導(dǎo)語(yǔ)：博物館環(huán)境空間設(shè)計(jì)研究進(jìn)展與展望一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

摘要：伴隨城市發(fā)展及公眾日常行為活動(dòng)類(lèi)型的增加，博物館與人的關(guān)系也更加密切,而博物館環(huán)境空間在設(shè)計(jì)時(shí)重展示、輕體驗(yàn)，這樣會(huì)造成“博物館疲勞”問(wèn)題發(fā)生。文章回顧了現(xiàn)有文獻(xiàn)，分析了問(wèn)題產(chǎn)生的原因、解決策略、評(píng)估應(yīng)用現(xiàn)狀，以期更好解決“博物館疲勞”問(wèn)題。通過(guò)文獻(xiàn)資料數(shù)據(jù)庫(kù)收集有關(guān)“博物館疲勞”問(wèn)題研究文獻(xiàn)，對(duì)當(dāng)前國(guó)內(nèi)外有關(guān)博物館環(huán)境空間中的“博物館疲勞”問(wèn)題研究文獻(xiàn)進(jìn)行梳理分析和總結(jié)歸納，提出未來(lái)此問(wèn)題的研究方向,以便為后續(xù)的博物館環(huán)境空間設(shè)計(jì)中的“博物館疲勞”問(wèn)題理論研究和實(shí)踐應(yīng)用提供參考。

關(guān)鍵詞：博物館環(huán)境空間設(shè)計(jì)；博物館疲勞；參觀者

1引言

隨著人們物質(zhì)文化水平的提高，開(kāi)始注重精神生活享受，博物館逐漸成為人們提高精神文化水平必不可少的場(chǎng)所。如今博物館數(shù)量正在快速增長(zhǎng)，據(jù)統(tǒng)計(jì)截至2018年底，全國(guó)在個(gè)各級(jí)政府備案的博物館數(shù)量已達(dá)5136余座，我國(guó)每年新增博物館在180家左右。然而，建設(shè)高潮中的博物館在設(shè)計(jì)時(shí)考慮的重點(diǎn)往往是博物館展品的陳列、儲(chǔ)藏以及展示，很少考慮參觀者在博物館空間中的真實(shí)體驗(yàn)和感受，這種設(shè)計(jì)策略往往會(huì)讓參觀者出現(xiàn)“博物館疲勞”。針對(duì)此問(wèn)題，筆者將對(duì)已有的相關(guān)研究進(jìn)行梳理。分析以往學(xué)者對(duì)博物館環(huán)境空間中參觀者出現(xiàn)“博物館疲勞”問(wèn)題的研究，從已有研究中總結(jié)關(guān)注重點(diǎn)、存在問(wèn)題、應(yīng)用現(xiàn)狀及對(duì)未來(lái)研究展望，并針對(duì)博物館環(huán)境空間中參觀者出現(xiàn)的疲勞問(wèn)題提出針對(duì)性的改進(jìn)意見(jiàn)，從而完善今后的博物館環(huán)境空間設(shè)計(jì)。

2問(wèn)題的提出

在博物館環(huán)境空間設(shè)計(jì)中“博物館疲勞”問(wèn)題的出現(xiàn)并不是一個(gè)新問(wèn)題，早在1916年本杰明•夫斯•吉爾曼第一次在Museumfatigue一文中就提出“Museumfatigue”這個(gè)概念。1918年吉爾曼在他的專(zhuān)著MuseumIdealsofPurposeandMethod中談到在博物館中由于其展示以及展品的擺放設(shè)計(jì)不合理，才會(huì)讓人在參觀過(guò)程中發(fā)生“博物館疲勞”問(wèn)題[1]。

3研究歷程及現(xiàn)狀

對(duì)于“博物館疲勞”問(wèn)題概念國(guó)內(nèi)外學(xué)者有著不同的態(tài)度及見(jiàn)解。國(guó)外，1916年吉爾曼“博物館疲勞”概念的提出者在TheScientificMonthly雜志上發(fā)表的論文中指出“博物館疲勞是一種公認(rèn)的不幸，迄今為止已經(jīng)被安心地默認(rèn)”[2]。1988年弗朗斯•斯考滕在《心理學(xué)與展覽設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述》中形容參觀者在博物館環(huán)境空間參觀的過(guò)程中出現(xiàn)“博物館疲勞”問(wèn)題的人的狀態(tài)“腦袋象塞滿(mǎn)棉絮一般昏沉，腿仿佛鉛錘一般沉重、腳跺又酸又疼”[3]。國(guó)內(nèi)嚴(yán)建強(qiáng)先生在研究中認(rèn)為“博物館疲勞”是指:觀眾在參觀過(guò)程中逐漸出現(xiàn)的精力耗竭，注意力渙散，認(rèn)識(shí)活動(dòng)機(jī)能衰退和產(chǎn)生疲勞的現(xiàn)象。在對(duì)造成博物館疲勞問(wèn)題的原因研究時(shí)。國(guó)外的研究者做了大量的研究。1928年～1931年期間阿瑟•梅爾頓和愛(ài)德華•羅比森對(duì)博物館展廳中的觀眾的活動(dòng)進(jìn)行記錄，發(fā)現(xiàn)展區(qū)以及博物館的出口設(shè)計(jì)不當(dāng)會(huì)導(dǎo)致“博物館疲勞”問(wèn)題[4]。1985年福爾克、迪金和德雷布洛三名研究者在對(duì)弗羅里達(dá)州自然歷史博物館調(diào)研時(shí)發(fā)現(xiàn)參觀者在博物館環(huán)境空間中觀眾一開(kāi)始興致勃勃，經(jīng)過(guò)30～45min后他們的興致會(huì)降低，他們的注意力會(huì)從最初的仔細(xì)觀摩展品轉(zhuǎn)變?yōu)檠凵裨诓┪镳^空間中四處漫游，而導(dǎo)致“博物館疲勞”問(wèn)題的出現(xiàn)往往是參展時(shí)間和參觀者自身的生理和心理上的問(wèn)題[5]。1990年米切尼從“博物館疲勞”和距離關(guān)系進(jìn)行探討，發(fā)現(xiàn)入口處的展覽遠(yuǎn)比遠(yuǎn)離入口的地方的展覽更具吸引力，從距離問(wèn)題探討了“博物館疲勞”的發(fā)生因素[6]。2000年諾德?tīng)柲吩趯?duì)“博物館疲勞”問(wèn)題研究時(shí)發(fā)現(xiàn)展品的趨同也是導(dǎo)致參觀者疲勞的一大原因，所以根據(jù)這種情況諾德?tīng)柲诽岢鲈诓┪镳^空間設(shè)計(jì)時(shí)要減少作品的趨同度，這樣在一定程度上能減少參觀者疲勞概率的發(fā)生[7]。2002年，史蒂芬•比特古德將受眾評(píng)價(jià)與認(rèn)知心理學(xué)相結(jié)合，指出受眾在認(rèn)知過(guò)程中處理信息的能力存在上限，如注意力問(wèn)題，注意力有限是博物館疲勞的基礎(chǔ)。史蒂芬•比特古德指出展覽規(guī)模較大、不合理的室內(nèi)照明系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、單一的觀展形式和不適當(dāng)?shù)姆諊紩?huì)導(dǎo)致“博物館疲勞”問(wèn)題的發(fā)生[8]。其次，“博物館疲勞”問(wèn)題受到個(gè)人愛(ài)好因素影響，這方面的研究有弗蘭克。2006年弗蘭克根據(jù)擁有六種不同歷史背景的參觀者其不同個(gè)人背景、愛(ài)好、經(jīng)驗(yàn)和興趣、參觀者的參觀動(dòng)機(jī)，發(fā)現(xiàn)這些方面均會(huì)影響觀眾的博物館體驗(yàn)效果[9]。2009年，比特古德在MuseumFatigue:Anewlookatanoldproblem文中再次對(duì)“博物館疲勞”問(wèn)題展開(kāi)研究，指出“博物館疲勞”包含參觀者的身體疲勞和精神疲勞[10]。2016年，Seul-AJo.KoJeong-Min在AStudyonMuseum'sRestAreainKoreaandJapan在對(duì)韓國(guó)國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)博物館和日本東京國(guó)立博物院進(jìn)行調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)參觀路線(xiàn)設(shè)計(jì)合理能夠有效的緩解參觀者的“博物館疲勞”，博物館建筑周邊環(huán)境對(duì)參觀者的滿(mǎn)意度具有間接影響，室內(nèi)的展覽環(huán)境對(duì)參觀者的滿(mǎn)意度具有直接影響[11]。在國(guó)內(nèi)，有關(guān)學(xué)者對(duì)此問(wèn)題的研究起步較晚，我國(guó)關(guān)于博物館環(huán)境空間設(shè)計(jì)中“博物館疲勞”問(wèn)題的研究始于20世紀(jì)80年代，隨后我國(guó)的博物館建設(shè)逐漸進(jìn)入高潮時(shí)期。在1986年陳紅京指出過(guò)度裝飾的博物館建筑空間中的墻面會(huì)引起參觀者“博物館疲勞”[12]。1990年韓寶山在《觀眾行為心理與“博物館疲勞”》一文中指出，在博物館參觀過(guò)程中，觀眾所遇到的方位問(wèn)題，如在博物館建筑空間中迷路，會(huì)增加觀眾的心理負(fù)擔(dān)[13]。1992年嚴(yán)建強(qiáng)從博物館環(huán)境因素、博物館建筑因素、博物館的室內(nèi)陳列因素三方面探討了“博物館疲勞”問(wèn)題的成因，并指出博物館環(huán)境中的噪聲、建筑的單一性、陳列帶的設(shè)計(jì)范圍超出人體最舒適的尺度、展示帶上的燈光使用不當(dāng)都會(huì)導(dǎo)致參觀者疲勞問(wèn)題[14]。2006年金和天在文中提出產(chǎn)生“博物館疲勞”的原因有以下三點(diǎn)，第一是展品之間的距離太??；二是展示密度太大；三是展廳的背景顏色太暗，燈光太亮，造成的反差過(guò)大。針對(duì)這三點(diǎn)提出相應(yīng)的解決對(duì)策[15]。2012年侯雅靜從博物館建筑環(huán)境中的空間尺度、空間序列和展陳方式討論了影響博物館環(huán)境空間設(shè)計(jì)的重要因素，為更好的服務(wù)博物館參觀者，她從這幾個(gè)各方面提出了相應(yīng)的改進(jìn)意見(jiàn)[16]。2014年孔藝冰在對(duì)陜西歷史博物館訪(fǎng)問(wèn)時(shí)，發(fā)現(xiàn)連續(xù)的停止會(huì)引起身體的勞累，展示過(guò)度和展覽的復(fù)雜多樣會(huì)讓參觀者發(fā)生“博物館疲勞”。此外，文中也談到了博物館內(nèi)噪音大小、展覽空間、照明方式、展覽的分布對(duì)“博物館疲勞”的影響，并針對(duì)陜西省歷史博物館空間提出運(yùn)用臨時(shí)展廳來(lái)改善參觀者的疲勞[17]。2015年傅婧從展館的設(shè)計(jì)上探討此問(wèn)題，文中指出展廳多在建筑的形式和空間的營(yíng)造下功夫，疏于對(duì)空間的流線(xiàn)設(shè)計(jì)導(dǎo)致觀者產(chǎn)生疲勞的問(wèn)題[18]。2018年周婧景認(rèn)為找到展覽和觀眾的多樣性，能科學(xué)地發(fā)現(xiàn)可控變量，如單位面積展品數(shù)量和類(lèi)型的上限，影響觀眾閱讀版面的因素，觀眾在展示空間學(xué)習(xí)的行為習(xí)慣，觀眾注意力變化曲線(xiàn)等，可以真正緩解疲勞[19]。2019年陳晨以“揚(yáng)州中國(guó)雕塑印刷博物館”為例，對(duì)展示設(shè)計(jì)進(jìn)行了研究，提出了相應(yīng)的反“博物館疲勞”的設(shè)計(jì)對(duì)策，包括提供及時(shí)的休息區(qū)，避免不必要的體能消耗，營(yíng)造和諧的展示環(huán)境，創(chuàng)造出一種感染力較強(qiáng)的展示氛圍[20]。同時(shí)間，劉聰從博物館的交通便利程度、休息區(qū)域和餐飲服務(wù)等環(huán)境因素進(jìn)行分析，找出導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)“博物館疲勞”的直接原因，并就這幾方面提出在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)重視這些細(xì)節(jié)并積極去改善，營(yíng)造舒適的參觀環(huán)境[21]。

4問(wèn)題分析與發(fā)展展望

在對(duì)國(guó)內(nèi)外研究者關(guān)于博物館環(huán)境空間中的“博物館疲勞”問(wèn)題相關(guān)的研究梳理可以總結(jié)出“博物館疲勞”問(wèn)題的發(fā)生原因是多方面的，關(guān)于在博物館環(huán)境空間中造成“博物館疲勞”的原因?qū)⑵錃w結(jié)為兩種。一種是參觀者自身的主觀因素造成的，另外一種則是客觀因素造成的。主觀因素多為參觀者主體自身的興趣愛(ài)好以及身體狀態(tài)，如果參觀者自己的喜好超出外在的疲勞，這種個(gè)人興趣就會(huì)將這種疲勞掩蓋。觀者參觀時(shí)的心理因素即使不是更加重要的原因，至少也和體力消耗同等重要，觀眾注意力有限是“博物館疲勞”問(wèn)題發(fā)生的基礎(chǔ)?！安┪镳^疲勞”問(wèn)題發(fā)生的客觀原因主要?dú)w結(jié)于博物館建筑環(huán)境空間中空間的組合形式、室內(nèi)空間的流線(xiàn)組織設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)以及采光的方式方法。實(shí)際上導(dǎo)致“博物館疲勞”問(wèn)題的主觀與客觀因素之間是相互影響的關(guān)系，客體的因素往往會(huì)導(dǎo)致主體因素發(fā)生，所以對(duì)于研究者來(lái)說(shuō)也不能孤立看待。關(guān)于對(duì)于改善博物館環(huán)境空間中出現(xiàn)的“博物館疲勞”問(wèn)題的成因主要可以通過(guò)以下三點(diǎn)進(jìn)行改善：第一，在博物館建筑空間內(nèi)，重視博物館空間細(xì)節(jié)處理，空間的組合方式要合理的當(dāng)，在室內(nèi)外空間設(shè)計(jì)足夠量的休息場(chǎng)所，以便參觀者在參觀過(guò)程中能得到及時(shí)有效的休息緩解臨時(shí)性的生理上的疲勞；第二，在博物館空間中需要合理的安排參觀動(dòng)線(xiàn)，符合參觀者行為特點(diǎn)的空間流線(xiàn)設(shè)計(jì)，避免出現(xiàn)動(dòng)線(xiàn)安排不合理導(dǎo)致的參觀者在建筑空間內(nèi)找不到需要到達(dá)的位置以及人流的聚集，動(dòng)線(xiàn)安排要做到流暢清晰；第三，對(duì)于博館中的空間中的展示設(shè)計(jì)，要采用多手段的展示設(shè)計(jì)的方式加入視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)刺激的展示形式，采用現(xiàn)代多媒體媒介和傳統(tǒng)展示媒介相結(jié)合的方式進(jìn)行展示，這種形式往往會(huì)讓參觀者產(chǎn)生耳目一新的觀展感受?！安┪镳^疲勞”問(wèn)題是在博物館環(huán)境空間中被公認(rèn)的問(wèn)題，只要存在博物館空間，這種疲勞問(wèn)題就會(huì)伴隨著博物館的發(fā)展。這個(gè)問(wèn)題的研究和解決對(duì)博物館的文化傳播、歷史教育有著極其重要的意義，雖然現(xiàn)在國(guó)內(nèi)我們能看到許多優(yōu)秀的博物館已經(jīng)觀察和注意到這個(gè)問(wèn)題對(duì)博物館發(fā)展的重要性，博物館相關(guān)管理者也嘗試從設(shè)計(jì)層面以及管理服務(wù)層面改善和解決這個(gè)問(wèn)題，但人們的需求和觀展品質(zhì)的要求是在不斷提高的，如何在發(fā)展的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)新問(wèn)題運(yùn)用新興手段干預(yù)和解決問(wèn)題，對(duì)于當(dāng)下的研究者顯得十分迫切和重要。

5總結(jié)

從“博物館疲勞”問(wèn)題被學(xué)者第一次提出后，關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的研究已經(jīng)跨越了一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間，研究主要圍繞其博物館環(huán)境空間中造成疲勞的原因和方法展開(kāi)討論，多數(shù)層面上是一種理論上的探索，也有相關(guān)實(shí)際應(yīng)用設(shè)計(jì)上的探索，但是相關(guān)理論探索研究較多，對(duì)于設(shè)計(jì)實(shí)踐相關(guān)方面研究較少。在當(dāng)今博物館建設(shè)如火如荼的時(shí)刻，對(duì)“博物館疲勞”問(wèn)題的研究涉及較少，而且研究的深度較為淺顯，筆者認(rèn)為當(dāng)今博物館建筑環(huán)境空間設(shè)計(jì)不應(yīng)單單從“實(shí)體”的角度去考量，更多需要注意的是參觀者的心理變化以及行為模式。僅僅滿(mǎn)足于功能和審美的環(huán)境空間設(shè)計(jì)己經(jīng)不能夠符合當(dāng)代博物館的發(fā)展需要，把控參觀者的觀展心理，結(jié)合建筑的功能和外在審美做出更適應(yīng)參觀者的博物館建筑環(huán)境空間的設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)是集合博物館學(xué)、建筑學(xué)、心理學(xué)與設(shè)計(jì)學(xué)科相關(guān)專(zhuān)業(yè)知識(shí)進(jìn)行的。這也是新時(shí)期的博物館發(fā)展給設(shè)計(jì)者帶來(lái)的新挑戰(zhàn)。

作者:姚璐 王合麗 單位:長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院