導(dǎo)語：如何才能寫好一篇月亮說它忘記了，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、《四幕戲》作者：唐七公子

3、《十年一品溫如言》作者：書海滄生

4、《山月不知心底事》作者：辛夷塢

5、《瀝川往事 》作者：施定柔

6、《月亮說它忘記了》作者：獨(dú)木舟

7、《匆匆那年》作者：九夜茴

8、《最美的時光》作者：華桐

9、《深海里的星星》作者：獨(dú)木舟

篇2

2、你當(dāng)我是個風(fēng)箏，要不把我放了，要不然收好帶回家，別用一條看不見的情思拴著我，讓我心傷。

3、幸福，多么簡單又溫馨的兩個字，而我卻一直在仰望它。落寞么？悲傷么無奈么？不，我只是在仰望，仰望近在咫尺卻遙不可及的幸福。當(dāng)我無法繼續(xù)仰望時，能不能在你心里為我留下一片天空，哪怕是灰色的！

4、你的眸子，還是那么的翠綠，向一灣理智的湖，緩緩地抬起頭，眺望遠(yuǎn)處的楓林。我不禁走向你，伸出手，你卻輕輕低下頭，看著地上的木槿葉，緩緩哼著憂傷的歌。

5、夜闌人靜，卻毫無睡意。想用音樂去驅(qū)趕寂寞，一首憂傷的樂曲，卻把我?guī)нM(jìn)了悲傷的世界里。！夜闌人靜，卻毫無睡意。想用音樂去驅(qū)趕寂寞，一首憂傷的樂曲，卻把我?guī)нM(jìn)了悲傷的世界里。

6、他目光呆滯，神情沮喪。他的身影，他的眼神，都讓人強(qiáng)烈地感受到他的深刻的、令人顫栗的哀傷。他的雙眼深深陷入眼窩，動作如老人般龍踵。他一直呆在那兒，茫然若失的眼睛盯著溪水，直到憂傷地死去。

7、點(diǎn)燃一根煙，燃燒整個房間的傷心落寞，勉強(qiáng)著微笑，笑世事滄桑，笑自己那句空守的承諾。

8、有的時候，你很愛一個人，其實(shí)只是你自己的事，像一出獨(dú)角戲。到最后，最感動的人，不過是你自己?？墒牵惺裁搓P(guān)系，不是你自己所選的嗎？你選了，再苦再累再痛，有何資格說后悔。

9、雪花在美也不及你在我身邊，落葉在枯寂也不及你離我而去，悲傷在悲傷也不及你說不在愛我。

10、有點(diǎn)落寞，我不懂該怎么說，讓它在無聲中逝去，我走了，其實(shí)它沒有來過，只是夜晚心異常柔軟。

11、人生不止，寂寞不已。寂寞人生愛無休，寂寞是愛永遠(yuǎn)的主題。我和我的影子獨(dú)處。它說它有悄悄話想跟我說。它說它很想念你^原來我和我的影子都在想你

12、如果我是你的一顆淚珠，我會落到你的唇間，長駐你的心里。如果你是我的一顆淚珠，我一輩子也不會哭，因?yàn)槲遗率ツ恪?/p>

13、柔柔的晚風(fēng)輕輕地吹，吹過那茂密的森林，吹過那城市的罅隙，也吹進(jìn)了我的心傷。再勉強(qiáng)的微笑也掩蓋不住內(nèi)心的悲傷，煙籠寒江月籠紗，瑟瑟秋風(fēng)醉酒殺，忘記那過往的纏綿，逝去的溫柔。

14、過眼煙云散隨風(fēng)，幻化金頂伶仃松。分分合合世間愛，緣起緣滅一場空。萬念俱灰漸憔悴，只羨世外比丘僧。我佛慈悲救苦難，愿遁空門渡眾生。

15、世界很小，讓我遇見你，上帝騙我，讓我失去你，我不相信這一切都是真的，可以我在還你一個擁抱唉…悲傷的戀歌一定會發(fā)生，天使會因自己而放棄飛向天堂，不懂得珍惜，那是多么可悲…失去的將永遠(yuǎn)失去，無可挽回！

16、人都有悲傷，無助，冷漠的時候，而音樂是我們抒發(fā)自己心情的最好方式，請你將悲傷隨著音樂的演奏一點(diǎn)一點(diǎn)的。

17、花一樣的季節(jié)，風(fēng)一樣的年代，渺茫的青春，慘淡的社會，是誰勾輕靈的彈造出美妙的琴音，又是誰沉重的敲響震耳的鼓聲?；钤谌松罘比A的年代，經(jīng)歷這世間百態(tài)，適應(yīng)堅強(qiáng)的抗衡命運(yùn)，還是低調(diào)的沉淪下去，誰知？誰曉？

18、我能聽到雨的心跳，能聞到花香一樣的雨的味道。這些就像我想的那個人一樣，真的一樣?；蛟S，此時我感知不到自己在這個世界里的所在了。

19、用心感受，悲傷的戀歌，不僅僅是眼淚劃過面龐，更重要的是在心頭的痕跡放大，加深…相信雨后的彩虹很美麗，黎明的光亮很耀眼，生命的轉(zhuǎn)身很華麗，你會一直陪我到最后，快樂的，迷惘的，感傷的…

20、某些地方，帶著某種快樂和幸福，每次偶然的觸及那些字眼，都會不由自主的回想過往云煙的浪漫。

21、左耳聽見悲傷，右耳述說心疼，心中珍藏愛與希望。聽一曲悲傷戀歌，希望愛真有天意，只愿我親愛的人健康，平安，幸福，快樂！

22、雙眸里映著街邊路燈的昏黃，那里充盈著對未來路途的迷茫。就像這黑夜中再怎樣明亮的路燈也劃不開四周的濃霧。是往前還是沉迷于當(dāng)下，她不敢更無法去決定。有微風(fēng)吹來，卻不經(jīng)意將女孩眼角上的珍珠拂落在地，開出艷麗的花來。

23、頭頂上的蒼穹，泛著灰藍(lán)色的光，凄凄切切地照耀在雪地上，把那僅有的幾根枯草，也埋進(jìn)了白茫茫的海里。

24、世界上有太多的擦肩而過，更多的時候，我們只是在彼此不斷的錯過，錯過了鮮花燦爛的春，錯過那艷陽高照的夏，也錯過了楓葉蕭索的秋，直到漫天的白雪。

25、一季花開，陌上香、一季悲怨，枕上傷。曲未終、人已散，酒未醉、心已碎。一季花開，陌上香、一季悲怨，枕上傷。曲未終、人已散，酒未醉、心已碎

26、一轉(zhuǎn)身，一輩子。當(dāng)初不該輕易許下地老天荒的誓言，當(dāng)我們的愛情支離破碎，那童話般的諾言就已隨風(fēng)而逝，飄散在云端。

27、不管雨落的是大是小，如果是在清晨，伴我從夢中悠然醒來，就成了清涼舒卷的心意。清新亮亮的，我一天的心情就有了依靠。

28、給我一段時間，游離在現(xiàn)實(shí)的軌道之外。讓我安安靜靜地在陽光下被輕輕感動，再疼痛地流下眼淚，感受一個輪回的艱辛，然后回歸生活，繼續(xù)做回一個每天為學(xué)習(xí)和夢想而奔波的學(xué)生。

29、我走著，在躲著人的指指點(diǎn)點(diǎn)里，傻瓜一樣與雨親近著。我不想回去，更不想躲起來，當(dāng)肉體的涼意滲透進(jìn)心里的時候，我發(fā)現(xiàn)路上已經(jīng)積水，郁悶和污垢都在隨著雨水流走。一切都已過去了，世界又變的水靈靈清新亮麗起來。

30、人都是會改變的，有些人選擇改變環(huán)境，有些人選擇被環(huán)境改變。很多時候你無法改變的時候，我只好選擇，在里面找到讓自己快樂的力量。

31、為什么會這樣？難道這個世界沒有我存在的價值了嗎？仿佛自己到了沙漠，放眼望去，空無一人，所有的聲音都繞我而去。

32、有風(fēng)吹過，柳條沒有任何依靠的隨風(fēng)擺著，左右前后沒有定點(diǎn)，凌亂不堪，對風(fēng)的怒斥心里沒空隙去放，只是沒有靈魂的空殼在被風(fēng)蹂躪。

33、我呢？我能把常人認(rèn)為是倒霉淋雨的事情當(dāng)成一種緩解釋放心緒的方式，為何不能把在雨中的豁達(dá)寬容和興致?lián)Q位到每個無雨的日子里呢？

34、把最深的憂傷，最沉重的壓力托付以淡淡的字眼，那些傷痛、那些苦難也就變得淡淡的，甚至還帶有一些特殊的感情，讀起來，讓人感覺暖暖的。

35、有些人會一直刻在記憶里的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當(dāng)想起他時的那種感受，是永遠(yuǎn)都不會改變的。那些以前說著永不分離的人，早已經(jīng)散落在天涯了。

36、卿尋幸福去，我仍在原地，霜雪飄落時，人已分兩地，如今徒追憶，難把君影覓，寒風(fēng)刺骨痛，心碎誰來系。

37、錯誤的開始，錯誤的決定，錯誤的一切，縱使傷痕累累，我也能在你面前笑得很開心，因?yàn)槲铱奁囊幻妫肋h(yuǎn)在你面前忍著，才會凸現(xiàn)我的大度，也許這很傻，也許我的一切對于你而言，不過是一場笑話，如果真是這樣，我該慶幸一下，我還能讓你笑。

38、歲月，匆匆而逝的光陰，多少寂寞呈幾番黯然的綻放，驚醒的落葉，沒有方向的漂泊，不知何處是終點(diǎn)。

39、我們一路走來，看著身邊劃過的風(fēng)景。想抓住，卻怎么也抓不住。回頭我已看不清，前方，更前方又會有什么，又會發(fā)生什么。

40、是那一片飄零的枯葉，隨風(fēng)而逝。我就是你茶杯上的一片葉子，從此在你的世界里無聲無息。隔窗看著夜晚暖黃的燈火，時常會忘記時間，忘記自己原來的方向。

41、長長的睫毛上滾動著點(diǎn)點(diǎn)晶瑩的淚珠，原本嫵媚靈動的眼睛此刻黯然失色，眼光是那樣的空洞，那樣的孤單，那樣憂郁……就如一朵淚水化作的嬌嫩的花朵，讓人無限憐惜。

42、除了躲起來的人，一切都是濕的，真好，一切都是輕輕的靜，唯雨敲著面孔如落午夜的小窗。

43、經(jīng)的年少青狂、現(xiàn)在的多慮悲傷。幼時的無憂無慮、成人的壓力肩抗。一場無眠的夜晚，掀起心中的舊傷。傷？它已不再是傷，偽妝下早已面目全非。痛？它已不再是痛，肉體上早已毫無知覺。愛情？友情？它已不再單純，如今早已脆不可摸。

44、我不祈求用我的真心換取你的真愛，只是人生的無奈，又怎能暗然消匿于卷簾西風(fēng)中。

45、喜歡淡淡的憂郁，淡淡的暖。因?yàn)椤暗笨梢宰屛腋淖儗θ松膽B(tài)度，少了對生活的抱怨。喜歡淡淡的憂郁，它可以讓我變得感性，變得富有情感。喜歡淡淡的暖，它讓我感覺溫馨，擁有感動。所以，我會做個擁有淡淡憂郁，淡淡溫暖的人。

46、寫不完的文字，講不出的哀傷，秋雨寒窗，觸景生情，既是訴不盡衷腸，就讓此情此景此時休。

47、剩下我一個人簡單的漂泊，風(fēng)雨兼程，一路向北，做一個經(jīng)歷了人世的過客，誰又在誰的記憶里譜寫下一曲離殤？

48、寂寞的夜晚，一個人幻想兩個人的甜蜜，空虛怎度，淚眼怎合，消褪的記憶里，殘留著多少曾經(jīng)的美好。

49、如此情深，卻難以啟齒。原來你若真愛一個人，內(nèi)心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，多數(shù)說給不相干的人聽。

50、第一次哭是因?yàn)槟悴辉?，第一次笑是因?yàn)橛龅侥悖谝淮涡χ鳒I是因?yàn)椴荒軗碛心悖?/p>

51、在完美的彼岸剛剛上演了一場悲劇，所有的血與淚在枯萎的荊棘蘊(yùn)育出一個花蕾，它將經(jīng)歷輪回的七場雷雨，然后綻放在潮濕的空氣中……

52、天空中又浮現(xiàn)出了她的樣子，那雙沒有笑意的眼睛仿佛在對我進(jìn)行最后的審判，她真的要離我而去嗎？

53、今天雨又來了，在我走在路上正不知該把糟透的心扔向何處的時候來了，由遠(yuǎn)而近驚動了人和所有能動的東西。

54、三個人的愛情里，退出的那個也不一定要孤獨(dú)終老吧。愛情，有著千百種的樣子，也許恰恰正是不合適的。

55、午夜聽雨時，夢在雨里，雨在夢里。遠(yuǎn)近飄忽中，思緒就有了入禪的古韻，在天籟的觸撫里，一份感動渲染了雅致的夢境。。

56、誰與誰錯肩，誰和誰永遠(yuǎn)。誰在殘陽如血的時光中等待風(fēng)氣，誰在紀(jì)念夢幻的青春，紀(jì)念誰的唏噓。

57、冷孤傲的眼睛仿佛沒有焦距，深黯的眼底充滿了憤怒，烏黑的頭發(fā)，散在兩肩，耳鉆發(fā)出幽藍(lán)的光芒?？∶赖牟坏貌皇谷税蛋刁@嘆，他的身邊圍繞著一股冰涼的氣息。讓櫻從老遠(yuǎn)就感到危險。

58、有些時候，你不知道，哪個人一轉(zhuǎn)身，即是永別。我們能做的，就是讓彼此都記得對方的好。

59、有些是動人的，有些是美麗的，有些是傷感的，有些是歡愉的，終究都是一些釋放心靈了卻心思的痕跡，寒風(fēng)帶著燦爛的煙花走向凋零，月亮帶著云朵的癡戀慢慢西移。

60、手指輕輕敲打著鍵盤，一句句，一行行，一段段，敲得都是些牽掛，都是些癡纏，是不是因?yàn)榉獯嬖谛牡椎哪悄厝幔€未泯滅，才會一次次敲下這些落寞的字跡。

61、你沒來之前，我在這里，一直在這里，細(xì)數(shù)著光陰的歲月，安靜地等待，你來之后，我依然停留在這里，微笑亭亭，在突起的唇角植一株相思的花，靜靜地為你盛開，悄悄地為你凋落。

62、破碎不是最殘酷的事，最殘酷的是：踩著這些碎片，假裝著不疼痛，固執(zhí)地尋找著每個細(xì)小的碎片，妄想著復(fù)原。

63、每一個人都有過去。我們每一個人都在尋找自己的舞臺。在這個復(fù)雜多變的年代里，我們試著讓自己變得堅強(qiáng)、變得強(qiáng)大。我們把很多脆弱都埋在了我們自己的內(nèi)心深處。沒有人看得透。我們開始變得冷漠，我們開始把自己封閉起來。

64、一直喜歡帶有淡淡憂郁氣質(zhì)的人，喜歡他們的眼睛，喜歡他們的臉龐，而這些人所寫的文字也是淡淡的憂郁，訴說著他們的故事，他們的憂郁。

65、窗外下著雪，泡一杯咖啡，握到它涼了，才知道又想起了你。我的期待你如何才能明白！

66、如果雨落在白天，就濕了心中的塵熙，一份莫名的憂傷在清涼的風(fēng)里，寫意成淅瀝的詩境。一切都靜了，喧嘩都沉進(jìn)了城市的水里，一切都流走了，只有紛飛的雨。于是就走出去，不想帶傘，讓所有的郁悶在腳下流淌。那時，就進(jìn)入童話了。

67、汩汩流水奔騰，淡淡幽怨纏綿，滴答雨聲滾落，彌漫歲月的隧道，遮住眼簾的期盼。剪不斷理還亂的思緒，那哀怨的雙眼，有著無奈哀傷，歲月的滄桑，停留在此，定格此刻眼眸的感傷，絲絲縷縷，幻化如云如霧，如水中月鏡中花。

68、淡淡的思念里盛滿白天和黑夜，千里之外的你，是否也碎了一地的思念，在這個冬夜，我知道，你明了，世事的難料，讓我們再次掉進(jìn)離別的日子，這就是現(xiàn)實(shí)生活。

69、如果，愛情是一座樂園，那么幸福就是摩天輪。你坐在幸福里可以俯視整個愛情。但是你站在愛情里，卻要抬頭仰望幸福。

70、寂寞的夜晚呵，多么的漫長，卻因?yàn)槟銓ξ业暮駩?，使我忘了等待是一生最初的蒼老，而是從容地等下去，直到天長地久，地老天荒，滄海變桑田。

71、空空的房間，空蕩的心，心中念著過往氤氳的痛。那痛，隔著紅塵的渡口，伴著一絲波瀾，蕩入內(nèi)心最深處的那片空寂。

72、如果時光可以重聚，我不愿在孤單的紅塵里獨(dú)醉；如果流年不再依舊，我寧愿在孤獨(dú)的海洋里沉睡。

73、尋了你很久很久，仿若尋了一個世紀(jì)；想了你很久很久，仿若將我長長的青春也想到了盡頭；念了你很久很久，仿若今生就是如此般念完。

74、我發(fā)現(xiàn)，路邊花壇的枝葉下有一只濕淋淋的沒來得及躲起來的花斑蝴蝶，正在掙扎著爬上一棵草葉。我想，如果蝴蝶能換一種心情，就會如旁邊的蝸牛一樣的愜意（蝸牛在散步像我的模樣），就會把這場糟糕透頂?shù)牧苡曜兂梢淮问鏁车你逶　?/p>

75、在我漫長的一生中，有多少小小的子彈落到我身上，擊中我的心靈。在那些曾經(jīng)受傷的地方，就生長出思想來。

76、在這個物欲橫流的世界里，我們開始變得成熟穩(wěn)重。但是我們的內(nèi)心世界早已經(jīng)面目全非。我們再也找不回最初的自己。我們在自己的內(nèi)心永遠(yuǎn)的劃下了一道傷痕，讓那道傷痕永遠(yuǎn)的徒留在了內(nèi)心的最深處，任誰也抹不去。

77、憂郁中，感悟著作者的心痛，作者的經(jīng)歷。心里也有淡淡的痛，仿佛自己也有相似的經(jīng)歷，相似的痛。他們把憂傷、把痛苦化為文字表達(dá)出來，也用文字承載著他們的憂傷和經(jīng)歷。

78、對于生活，我不求絢爛無比，但求平淡真實(shí)，可是為什么，你卻讓我的生活在瞬間變得昏暗無光，是對你無情做作的慨嘆還是真的愛過你。

79、當(dāng)最后一個音符響起，想念被逼畫上休止符，再美好的句子也要寫下句號。然而，這并不預(yù)示著結(jié)束，而是代表著另一個悲傷的延續(xù)。

80、黯然地望著遠(yuǎn)方，在她的眼中，一個藍(lán)色的精靈不住的跳動，仿佛看到了她愛人的背影般，悸動，不安，焦灼，一切的神傷都從這眼神中傾瀉而下，攝人魂魄。

81、他的眼中，飽蘸的是深不見底的幽邃，閃爍的是讓人心碎的悲傷。緩緩抬眼，可以看見他深黑色的瞳仁中，不動聲色的隱藏起一段痛徹心扉的過往。

82、青春和激情如同夏末的花朵，努力綻放，在黃昏的晚風(fēng)中開到荼縻花事了?；湟患荆視浀梦以鴲圻^你。

篇3

“作為一個演員的職業(yè)素質(zhì)來講，不管戲份多戲份少，都要能很準(zhǔn)確地抓住角色的魂兒，只要魂兒抓住了，一個人物就立起來了?！报D―吳冠平

對于經(jīng)典，每個人的標(biāo)準(zhǔn)不一樣，對我來講，應(yīng)該是人物的情感張力和性格魅力能打動我的那種角色。比如《父子》里的父親，幾年前看的，一看片單我腦子里馬上又跳出父親的形象，可恨啊，又很無奈。另外這樣的形象少有，不程式化。王佳芝也是這種，關(guān)于革命敘事的電影里沒有這樣的形象，不管她的行為多么受爭議，她的思想離一個革命者的思想多么遙遠(yuǎn)，但讓你看到了一個獨(dú)特女人的內(nèi)心變化。還有姜文的馬大三（《鬼子來了》），人物的魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于題材給我的感受，完全是一個活生生的人物給我們帶來了對于人對于人性的思考，這些角色目前為止在中國電影史上沒有，在我看來比較經(jīng)典。

我們有一種特別濃厚的現(xiàn)實(shí)主義的土壤，但我們往往把現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作等同于庸俗的社會和歷史反映的創(chuàng)作思路，而沒有把現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作真正變成藝術(shù)創(chuàng)作手段來理解，換句話來講，無論我們創(chuàng)作多么現(xiàn)實(shí)的人，多么具有現(xiàn)實(shí)的合理性，他/她都是一個藝術(shù)情境中的人物，不能等同于現(xiàn)實(shí)中的某個具體的人。比如《梅蘭芳》后三分之一出離了藝術(shù)情境中的人物，變成了現(xiàn)實(shí)主義歷史觀中的人物。

經(jīng)典角色應(yīng)該是藝術(shù)情境中的藝術(shù)人物，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中不敢正視的人性的部分，微妙的無法表達(dá)的部分，在我看來這是很重要的標(biāo)準(zhǔn)。比利時導(dǎo)演達(dá)內(nèi)兄弟的一部片子《洛塞塔》，講述一個貧困家庭的女孩，媽媽吸毒爸爸早逝，整個影片表現(xiàn)她怎么找工作，遇到多少困難，如何克服困難，影片結(jié)尾她還是那么哀怨地看著她的家、她吸毒的母親。你會想，這日子怎么過啊，但90分鐘給你的信念是她一定能撐下去。

谷子地也是這樣，你說他做的事有意義嗎？煤堆里哪有人啊，但他就要做，這種形象給你傳遞的是，人們現(xiàn)實(shí)中沒法做的事情電影人物替你去做，好的藝術(shù)形象不斷為你打開窗戶，平時人們關(guān)閉的心靈窗戶需要電影不斷地為你打開，透透風(fēng)。

演員是很被動的職業(yè)，被很多的條件限制，如劇本、導(dǎo)演和制作上的要求。但作為一個演員的職業(yè)素質(zhì)來講，不管戲份多戲份少，都要能很準(zhǔn)確地抓住角色的魂兒，只要魂兒抓住了，一個人物就立起來了。比如《南京！南京！》里江一燕戲不多，但將的狀態(tài)抓到了，最后一舉手能給人以震撼。表演主要還是一個感受，關(guān)鍵在于能不能融到整個作品中、成為整個作品的有機(jī)部分。但現(xiàn)在很多演員都是木偶，完全成為一個工具，這樣的話可能很快就被大家忘記了。

演員是聰明人干的職業(yè)，需要一點(diǎn)智慧，能在一定情境中做出既符合角色又符合自己的個性的事情。好演員一定能馬上融入氣氛，又能把自己的魅力和個性很舒服地散發(fā)出來。一個聰明的演員除了塑造角色之外，還要能適時釋放自己的魅力和獨(dú)特的個性。用這個標(biāo)準(zhǔn)來要求的話，好演員很少，葛優(yōu)是一個，章子怡也算一個，只是她釋放的魅力有點(diǎn)強(qiáng)了。除此之外，還需要閱歷的積累，真誠細(xì)心地觀察生活，做生活的有心者，人情練達(dá)即文章嘛！另外，多看一些書，分享一下別人的閱歷和感受也是很重要的。

周星馳：從“死跑龍?zhí)?/p>

的”到“喜劇之王”

伊天仇/《喜劇之王》(1999年)

伊天仇不是周星馳最好的角色，卻是周星馳最有代表性的角色?？梢哉f，伊天仇就是周星馳的夫子自道。

1987年，那時25歲的周星馳還是個“死跑龍?zhí)椎摹?。有天他問鄭裕玲，自己會不會紅。鄭裕玲笑著直接告訴他：“你不會紅?！北M管有很多不紅的演員跟你說，他們只滿足于做一個好演員，至于紅不紅，其實(shí)并不在意――其實(shí)這句話是假的。演員最在意的是觀眾，只有觀眾能激發(fā)他們創(chuàng)造角色的激情――就像電影《喜劇之王》中的伊天仇，即使在街坊福利會演話劇，也要找?guī)讉€小觀眾來充數(shù)。而不紅，意味著沒有觀眾，祖師爺不賞飯吃，對一個演員來說，這恐怕是最大的隱憂。

“不紅”像個符咒，在周星馳的心頭壓了整整一年。但他并沒有放棄追求“走紅”的機(jī)會。和戲里的伊天仇一樣，在等待走紅的那段時間，他經(jīng)常跟導(dǎo)演說的一句話是：“可不可以等一下再死？”結(jié)果都是一樣，導(dǎo)演說，去死吧。

直到1988年，他終于遇到一個“可以讓他等一等再死”的導(dǎo)演李修賢，就像他在《喜劇之王》中遇到的杜鵑兒一樣，這兩個人給了周星馳一個機(jī)會，也給了香港電影一個機(jī)會。從此，這個人在香港電影里活了整整二十年，成為一代人的記憶。從某種意義上來說，從當(dāng)年的“死跑龍?zhí)椎摹弊兂山裉斓摹跋矂≈酢?，是周星馳自己成就了自己，即使他不遇見李修賢，他也會遇見劉鎮(zhèn)偉，遇見李力持。

不管他是伊天仇，還是死猴子，或是唐伯虎，他的電影只有一個標(biāo)簽：周星馳。

Mr. In-a-word: 周星馳不需要什么獎，那些獎卻需要他。

一只狗的理想

――當(dāng)周星馳變成伊天仇

文/云信

“《喜劇之王》與我以往電影最大的不同，是它的勵志成分特別大，而且很有教育意義。”

《喜劇之王》在香港上映初期，當(dāng)被問到與自己之前喜劇的不同之處時，一代無厘頭狂人周星馳一本正經(jīng)如是回答，而被問到自己心目中誰才是真正的喜劇之王時，他則給了一個意料之外但又在情理之中的答案：查理?卓別林。

勵志與卓別林，造就了一部不同以往的周星馳電影，以及一個前所未有的動人、嚴(yán)肅，甚至是感人肺腑、惹人落淚的周星馳。

有人曾推斷，《喜劇之王》里伊天仇的凄慘經(jīng)歷，無疑是早年龍?zhí)捉?jīng)驗(yàn)豐富的周星馳的自我寫照，但也有人指出，伊天仇其實(shí)是香港著名茄哩啡（香港電影圈對龍?zhí)籽輪T的俗稱）“仙人求”的翻版。無論如何，伊天仇不同于之前的周星馳式草根小人物，他不猥瑣、不下作、不狡詐、不瘋癲、不放浪、不刻薄，但從過時廉價的衣著到一根筋的為人處世，就像卓別林的流浪漢，他都是一個不合時宜的人。

從人人厭嫌到榮升男主角，又突然間被打回原形，《喜劇之王》里伊天仇的經(jīng)歷，正如周星馳在《唐伯虎點(diǎn)秋香》結(jié)尾所感嘆，“人生大起大落得太快，實(shí)在是太刺激了！”然而周星馳的表演與之相比，卻是前所未有的平實(shí)。有人曾贊揚(yáng)過《卡拉是條狗》里葛優(yōu)的表演，因?yàn)樗难凵窬拖褚恢粏始夜?，而《喜劇之王》里的周星馳，從眼神到背影，都做到了“好像一條狗”，一條無家可歸、無人關(guān)愛、自生自滅的野狗（狗狗在片中出現(xiàn)了好幾次）。伊天仇雙手撐開站立的僵硬姿勢看似滑稽，其實(shí)恰恰反映出了他在別人面前的緊張和不自信，即使對方只是一個抱著玩具娃娃的小妹妹（《功夫》里的娘娘腔裁縫就繼承了這一動作）。

《喜劇之王》里周星馳最精彩的表演，不是從“兒子長在腦袋上”到“中，還是頭獎”的一系列高難度夸張表情示范，而是他時常一臉的無奈、失落、茫然與委屈，如果你仔細(xì)再看一遍柳飄飄怒持折椅痛扁伊天仇，就會發(fā)現(xiàn)，周星馳對驚恐無措的表現(xiàn)幅度不僅細(xì)微，而且那么生動入骨?！断矂≈酢凡粌H讓我們看到了一個悲天憫人的周星馳，也看到了一個可以勝任任何嚴(yán)肅題材電影的周星馳。

鐵小貝勒書齋。俞秀蓮把劍托著放到玉嬌龍的手上。玉嬌龍身子嬌弱地微微往前一傾。

玉嬌龍：這套劍真好看!

俞秀蓮：再好看也是兇器。刃上染了血，你就不會說它好看了！

玉嬌龍：在江湖上走來走去的，是不是很好玩？

俞秀蓮：走江湖，靠的是人手，講信、講義，應(yīng)下來的，就要做到，不講信義，可就玩不長了。

玉嬌龍：可我看書上說都是挺有意思的，到處都能去，遇上不服氣的就打。

俞秀蓮：（笑著）寫書的不那么寫，書就沒法子賣了。

玉嬌龍：我看你就像是書里的人。

章子怡：鋼絲連接世界

玉嬌龍/《臥虎藏龍》(2000年)洛杉磯影評人協(xié)會最佳女配角獎

“玉嬌龍”給章子怡事業(yè)和人生帶來的變化不是一兩句話就能講清楚的。簡單來說吧，是你從今以后走在外國的街頭，會有小朋友走過來問：“姐姐，你真的會飛嗎？”如果說張藝謀的《我的父親母親》為她打開了一扇電影之門，那么，《臥虎藏龍》為她打開的，是一扇世界之門。

“江湖里臥虎藏龍，人心里又何嘗不是呢?”這句臺詞就是解讀《臥虎藏龍》的最好注腳，也是解讀玉嬌龍的最好注腳。在電影中，她的身份是伊犁總兵千金，一個城府極深的富家小姐。玉嬌龍心生向往的“江湖”，是一個“到處都能去，遇見不服就能打”的江湖；這個嬌小的龍姑娘，自始至終手里都握著寶劍，她怎能體會李慕白的苦心相勸：放下劍，你得到的是全世界。她根本不想要全世界，她是一條橫沖直撞的小青龍，只知道本能地躲避痛苦，追逐快樂。

角色追逐快樂，演員追逐痛苦。正像章子怡后來回憶的那樣，為了得到這個角色，她幾乎是拿命來換的。每天吊在十幾層樓的高空，靠對講機(jī)和地面通話，同時忍受著隨時會被導(dǎo)演撤換的煎熬。

雖然這部并不被國內(nèi)看好的電影在西方頻頻獲獎――據(jù)說，奧斯卡給《臥虎藏龍》的頒獎詞是：人類為了擺脫地球引力而做出的不懈努力――但是老外未必能看懂李安的江湖，更不大可能理解導(dǎo)演賦予“玉嬌龍”角色的深意。不過，一切都不影響章子怡以“玉嬌龍”為墊腳石，從此成功打入北美主流電影市場?，F(xiàn)在，“章子怡”三個字已經(jīng)超出了演員的含義，在大多數(shù)時候，它是國內(nèi)導(dǎo)演進(jìn)軍歐美電影市場的營銷工具。

Mr. In-a-word: 玉蛟龍與章子怡同時成為華語電影遞向世界的一張名片。

張曼玉：只有一個張曼玉

蘇麗珍/《花樣年華》（2000年）第37屆臺灣電影金馬獎最佳女主角

她不是誰的“女郎”，既不是王家衛(wèi)的，也不是關(guān)錦鵬的，她屬于她自己。如果非要選一個演員代表香港電影，非張曼玉先生（曾任香港特首的董建華在致辭中稱她為先生）莫屬。連劉嘉玲也不得不承認(rèn)，在演員的行當(dāng)里，真正修成正果的，只有張曼玉。

她是一位真正歷經(jīng)片場磨礪，靠悟性和后天努力成功的女演員。這個長得像貓的女人，和另外一個貓女郎費(fèi)雯?麗一樣，既有“如此之美貌”，又有“如此之演技”：在2000年一部關(guān)于遷徙的愛情故事《花樣年華》中，張曼玉把一個美麗成熟的60年代香港女人演繹成了經(jīng)典，同時成了流行。

Mr. In-a-word: 一個應(yīng)該被評為上海榮譽(yù)市民的香港女人。

劉燁：他的名字叫藍(lán)

藍(lán)宇/《藍(lán)宇》(2001年)

第38屆臺灣電影金馬獎最佳男主角

藍(lán)宇的確成就了劉燁，讓他前腳踏出校門，后腳封帝；藍(lán)宇同樣是一座高峰，從此之后，劉燁徹底降伏在這些藍(lán)色魔鬼（Bluedevils）的陰霾下，一系列角色擺脫不掉憂傷、陰郁的調(diào)子。

也許我們太苛求劉燁了，對于一個演員來說，經(jīng)典角色，一個就夠了。

Mr. In-a-word: 深藍(lán)。

元秋：黃昏是新的開始包租婆/《功夫》(2004年)

第42屆臺灣電影金馬獎最佳女配角

接演《功夫》之前，元秋已經(jīng)淡出影視圈，開始安心做一個全職主婦；雖然她為人所熟知的是后來的包租婆一角，不過你很難想象，三十年前，她是007系列電影《金槍客》中的邦女郎，上鏡，充滿朝氣，和“丑怪”扮相的包租婆迥然不同。

從“邦女郎”到“星女郎”，事隔三十年，元秋依然火辣搶眼。在周星馳富有想象力的調(diào)教下，元秋把一個“人肉版”的漫畫形象以極致的方式赫然呈現(xiàn)在觀眾面前。

你驚嘆，她坦然。

Mr. In-a-word: 正像她的名字一樣，既是黃昏，也是開始。

包租婆：你以為會功夫就不是兔子嗎？

裁縫：(哭)會功夫不是罪啊。

包租婆：你一日是兔子，終生是兔子。你看看你，穿條紅內(nèi)褲，白里透紅，出來慶功嗎？

火云邪神：天下武功，無堅不破，唯快不破。

火云邪神：難不成兩位就是傳說中的神雕俠侶？

包租公：沒錯，我就是楊過。包租婆：我是小龍女。

王寶強(qiáng)：鈍感的力量

傻根/《天下無賊》（2004年）

第28屆中國電影百花獎最佳新人獎提名

海德格爾說過，接近鄉(xiāng)村，才能接近人類的本源。王寶強(qiáng)是中國演員群體中最接地氣的一個，他是泥土里天然長出的演員。

在《天下無賊》之前，王寶強(qiáng)已經(jīng)憑電影《盲井》拿到了法國杜威爾電影節(jié)的影帝頭銜。不僅在法國，在泰國和臺灣地區(qū)，王寶強(qiáng)都有一定知名度?！缎轮芸吩鲞^一期王寶強(qiáng)的特輯，封面標(biāo)題即是“鈍感的力量”；正是這股“鈍感的力量”，支撐他在幾十米深的礦井下連續(xù)拍攝，身邊的同事一個個走掉，這個16歲的河北男孩卻堅持了下來。李楊導(dǎo)演至今提起《盲井》，仍會對這個泥土里長出來的孩子贊不絕口。

Mr. In-a-word: 王寶強(qiáng)是《天下無賊》名副其實(shí)的男一號，他不是明星，他是月亮。

余少群：站在梅大爺?shù)募绨蛏?/p>

青年梅蘭芳/《梅蘭芳》(2008年)

第三屆亞洲電影大獎最佳新演員

余少群的青年梅蘭芳確實(shí)出彩，這也難怪，一出場就站在伶王的肩膀上，想不引人矚目都難――但是接下來更難，因?yàn)闆]有那么多膀子夠你站，祖師爺賞不賞飯吃，還得看自個兒造化。

Mr. In-a-word: 但愿“梅蘭芳”不是絕響。

湯唯：不只是雜技演員

王佳芝/《色・戒》（2007年）

第44屆臺灣電影金馬獎最佳新演員

07年的熱門詞絕對少不了“色戒”。這一年9月，香港過境游客突然激增，很多人來這里并不是為了去九龍的彌敦道或尖沙咀的么地道購物，而是為了看一部據(jù)說有“回形針”場面的大電影《色?戒》。人們終于看到了傳說中的回形針，并且認(rèn)識了一個叫湯唯的內(nèi)地女演員，彼時人們也習(xí)慣稱她“王佳芝”――在張愛玲筆下，她“涂得亮汪汪的薄嘴唇嬌紅欲滴，秀麗的六角臉經(jīng)得起無情的當(dāng)頭照射”；到了李安的電影里，這個女人依然經(jīng)得起無情的當(dāng)頭照射。后來的電影證明，能玩回形針高難動作的雜技演員比比皆是，而能勝任“王佳芝”的女演員非湯唯莫屬。

湯唯后來說：“其實(shí)，那個時侯我很想做一名演員，我知道這其實(shí)是一個很豐滿而且對演員來說很有演頭的角色……因?yàn)橥跫阎?，因?yàn)槔畎玻驗(yàn)檫@部電影，整個湯唯都有所改變?！?/p>

Mr. In-a-word: 湯唯就是王佳芝，兩人都是好演員，一個因?yàn)榻巧珷幾h險些斷送演藝之路，一個則因入戲太深送了性命。

王佳芝：你以為這個陷阱是什么？我的身子么？你當(dāng)他是誰？！他比你們還懂戲假情真這一套。他不但要往我的身體里鉆，還要像蛇一樣的，往我心里面越鉆越深，我像奴隸一樣讓他進(jìn)來，只有忠誠地待在這個角色里面，我才能鉆到他的心里。每次，他都要讓我痛苦地流血，哭喊，他才能夠滿意。他才能夠感覺到，他自己是活著的。在黑暗里，只有他知道這一切。

王佳芝 /《色戒》：一個女人的史詩

文/曹

王佳芝是華語電影銀幕上前所未有的女性角色。而這個人物的獨(dú)特性，正來自于許多看似不可能的極限的交集。她活在一段因敏感而被封存的歷史中，在一種完全不自知的前提下，接受了一件不可能完成的任務(wù)，縮在一個陌生的虛假軀殼里，以一種超常的回旋針進(jìn)入角色，又被一只六克拉的碩大鉆石戒指煽動了私心，終究死于一個最人性卻最不可啟齒的理由，看似悲壯，卻遭后人唾罵。這段只有二十歲的生命是一出濃縮的史詩，局外人被推進(jìn)了局內(nèi)，無力中被命運(yùn)之潮拋高甩低，爽的是看客們的眼睛。

但這個角色并不因?yàn)檫@些極度虛擬的極致而不真實(shí)，相反，因?yàn)轭嵏擦酥袊嗲閼騻鹘y(tǒng)中的女性美德，在億萬觀眾群中引起了同樣極致的爭議。為什么張愛玲筆下寥寥數(shù)筆的王佳芝能如此翻江倒海？絕不只因?yàn)樗冻隽酥袊苏趽趿宋迩甑碾[秘地帶，更重要的是，她露出了中國女人最壓抑的內(nèi)心。中國人的內(nèi)心像一只盒子，打開盒子還是盒子，而王佳芝的強(qiáng)大之處，就是在各種極致環(huán)境和情勢的激勵下，勇敢地剝?nèi)ツ且粚訉雍凶?。自我壓抑是生存的本能，她只能通過電影院里看西洋片，來宣泄無國無家無我的悲傷；從這些電影里學(xué)來的拙劣演技，剛夠糊弄汪偽的官太太們，卻更讓她迷于身份，陷入更壓抑的深淵。

王佳芝的敵人易先生卻是拯救她的救星，同樣的壓抑心態(tài)竟然使他們在某種意義上成為同一個陣營的患難知己。在76號總局處理過犯人后，易先生忽然把陌生的王佳芝作為最信任的傾聽者，難以承受的血腥刺激以語言暴力的方式爆發(fā)，難掩他如履薄冰的恐懼。這個男人在王佳芝的身上和心上都鉆了洞，甚至也傳授給她同樣的宣泄方式。所以會有那一場在亭子間里精彩的接頭戲，她忽然發(fā)覺自己無法控制事態(tài)，怕死也怕愛，無法壓抑的恐懼化作大段的言語傾瀉，暢快地甚至有些惡毒地，像刀子一樣戳向兩個男同黨本已虛弱的心。這是一段顛覆所有中國電影傳統(tǒng)女性形象的經(jīng)典宣言，愛她的人把她推向這樣的絕境，恨她的人卻有難得的默契甚至愛。生存與幸福之間微小愿望的驅(qū)使，王佳芝對于道德、情感、政治立場甚至正統(tǒng)意義上這一切都下定了背叛的決心。

所以，真正使王佳芝做出這樣決定的，并不是那顆六克拉的鉆戒，雖然它也很大程度上滿足了一個窮人家女孩的自我虛榮感。她最幸福的時刻是在日本人的伎館里與易先生唱《天涯歌女》，郎情妾意，彼此釋懷，極端的命運(yùn)凝固成為所有普通女人都經(jīng)歷過的瞬間，湯唯的表演也在此時達(dá)到峰值，但旗袍的江南小調(diào)又與周圍的環(huán)境如此格格不入。在這段戲中，女人史詩的挽歌是如此早地提前開唱，以至于王佳芝香汗淋漓、頭發(fā)散亂地跪在刑場上時，我們還有點(diǎn)緩不過神來，甚至來不及流淚、謾罵或嘆息。

姜文來了

馬大三/《鬼子來了》（2000年）

馬大三是第一個被搬上銀幕的真正的中國農(nóng)民形象，而且是被中國人自己；也只有在看《鬼子來了》這樣的電影時，你才能真正體驗(yàn)一回做中國人的自豪感，不是為馬大三的愚昧，是為中國人少有的自我批判精神。就像尼采在《偶像的黃昏》中批判德國精神變得更粗鄙、更淺薄一樣，姜文在電影《鬼子來了》中批判的是中國人破敗的“生存哲學(xué)”：為了有限的生存，可以做無限的掙扎，一切都以“活下去”為最終目標(biāo)。

農(nóng)民馬大三的生存困境和道德困境，也是所有中國人的困境，直到現(xiàn)在我們?nèi)匀幻媾R相同的難題：怎樣在亂世里保全自己，同時活得舒坦?？墒窃诖蠖鄶?shù)情況下，我們只會活得越老，變得越骯臟。

“馬大三”是一個完美的影像化石，他是華語電影中罕有卻無比珍貴的一筆，至少在贊美的一極，我們不能忽視他的存在。但是在另一極，我們卻很少看到關(guān)于這個角色的評述，包括姜文的演技――那不是因?yàn)檠輪T姜文不出彩，而是因?yàn)閷?dǎo)演姜文太強(qiáng)大，以至于他塑造了誰變得不那么重要了。電影畢竟是導(dǎo)演的藝術(shù)，很多時候，作品的思想性越深刻，我們就越忽略它的符號――演員和角色。從某種程度上說，《鬼子來了》是中國人的自諷，自諷的前提是，有足夠的自信。問題是，你沒有生在一個自信的時代，于是這部電影就被禁了，被禁的還有姜文，在很長一段時間，他出現(xiàn)的雜志，名字上面是修改紙。

Mr. In-a-word：姜文會再來。

張涵予：獻(xiàn)聲者，獻(xiàn)身者

谷子地/《集結(jié)號》（2007年）

就像王小波說中國最好的作家都是翻譯家，中國最好的歌手都是作曲家――其實(shí)中國最好的演員也都在配音。真正的高手都在江湖之外。在獻(xiàn)身大銀幕之前，張涵予的工作就是給動畫片的小動物配音，當(dāng)然，他也給人類配。

谷子地之于張涵予，如同《集結(jié)號》之于馮小剛，都是一次超然的蛻變。雖然也是一次筋疲力盡的蛻變。

走在胡同里，大三：四表姐夫，再咋說……你也當(dāng)過我四表姐夫，不是？