導語：如何才能寫好一篇書籍印刷工藝，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關(guān)鍵詞 印刷；書籍印刷；印刷流程

中圖分類號TS8 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2013）84-0161-02

1 書籍紙張材料選擇

印刷用紙種類較多，有新聞紙、凸版紙、膠版紙、銅版紙、輕涂紙等。

新聞紙也叫白報紙，具有吸墨性能好的特點，它是報刊的主要用紙，也可以用于印刷質(zhì)量不高的期刊、一般讀物等，適合于高速輪轉(zhuǎn)機印刷。

凸版紙具有吸墨均勻、抗水性能強、不起毛等特點，它是印刷書籍、雜志的主要用紙，主要供凸版印刷機使用。

膠版紙具有伸縮性小和對油墨的吸收性均勻、抗水性能強等特點，主要供膠印印刷機或凸版印刷機印制較高級印刷品，如一些高級書籍、書籍封面、宣傳畫等。

銅版紙屬于涂布紙，表面光澤度高、平滑性好，多用于印刷高檔印刷品，如畫冊、商標等。

輕涂紙是涂布量較低的涂布紙，主要用于印刷期刊雜志、產(chǎn)品廣告等，適合于高速輪轉(zhuǎn)機印刷。

目前，我國絕大多數(shù)書籍均采用膠版印刷，書籍印刷多選用膠版紙或輕涂紙為書籍內(nèi)芯用紙，選用銅版紙為書籍封面用紙。

2 書籍的印前制版

印刷需要一個載體將書籍設(shè)計信息通過油墨轉(zhuǎn)移到紙張上，印版就是用于傳遞油墨或其他黏附色料至承應(yīng)物上的印刷圖文載體。書籍印刷采用平版印刷方式，平版印版包括傳統(tǒng)的PS版、平凹版，以及感光型、感熱型等CTP版，其中，傳統(tǒng)型的PS型使用最多，其制作過程大致包括出片、拼版、曬版、打樣等四個階段。

1）出片：通過激光照排機，運用分色和網(wǎng)點技術(shù)，將書籍設(shè)計稿轉(zhuǎn)換為分色膠片。膠片有陽圖型膠片和陰圖型膠片兩種。膠片上圖文信息部分不透光、空白部分透光的為陽圖型膠片；膠片上圖文信息部分透光、空白部分不透光的為陰圖型膠片；

2）拼版：又稱“裝版”、“組版”。因為最終形態(tài)的書籍多為16開版面，而生產(chǎn)多用對開紙上對開印刷機進行印刷，如此就需要將多個16開的版面膠片拼在一個對開版面膠片上，然后用對開紙進行印刷，印刷完成后再將對開紙按一定順序折成16開，得到16開的書籍大小。拼版可以采用人工拼版或電腦拼版，拼版時要根據(jù)折頁順序、書籍配頁順序、裁切等來排列膠片的位置；

3）曬版：是將拼好的膠片曬制成PS印版的過程。根據(jù)使用的膠片類型不同，PS版有陽圖型PS版和陰圖型PS版兩種。陽圖型PS版屬于光分解型，是用陽圖型膠片與版材感光層密接曝光，感光層見光部分分解，后用稀堿液顯影而被溶解，露出鋁版基，形成印版的空白部分；而未見光部分的感光層未發(fā)生變化，仍留在版面上，構(gòu)成印版的印刷圖文部分。陰圖型PS版屬于光聚合型，是用陰圖型膠片與版材感光層密接曝光，感光層見光部分發(fā)生聚合，成為不溶于顯影液的物質(zhì)，形成印版的圖文部分；而后用稀堿液顯影，未見光部分溶于顯影液，露出鋁版基，形成印版的空白部分；

4）打樣：用曬制好的PS印版安裝到打樣機上印刷出幾張印品，用于檢查制版各工序的質(zhì)量，以便更改；也可為客戶提供審校依據(jù)；還可為正式印刷提供墨色、規(guī)格等依據(jù)及參考數(shù)據(jù)。

3 書籍的正式印刷

打樣出來的樣張經(jīng)客戶校稿簽字后即可用印刷機進行正式批量印刷。批量印刷時，為確保書籍印刷色彩的再現(xiàn)性，需注意印刷色序的安排。書籍印刷品的色彩是由黃、品紅、青、黑四色油墨疊印而成，疊印中的印色次序就是色序。彩色印刷品多采用四色印刷機印刷，一次印四色，四色疊印后的色彩效果及套印準確性，能立即鑒別出來并能及時給予調(diào)整。但四色印刷機色序的安排是比較復(fù)雜的，一般遵循以下原則：

1）透明度差的油墨先印，避免覆蓋前一個顏色；

2）主色調(diào)后印，次色調(diào)先印，以突出畫面的主體色調(diào)。例如風景畫面偏冷色調(diào)，因此可后印青色，而人物畫面偏暖色調(diào)，因此可后印品紅色；

3）油墨黏度大的先印，油墨黏度小的后印，避免發(fā)生油墨的逆轉(zhuǎn)印。

確定好印刷色序后，在印刷過程中還需要時刻注意水墨平衡，經(jīng)常抽出印樣檢查套印準確性、墨色深淺、圖文清晰度、空白部分潔凈度等印品質(zhì)量項目，堅持三勤操作，即勤檢查印樣、勤觀察版面水分、勤攪拌墨斗內(nèi)油墨，使水墨始終處于正常穩(wěn)定狀態(tài)，保證整個印刷過程質(zhì)量的穩(wěn)定性。

4 書籍的印后加工

書籍印刷完成后，在書籍封面上可進行上光、覆膜、燙印或其他裝飾加工處理。

4.1 上光

上光是在印刷品表面涂布上一層無色透明的涂料，經(jīng)流平、干燥、壓光后，在印刷品表面形成薄而均勻的透明光亮層，既能使得印品表面呈現(xiàn)光澤，又能使印品原有圖文的光澤透射出來。

4.2 覆膜

覆膜是將塑料薄膜涂上粘合劑覆蓋于印刷品表面，經(jīng)加熱、加壓使之粘合在一起，形成紙塑合一的加工過程。經(jīng)覆膜的印刷品，表面更平滑光亮，提高了印品的光澤度和牢度，還起到了防水、耐磨的作用，是書籍印刷最常用的印后加工方式。覆膜的工藝流程為：工藝準備安裝塑料薄膜滾筒涂布粘合劑烘干設(shè)定工藝參數(shù)試覆膜抽樣檢查正式覆膜復(fù)卷或定型分割。

4.3 燙印

燙印是不用油墨的特種印刷工藝，它是借助一定的壓力和溫度，運用燙印機上的模板，使印刷品和燙印箔在短時間內(nèi)受壓，將金屬箔或顏料箔按燙印模板的圖文轉(zhuǎn)印到印品表面。通常，燙印工藝是根據(jù)封面設(shè)計者按書刊的價值、出版者要求及書刊內(nèi)容來確定加工方案的，一般在書籍封面上只燙印書名、出版者，稍講究些的燙印一些花紋圖案，或再用各種顏色的燙料搭配、套燙在書籍封殼的表面。

5 書籍的裝訂成型

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〔關(guān)鍵詞〕最美的書 印刷 工藝 實踐與創(chuàng)新

書籍是古老的文化產(chǎn)品。隨著時代的變遷，由于科技工藝的進步，書籍的設(shè)計和印刷工藝發(fā)生了很大的改變，印刷工藝對于書籍的改變，可以說起到了至關(guān)重要的作用，這直接催生了書籍的更高層次的功能作用，最美的書不僅可以閱讀，還可以作為一種具有精神屬性的文化產(chǎn)品，多元化的內(nèi)容讓人們重新審視傳統(tǒng)書籍。而這一切都與精湛的印刷工藝密不可分。

一、“最美的書”的發(fā)展概述

據(jù)史料記載，公元前 3 世紀時候，冊頁書籍開始普遍使用。隨之印刷術(shù)的發(fā)明，讓書籍的印刷工藝得到了正式發(fā)展。在科技的推動下，最美的書逐漸進入人們的視線。

19 世紀歐洲工業(yè)革命讓科技邁向新的臺階，同時書籍印刷工藝有了巨大的革新和發(fā)展。在這個時期，書籍無論是印刷，還是其他環(huán)節(jié)，都發(fā)生了翻天覆地的變化，并不斷地融入到實踐當中，不斷調(diào)整，不斷適應(yīng)，直到1948 年萊比錫一次“世界最美的書”書展活動正式推行，這才讓這類書籍的印刷設(shè)計活動有了新的名詞，――“最美的書”。從此全世界每年都會有40多個國家共同舉辦這類活動[1]。

2009年，我國的《中國記憶――五千年文明瑰寶》被來自世界各地的資深評委團榮幸地選為“世界最美的書”。因此，我國的“最美的書”正式進入了人們的視線。

最美的書的發(fā)展歷程是伴隨著科技水平的發(fā)展而發(fā)展的，它一方面體現(xiàn)了現(xiàn)代科技的成果，又體現(xiàn)了人們精神層面的轉(zhuǎn)變。在科技工藝下，其實是人們內(nèi)心和世界的交融、碰撞、交流的產(chǎn)物。

二、“最美的書”印刷工藝的實踐與創(chuàng)新

眾所周知，上世紀后半葉開始，書籍的印刷工藝隨著現(xiàn)代技術(shù)的廣泛應(yīng)用得到了突飛猛進的發(fā)展，原有的鉛印技術(shù)逐漸被膠印取代，對于書籍的文字內(nèi)容技術(shù)的處理隨之改變。這種印刷工藝的革新可謂令人瞠目結(jié)舌。更重要的是，印刷工藝的理念這時候也徹底被更新。人們更加愿意接受新的創(chuàng)新理念[2]。

雖然鉛印成本比較低，更加便宜，大批量的印刷也比較容易，字體字跡更加清晰簡潔，但是它的工藝技藝和工藝效率卻遠遠不能滿足市場的要求。在這種情況下，膠印的出現(xiàn)就帶來了一場勢在必行的印刷工藝革新。膠印工藝效率高，速度快，操作更加靈活便捷，從視覺上來看，也更加具有現(xiàn)代美[3]。而且更為重要的是，現(xiàn)代生活的人們對這種理念的突破嘗試，也更加愿意接受，無論在主觀條件上面還是客觀條件上面都促使了“最美的書”印刷工藝的理念創(chuàng)新。同時，在引導讀者接受這種理念的過程里，也是十分順利，幾乎沒有受到障礙，可謂順理成章。

最美的書的印刷工藝的理念比較明確清晰，更加容易讓人接受?，F(xiàn)代工業(yè)社會的主要矛盾是環(huán)境與人的需求的矛盾。而傳統(tǒng)印刷工藝的理念造成了上述兩者的不和諧局面，人們耳濡目染，可是隨著理念的不斷創(chuàng)新，人們似乎找到了解決辦法，除了滿足審美的需求外，還能保持環(huán)保精神，這一點上面達到了最美的書和人們需求的一致共識[4]。

現(xiàn)代印刷工藝與傳統(tǒng)印刷工藝有很大不同，這些都體現(xiàn)在最美的書的印刷工藝當中。最美的書的工藝形象也是五彩斑斕，主要體現(xiàn)在燙印工藝、紙面整飾、上光工藝等幾方面。燙印包括燙金銀、燙電化鋁、印專金、印專銀、燙漆片幾類；上光工藝主要有重點上光、整體上光、覆膜、過光油、過啞膠、過光膠、過啞油幾類[5]；整飾成型主要有壓紋、凹凸壓印、打孔、模切幾類。這幾方面的工藝技術(shù)各有千秋， 綜合起來就對最美的書起到了很好的襯托，賦予了新的內(nèi)涵。不僅可以起到實用的作用，還能夠起到精神層面的附加值。總體來看，這是不同于以往書籍的[6]。本文就這幾方面的工藝進行分析研究，旨在突出最美的書的印刷工藝的實踐與創(chuàng)新情況。

1、凸凹壓印的實踐與創(chuàng)新。這種工藝是近些年來興起的一種工藝。最美的書通過這種工藝可以極大地增強美感，突出特點。這種工藝通過一種凹凸模具，將最美的書的表面產(chǎn)生壓制效果，最終形成壓印。壓印過后的最美的明顯會有立體的手感，從視覺看彷佛浮雕，這是和以往不同的一種工藝。另外，這種工藝不需要使用額外的油墨，直接在書籍表面通過設(shè)備就可以完成。效果十分明顯。目前主要的類型有粗細深淺幾種，相互結(jié)合，形成不同的效果。例如，我國的《藝詩集》書籍就采用了這種工藝。因此還獲得了2014年度“世界最美的書”銀獎，它的封面幾種體現(xiàn)了凸凹壓印工藝，給人一種大方高端、但不失樸素的氣質(zhì)。

2、金銀墨工藝。這種工藝主要體現(xiàn)在書籍的某些局部，為了突出層次感，讓書籍的整體更有呼應(yīng)感。這種工藝之前也可以看到，主要是精裝書采用這種工藝，但是現(xiàn)在許多平裝的書籍更青睞于這種工藝，而且我們發(fā)現(xiàn)，似乎平裝書更適合這種工藝的襯托。

這種工藝可以讓最美的書體現(xiàn)一種藝術(shù)氣質(zhì)。金銀墨是一種特殊的色塊，沒有明顯的彩色度，因此用在書籍的標題、扉言上面，可以和其他部位的彩色形成協(xié)調(diào)，豐富書籍的美感，形成一種大氣、端莊的氣質(zhì)。目前它的應(yīng)用有一些問題，在油墨的耐熱性上面比較難以把控，因此就會對光澤、顏色的問題有一些小的干擾。通常實踐中采用的辦法就是先鋪底色墨，然后印刷金銀墨。這種工藝如下圖所示。（黑色的書籍就是底色。）

3、激光打孔工藝。這種工藝最初是服務(wù)與裝訂環(huán)節(jié)，與印刷環(huán)節(jié)無關(guān)。隨著技術(shù)的進步，這種工藝也開始對印刷環(huán)節(jié)起到了幫助，因此讓最美的書具備了更多種優(yōu)勢。這種工藝功能豐富，使用靈活，具有多樣化的特點。同時它解放了打孔的作用，讓打孔不僅服務(wù)于后期的裝訂，也延伸到了前期的印刷當中。比如開片，開窗，開洞，這些都可以依靠電腦完成，既方便又快速，因此就實現(xiàn)了完全創(chuàng)意的可能。人們從這些孔洞里面產(chǎn)生許多聯(lián)想，增加了最美的書的魅力。無論是視覺上，還是形狀上，都給人一種新鮮好奇的感覺，在讀者的心靈當中增加了質(zhì)感。像許多藝術(shù)類的圖書，都使用了這種工藝，更加突出書籍的內(nèi)容和特點。因此稱為最美的書并不言過。

三、“最美的書”印刷工藝的發(fā)展趨勢

印刷工藝滲透進書籍，無疑對書籍的發(fā)展具有很大的好處。目前來看，最美的書正是契合了這種印刷工藝的創(chuàng)新，并且把實踐融入了書籍的設(shè)計當中。最美的書不僅體現(xiàn)了書的內(nèi)容，還體現(xiàn)了書的美感，更說明了一種創(chuàng)新實踐的態(tài)度。最美的書發(fā)展的幾十年當中，由于現(xiàn)代科技的發(fā)展，尤其是計算機技術(shù)的發(fā)展，讓最美的書成為了可能，從文字內(nèi)容方面，到印刷排版設(shè)計裝幀等環(huán)節(jié)，都滲透著這種理念。這和社會的進步密不可分。工業(yè)文明的進步，帶來城市化的發(fā)展，隨著物質(zhì)水平的不斷提高，人們對于物化的書籍有了更高的要求，這是精神層面需求的客觀趨勢[8]。那么，現(xiàn)代印刷工藝的發(fā)展，和最美的書的結(jié)合，就成為了必然的趨勢。從某種程度上講，最美的書的歷史進程，其實就濃縮了現(xiàn)代印刷工藝的發(fā)展歷程。我們探討“最美的書”的印刷工藝創(chuàng)新實踐，這是一個動態(tài)的分析過程，要從實踐當中總結(jié)規(guī)律。

最美的書的發(fā)展歷程，就是現(xiàn)代印刷工藝的發(fā)展歷程，從紙質(zhì)的書籍設(shè)計，到現(xiàn)代多元化書籍的出現(xiàn)，說明創(chuàng)新才是書籍的唯一出路。不僅是書籍，其他文化產(chǎn)品也是如此，這是本文帶來的啟示。創(chuàng)新和實踐是對立統(tǒng)一的關(guān)系。任何真正的創(chuàng)新都建立在實踐的基礎(chǔ)上，只有通過不斷大量的實踐，才能完成創(chuàng)新，才能讓創(chuàng)新變得有意義，有價值。而實踐并不是漫無目的實踐，是有目標有計劃的實踐，這就需要有創(chuàng)新點來支持實踐過程。最美的書經(jīng)歷了不同的創(chuàng)新階段，每個階段都反映了印刷工藝的最新特征，這種創(chuàng)新有利于實踐的完成，同時，實踐也促進了下一次創(chuàng)新的發(fā)生可能。我們相信最美的書未來會有更加廣闊的發(fā)展空間，會為人們帶來更多的文化價值和商業(yè)價值。 （責任編輯：牧鑫）

參考文獻：

[1]張樹棟，龐多益，如斯.簡明中華印刷通史【M].桂林市：廣西師范大學出版社，2004： 31.

[2]趙正.硯耕集「M].北京：中國文聯(lián)出版社出版，2003：35.

[3]呂敬人.書藝問道【M].北京：中國青年出版社，2006：16.

[4]邱承德，邱世紅.書籍裝幀設(shè)計「M].北京：印刷工業(yè)出版社，2007：43.

[5]李淑琴，吳華堂.書籍設(shè)計【M].北京：中國青年出版社，2010 ： 8.

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一、疏可走馬，密不透風

中國傳統(tǒng)繪畫中有“疏可走馬、密不透風”這樣一個說法，指的是繪畫的一種意境，疏密關(guān)系和諧得當，把觀者帶進意境中去。把這個觀點引入書籍設(shè)計中去同樣會起到意想不到的效果。香港理工大學教授廖潔蓮老師設(shè)計的《紙白》一書就大量的運用了反白的效果，使書籍給人一種潔雅、清新、富于想象的感覺，給閱讀者帶來愉悅感。把中國人的內(nèi)斂、含蓄、儒雅盡表于書籍之中。

(一)疏。我們可以理解成書籍版面中的“空”，指在書籍版面設(shè)計中使用大面積的留白，使閱讀者有足夠的想象空間。

(二)密。指書籍版面排版設(shè)計中創(chuàng)作者把版面中可以利用的空間都利用上去，與“疏”達到一種“空”和“滿”的視覺感受。

疏密關(guān)系合理的運用能夠使書籍設(shè)計在視覺上達到和諧，使讀者在閱讀時張弛有度。中國有句古話“師法自然”，是以大自然為師加以效法的意思。書籍設(shè)計一定程度上就是把自然的、合理的元素運用到書籍中使讀者有回歸自然的感受。在中國傳統(tǒng)繪畫中“疏可走馬，密不透風”其實就是師法自然的一種寫照，由此我們可以把書籍設(shè)計中的這種疏密關(guān)系理解為“意念反白”。

二、材料有性，設(shè)計無邊

“三分設(shè)計，七分材料?！庇纱丝梢姴牧显跁O(shè)計中是何等重要。

(一)傳統(tǒng)的書籍以紙張材料為主，結(jié)合工藝使成品與設(shè)計結(jié)合達到最佳效果。在現(xiàn)代書籍設(shè)計中紙張已經(jīng)不是書籍的唯一材料，大量的綜合材料的介入使書籍形態(tài)呈現(xiàn)多元化。目前運用在書籍設(shè)計中的材料有:布料、皮料、金屬、五金、聚乙烯材料、化工材料、木料、石料、植物纖維等。設(shè)計師天馬行空的思維把書籍材料運用的可謂無所不能，使書籍形態(tài)豐富多彩。同時對設(shè)計師的綜合素質(zhì)也有很大的提高。傳統(tǒng)意義上的書籍設(shè)計已經(jīng)無法滿足讀者的需要，這就要求書籍設(shè)計工作者不斷的推陳出新，創(chuàng)造更多的優(yōu)秀書籍作品。

(二)工藝的變革。傳統(tǒng)的印刷工藝和新技術(shù)共存。數(shù)碼印刷、絲網(wǎng)印刷、UV效果、起凹凸效果、燙金銀效果、模切、鏤空效果等技術(shù)得到廣泛運用。隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)印刷逐步過渡到數(shù)碼印刷時代。

1．數(shù)碼印刷。是指印刷技術(shù)的數(shù)碼化，泛指印刷全過程的部分或全部的數(shù)碼化。例如:激光照排、遠程傳版、數(shù)碼打樣、計算機直接制版、數(shù)字化工作流程、印廠ERP等都屬于數(shù)碼印刷的范疇。從印刷是信息加工的角度來看，一次加工多次輸出的需求將對數(shù)碼印刷技術(shù)的發(fā)展提出更高要求。

2．數(shù)碼系統(tǒng)。數(shù)碼印刷系統(tǒng)是印刷全過程數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的技術(shù)，涵蓋了計算機直接制版、數(shù)字化工作流程、數(shù)碼打樣、按需、快速印刷等技術(shù)，是印刷行業(yè)適應(yīng)信息時展的必然產(chǎn)物?，F(xiàn)代印刷設(shè)備正向多色、多功能、高速化、聯(lián)動化和自動化現(xiàn)明顯的差異，這一新情況的形成，對油墨的特性和質(zhì)量也提出了更高的要求。現(xiàn)代印刷工藝還要求油墨具有耐熱、耐光、耐酸、耐堿等性能，當油墨轉(zhuǎn)移到承印物上后，墨層要鮮艷奪目，達到不變色、不淡化和不透印等良好使用特性。而包裝印刷產(chǎn)品還要求油墨印在承印物上后，應(yīng)具有較好的耐摩擦特性。印刷的未來發(fā)展方向是提高印刷效率和解決書籍印刷產(chǎn)品質(zhì)量問題。

3．對設(shè)計師的素質(zhì)要求。設(shè)計師需要對印刷工藝有較深的了解，只有把設(shè)計與印刷工藝完美的結(jié)合才能夠創(chuàng)造出完美的書籍。

三、元素可馭，運用適當

書籍設(shè)計中可用的元素無數(shù)，且有更多的元素被設(shè)計師們創(chuàng)造出來，在如此之多的元素中如何駕馭元素是書籍設(shè)計師所要具備的最基本的素質(zhì)。就中國元素而論可以總結(jié)出如下優(yōu)秀的傳統(tǒng)元素以供設(shè)計師使用:中國傳統(tǒng)繪畫、書法、吉祥紋案、水墨、中國傳統(tǒng)建筑、瓦當、陶瓷、刺繡、錢幣、剪紙、園林、傳統(tǒng)文化、茶、漢文字等等。在中國歷史浩瀚的文明中還有些元素尚待我們設(shè)計師去開發(fā)和加以利用，以此推動中國書籍更快的走向世界。

四、藝之無法、形之有道

(一)書籍設(shè)計的整體性。書籍的設(shè)計與書籍出版中的其他環(huán)節(jié)密切配合、協(xié)調(diào)一致，具體體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思、工藝選擇和技術(shù)要求等方面。即:書籍形式與書籍內(nèi)容的統(tǒng)一、審美價值和使用價值的統(tǒng)一、設(shè)計創(chuàng)意與書籍主題內(nèi)涵的統(tǒng)一;在材料、工藝、技術(shù)等方面，必須體現(xiàn)配套、互補、協(xié)調(diào)的原則。

(二)書籍設(shè)計的藝術(shù)性。書籍設(shè)計應(yīng)該具有獨立的審美價值。不僅要求書籍設(shè)計充分體現(xiàn)藝術(shù)特點和獨特創(chuàng)意，而且要求其具有一定的藝術(shù)風格。這種風格，既要體現(xiàn)書籍的內(nèi)在內(nèi)容、書籍的性質(zhì)和門類，更要體現(xiàn)出一定的時代氣息和民族特色。

篇4

關(guān)鍵詞：觸覺；工藝；材料

書籍是文字的載體，伴隨著人類文明的進步，其形式也在不斷地發(fā)展前進。從最開始的甲骨到簡冊，從卷軸裝到蝴蝶裝、包背裝、線裝、平裝、精裝，每一種書籍形態(tài)都飽含著無數(shù)人的智慧。在當下信息時代，平面設(shè)計已經(jīng)不僅僅停留在二維層面上，印刷也不再是唯一的傳播手段。電子書籍的出現(xiàn)和發(fā)展，給傳統(tǒng)的紙質(zhì)書籍帶來了巨大的沖擊，關(guān)于“平面設(shè)計已死”、“紙質(zhì)書會消亡嗎？”等諸如此類的論調(diào)已經(jīng)屢見不鮮，正因為如此，才對當下的書籍設(shè)計提出了更高的要求。

1 從視覺到觸覺

閱讀有翻閱的過程，從封面、環(huán)襯、扉頁、內(nèi)文、封底，由靜態(tài)到動態(tài)，這個過程包含了時空變化，讀者在這個過程中感受著書籍整體之美。隨著科技的發(fā)展，只憑借視覺來傳遞信息的方式已經(jīng)不能滿足人們的情感需求。

呂敬人在《書藝問道》中寫道“完美的書籍形態(tài)應(yīng)具有誘導讀者視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺的功能。這五種感覺的綜合作用，使讀者完成了閱讀的心靈體驗，形成了對書籍的總體印象，因此，可以說五感設(shè)計是書籍設(shè)計思考的起點?！?/p>

書籍本身作為信息的載體，就需要材料來承載和表現(xiàn)。“器物之美，很大程度上取決于材料之美?！辈馁|(zhì)能夠帶給人視覺和觸覺上的感受，光滑的、粗糙的、柔軟的、堅硬的等等，這對于書籍設(shè)計來說是很重要的，它能夠帶給讀者文字以外的感受和聯(lián)想。

2 觸覺設(shè)計在書籍設(shè)計中的運用和探索

觸覺是指皮膚上的神經(jīng)細胞接受來自外界的溫度、疼痛、濕度、壓力、等方面的感覺。觸覺設(shè)計在書籍設(shè)計中占據(jù)了重要的成分，很多書籍設(shè)計師都將觸覺體驗作為一個重要的設(shè)計因素。選用合適的材料和工藝手段，能夠強化書籍的觸覺體驗，調(diào)動讀者的情感，增加閱讀的趣味性，這也是當下電子閱讀所缺失的。

2.1 書籍材料的選擇

材料根據(jù)質(zhì)地大致可以分為三類，以樹皮纖維制造的紙，以動物毛皮做成的皮質(zhì)，以礦物質(zhì)提煉的金屬、聚乙烯、PVC等。每種材質(zhì)都有其自身的特性，將書籍的內(nèi)容和材質(zhì)巧妙的結(jié)合起來，能夠提升書籍的品質(zhì)，更好的傳遞書籍的精神內(nèi)涵。

原研哉在《設(shè)計中的設(shè)計》寫到：“如果電子媒介被認定為一種信息傳遞的實用工具，則書便是信息的雕塑。因為要造好一本書完全是基于對作為媒介的紙的確切選擇?！?大部分書籍還是以紙材為主，紙之美在于其自然的痕跡、觸感機理、色澤氣味。紙張的柔軟度、厚薄度、光滑度等都影響著整本書的氣質(zhì)。例如呂敬人設(shè)計的《懷珠雅集》，封面運用了柔軟的褶皺紙張及純白的毛質(zhì)材料，呈現(xiàn)出素雅、古樸的質(zhì)感。

除了選用各種特質(zhì)的紙張以外，設(shè)計師將目光投向一切可以用來傳達信息的材料上。例如又一山人設(shè)計的《無處不在紅白藍》，封面和封套直接采用編織袋材料，強化了主題的表達。朱贏椿設(shè)計的《元氣糖》，封面采用綠色柔軟的海綿材料，這種材料加之圓角切口的做法，大多用在兒童讀物中，可以防止兒童閱讀的時候不小心傷到自己。整本書的氣質(zhì)非常的柔和，就像剛出爐的茶點一樣美好。一些特別紀念版或者有珍藏意義的書籍，會采用比較貴重的材料，例如木材、金屬材料等，來體現(xiàn)尊貴感。

2.2 書籍的印刷工藝

20世紀以來，書籍設(shè)計的印刷工藝手段可謂是無奇不有，例如凹凸壓印、覆膜、UV、植絨燙印、激光雕刻等等。印刷工藝所呈現(xiàn)的效果有其自身的機理，能夠給人的感官帶來不同的體驗，從某種程度上造就了書籍的形式美，下面列舉一些具有典型性的印刷工藝進行分析。

傳統(tǒng)精裝書的書口一般被打磨得很光滑，再涂上紅色或金色。切口被這樣處理之后，除了修飾作用以外，還能起到防止灰塵、手上的汗?jié)n讓紙張變色。現(xiàn)代大家會認為，書口涂金邊是俗氣的做法，但是也有設(shè)計師正好利用這一點來做設(shè)計。例如劉治治為一位藝術(shù)家設(shè)計的畫冊《璀璨》，書口刷上大紅色配合封面上大大的鉆石，正好符合他想傳達的“俗”的效果。何見平設(shè)計的《Small Studio》，切口用機器打磨出不規(guī)律的形態(tài)，如同溝壑一般的質(zhì)感。朱贏椿設(shè)計的《不裁》，書的頁碼沒有裁開，他在書籍的扉頁放了一個具有裁紙功能的書簽，供讀者邊閱讀邊裁開，這本書完全裁開之后留下了自然形成的毛邊，傳遞給讀者質(zhì)樸的感覺。

凹凸壓印是利用模具和壓印機，在印刷品表面形成具有立體效果的圖像和文字。日本設(shè)計師原研哉設(shè)計的長野冬季奧運會開幕式的節(jié)目冊，為了使讀者感受到“冰和雪”的感覺，為此研發(fā)了一種柔軟的特種紙，采用壓凹和燙透明的表現(xiàn)技法，沒有任何多余的顏色，整本冊子就像雪一樣潔凈，帶給人別樣的觸感，營造出獨特的審美意境。

吳勇設(shè)計的《中國印》，采用模切工藝，以北京奧運會水立方場館的造型特點完成奧運畫冊的外封結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形態(tài)都非常的新穎獨特。日本設(shè)計師南部俊安設(shè)計的書籍（見圖3），整本書的文字和圖案全部采用激光雕刻，其精美程度令人嘆為觀止，這樣的書更像是一件精美的藝術(shù)品。

一本書從最開始的構(gòu)想、印刷，最后還需要裝訂。書籍的裝訂就是將印刷好的單頁進行整合處理，主要的環(huán)節(jié)有折頁、粘合、包封、裁切，最后形成書。書籍設(shè)計是一項系統(tǒng)性的工程，書籍裝訂是書籍形態(tài)的關(guān)鍵，它直接影響到書籍的質(zhì)量和美觀。

鎖線膠裝是書籍設(shè)計中很常見的一種裝訂方式，它是將每一貼用線鎖在一起，然后用膠水將每一貼固定在書脊上的一種裝訂方式。與常規(guī)的用封面封底將書脊包裹相反，現(xiàn)在一些書籍干脆將將書脊露出。如劉曉翔設(shè)計的《詩經(jīng)》，封面封底沒有將書脊包裹，每一貼及其鎖線一目了然，整體感覺端莊、質(zhì)樸、簡潔。何見平設(shè)計的《Small Studio》在露出的書脊上刷了一層厚厚的透明的膠水，增強造型特點的同時也增加了書脊的拉力，便于翻閱。何見平設(shè)計的另外一本書《AGI――New Voice》，采用了線裝的形式，書脊上豎起一個立體的大耳朵，將這本書放入書架，立刻就能從書架中發(fā)現(xiàn)這本豎起耳朵的書。

3 書籍設(shè)計需要合理的觸覺設(shè)計

從20世紀30年代的“裝幀”到現(xiàn)代的“書籍設(shè)計”，兩個名詞之間的轉(zhuǎn)換，是設(shè)計思維方式的提升，也是設(shè)計師責任感的提升。書籍是提供給人閱讀的，設(shè)計者需要擺正自己和讀者之間的位置，在做到融入自身情感去設(shè)計的同時保持理性的態(tài)度，使每一本書籍具有自身的特性。

《考工記》中寫道：“天有時、地有氣、材有美、功有巧，合此四者才能為良。”工藝也有其自身的屬性，蘊含著自身的質(zhì)感和文化。在選擇印刷工藝的時候，需要根據(jù)書的內(nèi)容來選擇相應(yīng)的印刷工藝，不能盲目堆砌工藝，流于表面，這樣才能創(chuàng)造出獨特的具有生命力的書籍。

呂敬人在《書藝問道》中寫道“書籍美學要追求文化神韻，但不空談形而上大美，更不得小覷形而下小計?！?書籍設(shè)計稿都要通過印刷轉(zhuǎn)變成物質(zhì)形態(tài)的書，因此作為一個設(shè)計師必須要了解材料、工藝、印刷流程，才能保證優(yōu)秀設(shè)計作品的完成。

4 小結(jié)

在信息時代，人們在感受科技帶來的便利之時，同時也渴望真情實感的回歸，設(shè)計朝著更加人性化的方向發(fā)展。書籍設(shè)計要以人為本，設(shè)計者在設(shè)計的過程中，要多考慮讀者的閱讀習慣，讓書讀起來更有趣、易讀、物有所值等等。從重視視覺到觸覺體驗，這無疑將書籍設(shè)計拓展到更廣闊的領(lǐng)域。

參考文獻：

[1]原研哉（日）.設(shè)計中的設(shè)計[M].朱鄂，譯.廣西：廣西師范大學出版社，2010.

篇5

【關(guān)鍵詞】印刷工藝 平面設(shè)計 重要性

平面設(shè)計作品帶給我們的視覺享受數(shù)不勝數(shù)：琳瑯滿目的商品包裝、絢麗的畫冊、精美的書籍……我們不免會問：這些美的東西是怎么呈現(xiàn)出來的呢？其實答案很簡單，就是色彩和圖案。那么，怎樣才能使這些色彩和圖案得以實現(xiàn)呢？印刷它就能讓這些美好的、吸引人的事物呈現(xiàn)在我們眼前嗎？

一幅好的平面設(shè)計作品，比如好的DM冊、好的書籍設(shè)計、好的包裝不僅僅在排版上有講究，在印刷材料的選用上也有自己的獨特之處。好的平面設(shè)計作品是符合美學觀點并且匠心獨運的，是經(jīng)過周密的設(shè)計考慮后的結(jié)果。作品質(zhì)量的好壞與后期制作密不可分，精湛的后期制作能使作品錦上添花。從這個意義上看，整體效果的把握與后期選材的好壞也就顯得極其重要。平面設(shè)計的后期效果在制作過程中的一個重要環(huán)節(jié)就是印刷，平面設(shè)計的結(jié)果是通過印刷展現(xiàn)出來的。因此，印刷是決定平面設(shè)計作品效果好與差的重要因素之一。

一、印刷

印刷術(shù)是中國古代四大發(fā)明之一，對世界文明的發(fā)展做出了重大貢獻。印刷術(shù)先后經(jīng)歷了兩個發(fā)展階段：先是出現(xiàn)了雕版印刷術(shù)，后來是活字印刷術(shù)。早在10世紀末，雕版印刷術(shù)伴隨著佛經(jīng)的傳播首先從中國傳入朝鮮，繼而陸續(xù)傳入越南、菲律賓等南洋、東南亞及歐洲各國。宋仁宗慶歷年間（1041—1049年），畢升發(fā)明的膠泥活字印刷術(shù)誕生。中國的印刷術(shù)、造紙術(shù)傳遍全世界并推動了世界文明的發(fā)展與進步。

近年來，隨著信息科技發(fā)展的日新月異，印刷行業(yè)不斷應(yīng)用電子技術(shù)、計算機技術(shù)等高新技術(shù)。現(xiàn)代印刷技術(shù)在專業(yè)設(shè)置上融合現(xiàn)代新興媒體的特點，緊緊把握現(xiàn)代印刷業(yè)的發(fā)展方向。繼“告別鉛與火”的革命后，現(xiàn)代印刷業(yè)的工作環(huán)境發(fā)生了很大的變化：一臺平臺掃描儀、一臺電腦、一臺數(shù)碼相機、安靜優(yōu)雅的工作室，所有的圖文設(shè)計在這里就可以完成了。而在10多年前，我們使用的還僅僅是手工排字，幾乎是一夜之間，手工排字就被淘汰，取而代之的是計算機技術(shù)和電子技術(shù)在印刷行業(yè)的應(yīng)用。1990年桌面出版系統(tǒng)問世；1995年，推出了直接制版技術(shù)、數(shù)字印刷、彩色桌面系統(tǒng)；2000年，我們看到的是跨媒體出版技術(shù)和完整的數(shù)字化工作流程。在如今信息化網(wǎng)絡(luò)時代，印刷網(wǎng)絡(luò)化的雛形已經(jīng)展現(xiàn)出來，印刷行業(yè)也漸漸趨向于數(shù)字化，圖文傳遞數(shù)字化、獲取圖文數(shù)字化，數(shù)字化將傳統(tǒng)的印前、印刷、印后加工流程全部聯(lián)系在一起。今天，隨著電子出版物的日漸普及，我們深刻地認識到現(xiàn)代印刷行業(yè)的使用領(lǐng)域在不斷擴大。

二、印刷工藝

（一）油墨配色

任何不同的顏色都是以黃、青、品紅三原色為基色，按不同比例調(diào)和，可獲得我們想要的各種不同顏色。因此，我們只要獲得原圖三原色的分色片，再將三原色分色片制成三塊印刷版，分別用相關(guān)的油墨去疊印，就可以生成彩色復(fù)制品。通過加濾色鏡分色掃描或攝影就可以獲得黃、青、品紅三原色分色片。

專色油墨，指預(yù)先調(diào)和好的特定彩色油墨，如珍珠藍色、熒光黃色、金屬金銀色油墨等，它們不是靠CMYK（藍、紅、黃、黑）四色調(diào)和出來的。CMYK四色印刷油墨的色域比可見光色域窄，而專色油墨的色域則比CMYK四色印刷油墨色域?qū)?，因而可以表現(xiàn)CMYK四色油墨以外的許多顏色。金色、銀色油墨屬于專色油墨。

（二）印刷制版分類

1.凸版印刷

凸版印刷如同蓋章和木刻版畫一樣，是一種直接加壓印刷。在印版凸出的部分涂上顏色，印版凹進部分沒有文字與圖像，直接印在紙上。在印刷過程中，每平方厘米不小于30公斤的壓力。凸版印刷的優(yōu)點是：印刷時的壓力較大，印成后的文字和線條清晰。凸版的不足是：印刷的制版相對較難，版上的圖文部分為反像，在上色的過程中，油墨的均勻度較難把握。因此，凸版印刷的印張不能過大，最好小于四開，并且印刷的數(shù)量受到很大的限制，隨著印刷次數(shù)的增長，版面也會不斷磨損。凸版印刷比較適用于一些套色少的明片、標簽、請?zhí)⒌跖?、信紙、信封等?/p>

2.凹版印刷

凹版印刷分為照相印版與雕刻凹版兩種。凹版印刷的原理是利用油墨的半透明性和凹痕的深淺來反映原稿的明暗層次。凹版印刷的圖像與文字凹于版面以下，把凹下去的部分用油墨填上，沒有文字與圖像的部分很平滑，再把沒有文字與圖像部分的油墨擦干凈，然后在紙上印刷。

凹版印刷是直接印刷，印版和承印物直接接觸，具有色彩表現(xiàn)力強、層次豐富、墨汁色厚實等優(yōu)點。凹版印刷的速度快、印數(shù)多、印刷質(zhì)量好，能在大幅面的粗質(zhì)紙、塑料薄膜、金屬箔等承印物上印刷，是不錯的印刷方法，常用于高質(zhì)量畫報、郵票、鈔票、股票、證券等。但是制版比較復(fù)雜，制版費用比較貴。

3.平版印刷

平版印刷由早期的石版印刷發(fā)展而來，不同于凸版印刷和凹版印刷，其印版上的圖文（著墨部分）和空白（不著墨部分）兩部分幾乎處在同一平面上，故稱為平版印刷。1905年，美國人威廉·羅培爾發(fā)明了間接平版印刷，開始使用橡皮布的滾筒印刷，因它是通過橡皮布間接印刷，因此被稱為膠版印刷。平板印刷是利用水與油互不相溶的原理，在有文字與圖案的位置形成一層油脂的油膜，沒有圖案與文字的部分形成抗墨作用。印刷時，固定在印版滾筒上的印版（陽圖正像），通過潤水和給墨工序，使圖文部分著墨拒水，空白部分親水拒墨，將印版上的陽圖正像轉(zhuǎn)印到轉(zhuǎn)印滾筒的橡皮布上，形成陽圖反像，再經(jīng)過壓印滾筒將橡膠布上的陽圖反像壓印到承印材料上，從而得到印跡清晰的印件（陽圖正像）。平版印刷質(zhì)量好、制版簡便、成本低，更適合大批量印刷，常用于雜志、包裝、海報、書籍等印刷品的印刷。

平版印刷的優(yōu)點是：生產(chǎn)周期短，制版工序簡單，印刷速度快，生產(chǎn)效率高；產(chǎn)品質(zhì)量好，圖文精細、層次豐富，圖像、色彩的還原效果好；套印準確，平印印版較為平整，紙張在印刷過程中的壓力小、速度快，變形和伸縮性?。挥∷⒎秶鷱V，能適應(yīng)各種設(shè)計要求；可以很好印制純色塊的底色和過渡色，或根據(jù)設(shè)計需要增加金、銀等任何專色版；在尺寸上，能適應(yīng)全張到八開印張的印刷，小于八開的可利用拼版加大印張幅面；在單色印刷上，特別適宜印制配有層次豐富單色繪畫插圖或照片的書刊、報紙和說明書、樣本簡介等產(chǎn)品。

平版印刷的弱點是：由于膠印速度快、幅面大、壓力小所印大面積色塊往往不實在，不夠飽和鮮艷，視覺感虛、弱。因此在套印大塊面實底色塊，需要表現(xiàn)色彩厚重、輪廓顯明時，應(yīng)采用襯底色或疊印色。

平版膠印是當前印刷行業(yè)應(yīng)用最廣泛的印刷。按印色可分為單色印刷機、雙色印刷機、四色印刷機甚至八色的多色套印印刷機；按印面可分為單面印刷機和雙面印刷機；按印刷的上機尺寸可分為全開印刷機、對開印刷機、四開印刷機及八開印刷機。

4.絲網(wǎng)印刷

絲網(wǎng)印刷是以金屬、合成材料、絲絹及絲網(wǎng)等為印版，絲網(wǎng)印刷也稱孔版印刷，先將圖案與文字部分進行鏤空處理，讓油墨穿透鏤空部分的絲孔，用刮刀刮壓，印在承印物上。絲網(wǎng)印刷有著其他印刷工藝無法比擬的優(yōu)點：制版迅速、印刷簡便、操作簡便、承印范圍廣、色彩鮮艷、油墨濃厚、成本低、對承印物的適應(yīng)性較強。絲網(wǎng)印刷的印刷物尺寸不受限制，不僅可以承印平面的承印物，也可以在各種曲面承印物上進行印刷。絲網(wǎng)印刷適用于各種印刷材料，以及工業(yè)產(chǎn)品、不干膠、廣告橫幅等印刷。

在絲網(wǎng)印刷中，設(shè)定的專色數(shù)不可過多，不然會增加工序出錯的幾率和成本。一般情況下，要手工單做一個白版底（要注意透明墨及鐳射膜情況）。如要絲印類似油畫類的圖像文件，可選用絲印的四色印刷完成。

（三）后期表面特殊工藝

表面特殊工藝除了能提高印刷品表面的耐熱、耐磨、耐折、耐光、耐水等性能外，還能增加印刷品的表面光澤度。因此，在印刷品完成圖文印刷后，還需要進行表面再加工處理。表面再加工不僅能夠美化和保護印刷品，同時也能提高印刷品的檔次。還可以使平面中圖案的效果大大提高，再與圖底相結(jié)合，平面作品的效果遠遠超出人們的想象。一般表面加工方法有模切、壓痕、上光、壓箔、覆膜、電化鋁燙印、植絨、UV油等。如常見的工藝“上光”，該工藝是在印刷品進行最后加工之前，利用上光油對紙板或紙張印件的表面進行涂布加工，在印刷品表面進行保護性處理。上光使得印刷品表面顯得更加光滑，油墨層更加光亮，光線反射均勻，會大大提高印刷品的實用價值和宣傳效果。

近些年，隨著科學技術(shù)發(fā)展的日新月異，一些具有新的功能和特殊印刷方法應(yīng)運而生，這些方法超出了凸版、凹版、平版、絲網(wǎng)版四大印刷范疇，在社會、生產(chǎn)、生活中迅速得到應(yīng)用，對提升產(chǎn)品的檔次和美化產(chǎn)品，發(fā)揮著越來越重要的作用。

三、印刷工藝對平面設(shè)計的重要性

平面設(shè)計作品確認以后，就要通過印刷工藝進行大量重復(fù)生產(chǎn)。平面設(shè)計最大的制約條件就是印刷工藝。在印刷過程中一些不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn)，往往能給設(shè)計師帶來一些靈感。對于一個設(shè)計師來說，僅靠一般的應(yīng)用軟件與設(shè)計方案是遠遠不夠的。比如，印刷時網(wǎng)點線數(shù)高低的變換所產(chǎn)生的不同效果，對設(shè)計師來說就非常重要，能給設(shè)計師帶來許多靈感。一個優(yōu)秀的設(shè)計作品，只有采取個性化的方案與其相適應(yīng)的工藝條件，才能實現(xiàn)最佳的效果。

印刷涉及的范圍極為廣泛，每一個平面設(shè)計師在進行前期設(shè)計時都要充分考慮所涉及對象的特性及在作品制作的方式，只有這樣才能更好地滿足客戶的需求。平面設(shè)計作品的后期制作加工工藝十分復(fù)雜，如印刷前需要準備好出片制版、打樣，印刷后需要壓型、燙箔、覆膜、裝訂粘合、上光等，而且印刷的加工材料、加工設(shè)備、工藝流程繁多，每一個步驟都會對設(shè)計效果產(chǎn)生影響。因此在設(shè)計過程中，我們應(yīng)考慮如何讓平面設(shè)計更完美地按照設(shè)計師自己的意念呈現(xiàn)出來。

平面設(shè)計最終是為生產(chǎn)服務(wù)的。因此，設(shè)計必須符合生產(chǎn)的需要，還要學會一些有關(guān)印刷的工藝與原理。在工藝條件有限的情況下，我們必須充分發(fā)揮出平面設(shè)計無限的魅力，既不超出印刷工藝條件，制版又方便，印刷又省工、省時，減少印工。如此一來，我們便可達到理想的印刷效果，同時在成本上又大大降低。相反，如果不掌握印刷工藝條件，我們辛苦設(shè)計出來的成果難以制作成最終的印刷品，無法得到完美的效果，精心設(shè)計的“杰作”將前工盡棄，對國家、對企業(yè)都會造成不必要的浪費，影響企業(yè)生產(chǎn)。

因此，對于我們來說，僅僅注重創(chuàng)意的靈魂是遠遠不夠的，還要懂得如何使先進的印刷工藝更好地為平面設(shè)計作品服務(wù)，從而把想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實。現(xiàn)代印刷工藝的學習和掌握能幫助平面設(shè)計師盡量去避免設(shè)計中不能克服的困難，更好地把握超前的設(shè)計思路，使平面設(shè)計作品更好地為社會所用。

由此看來，印刷工藝的作用也就不言而喻了，印刷工藝與平面設(shè)計兩者相互影響、相互依從、缺一不可，可以說是臺前與幕后的關(guān)系。印刷工藝與平面設(shè)計就像一個人的軀體與靈魂的關(guān)系一樣：創(chuàng)作是靈魂，印刷則是盛放靈魂的軀體?？傊?，印刷與設(shè)計二者互相依存。印刷離不開設(shè)計，沒有印刷的設(shè)計也毫無意義，二者是息息相關(guān)的。希望在不久的將來，印刷工藝課程是每位平面設(shè)計師的必修課。

參考文獻：

[1]吳冬蕓.試論印刷工藝對平面設(shè)計藝術(shù)效果的提升[J].美術(shù)大觀，2010（7）.

[2]吳建軍.印刷媒體設(shè)計[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005.

篇6

2008年獲得“中國最美的書”、“世界最美的書”稱號的，由朱贏椿設(shè)計的《蟻囈》將留白之美淋漓精致地表現(xiàn)出來?！断亣摇分鹘鞘俏浵?，小小一只，也許不經(jīng)意都不會注意。該書記錄了一只小螞蟻豐富而多姿的生活片段。螞蟻過著和人類相似的群居生活，作者通過對螞蟻種種行為的描繪來審視人類?！断亣摇放c其說是螞蟻的囈語，不如說是人類借螞蟻對世界的呼喊。

《蟻囈》是一本概念書，他的設(shè)計頗具實驗色彩。設(shè)計的留白相當大膽，從外到內(nèi)將空白之美淋漓盡致地展現(xiàn)。封面上一反常規(guī)，沒有任何文字，僅有幾只隨意的小螞蟻，書名“蟻囈”二字僅在書脊簡潔地出現(xiàn)，空白面積極大，筆墨極少，這一大膽地表現(xiàn)極有吸引力，引人駐足。大量的留白和弱小的螞蟻形成了明顯地對比，就如微小的螞蟻處于偌大的世界，一不小心足以淹沒生命。設(shè)計師通過這樣強烈的方式表達對這個微不足道的生命的尊重，也留給讀者想象的空間，讓讀者抱著好奇走進書中世界。書籍的內(nèi)頁設(shè)計也獨具匠心，大量留白卻不顯空曠，空白恰到好處地彰顯了視覺震撼力?！断亣摇废褚槐咎厥獾墓P記本，在閱讀的過程中讀者可以在空白處記錄感悟和心情，更加及時與作者進行思想交流，產(chǎn)生共鳴。正如設(shè)計師朱贏椿所說：“閱讀的樂趣不是被動接受，而是主動參與。書中簡潔的圖像和文字只是向讀者發(fā)出一個邀請，更有趣內(nèi)容盡在讀者心里?！?/p>

留白作為書籍設(shè)計中極具創(chuàng)造力的生力軍，通過虛實對比，營造空白之美，烘托閱讀主題；巧妙的留白也引導了讀者的視覺流程，創(chuàng)造輕松愉快的閱讀環(huán)境；同時，留白也深化了書籍的思想內(nèi)容，留給讀者無盡的聯(lián)想。當然，在書籍設(shè)計中也不能為了追求留白的形式感而過度地空白，以免書籍版面大片空泛。書籍設(shè)計中的版面、圖形、文字、工藝等多種元素都可產(chǎn)生多種留白的形式，巧妙地利用這些元素可以產(chǎn)生豐富的層次，有序地組合不同的要素，完善整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，形成良好的留白效果。

書籍設(shè)計中留白的方式

（一）版面

書籍設(shè)計的留白貴在對版面空間的精密安排。每個版面中，容納文字或圖畫的面積稱為版心。版心所占開本的面積稱為版面率，版面率與留白緊密相關(guān)，版面率越大，那么留白的面積就越小。版心四周，靠近裝訂處的為內(nèi)口，靠近書口的稱為外口；版心之上稱為天頭，版心之下稱為地腳。在中國傳統(tǒng)的書籍版式中，天頭往往大于地腳，留作眉批之用。在現(xiàn)代書籍設(shè)計中，版心之外的留白仍然可做眉批之處，更是通過這樣的疏密關(guān)系，突出了書籍要傳遞的內(nèi)容，便于讀者閱讀。

當閱讀過程碰到龐大信息量的時候，人們常常面臨著“選擇綜合癥”，試圖記下每一個要點，但往往不知道該關(guān)注什么，該留意哪些內(nèi)容。就如在超市，面對著滿眼琳瑯滿目的商品，卻不知道該往購物車里放進哪一件。而留白是一種巧妙合理的構(gòu)圖形式,他將主題突出，引起讀者的閱讀注意力。認知心理學的研究證明：“留在空白之中的東西更容易被人注意和想起?！睍械陌婷媛试叫。鄳?yīng)版面的留白就越大，這樣就有足夠的空間來突出文字圖形主題。因此，留白能夠通過適當削弱次要的元素產(chǎn)生對比，引導讀者集中精力，對強調(diào)重點起到了重要的襯托作用。

在書籍的版面設(shè)計中，對設(shè)計元素合理有效地選取安排，也能很好展示留白之美。書籍本身要具有可讀性，在設(shè)計時不可以為了設(shè)計效果和形式而削弱了這一特征，因此，書籍設(shè)計講究的是簡約之美。簡約之美秉持著“少即是多”的觀點，用精簡的設(shè)計語言創(chuàng)造簡明有力的視覺效果，給人留下深刻的印象。這種簡約設(shè)計所呈現(xiàn)的效果恰是對留白之美的追求。合理的留白創(chuàng)造了書籍的簡約設(shè)計之美，烘托了文化氛圍；同時，也營造了輕松的閱讀環(huán)境，讓讀者快速進入獲取書籍信息的狀態(tài)。

（二）圖形

書籍設(shè)計中的留白并不僅僅是簡單地從字面上理解的留出空白，還可以通過其他設(shè)計元素來實現(xiàn)不一樣的留白。圖形這一元素就能有效地實現(xiàn)更多的表現(xiàn)效果，可以是大面積的單純的色彩幾何圖形，也可以是簡單的圖片，比如沒有文字，只用一張具有內(nèi)涵且有視覺效果的照片充斥版面。雖然這樣的形式鋪滿了空間，但其刪減了其他次要的信息元素，調(diào)整了版面的節(jié)奏感和層次感，突出了的內(nèi)容，達到了“一圖傳萬語”的效果，也讓讀者能更多地體會和感受深層含義。《設(shè)計的精神》是一本分享全世界頂尖設(shè)計師故事和經(jīng)驗觀念的書，主要以設(shè)計師演講和訪談文字為主要內(nèi)容。書中有大量的滿版插圖，多是設(shè)計師的作品，非常精彩。一方面，這些圖片精致美觀，設(shè)計感強烈，圖文的混合處理調(diào)整了文字的節(jié)奏，豐富了視覺效果；另一方面，這些作品插圖也作為了解演講和訪談文字的輔助說明，豐富了書籍的內(nèi)容，將讀者視線延伸到書本之外，強調(diào)了“閱讀設(shè)計”的精神。正負形也是一種更有意味的圖形留白方式，其讓書籍設(shè)計有了更生動的視覺表現(xiàn)。一般來說，在畫面所呈現(xiàn)的一切圖形元素都是“正形”，我們通常所指的“圖”的部分，而圖形之外的空白部分則是“負形”，即通常所指的“底”。正負形是圖底關(guān)系的相互借用和轉(zhuǎn)換，是一種共生圖形。正負形利用了人們視覺的轉(zhuǎn)換，產(chǎn)生模棱兩可的視覺影像，原本為圖的部分轉(zhuǎn)換成了“底”，原本為底的部分變?yōu)榱恕皥D”，圖底之間發(fā)生了互換，從而產(chǎn)生了新的圖形。正負形“一語雙關(guān)”，讓圖和底之間產(chǎn)生巧妙變幻的視覺效果，為版面的留白部分增添了靈動感和趣味性，也讓版面的留白有了更深刻的圖像內(nèi)涵。正負形精心的圖形處理方式將留白化虛為實的樂趣淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

（三）文字

文字是書籍魅力的主要表現(xiàn)形式，一是文字傳遞信息的精神魅力，一是文字本身構(gòu)成形態(tài)的視覺魅力。書籍設(shè)計的視覺美感要以傳遞信息為前提。對于讀者來說，有效閱讀始終是最關(guān)注的。再吸引人的內(nèi)容，長時間的關(guān)注也會讓人感覺疲倦。閱讀過程需要有視覺的停留和休息，才能夠更好地舒適閱讀。因此，對文字這個有力的設(shè)計元素的處理尤為重要。在文字的布局上，合適而積極的“留白”能夠?qū)?nèi)容合理分割，掌控書籍版面的節(jié)奏，引導讀者的視覺流程和視覺流動方向，同時為讀者提供愉悅而舒適的閱讀感。

文字的間距、行距、分欄距離等都對書籍的閱讀產(chǎn)生影響。字與字或行與行之間的距離太緊，破壞了字本身的結(jié)構(gòu)，相互干擾，不易于辨識；反之，距離太寬，使得字行間的空白過大，削弱了文字的連貫性，降低了閱讀的速度。因此，字里行間需要依靠合理的空白來調(diào)整位置，營造良好的閱讀環(huán)境。比如，大片大段的文字會給人密密麻麻的感覺，易產(chǎn)生煩亂感。用分欄的方式對大片文字板塊進行分割，縮短了過長的字行，也讓文字板塊間產(chǎn)生了空隙，豐富了版面的層次感，調(diào)整了版面的疏密度，也增加了版面透氣感。

不同的書籍內(nèi)容對于書籍設(shè)計的要求不同，對于留白形式也有不同的選擇。在一本以文字內(nèi)容為主的書籍，如科技類、文學類等的書籍，需要保證其可讀易讀的特征，對留白形式的使用不能僅考慮視覺效果，應(yīng)該更多的是對閱讀流暢秩序的引導，對閱讀舒適度的調(diào)整。而對于一些藝術(shù)類等相對個性的書籍，文字已不再僅僅擔任傳遞信息的角色，更多的是風格情感的表達的元素。因而在留白的處理上可以追求更多的形式感和視覺沖擊力，賦予文字生命和情懷，讓文字與留白之間撞擊出更生動更豐富的畫面表現(xiàn)。

印刷工藝

印刷工藝與書籍設(shè)計密切相關(guān)，隨著科學技術(shù)的發(fā)展，印刷工藝有了更多不同的實現(xiàn)形式，其為書籍設(shè)計的表現(xiàn)形式提供了更多的發(fā)揮空間。書籍的“留白”形式也不再僅僅停留在對設(shè)計元素的版面安排，還可以通過各種印刷工藝的靈活運用，營造了不同的留白氛圍，為書籍的藝術(shù)感染力錦上添花。鏤空的使用讓書籍的“留白”營造了生動的視覺空間。并非只有白紙黑字才是文字，并非只有塊面才是圖形。鏤空通過“挖空”的工藝讓文字和圖形“虛化”，其并不是直接的呈現(xiàn)，而是通過非鏤空部分及透出的頁面部分的襯托，讓“不見”的文字和圖形有了不一樣的雕刻效果，也產(chǎn)生了層次分明的空間效果。鏤空的“留白”讓書籍營造了透氣的空間層次，產(chǎn)生了不同形態(tài)的視覺效果。

凸凹壓紋是最經(jīng)常使用的印刷工藝之一。凸凹壓紋工藝即俗稱的“擊凸”，指的是運用雕刻模板，并通過壓力作用使印刷品表面形成浮雕三維效果。凸凹壓紋工藝強化了平面設(shè)計元素，豐富了印刷品的質(zhì)感和立體表現(xiàn)效果。凸凹壓紋工藝也是表現(xiàn)留白效果的有力手段，在《錢學森書信》這一系列的書籍設(shè)計上就有很好的表現(xiàn)。整套書的設(shè)計考究，潔白柔軟的封面、極簡的設(shè)計元素展現(xiàn)了錢老先生的樸實、求真的精神風貌和人格魅力。書籍封面初看留有大面積的空白，只有“錢學森書信”和出版社名十來個漢字，相當?shù)驼{(diào)。但湊近細看，錢學森的書信手稿被設(shè)計師運用凸凹壓紋的工藝呈現(xiàn)在在看似空白的封面上，凸起的手感仿佛觸碰到錢老先生的手跡，親切而令人回味。凸凹壓紋工藝讓文字和留白產(chǎn)生了虛實變化，文字似有似無的存在，而空白承載著飽滿的內(nèi)容，又令觀者回味無窮。

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【關(guān)鍵詞】平面設(shè)計 印刷工藝 關(guān)系 應(yīng)用

1 引言

隨著科技技術(shù)的日趨進步，人們的生活水平不斷提升，人們對品味的要求也越來越高，從而對設(shè)計作品的理念和印刷成品的要求也越來越嚴格。印刷成品是否符合人們視覺的要求，這得依靠平面設(shè)計和印刷工藝的相互配合，平面設(shè)計作品的制作除了來自設(shè)計師的靈感，但更多時候靠印刷工藝實現(xiàn)最終成品。平面設(shè)計和印刷工藝之間有著密切的關(guān)系，并相互促進發(fā)展。

2 印刷工藝和平面設(shè)計的概念界定

印刷工藝是視覺、觸覺信息印刷復(fù)制的全部過程，即通過印刷復(fù)制將平面設(shè)計的作品最終完成成品。印刷工藝的過程是比較復(fù)雜的過程，其包括印前、印刷和印后加工等相關(guān)的印刷過程。印刷工藝是一門集設(shè)計、美術(shù)、化學、工藝、電子、計算機技術(shù)，再融入環(huán)保理念的加工技術(shù)。

平面設(shè)計主要是通過人們的“視覺”傳輸作品相關(guān)理念的溝通和表現(xiàn)，并且透過多種不同的方式來創(chuàng)造和結(jié)合符號、圖片和文字等，利用其傳達設(shè)計者的想法或需求者的視覺表現(xiàn)。平面設(shè)計可以通過使用多種不同的方法去創(chuàng)造和組合文字、符號和圖像去產(chǎn)生與作品相關(guān)的視覺思想和信息。平面設(shè)計的常見用途包括標識、出版物、平面廣告、海報、廣告牌、網(wǎng)站圖形元素、標志和產(chǎn)品包裝。

3 印刷工藝對平面設(shè)計的重要性

在社會市場經(jīng)濟飛速發(fā)展的今天，印刷技術(shù)也隨著科技技術(shù)的發(fā)展在快速發(fā)展，印刷技術(shù)對市場經(jīng)濟的商業(yè)和人們的生活的作用也日益凸顯。而隨著人們視覺要求越來越高，對精神文化生活也隨著物質(zhì)生活的水平的提高有了更高的追求，這就使得人們對雜志、書籍等印刷成品的審美價值和實用功能的要求也越來越高，這就從一定程度上帶動了平面設(shè)計行業(yè)的發(fā)展。平面設(shè)計和印刷工藝聯(lián)系得更緊密，兩者發(fā)展空間就越大。印刷工藝不僅能將平面設(shè)計的作品印刷成品實現(xiàn)視覺化，而且還能幫助設(shè)計的作品呈現(xiàn)出特殊的藝術(shù)效果，更深層次地體現(xiàn)平面設(shè)計豐富的視覺效果。平面設(shè)計師天馬行空的設(shè)計意念有了許多發(fā)揮之地，先進的圖像處理軟件和設(shè)計軟件也能讓設(shè)計師們在電腦屏幕上完美地表現(xiàn)其想象中的設(shè)計，但這只是完成了平面設(shè)計的由創(chuàng)意將其視覺化的這一部分。而能否把體現(xiàn)原設(shè)計精神內(nèi)涵以及表現(xiàn)這些內(nèi)涵色彩、形式，準確無誤地通過印刷這一媒介手段批量復(fù)制出來，讓印刷成品同樣成為精品，就要看設(shè)計師能否了解印刷物料的特性，理解印制過程的難點和盲點，在設(shè)計創(chuàng)作時是否加以考慮了。所以，印刷工藝對平面設(shè)計具有十分重要的作用。

4 印刷工藝和平面設(shè)計的關(guān)系

印刷工藝中的新材料、新工藝、新技術(shù)如果能得到平面設(shè)計師的充分運用，將平面設(shè)計與現(xiàn)代最新的印刷工藝結(jié)合起來，設(shè)計師自己的想法可以得到極大的擴展并且能夠更加符合自己的設(shè)計意圖，而這就充分體現(xiàn)了印刷工藝和平面設(shè)計的關(guān)系。

4.1 印刷工藝與平面設(shè)計兩者具有共生關(guān)系。

平面設(shè)計是當今時代業(yè)內(nèi)廣泛流行的專業(yè)術(shù)語，而且平面設(shè)計為人們生活呈現(xiàn)了精美絕倫的視覺享受，因此平面設(shè)計涉及的領(lǐng)域越來越多，運用得越來越廣泛。然而，平面設(shè)計涉及的領(lǐng)域非常廣泛，其中有版面設(shè)計、字體設(shè)計、插圖設(shè)計、廣告設(shè)計等等，這些方面為大眾呈現(xiàn)出不同的視覺享受，這種視覺效果的呈現(xiàn)必須依靠印刷這個媒介實現(xiàn)，平面設(shè)計與印刷有著非常密切的關(guān)系，印刷工藝也在平面設(shè)計廣泛應(yīng)用。平面設(shè)計是屬于二維設(shè)計的形態(tài)，而印刷工藝又主要是在可看作二維形態(tài)的紙面上進行，所以印刷工藝在平面設(shè)計這一設(shè)計分類中應(yīng)用得最為廣泛，也是現(xiàn)在傳播媒介中最為普及和廣泛的載體。在商業(yè)化的今天，人們對商品的完美要求越來越高，平面設(shè)計最終作品的實現(xiàn)如果只依靠書寫或手繪已經(jīng)遠遠達不到人們的要求，大多數(shù)平面設(shè)計作品的實現(xiàn)必須要依靠印刷技術(shù)，利用印刷工藝生產(chǎn)出美觀的作品。然而，印刷工藝如果不經(jīng)過設(shè)計與作品進行連接，印刷工藝只能作為一種技術(shù)存在社會上，換句話來說，沒有平面設(shè)計，印刷工藝不能充分地實現(xiàn)其存在價值，所以印刷工藝與平面設(shè)計兩者具有共生關(guān)系。

4.2 印刷工藝與平面設(shè)計具有整合關(guān)系

印刷工藝不能直接轉(zhuǎn)化為作品，因為印刷工藝作為一種技術(shù)產(chǎn)生的只能是一種功能結(jié)果，無法直接連接社會的需求。在進行平面設(shè)計時，不僅僅只考慮到客戶的需求，而且還要考慮美學、心理學、經(jīng)濟要素和其他社會文化環(huán)境，平面設(shè)計師將所有需求進行整合才能設(shè)計出印刷精品。在一件平面設(shè)計成品中，印刷工藝的要素不是產(chǎn)品的唯一要素，除此之外的大量非工藝或非技術(shù)的要素如文化因素才是作品的主要構(gòu)成因素。要制作一個完整的印刷品，需要從在平面設(shè)計時設(shè)計素材開始收集整理，更多地要注重把握最后的工序，就是運用印刷工藝印刷成品，充分地體現(xiàn)印刷工藝和平面設(shè)計的關(guān)系。一件完美吸引人的的印刷品往往都是科學、藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)晶，更是印刷工藝和平面設(shè)計的創(chuàng)意設(shè)計的實現(xiàn)二者的完美結(jié)合。因此說平面設(shè)計對印刷工藝轉(zhuǎn)化為作品成品具有整合作用，印刷工藝和平面設(shè)計具有整合的關(guān)系。

4.3 印刷工藝和平面設(shè)計具有相互制約的關(guān)系

按印刷類作品服務(wù)對象來劃分，可以將其分為出版印刷、廣告印刷、包裝印刷和特種印刷。印刷作品的制作加工工藝十分復(fù)雜，如印前的出片制版、打樣，印后的覆膜、上光、燙箔、壓型、裝訂粘合等，之間涉及的工藝流程、加工設(shè)備、加工材料繁多，每個步驟都對設(shè)計效果產(chǎn)生影響。所以在進行平面設(shè)計時，應(yīng)充分考慮到如何讓作品更加完美地通過印刷展現(xiàn)出來。還有最后最重要的一點就是無法對印刷成品進行修改，當設(shè)計作品變成印刷成品后再發(fā)現(xiàn)錯誤和問題，幾乎都是無法修改和挽回，即使有時可以利用一些補救措施，但最終的作品質(zhì)量肯定會受到影響，隨之而來的是制作成本的提高。

4.4 印刷工業(yè)和平面設(shè)計具有升值關(guān)系

隨著科技的發(fā)達，工藝技術(shù)的不斷更新，勢必推動印刷工藝技術(shù)和平面設(shè)計創(chuàng)意的提升。然而印刷工藝策略性的抉擇亦將對平面設(shè)計成品的完美呈現(xiàn)乃至價值再度升值起到至關(guān)重要的作用。從大多數(shù)的印刷工藝工程中可以觀察到，利用不同的運用方式和組合方式可以促使同樣的材料能產(chǎn)生多種不同的視覺效果，通過先進的印刷工藝可以使平面設(shè)計作品藝術(shù)效果得以提升，使平面設(shè)計作品的表現(xiàn)效果得到非常大的發(fā)揮空間。

結(jié)語

雖然平面設(shè)計是我們生活中不少缺少的一個設(shè)計學科，而印刷工藝確是促使實現(xiàn)平面設(shè)計最終完成作品的主導者，先進的印刷工藝促使平面設(shè)計作品藝術(shù)效果得以提升。不同的印刷工藝可以制作出不同的設(shè)計成品，形成了平面設(shè)計與印刷工藝的關(guān)系非常密切，兩者相互促進著發(fā)展。因此，我們要明確印刷工藝對平面設(shè)計的重要性，積極探索印刷工藝在平面設(shè)計中的應(yīng)用，以產(chǎn)生更完美的設(shè)計作品。

參考文獻

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書籍使人類開始了文明歷程。我們需要文明，需要書籍來提高我們的文化內(nèi)涵。書籍版面設(shè)計是建立在閱讀的基礎(chǔ)上，通過閱讀對整本書的內(nèi)容有了深刻的理解以后，再加上一些創(chuàng)造性的設(shè)計元素，用設(shè)計的語言去加以詮釋。書籍版面設(shè)計近幾年來發(fā)展很快，在各方面都有了很大提高，尤其是計算機的普及，使書籍裝幀設(shè)計在各方面都有了很大的提升，主要表現(xiàn)在版面設(shè)計的多元化，各種創(chuàng)新理念、創(chuàng)新元素的注入，使書籍設(shè)計實現(xiàn)了以前想都不敢想的新型創(chuàng)意想法。

關(guān)鍵詞：

書籍；書籍版面設(shè)計；多元化

一、總述

書籍使人類開始了文明歷程。我們需要文明，需要書籍來提高我們的文化內(nèi)涵。書籍版面設(shè)計是書籍裝幀設(shè)計中尤為重要的一部分，現(xiàn)如今，我國的版面設(shè)計已經(jīng)有了很大的提高，但是相對于封面設(shè)計來說，還沒有引起大家的廣泛關(guān)注。版面設(shè)計本應(yīng)該受到大眾的關(guān)注，因為文字是傳達信息的主要部分，它不是把內(nèi)容放到版面上就完成了，而是建立在閱讀的基礎(chǔ)上，通過閱讀對整本書的內(nèi)容有了深刻的理解以后，再加上一些創(chuàng)造性的設(shè)計元素，用設(shè)計的語言去加以詮釋。

不得不提的是，書籍版面設(shè)計近幾年來發(fā)展很快，在各方面都有了很大提高，主要表現(xiàn)在版面設(shè)計的多元化，各種創(chuàng)新理念、創(chuàng)新元素的注入，使書籍設(shè)計實現(xiàn)了以前想都不敢想的新型創(chuàng)意想法。

二、內(nèi)容研究

1、書籍裝幀的設(shè)計形態(tài)中國古代書籍經(jīng)歷了很多演變，但不管是哪一種形式，都是伴隨著社會的發(fā)展，為了適應(yīng)社會的需求而出現(xiàn)。書籍裝幀最原始的形態(tài)是對竹簡的串聯(lián)，將竹簡穿孔一片一片串聯(lián)在一起，開始于周代。之后出現(xiàn)的書籍形態(tài)是卷軸裝，在漢代出現(xiàn)，材質(zhì)上一般使用帛或紙。卷軸裝的出現(xiàn)要比簡冊裝方便的多，更利于反復(fù)打開翻看。在卷軸裝之后出現(xiàn)的是旋風裝，旋風裝是在一幅長卷上按照順序依次粘貼大小相同的紙張，呈現(xiàn)旋風的形態(tài)。幾乎同時出現(xiàn)的還有經(jīng)折裝，經(jīng)折裝是一正一反的規(guī)律，像折子一樣，經(jīng)折裝在閱讀的時候比較方便，使書籍設(shè)計在形態(tài)方面有了很大提升。蝴蝶裝就像蝴蝶一樣形態(tài)優(yōu)美。盛行于宋代。包背裝出現(xiàn)在元代時期，在明代的時候廣泛流傳，包背裝已經(jīng)接近現(xiàn)代的書籍。線裝書在明清的時候被廣泛使用，我們對線裝書較為了解，在影視作品中也經(jīng)常見到。只是線裝書在裝訂的時候需要打孔用線穿訂起來。如今平裝書較為常見，是最為普通的一種形態(tài)，就是在書的外面加以書皮。精裝書的結(jié)構(gòu)更為講究，在外面加包封，用各種印刷方式加以裝飾，凸印、平印或是添加燙金字體等方式。

2、把握書籍整體結(jié)構(gòu)的功能性書籍裝幀設(shè)計的整體性非常重要，是將書籍的內(nèi)容與形式統(tǒng)一在一起。在設(shè)計的時候，要注意書籍的形態(tài)、開本、版面、扉頁等，要具有整體的協(xié)調(diào)性。現(xiàn)在的很多書籍單純的在書籍裝幀設(shè)計上大作手筆，形式感強，花樣百出，但是卻忽略了對書籍內(nèi)容的關(guān)注與理解，這樣的設(shè)計雖然體現(xiàn)出了書籍的商業(yè)價值，但是失去了書籍裝幀最本真的意義。相反，如果一本優(yōu)秀的書籍，很受讀者的喜愛，但在書籍設(shè)計方面做的不到位，也是一大遺憾。把握書籍整體結(jié)構(gòu)的功能性非常重要，包括書籍的里外風格一致，以及將書籍的精神內(nèi)涵融入到書籍的整體設(shè)計風格中。

3、構(gòu)成版面設(shè)計的基本元素版面設(shè)計在書籍裝幀設(shè)計中有著很大的作用，好的版面設(shè)計能夠吸引讀者，使讀者在閱讀的時候保持心情愉悅。如何將版面做的既具有美觀性，又具有實用性、科學性，該用什么樣的字體、字號、文字排版，有利于讀者的閱讀就顯得尤為重要。1）字體，字體在印刷術(shù)之后開始得到發(fā)展?，F(xiàn)如今，我們在日常生活中常用的字體有三種。選擇合適的字體特別重要。一般情況下，在同一版面內(nèi)字體不能種類太多，即使要進行區(qū)分，種類也不能超過三種以上，至于對信息的區(qū)分，可以通過顏色、字號、空間等進行區(qū)分。筆畫過于復(fù)雜或者過于花哨的字體不適合編排正文，閱讀久了，會使讀者產(chǎn)生疲勞、眩暈的感覺。2）字號，字號的選擇也非常重要，不宜過大，也不能過小。通常9—12磅用于編排正文，有時為了考慮整體的美觀性，也可用7磅或8磅，6磅以下就會影響閱讀，不宜用于編排正文。標題、引言等應(yīng)該用不同的字號表現(xiàn)，方便閱讀。3）編排形式，左右對齊是書籍的正文通常會采用的形式，規(guī)矩、嚴謹，方便讀者閱讀；居中排列，適合內(nèi)容短小的文字，例如詩歌等，居中排列會顯得美觀、形式感強；左齊右不齊的形式會給人舒服的感覺，形式也比較優(yōu)美；右齊左不齊，以右邊為準，每一行都對齊，左邊可長短不一，這種形式感與我們的閱讀習慣有所不同，有阻礙感。自由編排，這種編排方式在現(xiàn)代書籍裝幀中也經(jīng)常被使用，打破了以往規(guī)矩的編排形式，但要多注意版面與版面間的協(xié)調(diào)性與統(tǒng)一性，要達到美觀易讀。

4、不可替代的書籍插圖插圖在書籍裝幀設(shè)計中有著不可替代的作用，能夠使讀者通過對插圖的欣賞從而理解書籍的內(nèi)容。插圖是一種具有視覺性的符號，能夠使讀者更直接的感受書的內(nèi)容，也可以緩解閱讀時的視覺疲勞；插圖設(shè)計活躍了書的樣式，為古板的文字增添了色彩，創(chuàng)造了美感，使得文字與圖片相互協(xié)調(diào)，不再枯燥；插圖設(shè)計增強了書籍的文化內(nèi)涵，使文字與圖片相得益彰，文章中的東西可以通過插圖來表現(xiàn)出來；插圖設(shè)計能使讀者感到輕松、愉悅，增強讀者的興趣。隨著書籍裝幀設(shè)計的不斷發(fā)展，各種繪制方法、印刷的提高，插圖設(shè)計也得到了很大的擴展，為書籍設(shè)計增添了色彩。

5、印刷工藝與材質(zhì)美感表現(xiàn)在書籍設(shè)計中，好的設(shè)計需要通過印刷工藝與材質(zhì)美感表現(xiàn)出來，從而也推動了印刷工藝的不斷發(fā)展。中國最早的書籍是商代刻有文字的甲骨，商代后期，又將文字鑄在青銅器、石碑上。后來又出現(xiàn)了竹簡等，紙的出現(xiàn)迅速替代了其他材質(zhì)，因具有輕便、易攜帶、易傳閱等優(yōu)點而取代了其他所有材質(zhì)，使書籍真正成為書籍。

當我們在欣賞一本書籍時，贊嘆它的美感，往往會思考它的美感來自哪里？雖然構(gòu)成書籍美感的因素有很多，但是書籍的美感絕對離不開它的材質(zhì)美。紙張的肌理、色彩、質(zhì)地等給人不同的感受，不同的材料能產(chǎn)生不同的效果，材質(zhì)的美感融入到書籍設(shè)計的整體之中，是書籍設(shè)計中不可缺少的一部分。

參考文獻

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關(guān)鍵詞：適度設(shè)計；書籍設(shè)計；綠色設(shè)計

一、引言

“實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，堅持環(huán)境、資源保護的政策和資源節(jié)約優(yōu)先的戰(zhàn)略”是當代我國乃至世界最緊迫的一個課題，而面對環(huán)境污染、資源枯竭、能源的消耗劇增等這一系列刻不容緩的問題時，出版行業(yè)與書籍設(shè)計方面，卻忽視了“適度”這一概念?？桃飧L出版、過度包裝、過度設(shè)計書籍造成不必要的閱讀障礙等等，都違背了設(shè)計書籍的初衷。因此還原書籍最原始的閱讀功能，使書籍設(shè)計走向綠色、環(huán)保、可持續(xù)的道路刻不容緩。

二、“適度設(shè)計”的釋義

（一）定義闡述

從字面理解是一種程度適當?shù)脑O(shè)計，它需要設(shè)計師了解其使用者和消費者的心理需求、經(jīng)濟水平等等的基礎(chǔ)上，認真、全面、客觀深入地去分析的設(shè)計中所需要構(gòu)成的因素，并從功能、材料、色彩等各個方面對其進行合理的設(shè)計。使得所設(shè)計出來的產(chǎn)品功能得當、使用材料適宜、費用成本合理、對保護環(huán)境不會造成污染等。適度設(shè)計是一種理性的設(shè)計觀，在實際的實踐中，會根據(jù)不同的主觀條件與客觀性質(zhì)作出適當?shù)母淖兒驼{(diào)整。

（二）適度設(shè)計與自然環(huán)境的關(guān)系

適度設(shè)計更加重視人和自然的和諧發(fā)展。人類與自然是共生共存，相互依賴的。自然給人類的發(fā)展了提供了天然資源，但人類為了自身利益，不惜忽視自然發(fā)展規(guī)律。不斷的濫砍濫伐，加速工業(yè)發(fā)展的腳步。造成大量的大氣污染、河水污染、海洋污染等各種嚴重污染。有些地方甚至出現(xiàn)土地的沙化及鹽堿化。這些從本質(zhì)上講都是因為人類忽視自然自然規(guī)律，忽視了可持續(xù)發(fā)展原則。

三、關(guān)于書籍設(shè)計中有關(guān)適度設(shè)計的問題

（一）以平裝書為例

所謂平裝書就是我們現(xiàn)在日常生活中最常見最大眾化的書籍形式，借用羅蘭·巴爾特的一句話來講，平裝書“不是一個客體，一個概念或者一種觀念?！逼窖b書是用機械印刷而成的，以前較多使用釘印，目前普遍使用膠印。而工藝和紙張的選用都是一般工藝和一般紙張。平裝書更適合于機械化大生產(chǎn)，具有實用、普及性高。在紙張選取上，單色印刷普遍選擇雙膠紙和書寫紙。但印刷行業(yè)為了追求紙張的白度，過度的增加熒光劑，導致人體吸入過多的增白劑。熒光劑相比一般化學成分較難被分解，它會在人體內(nèi)蓄積，產(chǎn)生有害物質(zhì)，從而消弱人體免疫力。在裝訂方式上，平裝書普遍采用膠裝的方式。膠裝一般分為有線膠裝和無線膠裝，這兩種方式都不可避免使用膠黏劑。膠黏劑中含有有害物質(zhì)，如揮發(fā)性有機化合物、苯、甲苯、二甲苯、甲醛、游離甲苯二異氰酸酯等。其中甲醛具有強烈的致癌和促癌作用，如過量使用，對人體健康會造成較為嚴重的影響。

（二）以精裝書為例

精裝書又稱“洋裝書”，其裝訂方式來源于歐洲中世紀。精裝書的種類一般可以分為三類，分別是：硬面精裝書、軟面精裝書以及活頁精裝書。硬面精裝書指將封面及封底選用硬書殼，以布料、皮料或者特種紙張為材料，另外書芯分為圓脊、方脊和圓角等；軟面精裝指在封面的制作工藝上區(qū)別于一般精裝書的制作工藝，而是制作成軟包的封面，其書芯與一般精裝書工藝相同；活頁精裝書是指書芯一般使用單線圈、雙線圈或者鐵圈等，封面則使用一般精裝書工藝。精裝書具有美觀、耐用和易保存的特點。精裝書在紙張的選取上除了平裝書所使用的膠版紙和銅版紙以外，越來越多的使用特種紙。傳統(tǒng)的紙張是以木漿或者草槳為原料，特種紙在傳統(tǒng)紙張的基礎(chǔ)上一部分利用化學原料加工而成，另一部分是添加其他特種植物纖維、合成纖維、金屬纖維等，生產(chǎn)過程中排放污染量嚴重。近年來國內(nèi)精裝書所使用的印刷油墨大多都是傳統(tǒng)油墨，傳統(tǒng)油墨中含有大量的有機化合物，并且在其生產(chǎn)的過程中會產(chǎn)生大量的生產(chǎn)廢水，由于油墨生產(chǎn)主要是顏料生產(chǎn)和連結(jié)料生產(chǎn)，以及其顏料的混合軋制，因此，油墨廢水主要源于顏料車間、連結(jié)料車間生產(chǎn)廢水和軋墨車間生產(chǎn)廢水。這些廢水具有混合物較多、高含鹽量、難降解的特點，如果只是靠簡單的污水處理，那么對環(huán)境的破壞不堪設(shè)想。

四、關(guān)于書籍設(shè)計中適度設(shè)計問題的解決方法

（一）適當選擇工藝

書籍設(shè)計中對于覆膜工藝、上光、壓光、燙金燙銀、模切、“UV”工藝等印刷工藝的大量使用，導致資源的不斷浪費，增加了污染物的排放，使得循環(huán)難以再利用。從而導致出版物的成本增加，圖書價位增高，從讀者角度來說“實用、經(jīng)濟”難以實現(xiàn)。適當?shù)倪x擇印刷工藝，通過適度的設(shè)計理念，以“實用、經(jīng)濟”為設(shè)計目標，在其基礎(chǔ)之上做到美觀大方。讓讀者品讀時感到輕松自如以及心理上的愉悅之感。

（二）倡導綠色設(shè)計

使書籍設(shè)計從“綠色設(shè)計”的角度出發(fā)，在設(shè)計階段就將遇到的各種破壞環(huán)境因素和預(yù)防環(huán)境污染的措施納入書籍設(shè)計之中，將保護環(huán)境作為書籍設(shè)計的設(shè)計目標和出發(fā)點，力求做到書籍設(shè)計的過程對環(huán)境的污染和破壞減少到最小。

（三）減少過度包裝

合理利用裝幀材料，減少封面設(shè)計的過度包裝。盡量避免或使用塑料、皮革、金屬等非環(huán)保的裝幀材料。將可回收再利用作為書籍設(shè)計的前提，強調(diào)自然質(zhì)樸、簡潔利落的設(shè)計理念，還原書籍最原始的閱讀功能，一切的裝幀材料設(shè)計力求從書籍內(nèi)容與設(shè)計形式的完美結(jié)合。讓書籍設(shè)計與資源消耗達到平衡。

五、關(guān)于書籍設(shè)計中適度設(shè)計的再思考

書籍作為人類古老歷史發(fā)展進程中所形成的與人類物質(zhì)、文化生活緊密相關(guān)的工具，具有其重要的中介功能。如果設(shè)想今天我們的生活中沒有書籍這樣的工具，那么日常生活和社會交往是無法想象的。許多現(xiàn)代書籍設(shè)計師常常喜歡將書籍裝幀設(shè)計比喻成建筑的設(shè)計，如果書籍是人類思想的大廈，是承載信息的空間，那么設(shè)計的文字、字體和版面就是這個建筑的基本框架和輪廓。要想使這個建筑成為優(yōu)秀的作品，書籍設(shè)計者必須全方位的考慮其整體性、功能性、實用性、經(jīng)濟性，強調(diào)生態(tài)之美，無論是強調(diào)內(nèi)容決定形式，還是認定形式?jīng)Q定內(nèi)容，都應(yīng)將其利用最合適的材料、最實用的工藝去呈現(xiàn)書籍。堅持“以人為本”的原則，慎重考慮與選擇書籍設(shè)計的各個環(huán)節(jié)，包括紙張的使用、版面的形式、封面的材料、整體的工藝等；強調(diào)生態(tài)環(huán)保的設(shè)計理念，提倡適度設(shè)計，還原書籍最原始的閱讀功能，避免不必要的設(shè)計，不因“為設(shè)計而設(shè)計”。從此刻做起，加強生態(tài)壞境保護的理念，減少生產(chǎn)污染的意識。

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篇10

書籍設(shè)計的技術(shù)工藝因素分析

完善的書籍裝幀設(shè)計是技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。無論是社會上的平面設(shè)計人員還是藝術(shù)設(shè)計類專業(yè)的在校生，既重視平面設(shè)計又重視印刷技術(shù)工藝的人相對較少，這主要是因為在他們的潛意識里藝術(shù)設(shè)計也許是最重要的，只要設(shè)計出的書籍封面富有創(chuàng)意、文化內(nèi)涵與藝術(shù)性，那就是理想的設(shè)計作品。正因為如此，許多設(shè)計師無法確知精心設(shè)計的作品能否在印刷中得到完美的再現(xiàn)；而一旦拿到印刷成品后，面對黯然失色的作品又不知所措。印刷工程師面對印刷技術(shù)難以實現(xiàn)的設(shè)計原稿，覺得力不從心卻又不知如何溝通和彌補。設(shè)計和印刷作為書籍制作的兩翼，形式各自獨立，技術(shù)上分離，但結(jié)果又必須和諧統(tǒng)一。隨著市場競爭的日趨激烈，書籍制作成本要求不斷下降、設(shè)計要求日趨個性、可選材料日益豐富、印刷技術(shù)不斷發(fā)展，設(shè)計藝術(shù)與印刷技術(shù)的結(jié)合將越來越緊密，許多細節(jié)上的處理將影響整體的效果。

正常情況下，書脊的寬度與書脊的表面圖文設(shè)計密切相關(guān)，尤其當書脊的顏色與封面封底的顏色不同，且書脊圖文色塊寬度恰好等于書脊設(shè)計寬度時，書脊的尺寸確定必須準確，否則在書籍印刷完成后裝訂時，容易出現(xiàn)書脊折痕與書脊圖文色塊寬度不相吻合的問題，使印刷成品變成次品。所以，在書籍裝幀設(shè)計時，應(yīng)該考慮到書脊的圖案及顏色設(shè)計最好與封面封底有適當?shù)你暯?，也就是說書脊、封面、封底三個面在交接的地方有一個鋪延，以彌補書脊寬度的設(shè)定誤差，便于裝訂，并使整體顯得美觀、大方。

勒口是平裝書籍裝幀的一種常見形式?，F(xiàn)在書籍使用勒口的越來越多，其帶來的附加值不少，歸納起來有以下幾大優(yōu)點：書籍顯得平服、挺括、精致，封面不會起角翹曲磨損，使平裝書具有類似精裝書的效果；同時勒口位置可以設(shè)計書載廣告。與其他圖書廣告方式相比，書載廣告是一種傳統(tǒng)、高效、廉價的宣傳方式，在書店的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)位于排行榜上的圖書在書載廣告上下的功夫都很大。書載廣告的主要內(nèi)容有作者介紹、內(nèi)容簡介或要點羅列，權(quán)威人士或媒體的推薦文字，書評的摘句等。內(nèi)容簡介多放在后勒口處，并附作者照片。因此，勒口不可太窄，要有足夠的寬度布置書載廣告。一般有經(jīng)驗的設(shè)計師對勒口的寬度尺寸設(shè)定是比較講究的，往往把勒口寬度設(shè)定為封面寬度的1/3到2/3之間。也有的設(shè)計師喜歡將勒口尺寸設(shè)計得盡可能大，顯示大氣豪華，但需要注意的是，勒口過寬，不便于折頁，且裝訂時也容易使勒口邊與膠水接觸而帶來不必要的麻煩。這里強調(diào)的是：勒口和書脊一樣，與封面、封底的連接部分在裝訂時需要折疊，其圖文色塊要盡可能多地與封面封底的圖文色塊相聯(lián)系，注意設(shè)計的銜接和鋪延，以彌補裝訂的微小誤差。

在色彩的設(shè)計時，許多設(shè)計師偏愛藍紫色但對藍紫色印刷產(chǎn)生的色差又沒有足夠的準備，印刷出來的效果就與設(shè)計初衷相距甚遠。如許多設(shè)計師愛用藍紫色做成跨頁，或者不同的頁面上都用一個藍紫塊作為標記色，或者一個系列不同規(guī)格的包裝盒上用了同一種藍紫色等。有時設(shè)計師根據(jù)客戶指定的某個藍紫塊進行設(shè)計，但客戶拿到的印刷品的色彩與當初所指定的色彩有明顯的差異。設(shè)計師在構(gòu)圖、用色、圖文組合及版面布置等方面都很理想，但由于左右兩頁面在印刷拼版時分別被布置在兩張不同的印版上分別印刷，而兩頁面上方共用一條藍紫帶做跨頁給印刷帶來了很大的麻煩，顯然印刷時可能某頁面青墨多了，另一頁面品紅墨又多了，墨量控制上的微小誤差也會使得該樣本的藝術(shù)效果大打折扣。因為人的視覺對品紅相的要求很敏感、苛刻，很純的品紅色往往需要用專色墨印刷才能達到色彩均勻性的要求。因此設(shè)計時對品紅色的選擇應(yīng)慎重，盡量避免使用過于純正的品紅色，以增加不必要的印刷成本。

書籍設(shè)計制作的多元化技術(shù)考量

書籍裝幀是一門綜合藝術(shù)和技術(shù)，既要有較高的印刷質(zhì)量，精良的裝訂工藝，又要有獨特的封面設(shè)計。精美的封面是無聲的推銷員，使讀者在未讀其內(nèi)容時便一見傾心，將它從琳瑯滿目的書架上挑選出來。封面是書的外衣，是裝訂、粘貼在書芯外面的“門面”，所用材料大都為比較挺括、厚實的紙張，也有用布或其他材料的。廣義地說，封面由封一到封四及書脊5個部分組成。封一即封面，印有書名、作者、出版單位、色塊和圖案；封二、封三一般印提要和檢索；封四即封底，印書號、定價、社徽等。書脊印有書名、作者和出版單位，豎放、疊放時便于識別，當書籍立放在書架上，書脊就是一本書的全權(quán)代表。封面設(shè)計就是對封一至封四和書脊進行有美感的視覺設(shè)計。

書籍的形式由圖書的內(nèi)容、性質(zhì)、厚度和裝訂手法所決定。主要有精裝、平裝、假精裝三大類。精裝書莊重典雅、精美堅固、便于翻閱，多用于經(jīng)典作品或工具書。精裝書有護封、包封帶、包封袖、環(huán)襯、夾襯和扉頁。硬質(zhì)封面用紙板裱上紡織品或漆布、人造革等不同的面料，選材要注重體現(xiàn)書的整體風格。

封面可用悶凸壓印，以展示材質(zhì)肌理之美。彩色圖案則是印在紙上再裱在硬紙板上的。書脊有平脊、圓脊兩種形式。上下有堵頭布。裝訂形式有鎖線訂、無線訂、塑料線訂等。使書打開之后不易自行回合。為保護書，書外有盒裝紙板做的函套，一般書中還有一條作書簽用的絲帶，使于檢索。小開本的精裝書多用軟質(zhì)封面，采用紡織物、人造革、塑料面等，攜帶輕便，可卷曲，便于閱讀。