導(dǎo)語(yǔ)：小議主觀色彩在凡高繪畫(huà)的體現(xiàn)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

[論文關(guān)鍵詞]凡·高；繪畫(huà)；主觀色彩

[論文摘要]凡·高敢于與傳統(tǒng)決裂，把藝術(shù)從關(guān)注客觀主體轉(zhuǎn)向了關(guān)注內(nèi)心、內(nèi)在精神的主體。他的繪畫(huà)中主觀色彩的通暢、激悅表現(xiàn)令我們?yōu)橹袆?dòng)。凡·高是人類(lèi)繪畫(huà)史上最杰出的運(yùn)用全部生命傾注于主觀色彩表現(xiàn)的畫(huà)家，在他的主觀色彩的激流中我們感受到了生命的律動(dòng)。

色彩作為繪畫(huà)的“特定”媒介，只有在主體的積極創(chuàng)造中才能獲得特定的精神內(nèi)涵，它不僅僅是再現(xiàn)性的客觀色彩，而且是富有藝術(shù)表現(xiàn)力的主觀色彩。所以繪畫(huà)的色彩不單是對(duì)客體的一種映象，它應(yīng)該是畫(huà)家對(duì)色彩形象的獨(dú)特感受和藝術(shù)創(chuàng)造，是自我感情的形象表達(dá)。欲達(dá)到此目的，畫(huà)家只有在藝術(shù)創(chuàng)造中把色彩基本規(guī)律的運(yùn)用與色彩的藝術(shù)表現(xiàn)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，才能使繪畫(huà)色彩成為一種包含有主體感情因素的具有鮮明個(gè)性的富有表現(xiàn)力的精神語(yǔ)言。[1]（p91）其中，作為后印象派代表之一的凡·高就是這樣一位偉大的畫(huà)家。

一、主觀色彩的形成

主觀色彩的形成在主體方面有兩種不同的方式，一種是畫(huà)家把對(duì)客觀景物的觀察所獲得的視覺(jué)感受直接轉(zhuǎn)換為畫(huà)面色彩，主要運(yùn)用光與色的結(jié)合，表現(xiàn)特定光源和環(huán)境里的色彩氣氛與效果；另一種則是畫(huà)家把個(gè)人的情感意念轉(zhuǎn)換為畫(huà)面色彩，不受客體外在真實(shí)的局限，其色彩具有程度不同的主觀性,繪畫(huà)藝術(shù)中主觀色彩的創(chuàng)造主要是通過(guò)這種方式形成的。畫(huà)家主要是利用對(duì)色彩感知中所產(chǎn)生的感情和象征意義的體驗(yàn)與指向，通過(guò)色彩的運(yùn)用去創(chuàng)造與自己情感表現(xiàn)主題相吻合的畫(huà)面視覺(jué)效果。主觀色彩所具有的表情作用和象征意味，使油畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生豐富的表現(xiàn)力。[1]（p91）

另外就是客體方面，表現(xiàn)在色彩的重構(gòu)。是以客體作為參照系，運(yùn)用色彩的組合與色塊(色域)的對(duì)比把它轉(zhuǎn)換為感情符號(hào)和具有表現(xiàn)性的色調(diào)，從而使作品產(chǎn)生某種視覺(jué)心理效應(yīng)，達(dá)到以色傳情的目的。畫(huà)家通過(guò)對(duì)色彩的轉(zhuǎn)換與重構(gòu)，把對(duì)客觀色彩的內(nèi)心感受轉(zhuǎn)換為主觀的色彩表現(xiàn)，超越客觀物象，從而創(chuàng)造出一個(gè)嶄新的色彩現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)了繪畫(huà)色彩的精神價(jià)值。[1]（p91）

二、生命的色彩

凡·高（VincentvanGogh,1853—1890），荷蘭畫(huà)家，主要活躍于法國(guó)，是后印象派的典型代表，是一個(gè)對(duì)生活與藝術(shù)同樣充滿熾烈感情的畫(huà)家。他以高昂激烈的心情表達(dá)了對(duì)人生的思考，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)性氣質(zhì)。他不滿足只要輕松愉快的題材，也不投入那些缺乏內(nèi)容和情緒的純色彩性的創(chuàng)作。他的繪畫(huà)觀念不在于構(gòu)圖而是在于色彩，火焰般的筆觸下出現(xiàn)的向日葵，好似射出萬(wàn)道光芒。他的調(diào)色板實(shí)際是太陽(yáng)的光調(diào)，他把自己的一生都融化在對(duì)太陽(yáng)的熱烈追求之中。他畫(huà)筆下的樹(shù)木仿佛在萌發(fā)100棵樹(shù)苗，他的神經(jīng)在激蕩，熱血在沸騰，他用極度鮮艷的色彩，甚至是血紅的色彩，來(lái)點(diǎn)染阿爾的強(qiáng)光烈日。他的畫(huà)筆下流瀉出來(lái)的黃色，是那樣的艷麗多姿、感人心魄，從他最喜歡的題材——向日葵中，我們感受到一個(gè)追求真理、渴望生活的痛苦靈魂。他喜愛(ài)畫(huà)向日葵，用黃綠色的地面作陪襯畫(huà)成的向日葵，真是光彩照人。[2]

堪稱(chēng)凡·高化身的《向日葵》僅以黃色調(diào)為主，加上一點(diǎn)青色和綠色，奏響了一支黃和綠的交響曲。畫(huà)家用抖顫、飛動(dòng)的筆觸和歡快的色彩來(lái)描繪心愛(ài)的花兒。這種非同尋常的花兒，是陽(yáng)光和生命的象征，也是他內(nèi)心翻騰的火熱感情的寫(xiě)照，更是他對(duì)生命的贊美和謳歌。那令人目眩神迷的色彩和粗獷的旋搏、放射著的筆觸，使他的向日葵就像有生命的熱情的精靈和燃燒的火焰，“這是愛(ài)的最強(qiáng)光”。[2]觀者在觀看此畫(huà)時(shí),無(wú)不為那激動(dòng)人心的畫(huà)面效果而感動(dòng),心靈為之震顫,激情也噴薄而出,無(wú)不躍躍欲試,共同融入到凡·高豐富的主觀感情中去。如果說(shuō)塞尚的畫(huà)表現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)形與色微妙關(guān)系的冷靜的探索，凡·高則是用色彩和形體傳達(dá)自己對(duì)事物的真切感受。

在《星月夜》中，星、月、夜，共同織成了一個(gè)巨大的漩渦。黃色的星星，橙色的月亮，紫色的天空盤(pán)雜交錯(cuò)。無(wú)聲無(wú)息地，似乎我已隨著黃色的星月一起卷動(dòng)，跟著紫色的群峰一起搖動(dòng)。畫(huà)中一切的一切都在動(dòng)，仿佛有一個(gè)極欲解脫的精靈在掙扎，在瘋狂地尋找情感宣泄的歸宿。顯然，這是一幅帶有強(qiáng)烈主觀情感的作品，畫(huà)家以奔放的火焰般的筆觸，描繪了夜空奇特的月亮和星星。全畫(huà)的色調(diào)呈藍(lán)綠色，畫(huà)家用充滿運(yùn)動(dòng)感的、連續(xù)不斷的、波浪般急速流動(dòng)的筆觸表現(xiàn)了星云和樹(shù)木。在他的筆下，它們好比一團(tuán)正熾熱燃燒的火球，以極強(qiáng)的表現(xiàn)力，給人留下深刻的印象。[3]即使在今天，我們站在這幅名作面前，仍然能夠感受到畫(huà)面中蘊(yùn)藏的那股神圣的力量，它激起我們對(duì)美好生活的向往，激起我們對(duì)藝術(shù)的渴望，也激起我們對(duì)這位偉大畫(huà)家的敬仰之情。《麥田上的群鴉》（1890年）是凡·高成熟期的作品。畫(huà)面中，烏云密布的藍(lán)色的天空深沉而又神秘，天際的落日和提前升起的月亮似兩個(gè)滾動(dòng)的光暈，一群凌亂低飛的黑色烏鴉群如飛動(dòng)的線條，橙黃的麥田如熱浪涌向天邊，仿佛要頂住藍(lán)天與鴉群的重壓，畫(huà)面的筆觸粗短有力，造成強(qiáng)烈的顫動(dòng)感，流露出畫(huà)家內(nèi)心難以抑制的激情與騷動(dòng)，[2]處處流露出緊張和不詳?shù)念A(yù)兆，好像是一幅色彩和線條組成的無(wú)言絕命書(shū)。

在繪畫(huà)色彩領(lǐng)域中有突出地位的畫(huà)家凡·高，就色彩而言，他的貢獻(xiàn)非常顯著。他把色彩分解、排列、重置所造成的效果開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代色彩的先河，他擺脫了以往傳統(tǒng)色彩的制約，根據(jù)整體調(diào)子需要，主觀能動(dòng)地處理畫(huà)面色彩。盡管凡·高的作品都是面對(duì)自然物象進(jìn)行寫(xiě)生，但他所表現(xiàn)的色彩是自己主觀的需要，是從自然物象中抽取出來(lái)，來(lái)表現(xiàn)自己情感的主觀色彩。凡·高的大多數(shù)作品都以黃色為主色調(diào)，黃色的熱情奔放與凡·高那近似瘋狂的個(gè)性形成共鳴。他那以殉道者的意志，火一樣的熱情從事藝術(shù)，唯有黃色才能得到充分的情感宣泄。在凡·高看來(lái)，黃色是陽(yáng)光、友情、希望的象征，追逐太陽(yáng)盛開(kāi)的黃色向日葵正符合凡·高的理想——對(duì)陽(yáng)光的追求，對(duì)生活和友誼的渴望。凡·高不但把他的畫(huà)室外墻涂了黃色，而且還在畫(huà)室里畫(huà)了一批向日葵的油畫(huà)。他用檸檬黃、洛黃、土黃組成黃色之音，在我們面前樹(shù)立了一座座豐碑。[4]

三、結(jié)語(yǔ)

注重內(nèi)心的感受，注重繪畫(huà)形式的表現(xiàn)，運(yùn)用變形、夸張、寓意、象征等手法給色彩、線條和構(gòu)圖以強(qiáng)烈的感情色彩，達(dá)到表現(xiàn)自我，表現(xiàn)主觀，表現(xiàn)內(nèi)在感受作為追求的目標(biāo)。[6]（p39）他的大膽實(shí)踐已將繪畫(huà)色彩向前推動(dòng)，以被動(dòng)的再現(xiàn)逐漸轉(zhuǎn)為主觀表現(xiàn)的主觀色彩，為20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。凡·高不滿足于印象主義的外在真實(shí)，他將形與色進(jìn)行變化，使畫(huà)面效果變得單純而強(qiáng)烈。[5]（p34）他的作品已不再是純客觀的寫(xiě)實(shí)，而是畫(huà)家根據(jù)感覺(jué)和想象對(duì)形和色的重新構(gòu)成，帶有明顯的主觀表現(xiàn)成分。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉忠軍.淺析繪畫(huà)客觀色彩與主觀色彩[J].雞西大學(xué)報(bào).2007,7(6):91.

[2]何慶佳.談凡·高繪畫(huà)中的色彩美[EB／OL].四川：論文之家，

[3]47董菲.凡高《星月夜》[EB／OL].北京：文學(xué)博客網(wǎng)，2008-12-15

[4]巫維軒.主觀色彩與當(dāng)代色彩教學(xué)[EB／OL].湖南

[5]張綠江.試論主觀色彩與表現(xiàn)[J].美術(shù)大觀.2006,(6):34.

[6]劉啟紅.高更與凡高藝術(shù)觀念異同淺探[J].大眾文藝.2008,(5):39.