導(dǎo)語(yǔ)：數(shù)字技術(shù)在影視后期制作的運(yùn)用一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)的文化事業(yè)呈現(xiàn)出積極發(fā)展趨勢(shì)。數(shù)字技術(shù)作為影視后期制作技術(shù)的重要內(nèi)容，不僅可以彰顯影視作品本身的魅力，還可以通過(guò)數(shù)字技術(shù)處理手段，有效地讓影視作品錦上添花。隨著數(shù)字化技術(shù)的日漸普及，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)成為一種影視制作趨勢(shì)，可以將淋漓盡致地展現(xiàn)影視作品的藝術(shù)性，為影視作品的發(fā)展進(jìn)步帶來(lái)了強(qiáng)大技術(shù)保障?；诖?，筆者分析了數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運(yùn)用優(yōu)勢(shì)以及影視后期制作常用的數(shù)字技術(shù)類型旨在為數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運(yùn)用途徑提供思考路徑，展現(xiàn)數(shù)字技術(shù)的真正價(jià)值。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；影視；后期制作

21世紀(jì)是科技技術(shù)爆炸的時(shí)代，隨著科技技術(shù)、信息技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展帶迎來(lái)了良好契機(jī)。當(dāng)前，世界全球化深入發(fā)展，越來(lái)越多的優(yōu)秀影視進(jìn)入人們的生活中，促僅了更多先進(jìn)的影視后期制作技術(shù)的不斷發(fā)展，為廣大人民群眾帶來(lái)了震撼、多元化的視聽(tīng)享受。多媒體、視聽(tīng)媒體、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，促使影視技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)字技術(shù)也憑借自身的優(yōu)勢(shì)，有效地為影視后期制作提供了強(qiáng)大的便捷性工具。數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用范圍較為廣泛，可以為影視后期制作拓展更加寬泛的藝術(shù)表現(xiàn)空間，在影視后期制作中扮演著不可或缺的重要角色。為了更加深入地探究數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的作用，筆者將詳細(xì)分析數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用。

1數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運(yùn)用優(yōu)勢(shì)

科技技術(shù)是促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的第一動(dòng)力，數(shù)字技術(shù)作為科技技術(shù)的產(chǎn)物，可以與復(fù)雜的信息化技術(shù)手段有效整合。數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運(yùn)用，能夠通過(guò)影視設(shè)備處理手段，將影視作品轉(zhuǎn)化成各項(xiàng)數(shù)據(jù)，并且將其排練成相應(yīng)的數(shù)字化模型。通過(guò)二進(jìn)制代碼的形式，數(shù)字技術(shù)將影視作品的代碼傳輸?shù)接?jì)算機(jī)中，從而對(duì)影視作品實(shí)現(xiàn)有效操作和控制。影視后期制作高效運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，能夠最大程度上提升影視制作技術(shù)的水平[1]。影視作品可以劃分為區(qū)別化的階段，通過(guò)數(shù)字技術(shù)對(duì)影視作品科學(xué)合理地配音，可以保障影視作品的質(zhì)量達(dá)到最優(yōu)化。數(shù)字技術(shù)可以對(duì)影視后期制作開(kāi)展藝術(shù)再造，引用合成技術(shù)、非線性編輯技術(shù)開(kāi)展科學(xué)合理的編輯，并且通過(guò)計(jì)算機(jī)圖像學(xué)的相關(guān)知識(shí)，為影視后期制作提供更全面、更有力的保障。此外，數(shù)字技術(shù)可以全面縮短影視后期制作的質(zhì)量時(shí)間，強(qiáng)化影視后期制作效率。無(wú)論是對(duì)廣告、影視、電視劇等可視媒體節(jié)目，數(shù)字技術(shù)都能夠?qū)ζ溥M(jìn)行顛覆性的創(chuàng)造和藝術(shù)再造[2]。與此同時(shí)，數(shù)字技術(shù)還可以有效地簡(jiǎn)化影視制作流程，通過(guò)諸多技術(shù)形式激發(fā)起人們的創(chuàng)意，讓影視畫(huà)面更加具有生命力和豐富性，切實(shí)有效地實(shí)現(xiàn)集拍攝、制作、傳輸、于一體的數(shù)據(jù)化流程。數(shù)字技術(shù)自身具備強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)，受到了當(dāng)前影視后期制作、藝術(shù)創(chuàng)作等領(lǐng)域的熱烈推崇。

2影視后期制作中常用的數(shù)字技術(shù)類型

2.1存儲(chǔ)技術(shù)。傳統(tǒng)影片采用膠片、磁帶等諸多存儲(chǔ)形式，往往會(huì)占用很大的存儲(chǔ)空間，在各個(gè)因素的影響之下，很容易占用大量空間資源和存儲(chǔ)資源，并且不利于保障影片的存儲(chǔ)安全性。環(huán)境、材料自身等因素的影響，都會(huì)對(duì)影視存儲(chǔ)帶來(lái)嚴(yán)重的安全威脅，甚至造成影片丟失、損壞，導(dǎo)致影片素材難以長(zhǎng)期保存。在計(jì)算機(jī)數(shù)字化存儲(chǔ)技術(shù)的支撐下，只需要將影片轉(zhuǎn)化成數(shù)字化信息數(shù)據(jù)的形式，并保存到電腦硬盤、移動(dòng)硬盤、云網(wǎng)盤中，便可以實(shí)現(xiàn)對(duì)影片信息的保存。計(jì)算機(jī)的數(shù)字化存儲(chǔ)技術(shù)具備極大的穩(wěn)定性，可以有效實(shí)現(xiàn)對(duì)影視的壓縮處理，在節(jié)約存儲(chǔ)空間的同時(shí)，切實(shí)提升影視資源存儲(chǔ)的安全性。壓縮后所生成的視頻信號(hào)可以不斷降低損失，經(jīng)常應(yīng)用的壓縮形式為M-jpeg，其具備良好兼容性，并且信號(hào)損失相對(duì)較少。云存儲(chǔ)已經(jīng)成為當(dāng)前數(shù)字技術(shù)常用的技術(shù)手段，具備存儲(chǔ)高效性，并且信息傳輸速度飛快，還有良好的安全性。2.2處理技術(shù)。處理技術(shù)是數(shù)字技術(shù)中最關(guān)鍵的技術(shù)，其可以對(duì)影視素材開(kāi)展有效的數(shù)字化處理。處理技術(shù)通過(guò)非線性的編輯手段，利用非線性的編輯形式，將視頻素材進(jìn)行自由整合與拼接，從而形成新的畫(huà)面，有效擴(kuò)大了影視作品的實(shí)際創(chuàng)新空間。一般情況下，數(shù)字技術(shù)處理人員會(huì)利用基礎(chǔ)性的影視要素，在后期制作的過(guò)程中，通過(guò)專業(yè)性的數(shù)字設(shè)備對(duì)影視元素進(jìn)行轉(zhuǎn)化[3]。將影視作品轉(zhuǎn)化成數(shù)字素材之后，才能夠科學(xué)合理地應(yīng)用影視后期加工技術(shù)。視頻是影視作品加工處理最為基礎(chǔ)的素材，影視創(chuàng)作一般都先實(shí)景拍攝原始視頻，在拍攝、存儲(chǔ)之后，再對(duì)拍攝的影視作品開(kāi)展剪輯，最后將剪輯后的視頻拼接成完整的影視作品。傳統(tǒng)的影視后期制作技術(shù)相對(duì)有限，并且靈活性相對(duì)較低。影視后期制作應(yīng)用數(shù)字處理技術(shù)，可以為視頻創(chuàng)作提供更加廣闊的創(chuàng)造空間。影視視頻在開(kāi)展數(shù)字化轉(zhuǎn)化時(shí)，一般需要掃描、取樣、量化、編碼等諸多程序。掃描是視頻信號(hào)轉(zhuǎn)化的重要環(huán)節(jié)，通過(guò)對(duì)視頻從左向右、從上到下的掃描，可以獲取高清圖像。掃描之后視頻會(huì)生成相應(yīng)的電信號(hào)，并且進(jìn)行取樣，隨時(shí)間的變化對(duì)模擬信號(hào)開(kāi)展有針對(duì)性的轉(zhuǎn)化，將模擬信號(hào)變成時(shí)間軸中的離散信號(hào)。結(jié)合此種形式，模擬信號(hào)可以構(gòu)建出一個(gè)具備連續(xù)性的函數(shù)圖形形式，按照空間坐標(biāo)的形式將所有圖片開(kāi)展離散排列，在量化程度的基礎(chǔ)上，對(duì)所有離散點(diǎn)像素開(kāi)展有效排列[4]。量化程序?qū)λ须x散點(diǎn)開(kāi)展的數(shù)字化處理，應(yīng)用幾個(gè)數(shù)量的量化電平替代取樣電平，促使原本連續(xù)性的模擬信號(hào)轉(zhuǎn)變成離散式的量化電平值，從而對(duì)信號(hào)的幅值進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)化。2.3剪輯、調(diào)色、合成技術(shù)。后期制作過(guò)程最為基礎(chǔ)的是對(duì)視頻影視畫(huà)面的色彩、光影、明暗度等進(jìn)行調(diào)節(jié)，以便切實(shí)有效地突出畫(huà)面的藝術(shù)感。數(shù)字化調(diào)色技術(shù)在影視后期制作中廣泛運(yùn)用，在影視后期調(diào)色時(shí)，通過(guò)調(diào)色的插件、軟件等形式完成操作。插件還需要匹配非線性編輯軟件共同實(shí)現(xiàn)調(diào)色剪輯，而獨(dú)立的程序調(diào)色較為簡(jiǎn)單[5]。一般情況下，插件調(diào)色的使用流程為“初步剪輯—顏色調(diào)配—特技處理—字母編輯—聲音編輯—格式輸出”。而單獨(dú)使用調(diào)色軟件的流程通常和粗剪共同發(fā)生。因?yàn)樵谡{(diào)色軟件中，粗剪和調(diào)色會(huì)共同完成，然后才是字母、聲音、特技的融入。影視合成技術(shù)是數(shù)字技術(shù)中一個(gè)重要技術(shù)手段，能夠混合諸多素材內(nèi)容，手法和類型也相對(duì)較多。在實(shí)際操作中，合成技術(shù)通過(guò)復(fù)制數(shù)字、摳圖、記錄鏡頭等諸多形式，形成影視作品，并開(kāi)展諸多的藝術(shù)空間創(chuàng)設(shè)，為廣大觀眾帶來(lái)良好的視聽(tīng)享受。

3數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運(yùn)用途徑

3.1影視素材數(shù)字化處理。傳統(tǒng)的影視作品的后期制作，一般是后期制作人員開(kāi)展大工作量的線性編輯，從而得到能夠感染觀眾情緒、具備藝術(shù)性的影視作品。但是傳統(tǒng)巨大工作量的線性編輯，直接耗費(fèi)了大量的人力、物力、財(cái)力，不僅導(dǎo)致影視后期制作時(shí)間延后，還對(duì)影視后期制作人員自身專業(yè)水平提出了很高的要求。數(shù)字技術(shù)在影視素材數(shù)字化處理當(dāng)中的運(yùn)用，使影視作品的處理簡(jiǎn)單化[6]。信息技術(shù)使用非線性處理的手段，可以有效地收藏與整理影視的拍攝素材，通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件處理分析的形式，將影視作品和素材聯(lián)系起來(lái)，利用排列、整理、篩選、剪輯、拼接等數(shù)字化處理技術(shù)，實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)視頻的影像制作。數(shù)字技術(shù)的形式較多，影視后期制作運(yùn)用較多的便是“shake、Motions、3Dmax”等處理技術(shù)手段，以實(shí)現(xiàn)對(duì)影視素材的渲染以及美化。影視素材數(shù)字化處理技術(shù)最為常見(jiàn)的是調(diào)色技術(shù)。在影視后期制作中調(diào)色是最為常見(jiàn)的處理形式，調(diào)色可以有效矯正拍攝存在的缺陷，并營(yíng)造出一種藝術(shù)氛圍。著名日本導(dǎo)演巖井俊二的作品最具特色的亮點(diǎn)便是調(diào)色，如在《四月物語(yǔ)》中，其畫(huà)面整體給予觀影者一種“水彩般柔和的空氣感”，與電影主題相互映襯，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。形成此種感官體驗(yàn)的主要原因是其利用影視素材數(shù)字化處理手段，通過(guò)“低反差＋相差＋高光柔＋全光譜”的調(diào)色形式，為人們呈現(xiàn)出夢(mèng)幻、美好、柔和的畫(huà)面藝術(shù)感。此外，數(shù)字化技術(shù)還可以將二維的影視圖像以三維方式展現(xiàn)，讓整個(gè)影視作品更加具備鮮活性與動(dòng)態(tài)性。3.2影視作品數(shù)字化合成處理。影視作品合成是數(shù)字化技術(shù)在影視后期制作中最為直觀的一種處理技術(shù)形式，通過(guò)對(duì)視頻素材的合成處理，并將分段、碎片化的影視合成素材融合拼接，構(gòu)建出一幅精美的視頻整體，讓視頻的影視情節(jié)更加連貫。實(shí)際視頻銜接合成過(guò)程一般都是通過(guò)相應(yīng)的技術(shù)設(shè)備，對(duì)視頻素材開(kāi)展混合特效處理。此種技術(shù)手段在很多影視后期制作中運(yùn)用較多[7]。除此之外，為了使視頻畫(huà)面更加和諧，效果更富有動(dòng)態(tài)性，很多廣告也廣泛應(yīng)用視頻作品合成處理技術(shù)。例如，《阿凡達(dá)》等科幻片運(yùn)用的數(shù)字化合成處理技術(shù)非常成熟，通過(guò)數(shù)字化合成技術(shù)，合成出了美輪美奐的“潘多拉”星球。實(shí)際制作更強(qiáng)調(diào)突出特寫(xiě)鏡頭，將虛幻的場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)人物、現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景緊密結(jié)合，在大量虛擬背景、虛擬場(chǎng)景合成的基礎(chǔ)上，為廣大觀眾構(gòu)建出聲勢(shì)浩大、神奇無(wú)比的視覺(jué)盛宴。3.3影視作品數(shù)字化特效處理。影視作品當(dāng)中數(shù)字化特效處理技術(shù)運(yùn)用得非常廣泛，幾乎每部影視作品都需要后期特效的支撐。特效是影視后期制作不可或缺的重要內(nèi)容，不僅可以滿足人們的實(shí)際審美需求，還可以豐富當(dāng)代人們對(duì)于精神的體驗(yàn)，更加凸顯影視作品的氣氛、藝術(shù)性質(zhì)等內(nèi)容[8]。所以，在影視后期制作中，特效是不可或缺的重要內(nèi)容，尤其是針對(duì)特定情節(jié)，后期特效等形式可以有效體現(xiàn)視頻作品不可創(chuàng)造出的氣氛與情景。很多影視作品在關(guān)鍵的情節(jié)中，都會(huì)出現(xiàn)恰如其分的特效，兵器成為了視頻的亮點(diǎn)，讓視頻內(nèi)容更加具備藝術(shù)性與生動(dòng)性。例如，在經(jīng)典的影視作品《加勒比海盜》中，圍繞黑珍珠號(hào)、寶藏島、被詛咒的船員等展開(kāi)的諸多情節(jié)，都運(yùn)用了具備后期特效的特點(diǎn)。將影視情節(jié)與特效緊密融合，不僅可以讓電影的情節(jié)更加引人入勝，還能夠推動(dòng)影視作品的情節(jié)發(fā)展[9]。此外，《侏羅紀(jì)公園》《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》《魔法黑森林》等著名電影所用的特效都是影視界的經(jīng)典。數(shù)字化處理技術(shù)成就了這些作品的經(jīng)典傳奇，結(jié)合電影劇情需求以及觀眾的觀影需求，其實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化處理技術(shù)的最終目的。

4結(jié)語(yǔ)

數(shù)字化技術(shù)在影視后期制作中廣泛應(yīng)用，不僅為影視后期制作再造藝術(shù)創(chuàng)作空間，還可以使影視后期制作更加具備鮮活性與藝術(shù)性。在實(shí)際開(kāi)展影視后期制作時(shí)，影視后期制作者必須要結(jié)合影視作品的主題、脈絡(luò)、劇情，詳細(xì)把握數(shù)字技術(shù)的各項(xiàng)內(nèi)容，科學(xué)合理地使用數(shù)字技術(shù)，為影視作品錦上添花，促進(jìn)我國(guó)影視后期制作的現(xiàn)代化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]魯東明.深度學(xué)習(xí)技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用(上)[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2019(7):19-21.

[2]張昱.解析影視后期制作當(dāng)中的數(shù)字化調(diào)色技術(shù)[J].明日風(fēng)尚,2018(22):301.

[3]朱葉.關(guān)于數(shù)字媒體技術(shù)與互動(dòng)影視應(yīng)用的研究[J].數(shù)碼世界,2018(10):22-23.

[4]錢力航.影視后期制作中關(guān)于計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的應(yīng)用研究[J].江蘇科技信息,2017(17):49-50.

[5]馬子懿.淺談?dòng)耙暫笃谥谱髦蠥fterEffects文字的設(shè)計(jì)與應(yīng)用[J].電腦知識(shí)與技術(shù)：學(xué)術(shù)交流,2017(12):197-198.

[6]羅新曼.Photoshop圖像處理技術(shù)在室內(nèi)效果圖后期制作中的應(yīng)用研究[J].數(shù)字通信世界,2019(5):52-58.

[7]俞宏偉.HDR多幀合成技術(shù)在影視拍攝和畫(huà)面制作中的應(yīng)用[J].科技傳播,2019(15):36-37.

[8]鄭自中,荊東星.影視后期制作中剪輯要處理好的幾個(gè)問(wèn)題研究[J].數(shù)碼世界,2019(4):124.

[9]韓野.談數(shù)字合成技術(shù)在電視臺(tái)后期節(jié)目制作中的運(yùn)用效果[J].傳播力研究,2019(21):24-26.

作者:李屹 單位:天津職業(yè)大學(xué)