導(dǎo)語：電視鏡頭拍攝與剪輯的傾向性一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

在電視鏡頭的拍攝與剪輯中，也是有一定傾向性的，只要這種傾向性是善意的，并且新聞主體不失實(shí)、廣告拍攝與制作中不做假，那么也是無可非議的。這就像電視新聞節(jié)目的播音員和其它節(jié)目的主持人，出鏡前一般都會(huì)進(jìn)行化妝，他們的目的是為了給觀眾一個(gè)美好形象。對(duì)于電視新聞和電視廣告來說，鏡頭除了要體現(xiàn)畫面的有效信息量、穩(wěn)定性、光與影的合理配置外，還應(yīng)該考慮畫面的情感色彩，讓電視畫面充滿美感。這里就會(huì)涉及到一個(gè)電視鏡頭拍攝與剪輯中的善意傾向性問題。

一、拍攝新聞時(shí)主要體現(xiàn)在選好角度

“新聞報(bào)道的傾向性是絕對(duì)的，是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀存在，而客觀性則是相對(duì)的。作為社會(huì)中的人，是無法做到完全客觀的報(bào)道的?！雹匐娨曅侣剤?bào)道的傾向性既存在于文字稿中，又反映在鏡頭里，后者主要體現(xiàn)在如何選好拍攝角度和流暢的剪輯。在拍攝電視新聞時(shí)，電視記者一般是不能干預(yù)采訪對(duì)象的，也不能讓采訪對(duì)象按照記者的要求做這做那，只能有選擇地抓拍。但遇到特殊情況時(shí)，電視記者為了把具有審美價(jià)值的電視畫面奉獻(xiàn)給觀眾，適當(dāng)采取一些相應(yīng)措施也是應(yīng)該允許的。實(shí)際上現(xiàn)在的電視新聞拍攝中，為了拍好電視新聞中的人物，有時(shí)電視記者除了“擺拍”外，在技術(shù)手段上稍作些調(diào)整也是可以的。例如：某地有位領(lǐng)導(dǎo)，也許是因?yàn)楣ぷ魈量嗔?，臉又粗又黑像大寨梯田一樣。電視臺(tái)記者在拍攝這位領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，除了打平面光、在攝像機(jī)上裝上柔光鏡外，還用手動(dòng)光圈鎖定曝光，對(duì)他的面部曝光采取過曝半檔的做EWSWINDOW法。例如：有的采訪對(duì)象，左臉上有塊明顯的胎記，那拍攝者一般會(huì)從右面去拍攝他的頭像，除了拍攝角度，有時(shí)電視記者在拍攝時(shí)還會(huì)適當(dāng)提醒一下拍攝對(duì)象。筆者在當(dāng)攝像記者時(shí)，經(jīng)常會(huì)遇到個(gè)別同志在開會(huì)或參加活動(dòng)時(shí)抽煙的情況，筆者在拍攝前就會(huì)走過去請(qǐng)這位同志把煙滅掉，當(dāng)然同志也是很配合的。鏡頭語言是電視新聞的基礎(chǔ)語言，電視新聞的最大優(yōu)勢(shì)就是能夠充分展示鏡頭語言的魅力。從某種程度上來說，電視對(duì)畫面的要求更甚于文字。電視說到底還是一門剪輯藝術(shù)，剪輯的環(huán)節(jié)也很重要。因?yàn)殡娨暜嬅媸菙z像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地拍攝所記錄下來的一個(gè)片段。觀眾所看到的電視節(jié)目是經(jīng)過剪輯、修改、制作以后得到的“成品”。畫面是電視節(jié)目的基本元素，合理組接才能構(gòu)成有機(jī)的畫面語言。如在剪輯一條會(huì)議新聞時(shí)，電視記者在領(lǐng)導(dǎo)講話的特寫鏡頭后面，接上一個(gè)全場(chǎng)鼓掌的鏡頭。

二、廣告拍攝與剪輯中力求追求完美

對(duì)于電視廣告的拍攝與剪輯來說，也有一個(gè)傾向性問題。只要對(duì)面向消費(fèi)者的產(chǎn)品和服務(wù)不做假，對(duì)一些非主要元素作適當(dāng)?shù)孛阑参磭L不可。前幾年，紹興市柯橋區(qū)有個(gè)企業(yè)家來我臺(tái)做廣告，要求我臺(tái)的攝像師為他拍個(gè)視頻片，并且要有他講話的同期聲。然而，這位企業(yè)家有嚴(yán)重的口吃，說話結(jié)結(jié)巴巴，并且頭還是癩的。雖然在拍攝時(shí)他戴上了頭套，但他的同期聲卻是“在企業(yè)開、開業(yè)十周年之、之際……”后期制作人員在廣告播出前，對(duì)這位企業(yè)家斷斷續(xù)續(xù)的話語進(jìn)行了剪輯，雖然口型對(duì)不上，但老總的話卻很連貫了，一點(diǎn)也聽不出他是口吃的。廣告播出后，這位老總非常滿意，后來又多次來到柯橋區(qū)臺(tái)主動(dòng)要求播出廣告。長(zhǎng)期以來，有的人始終把平淡、隨意、無技巧甚至模糊、變形的表現(xiàn)手法作為電視鏡頭的拍攝模式。但這種“是什么拍什么”、表現(xiàn)出“原生態(tài)”即可的無目的拍攝方式，是發(fā)揮不出電視鏡頭拍攝者主觀能動(dòng)性的，且在一定程度上削弱了電視作品的思想深度，失去了電視鏡頭應(yīng)有的影響力和社會(huì)效果。在通常情況下，選擇電視鏡頭的拍攝角度非常重要，要用一組鏡頭來表現(xiàn)某一事物，這一組鏡頭就可以選用不同的角度。如想把物體拍攝得很高大，只要把拍攝位置靠近一點(diǎn)，用仰角度拍攝就行；如想把場(chǎng)面拍得大一些，使畫面顯得遼闊廣大，只要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會(huì)得到想要的結(jié)果；如想把物體拍得具有立體感，除了燈光配置外，拍攝角度選擇在物體的側(cè)面，立體感就能出來。電視節(jié)目是由多個(gè)鏡頭組接在一起后來完成敘事和表意的，如果一組鏡頭中的每個(gè)鏡頭或者某一個(gè)鏡頭拍攝不到位，那必然會(huì)影響到電視作品的質(zhì)量。所以，這就要求我們?cè)谂臄z每個(gè)鏡頭時(shí)，都要認(rèn)真思考，不僅要注意到畫面造型的美，更要去尋求畫面思想內(nèi)涵的表達(dá)。在電視廣告鏡頭的拍攝與剪輯中作適當(dāng)后期加工，目的就是在不做假的前提下使視聽信息更加流暢、更為簡(jiǎn)潔，讓觀眾在收看的同時(shí)又能有美的享受。電視媒體與廣告主是一種互惠互利、合作共贏的關(guān)系，廣告片的拍攝和制作要在不欺騙消費(fèi)者的前提下，努力做到令廣告主滿意的效果。

三、畫面客觀性與傾向性的辯證關(guān)系

客觀性和傾向性是維系電視鏡頭拍攝與制作的兩大要素。客觀反映，體現(xiàn)傾向，既反映了電視鏡頭的本質(zhì)特征，又有利于發(fā)揮電視作品的影響力。就電視新聞的拍攝與剪輯而言，必須從真切的生活寫照入手，揭示影響社會(huì)變革的各種現(xiàn)象，傳遞記者評(píng)價(jià)新聞事件和新聞人物的態(tài)度，折射深刻的思想內(nèi)涵，正確地表現(xiàn)真實(shí)，準(zhǔn)確地把握傾向性。“新聞報(bào)道的客觀性和傾向性之間并不是對(duì)立的，新聞客觀性的重點(diǎn)在于強(qiáng)調(diào)新聞內(nèi)容的真實(shí)性，新聞傾向性突出的是新聞工作者對(duì)于新聞的反應(yīng)態(tài)度，新聞報(bào)道的事實(shí)是經(jīng)過各種各樣的加工最終形成的，這包含了媒介工作者的立場(chǎng)和媒介的指導(dǎo)方針和準(zhǔn)則?！雹诙鴮?duì)于電視廣告片來說，由于其所運(yùn)用的表現(xiàn)元素和觀眾的關(guān)注度有著必然聯(lián)系，因此廣告主會(huì)非常重視與企業(yè)形象有關(guān)的各種視覺元素和聽覺元素。這時(shí)，攝像師在拍攝和后期剪輯時(shí)體現(xiàn)出一種善意的傾向性也是理所當(dāng)然的了。在電視鏡頭的拍攝中，有幾個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)要把握好，這就是：角度、取景、構(gòu)圖、用光、色彩，其中拍攝的角度尤為重要。人的視線拍攝是電視鏡頭拍攝中的基礎(chǔ)，一般包括三種主要角度，分別為平視、仰視和俯視。仰視拍攝和俯視拍攝的鏡頭帶有拍攝者強(qiáng)烈的主觀色彩，也是觀眾的主觀視線。不同的拍攝角度會(huì)產(chǎn)生不同的畫面視覺效果，能體現(xiàn)出不同的美學(xué)價(jià)值和心理效用，就像蘇東坡說廬山的那樣：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。

任何電視畫面，從哪個(gè)方向、什么角度去拍攝，對(duì)于攝像記者或攝像師來說都是自由的，無論是拍攝新聞還是廣告，實(shí)際上都存在著拍攝者的傾向性。要想達(dá)到理想的傳播效果，拍攝者就會(huì)追求角度所帶來的視覺沖擊力和新鮮性。電視拍攝的鏡頭中無論構(gòu)圖怎樣、影調(diào)如何，它所表達(dá)的畫面語言無外乎兩種，即客觀鏡頭與主觀鏡頭。但無論如何，電視鏡頭的拍攝都要反映出拍攝者的審美追求，而善意的傾向性則更能體現(xiàn)出拍攝者認(rèn)識(shí)社會(huì)、評(píng)價(jià)生活的觀點(diǎn)和能力。

作者:高鑫明 單位:浙江省紹興市柯橋區(qū)廣播電視總臺(tái)

注釋：

①馬蘭.論新聞報(bào)道的傾向性.青年記者.2007.8.

②丁紹凡.新聞報(bào)道的傾向性研究.科技傳播.2014.7.