導(dǎo)語：如何才能寫好一篇局內(nèi)局外，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、“局內(nèi)人”和“局外人”雙視角的概念定義及理論原型

主位觀(EMIC)與客位觀（ETIC）這種理論最早來源于語言學(xué)（音位學(xué)），由早期美國語言學(xué)家派克在1947年提出，并于1954年他發(fā)表的《語言與人類行為結(jié)構(gòu)的同一理論關(guān)系》一書中形成其基本的理論體系。

一般意義上，主位主要是指從文化內(nèi)的角度分析意義的構(gòu)成；客位主要強(qiáng)調(diào)的是作跨文化方面的外部分析。主位與客位是和局內(nèi)人與局外人的問題是相關(guān)聯(lián)的，局內(nèi)人（inside）和局外人（outside）是人類學(xué)調(diào)查過程中和研究過程中存在的兩種社會身份和社會角色，與主位和客位不同，是兩種關(guān)注的視角。

主位客位屬于認(rèn)識范疇的兩種視角，而局內(nèi)局外屬于文化范疇或者社會范疇的兩種角色。如何取得主位客位的視覺平衡，以及局內(nèi)人局外人的角色平衡是民族音樂學(xué)研究方法的焦點(diǎn)所在。

鑒于各種文化對自身的觀念體系的影響，文化知情者通常按照本文化觀念體系認(rèn)識事務(wù)和理解問題因而屬于該文化的局內(nèi)人。由于外來學(xué)者用屬于自己的文化觀念體系認(rèn)識和研究不屬于自己文化的時候，就是這種文化的局外人。

二、雙視角互換――“融入”與“跳出”

在民族音樂學(xué)研究中，如何運(yùn)用“雙視角”這一理論方法論是我們每一位學(xué)者在田野工作時需要面對的問題。

關(guān)于“雙視角”在田野工作中的實(shí)踐運(yùn)用，沈恰在《論“雙視角”研究法及其在民族音樂學(xué)研究中的實(shí)踐與意義》（中國音樂學(xué)1998-2）一文中指出：“雙視角”研究法,全稱是“音樂文化的雙視角觀照”。這種研究方法要求研究者在研究“異文化”音樂時,研究者就必然會以“局外人”身份,從該文化的“外部”去觀察和研究其對象外,還應(yīng)當(dāng)設(shè)法“融入”該文化的圈子,像該文化的“局內(nèi)人”那樣去“內(nèi)視”自己的對象,唯其如此,才能真正領(lǐng)悟到這種音樂對于該文化中人究竟具有什么樣的意義,從而真正做到對它們的理解；反之,在研究“同文化”音樂時,研究者除必然會以“局內(nèi)人”身份,從該文化的“內(nèi)部”去認(rèn)識和理解其對象外,還應(yīng)當(dāng)設(shè)法“跳出”該文化的圈子去“反觀”自己的對象,這樣才能真正看清自己的對象與人類其他音樂文明的關(guān)系,從而找到自己的對象在人類文明這個時空座標(biāo)上的位置。換言之,研究任何一種音樂文化,都應(yīng)當(dāng)從該音樂所處之文化的“內(nèi)部”和“外部”這樣兩個視角去進(jìn)行觀照,我們才有可能比較客觀地理解和認(rèn)識對象,把握住對象的本質(zhì)。

民族音樂學(xué)研究中兩種視角和兩種角色相互轉(zhuǎn)換的重要性，也就是說學(xué)者在研究“內(nèi)文化”和“異文化”中既能“融入”又能“跳出”，就如，作為文化執(zhí)行者的局內(nèi)人一旦跳出本文化的觀念體系而對自己的文化作“客位”陳述，他就扮演了局外人的角色；而外來學(xué)者一旦融入異文化并對該文化作“主位”陳述，他就扮演了局內(nèi)人的角色。鮑曼（M.P. Baumann）認(rèn)為，民族音樂學(xué)的目標(biāo)是獲得主位以及客位（跨文化）的知識。既能“融入”又能“跳出”的最終目的就是要使學(xué)者在研究時保持客觀的分析。

三、符號化的“雙視角”闡釋

楊民康把 “雙視角”理論運(yùn)用符號學(xué)的方法加以闡釋，他認(rèn)為傳統(tǒng)音樂表演,包含了音樂的認(rèn)知與創(chuàng)造過程和接受與反饋過程兩個層面上的符號化過程。認(rèn)知與創(chuàng)造過程是研究者主要的考察研究對象,而最終要做的是田野考察和其對象本文的建構(gòu)工作。因此，研究者一般的工作順序是先切入其中的接受與反饋過程,繼而再進(jìn)入到(對文化模式的)分析、解釋和比較的過程。來自局內(nèi)的表演者和聽眾的注意力主要集中在欣賞、評價和反饋方面;研究者的注意力則更多集中在分析、比較和解釋方面。由此可知，楊也是認(rèn)為“雙視角”方法是具有融入與跳出的特點(diǎn)的，但他這里卻更多的強(qiáng)調(diào)了視角轉(zhuǎn)化有條件的，它需要按照符號化過程的順序來進(jìn)行的。

在田野工作的實(shí)踐語境下看，作為異文化圈的局外人，要去研究他者的文化，就必須要借助人類學(xué)所提倡的“參與觀察”（Participation Observation）或“居住體驗(yàn)”等方法來使自己逐漸理解他者的文化，并能像局內(nèi)人那樣來看待他們的文化。然而，當(dāng)研究者要把田野所得建構(gòu)成文本時，又需要及時“跳出”，用客位觀的視角來歲其文化模式做理性的分析、解釋和比較。

四、“雙視角”的質(zhì)疑與反思

篇2

向上流動倍感艱難的不僅僅是農(nóng)村少年。廈門大學(xué)教育學(xué)院課題組幾年前對全國34 所高校的生源狀況進(jìn)行調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，普通工人階級子女考入重點(diǎn)高校與普通高校的比例分別減少了7.9%與5.6%。

三十多年來，國家的轉(zhuǎn)型在繼續(xù)，但在這片彌漫著塵土與工廠粉塵的土地上，底層個體命運(yùn)的轉(zhuǎn)型，卻似乎在逐漸陷入停頓。

想當(dāng)年，我在山東某貧困縣一中讀書。大多數(shù)學(xué)生來自農(nóng)村，高考那年，我們班60 多個學(xué)生，不管如何拼命學(xué)習(xí)，還是只有5 個人進(jìn)入本科線。整個縣城，一年難得出一個北大清華的學(xué)生，若有一個考上了，那簡直是全縣的榮耀。

大學(xué)擴(kuò)招的背景之下，我的同學(xué)絕大多數(shù)進(jìn)入了全國各地的專科學(xué)校，畢業(yè)后，少部分升本科或考研，大部分進(jìn)入社會，正是他們，構(gòu)成了前些年普遍流行的“蟻?zhàn)濉比后w。

而進(jìn)入大學(xué)后才發(fā)現(xiàn)，我用了復(fù)讀一年的代價，才考入的這所省屬重點(diǎn)大學(xué)，竟然有不少同學(xué)完全不費(fèi)力氣。他們分為五花八門的各種情況，有“高考移民”，通過關(guān)系遷徙戶口，以分?jǐn)?shù)線幾乎比我們低一百分的成績考進(jìn)來；有名目繁多的特長生，一個體格羸弱的學(xué)生竟然也是體育特長生；還有分?jǐn)?shù)不夠的三批本科，不少農(nóng)村子弟家里咬牙一年多花一萬塊錢供他上學(xué)，也有不少所謂的富二代，昂貴的學(xué)費(fèi)對他們來說根本無所謂。

然而，當(dāng)我們回到故鄉(xiāng)，見到自己的同學(xué)，卻發(fā)現(xiàn)了一個吊詭的現(xiàn)象：混得最好的那一個，一般都早早輟學(xué)，初中畢業(yè)即開始打工。學(xué)習(xí)好的人中，幾乎沒有暴富的，所謂富有者，即使讀了大學(xué)，也是學(xué)習(xí)較差者。

也就是說，按照傳統(tǒng)的軌跡，“書中自有黃金屋”，已不現(xiàn)實(shí)。讀書致仕的道路已封閉，知識不再是前進(jìn)的階梯，讀書者被社會拋棄，反而是那些不讀書者能夠在社會的夾縫中尋找到自己的容身之地，進(jìn)而絕地反擊。

其實(shí)，新讀書無用論是一種被迫的無奈，農(nóng)村青年普遍面臨三大難題：一是高考的公平性已經(jīng)不如以前；二是高昂的學(xué)費(fèi)讓貧困的家庭感到大山一樣的沉重；三是花費(fèi)巨額費(fèi)用大學(xué)畢業(yè)后卻不能找到工作。

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論文摘要

本文通過對布萊希特以及中國戲曲的特點(diǎn)的描述,以及兩者之間的關(guān)系。從間離談起到戲曲中的程式和虛擬，兩種不同的戲劇形式在表演上的聯(lián)系和運(yùn)用。用相關(guān)的實(shí)踐來舉例說明，從而引伸到不同形式的東西方戲劇可以相互融匯貫通。斯坦尼、布萊希特和中國戲曲三種不同的表現(xiàn)形式可以融入到一出戲中，取得意想不到的效果。而在未來的戲劇演出形式中我們要開拓更多元化的表演形式，中國戲曲與西方戲劇的密切聯(lián)系成為了未來世界舞臺上不可或缺的力量。

關(guān)鍵詞：布萊希特中國戲曲間離虛擬與程式斯坦尼東西方戲劇融合開拓表演形式

貝托爾特?布萊希特（1898-1956）是德意志民生共和國最有名望的進(jìn)步戲劇家。他和中國的梅蘭芳，還有斯坦尼并稱為世界三大戲劇體系。而布萊希特演劇方法上的一切特征，都說明了是為使觀眾保持必要的清醒頭腦，以對待舞臺上發(fā)生的事件，抱一種追究，批判的態(tài)度，才能認(rèn)識事物的本質(zhì)，從而有勇氣去改變它。為了達(dá)到這個目的，就必須排除那此阻止觀眾去理智地分析現(xiàn)實(shí)的一切障礙。他主張廢掉第四堵墻，他反對觀眾的情緒被感應(yīng)（即移情作用）而主張“間離效果”（即離情作用）。在許多道路中，布萊希特找到了一條不同于其它西方戲劇流派的道路。東方舞臺由其是中國戲曲，從來不用第四堵墻，而主張“破除生活幻覺”，坦率地承認(rèn)我們是在演戲，希望通過戲來表達(dá)人物復(fù)雜的思想感情。東西方戲劇最大差別是，西方戲劇講究以第四堵墻造成生活幻覺，在舞臺上制造生活幻覺和破除生活幻覺的區(qū)別非常重要，是根本性的區(qū)別。自從布萊希特一九三五年在莫斯科看了梅蘭芳先生表演后，舞臺上的假定性破除生活幻覺的原則優(yōu)越性在他的腦子里明確起來。

布萊希特所采用的名詞——Verfremdungseffekt。在我國有幾種翻譯，如“間離效果”、“離情作用”、“陌生化效果”等。還有一種就是“破除生活幻覺的技巧”。從這個原則出發(fā)，布萊希特的戲劇有獨(dú)特的地方，他把他的戲稱之為“敘事劇”、“史詩劇”后來又稱之為“辯證劇”。這一戲劇形式與西方流行戲劇有著很大的區(qū)別，而他的戲劇形式又與我國傳統(tǒng)的戲曲樣式有著密不可分的聯(lián)系，兩者有著很多的相似之處。

表面看來，梅蘭芳、斯坦尼和布萊希特這三位大師似乎格格不入，斯坦尼和梅蘭芳尤其站在了兩個極端，一個研究內(nèi)心體驗(yàn)，生活化。一個研究程式化的體現(xiàn)。而布萊希特似乎是在兩者之間。其實(shí)，梅蘭芳、斯坦尼和布萊希特三者都不否認(rèn)內(nèi)心活動通過外部技巧表達(dá)，不同的是在于表現(xiàn)方式與技巧。但布萊希特在編劇，演出上確實(shí)與斯坦尼不同，而與我們的戲曲接近，中國戲曲對布萊希特戲劇流派形成顯然是有一定影響的。本文將著重闡述中國戲曲與布萊希特的關(guān)系，在表演上的聯(lián)系和運(yùn)用，以及中國戲曲對西方戲劇的影響和融合。

一、布萊希特的間離效果

Verfremdnugseffekt（簡稱V—Effekt），譯為間離效果，又譯陌生化效果。布萊希特的敘事劇稱為非亞里士多德式戲劇，顯而易見，它對立于亞里士多德式戲劇。布萊希特認(rèn)為跌宕起伏的故事情節(jié)，性格細(xì)膩的角色人物，營造幻境的舞臺布景雖然能引起觀眾的共鳴，但是同時觀眾過分地將情感投入虛幻的戲劇中，只能成為被動的接受者，并不能對自己的所見所聞進(jìn)行判別和思考，因此布萊希特開創(chuàng)了敘事（史詩）劇理論：通過轉(zhuǎn)變觀眾角度——從目睹者轉(zhuǎn)變?yōu)橛^察者，變換表現(xiàn)手法——由暗示變?yōu)檗q論，重組戲劇結(jié)構(gòu)——直線發(fā)展變?yōu)榍€發(fā)展等等方法來實(shí)現(xiàn)，無論什么方面的革新，都是以間離效果為中心而展開的。但在一部話劇作品中，一切都是用間離效果來處理，無論劇本、演員、舞美、觀眾，還是情節(jié)角色，場景都在間離效果的影響下游離于戲外，那么它除了是一場鬧劇，什么都不是。間離效果，不是一種孤立的存在。它其實(shí)是依附于舞臺幻境的，在觀眾，包括演員本身，逐步被戲劇情節(jié)所吸引，陷入劇情幻境與角色產(chǎn)生共鳴時，才可能采取某種方法來打破幻境。正如布萊希特所說：“在森林中，研究蝴蝶的人和逃進(jìn)森林躲避搜捕的人對原始森林的感受各不相同。在園林工作者眼中的原始森林則是另一個樣子。原始森林，由于人們和它打交道的目地不同。它也會產(chǎn)生歡樂和恐懼，大家都感到它的變化，而當(dāng)他們僅僅開辟出一片營火地時，所有人都能觀察到它的變化?！辈还芴油稣撸偎伎?、再行動?！吧帧笔菓騽∷鶢I造的舞臺幻境，現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)和升華?！盃I火地”就是間離效果在幻境中的一片空地，它雖在森林中，卻又獨(dú)立于森林。以便所有的敘事劇參與者都能在“森林”中觀察森林。這一進(jìn)一出，一張一弛才是間離效果的實(shí)質(zhì)所在。

布萊希特接受了狄德多、科格蘭、戈登?克雷和萊茵哈特等人的影響形成了自己獨(dú)具一格的表演理論，其核心就是“間離”的表演，他要求演員在情感上與角色保持距離，觀眾同角色之間也保持距離。他說：“為了產(chǎn)生間離效果，演員必須把它學(xué)到的能使觀眾對他塑造的形象產(chǎn)生感情一致的東西都放棄掉。如果不打算讓他的觀眾沉迷于戲中，他自己得先不要處于沉迷狀態(tài)?！彼笱輪T“一刻也不能完全徹底地轉(zhuǎn)化為角色?！睘榱死_距離，布萊希特提出三種輔助手段，一是采用第三人稱敘述，二是詞語間等用過去時態(tài)，三是兼讀舞臺指示和說明。演員在演出過程中要化為一個“中間人”的角色，又是戲劇中的角色，又是能跳出戲外以敘事者的身份與觀眾交流。雖然布萊希特主張破除第四堵墻，破除幻覺。但是，由于西方戲劇與生活在形態(tài)上逼近的特點(diǎn)所決定，布萊希特也不得不承認(rèn)顯然間離效果絕不是以不自然的表演為前提。這就是說，戲劇舞臺上產(chǎn)生幻覺是不可避免的。布萊希特的“破除幻覺”也不是“消滅幻覺”，盡管他力圖將演員、角色和觀眾同生活的距離拉開，這也是基于有一個建立起來的舞臺生活才能與之形成對比。例如在我參加演出的《高加索灰闌記》中有兩個追趕女主角的士兵，他們在一開場便敲鑼打鼓在觀眾中出現(xiàn)，拿著戲中演員的畫相當(dāng)通緝令來詢問臺下的觀眾，這一做法是典型的布萊希特間離效果，但觀眾對于這突如其來的跳出戲外的做法怎樣相信怎樣配合，而不會覺得很突然不舒服呢？這都要在這之前靠其他演員的配合，在舞臺上投入的演出，先把觀眾帶入戲劇情境中去，而后為馬上出現(xiàn)的間離形式作鋪墊，只有讓觀眾相信之前的劇情沖突，投入到戲中去，才能讓觀眾認(rèn)真對待之后的間離形式，與劇中演員一起參與一起評判。不會讓觀眾覺得很唐突，與之前劇情脫節(jié)。由此可見在現(xiàn)今的舞臺表演中，斯坦尼的“體驗(yàn)派”和布萊希特“表現(xiàn)派”兩種表演風(fēng)格其實(shí)是不能剝離的。我有幸參加了去年的羅馬尼亞戲劇交流，在國外許多學(xué)者認(rèn)為其實(shí)斯坦尼的“兩個自我”，在舞臺上演員和角色之間的關(guān)系也帶有著間離的意思，這一觀點(diǎn)的提出使得兩種不同風(fēng)格的演出形式得到進(jìn)一步的融合。

1935年布萊希特在莫斯科觀看了梅蘭芳的演出后，于1936年發(fā)表了《中國戲劇表演藝術(shù)中的陌生化效果》一文。以后，在布萊希特敘事劇戲劇的演出中，一直能看到中國戲曲的影子。布萊希特戲劇的敘事性與中國戲曲一部分的敘事性同屬一類，在表演上，加入戲曲的程式化和虛擬化動作，在空間的自由，道具變換及當(dāng)場換景都打破了第四堵墻的視聽幻覺。

二、中國戲曲的虛擬和程式

中國戲曲藝術(shù)，歷時兩千多年，經(jīng)無數(shù)藝術(shù)家的創(chuàng)造，形成了體驗(yàn)與表現(xiàn)相結(jié)合的，完整的表演體系。虛擬性是戲曲演出形式的特點(diǎn)。它是在基本上沒有景物造型的舞臺上，運(yùn)用虛擬動作調(diào)動觀眾的聯(lián)想，形成環(huán)境事件，人物關(guān)系等因素的特定戲劇情境，創(chuàng)造一定的舞臺形象的一種獨(dú)特的舞臺表現(xiàn)手法。戲曲舞臺上特殊的時空形態(tài)虛擬性是戲曲有別于西方戲劇的形態(tài)，虛擬手法為戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)開辟了一條獨(dú)特道路，相對于寫實(shí)話劇的固定的劇情時間和地點(diǎn)，戲曲的劇情時間和地點(diǎn)是不固定的，是可以自由變化的。虛擬的表現(xiàn)形式可以創(chuàng)造出不受限制的自由的立體的舞臺空間，例如在一個空的舞臺上演員通過表演可以讓觀眾清楚的意識到此時舞臺上是什么樣的環(huán)境，是房間，是山巒，是河流是萬馬奔騰的戰(zhàn)場還是清逸的鄉(xiāng)間田園，這些都可以通過虛擬的表現(xiàn)形式自由轉(zhuǎn)換和變化。在時間形態(tài)上更是以虛擬的手法來呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)換。例如跑一個圓場就是跋涉幾十里路程，唱做十幾分鐘，已經(jīng)歷了一整夜的時間。相反，幾秒鐘間思考和動作，卻化費(fèi)幾倍、十幾倍的舞臺時間，通過唱、做來細(xì)致刻畫。這種戲曲獨(dú)有的虛擬手法創(chuàng)造著這種劇情地點(diǎn)轉(zhuǎn)換，變化的自由，又影響對劇情時間的處理，促使舞臺上產(chǎn)生特殊的形態(tài)。戲曲舞臺所表現(xiàn)的時間和空間形態(tài)，是由演員以虛擬表演所創(chuàng)造的對特定戲劇情境的感受和反應(yīng)的真實(shí)。所以在戲曲表演形式上演員的虛擬性表演至關(guān)重要。這就和布萊希特的“間離”有著異曲同工之妙了，戲曲的表現(xiàn)形式不同于西方戲劇傳統(tǒng)的斯坦尼要求的觀演關(guān)系，觀眾要相信通過演員表演出的真實(shí)性，戲曲明確的告訴觀眾“我們在演戲”，舞臺上的“假定性”靠演員的表演一一呈現(xiàn)出來。演員通過虛擬動作表現(xiàn)出心境，環(huán)境的變化，讓觀眾相信從真實(shí)的“無”中上升到美化的“有”。這和“間離”有著相似的地方，演員同樣虛實(shí)結(jié)合，跳進(jìn)跳出，同時又與觀眾的互動。例如戲曲演員在舞臺上表現(xiàn)騎馬，或許演員手中只有馬鞭而沒有真實(shí)的馬出現(xiàn)，但通過演員的表演，一個鮮明美化的馬形態(tài)出現(xiàn)在觀眾的腦中通過觀眾的想象再反射到舞臺上，這樣騎馬的藝術(shù)形象就已“活生生”的在舞臺上了，還有例如上樓、下樓、關(guān)開門等動作的表現(xiàn)，都是虛無的空間中通過演員的表演所展示出來的。這里就有了一個戲曲演員特有的程式化的表現(xiàn)形式，它以表演藝術(shù)為中心，熔詩歌、音樂、舞蹈、戲劇于一爐，形成一套規(guī)范化、格律化、舞蹈化、程式化的表現(xiàn)形式，將“生活真實(shí)”升華為“藝術(shù)真實(shí)”。這是美的升化，演員在舞臺上的唱、念、做、打無一不在戲曲獨(dú)有的程式化表演中進(jìn)行著，程式化并不是脫離生活的，而是基于生活的來源，經(jīng)過藝術(shù)處理加工的美化于生活的表現(xiàn)形式，在假定性和虛擬性的舞臺表演中，舞臺常常空無一物，而在藝術(shù)家的表演中，通過程式化的動作，寫意的、充滿美感的形體表現(xiàn)，將觀眾帶入千變?nèi)f化的世界中。一會兒是金戈鐵馬硝煙四起，一會兒又是一葉扁舟過萬重山。而更甚以梅蘭芳為代表的“四大名旦”，雖說都是以男性表演女性，但是他們在舞臺上的外部動作和內(nèi)部感情較之生活中的女性更為完美。

這一切都是戲曲程式化表演對生活的美的再現(xiàn)，程式化表演并不是完全“間離”的表演。而是在于體驗(yàn)再體現(xiàn)的。只有深層次的體驗(yàn)了角色或者周圍生活環(huán)境才能更靈活自如地體現(xiàn)出戲曲獨(dú)有的美感。例如，有一次梅蘭芳先生跟上海的俞振飛先生曾經(jīng)合演了昆曲《斷橋》，寫的是白娘子和許仙悲歡離合的故事。戲中有這么一個動作，就是白娘子面對負(fù)心的丈夫許仙追趕自己的時候，心情如同翻倒了五味瓶，非常復(fù)雜。他有一個動作，拿一個手指去戳許仙的腦門，這個動作可能梅蘭芳先生當(dāng)時在舞臺上用力過大了，一戳，許仙沒有防備，就險些要摔倒，梅蘭芳發(fā)覺這是個舞臺失誤，立刻雙手去攙扶，等攙住了，再一想，我演的是白娘子，他演的是許仙，是他負(fù)心于我，怎么能扶他呢！因此，又輕輕一推許仙。大家看到這先是一戳，表示自己對負(fù)心的丈夫不屑一顧，但戳得過重，然后急忙攙扶，不要造成舞臺事故，攙住以后立刻又回到戲中來，又把許仙往后一推。一戳、一攙、一推，這就把險些造成舞臺事故的一個過渡動作反而化腐朽為神奇，獲得滿堂喝彩。自此以后，這一動作就被以后的演出中保留了下來，沿用至今，成為經(jīng)典。從這一實(shí)例中可以看出，只有像梅蘭芳先生那樣很深的體驗(yàn)了角色當(dāng)時的內(nèi)心感受和戲中的規(guī)定情境，才能靈活運(yùn)用各種戲曲表演技巧將舞臺事故化解，從而更能在即興創(chuàng)作中展現(xiàn)角色魅力。在這一過程中，梅蘭芳在補(bǔ)救失誤的時候，一瞬間跳出戲外以演員的身份來審視戲的進(jìn)程，然后采用一個完美的形體動作一推來表現(xiàn)和解釋舞臺上發(fā)生的一切，這又和斯坦尼的兩個自我和布萊希特的間離相吻合，先是用演員的自我來觀察角色的自我，然后用戲曲動作表現(xiàn)出來，這其中兩個自我在舞臺上的交替又有間離的含義。這一切的融合非但沒有影響戲的質(zhì)量，反而出現(xiàn)了意想不到的結(jié)果。所以說中國戲曲表演是體驗(yàn)和表現(xiàn)相結(jié)合的體系。如果說斯坦尼用“幻覺”激起觀眾的感情，布萊希特用“間離”招換觀眾的理智，那么中國戲曲既訴諸觀眾的感情，又訴諸觀眾的理智，戲曲不但將觀眾帶入戲中，也將觀眾帶出戲外，欣賞悅耳歌聲舞姿和高超技巧，評判劇中是非善惡，也就相當(dāng)于布萊希特的“間離效果”。

三、一次大膽的嘗試

東西方的戲劇是可以融合相通的。當(dāng)戲劇界一直在討論東西方戲劇關(guān)系的時候，很多人都在以不同的方式來嘗試兩種表演手段的結(jié)合引伸出新的多種多樣的藝術(shù)形式和舞臺表現(xiàn)手段。我有幸代表學(xué)校參加了2004年的羅馬尼亞戲劇的交流，演出的劇目是布萊希特的《高加索灰闌記》。戲劇是世界的藝術(shù)，是不分國界不分地域的。在很多參加交流的國家中肯定會有各種各樣的不同形式的代表國家地區(qū)特有的民族風(fēng)格的《高加索灰闌記》的版本。而作為中國戲曲是我們特有的民族特色，豐富多樣的表現(xiàn)手段和優(yōu)美感，正是我們引以為傲的表演形式，加上與布萊希特的“間離效果”有著很深的聯(lián)系。老師決定引用戲曲的表現(xiàn)形式來演出布萊希特的戲劇，但我們又基于在斯坦尼“體驗(yàn)派”的表演風(fēng)格中，把這幾種表演形式有效合理的融合起來做一次大膽的嘗試，虛實(shí)結(jié)合的表演對演員也有著很大的考驗(yàn)。在排練過程中，首先，我們將《高加索灰闌記》的劇本重新的編排了一下，從中節(jié)選出幾段章節(jié)來加以連接。在《高加索灰闌記》中有許多地方也是有時空的轉(zhuǎn)換，這就與戲曲的形式相符合，這在我們改編的時候就不會有太大的出入，既能貫徹布萊希特的意圖又能使劇情完整。從中還融入了戲曲的元素，在這其中我們把戲中的男女主人公西蒙及格魯雪定情的情節(jié)用中國戲曲的形式做了解釋，西蒙在河邊撿到了格魯雪的荷包，然后在與格魯雪的相互試探中用各自信物定情，道具荷包也正是中國傳統(tǒng)的信物，這一些改編既有原作的情節(jié)又加入了新的中國元素。還有一場格魯雪抱著孩子逃難的戲，兩個官兵追著她翻越高山，走過河流，在原作中當(dāng)然是兩位外國官兵，而在我們的版本中變成了兩個手拿刀棍的中國官兵，這又是一個很有意思的改變。而格魯雪手中的嬰兒又變成了非常寫意美化的水袖，即能收成嬰兒又能舒展成為攻擊敵人的武器，這虛實(shí)的相結(jié)合正是布萊希特與中國戲曲的精髓。在戲的結(jié)尾處當(dāng)格魯雪掉入了深淵中，西蒙拿著紅色的麻繩用舞蹈化的動作將格魯雪艱難的從谷底救上來時，戲真正達(dá)到了，紅繩代表著愛與思念，一頭牽著西蒙，一頭聯(lián)系著格魯雪，兩人在不同的空間相互慢慢的靠近，最后終于抱在一起真正達(dá)到了意境時空的完美結(jié)合，加以舞蹈的形式將戲曲的魅力完全的展現(xiàn)出來，又不失布萊希特的風(fēng)格。在段落與段落的相互接聯(lián)處，正因?yàn)槭遣既R希特的戲劇，間離的本質(zhì)，所以在演出中時空轉(zhuǎn)換也沒有讓人感覺到有生硬之處，再來說說戲中的音樂，我們在排練過程中，選了許多有中國特色的民族音樂，甚至還有《梁?！返闹黝}音樂，但配合到戲里，并不覺得有不和諧之感。反而能襯托出戲的主題，在一些動作的點(diǎn)上，還運(yùn)用了中國的鼓和戲曲打點(diǎn)的鑼來配合動作。完全用戲曲的形式來表達(dá)意思。但在我們創(chuàng)作中，也不完全是戲曲的程式化來演布萊希特的戲，我們表演的基石還是以斯坦尼的“體驗(yàn)派”為準(zhǔn)則，在舞臺上還是要真聽、真看、真感覺、真實(shí)的自然的交流，美化的程式動作作為我們的輔助手段以便讓戲劇情節(jié)推動更富有藝術(shù)化美感。這樣才能真正達(dá)到一個各種不同流派相互作用交流合作，即不感到空洞流于形式，又不讓人覺得乏味單調(diào)，吸取名家之所長，把它拿捏的很到位，“參雜”的很和諧，才能做到雅俗共賞，不同國家的人都能欣賞的作品。通過這一次的嘗試，我覺得不同的戲劇流派間是可以做到互相融匯貫通的。不管是戲曲，布萊希特還是斯坦尼也好，他們之間都有著很多相似之處，都有著對戲劇無限拓展可能性的追求，把中國傳統(tǒng)的文化融入到西方戲劇中，事實(shí)證明更能使戲劇作品多姿多彩。創(chuàng)造出新穎的舞臺演出形式，而西方的戲劇又能使戲曲得到更廣泛的運(yùn)用，這一點(diǎn)是中國戲曲今后的發(fā)展至關(guān)重要的一點(diǎn)，我相信只要能找到合理的切入點(diǎn)，任何作品的都是可以用非“純化”的方法去演繹的。

四、中國戲曲對西方戲劇的影響和相互作用

1935年3月梅蘭芳率劇團(tuán)在莫斯科演出，除了布萊希特外，還有當(dāng)時歐洲的三大戲劇家——斯坦尼斯拉夫斯基，丹欽科，梅耶荷德都大開眼界，這對他們以后的藝術(shù)創(chuàng)造影響十分深刻，布萊希特創(chuàng)造了“記敘性戲劇”，在這種戲劇中貫徹了“間離效果”，他慣用的在舞臺上掛標(biāo)語牌，歌唱、面具、虛擬動作，自報家門等手段在中國戲曲中是可以常見的。梅耶荷德專門寫了《論梅蘭芳的表演藝術(shù)》一文。他特別強(qiáng)調(diào)指出中國戲曲的時空自由和節(jié)奏感。梅耶荷德在訓(xùn)練演員時，創(chuàng)造了一種“有機(jī)造型術(shù)”，這種教學(xué)下的演員已是多樣化的了，對形體對聲樂有著不同于傳統(tǒng)話劇演員的要求。蘇聯(lián)漢學(xué)家阿列克謝耶夫在闡述中國戲曲因素和梅耶荷德的演出時就曾指出：“也許，中國戲曲將幫助歐洲戲劇從自己的局限性中解脫出來，從照相式的現(xiàn)實(shí)主義和記錄式的表演中解脫出來，也許，中國戲曲將迫使我們再度把戲劇和舞蹈結(jié)合起來，就像古代希臘人那樣……我毫不懷疑，未來的戲劇將體現(xiàn)出現(xiàn)在看來似乎是格格不入的兩大戲劇藝術(shù)因素的特殊結(jié)合?！睎|西方戲劇的相互交流和實(shí)踐是梅蘭芳、布萊希特、梅耶荷德等戲劇家不斷的理論宣揚(yáng)而起到了推波助瀾的作用，把中國戲曲與西方戲劇融合，從形式上看，即是一種“雜交”的戲劇，把歌、舞、詩融為一體，有效的豐富了藝術(shù)表現(xiàn)手段，也就有可能為較多的觀眾所歡迎，真正達(dá)到戲劇無國界，這種相互的影響和參雜，大大推進(jìn)了西方戲劇與東方戲劇的遇合過程，使西方戲劇變得更加豐富，更加多樣化，也使中國戲曲等舞臺表現(xiàn)形式得到更廣泛的展示和認(rèn)可的平臺。

五、融合

顯而易見，西方的觀眾是十分喜歡東方傳統(tǒng)戲劇中國戲曲的表現(xiàn)形式的。他們迷戀中國幾千年的傳統(tǒng)文化，沒有見過這樣的舞臺表現(xiàn)形式，當(dāng)我在國外見到那么多戲劇工作者如此的對中西合璧的演出歡呼時，我覺得在探索東西方戲劇合作的道路上還能走的更遠(yuǎn)更高，中國傳統(tǒng)戲曲的精神不僅屬于歷史而且屬于現(xiàn)在和將來。世界需要新穎的藝術(shù)形式，需要精彩的表演手段，需要多種多樣的舞臺形式，東西方戲劇的融合確實(shí)能給全世界觀眾帶來最美最有藝術(shù)價值的享受。不管是東方還是西方，一種代表傳統(tǒng)的“純化”的戲劇形式已經(jīng)越來越滿足不了觀眾的欣賞要求，而融合的戲劇形式反而能給人更多的藝術(shù)刺激和感受。在新的世紀(jì)里，各國的戲劇界人士更應(yīng)該多加強(qiáng)交流與合作，給廣大觀眾和世界人民們帶去更多的新穎的藝術(shù)作品。在最后我用國際劇協(xié)主席弗雷德?貝爾哈茨在北京專題講座的話作為文章的結(jié)束。在談到東方戲劇對西方戲劇影響的問題時他說：“我看過京劇和滬劇，在這些傳統(tǒng)戲曲中，我找到了布萊希特間離表演的理論源泉，西方戲劇雖然已從東方戲劇中吸取了不少營養(yǎng)，但我們視野還應(yīng)擴(kuò)大，因?yàn)闁|方戲劇值得借鑒的東西實(shí)在太多了．．．．．.”

參考文獻(xiàn)

1、黃佐臨《梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特戲劇觀比較》上海文藝出版社1985年6月

2、盧昂《東西方戲劇的比較和融合》上海社會科學(xué)院2000年6月

3、[美]費(fèi)雷德里克.詹姆遜《布萊希特與方法》中國社會科學(xué)院1998年7月

4、[西德]克勞斯.福爾克爾《布萊希特傳》中國戲劇出版社1986年10月

5、[蘇聯(lián)]蘇麗娜《斯坦尼斯拉夫斯基與布萊希特》北京大學(xué)出版社1986年1月

6、藍(lán)凡《中西戲劇比較論稿》學(xué)林出版社1992年11月

篇4

【關(guān)鍵詞】大型居民區(qū)現(xiàn)狀　傳統(tǒng)覆蓋模式　室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋

1　大型居民區(qū)的覆蓋現(xiàn)狀

隨著城市建設(shè)規(guī)模的不斷發(fā)展，高層居民樓不斷增多且建筑形態(tài)各異，居民區(qū)內(nèi)存在著導(dǎo)頻污染、切換帶設(shè)置不合理、信號忽強(qiáng)忽弱及信號外泄的現(xiàn)象。常規(guī)室內(nèi)外(宏基站+室內(nèi)分布系統(tǒng))單獨(dú)建設(shè)的思路已經(jīng)不能完全適應(yīng)不斷變化的無線環(huán)境需求，2G／3G系統(tǒng)的深度覆蓋已經(jīng)上升為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)優(yōu)化及建設(shè)工作的難點(diǎn)問題。

2　大型居民區(qū)室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋的整體思路

2.1傳統(tǒng)宏基站+室內(nèi)分布系統(tǒng)覆蓋方案介紹與弊端論述

傳統(tǒng)住宅小區(qū)覆蓋方案沿用了商場、寫字樓天線入室的設(shè)計思路，大型居民區(qū)恰恰不能完全實(shí)現(xiàn)這一方式。目前，室內(nèi)外覆蓋的規(guī)劃、優(yōu)化、建設(shè)存在一定程度上的脫節(jié)，室內(nèi)外信號存在局部相互干擾、系統(tǒng)利用率較低的現(xiàn)象，達(dá)不到最佳的網(wǎng)絡(luò)投資效果。在深度覆蓋、系統(tǒng)容量、質(zhì)量及工程可行性上存在以下方面的弊端：

(1)深度覆蓋困難

小區(qū)采用“傳統(tǒng)宏站+室內(nèi)分布系統(tǒng)”的覆蓋思路存在一個重要的問題，“吸頂天線入室覆蓋”無法像在寫字樓室內(nèi)覆蓋一樣實(shí)現(xiàn)。室分天線無法入室安裝，只能安裝在電梯廳和走廊，導(dǎo)致室內(nèi)分布對居民室內(nèi)的覆蓋效果不理想。傳統(tǒng)型的覆蓋模式導(dǎo)致室分建設(shè)投入很大，回報較小，同時覆蓋后的小區(qū)內(nèi)依然存在著弱覆蓋區(qū)或盲區(qū)，導(dǎo)致投訴居高不下，并且大部分投訴無法解決。

(2)系統(tǒng)擴(kuò)容不方便

“傳統(tǒng)宏站+室內(nèi)分布系統(tǒng)”的覆蓋思路一般情況下天線安裝位置都比較高，覆蓋范圍比較廣。隨著3G時代的到來，小區(qū)內(nèi)的通信需求已經(jīng)由單純語音業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)變?yōu)檎Z音和數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)并存的模式。市場的發(fā)展及用戶的增加使業(yè)務(wù)的需求自然而然地上升，室內(nèi)容量的需求也隨之增加。當(dāng)容量不滿足通信要求需要優(yōu)化調(diào)整時，傳統(tǒng)的覆蓋模式擴(kuò)容需要兼顧室內(nèi)、室外兩種容量需求，評估、擴(kuò)容就會相對困難。

(3)工程可行性差

室內(nèi)外覆蓋單獨(dú)規(guī)劃、設(shè)計容易出現(xiàn)不能同時開通的現(xiàn)象。室分沒有獨(dú)立的租賃費(fèi)用，經(jīng)常導(dǎo)致業(yè)主強(qiáng)令拆除單獨(dú)保留宏站的現(xiàn)象，嚴(yán)重影響了用戶感知度。單獨(dú)規(guī)劃室內(nèi)覆蓋時可利用的弱電井及走線槽等空間狹小，后期實(shí)施網(wǎng)絡(luò)調(diào)整、維護(hù)和升級擴(kuò)容等都比較困難。

總之，室內(nèi)外覆蓋單獨(dú)規(guī)劃時，容易出現(xiàn)建設(shè)成本增加、網(wǎng)絡(luò)復(fù)雜度增加的問題，同時也難以為居民區(qū)提供必需的深度覆蓋及網(wǎng)絡(luò)質(zhì)量的保障。

2.2室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋方案的整體思路與必要性

小區(qū)深度覆蓋主要采用“室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋”的新思路，針對大型居民區(qū)存在的深度覆蓋不足、優(yōu)化擴(kuò)容困難、建站難等網(wǎng)絡(luò)優(yōu)化和建設(shè)問題，主要從“室內(nèi)外聯(lián)合規(guī)劃”、

“高低層立體分區(qū)規(guī)劃”及“中心機(jī)房集中管理模式”三個方面出發(fā)，用于解決傳統(tǒng)方案中的不足。

(1)室內(nèi)外聯(lián)合規(guī)劃

重點(diǎn)考慮室內(nèi)覆蓋的容量，室外容量為輔，兩者協(xié)同考慮；

室外小區(qū)引入室內(nèi)作信源，室內(nèi)小區(qū)引出室外進(jìn)行覆蓋解決信號外泄和導(dǎo)頻污染問題；

設(shè)定嚴(yán)格的切換帶范圍，避免高密度話務(wù)區(qū)的頻繁切換；

根據(jù)方案需求進(jìn)行傳輸容量及路由的協(xié)同規(guī)劃和配置。

(2)高低層立體分區(qū)規(guī)劃

采用高低層立體分區(qū)規(guī)劃的目的是使其達(dá)到“室內(nèi)外擾碼協(xié)同”、“室內(nèi)外頻率協(xié)同”、“室內(nèi)外容量協(xié)同”、“室內(nèi)外覆蓋協(xié)同”、“室內(nèi)外切換協(xié)同”、“室內(nèi)外信源協(xié)同”及“室內(nèi)外傳輸協(xié)同”。

(3)上聯(lián)基站集中管理模式

“集中區(qū)域中心機(jī)房、分布式組網(wǎng)”是將信源載波整合，方便擴(kuò)容和維護(hù)，并采用數(shù)字光纖等設(shè)備，實(shí)現(xiàn)分布式組網(wǎng)結(jié)構(gòu)，即RRU+數(shù)字光纖直放站的分布式組網(wǎng)方式。在住宅小區(qū)中為了進(jìn)行深度覆蓋，采用2G／3G室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋的建設(shè)思路，可解決常規(guī)傳統(tǒng)方案的難題，主要應(yīng)用優(yōu)勢如表1所示：

3　大型居民區(qū)深度覆蓋具體實(shí)施方案

小區(qū)覆蓋工程與一般室內(nèi)覆蓋工程的流程相同，都要經(jīng)過工程勘測、方案設(shè)計、工程實(shí)施及工程驗(yàn)收這些階段。與一般室內(nèi)覆蓋工程不同的是，小區(qū)覆蓋工程通常規(guī)模較大，在居民中的影響也比較大。最重要的是，每個小區(qū)都有自己的特點(diǎn)，很難以一個固定的模式去套用，因此每個小區(qū)前期的勘測和方案設(shè)計，都對整個工程的實(shí)施起著至關(guān)重要的作用。

根據(jù)以往及本次3G服務(wù)提升過程中小區(qū)覆蓋的工程經(jīng)驗(yàn)，對幾個階段的重要規(guī)劃點(diǎn)作以下闡述：

3.1容量規(guī)劃

GSM系統(tǒng)中室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋與傳統(tǒng)模式中的容量規(guī)劃相同。確定覆蓋范圍后，對居民小區(qū)內(nèi)的用戶數(shù)量進(jìn)行預(yù)估，根據(jù)話務(wù)模型計算出總的話務(wù)需求，來確定所需的載波數(shù)和所需要的扇區(qū)分布。

WCDMA是典型的白干擾系統(tǒng)，小區(qū)的容量與系統(tǒng)干擾水平、覆蓋效果有很大關(guān)系。采用室內(nèi)外協(xié)同組網(wǎng)方式，能降低鄰區(qū)干擾，減少軟切換比例，提高系統(tǒng)容量。WCDMA網(wǎng)絡(luò)同時承載著CS業(yè)務(wù)和PS業(yè)務(wù)，是一個集話音和數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)并存的系統(tǒng)，原有GSM的愛爾蘭B方法不再適用。目前關(guān)于3G網(wǎng)絡(luò)混合容量估算一般是將數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)等效成語音業(yè)務(wù)，然后再確定資源如何分配。

3.2小區(qū)及頻率規(guī)劃

在進(jìn)行居民小區(qū)的雙網(wǎng)小區(qū)劃分時要按所需的網(wǎng)絡(luò)容量進(jìn)行小區(qū)劃分。單個小區(qū)范圍內(nèi)，盡量設(shè)計室內(nèi)和室外為同一信源覆蓋，同時盡量將地理位置鄰近、具有話務(wù)互補(bǔ)的場景劃為同一小區(qū)，避免出現(xiàn)導(dǎo)頻污染的情況。

在進(jìn)行頻率規(guī)劃時采用扁平化分布式網(wǎng)絡(luò)模式，天線高度不要過高，盡量使其覆蓋范圍精確，以便更容易實(shí)現(xiàn)頻率復(fù)用，并且有效地避免導(dǎo)頻及頻率干擾。

3.3信源選取規(guī)劃

室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋在信源選取時，需要從容量和覆蓋兩個方面加以考慮，同時要考慮業(yè)主配合情況及光纖接入條件，統(tǒng)一部署以減少傳輸及功率資源的浪費(fèi)，并對GSM／WCDMA信源進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃。

(1)GSM系統(tǒng)

對于話務(wù)量較高、用戶較為密集的，如酒店、寫字樓、交通樞紐等區(qū)域內(nèi)采用微蜂窩作為信源。

對于話務(wù)量一般、用戶數(shù)量中等、不是非常重要的，如賓館、單體居民樓、娛樂場所采用模擬光纖直放站作為信源。

對于3000平米以下站點(diǎn)，并且重要性低、人員稀疏、話務(wù)量低、電磁環(huán)境又不復(fù)雜的區(qū)域，可適當(dāng)選用射頻直放站或手機(jī)伴侶作為信源。

(2)WCDMA系統(tǒng)

目前WCDMA系統(tǒng)的信源選取暫時沒有太大選取余地，基本采用分布式基站或RRu級聯(lián)數(shù)字光纖站的方式。但受數(shù)字光纖站的級聯(lián)個數(shù)及設(shè)備造價的影響，應(yīng)用范圍相對較小，另外數(shù)字光纖站的近端及對上行底噪的抑制效果也不是很明顯，建議采取分布式基站1級最多2級級聯(lián)并配合小區(qū)合并技術(shù)進(jìn)行使用。對于信源不支持小區(qū)合并的區(qū)域內(nèi)，需要多臺RRU進(jìn)行覆蓋?？紤]到后期優(yōu)化的難度，可適當(dāng)選用WCDMA光纖直放站進(jìn)行盲點(diǎn)的補(bǔ)足覆蓋，但要對其功率必須做到有效控制，避免

RTWP指標(biāo)的抬升。

3.4切換帶規(guī)劃

采用室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋方式，同一個小區(qū)內(nèi)室內(nèi)和室外之間盡量不存在切換，切換控制的重點(diǎn)是要保證小區(qū)間的正常切換并不影響用戶的使用。切換帶的設(shè)置區(qū)域要避免在人員活動頻繁的區(qū)域。切換區(qū)域要適中，過大容易引起小區(qū)間的干擾，過小不容易保證切換時間的要求。當(dāng)超高層建筑采用高低分層覆蓋時，建議同一建筑的高層小區(qū)和低層小區(qū)間做雙向切換關(guān)系，高層區(qū)域和其它鄰近小區(qū)做單向切入關(guān)系。

3.5信號外泄規(guī)劃

采用室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋的模式來抑制信號外泄，充分利用級聯(lián)RRU或RRu級聯(lián)光纖直放站單一小區(qū)組網(wǎng)的優(yōu)勢，整個小區(qū)內(nèi)使用同一信源信號，減少切換，并且室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋可以防止信號外泄，對周邊小區(qū)造成干擾。要在信號可能外泄的位置，采用定向天線代替全向天線。室外天線安裝的高度應(yīng)適中，天線發(fā)射功率要盡量低。如果天線安裝位置較高，應(yīng)盡量避免使用全向天線，即便使用定向天線也要合理地選擇天線的垂直波瓣角和下傾角指標(biāo)，盡量使天線的主瓣指向住宅樓。

3.6多系統(tǒng)合路規(guī)劃

對GSM／WCDMA網(wǎng)絡(luò)應(yīng)協(xié)同考慮，并預(yù)留WLAN網(wǎng)絡(luò)的接入，2G／3G室內(nèi)、室外按照一張網(wǎng)來考慮，共同分擔(dān)全網(wǎng)的容量。在系統(tǒng)設(shè)計時要注意系統(tǒng)容量及功率的匹配，更要綜合考慮雜散、阻塞、互調(diào)干擾，計算實(shí)際覆蓋中WCDMA與GSM合路所需的最小隔離度。功率規(guī)劃包括信源功率匹配與天線口功率匹配。

3.7天線規(guī)劃

小區(qū)覆蓋根據(jù)信源選取和天饋系統(tǒng)的不同，可以選取多種的覆蓋方案并且組合使用，針對不同區(qū)域出現(xiàn)的不同問題，設(shè)計不同的天線類型、安裝點(diǎn)位及解決方案。

4　煙臺大型居民區(qū)典型覆蓋案例

福萊花苑小區(qū)位于煙臺市芝罘區(qū)辛莊街77號(經(jīng)度：121.39825°，緯度：37.53154°)，是煙臺市第一個以小高層為主的住宅小區(qū)，地處煙臺市絕佳的黃金地段，附近商業(yè)網(wǎng)點(diǎn)繁多，用戶流動量大。

該小區(qū)共有居民樓32棟(包含周邊居民區(qū))，其中高層17棟周邊區(qū)域?yàn)槎鄬幼≌?，是目前煙臺市高端用戶的聚集地之一。

4.1方案思路論證與確定

對以下兩種組網(wǎng)方式進(jìn)行論證：

(1)采用GSM／WCDMA室內(nèi)外單獨(dú)規(guī)劃思路：室內(nèi)外信源單獨(dú)使用會至少需要增加3到5臺信源設(shè)備，擾碼及頻點(diǎn)隨之增多，切換帶較難控制，容易造成切換延遲及掉話的現(xiàn)象。更為常見的情況是室內(nèi)分布或者拉遠(yuǎn)宏站由于單獨(dú)規(guī)劃、設(shè)計導(dǎo)致不能同時開通，并且室分由于沒有談?wù)举M(fèi)用經(jīng)常導(dǎo)致業(yè)主強(qiáng)令拆除的現(xiàn)象，嚴(yán)重影響了用戶感知度。

(2)采用GSM／WCDMA室內(nèi)外聯(lián)合組網(wǎng)一體化覆蓋的設(shè)計理念：室內(nèi)外信號統(tǒng)一配置，根據(jù)話務(wù)量的分布有效合理設(shè)置設(shè)備安裝位置及切換帶，避免同一小區(qū)下室內(nèi)外之間存在的不必要切換。整個系統(tǒng)搭建一氣呵成，室內(nèi)外站址協(xié)議合二為一減少了雙重談?wù)举M(fèi)用，有效提高了資源利用率、降低了投資成本、提升了企業(yè)形象，后期優(yōu)化調(diào)整、擴(kuò)容也避免了只能在基站處增加載波的情況，可實(shí)現(xiàn)載波資源精細(xì)化、片區(qū)化的管理模式，靈活有針對性地調(diào)整、擴(kuò)容。

基于美化天線使用及硬件設(shè)備等資源不變的情況下，經(jīng)過對組網(wǎng)方案的反復(fù)推演論證，決定福菜花苑小區(qū)采用室內(nèi)外聯(lián)合組網(wǎng)一體化覆蓋的設(shè)計理念，具體如下：

(1)信源選擇方面：GSM信源采用數(shù)字光纖站，靈活應(yīng)用“集中區(qū)域中心機(jī)房，分布式組網(wǎng)”的理念。GSM近端安裝在6-3號樓的電梯機(jī)房內(nèi)；WCDMA信源采用RRU，BBU安裝在魯通公司機(jī)房內(nèi)，RRU分別安裝在福菜花苑小區(qū)內(nèi)。

(2)天線選擇方面：6-3樓頂使用空調(diào)箱美化天線解決高層周邊的覆蓋問題，天線增益1 4dBi；小區(qū)會所樓頂使用太陽能美化天線解決中層及周邊的覆蓋，天線增益14dBi；多層住宅樓頂使用壁掛式一體化RRU解決低層及小區(qū)周邊道路的覆蓋。

(3)功率預(yù)算方面：根據(jù)小區(qū)用戶數(shù)GSM網(wǎng)絡(luò)采用愛爾蘭B的方式預(yù)算網(wǎng)絡(luò)配置，信源采用1800M的RRU作為信源；WCDMA的功率預(yù)算采用愛爾蘭等效預(yù)算模式合理配置RRU作為信源。

4.2系統(tǒng)原理圖

天線及設(shè)備安裝如圖1所示。

RRU設(shè)備安裝在6-3頂樓電梯機(jī)房，并偽裝成寬帶設(shè)備用以迷惑小區(qū)居民。

4.3覆蓋效果分析

(1)GSM網(wǎng)絡(luò)

比較GRRu開通前后DT測試數(shù)據(jù)，可以看出開通后小區(qū)內(nèi)信號較純凈，語音通話清晰無斷續(xù)，有效解決了小區(qū)內(nèi)弱覆蓋的問題。同時由于信源與室內(nèi)為同一信源，且拉遠(yuǎn)站的安裝位置圍繞小區(qū)中心的三個點(diǎn)展開，所以切換帶設(shè)置在話務(wù)量較少的小區(qū)邊緣，有效減少了同一小區(qū)下不必要的切換，同時保證了載波的合理分配，提高了系統(tǒng)利用率。

通過對小區(qū)內(nèi)WCDMA網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，系統(tǒng)開-通后公共區(qū)域內(nèi)場強(qiáng)>75dBm的區(qū)域占到95％以上，覆蓋效果良好；導(dǎo)頻信道的Ec／Io>-6的區(qū)域保持在93％以上，其余區(qū)域的Ec／Io>-8，小區(qū)信源合并技術(shù)使得擾碼減少，切換減少，系統(tǒng)運(yùn)行穩(wěn)定。

篇5

關(guān)鍵詞：產(chǎn)業(yè)集聚 主因子分析 面板數(shù)據(jù) 驅(qū)動機(jī)制

相關(guān)研究概述

近年來，隨著地區(qū)專業(yè)化分工現(xiàn)象的愈演愈烈，產(chǎn)業(yè)集聚成為國內(nèi)外專家學(xué)者們熱議的話題。產(chǎn)業(yè)集聚的形成原因是多方面的，在眾多理論中，只有馬歇爾的產(chǎn)業(yè)區(qū)模式與我國的經(jīng)驗(yàn)最為接近（孫洛平、孫海琳，2006）。即產(chǎn)業(yè)集聚是在一定內(nèi)部條件與外部環(huán)境的作用下，在某個區(qū)域自發(fā)或者人為形成的一個或多個具有聚集和自組織功能的集群單元（劉友金、郭新，2003）。其中，要素流動是產(chǎn)業(yè)集聚動態(tài)發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動因素，生態(tài)環(huán)境是產(chǎn)業(yè)集聚的外在驅(qū)動因素，包括自然環(huán)境和社會環(huán)境（王步芳，2007）。

通過對產(chǎn)業(yè)集聚的驅(qū)動因素進(jìn)行分析，謝喬昕、孔劉柳、張宇（2010）發(fā)現(xiàn)稅收競爭對我國產(chǎn)業(yè)集聚的影響在不同地區(qū)存在差異；汪浩（2011）通過研究蘇北地區(qū)的林業(yè)產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)現(xiàn)投資對林業(yè)產(chǎn)業(yè)集聚的影響最大，貿(mào)易次之，消費(fèi)最小。

然而，在以往的文獻(xiàn)中，關(guān)于產(chǎn)業(yè)集聚驅(qū)動機(jī)制的研究只局限于某一行業(yè)，或分開討論內(nèi)外部驅(qū)動因素。本文的不同之處在于，從地區(qū)角度，基于宏觀層面綜合分析產(chǎn)業(yè)集聚的內(nèi)外部驅(qū)動機(jī)制。

理論模型

本文選取馬歇爾產(chǎn)業(yè)區(qū)理論作為理論模型，即研究在規(guī)模報酬不變的條件下，勞動力市場、相應(yīng)輔助產(chǎn)業(yè)、技術(shù)外溢三個優(yōu)勢對于產(chǎn)業(yè)集聚的驅(qū)動作用。將馬歇爾產(chǎn)業(yè)區(qū)模式套用到柯布-道格拉斯（Cobb-Douglas）生產(chǎn)函數(shù)中去，得出：

Y=ALαKβ （1）

其中，Y表示產(chǎn)量，A表示綜合技術(shù)水平、產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)等，L表示勞動力數(shù)，K表示資本投入，α為勞動力產(chǎn)出的彈性系數(shù)，β為資本產(chǎn)出的彈性系數(shù)，且α+β=1，即規(guī)模報酬不變。

但在現(xiàn)實(shí)生活中，一些外部因素也會影響一個地區(qū)的產(chǎn)量。因此可得C-D函數(shù)的廣義形式：

Y=ALαKβMγ （2）

其中，M為多種外部因素的綜合指標(biāo)，α為勞動力產(chǎn)出的彈性系數(shù)，β為資本產(chǎn)出的彈性系數(shù)，γ為外部因素影響產(chǎn)出的彈性系數(shù)，且α+β+γ=1，即規(guī)模報酬不變。

對（2）式兩邊取對數(shù)，然后求全微分得：

dY/Y=dA/A+α*dL/L+β*dK/K+γ*dM/M （3）

將（3）式變形為：

GY=GA+α*GL+β*GK+γ*GM （4）

其中，GY、GA、GL、GK、GM分別表示產(chǎn)量、技術(shù)水平、勞動力、投入資本和外部因素增長率。

數(shù)據(jù)處理

（一）數(shù)據(jù)來源

本文選取了1990年至2010年21年間全國31個省市、自治區(qū)的數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)來自于《中國統(tǒng)計年鑒》以及各省的統(tǒng)計年鑒。為了保持單位的一致性，不至于產(chǎn)生偏差，本文統(tǒng)一選取各指標(biāo)的增長率進(jìn)行分析，如表1所示。

（二）信度分析

為檢驗(yàn)所選變量是否具有一致性，本文根據(jù)克龍巴赫α系數(shù)，使用SPSS16.0對上述影響因素進(jìn)行信度分析。在排除了第一產(chǎn)業(yè)占GDP比重這一指標(biāo)之后，克龍巴赫α系數(shù)為0.812，該信度系數(shù)相對較高，說明驅(qū)動因子具有較高的內(nèi)部一致性，其對某一變量可能有共同影響。

（三）因子分析

對剩余9個指標(biāo)進(jìn)行因子分析，由KMO統(tǒng)計量值0.811可知，各驅(qū)動因子間的信息不重疊；同時球形Bartlett檢驗(yàn)結(jié)果顯著可知，各驅(qū)動因子間相關(guān)度較高，故可進(jìn)行因子分析。

通過因子分析，得出2個主成分因子F1和F2，其方差貢獻(xiàn)率分別為72.331%和15.920%。由F=0.72*F1+0.18*F2得到總體驅(qū)動因子的表達(dá)式為：

F=0.03888*G1-0.00612*G2- 0.03024*G3+0.01746*G4-0.02826*G5-0.00648*G6+0.00756*G7+0.06768*G9-0.11646*G10 （5）

從上式可知，第三產(chǎn)業(yè)占GDP比重對總體驅(qū)動因子的影響最大，但其對總體驅(qū)動因子的影響為負(fù)，即對第三產(chǎn)業(yè)的投入將阻礙產(chǎn)業(yè)集聚度的提高；其次是第二產(chǎn)業(yè)占GDP比重，其對于總體驅(qū)動因子的影響為正，由此可知大多數(shù)的產(chǎn)業(yè)集聚是圍繞著工業(yè)展開的，如工業(yè)園區(qū)建設(shè)、制鞋產(chǎn)業(yè)集聚等。

實(shí)證分析

（一）面板數(shù)據(jù)分析

在主因子分析的基礎(chǔ)上，本文使用Eviews6.0對1990年至2010年21年間全國31個省市、自治區(qū)的數(shù)據(jù)進(jìn)行面板數(shù)據(jù)分析。由于大多數(shù)產(chǎn)業(yè)集聚指標(biāo)只考察某一產(chǎn)業(yè)的集聚度，無法測量某一地區(qū)的產(chǎn)業(yè)集聚度。因此，本文考慮采用地區(qū)一定規(guī)模以上工業(yè)增加值占全國一定規(guī)模以上工業(yè)增加值的比重作為測量產(chǎn)業(yè)集聚的指標(biāo)，設(shè)為IA。

篇6

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漫畫的制作與發(fā)行商快樂工場（JoyWorks）創(chuàng)辦于2011年，坐落于北京市朝陽三間房動漫產(chǎn)業(yè)園區(qū)，是中國最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漫畫制作與發(fā)行商?？鞓饭龅那吧頌椤氨本┲刑靹?chuàng)視文化傳播有限公司”，公司于2014年1月正式更名為快樂工場（JoyWorks）。截止到目前，快樂工場已經(jīng)與國內(nèi)前五大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站達(dá)成合作協(xié)議，簽約的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品超過100部，每月同時創(chuàng)作的漫畫作品超過30部，同時發(fā)行的漫畫作品超過300部；作品的發(fā)行渠道覆蓋出版、互聯(lián)網(wǎng)以及移動互聯(lián)網(wǎng)等幾大渠道。

快樂工場創(chuàng)始人兼CEO曾龍文表示，中國的漫畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)過多年的發(fā)展，加上目前國家政策的大力扶持，已經(jīng)逐漸進(jìn)入視野，表明市場對漫畫產(chǎn)業(yè)前景的樂觀預(yù)期。本輪融資完成后，快樂工場將在漫畫產(chǎn)品創(chuàng)新、編輯團(tuán)隊建設(shè)和完善發(fā)行渠道三個方面加大投入力度。

麥頓投資成立于2002年，是在中國最早從事股權(quán)投資業(yè)務(wù)的外資私募股權(quán)管理機(jī)構(gòu)之一，目前管理三期美元基金和一期人民幣基金。麥頓投資已成功主導(dǎo)完成三十多家企業(yè)的投資和退出，其中包括傳媒領(lǐng)域的分眾傳媒、華視傳媒，新能源領(lǐng)域的天合光能、保利協(xié)鑫，消費(fèi)領(lǐng)域的上海小南國、李寧服飾等知名企業(yè)。近年來，麥頓投資的投資重點(diǎn)集中在消費(fèi)和移動互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域。

麥頓投資表示，在移動互聯(lián)網(wǎng)時代各大渠道激烈競爭的背景下，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容將成為重要的資產(chǎn)，而漫畫創(chuàng)作在動漫領(lǐng)域內(nèi)居于基礎(chǔ)地位，因此看好該領(lǐng)域的未來。

篇7

寫國內(nèi)外研究現(xiàn)狀應(yīng)注意的問題：

一是如果沒有與畢業(yè)論文選題直接相關(guān)的文獻(xiàn)，就選擇一些與畢業(yè)論文選題比較靠近的內(nèi)容來寫。

二是要反映最新研究成果。

三是不要寫得太少。如果只寫一小段，那就說明你沒有看多少材料。

篇8

工作難點(diǎn)

認(rèn)識不到位。部分基層外匯局工作人員對內(nèi)控監(jiān)督工作的認(rèn)識仍停留在較低的水平上，存在著重業(yè)務(wù)管理、輕風(fēng)險防范，重制度建設(shè)、輕制度落實(shí)的問題，內(nèi)控監(jiān)督工作僅僅局限于上級局的例行檢查和人民銀行的內(nèi)部審計。這導(dǎo)致在日常業(yè)務(wù)活動中，個別內(nèi)控管理的方式、方法仍停留在口頭傳達(dá)或約定俗成的階段，有章不循、違規(guī)操作的現(xiàn)象時有發(fā)生，形成了一定的風(fēng)險隱患。人員緊缺。一是由于人員緊張難以配備專職內(nèi)控人員，而當(dāng)前基層外匯局人員的配備現(xiàn)狀，又難以保證兼職內(nèi)控人員有充足的時間和精力，及時更新內(nèi)控業(yè)務(wù)知識和外匯管理知識。二是專職內(nèi)控工作人員的缺位難以保證內(nèi)控工作的獨(dú)立性。由于兼職的內(nèi)控人員仍要承擔(dān)其他具體業(yè)務(wù)工作，崗位之間無法真正分離，使得不同崗位之間相互制約的目標(biāo)難以真正實(shí)現(xiàn)。工作方式相對滯后。一是基層外匯局缺乏非現(xiàn)場監(jiān)督手段，難以實(shí)現(xiàn)事前、事中、事后全過程監(jiān)督。二是內(nèi)控監(jiān)督工作主要依靠同級人民銀行內(nèi)審部門來進(jìn)行，但由于外匯業(yè)務(wù)具有較強(qiáng)的專業(yè)性，部分基層人民銀行內(nèi)審部門并不熟悉相關(guān)專業(yè)知識，因此在開展內(nèi)控監(jiān)督檢查時，只能對照文件規(guī)定進(jìn)行機(jī)械的合規(guī)性檢查。這樣不僅降低了內(nèi)控監(jiān)督工作的權(quán)威性，而且容易束縛外匯業(yè)務(wù)的正常開展。三是檢查手段仍停留在抽查某一時段發(fā)生的業(yè)務(wù)留存資料上，難以發(fā)現(xiàn)隱藏的業(yè)務(wù)差錯和風(fēng)險。相對于已電子化的外匯業(yè)務(wù)，檢查監(jiān)督手段顯得單薄。制度未及時修訂。一是基層外匯局在制定內(nèi)控制度時，往往只是將上級局的規(guī)章制度作文字上的修改，并未真正結(jié)合自身工作實(shí)際進(jìn)行細(xì)化和調(diào)整。二是外匯管理政策變化頻繁，外匯業(yè)務(wù)種類不斷豐富，一旦出現(xiàn)不經(jīng)常發(fā)生或未預(yù)計到的新業(yè)務(wù)，原有的內(nèi)控政策和方法就可能不再適用。這會導(dǎo)致當(dāng)前工作實(shí)際與政策變化銜接不上，在實(shí)施內(nèi)控監(jiān)督時，產(chǎn)生內(nèi)控制度與內(nèi)控監(jiān)督工作實(shí)際之間的差異，最終引起無效內(nèi)控或內(nèi)控空白。

政策建議

提高對內(nèi)部控制重要性的認(rèn)識，實(shí)現(xiàn)專人專崗，提升內(nèi)控獨(dú)立性。一是應(yīng)充分認(rèn)識加強(qiáng)內(nèi)部控制的重要性，堅持業(yè)務(wù)發(fā)展、內(nèi)控監(jiān)督兩手抓，增加基層外匯局人員配備，實(shí)現(xiàn)內(nèi)控專人專崗，以此促進(jìn)內(nèi)控監(jiān)督工作目的的真正實(shí)現(xiàn)。二是加強(qiáng)日常管理，促使內(nèi)控監(jiān)督常態(tài)化，并及時糾正業(yè)務(wù)操作中的不當(dāng)行為，避免“習(xí)慣成自然”，以最大限度地防范風(fēng)險建立全面、系統(tǒng)的內(nèi)控監(jiān)督管理體系。一是按照“操作與控制分離、管理與監(jiān)督分離”的原則，健全內(nèi)控監(jiān)督體系。建議總、分局實(shí)行垂直領(lǐng)導(dǎo)和向下派駐的內(nèi)部監(jiān)督體制，確保監(jiān)督檢查的獨(dú)立性和權(quán)威性。二是制定內(nèi)控監(jiān)督工作指南，明確各項外匯業(yè)務(wù)監(jiān)督檢查的重點(diǎn)、方式方法及存在的風(fēng)險點(diǎn)，為內(nèi)控監(jiān)督人員提供操作依據(jù)。三是建立科學(xué)、有效的風(fēng)險預(yù)警機(jī)制，對管理制度、審批程序、授權(quán)分責(zé)、職務(wù)分離、操作規(guī)程、崗位責(zé)任等情況實(shí)行全面監(jiān)控。在基層外匯局樹立“制度先行、內(nèi)控優(yōu)先”的理念。基層外匯局應(yīng)結(jié)合自身工作實(shí)際，及時建立、修訂和完善相關(guān)的內(nèi)控制度，并實(shí)現(xiàn)內(nèi)控監(jiān)督體系在業(yè)務(wù)部門之間的整合。一是可采取定期自查的方式，對重要崗位、重要環(huán)節(jié)及風(fēng)險易發(fā)點(diǎn)的工作情況進(jìn)行梳理，及時消除漏洞和隱患；二是加強(qiáng)與同級人民銀行內(nèi)審部門的溝通協(xié)調(diào)，交流在工作中遇到的困難及風(fēng)險隱患，以便于人民銀行內(nèi)審部門深入了解外匯管理工作的專業(yè)性和獨(dú)特性，避免因檢查者與被檢查者之間認(rèn)識差異而導(dǎo)致對正常業(yè)務(wù)工作的束縛。加強(qiáng)業(yè)務(wù)培訓(xùn)，提高內(nèi)控人員業(yè)務(wù)素質(zhì)。一是要針對不同崗位的特點(diǎn)，結(jié)合外匯政策的調(diào)整，采取靈活多樣的方式，有計劃、不間斷地對業(yè)務(wù)管理人員和操作人員加大內(nèi)控業(yè)務(wù)、內(nèi)控結(jié)果分析和外匯業(yè)務(wù)等的培訓(xùn)力度，保證內(nèi)控人員與時俱進(jìn)，提升其對政策把握的準(zhǔn)確性，從根本上保證內(nèi)控工作的有效性、完整性。二是在人員配備上要數(shù)量充足，實(shí)行崗位定期輪崗制度，促使工作人員對外匯業(yè)務(wù)的全面了解，提升人員業(yè)務(wù)素質(zhì)。

本文作者：周效榮劉雅萍工作單位：外匯局敦煌市支局

篇9

紡織服裝行業(yè)品牌建設(shè)要將品牌人格化，應(yīng)努力做到“質(zhì)量是生命、創(chuàng)新是靈魂、快速反應(yīng)是活力、社會責(zé)任是道德”。

——紡織工業(yè)聯(lián)合會名譽(yù)會長 杜鈺洲

靠拓展應(yīng)用化解產(chǎn)能過剩

化解電解鋁、工業(yè)硅、稀土等有色金屬產(chǎn)品的問題，最根本有效的措施是拓展應(yīng)用領(lǐng)域。必須走擴(kuò)內(nèi)需、內(nèi)生增長的發(fā)展道路，通過應(yīng)用創(chuàng)新來突破各種約束，開發(fā)市場、創(chuàng)造市場，形成產(chǎn)業(yè)新的增長點(diǎn)和競爭優(yōu)勢。

化解產(chǎn)能過剩問題，最根本有效的措施是領(lǐng)域。當(dāng)前，依托戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)和綠色經(jīng)濟(jì)、低碳經(jīng)濟(jì)、循環(huán)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，可以大力開拓有色金屬應(yīng)用。

——有色金屬工業(yè)協(xié)會會長 陳全訓(xùn)

要創(chuàng)新，首先要保命

當(dāng)年創(chuàng)業(yè)時，我是“光腳的”，當(dāng)我買了一雙好皮鞋以后，我還是不愿意把鞋踩到稀泥，而要小心探路。為保住性命，不讓雞蛋全部裝在一個籃子里，2000年前后聯(lián)想的拆分，這讓楊元慶等人能有更大的決心去創(chuàng)新。同時，萬一楊元慶遇到大的困難，也不會對大股東造成嚴(yán)重的影響，大股東依然有能力支持他們。企業(yè)要有創(chuàng)新的驅(qū)動，但首先要保得住性命，所以創(chuàng)新應(yīng)該是局部性的創(chuàng)新行為。我希望我們企業(yè)家能做傳遞正能量的事情。在中國企業(yè)家俱樂部，我們推崇商業(yè)誠信，弘揚(yáng)社會正氣。

——聯(lián)想控股董事長 柳傳志

創(chuàng)業(yè)板代表中國經(jīng)濟(jì)未來

正是因?yàn)橛辛藙?chuàng)業(yè)板這樣一個市場，這么一大批創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)新型企業(yè)才有機(jī)會踏入資本市場，我想國家在提出經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，在提出轉(zhuǎn)變發(fā)展方式，只有這樣的一些轉(zhuǎn)變，也許它還有些問題，但它真正代表了中國的未來。所以，我覺得創(chuàng)業(yè)板給所有創(chuàng)新型民營企業(yè)提供了非常好的機(jī)會和平臺。同時，我也相信通過創(chuàng)業(yè)板的推出，通過這么多創(chuàng)新型戰(zhàn)略新興產(chǎn)業(yè)在資本市場上有這么一個平臺，那么會有助于我國的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和經(jīng)濟(jì)騰飛，真正實(shí)現(xiàn)小康。

——漢威電子董事長 任

企業(yè)家要敢于犯“傻”

《天下無賊》電影故事中“傻根”表現(xiàn)的是為理想頑強(qiáng)奮斗的特殊氣質(zhì)，我把它叫做“傻根精神”。這種“傻根精神”說白了就是立在根上，傻向前進(jìn)。所謂“傻”就是前瞻，就是創(chuàng)新，就是為理想獻(xiàn)身的勇氣與毅力，而所謂“根”就是根植于理想深處的價值觀。但凡能在競爭中成為贏家的企業(yè)家無不具有“傻根精神”。

我們敢于犯“傻”完全是基于我們對企業(yè)與市場和企業(yè)與社會的關(guān)系的重新認(rèn)識。因?yàn)槠髽I(yè)間競爭必然會由產(chǎn)品功能的競爭演進(jìn)為服務(wù)的競爭，而最終決定勝負(fù)的是附著于產(chǎn)品和服務(wù)的價值觀的競爭，只有真正進(jìn)入客戶的內(nèi)心世界才能永遠(yuǎn)屹立于不敗之地。

——萬通控股董事長 馮 侖

“促銷”應(yīng)給“誠信”讓路

以往，可供消費(fèi)者選擇的賣場、品牌都很有限，如今，選購家居商品是“百里挑一”，每一個細(xì)節(jié)都會被拿出來反復(fù)比較。而隨著先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)的普及，服務(wù)、誠信成為了商家角力的主戰(zhàn)場。越早意識到誠信重要性的企業(yè)在競爭中越能處于優(yōu)勢地位。

篇10

1找“墻角”

例1已知某幾何體的三視圖1如圖所示，則該幾何體的外接球的表面積為（）

圖2解析如圖2，還原的多面體就是三棱錐A-BCD，其外接球也是此三棱錐所在的長方體的外接球，注意：DC，DE，DF兩兩互相垂直，形似“墻角”，而長方體的體對角線就是其外接球的直徑.故外接球的直徑

2r=22+22+42=26，球的表面積S=4πr2=24π，故選C.

2尋外心

①當(dāng)幾何體中出現(xiàn)兩個垂直關(guān)系，利用直角三角形斜邊的中線等于斜邊一半，球心為直角三角形斜邊中點(diǎn)（即直角三角形的外心）.

②因?yàn)榍蛐呐c截面圓圓心的連線垂直于截面，截面圓上的點(diǎn)與圓心、球心構(gòu)成直角三角形，運(yùn)用公式R2=r2+d2求半徑.

例2已知三棱錐的四個頂點(diǎn)都在球O的球面上，如圖3，ABBC且PA=7，PB=5，PC=51，AC=10，求球O的體積.

圖3解析ABBC且PA=7，PB=5，PC=51，AC=10，因?yàn)?2+512=102，所以知AC2=PA2+PC2，所以PAPC，所以在RtABC中斜邊為AC，在RtPAC中斜邊為AC，取斜邊的中點(diǎn)O，在RtABC中，OA=OB=OC，在RtPAC中，OP=OB=OC，所以在幾何體中OP=OB=OC=OA，即O為該四面體的外接球的球心，R=12AC=5，所以該外接球的體積為V=43πR3=500π3.

例3已知三棱錐S-ABC所在頂點(diǎn)都在O的球面上，且SC平面ABC，若SC=AB=AC=1，∠BAC=120°，則球O的表面積為.

圖4解析如圖4，以底面三角形ABC的邊AB，AC為鄰邊作菱形ABDC，再作OD平面ABC，又因?yàn)镾C平面ABC，所以O(shè)D∥SC，過點(diǎn)D作DESC，垂足為E，在直角梯形ODCS中，OC=OS=r，所以可得OD=12，所以r=OD2+OE2=122+1=52，則球的表面積為S=4πr2=4×π×522=5π，故應(yīng)填5π.

變式：一幾何體的三視圖如圖5，則它的外接球的表面積為（ ）

圖5A. 12πB. 16πC.20πD. 24π

圖6解析如圖6，還原的多面體就是三棱錐P-ABC，ABBC，面PBC面ABC，∠PBC=120°，AB=AC=2，先找出ABC的外心即斜邊AC的中點(diǎn)I，設(shè)球心為O，連結(jié)OA，OI，OP，顯然OI平面ABC，過點(diǎn)P作PEBC交BC于E，連結(jié)IE，那么PE∥OI，過球心O作OF∥IE交PE于F，顯然四邊形OIEF為矩形，設(shè)OI=h，OA，OP為球半徑r，EB=2cos 60°=1，PE=3，在CEI中由余弦定理易得EI=5，因?yàn)閔2+22=52+3-h2，得h=3，從而r=5，S=20π，故選C.

3作截面

通過尋找外接球的一個軸截面圓，把立體幾何問題轉(zhuǎn)化為平面幾何問題來研究.

例3已知一幾何體的三視圖如圖4所示，則此幾何體的外接球的體積為.

圖4圖5解析由三視圖易得，幾何體為如圖5所示的正四棱錐，設(shè)正四棱錐的底面中心為O1，外接球的球心為O，如圖所示，由球的截面性質(zhì)，可得O1O平面ABCD，又SO1平面ABCD，所以球心O必在SO1所在的直線上，所以ASC的外接圓就是外接球的一個軸截面圓，外接圓的半徑就是外接球的半徑，在ASC中，由SA=SC=2，AC=2，得SA2+SC2=AC2，即SASC，所以AC是ASC的外接圓的直徑，即為外接球的直徑，故V=43π.

4用結(jié)論

正四面體的外接球與內(nèi)切球的球心重合于正四面體的高線上一點(diǎn)，外接球與內(nèi)切球的半徑之和等于正四面體的高，外接球的半徑等于內(nèi)切球半徑的3倍，外接球的半徑等于正四面體棱長的64，內(nèi)切球的半徑等于正四面體棱長的612.

例4如圖6所示為某幾何體形狀的紙盒的三視圖，在此紙盒內(nèi)放一個小正四面體，若小正四面體在紙盒內(nèi)可以任意轉(zhuǎn)動，則小正四面體的棱長的最大值為（）

A.33B.13C.24D.324

解析顯然由三視圖還原而成的紙盒是棱長為3的正四面體，利用上述結(jié)論可得紙盒的內(nèi)切球半徑為24，要使小正四面體在紙盒內(nèi)可以任意轉(zhuǎn)動，要求小正四面體棱長的最大值，即小正四面體的外接球就是紙盒的內(nèi)切球.易得小正四面體的棱長的最大值為33，故選A.

圖71.如圖7，網(wǎng)格紙上小正方形的邊長為1，粗實(shí)線畫出的是某多面體的三視圖，則該多面體外接球的表面積為.

2.在四面體ABCD中，共頂點(diǎn)的三條棱兩兩垂直，其長度分別為1，6，3，若該四面體的四個頂點(diǎn)在一個球面上，求這個球的表面積.

3.如圖8是某幾何體的三視圖，則該幾何體的體積為（）

A.83 B.43C.823 D.423

4.如圖9，網(wǎng)格紙上小正方形的邊長為2，粗線畫出的是某幾何體的三視圖，則該幾何體的體積是（ ）

A.6πB.7π C.12πD.14π

如圖10，網(wǎng)格紙上小正方形的邊長為1，粗實(shí)線及粗虛線畫出的是某多面體的三視圖，則該多面體外接球的表面積為（ ）

A.8π B.252π C.12πD.414π