導(dǎo)語：我國(guó)動(dòng)畫發(fā)展方向分析論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：中國(guó)動(dòng)畫片的創(chuàng)作和發(fā)展要跟上世界動(dòng)畫的發(fā)展就必須更新創(chuàng)作理念。在日美動(dòng)畫的影響下，動(dòng)畫創(chuàng)作的內(nèi)涵和創(chuàng)新的水平有了飛速的發(fā)展，加之觀眾的欣賞水平也日益提高，因此，中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作者肩負(fù)著重任，要?jiǎng)?chuàng)作出更多更好的為觀眾所喜愛的動(dòng)畫片。中國(guó)的動(dòng)畫不僅要贏得國(guó)內(nèi)的觀眾，更要走向世界。

關(guān)鍵詞：中國(guó)動(dòng)畫滯后的原因發(fā)展方向借鑒

動(dòng)畫是從十九世紀(jì)創(chuàng)立并快速發(fā)展起來的一種新的復(fù)合藝術(shù)形式，不論在娛樂方面、教育方面還是廣告等方面，動(dòng)畫都展現(xiàn)了極強(qiáng)的魅力，深深的地影響著一代又一代人，但從現(xiàn)在的動(dòng)畫大片《魔比斯環(huán)》的上映情況而反觀中國(guó)動(dòng)畫制作的現(xiàn)狀，發(fā)展前景的確令人擔(dān)憂。因此對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫的制作的發(fā)展方向，可以說是仁者見仁，智者見智，而在談之前，先讓我們來了解下中國(guó)動(dòng)畫的現(xiàn)狀。

一、中國(guó)動(dòng)畫存在的問題

1922年，萬氏兄弟就成功的制作出了中國(guó)第一部廣告性質(zhì)的動(dòng)畫短片《舒振東華文打字機(jī)》。其后拍攝的動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》更是使中國(guó)動(dòng)畫得到長(zhǎng)足的發(fā)展和進(jìn)步。這在當(dāng)時(shí)，除美國(guó)的動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主》之外是絕無僅有的，這也算我國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作的萌芽吧。解放后，在上海美術(shù)電影制片廠著名漫畫家特偉先生的倡導(dǎo)和帶領(lǐng)下，在60年代和80年代兩度出現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的高潮，大批優(yōu)秀動(dòng)畫片相繼問世，如《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等對(duì)于我們都能耳聞能詳。但是在動(dòng)畫發(fā)展到20世紀(jì)90年代至今，中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作相對(duì)于世界動(dòng)畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢(shì)，都沒有取得大的建樹，究其原因，依筆者之見主要在于以下幾個(gè)方面：

（一）產(chǎn)生動(dòng)畫的連帶產(chǎn)業(yè)相對(duì)脫節(jié)

動(dòng)畫制作的特殊性使中國(guó)一大批年輕美術(shù)愛好者和電腦制作者對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不屑一顧，很大程度上是因?yàn)槠渌囆g(shù)性太強(qiáng)，造型不夠商業(yè)化，故事不夠深刻化；同時(shí)老一輩藝術(shù)家們很難為了滿足市場(chǎng)的需求而放棄自己原來的藝術(shù)追求，藝術(shù)修養(yǎng)不足的觀眾也不會(huì)為了看動(dòng)畫而加強(qiáng)自身的素質(zhì)。這也造成了當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫界藝術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)的相對(duì)脫節(jié)。

（二）運(yùn)行機(jī)制的不完善一直妨礙著動(dòng)畫市場(chǎng)化進(jìn)程

相比國(guó)外動(dòng)畫國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫自身形象欠佳，影響著社會(huì)出資；動(dòng)畫制作商、廣告商、出資企業(yè)沒有形成順暢的運(yùn)作機(jī)制；有制作決策機(jī)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)者不能正確對(duì)待觀眾需求，使觀眾、出資人、制作者三者愿望得不到統(tǒng)一，導(dǎo)致產(chǎn)品樣式與觀眾期望不符。在過去的幾十年中，中國(guó)也一直實(shí)行的是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，動(dòng)畫片的生產(chǎn)同其他門類的影視作品一樣，由國(guó)家下達(dá)生產(chǎn)指標(biāo)，國(guó)家撥款，廠家生產(chǎn)后由國(guó)家的電影公司收購(gòu)。一切由國(guó)家包辦，制片單位不存在盈利與虧損的經(jīng)濟(jì)問題。

（三）資金支持的缺乏阻礙其發(fā)展

動(dòng)畫業(yè)尚無能力組織其它行業(yè)商家對(duì)動(dòng)畫周邊產(chǎn)品進(jìn)行多種開發(fā)，致使動(dòng)畫投資回收仍然只有電視臺(tái)播出一條路，而外來產(chǎn)品極低的傾銷性價(jià)格又影響著電視機(jī)構(gòu)的收購(gòu)價(jià)格，致使國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片制作費(fèi)用一直偏低，無法使用業(yè)內(nèi)優(yōu)秀人才和國(guó)際先進(jìn)技術(shù)，影響產(chǎn)品質(zhì)量。投資回報(bào)極為緩慢，一個(gè)成品動(dòng)畫片，央視要想把投資賺回來（廣告，光碟，圖書等），需要2-4年才能回來。

（四）與其相對(duì)的配套政策和行業(yè)管理的不力

政府沒有一個(gè)專門的管理部門，所以從社會(huì)來看不規(guī)范，無法保護(hù)創(chuàng)作者應(yīng)得的經(jīng)濟(jì)利益；文化產(chǎn)品侵權(quán)的現(xiàn)象屢見不鮮。國(guó)內(nèi)版權(quán)保護(hù)問題嚴(yán)重，動(dòng)畫產(chǎn)品的直接派生產(chǎn)品－－圖書、VCD（收藏動(dòng)畫片的人一直比收藏電影電視劇的人要多得多）等也很難有較好收入。這一問題相對(duì)復(fù)雜。實(shí)際上，政府給了動(dòng)畫片制作經(jīng)營(yíng)相當(dāng)大的自由度，但因?yàn)榇朔N經(jīng)營(yíng)數(shù)量很少，又缺乏力作促進(jìn)，因而一直沒有提上議事日程。

（五）創(chuàng)作人才匱缺

中國(guó)真正能算動(dòng)畫制作的人沒有幾個(gè)，而能算高手出名的更沒有幾個(gè)，這主要是中國(guó)教育體制的問題，嚴(yán)重的阻礙了人的創(chuàng)新意識(shí)，而動(dòng)畫的制作，卻正好要的是這樣具有創(chuàng)新與突破意識(shí)的人，也正是因?yàn)檫@樣才導(dǎo)致中國(guó)的動(dòng)畫制作在國(guó)際上不能出名的原因！

二、改善中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的方式

（一）多渠道、多方位的發(fā)展消費(fèi)對(duì)象

外來動(dòng)畫片在中國(guó)20年的風(fēng)行，客觀上為中國(guó)培養(yǎng)出包括青少年在內(nèi)的一大批動(dòng)畫迷，他們成為動(dòng)畫片的固定消費(fèi)群，其數(shù)量比以往僅以兒童為主的觀眾群要多數(shù)十倍。而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片則多以兒童為對(duì)象來制作，對(duì)于這部分消費(fèi)群體來說，不但人數(shù)少，而且消費(fèi)水平低，所以前景并不是很開闊！要想有個(gè)更加開闊的發(fā)展前景，就必須開闊適合不同年齡的人群觀看的動(dòng)畫片，動(dòng)畫片不僅僅是專門為兒童開所開發(fā)的，要更多地滿足不同的消費(fèi)群體。

（二）豐富創(chuàng)作題材，表現(xiàn)多種主題

中國(guó)動(dòng)畫片的創(chuàng)作題材多十分的單一，基本以神話故事，和一些廣為流傳的本國(guó)童話和寓言故事為主。動(dòng)畫是一個(gè)充滿幻想的的世界，正式因?yàn)樵趧?dòng)畫中可以無拘無束的表現(xiàn)出想像空間，才得到許多觀眾的熱愛，特別是想象力比較豐富的青少年。如果動(dòng)畫選擇的素材單一，就會(huì)大大降低這些想像的空間。從而導(dǎo)致動(dòng)畫內(nèi)容的單一，降低了動(dòng)畫的想象力，也得不到觀眾的認(rèn)可。美國(guó)的動(dòng)畫素材就很豐富，并且大量的選取了外國(guó)的素材，如《花木啦》，《功夫熊貓》，這些都是中國(guó)的題材，美國(guó)人確把他大膽的引用到自己的動(dòng)畫中，比且獲得了巨大的成功，同樣，日本動(dòng)畫也大量借鑒了外國(guó)的動(dòng)畫，如宮崎駿的動(dòng)畫中就大量的運(yùn)用的歐美元素。國(guó)外相當(dāng)一部分動(dòng)畫是改編許多大受好評(píng)的小說和漫畫，而且所放映出的主題也是很豐富的，有環(huán)保的，反戰(zhàn)，勵(lì)志等等。制作手法也多種種多樣，有傳統(tǒng)的二維，也有三維，定格，真人和動(dòng)畫同事演出等等多種風(fēng)格的動(dòng)畫百花齊放，增加了動(dòng)畫的觀賞性，更加的吸引觀眾。

（三）進(jìn)行產(chǎn)業(yè)鏈的整合與升級(jí)

中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展不起來的重要原因就是沒有產(chǎn)業(yè)鏈。美國(guó)和日本的動(dòng)畫行業(yè)如此發(fā)達(dá)，正是因?yàn)槊绹?guó)和日本的動(dòng)畫業(yè)有著完善的產(chǎn)業(yè)鏈。其中最為有代表的是美國(guó)迪士尼公司，他已經(jīng)形成了一條從動(dòng)畫制作到發(fā)行，在到衍生產(chǎn)品的開發(fā)，授權(quán)使用，這一整套流程，并建立了主題公園這個(gè)是其他公司所不能比擬的。在整條產(chǎn)業(yè)鏈中動(dòng)畫制作是價(jià)值最低的一個(gè)環(huán)節(jié)，價(jià)值最高的環(huán)節(jié)是在發(fā)行，衍生開發(fā)，授權(quán)使用這些環(huán)節(jié)。迪士尼牢牢的掌握這整條產(chǎn)業(yè)鏈獲得了巨大的利潤(rùn)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，米老鼠這一形象每年給迪士尼帶來的收入就高達(dá)十億美元，其賺錢程度決不亞于真人大牌明星?？梢姰a(chǎn)業(yè)鏈對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的重要性。在中國(guó)只有少數(shù)動(dòng)畫做到產(chǎn)業(yè)鏈整合，如《藍(lán)貓?zhí)詺?000問》和最近熱播的《喜羊羊和灰太狼》，這兩部動(dòng)畫片比較好的把產(chǎn)業(yè)鏈整合在一起，把制作放行，衍生融合在了一起了，獲得了較高的利潤(rùn)?？v觀中國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)大部分動(dòng)畫都沒有做到這點(diǎn)，都是以制作為主沒有很的融合產(chǎn)業(yè)鏈，而恰恰制作部分是產(chǎn)業(yè)鏈的最低端獲得利潤(rùn)最少的部分，常常導(dǎo)致投資商賺不到什么錢，甚至虧本，這樣一來就打擊了投資商信心，不再向動(dòng)畫方面投錢，這樣就惡性循環(huán)。所以中國(guó)動(dòng)畫的產(chǎn)業(yè)鏈需要整合和升級(jí)，這個(gè)過程是需要政府去指導(dǎo)和扶持，企業(yè)者積極去參與，制作者要制作出精良的做品，讓大眾所接受。

（四）保持自己國(guó)家的民族特性，深入挖掘民族內(nèi)涵

模仿，借鑒是學(xué)習(xí)的過程，一門新藝術(shù)是否能存活下來，發(fā)展下去，要看它是否真正扎根于本民族的文化沃土，生長(zhǎng)成涌動(dòng)著本民族文化熱血的鮮活的生命體。否則它必定是無源之水，終將干涸。動(dòng)畫作為一項(xiàng)外來的藝術(shù)形式，之所以能在我國(guó)經(jīng)過80多年的歲月發(fā)展，壯大，也是經(jīng)歷上述過程。前些年，動(dòng)畫界有人主張放棄民族化，建立“國(guó)際化”?？墒呛沃^“國(guó)際化”？難道是“日本化”，“美國(guó)化”？日本和美國(guó)的動(dòng)畫雖然不過分強(qiáng)調(diào)民族化，但在日本動(dòng)畫中我們不

難看出其中隱含的生存危機(jī)感，而美國(guó)動(dòng)畫中也恰恰反映了自由輕松，幽默調(diào)侃的民族特性。

中國(guó)動(dòng)化從誕生之初，就有著強(qiáng)烈的民族性，1941年萬氏兄弟制作的中國(guó)第一部長(zhǎng)片動(dòng)畫《鐵扇公主》就是一部有著濃郁中國(guó)民族分格的動(dòng)畫片。建國(guó)之后上海美術(shù)電影制片廠，廠長(zhǎng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，之后上美廠做出一大批具有民族特色的動(dòng)畫影片，如《哪吒鬧?！?，《七色鹿》，《牧笛》，《小蝌蚪找媽媽》，這些影片不但在國(guó)內(nèi)受到好評(píng)價(jià)。同時(shí)也在國(guó)際上獲得多了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，得到了世界的認(rèn)可。

可是到了八十年代末期，九十年代初中國(guó)動(dòng)畫片開始走下坡路，不論在制作的數(shù)量和質(zhì)量上都有很大的下降，取而代之的是大量的國(guó)外動(dòng)畫充斥了中國(guó)的市場(chǎng)。這其中有很多的問題，一個(gè)是中國(guó)長(zhǎng)期以來是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)為主，做出來的動(dòng)畫片是不計(jì)成本的。當(dāng)進(jìn)入改革開放后，中國(guó)進(jìn)入市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)，中國(guó)的動(dòng)畫由于沒有利潤(rùn)經(jīng)不起市場(chǎng)的考驗(yàn)，逐步退出了市場(chǎng)，人才也大量的流失。還有一個(gè)重要的原因，就是中國(guó)動(dòng)畫開始放棄了自己民族化風(fēng)格，開始盲目模仿國(guó)外動(dòng)畫，造成的結(jié)果是，模仿的水平不高，而且沒有內(nèi)涵，導(dǎo)致了做出來的片子“不中不洋”。而且為了節(jié)約成本，作品本身質(zhì)量也不高。這樣一來就不得不到觀眾和市場(chǎng)的認(rèn)可。如動(dòng)畫片《寶蓮燈》，這部動(dòng)畫片可以代表了當(dāng)今中國(guó)動(dòng)畫制作的水平，片中的孫悟空是傳統(tǒng)中國(guó)人物造型，而片中的主角沉香確是日本風(fēng)格，配角小猴子是典型的迪士尼風(fēng)格。

而國(guó)外動(dòng)一些畫片借鑒了大量的中國(guó)民族元素后，獲得了巨大成功如，《功夫熊貓》這部動(dòng)畫片借用了大量的中國(guó)元素，其主人公阿寶則是中國(guó)的國(guó)寶熊貓，片中的場(chǎng)景也很具有中國(guó)風(fēng)味，小橋流水，亭臺(tái)樓閣，幽靜的小鎮(zhèn)，崇山峻嶺，都是典型的中國(guó)場(chǎng)景。而且本片所反映出的哲學(xué)思想也吸收了中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想，如陰陽相克，由心而生，由心而滅，這些都是中國(guó)的古典哲學(xué)理論。但是本片所表現(xiàn)出來的精神卻是典型的美國(guó)精神，一個(gè)典型的小人物成長(zhǎng)為英雄的奮斗的故事。但是觀眾并沒有覺得這部片子“不中不洋“反而去接受了他。為什么別人這樣做就能把不同民族的元素完美的融合在一起，讓世界人民都能接受。而我們這樣去做的話卻是“不中不洋”得不到認(rèn)可。這是因?yàn)槊褡屣L(fēng)格不僅僅是對(duì)表面造型這些元素的運(yùn)用，而是透過這些元素去要反映出民族精神和民族內(nèi)涵所在，《功夫熊貓》透過中國(guó)元素去反映了美國(guó)的民族內(nèi)涵敢于冒險(xiǎn)的精神和美國(guó)式的幽默，這才是真正的美國(guó)民族風(fēng)格，這樣一來用中國(guó)元素去反映美國(guó)民族風(fēng)格，不但沒有產(chǎn)生“不中不洋”的結(jié)果，反而增加了看點(diǎn)。

《大鬧天空》這部動(dòng)畫片為什么能得到世界人可，一個(gè)是運(yùn)用了大量的中國(guó)民族元素，更重要的是他所表現(xiàn)出了中國(guó)人民不屈不撓的反抗精神，反映出了中國(guó)的民族精神和內(nèi)涵，所以才被廣泛的接受。而現(xiàn)在的中國(guó)動(dòng)畫僅是對(duì)中國(guó)民族元素的表面運(yùn)用，不去深入挖掘民族內(nèi)涵和民族精神，要不就是一味的去模仿美，日動(dòng)畫，更加的喪失民族性。所以中國(guó)動(dòng)畫要想有民族風(fēng)格，被大眾所接受，不但要運(yùn)用中國(guó)民族元素，還要深入挖掘民族精神和內(nèi)涵。

結(jié)語:

自從國(guó)家開始大規(guī)模扶持動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)之后，中國(guó)動(dòng)畫開始有了很大的起色，現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展正處在關(guān)鍵時(shí)刻。所以我們一方面要對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行產(chǎn)業(yè)鏈的整合和升級(jí)，提高動(dòng)畫行業(yè)的利潤(rùn)和競(jìng)爭(zhēng)力，另一方面要重新對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行定位，多開發(fā)出一些面向成人的動(dòng)畫產(chǎn)品，同時(shí)也要保持動(dòng)畫的民族風(fēng)格，深入挖掘民族內(nèi)涵和精神。我有理由相信中國(guó)的動(dòng)畫明天一定更美好。