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摘要：運用更廣闊的視角認識線性藝術，進而豐富家具設計領域，創(chuàng)造出更多應用線條造型藝術的創(chuàng)意性家具。通過分析線性風格與家具設計的關系，了解“線”的造型與藝術創(chuàng)作方法，以線性藝術為出發(fā)點進行思維轉換，提煉自然有機元素維度引出家具創(chuàng)新性設計。具體融入梯田文化元素，挖掘線性風格在家具設計的具體表現(xiàn)形式與應用。線性與藝術相結合成為設計的焦點，貫穿與設計發(fā)展的始終，在與其他裝飾材料的合理組合豐富了其藝術表現(xiàn)形式，產生不同的藝術效果。

關鍵詞：線性藝術;家具設計;梯田文化融入

家具設計是科學與藝術的結合，亦是物質與精神的統(tǒng)一。在人類設計歷程中，家具設計始終展現(xiàn)出鮮活的魅力、百變的創(chuàng)意和廣闊的發(fā)展前景。在家具材料、工藝與造型的關系表達中，要想獲得較高的藝術效果，必須了解材料的基本屬性和制作工藝，通過創(chuàng)作元素的巧妙組合，展現(xiàn)出獨特設計創(chuàng)意。這需要我們利用敏銳的洞察力去發(fā)現(xiàn)設計的基本元素特征，靈活組構藝術形態(tài)，為家具設計的藝術語言增添無限可能，為今后家具設計的探索與發(fā)展提供更新的視角和理論依據(jù)。

一、線性風格與家具設計概述

（一）線性風格與家具發(fā)展歷史。日常生活中我們所見的“線”性表現(xiàn)多是概念化的元素“提煉”，在藝術設計領域，線元素以其多元化的表現(xiàn)特征貫穿于設計始終。線條在家具設計中的應用受到不同歷史時期歷史、哲學、美學等因素的線性藝術對家具造型設計的重要啟示——梯田元素融入為例THEINFLUENCEOFLINEARARTLANGUAGEONFURNITUREDESIGN——TERRACEDELEMENTINTEGRATIONASANEXAMPLE影響和制約，其設計形式與風格特點也因此產生豐富的藝術形式。例如，中國的皇家坐椅代表著職權、等級、地位與身份的象征，在這種濃厚的歷史背景熏陶和等級制度的影響下，“線性”在家具設計中的應用也表現(xiàn)出顯著的時代特征。出現(xiàn)于清朝的鹿角椅是清皇室狩獵文化的典型代表，它將鹿角的線條形態(tài)與使用功能巧妙結合在一起，座椅有疏通脈絡、點穴等功能，成為乾隆皇帝的至寶。鹿角椅巧妙地利用鹿角的自然線性形態(tài)支撐椅圈，鹿角分出的尖狀角枝，圍護在座椅周圍，猶如鋒利的刀劍，使人望而生畏?？梢姡揖叩木€性表達不僅是工匠師大膽創(chuàng)新和高超技藝的體現(xiàn)，也反映出家具產品設計受到時代、文化等外部環(huán)境因素的影響，如圖1。（二）線性風格與家具材料選擇。家具設計不僅是對于自然與原生態(tài)的關注，更是深入人們的生活的富有情感的一種形式語言。家具可以在室內環(huán)境中使用，也可存在于公園、廣場、街道或庭院等室外環(huán)境。家具材料的選擇是創(chuàng)造線性家具風格的重要環(huán)節(jié)，其中木材、竹藤、或金屬是眾多材料中與線性風格結合度較高的材料品種。木材的紋理給人的感覺是天然、親和、溫暖的體驗，在家居環(huán)境中最為適用和常見。利用木材豐富的天然花紋與質感、內在的張力可以為環(huán)境增添了浪漫的動感和詩意。除了木材外，竹藤的清雅和鄉(xiāng)土氣息也深受文人墨客的喜愛，由于這種材質的家具制作過程中便于彎曲、易于分割和編織，在生產制作工藝上更容易把控線性的成型，應用也較為廣泛。好的家具設計產品需將家具的外在形式與材料的特性完美結合，透過材料的色澤、質感和形態(tài)將家具的內在意蘊表達出來。因此，嘗試將不同材料的特性與設計形式結合能夠創(chuàng)作出獨特的家具產品，如圖2。（三）線性風格與工藝的結合。家具設計的工藝美主要通過材料、顏色和造型等方面的綜合表達。以線為主題創(chuàng)意的形態(tài)結構、可結合家具功能及材質、色彩等其他要素共同構造出統(tǒng)一和諧的家具產品?，F(xiàn)代家具設計借助先進的工藝技術和新穎的創(chuàng)意，制作出質感舒適、顏色豐富、造型獨特的現(xiàn)代家居產品，既滿足了人居使用功能需要，又起到提升空間裝飾效果的作用。在家具設計中，線性造型在制作中與工藝結合緊密，為線性家具造型語言提供多種可能。著名設計師讓•阿拉德（RonArad）設計的TomVac椅，得益于《Domus》雜志的支持，在米蘭家具展展出。座椅由鋁合金真空成型制作，整體外殼形態(tài)使用波浪狀線條，依托中央剛性腿架支撐，座椅表面通過火花侵蝕工藝，創(chuàng)造出較為舒適的造型，該作品將“線”形態(tài)與工業(yè)技術制作工藝完美結合，打造出意趣盎然的座椅外觀，整齊有序的波紋曲線不僅強化了家具的雕塑藝術效果，同時消減了家具金屬材料質感帶來的機械淡漠感，極具時代性和藝術觀賞性，如圖3。

二、中西方家具造型設計中的線性研究

（一）中國古典家具設計線性表現(xiàn)。1.中國傳統(tǒng)座椅家具的線性發(fā)展和普及。在中國家具的發(fā)展歷程中，人類行為方式對家具形式的變化產生顯著影響。座椅的出現(xiàn)是中國家具形制上重要改變，它加強了人們之間的儀式感、等級感和尊卑秩序。唐代因政治、經(jīng)濟發(fā)展及受少數(shù)民族和佛教影響成為我國座椅發(fā)展的重要轉折期，至五代兩宋，椅子廣泛普及，造型日漸完善。中國傳統(tǒng)座椅造型講究直曲結合、剛柔并濟，直線主要運用在坐面、椅腿和橫棖等處，曲線則主要運用在椅背、扶手及搭腦等處，穩(wěn)健挺拔的直線與圓潤流暢的曲線相輔相成、和諧有序，體現(xiàn)出中國儒家中庸思想在家具文化中的應用。中國古典家具具有官用和民用的分化，官用偏重精神需求的滿足，而民用則功能需求優(yōu)于精神需求。勞動人民使用的座椅，結構簡潔、造型樸實，功能更具現(xiàn)實性；而官用座椅材料技藝考究、造型復雜，或平直、或脈動、或曲隆的線性元素在家具設計烘托出古代人居環(huán)境的視覺美感，使生活環(huán)境獨具“人情味”。如宋《蕉蔭擊球圖》中所繪的圓后背交椅，靠背、扶手曲線自然流暢、扶手彎曲成“鉤狀”，造型優(yōu)美舒適，所用木質材料與線性造型的完美結合成為家具重要特征，曲線的扶手設計在世界家具發(fā)展史中具有首創(chuàng)意義，對中國家具的造型設計產生遠刻影響，如圖4。2.高峰時期的明式家具線性表現(xiàn)。在人類歷史發(fā)展中，由于不同的自然和社會因素影響，每個民族都形成了自身獨特的審美觀念。中國的明式家具獨具東方美學風格，成為高足家具的代表，并對現(xiàn)代家具美學產生深遠影響。明式家具以簡潔流暢的線形、典雅優(yōu)美的造型彰顯出中國人對美的理解和認知，反映出中國藝術與美學的內在的魅力。在明式家具造型中，作為點、線、面這些基本元素之一的線形態(tài)應用最為活躍和典型，是表達家具形態(tài)美學的重要元素符號。線形態(tài)在實際使用中種類繁多，它不僅包含平行線、斜線、直線、交叉線等平直穩(wěn)定的線形，還包含弧線、波浪線、圓等各類可塑性更強的曲線形態(tài)，不同顯得形態(tài)傳達出不同的情感特點和審美意念。明式家具將它們用到極致，將線的舒展性、流暢性盡顯其中。以官帽椅為例，在靠背起始處，以S形蜿蜒向上，氣韻流暢，陰陽和合。扶手形態(tài)與靠背相呼應，外放內收，融入椅面。不同的“S”形曲線應用在家具構造中，如圖國畫中的“起承轉合”，整體既簡約流暢又渾然有力、穩(wěn)重大氣，散發(fā)文人墨客的清雅韻味，盡顯明式家具獨有的文化魅力，如圖5。（二)西方古典家具的線性表現(xiàn)。經(jīng)歷奴隸制社會發(fā)展，中世紀屬歐洲發(fā)展較為遲緩的階段，藝術不僅受濃郁的宗教影響，同時也從東方文化、古希臘羅馬文化之中汲取養(yǎng)分，這一時期以哥特、拜占庭家具為主。哥特式家具在結構形式上多采用直線形框架嵌板，輔以精致的雕刻紋樣。家具外觀常為直線型，以剛直、挺拔，象征權勢和威嚴。文藝復興時期的家具風格更具古典寫實意義，對人本主義更趨于“自然化”，其中以意大利最具代表性。文藝復興早期，意大利在古希臘、古羅馬樣式中找尋家具設計本源，追求具有人情味的曲線和優(yōu)美層次。這一時期，隨著貴族的社交活躍和觀念轉變，哥特時代的箱式坐椅被近代化輕便椅子取代，如典型的薩伏那羅拉椅。這把座椅因意大利天主教著名僧侶薩伏那羅拉（GirolamSavonarola，1452-1498年）喜愛而得名，座椅兩側用十根左右細的木質線條大膽構成“X”形交叉組合固定，不僅線條優(yōu)美、色澤細膩，而且抽掉背板后即可折疊，便于在傳道、演講或會議等場合攜帶，這把座椅成為當時意大利家具設計的典型代表，如圖6。（三）線性藝術家具的當代內涵。當代社會生活的多元化發(fā)展以及新材料的使用對傳統(tǒng)家具審美哲學產生巨大影響，機械化大生產無疑是人類社會的進步，家具設計也伴隨著此起彼伏的現(xiàn)代主義思潮以及方興未艾的藝術設計運動，最終完成了由古典家具向現(xiàn)代家具的轉變?，F(xiàn)代家具設計強調家具的功能性和實用性，不再以形式作為出發(fā)點，注重設計結構的科學性和制作的便捷性，此外，家具設計更注重以人的使用需求為中心的人性化設計。在現(xiàn)代社會的發(fā)展背景下，家具在設計風格上更趨于多元化、地域化特征，其形態(tài)與質感的創(chuàng)新，無論在視覺或觸覺上都散發(fā)出無可比擬的魅力。當代家具設計材料選用非常廣泛、從廢舊物品的利用到高新技術研發(fā)的新型材料都可利用。例如，哈里•貝爾托亞設計的極具現(xiàn)代感的鉆石椅，座椅使用線條交叉的形式，組合成網(wǎng)狀，底座以支架簡潔。從座椅前視圖來看，用三維立體形式將線條進行變形，拼組成正方形旋轉45o。鉆石椅椅身輕盈且充滿雕塑感，彎曲變形后的曲線造型適合人體坐式習慣，舒適度極佳，交織的線條與空間建立在視覺感知的記憶中喚起人們不同的心理感受，“追求理性的設計”現(xiàn)代設計理念和雕塑的思維融入使這件家具充滿時尚感和影響力，如圖7。

三、線性藝術在家具設計中的應用

（一）線性藝術樣式的分類。1.植物紋樣。。線條、材質、造型、工藝等多元的設計元素形成各異的家具產品設計風格。線性植物紋樣元素在家具中的應用給人營造出自然、和諧、穩(wěn)重的環(huán)境氛圍。從亞述人和波斯人對植物形象的喜愛開始，人們就已經(jīng)意識到自然對人類發(fā)展的作用，因此在人們生活所需的物品中采用這些植物紋樣，通過這種再現(xiàn)手法可以給人帶來心理上的滿足。蘇格蘭設計師德萊賽根據(jù)幾何形式將植物紋樣抽象化，線條的應用完全根據(jù)植物原有的自然形態(tài)，提煉出單純的裝飾紋樣細節(jié)用于設計之中，如圖8。阿瑟•馬克穆多采用非對稱手法設計的椅子，特別是椅背的設計充分利用植物紋樣裝飾構成，既是裝飾又是椅子結構的重要組成部分。植物線性藝術是美的基礎、透過植物的象征性分析可以看出帶有明顯的人文主義，反映出人類思想的進步，如圖9。2.動物紋樣。動物紋樣以傳說中具有吉祥意義的祥禽瑞獸作為題材并用于裝飾的圖形，人們常用的動物吉祥圖形多種多樣，如龍、虎、麒麟等獸類，蝙蝠、鯉魚等魚蟲類以及鳳、喜鵲、鴛鴦等鳥類，都代表著人們對美好的祝愿。動物紋樣作為一種文化載體應用于現(xiàn)代家具的設計中，依托于動物形象的紋樣造型與禎祥寓意結合，家具設計已不局限于對外在形態(tài)的塑造，同時在形式與內在意蘊上更為豐富和諧統(tǒng)一，使使用者在情感上獲得滿足。在中國傳統(tǒng)祥瑞的審美情趣和思維模式影響下，動物紋樣結合精湛的雕刻手藝大大豐富了中國傳統(tǒng)的家具裝飾藝術。如表達夫妻合美的鸞鳳紋黃花梨家具，萃取各種傳統(tǒng)吉祥紋樣并應用于中式條桌家具造型設計中，具有很強的寫實性，成為經(jīng)典之作，如圖10。（二）著名設計師對線性藝術的表達。設計師對于家具設計的研究創(chuàng)新從未停止，從家具的形態(tài)、色彩、材料等方面不斷探索家具的線性裝飾語匯，讓我們更好的捕捉線性藝術的精髓。亨利•凡•德•威爾德的作品中體現(xiàn)出了曲線抽象派風格，這種風格源自現(xiàn)代藝術對自然的關注以及抽象理解客觀世界的新方法。威爾德認為“線是一種力量”，在總結前人創(chuàng)造的自然圖案與造型基礎上，運用具有力量的曲線提練出簡潔優(yōu)雅的設計語言。在他1898年設計的扶手椅將曲線型完美地運用在靠背設計中，形成獨特的設計語言。此外，維爾德也是純裝飾主義的反對者，他的代表作腎形桌利用人類伸展的手臂的形狀來設計桌面曲率，既構成優(yōu)美的桌面形態(tài)，又符合人體工程學的概念。英國設計師麥金托什是最擅長用幾何直線作為作品造型的設計元素，這種設計風格簡潔現(xiàn)代，符合了工業(yè)化時代下機械生產對于家具形式的要求。受東方藝術的熏陶和感染，設計了一系列高背椅子，整體造型全部使用直線，給人一種尊嚴、崇高和理性的心理共鳴。hillhouse椅采用直線與簡潔的幾何造型，后背階梯狀極具節(jié)奏和韻律，頂端運用水平線構成及合方格圖案，即統(tǒng)一有富有變化，創(chuàng)造了一種個性化、前衛(wèi)化的現(xiàn)代風格座椅。在家具設計發(fā)展史中，這些具有線性特征的著名家具設計對具有承上啟下的作用和深遠的影響力，如圖11。

四、“梯田椅”中的線性形態(tài)探究

（一）家具創(chuàng)作中的線條構建。隨著經(jīng)濟全球化的不斷發(fā)展，進口室內家具與一味模仿國外家具充斥著國內市場，與此同時多元化設計的熱潮帶來了新的設計視角。通過對傳統(tǒng)家具文化的發(fā)現(xiàn)和研究，將梯田文化元素融入現(xiàn)代家具造型設計中，不僅體現(xiàn)出對地域文化的關注，也是傳承歷史文化的具體措施之一。梯田是人工改造的自然形態(tài)，通過抽象化提煉的方式，將自然線條進行一系列夸張變形，創(chuàng)作出具有動態(tài)美的線條，既保持自然界流暢優(yōu)美的曲線形態(tài)，又打破平衡，制造復雜的視覺變化，創(chuàng)作出獨具特色的家具造型。在進行線的形式美感設計時，運用了現(xiàn)代設計中的形態(tài)構成原理，例如變化與統(tǒng)一、對稱與均衡、節(jié)奏與韻律等，將梯田元素中的線性變化融合于家具造型設計之中。從頂視圖觀察，可以看見層層遞進，呈不規(guī)則曲線形態(tài)的外形、家具整體采用木材制作，將原木材料溫和的質感與曲線柔軟的視覺感受相結合，力求將“線性”藝術的形式美感在座椅設計中表現(xiàn)到極致，如圖12、13。（二）“梯田椅”線性表現(xiàn)與室內空間的關聯(lián)。家具在室內環(huán)境的構建中有一定的情境性，家具設計的藝術特征可以體現(xiàn)居住者的審美心理、生活經(jīng)歷與心理需求?！疤萏镆巍辈捎媚举|材料，在室內環(huán)境中呈現(xiàn)出自然、古樸和溫暖的質感效果，可見，家具色彩、質地與材料紋理的相互交融表達出室內空間的情感效應。隨著現(xiàn)代室內設計的發(fā)展與變化，家具設計也同樣存在著優(yōu)勝劣汰的發(fā)展機制，在融入自然元素的“梯田椅”設計中，反映出一種對自然生態(tài)追求的精神本質，符合當前現(xiàn)代設計的發(fā)展方向。此外，除了在選材方面表現(xiàn)對自然的崇尚之外，梯田椅在繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀設計理念的基礎上，嘗試運用以線為設計元素的創(chuàng)意手段，以有機形態(tài)曲線為主，直曲結合，締造出柔和現(xiàn)代的家具造型。設計總體較為簡潔，座椅整體展現(xiàn)出有弧度的外形，椅背為直線型，輔以柔軟靠墊增加舒適性，椅足圓材支撐，略微側腳，視覺上干凈利落，色彩簡潔素雅又自然和諧，在情感表露中家具設計與室內空間環(huán)境相呼應，居住者既能感受到室內空間體現(xiàn)出的自然氛圍，也能從家具的整體造型中感受輪廓線性變化帶來的形式美感，兩者在藝術層面有著本質性的內在聯(lián)系，如圖14。

當代家具設計需要設計師考慮使用者的審美品味、年齡層次及興趣愛好等多重因素。線性藝術也應該與傳統(tǒng)元素密切結合，體現(xiàn)人與物質空間、人與家具陳設之間的和諧和共鳴。今天的家具設計應學習傳統(tǒng)優(yōu)秀家具設計方法和理念，最大限度地利用已取得的學術實踐成果進行設計創(chuàng)新，建立家具設計的創(chuàng)新意識，使今后的家具設計順應時代生活理念。在追溯傳統(tǒng)的過程中，尋求更加有內涵的家具設計方法，為人們創(chuàng)造美好的生活環(huán)境。

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作者:劉楊 呂紅 單位:1.山東科技大學藝術學院 2.山東工藝美術學院建筑與景觀設計學院