導語：高清電視紀錄片創(chuàng)作認識一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

2011年5月，中國廣播電視協(xié)會等單位在黑龍江省伊春市舉辦了高清電視紀錄片創(chuàng)優(yōu)賽事，主題為《伊春——中國林都生態(tài)家園》。我有幸代表遼寧衛(wèi)視參加了此次賽事活動，該電視紀錄片評優(yōu)活動主要以全國具備高清制作能力的電視臺為基本參賽單位，共有近20家省級衛(wèi)視以上媒體受邀參加。此次活動以促進高清電視精品節(jié)目的創(chuàng)作為宗旨，并試圖探索影像“地方志”的編制。作為遼寧衛(wèi)視《王剛講故事》節(jié)目編導，我選取了黑龍江省伊春市僅存的幾個上海知青作為拍攝對象，故事的背景發(fā)生在43年前，一群上海知青在黑龍江農(nóng)村插隊下鄉(xiāng)的知青年代，講述了幾個至今依然留在黑龍江省伊春市滬嘉鄉(xiāng)生活的老上海人，他們把自己的青春、終身、甚至子孫都奉獻給了祖國邊疆，真實記錄了他們這一代人的青春感悟。該片的基調是懷舊，季節(jié)發(fā)生在東北部的初春時節(jié)，畫面顏色定為寒中帶暖的偏黃調子，我們的拍攝力求使片子從一開始就帶有一種追憶、思念的味道，基于此，我們開始了紀錄片《我們的青春》的節(jié)目創(chuàng)作。

由于我們是第一次使用高清攝像機設備去拍攝紀錄片，在片子開始拍攝之前并沒有更多的經(jīng)驗可以借鑒，一切都是在邊拍邊看的摸索中進行的。作為編導的我，最初對于攝像機是標清，還是高清，并沒有特殊的考慮，畢竟主要的精力是放在片子的結構架設和內(nèi)容方面?？墒?，在具體的操作中，我和攝像師以及錄音師不得不在拍攝初期，先就高清攝像機的種種菜單功能上的一些細小問題停了下來，這些問題是以前我們使用標清攝像機不會遇到的。然而，這些問題恰恰又是在我們拍攝之前必須亟待解決的，否則拍攝出的效果就會與此前想象的有所出入。于是，電視高清的技術問題變成了我們首先要第一理順的環(huán)節(jié)。

首先是拍攝光線的問題。我們在下午3點鐘的時間，用逆光拍攝人物訪談，在尋像器和監(jiān)視器里看人像的輪廓光都沒有太大的問題，而且訪談人物也已經(jīng)用反光板補了面光，按常理說，應該不至于出現(xiàn)偏差?？墒?，在最后看回放的時候，畫面拍出的效果卻不盡然。我們發(fā)現(xiàn)，在采訪對象頭頂背后會偶見一道光斑，時有時無，正好處于人像頭頂部的位置，而這在當時并不能發(fā)現(xiàn)。高清攝像機的感光度、明暗對比度和焦點都非常敏感，似乎光圈稍微一動，拍攝的景物就會變虛，即便是帶上監(jiān)視器，有時也不能完全發(fā)現(xiàn)問題?？磥恚覀冊僖臄z的話，一定要帶上更清晰、尺寸更大的監(jiān)視器，才能完全避免這個逆光拍攝時光線變化的問題。尤其是在拍攝訪談人物的時候，一定要注意這一點，畢竟不像是外景，至少還可以換多個角度。再有就是，逆光拍攝的時候，在時間點的選取上還要注意一下，如果時間允許的話，可以再往后一點，那個時間段至少發(fā)生刺光的可能性會少一些。

其次是畫面比例的問題。我們都知道高清的成像比例是16:9，而標清是4:3，雖然這僅僅是畫面寬幅、窄幅的變化，但是，在實際的拍攝過程中我們也要把這一因素考慮進去，什么樣的場景更適宜用16:9來反映，什么樣的景別會讓16：9的比例優(yōu)勢發(fā)揮到淋漓盡致。而我們在使用標清攝像機的時候，很少會考慮到這一點。當然，在拍攝外景的時候，我們比較好控制這一點；當拍攝室內(nèi)環(huán)境或者人物訪談的時候，我們注意到16:9的畫面比例為我們的取景帶來更多的好處。我們在一個微縮的上海知青生活博物館里做人物訪談，在取景器里明顯能夠看出，16:9的畫面比例相對于4:3的畫面比例，信息含量更大。于是，我們在被拍攝的人物背景上多做了一些文章，增添了不少能夠反映20世紀六七十年代生活特征的小物件，哪怕是一個手電筒、暖壺、茶缸，周圍墻上的舊報紙，都能夠被取景器涵蓋其中，豐富了畫面的層次感，這是用標清攝像機4:3的取景構圖不易達到的效果。此外，我們在拍攝外景的時候，16:9的構圖在攝像機水平方向視角相比4:3標清攝像機要擴大許多，導致了水平運動的物體在屏幕上停留的時間變長，于是，攝像師在平搖鏡頭的處理上應多注意到人眼的視覺感受，這里編導者要依據(jù)拍攝內(nèi)容適時提示攝像師加快攝像機鏡頭的搖攝速度，以增強鏡頭的節(jié)奏感。這種情況如果在外拍時沒有意識到的話，我們多只能是在后期非編設備上做以畫面提速處理，而這種處理顯然沒有前期拍攝的自然、明快。再次是立體聲的問題。以前，我們使用標清攝像機的時候，對于聲音這一塊，在拍攝的時候，沒有太多的體會，而這次拍攝，高清攝像機本身就自帶立體聲話筒，與此同時，我們還外接了一個毛毛狗立體聲話筒，在聲音這一方面，多了一個層次，更重要是數(shù)字立體聲。在拍攝采訪后，我們回到賓館看回放的時候，能夠明顯的感到聲音的多個層次，來自多個不同方向，立體環(huán)繞的效果非常突出，高清晰度的畫面配合環(huán)繞立體聲，仿佛把片子帶入了一種全新的意境，這可以說是一種驚喜，而這是在標清攝像機里是聽不到的。接下來，在我們采訪的過程中，就必須注意到每一個聲音層次的捕捉，應該說是更加仔細和小心，因為立體聲話筒在采集聲音的時候，它的捕捉能力非常敏銳，甚至連攝像師的呼吸聲，立體聲話筒都會毫不猶豫的收進去。這在前期的拍攝中，作為編導的我，是頭一次、也是從未有過的強調和重視拍攝過程中的聲音元素，重視還原聲音的每一個層次，一旦發(fā)生錄有雜音的情況，就要馬上重新補錄。我們的錄音師更是在采訪現(xiàn)場認真記錄所有的現(xiàn)場聲和外界有意義的聲音，除了專業(yè)的立體聲話筒，她還自帶了磁帶式的錄音機，避免出現(xiàn)錄制聲音過程中的遺漏。

最后是后期高清電視節(jié)目的制作環(huán)節(jié)。在片子采訪結束后，我們直接將高清素材上載到配有高清設備的avid非線性編輯系統(tǒng)，1:1的上載，中間沒有任何的畫面指標損失。在涉及到畫面調色的問題上，我覺得高清攝像機拍攝出的畫面顏色比較鮮艷、飽滿，幾乎不需要后期再修色，即便有需要，針對個別的外景調過色之后，高清色彩的調修也比標清攝像機拍攝的畫面修色更自然、更清透，這一點是我和我的后期剪輯師有目共睹的。除了高清紀錄片拍攝的技術問題之外，我更愿意就我國高清電視發(fā)展的有關問題作進一步闡述。當前，雖然我們國內(nèi)大多數(shù)省級電視臺還沒有達到高清頻道播出的條件，但在電視從業(yè)者實際的拍攝過程中，多多少少都已接觸到高清制作的設備，并逐漸把高清的攝像技術、剪輯技術融入到日常的節(jié)目制作中，逐步減少對模擬信號攝像機以及標清攝像機的使用頻次，那么，我想未來高清電視技術播出平臺的整體搭建，或許就只是時間問題。日前，隨著我國傳統(tǒng)電視頻道在頻道資源的競爭中日益白熱化的階段，電視頻道的品牌專業(yè)化，成為了我們電視從業(yè)者更高的目標追求。這種壓力不僅來自于電視從業(yè)者本身，就連廣大的電視觀眾，乃至互聯(lián)網(wǎng)受眾群體，也在尋求著高清的收看環(huán)境。無論是電視高清頻道不斷涌出，還是網(wǎng)絡高清劇場的呈現(xiàn)，都在推進著高清數(shù)字電視的發(fā)展進程。因此，這次中國廣播電視協(xié)會組織的高清紀錄片創(chuàng)優(yōu)活動意義重大且深遠，秉承著電視技術手段的進步來帶動電視節(jié)目內(nèi)容的發(fā)展理念，讓高清電視技術先行到采編創(chuàng)作的前期，這一理念的提出具有一定的前瞻性。作為拍攝本次高清電視紀錄片節(jié)目的編導者，能夠在這次活動中切身體會到高清拍攝技術與后期制作的種種優(yōu)勢以及好處，我想這為我們以后的電視節(jié)目制作提出了極具建設性的問題思考，并為繼續(xù)發(fā)揚高清電視的優(yōu)勢做足了充分的準備。

中國的電視確實到了該朝著更加精品化的方向發(fā)展的時候，高清設備的進入與應用，不單是對電視從業(yè)者業(yè)務素質的再提高，更重要的是，它能夠為推進中國電視精品化發(fā)展進程助力，技術的進步帶動整個行業(yè)的精品化，這不失為一種有益的促進和提醒。我們可以看到，現(xiàn)在日益擴張和引領時尚風潮的新媒體多數(shù)都是以技術推進創(chuàng)新的，我們傳統(tǒng)電視媒體也應該注意到這一點，并能吸收其精華，為我所用，這也是電視媒體在日益競爭的媒介環(huán)境里所必須掌握的基本素能，同時也是傳統(tǒng)電視媒體能夠在新媒體的大環(huán)境中脫穎而出的一個殺手锏。這種電視技術與電視節(jié)目內(nèi)容之間的互相促動，一定會令電視節(jié)目內(nèi)容隨著電視技術的推進，而不斷的進行調整、修正，最終提升電視節(jié)目的高質量，這是一個動態(tài)平衡的過程，這種挑戰(zhàn)也必將生生不息，永無止境。電視高清技術化，帶給傳統(tǒng)電視媒體不僅僅是技術上的變革，更是一次全面的產(chǎn)業(yè)升級。而這種高質量的精品化的電視節(jié)目日益呈現(xiàn)，最終將有利于傳統(tǒng)電視媒體的再度迅猛發(fā)展。