是一種行之有效的處理手法, 但是錯層住宅也存在一些弊端, 如果不分對象不分場合地濫用, 那就欠妥當,以下兩種情況就不適合采用錯層。

2、小面積選用躍層。在多層、高層住宅中, 國內近幾年比較喜歡設計躍層式住宅,躍層式住宅一般是在獨戶式一層住宅中采用, 在戶內設置樓梯為垂直交通。一般每戶在同層內布置房間, 完全可以滿足使用功能的要求。目前在多層、高層住宅的中間層大量出現(xiàn)的躍層式住宅, 主要是為追求變化和氣派的室內空間, 并無其他功能的要求。在戶內設樓梯的躍層不利于老弱及兒童上下使用, 且樓梯要占用一定的房間面積, 對于面積不太大的套型更不適用。為追求形式, 在多層、高層住宅中間層且每戶面積不大的套型做躍層式是不可取的。另外, 不少住宅戶內樓梯坡度設計太陡, 步寬尺寸不足, 存在很大居住隱患。

3、廚房和衛(wèi)生間的不足。廚衛(wèi)管線布置缺乏協(xié)調。由于目前國家在廚、衛(wèi)管線布局等方面沒有嚴格的統(tǒng)一標準, 造成各工種各自為政, 各種管道的配置任意性大, 各專業(yè)過分強調本身的特點, 而不是服從使用功能,考慮放置設備及裝修的要求。特別是煤氣管任意穿行廚房, 造成廚房布置櫥柜困難。小面積住宅衛(wèi)生間比例偏大。目前中國的衛(wèi)生間設計中存在著盲目追求增加衛(wèi)生間個數(shù)的傾向, 在小面積住宅及經(jīng)濟適用住宅中設多個衛(wèi)生間既不經(jīng)濟也無必要。衛(wèi)生間干濕不分, 設計不細。

二、建筑細部設計問題分析

1、細部設計的原則。細部設計首先要遵循形式與內容的統(tǒng)一關系。作為一個美的物體, 它有兩個內容: 一個是事物本身的內容, 另一個是事物的美的形式。細部的內容與形式是一種辯證關系, 內容決定了形式, 正如事物的本質決定了事物的現(xiàn)象一樣, 而且只有符合內容要求的形式才是美的。同時, 形式反映內容。好的細部形式要體現(xiàn)出細部的作用、功能與意義。隨著社會變遷, 內容慢慢發(fā)生了變化, 形式也會相應的跟著變化。對于細部而言, 對它的操作可以起到連接建筑物整體的作用, 而連接部位的細部有時又處于它下一級的建筑構件構成。細部形式的處理上要注意不應脫離表現(xiàn)民族性這一大主題。每個文化都既能承受及吸收來自現(xiàn)代文明的沖擊, 又成為現(xiàn)代的而又回到自己的源泉。對細部設計而言, 怎樣才能既有民族性, 又能適應現(xiàn)代生活, 這仍是當今中國建筑界所面臨的難題之一。細部設計的另外一大原則是對部分與整體的協(xié)同關系的考慮。即細部的構圖、紋樣、肌理、色彩和風格等必須服從建筑造型的總要求和建筑的整體構思, 細部設計要成為整個建筑造型的有機組成部分。同時, 不能片面的夸大建筑細部的重要性, 整體的重要性應該壓過任何局部或者細部的重要性。對于影響整體感的細部就應該盡量淡化, 從而不至于影響整體性以及建筑的主題表現(xiàn)。細部包含著整體, 整體又包含細部, 這就要求二者的協(xié)同一致。如果二者風格不統(tǒng)一, 就會帶來形式的不清晰, 形式的不清晰就會影響建筑的感染力。由于建筑的實踐性, 決定了設計細部時應該充分考慮構造與施工的因素, 熟知構造的設計才會表里如一, 在精美的形式下不會隱藏笨拙的構造。細部設計應符合構造要求, 將限制轉變?yōu)橛欣麠l件并將構造融為設計, 使之成為一體。

2、細部的作用。細部是一個相對的概念, 建筑是城市的細部, 而細部則是建筑的細部。建筑應該反映它與城市或環(huán)境的關系, 而細部則應反映它與建筑的關系。細部與建筑的關系體現(xiàn)在三方面:一是細部與建筑整體之間, 由于建筑物是由部件構成的, 部件的尺寸對于整體的關系就能構成一種尺度。二是細部之間的關系, 它們之間體量的比較, 無論其實際尺寸如何都會產生一種尺度。三是與常規(guī)尺寸相對比, 同樣的體量, 尺度比常規(guī)尺寸大的細部處理會使整體顯得矮小一些, 而尺度比常規(guī)尺寸小的細部處理會使整體顯得大一些。建筑的細部構件除了具有自身的功能作用以外, 在現(xiàn)代建筑中更重要的是它提供給人們感知建筑的功效, 這種功效主要體現(xiàn)在細部為建筑整體所提供的尺度感方面。城市中的主要的建筑上應該具有能夠反映城市尺度的構件; 同時, 由于人們的美感判斷是以自己身體大小為基礎的, 所以建筑還應該為人們提供近距離觀看的小尺度構件來把握建筑物的大小感。建筑本體所處的歷史與文化背景導致不同樣式的細部出現(xiàn),反過來細部形體自身所具有的歷史特征與幾何特性, 也同時賦予細部以象征性, 這使得人們可以通過它們更好地理解建筑及其環(huán)境。

三、住宅建筑設計的建議分析

1、套型的功能空間分離。居住水平的提高, 反映在居民功能上的一大特征, 就是功能空間專用程度的提高, 功能空間的專用程度越高, 功能的使用質量也就越高。文明的分室標準要求是食寢分離, 起居與主臥室分開, 工作同學習空間獨立。公私分離。就是把家庭生活空間分為私密區(qū)和公共區(qū), 把臥室、工作室、專用衛(wèi)生間等私密性要求高的房間劃分為私區(qū), 把起居室、餐廳、廚房、公用衛(wèi)生間、門廳等劃分為公區(qū), 按公私分離原則進行生活行為單元組合設計。餐寢分離、居寢分離。將用餐功能從臥室分離出來, 同時又將起居功能從臥室分離出來。起居、進餐、就寢分離, 在面積條件許可的情況下應優(yōu)先考慮設置專用的餐廳。也可將用餐空間附帶在起居空間內, 或附帶在廚房內形成餐室廚房, 也可附帶在門廳內。

2、平面布局面的多元性、變異性和差異性。居住者層次不同, 審美意向和價值取向不同, 家庭結構各異,對住宅要求就不同; 同一居住者不同時期對空間的使用也有不同的要求與選擇, 因此, 在住宅建筑設計時, 除了提供豐富多樣的套型平面外, 同時也要求住宅的平面布局能適應這種變異性和差異性。

3、廚、衛(wèi)布局完善合拍。廚房是家務勞動集中的地方, 是否適用不僅取決于有一定的使用面積, 而且也取決于形狀和尺寸是否適合布置設備及操作。根據(jù)洗、切、燒的操作過程, 廚房的臺面呈 L 型及 H 型柜式布置較合理, 并要求有足夠長的臺面能置放電飯煲、微波爐等家電。衛(wèi)生間應隨套型面積的擴大也相應增加, 一般衛(wèi)生間有浴缸、坐便器( 馬桶) 、洗臉盆( 池) 等。盥洗室分設后, 上部空間可設吊柜, 也可與廚房入口結合, 留出一個完整的墻面作為用餐空間。

四、結語

總之，設計人員應隨時保持清醒的頭腦, 認真負責、嚴肅對待, 不要趕時髦、出風頭。在設計時只要遵循適用、安全、經(jīng)濟、美觀的基本原則, 那住宅設計就會避免出現(xiàn)以上問題, 住宅設計才會健康發(fā)展。

參考文獻: