導(dǎo)語：繪畫中的綜合材料的地位一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、綜合材料繪畫的形式

語言材料存在于我們周圍的一切事物中。具體地說，其可以是有形的，也可以是無形的。同時，材料的選用并不是毫無根據(jù)、胡亂選用的，其需要找到一種與繪畫作品主題及屬性相符的材料，以達到與畫面的和諧統(tǒng)一。綜合材料繪畫中各種材料（石膏、油漆、廢棄的金屬材料等）的使用，不僅豐富了畫面的肌理層次感，還使作品表現(xiàn)出當下的時代特征，如張國龍的作品《天地系列》中就融合了紅色線繩和宣紙等具有中國特色的元素，并加入中國古老的皮影燈光藝術(shù)表現(xiàn)形式，營造出氣韻生動的氛圍。綜合材料繪畫同傳統(tǒng)繪畫一樣，都是創(chuàng)作者內(nèi)心世界的一種表達，其帶有明確的情感性。如徐冰的作品《煙草計劃》，整個系列以煙為主題，引發(fā)了人們對人與煙草復(fù)雜關(guān)系的思考。徐冰說：“我把煙看成一個無屬性的材料，思維的觸角才可以無限展開，才能發(fā)現(xiàn)難得的東西。如果總帶著很強的道德、利害關(guān)系的判斷，就看不到這些材料的真實和價值?！?/p>

二、綜合材料在繪畫中的運用及表現(xiàn)

綜合材料藝術(shù)在西方的首次出現(xiàn)，是在1908年以畢加索為代表的一批畫家運用一種新的技術(shù)將多種材料拼貼在畫面中。而在中國當代藝術(shù)中，綜合材料的發(fā)展起始于上世紀80年代，那時對材料的運用主要集中在藝術(shù)形式的翻新上。本文僅以湖北地區(qū)為例，通過列舉冷軍等一批具有時代影響力的藝術(shù)家的作品，對綜合材料繪畫的發(fā)展及表現(xiàn)進行闡述。蔡廣斌曾在《綜合繪畫材料表現(xiàn)》一文中說過，使用綜合繪畫材料是由于其蘊藏著許多創(chuàng)造的可能性，可使個體完成作品與當代潮流和發(fā)展走得十分接近。隨著社會的發(fā)展及科技的進步，越來越多的工業(yè)產(chǎn)品已經(jīng)和我們的生活融為一體，這也直接影響到了繪畫藝術(shù)。冷軍是首次將復(fù)印的圖片元素引入繪畫中的油畫家，他于2001年完成了作品《襁褓》。作品中先將鉛筆頭、碎布片、舊獎?wù)碌犬嬅嬷幸霈F(xiàn)的物品進行有意識的組合，并打印成平面的初稿，然后再在復(fù)印初稿上用顏料加以創(chuàng)作和深入，物體的每個部分都非常細膩，同時又保留了一定的機械復(fù)印痕跡。

藝術(shù)形式會隨著社會的發(fā)展及材料的豐富而不斷創(chuàng)新，與此同時，繪畫的思維方式也會隨之改變。石沖的部分作品便是很好的例子，其把觀念和行為藝術(shù)引入油畫，創(chuàng)造了新的藝術(shù)形式，這突破了油畫固有的表達方式，并為繪畫注入了新的活力。石沖先以裝置行為方式制作藝術(shù)摹本，然后運用寫實油畫摹寫綜合材料作品，其2006年展出的《物語系列》就是運用這種手法，作品中以具象方式呈現(xiàn)“第二現(xiàn)實”，并利用顏料的層層疊加來表現(xiàn)出身體、空氣、水的肌理效果。材料在繪畫中的運用，最初目的主要是突破固有的繪畫方式。然而，隨著時代的發(fā)展及綜合材料在繪畫中的日趨成熟，藝術(shù)家愈加熟練地利用材料的不同特性來表達自己的觀念及內(nèi)心世界。如方少華的作品《草地上的快餐》，其是根據(jù)馬奈的名作《草地上的午餐》進行再創(chuàng)作而得。創(chuàng)作者試圖利用這些經(jīng)典元素使作品蘊含歷史質(zhì)感，并通過與畫面的其他圖像元素間構(gòu)成某種時間落差。整幅作品表現(xiàn)的內(nèi)容為經(jīng)濟的發(fā)展及人們對物質(zhì)生活的追求使得生活節(jié)奏加快，人們失去了生活的本真樂趣，呈現(xiàn)出歷史與現(xiàn)實間的反思狀態(tài)。結(jié)語時代在不斷發(fā)展，藝術(shù)也在隨之創(chuàng)新，伴隨著人們生活的豐富多彩，繪畫的表現(xiàn)手法也趨于多樣化。因此，為適應(yīng)時展，繪畫中綜合材料的運用已逐漸成為與造型、色彩并重的繪畫要素之一。藝術(shù)家將各種材料融入繪畫，有助于畫面主題的表達，增強畫面的張力，使畫面充滿活力，并豐富了人們的想象力。由此可見，綜合材料在繪畫中的運用將會隨著社會的發(fā)展而不斷豐富，進而推動繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新。

作者：張婕單位：武漢紡織大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院