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【摘要題】影視瞭望

【正文】

和中國電影百年歷史相比，中國的電視電影只有七年歷史。雖然是短暫瞬間，但這畢竟是電視電影開創(chuàng)性的七年，走過了一段不斷突破和征服的路。

1998年：電視電影上路

電視電影在中國在電影頻道從無到有的理由很樸實(shí)——為了生存。

電影頻道第一任節(jié)目部主任張海方是一位對大局對藝術(shù)非常敏感、思想又很敏銳的領(lǐng)導(dǎo)，我很幸運(yùn)在她手下做了兩件在國內(nèi)無論對于電影還是電視都屬于開創(chuàng)性的工作：一是負(fù)責(zé)電影頻道節(jié)目的總編排；一是拍攝電視電影。這兩件事在國內(nèi)都是沒有可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。張海方主任很早就要求我提出一個(gè)能使國產(chǎn)電影有更長播出周期的方案。20世紀(jì)90年代后幾年，電影產(chǎn)量不斷下滑，電影頻道節(jié)目編排的壓力越來越大。1998年初，我提出國產(chǎn)節(jié)目源緊張要開發(fā)國產(chǎn)節(jié)目的想法，得到電影頻道閆敏軍主任的充分肯定。之后便開始留意開發(fā)什么節(jié)目。一組登載在《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》1998年第2期上關(guān)于國外電視電影介紹的文章進(jìn)入視線。電影可以專門為電視臺(tái)播放拍攝！用磁帶拍攝電視電影。我鄭重其事又忐忑不安地向張海方主任匯報(bào)了這個(gè)想法。從海方主任的眼神中，我知道這個(gè)建議對電影頻道非同小可，也看出她難以掩飾的認(rèn)同。不久，她告訴我領(lǐng)導(dǎo)的決定，歷史輕輕地翻開了中國拍攝電視電影這一頁。

我們是邊討論著“電視電影”的概念，邊開始進(jìn)行籌備工作的。電視電影最初的策略是拍攝和購買并舉。購買電視電影，顯然電視劇市場短篇?jiǎng)∑嫒?，即使有藝術(shù)質(zhì)量也差。長篇電視劇改短篇也不是根本策略。拍攝電視電影是一張白紙，用什么材料來拍？投資量多大？制作的標(biāo)準(zhǔn)是什么？與電影廠、與民營公司如何合作？一系列問題擺在眼前。

電視電影從開始投入創(chuàng)作就面對著一種尷尬，它既不像電影規(guī)模那么大，有視聽魅力；又不像電視劇那么長，故事千回百轉(zhuǎn)。它在影視劇的夾縫中生存，面對著種種的猜測，到底能走多遠(yuǎn)？

決定因素在于藝術(shù)質(zhì)量，在于創(chuàng)造藝術(shù)質(zhì)量的人。我們把眼睛投放在創(chuàng)作者身上。第一部拍攝完成的電視電影《別了，冬天》的導(dǎo)演是剛拍攝了電影《沒事偷著樂》的楊亞洲，主演是喜劇明星牛振華，女主演是陶紅。影片故事類似日本的《寅次郎的故事》，故事稍顯簡單，但卻啟發(fā)創(chuàng)作者要把它拍成以牛振華為主演的《牛哥的故事》系列。雖然因種種原因及演員的逝去未能實(shí)現(xiàn)，但對后來的電視電影創(chuàng)作有啟示意義，電視電影可以走系列化的創(chuàng)作道路。第一部播出的電視電影《歲歲平安》于1999年春節(jié)期間播放，由《高樓邊》、《花季雨季》的導(dǎo)演戚建執(zhí)導(dǎo)，主演是：雷恪生、楊立新、英壯、杜澎。播出后反響不高，但為電視電影賀歲片的制作積累了經(jīng)驗(yàn)。第一部制作規(guī)模較大的電視電影《少奇專列》是由拍攝過電影《人到中年》的導(dǎo)演孫羽執(zhí)導(dǎo)，郭法增主演。這部作品為電視電影規(guī)模制作上摸索了經(jīng)驗(yàn)，在第一屆電視電影百合獎(jiǎng)中獲得了一等獎(jiǎng)。

從這幾部第一的嘗試中，可以自信的就是好的導(dǎo)演、演員參與了電視電影的創(chuàng)作，他們愿意在電視電影創(chuàng)作中投入極大的熱情。創(chuàng)作者可以在更廣闊的領(lǐng)域里施展并提升自己的藝術(shù)才華。

電視電影的出現(xiàn)究竟意味著什么？表面上只是在電影兩字前面加上了“電視”，實(shí)際上它帶來延伸到方方面面的中國電影觀念的一次變革。

1999年：要想甜加點(diǎn)鹽

1999年4月，電影頻道正式成立電視電影部，母鐵軍為第一任負(fù)責(zé)人，這標(biāo)志著電視電影將進(jìn)入規(guī)?；⒁?guī)范化創(chuàng)作。

隨著電視電影創(chuàng)作的正式鋪開，我們接觸到了近千部劇本和豐富的題材，也遇到更多的問題，讓我們時(shí)時(shí)面對成功和失敗的選擇。這一年的電視電影制作喜憂參半。

有一部電視電影的投產(chǎn)過程讓我想起現(xiàn)一句時(shí)髦話：思想有多遠(yuǎn)，我們就能走多遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)還在青年電影制片廠擔(dān)任廠長助理的岳揚(yáng)拿來了一個(gè)可拍成三部系列片的劇本，是描寫空軍特技飛行表演大隊(duì)為在一次國內(nèi)舉辦的國際特技飛行比賽中為國爭光而奮力拼搏的故事，后來取名為《勁舞蒼穹》。我一口氣讀完劇本，令我至今不忘的是劇本把當(dāng)代軍人的新面貌和為了祖國的尊嚴(yán)不屈不撓的進(jìn)取精神表現(xiàn)得新穎不俗。在當(dāng)時(shí)部隊(duì)題材影視作品中這樣的人物和寫法不多見。

真正讓電影頻道難于抉擇的是這部影片制作的規(guī)模，故事內(nèi)容涉及到大量的飛機(jī)高空飛行動(dòng)作而且有很漂亮的高難度動(dòng)作，它是這部作品的重要組成部分。在電視電影創(chuàng)作的初期，電視電影投資有限。我們看到了岳揚(yáng)作為制片人的良好素質(zhì)，為一部好作品他不惜代價(jià)。他找到了空軍部隊(duì)合作，并通過各種辦法解決電腦三維動(dòng)畫特技，最后僅用120萬元完成了這部難度大、規(guī)模大的上下兩部軍事片《勁舞蒼穹》。后來有人評價(jià)：就故事而言，《勁》片與當(dāng)時(shí)拍攝的同類空軍飛行員題材的電影《沖天飛豹》、電視劇《壯志凌云》相比并不遜色?！秳盼枭n穹》是年輕導(dǎo)演高希希拍攝的第一部電視電影，獲得了中國電影華表獎(jiǎng)、全軍金星獎(jiǎng)、電視電影百合獎(jiǎng)。這部作品的成功拍攝代表了電視電影在1999年最高藝術(shù)及制作成果，它預(yù)示著電視電影在制作規(guī)模上可開掘的潛力。

《勁舞蒼穹》的成功拍攝讓我們結(jié)識(shí)了一位優(yōu)秀的制片人岳揚(yáng)，在他來電影頻道擔(dān)任電視電影部主任之前，在1999年和2000年兩年之內(nèi)連續(xù)拍攝了12部電視電影，全部作品藝術(shù)質(zhì)量都在中上等，多部作品如《勁舞蒼穹》、《大沙暴》、《楊守敬與呂貝卡》、《公雞打鳴母雞下蛋》等，不僅收視率高，而且在中國電影金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、全軍金星獎(jiǎng)中連連獲獎(jiǎng)。

為迎接新世紀(jì)姜濤副主任交代我一個(gè)任務(wù)，為2000年春節(jié)拍幾部喜劇片。這是電視電影第一次有意識(shí)為檔期運(yùn)作，這個(gè)思路很有意義。但卻成為1999年我揮之不去的遺憾。在這之前，極富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的柳城老師曾就一部電視電影喜劇劇本《禮尚往來》的藝術(shù)構(gòu)思給我上過一課，我受益匪淺。我知道了在喜劇中人物的喜劇性格、喜劇的假定性、喜劇的噱頭的重要作用。一連組織了6個(gè)喜劇劇本，《千年寶貝》、《千年小金龍》、《限期結(jié)婚》、《朝陽門》、《回家看看》和《大年三十》。無論是劇本還是拍攝，創(chuàng)作者們都付出了努力，除了《回家看看》拍得生動(dòng)感人外，其他幾部結(jié)果都不盡人意。對這批作品的意見集中起來就是喜劇性不夠。對喜劇創(chuàng)作的規(guī)律把握不住，劇本還不過關(guān)，演員的表演與喜劇不相匹配等問題很多，但最讓我揮之不去的是這次喜劇運(yùn)作的失敗造成了這之后的幾年中，沒人再提起為春節(jié)檔期制作賀歲電視電影。

有幸的是，在后來的幾年中，我在喜劇創(chuàng)作中碰到了一位有追求的年輕導(dǎo)演方軍亮，他讓我一點(diǎn)點(diǎn)找回制作喜劇的自信。我第一次和他交流的劇本是喜劇《舊夫新婚》，剛開始我有點(diǎn)疑慮，原來的劇本問題就是寫喜劇看不出喜來，他這么憨厚能改出笑料嗎？但聽他談過劇本修改想法之后，發(fā)現(xiàn)挺貼譜的。之后的劇本、完成片做得挺是那么回事，主演是陳建斌和王霞，一冷一熱，戲演得好看。專家評價(jià)不錯(cuò)。制片人有了信心，竟讓他把一個(gè)幾經(jīng)修改不成的破案劇《古瓶》改成了搞笑喜劇《神探三人秀》。這種修改的思路太精彩了！沒有性格的人物有了新意，沒有新意的故事有了光彩。方軍亮很有些喜劇靈氣。大概電影頻道的領(lǐng)導(dǎo)也想試一下搞笑劇，劇本通過得很順利。影片拍攝得很認(rèn)真，制片人高高興興地交來完成片。結(jié)果審片組評價(jià)不高，覺得這種對香港搞笑劇的模仿不適合中國。方軍亮一下子蔫了?？晌覅s覺得，對此片的評價(jià)依據(jù)的是我們習(xí)慣了的欣賞觀念，而這部喜劇在探索當(dāng)代觀眾對喜劇新的欣賞需求，影片完成得還不錯(cuò)。一段時(shí)間后又看到他拍攝的喜劇《柱兒、驢、摩托車》，他的喜劇已規(guī)范到非常大陸化了。

喜劇最難拍，后來的幾年中許多導(dǎo)演在這個(gè)品種中不斷沖擊，盡管有失敗，但還是創(chuàng)造了一些好作品《生命列車》、《翻身》、《喬二中彩》、《一個(gè)愛管閑事的保安》……電視電影喜劇與創(chuàng)作者們一起成長。還是那部電視電影喜劇片名說得好：要想甜加點(diǎn)鹽。

2000年：我為青春喝彩

2000年伊始，電影頻道就與中國電影藝術(shù)研究中心及《當(dāng)代電影》編輯部召開了關(guān)于電視電影的第一個(gè)研討會(huì)。一個(gè)目的是廓清電視電影概念，另一目的則是聽聽專家對電視電影創(chuàng)作現(xiàn)狀的意見。1999年國慶節(jié)期間，電影頻道播放了一批電視電影作品，這是電視電影第一次整體亮相。電影界專家在這次會(huì)議上對于這些影片的題材關(guān)注現(xiàn)實(shí)充分肯定，也誠懇地指出電視電影在初創(chuàng)階段不可避免的藝術(shù)質(zhì)量不高的問題。會(huì)議對電視電影的出現(xiàn)給予了較高的評價(jià)：“電視電影是電影業(yè)一個(gè)新的發(fā)展領(lǐng)域，是中國電影一個(gè)新的藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，它對新世紀(jì)中國電影的發(fā)展前景和產(chǎn)業(yè)格局無疑將會(huì)產(chǎn)生十分重要的積極影響?！?/p>

在那幾年缺少興奮點(diǎn)的中國電影中，電視電影的出現(xiàn)至少帶給人一些希望，也慰藉著業(yè)內(nèi)人士沮喪的情緒。在電視電影工作中，我遇到了一些年輕人，他們讓電影在電視電影這里遭遇青春激情，碰撞出時(shí)代的青春火花。

2000年，有一部電視電影在電影頻道播出后引起的反應(yīng)讓我吃驚，一次在醫(yī)院看病，一位醫(yī)生跟我說起他們家人都非常愛看這部影片，尤其是女兒反復(fù)看，還想買這個(gè)影片的錄像帶。我以為這是個(gè)例，不久電影頻道也收到許多觀眾的反饋，要求重播這部影片。我把這事告訴該劇的編劇兼導(dǎo)演林黎勝，他說馮小剛也非常喜歡這部作品，還約他談?wù)劜⒉邉澮徊啃码娪?。這部電視電影就是《我愛長發(fā)飄飄》。觀眾這么熱情的反響，我很意外，不禁反問自己：對這部作品我忽略了什么？這是這一代年輕人要表達(dá)的青春主題，快樂、積極、自信。雖然有時(shí)候我們覺得他們有些出格、過于自我，但他們心里有陽光。

《我愛長發(fā)飄飄》正是以獨(dú)特的人物性格、獨(dú)特的細(xì)節(jié)鮮明地表現(xiàn)了這一代年輕人的精神主題，所以贏得相當(dāng)多年輕觀眾的喜愛。近兩年來中國年輕觀眾格外喜歡的韓國電影《我的野蠻女友》系列所表現(xiàn)的東西與這部電視電影如出一轍，《我愛長發(fā)飄飄》在4年前就做了。

從這部“不起眼”的青春片中我體會(huì)到要在不斷變化的時(shí)代中發(fā)現(xiàn)新生活，表現(xiàn)新感受。

劇本《上車，走吧》有些特別，是寫兩個(gè)年輕的外地人在公交小巴上打工的故事。對這一生活的描寫在當(dāng)時(shí)挺新鮮的，但劇本故事松散，主線不清，人物不精彩。管虎修改并導(dǎo)演這個(gè)劇本。當(dāng)劇本再次放在我桌上時(shí)面目全非了。我對制片人閆國萍說：管虎真有才華！完成片送來了，畫面用形式感很強(qiáng)的不規(guī)則構(gòu)圖和攝影機(jī)的晃動(dòng)，極富寓意地把生活和人物內(nèi)心的動(dòng)蕩不安，完美強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來，作品營造的生活氣息撲面而來。這是一次形式與內(nèi)容完美的嘗試，也是管虎的電影創(chuàng)作到2000年時(shí)，在藝術(shù)上最成熟的一部。他的目光不僅深入到社會(huì)底層的小人物身上，而且有一種對普通人置身其中、切膚之愛的人文精神。影片在電影頻道重復(fù)播出中收視率不斷攀升，演員在街上常被觀眾認(rèn)出，飾演高明的演員黃渤是位搖滾歌手，當(dāng)他在臺(tái)上演出時(shí)觀眾們向他高呼“302”，至今凡看到這部電視電影的人都會(huì)由衷地說喜歡。

《上車，走吧》使管虎的作品第一次獲得了中國電影金雞獎(jiǎng)?！渡宪?，走吧》是青春的又一種表達(dá)：渴望征服一個(gè)不屬于自己的強(qiáng)大而陌生的世界。

并不是青春劇都能一帆風(fēng)順，比如《8點(diǎn)35分》和《情不自禁》。兩部劇本都經(jīng)過專家的討論，都引起激烈的爭議，集中一點(diǎn)是不符合現(xiàn)實(shí)的編造。聽了專家的意見，我很沮喪也很擔(dān)心，會(huì)不會(huì)因此不投拍這兩部電視電影了？尤其我當(dāng)時(shí)是把他們當(dāng)重點(diǎn)片抓的，不拍將是我的重大失誤。經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)慎重考慮，《8點(diǎn)35分》改為非重點(diǎn)片投拍。我悄悄以劇本沒修改完為理由，等待著新的機(jī)遇。《情不自禁》還是作為重點(diǎn)片投產(chǎn)了。當(dāng)時(shí)重點(diǎn)片是用16毫米膠片拍攝，這對年輕導(dǎo)演是一個(gè)巨大的誘惑。

讓人高興的是這兩部電視電影播出后得到廣泛的好評，尤其是《情不自禁》收視率非常高，創(chuàng)造了電視電影第一次在網(wǎng)上引起網(wǎng)友們自發(fā)的廣泛討論。影片在大學(xué)生電影節(jié)上引起強(qiáng)烈的反響，以絕對優(yōu)勢的票數(shù)獲得當(dāng)年大學(xué)生電影節(jié)最佳電視電影獎(jiǎng)。

21世紀(jì)的電視電影出現(xiàn)了一大批青春片，除以上提到的還有：《婚前別戀》、《晚安重慶》、《愛情是藍(lán)色的》、《梅雨季節(jié)》、《兵歌》、《當(dāng)愛情失去記憶》、《青春與共》、《都市沒有地平線》、《我愛杰西卡》等。這些作品在強(qiáng)調(diào)自我表達(dá)的時(shí)候，更陽光、更自信，這也反映了中國進(jìn)入21世紀(jì)后社會(huì)心態(tài)的轉(zhuǎn)變。

電視電影在起步階段，最出色的表現(xiàn)就是一群青年人林黎勝、高希希、管虎、何可可、陳宇、徐兵、龐明、唐大年、方剛亮、喬梁、鄭大圣、朱峰、李虹、吳天戈、章明、胡雪揚(yáng)等一批年輕人，他們攝制了數(shù)量可觀的青春片。年輕的心與年輕的藝術(shù)走在了一起，形成電視電影一道獨(dú)特而亮麗的風(fēng)景。直到現(xiàn)在還有人說，電視電影是年輕電影導(dǎo)演的搖籃。

2001年：雕刻藝術(shù)時(shí)光

自2000年初那次電視電影工作會(huì)議之后，電影頻道決定部分電視電影用16毫米膠片拍攝，目的就是提高電視電影的藝術(shù)質(zhì)量，用優(yōu)秀的作品打造電視電影品牌。這個(gè)政策十分有效。對于拍電影的人，膠片有一種神奇的力量，雖然它只是16毫米的，依然能讓創(chuàng)作者們興奮。一些有才華的中青年導(dǎo)演被吸引到電視電影創(chuàng)作中來了，到2001年底完成了20多部16毫米膠片電視電影，其中10部作品在國內(nèi)外電影評獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)。

電視電影要攀登，負(fù)責(zé)電視電影重點(diǎn)片創(chuàng)作的我，強(qiáng)烈地感受到這個(gè)壓力。而我真正的壓力還是作品在藝術(shù)上的創(chuàng)新，尤其是完成每一次創(chuàng)新的過程。

當(dāng)時(shí)有兩部抗日題材的劇本《往事》、《活著可要記住》，都是從揭示人性的角度，描寫殘酷的戰(zhàn)爭把普通的中國人從懦弱中喚醒，變成自尊、無畏的戰(zhàn)士。兩部劇本都在藝術(shù)上十分見功力。因?yàn)闅v史的局限，《往事》在開拍之后叫停，作品做了傷筋動(dòng)骨的修改，創(chuàng)作者們元?dú)獯髠?，后果可想而知?！痘钪梢涀　分v述了一個(gè)為抗日父親與兒媳婦大義滅親的故事。這是導(dǎo)演塞夫與麥麗絲影視作品中的一部佳作，無論在思想內(nèi)涵和人物塑造上都表現(xiàn)出他們嫻熟的藝術(shù)控制能力。導(dǎo)演為使這生與死、愛與恨更加鮮明、強(qiáng)烈，精心地制作了一段逃兵從戰(zhàn)場上偷跑回來與妻子相見的激情戲，畫面聲音融合之完美達(dá)到了一種審美的境界，但在審查后全部被剪掉。本片播出后獲得普遍的好評，還在國外獲獎(jiǎng)。

《黑白》最初這部作品是北影資深編劇葉式生創(chuàng)作的，原名《生死瞬間》，被退稿，由于制片人劉軍的努力，讓我看到了劇本。劇本切入點(diǎn)獨(dú)特、吸引人，內(nèi)容觸及當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有典型意義，劇本沒有理由放棄。如何敘述得精彩成為后來劇本創(chuàng)作的焦點(diǎn)，在一段時(shí)間內(nèi)沒有明顯的進(jìn)展。制片人找來上影廠年輕女導(dǎo)演李虹，劇作者也換了位年輕人楊葵，作品人物清晰了，故事豐富了，進(jìn)入投拍，年輕的歌手艾敬飾演女主角。當(dāng)?shù)谝淮慰吹匠善返臅r(shí)候，完全出乎意料。幾乎每一幅畫面都在追求著不同以往的構(gòu)圖造型，人物也沒有通常在外表上的裝飾和戲劇化的表演，一種特別的壓抑甚至詭異的氣氛籠罩著故事中的每一個(gè)人物，敘事變得滯重。對一切都極盡追求個(gè)性化表達(dá)之方式，我有點(diǎn)無所適從，隱隱感到完成片與劇作初衷發(fā)生了裂變。

壓力來自各方面，最大的是擔(dān)心作品被判“死刑”，因?yàn)樗傲眍悺绷?。我可以選擇的就是說服導(dǎo)演把故事講得讓常人更能理解一些。李虹沒有堅(jiān)持修改到審查通過，我只好與制片人劉軍等人在機(jī)房一次次熬夜，修改到我們都對作品麻木了。作品終于通過，名字改為《黑白》。

記得當(dāng)時(shí)我對李虹說：藝術(shù)創(chuàng)作是互動(dòng)的，年輕導(dǎo)演應(yīng)向老導(dǎo)演學(xué)習(xí)一些有益的經(jīng)驗(yàn)，李虹的回答很干脆：藝術(shù)不必借鑒老經(jīng)驗(yàn)。顯然，李虹要標(biāo)新立異。作品在法國獲獎(jiǎng)，我又重溫《黑白》思考它當(dāng)時(shí)帶給我的裂變感覺，忽然發(fā)現(xiàn)劇本初衷是對事件的描述，即對一張獲獎(jiǎng)作品引發(fā)出的一個(gè)案件的交代；而李虹在導(dǎo)演創(chuàng)作中關(guān)注的是人，是女主人公走向犯罪復(fù)雜的內(nèi)心矛盾。這次審視使我發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)的失語是由于作品打破傳統(tǒng)的表達(dá)帶來的心理障礙造成的。

上影廠年輕導(dǎo)演鄭大圣一連做了兩部電視電影《王勃之死》和《古玩》，使電視電影在名著改編和話劇改編上卓有成績?！锻醪馈犯木幾择T夢龍的小說《三言二拍》，小說提供的素材太少了，全憑劇作的想像力來填充。有意思的是鄭大圣在他的電視電影《阿桃》中，把情節(jié)平淡的作品拍得不平淡，而在《王勃之死》這個(gè)在劇作階段一直追求故事的傳奇性的作品中，淡化了戲劇性的傳奇色彩，使影片生長出濃厚的中國詩歌、水墨畫文化傳統(tǒng)的韻味。專家評價(jià)這部作品頗得中國文化傳統(tǒng)之精髓，并以其鏡頭語言詩化的意境，在中國古裝片中走出了一條新路?！豆磐妗犯木幾匀怂囃拕。嵈笫ピ诖似瑒?chuàng)作上賭了一回。在電視電影中大量的臺(tái)詞被濃縮，大量的人物被省去。代之而起的是鬼市、集市、送葬等場面的鋪排，黑山的自行車、集市上的碰瓷、葉秋山寺廟作畫等動(dòng)作的介入，隆金兩家古玩的展示及葉家古畫的點(diǎn)綴，把隆爺和金爺?shù)拿鳡幇刀酚滞饠硱鞯纳烂\(yùn)在廣闊而豐富的空間起伏跌宕地展示出來，視聽藝術(shù)被大大強(qiáng)化了。

這一年的名著改編因這兩部作品而成績斐然。這之后的幾年每年都有一些名著搬上電視電影，《為奴隸的母親》又將名著改編推向新的境界。

由于電影頻道的不懈努力，2001年出現(xiàn)了電視電影整體藝術(shù)水準(zhǔn)的提高，在年產(chǎn)量百部中好作品超過三分之一，而且題材樣式分布廣泛。如歷史片有《活著可要記住》、《情歸天盡頭》、《第十三個(gè)名字》、《少奇過渭水》；古裝片有《王勃之死》、《古玩》；戰(zhàn)爭片《血浴羊山》、《綏遠(yuǎn)之光》；災(zāi)難片《大沙暴》；警匪片《情不自禁》、《黑白》、《極度危險(xiǎn)》；喜劇片《生命列車》、《舊夫新婚》；青春片《8點(diǎn)35分》、《晚安重慶》、《梅雨季節(jié)》、《愛情魔鏡》；生活篇《冬日細(xì)語》、《龍?zhí)住?、《愛情是藍(lán)色的》；農(nóng)村片《法官老張軼事》、《不安夜晚》；部隊(duì)生活片《兵哥》、《我和連長》；少數(shù)民族題材《白魂靈》、《生生長流》；兒童片《我真棒》、《男孩向前沖》；系列片《刑警張玉貴》、《楊門女將》……電視電影好作品數(shù)量如此之多，又如此集中地在這一年出現(xiàn)，應(yīng)該是天時(shí)地利人和。

2001年電影頻道為鼓勵(lì)電視電影創(chuàng)作，創(chuàng)立了電視電影百合獎(jiǎng)，讓優(yōu)秀之作獲得更多的利益，推動(dòng)制片公司的創(chuàng)作積極性。

2001年電視電影終于敲開了中國電影最高獎(jiǎng)金雞獎(jiǎng)和華表獎(jiǎng)的大門，《勁舞蒼穹》和《楊守敬與呂蓓卡》獲得華表獎(jiǎng)優(yōu)秀電視電影獎(jiǎng)，《上車，走吧》和《王勃之死》獲得金雞獎(jiǎng)最佳電視電影獎(jiǎng)。

2002年：電視電影走過大年

新年伊始，電影頻道主任閻曉明提出：從世界高科技的發(fā)展趨勢和電影技術(shù)發(fā)展前景以及電影頻道的未來考慮，電視電影采用高清數(shù)字技術(shù)拍攝。這是經(jīng)過反復(fù)論證和大量調(diào)查研究之后做出的有遠(yuǎn)見的決策。從最初采用標(biāo)準(zhǔn)清晰度數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝到部分采用16毫米膠片攝影機(jī)拍攝，到轉(zhuǎn)向用高清數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝，電視電影制作已經(jīng)進(jìn)入了第三個(gè)階段。

2002年，電視電影的一個(gè)重要任務(wù)是制作一批影片迎接黨的16大召開。每一個(gè)國家、民族在每一個(gè)時(shí)代都要有代表國家最高利益、代表民族整體精神的藝術(shù)力作，這是藝術(shù)的責(zé)任。能夠把藝術(shù)創(chuàng)造和社會(huì)責(zé)任統(tǒng)一起來，并最大限度地接近觀眾，是藝術(shù)上的成熟。幾年來電視電影在這方面的努力一直是自覺的并且不遺余力。把熱情歌頌時(shí)代精神的主旋律電視電影拍出新意、拍得讓觀眾喜愛，成為這批作品創(chuàng)作的鮮明旗幟。

這批電視電影中有：描寫中國科學(xué)院院士的《王忠誠》，敘述百年老廠改革步履維艱的《中國橋》，描寫農(nóng)民命運(yùn)的《老油坊》，還有涉及環(huán)保題材的《歡樂樹》，等等。這批作品在黨的16大召開期間播出后，收視率都在電影頻道當(dāng)周排行榜的前十名，且都在2個(gè)百分點(diǎn)以上。這個(gè)成績出人意料，更有價(jià)值的是：其一，為拍攝主旋律作品積累了經(jīng)驗(yàn)；其二，為檔期制作電視電影積累了成功的經(jīng)驗(yàn)。

除了獻(xiàn)禮片創(chuàng)作取得了出色的成績之外，還表現(xiàn)在另外兩方面：

一方面2002年電視電影收視率跳高。從1999年春節(jié)播出第一部電視電影《歲歲平安》到此時(shí)已播出電視電影400多部，按黃金檔首播的收視率分析，以2個(gè)百分點(diǎn)為衡量標(biāo)準(zhǔn)，1999年播出的20部電視電影中只有兩部達(dá)到2個(gè)百分點(diǎn)以上，占播出總數(shù)的10％；2000年播出量增至74部，達(dá)到2個(gè)百分點(diǎn)以上的僅有12％左右；2001年播出76部，2個(gè)百分點(diǎn)以上的明顯增加到24％左右，其中有一部超過3個(gè)百分點(diǎn)；2002年播出量增加到110部，2個(gè)百分點(diǎn)以上的作品竟然一下提高到近70％，其中有17部超過3個(gè)百分點(diǎn)，還有3部超過4個(gè)百分點(diǎn)。與2001年比收視率達(dá)到2個(gè)百分點(diǎn)的作品翻了近兩番，而且有幾部影片重播后收視率還繼續(xù)攀高，如《情不自禁》、《生命列車》、《大沙暴》等首播時(shí)都是2個(gè)百分點(diǎn)以上，重播時(shí)竟超過3個(gè)百分點(diǎn)。

另一方面2002年電視電影在國內(nèi)各種大型電影評獎(jiǎng)中全面獲獎(jiǎng)。從2000年起電視電影開始參加國內(nèi)的電影評獎(jiǎng)，只有《阿桃》在上海電視節(jié)獲得白玉蘭獎(jiǎng)評委會(huì)特別獎(jiǎng)；2001年各有兩部電視電影獲中國電影金雞獎(jiǎng)和華表獎(jiǎng)，2002年則有13部電視電影在全國獲得17個(gè)獎(jiǎng)。第22屆中國電影金雞獎(jiǎng)中，《法官老張軼事》受到評委們的由衷喜愛，影片獲得金雞獎(jiǎng)最佳電視電影獎(jiǎng)。飾演法官老張的演員馬恩然以精湛的表演技藝不僅為影片錦上添花，也為自己贏得了表演生涯中的第一個(gè)金雞獎(jiǎng)——評委會(huì)特別獎(jiǎng)?！肚闅w天盡頭》和《大沙暴》獲得華表獎(jiǎng)。年輕導(dǎo)演高希希的《大沙暴》則是一部用快節(jié)奏加大量電腦特技展示當(dāng)代中國軍人用忠誠和熱血解救人民生命和國家資財(cái)?shù)挠⑿蹓雅e的作品，影片大沙暴的災(zāi)難場面令人顫栗，凸現(xiàn)了直升飛機(jī)穿過沙暴，其情其景令人震撼，在電視電影的低成本創(chuàng)作中，這是一個(gè)奇跡。上海第九屆國際電視節(jié)上，電影《離婚了，就別再來找我》的導(dǎo)演王瑞執(zhí)導(dǎo)的電視電影《冬日細(xì)語》是唯一一部奪得白玉蘭獎(jiǎng)影視劇獎(jiǎng)的中國作品。此外著名導(dǎo)演塞夫、麥麗絲執(zhí)導(dǎo)的《白魂靈》和名不見經(jīng)傳的年輕導(dǎo)演蒲劍執(zhí)導(dǎo)的《生生長流》獲得第九屆全國少數(shù)民族駿馬獎(jiǎng)優(yōu)秀電視電影獎(jiǎng)；另外兩位年輕導(dǎo)演范建會(huì)的《半碗村傳奇》和金舸的《不安夜晚》獲得了第八屆神農(nóng)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)。

2002年第九屆大學(xué)生電影節(jié)對參評的十幾部電視電影反響強(qiáng)烈，一下子評出7個(gè)獎(jiǎng)：最佳電視電影獎(jiǎng)《情不自禁》、《刑警張玉貴之隊(duì)長生活》，電視電影最佳觀賞效果獎(jiǎng)《大沙暴》，電視電影最佳導(dǎo)演鄭大圣(《王勃之死》、《古玩》)，電視電影最佳演員王學(xué)圻(《刑警張玉貴之隊(duì)長生活》)、潘粵明(《情不自禁》)，電視電影最佳拍檔獎(jiǎng)江珂、范明(《我和連長》)。

2002年電視電影走過大年。

2003～2004：系列化策略

2003年初遭遇非典，其勢洶洶，但國民們因?yàn)?zāi)難而萬眾一心、而無畏、而高尚。因?yàn)檫@份感動(dòng)，許多創(chuàng)作者創(chuàng)作了此類題材的劇本。于是，電視電影出現(xiàn)了5部這一題材的作品并及時(shí)播出，成為全國電視臺(tái)中最早與觀眾見面的抗擊非典的影視劇作品。

黨的十六大之后，文化的產(chǎn)業(yè)化成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)重要思路。在這個(gè)大思路下思考電視電影幾年來的運(yùn)作，有一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)。從2002年電視電影獲得較全面的肯定說明電視電影的運(yùn)作較為成功，除了所有參與者在藝術(shù)上的努力之外，有一點(diǎn)應(yīng)屬于電影頻道指揮者的智慧——堅(jiān)定不移地堅(jiān)持小投資、大制作或精制作的制片策略。表面看起來這完全不可能，是一個(gè)違反常規(guī)，一廂情愿的想法，堅(jiān)持不了多久制片方就該全線退出了。但年復(fù)一年，電視電影的制作越來越精良，有志于這個(gè)事業(yè)的人后浪推前浪。這是一個(gè)基本屬于電影頻道獨(dú)家經(jīng)營并基本只在電影頻道播出的自產(chǎn)自銷的經(jīng)營模式，如何在自身內(nèi)的運(yùn)作中獲得良性循環(huán)是電視電影一直探索的問題。電影頻道節(jié)目需求量尤其是好節(jié)目的需求量是大的，但資金投入是有限的。使有限的資金得到最充分的利用，實(shí)現(xiàn)利益最大化，即獲得最大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，這是所有經(jīng)營者追求的目標(biāo)，對于自產(chǎn)自銷的電視電影的經(jīng)營就更重要了，因?yàn)槭亲约合蜃约阂孀畲蠡?。電視電影許多作品制作之精良被人認(rèn)為是如此小的投資難以想像。

依據(jù)這一思路，電視電影要進(jìn)一步發(fā)展，要符合產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展要求，提倡拍攝系列電視電影就成為一個(gè)重要的策略。從2001年起，電視電影就已經(jīng)開始制作系列片，《楊門女將》是最早的系列片制作。影片在精忠報(bào)國“誰說女子不如男”的英氣中，添上了詼諧幽默的色彩，再加上功夫片的運(yùn)動(dòng)感，使影片很有觀賞性。這個(gè)系列播出后收視率一路標(biāo)高，超過4個(gè)百分點(diǎn)，創(chuàng)造電視電影有史以來的最高收視率紀(jì)錄。這部系列片的成功給電視電影系列片制作打下良好的基礎(chǔ)，并有示范意義。2003年以后又推出了古裝系列片“三言二拍”系列、“大漢風(fēng)”系列、“陸小鳳”系列以及“聊齋”系列。因?yàn)檫@些都是古裝片，在制作成本高，系列化不但縮小了制作成本，而且還有利于融資。在這樣一種運(yùn)作之下，這些系列片的制作十分順利，“三言二拍”盡管在藝術(shù)上還有一些可圈可點(diǎn)之處，但收視率在電影頻道仍然是名列前茅?！按鬂h風(fēng)”系列還推入了數(shù)字電影院線，擴(kuò)大了資金回報(bào)。

國外的電視電影系列片種類繁多，如《寅次郎的故事》、《六人行》、《兄弟連》、《X檔案》等，為我們提供了諸多借鑒思路。這是電視電影必然要走的系列化道路。值得注意的是我們在自己的創(chuàng)作中還開發(fā)了另一類具有中國特色的系列片：“法官老張軼事”系列和“共和國名將”系列?！胺ü倮蠌堓W事”系列是農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活題材，不僅收視率高，而且頻頻獲獎(jiǎng)。

“共和國名將”系列，它是由不同的人物——將軍的一段人生故事組成，血染沙場是主要特色，通過無數(shù)將軍的壯烈人生，我們不僅可以看到一部生動(dòng)的軍史、中國革命史，還可受到人生啟迪。像這樣每一部作品的主人公都不同的系列化作品，歷史上沒有過，電影頻道領(lǐng)導(dǎo)敏銳地抓住了這個(gè)選題。戰(zhàn)爭是這部系列片的主要特色，制作難度相當(dāng)大。由于是與八一電影制片廠合作，拍攝有了優(yōu)勢。資金投入雖有限，但影片完成得相當(dāng)精彩?！对肆殖鲫P(guān)》把三大戰(zhàn)役之前的一段以曾克林為主角的鮮為人知的歷史，演繹得富有激情又詼諧幽默。影片獲得了華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、全軍金星獎(jiǎng)?！锻鯓渎曊鲬?zhàn)豫西》、《血浴羊山》、《許世友出拳》也拍攝的各具特色，播出后收視率都進(jìn)入電影頻道排行榜前十名?？梢哉f這個(gè)系列片是電影和電視劇在總體策劃上不可替代的，充分顯示電視電影獨(dú)特的優(yōu)勢。

總之，電視電影系列化帶來的好處是：第一，使小投入、大制作的積極效果利益最大化充分顯示；第二，可以在有限資金內(nèi)再提高藝術(shù)質(zhì)量；第三，使觀眾產(chǎn)生像看長篇電視劇那樣的追看效果；第四，在電視娛樂媒體激烈的競爭中提高競爭實(shí)力。

2003年下旬為了使電視電影盡快全面向高清數(shù)字技術(shù)轉(zhuǎn)型，完善高清數(shù)字電影的視聽效果，并為高清播出及進(jìn)軍數(shù)字影院作準(zhǔn)備，電影頻道又建立了在全國領(lǐng)先的5.1聲道音頻系統(tǒng)工作室，從此揭開電視電影在聲音制作上的新階段。這一舉措使系列電視電影“大漢風(fēng)”、“共和國名將”系列及時(shí)受益，創(chuàng)造了令人震撼的聲音空間，讓電視電影真正全面地與電影接軌、與世界電影技術(shù)接軌。2004年高清電視電影全面使用5.1環(huán)繞立體聲技術(shù)。

2005年：走近觀眾

2005年在電影電視中出現(xiàn)兩個(gè)明顯趨勢：一個(gè)是電視節(jié)目競爭更加激烈，專業(yè)電視頻道的目標(biāo)定位明確，節(jié)目日益成熟，可選擇的好節(jié)目更多了，觀眾對節(jié)目的需求更清晰，分流明顯；另一個(gè)是更多的電影創(chuàng)作者對當(dāng)代電影高科技數(shù)字技術(shù)尤其是用高清數(shù)字磁帶拍攝電影認(rèn)同度提高，數(shù)字電影院的大量建立，越來越多的高清數(shù)字磁帶拍攝的電影登上國際領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，將會(huì)促使更多有才華的創(chuàng)作者參與到電視電影制作中。電視電影面臨更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)也迎來更多的機(jī)遇。

首先，電視電影現(xiàn)在擁有什么呢？

七年來，電視電影拍攝了700多部影片，涉及到的題材樣式非常廣泛全面。已建立并逐步完善了包括5.1聲道音頻系統(tǒng)的高標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字高清后期技術(shù)基地，為高清播出和進(jìn)入數(shù)字影院做好了技術(shù)準(zhǔn)備。

七年來，電視電影的制作隊(duì)伍逐漸成熟。每年有100多家影視制作單位參與電視電影制作。制作隊(duì)伍的主要來源是中小型民營公司，還有一些電影制片廠。雖然每年都有相當(dāng)量的新的民營公司進(jìn)入電視電影制作，由于電視電影已形成規(guī)范化運(yùn)作，就把風(fēng)險(xiǎn)降到了最低限度。更重要的是有一些民營公司長期制作電視電影，已經(jīng)積累了制作經(jīng)驗(yàn)，看到了電視電影政策的公平和可信度，他們在電視電影制作上沒有無限追求利潤，而是把對藝術(shù)質(zhì)量的保證和科學(xué)化的管理結(jié)合起來，用好作品來爭取利益，這樣就把公司的利益與電影頻道的利益統(tǒng)一起來，他們對電視電影制作的投入更加大膽，使公司獲得了更穩(wěn)定的發(fā)展。

七年來，電視電影匯聚了一批創(chuàng)作人才，楊亞洲、張建亞、尹力、塞夫、麥麗絲、王瑞、高峰、閻建剛、趙重光、郎云、趙冬苓、鄭大圣、高希希、方剛亮、喬梁、李威、金琛，等等。其中有一批成熟的劇作者也有一批年輕導(dǎo)演，特別是有一批年輕人從電視電影起步，現(xiàn)在也成為電影或電視劇拍攝的新興力量，而且每年都有一些新的成熟的或初出茅廬的創(chuàng)作者介入電視電影創(chuàng)作。由于電影頻道海納百川的用人機(jī)制，無論是過去的合作者還是今日的后起之秀，都在電視電影這個(gè)舞臺(tái)上不斷展示著他們的才華。人才匯聚是電視電影七年來最重要的收獲，正是這些創(chuàng)作者的真誠合作，電視電影才有過去的成就和未來的希望。

面對激烈的電視競爭，電視電影的應(yīng)對措施該是怎樣的？

電影頻道主任閻曉明提出了：電視電影要?jiǎng)?chuàng)作關(guān)注觀眾喜聞樂見作品的制作方針。

從20世紀(jì)80年代末起，關(guān)于商業(yè)片、娛樂片、類型片的研討和制作掀起一次又一次高潮，不斷推進(jìn)這一問題的認(rèn)識(shí)與解決。現(xiàn)在我們對這些問題的認(rèn)識(shí)有了立足點(diǎn)：貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近百姓。

對于電視電影還是要進(jìn)一步解決拍攝觀眾喜聞樂見作品的課題：第一，類型片的創(chuàng)作規(guī)律。美國的類型片創(chuàng)作十分成熟，經(jīng)過千錘百煉，真正轉(zhuǎn)化成我們自己的東西還需摸索。第二，要不斷研究觀眾對每種題材、每部作品的興趣點(diǎn)，讓各種題材的作品都有看點(diǎn)。第三，培養(yǎng)創(chuàng)作者職業(yè)化的素養(yǎng)，藝術(shù)創(chuàng)作有兩種：為大眾與為個(gè)人。觀眾喜聞樂見就是大眾的藝術(shù)，這就需要良好的職業(yè)素質(zhì)和職業(yè)訓(xùn)練，讓創(chuàng)作與市場對位。

另一方面，建立更為清晰的與播出對位的創(chuàng)作規(guī)劃。電視電影創(chuàng)作要強(qiáng)化為檔期制作，為類型化的片場制作，也就是營銷對口。不論我們的作品制作得如何精良，觀眾看節(jié)目也是有規(guī)律可循的。

電視電影的七年，不論是在技術(shù)上還是在藝術(shù)上，幾乎一年一個(gè)變化。在技術(shù)上從數(shù)字標(biāo)清到16毫米膠片再到高清直至采用5.1聲道音頻；在藝術(shù)上從人說連電視劇都不如到國內(nèi)獲獎(jiǎng)再到國外獲獎(jiǎng)，收視率名列電影頻道前茅。它記錄下攀登者不畏艱難的急切腳步。

我是從很個(gè)人的角度回顧電視電影七年的經(jīng)歷，可是到后來我感受到整體的力量。電視電影是在電影與電視劇兩個(gè)龐大的巨人的夾縫中生存，它實(shí)在是太小了。但它還是長大了，在眾人的猜測中，在更多人的支持下，它不可阻擋地站起來了。它創(chuàng)造了一種精神，就是整體性地對藝術(shù)奉獻(xiàn)的精神。電視電影為無數(shù)有夢的人創(chuàng)造了實(shí)現(xiàn)夢想的機(jī)會(huì)。