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摘要：光影在西方寫實(shí)油畫表現(xiàn)中有著重要的藝術(shù)價(jià)值。本文通過光影對(duì)客觀物象的塑造表現(xiàn)、光影對(duì)明暗關(guān)系的藝術(shù)表現(xiàn)、光影對(duì)畫面主體的強(qiáng)化表現(xiàn)三個(gè)方面對(duì)光影在西方寫實(shí)油畫中的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行研究探討，使繪畫藝術(shù)通過光影更直觀地再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)、突出畫面主題、強(qiáng)化畫面效果，展示西方寫實(shí)油畫的藝術(shù)魅力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：光影；塑造表現(xiàn)；對(duì)比表現(xiàn)；強(qiáng)化表現(xiàn)

光影作為最基本的藝術(shù)語言表現(xiàn)形式和畫面構(gòu)成元素，在繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)中有著重要的意義。在西方寫實(shí)油畫中，光影的藝術(shù)表現(xiàn)更值得我們深入探討，因?yàn)楣庥爸苯訁⑴c了客觀物象的塑造表現(xiàn)、明暗關(guān)系的對(duì)比表現(xiàn)和畫面主體的強(qiáng)化表現(xiàn)，使得繪畫藝術(shù)通過光影更直觀地再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)、突出畫面主題，展示西方寫實(shí)油畫的藝術(shù)魅力和藝術(shù)表現(xiàn)力。世界正因?yàn)橛辛斯猓矬w才變成可視的，才產(chǎn)生了視覺藝術(shù)。物體也是通過光影才有了明暗，有了體積感和立體感，從而將物體的客觀形象展現(xiàn)出來。光影的變幻同時(shí)影響著物體的塑造和呈現(xiàn)，同時(shí)物體會(huì)根據(jù)光影的強(qiáng)弱和明暗的變化，產(chǎn)生不同的視覺效果。最早古希臘藝術(shù)家已經(jīng)開始簡單地使用亮色和暗色來突出物體，并創(chuàng)造了科學(xué)地再現(xiàn)客觀世界的理論用以引導(dǎo)西方藝術(shù)家的審美觀念。文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)•芬奇對(duì)光影有深入細(xì)致的研究，并且特別強(qiáng)調(diào)光影在繪畫中的造型意義。他曾提出：“物體的形狀只有依靠光和影才能呈現(xiàn)出來，利用明暗使平面呈現(xiàn)浮雕，是繪畫最神奇的一面?！笨梢?，藝術(shù)家用光影的不同表現(xiàn)和多樣的藝術(shù)形式來塑造畫面中所要表現(xiàn)的對(duì)象，強(qiáng)調(diào)了西方寫實(shí)油畫中光影的重要性。

1光影對(duì)客觀物象的塑造表現(xiàn)

光影的相互作用和物體的形狀使客觀物象得以真實(shí)的塑造，光影對(duì)客觀物象的塑造表現(xiàn)不是一開始就直接展示了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?、生?dòng)的形象，以及明確的明暗關(guān)系的，而是經(jīng)歷了一個(gè)逐漸發(fā)展和變化的過程才完成對(duì)物體明暗關(guān)系和體積感的表現(xiàn)的。文藝復(fù)興之前，繪畫在造型上主要是借助線條完成物體自然形的表現(xiàn)；中世紀(jì)，拜占庭式描繪光的方式是神化的象征、是精神符號(hào)的表達(dá)。從喬托開始，他用簡單的光影對(duì)物體進(jìn)行塑造，沒有濃厚的陰影，重點(diǎn)表達(dá)的是人物自然形和外形的刻畫，將形體的完整性和清晰性進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，成功地完成了對(duì)客觀物象“自然形”的表現(xiàn)。文藝復(fù)興時(shí)期光影對(duì)客觀物象的塑造表現(xiàn)則是建立在準(zhǔn)確的透視和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)理論基礎(chǔ)上的，塑造的“真實(shí)形”是寫實(shí)性油畫的基礎(chǔ)。在繪畫中，達(dá)•芬奇最早使用“明暗對(duì)照法”，強(qiáng)調(diào)繪畫的科學(xué)性，運(yùn)用光影產(chǎn)生的明暗變化和虛實(shí)效果對(duì)物象的“真實(shí)形”進(jìn)行塑造表現(xiàn)。文藝復(fù)興之后，藝術(shù)家們對(duì)客觀物象的塑造表現(xiàn)更加關(guān)注畫面整體的結(jié)構(gòu)和效果。光影的效果讓客觀物象的形根據(jù)畫面的需要或突出或隱藏。在一定程度上形的清晰度可能被削弱了，但是畫面整體結(jié)構(gòu)有機(jī)地結(jié)合起來，塑造了客觀物象“整體形”的表現(xiàn)。

2光影對(duì)明暗關(guān)系的對(duì)比表現(xiàn)

物體因?yàn)楣獾拇嬖谡宫F(xiàn)其客觀的形象，也正是因?yàn)槲矬w接受光照的方向和強(qiáng)弱的程度差異，從而產(chǎn)生了物體明暗的變化和差異。藝術(shù)家通過對(duì)光影明暗關(guān)系的描繪記錄光的瞬息萬變，塑造立體的視覺形象，用明暗法詮釋他們的審美觀念。最早展示真實(shí)、和諧的明暗表現(xiàn)的藝術(shù)家是達(dá)•芬奇，他研究光照下的明暗關(guān)系，用明確的明暗對(duì)比來表現(xiàn)光。運(yùn)用“明暗漸隱法”表現(xiàn)光線照射物體所產(chǎn)生的微妙光影明暗變化，從而展示物體的體積感并塑造出立體的視覺形象。丟勒的自畫像則是將光線均勻地照射在物體上，產(chǎn)生的陰影依附于形體結(jié)構(gòu)，充分表現(xiàn)光影的層次變化，明確的光影明暗塑造了立體感的形象。安格爾也是將真實(shí)和諧的明暗表現(xiàn)在畫面中，他注重線的造型和明暗變化，理性地對(duì)物體的明暗關(guān)系和畫面的明暗關(guān)系進(jìn)行整合，真實(shí)地表現(xiàn)人物的形體結(jié)構(gòu)。光影對(duì)明暗關(guān)系的藝術(shù)表現(xiàn)還體現(xiàn)在強(qiáng)烈對(duì)比的明暗表現(xiàn)上。藝術(shù)家認(rèn)為，明暗關(guān)系不再是為了塑造形體結(jié)構(gòu)，更為重要的是將明暗關(guān)系作為表現(xiàn)畫面效果的關(guān)鍵所在。倫勃朗主動(dòng)處理光線，用強(qiáng)烈的光源來表現(xiàn)畫面的明暗對(duì)比效果，光影關(guān)系根據(jù)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)和需要進(jìn)行調(diào)整和處理。他的光集中在主體物上，并且注重主體和周圍物體的呼應(yīng)關(guān)系，光照的強(qiáng)弱程度是根據(jù)畫面的需要和畫面的效果來安排的，運(yùn)用奇妙的光影關(guān)系塑造了畫面的戲劇性藝術(shù)效果。

3光影對(duì)畫面主體的強(qiáng)化表現(xiàn)

光影通過對(duì)客觀物象的顯現(xiàn)和隱蔽，達(dá)到塑造物象和主體的作用，進(jìn)而達(dá)到油畫作品中對(duì)主題進(jìn)行突出和對(duì)主體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)的畫面效果。在西方寫實(shí)油畫中，藝術(shù)家根據(jù)主題的需要，運(yùn)用光影形成的明暗關(guān)系變化，巧妙地組織和處理畫面中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，簡化畫面的結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了對(duì)畫面主體的強(qiáng)化表現(xiàn)。達(dá)•芬奇在《最后的晚餐》中將光從窗戶照射進(jìn)來，明亮的窗戶猶如一個(gè)盛大的光環(huán)罩在耶穌的上方，借助光影的明暗關(guān)系將耶穌的主體地位和嚴(yán)謹(jǐn)神圣明確地表現(xiàn)出來?？ɡ邌虒?duì)光影進(jìn)行了發(fā)展，采用強(qiáng)烈的側(cè)光照射，把光線集中照射在主體物上，陰影則盡可能地削弱畫面的其他部分，有意識(shí)地將背景處理成大面積的暗色調(diào)，暗部是不反光的，強(qiáng)化了明暗對(duì)比。倫勃朗更是將光與影發(fā)揮到了極致，將光聚焦在主體部分，處于陰影當(dāng)中的暗部同時(shí)開始反射光線，運(yùn)用明暗的巧妙對(duì)比達(dá)到畫面的和諧統(tǒng)一。作品用光線塑造主體人物，光影的明暗關(guān)系使畫面主次分明，主體突出，使畫面中的各部分有機(jī)地聯(lián)系在一起。倫勃朗用光的強(qiáng)弱變化、光影的面積大小和經(jīng)營位置來渲染氣氛、突出主題，營造強(qiáng)烈的、具有節(jié)奏感和韻律感的畫面效果。

4結(jié)語

隨著藝術(shù)家審美觀念的變化，光影在西方寫實(shí)油畫中應(yīng)用更為廣泛，光影效果日益明確。光影也不再是簡單地對(duì)客觀物象進(jìn)行塑造表現(xiàn)，從而表現(xiàn)強(qiáng)烈的立體感，而是通過明暗關(guān)系的對(duì)比表現(xiàn)來強(qiáng)調(diào)畫面效果。同時(shí)，更是從藝術(shù)家的構(gòu)思和創(chuàng)作意圖出發(fā)，根據(jù)畫面的整體效果對(duì)光影進(jìn)行主觀的處理，利用光影的明暗處理有意識(shí)地減弱次要部分而加強(qiáng)主體部分，達(dá)到對(duì)畫面主體的強(qiáng)調(diào)和突出。隨著藝術(shù)的演變發(fā)展，光影在西方寫實(shí)繪畫中的藝術(shù)表現(xiàn)在藝術(shù)家的作品中得到出色的展示。同時(shí)，光影關(guān)系的變化也標(biāo)志著新藝術(shù)風(fēng)格的形成，新藝術(shù)語言的創(chuàng)新，其在繪畫藝術(shù)中被賦予新的含義。光影的藝術(shù)表現(xiàn)成為西方寫實(shí)藝術(shù)家再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的手段，用以表現(xiàn)他們對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的真實(shí)認(rèn)識(shí)和審美評(píng)價(jià)。同時(shí)，藝術(shù)家運(yùn)用光影來表達(dá)個(gè)人的藝術(shù)情感和藝術(shù)觀念，提升藝術(shù)語言的品位，進(jìn)一步表現(xiàn)出光影在繪畫中的審美價(jià)值。

作者:董玲 單位:濱州學(xué)院

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