導(dǎo)語(yǔ)：傳播學(xué)下電視音樂(lè)藝術(shù)探究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

馮亞所著的《電視音樂(lè)藝術(shù)概論》一書(shū)，在電視文藝與音樂(lè)交叉學(xué)科——電視音樂(lè)藝術(shù)方面進(jìn)行了深入的研究。該書(shū)基于電視、文藝、音樂(lè)傳播的相關(guān)基礎(chǔ)理論，對(duì)基于電視的音樂(lè)觀念、音樂(lè)形態(tài)、音樂(lè)行為傳播進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，創(chuàng)新性地提出了一系列基礎(chǔ)概念，并對(duì)這些概念進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)年U釋和科學(xué)界定，從而構(gòu)建了電視音樂(lè)藝術(shù)的學(xué)科輪廓。通過(guò)閱讀本書(shū)，我們發(fā)現(xiàn)其具有以下這些特點(diǎn):

1.站在音樂(lè)傳播學(xué)的獨(dú)特角度研究電視音樂(lè)藝術(shù)

該書(shū)一開(kāi)始就引用了傳播學(xué)的場(chǎng)域概念，由此我們可以看出作者對(duì)電視音樂(lè)藝術(shù)的研究是站在音樂(lè)傳播學(xué)的角度?；谧髡叩膱?chǎng)域視野，作者在該書(shū)中為我們界定了場(chǎng)域的范疇：它包括音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演、音樂(lè)欣賞各個(gè)具體環(huán)節(jié)中的傳播媒介。本書(shū)向廣大讀者指出了音樂(lè)實(shí)踐和音樂(lè)欣賞二者主體在特定時(shí)空背景下互相交融所產(chǎn)生的疊加效應(yīng)，具體來(lái)說(shuō)，這種效應(yīng)表現(xiàn)于音樂(lè)音響和集體情緒的重塑與調(diào)整的效果。這些效果不僅表現(xiàn)于主體的情緒和心理的積極體驗(yàn)，更涵蓋了音樂(lè)表現(xiàn)主體外部的物理和客觀因素的積極作用，這就使作者所研究的音樂(lè)范圍進(jìn)一步拓展，傳統(tǒng)的音樂(lè)傳播理論體系也得到了進(jìn)一步的豐富。最后，作者基于媒體技術(shù)和藝術(shù)材料對(duì)藝術(shù)的影響，對(duì)音樂(lè)場(chǎng)域進(jìn)行了科學(xué)的劃分。具體來(lái)說(shuō)，將其分成了無(wú)電場(chǎng)域和有電場(chǎng)域，并且以理論聯(lián)系實(shí)際的研究方法，分別向廣大讀者介紹了他們的觀念、特點(diǎn)、類(lèi)型以及形態(tài)。

2.站在音樂(lè)的角度劃分電視聲畫(huà)藝術(shù)類(lèi)別

音樂(lè)、音響畫(huà)面、圖像語(yǔ)言是構(gòu)成電視音樂(lè)的主要元素。在不同的電視音樂(lè)節(jié)目中，這三個(gè)要素所處的地位并不相同。在一些紀(jì)錄片、新聞、紀(jì)實(shí)節(jié)目、生活節(jié)目中，畫(huà)面圖像和語(yǔ)言顯得更為重要。音樂(lè)雖然在節(jié)目中無(wú)處不在，對(duì)于節(jié)目主題的表達(dá)又不可或缺，但是相對(duì)來(lái)說(shuō)卻處于附屬地位?；诖?，作者提出了電視音樂(lè)在電視節(jié)目中是否起著主導(dǎo)作用是電視音樂(lè)分類(lèi)的標(biāo)準(zhǔn)。并且根據(jù)這一標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)電視節(jié)目中所表現(xiàn)的各種形式的音樂(lè)進(jìn)行了討論，以此為標(biāo)準(zhǔn)給他們進(jìn)行了分類(lèi)。首先，作者根據(jù)音樂(lè)在電視節(jié)目中處于主角地位，將電視音樂(lè)藝術(shù)分為音樂(lè)節(jié)目、音樂(lè)電視、非舞臺(tái)音樂(lè)節(jié)目；音樂(lè)在電視節(jié)目中處于配角地位的，作者將他們分為電視劇音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)片音樂(lè)、非劇類(lèi)背景音樂(lè)。再者，作者還提出了電視音樂(lè)藝術(shù)根據(jù)音樂(lè)對(duì)電視節(jié)目的功能進(jìn)行劃分的思路。在這一思路下，作者將電視音樂(lè)藝術(shù)劃分成了功能性音樂(lè)、抒情性音樂(lè)、中性音樂(lè)。作者還基于這一理論，幫助我們構(gòu)建了一個(gè)從抒情音樂(lè)到中性音樂(lè)再到功能性音樂(lè)情感表達(dá)不斷減弱，功能的實(shí)用性逐漸增強(qiáng)的流變性音樂(lè)關(guān)系。在該書(shū)中，作者通過(guò)梳理我國(guó)電視音樂(lè)的發(fā)展，將電視音樂(lè)總結(jié)為表演——競(jìng)賽——選秀這三個(gè)階段。在這三個(gè)階段性發(fā)展過(guò)程中，我國(guó)音樂(lè)電視逐漸呈現(xiàn)出多元發(fā)展、雅俗并行的特征。

3.站在電視場(chǎng)域視角分析

電視媒介對(duì)音樂(lè)傳播的影響基于電視場(chǎng)域的角度，電視技術(shù)促進(jìn)了電視音樂(lè)主動(dòng)、積極的傳播，并在這一過(guò)程中融入了傳播主體的個(gè)人審美、價(jià)值觀念?？梢哉f(shuō)，電視為音樂(lè)拓展了更廣的領(lǐng)域、更多的途徑，深刻影響了音樂(lè)的發(fā)展，對(duì)增強(qiáng)音樂(lè)傳播的效果也起到了不可或缺的作用，作者站在這一視角辯證地分析了電視對(duì)于音樂(lè)傳播的作用。從積極方面來(lái)說(shuō)，作者認(rèn)為電視場(chǎng)域在擴(kuò)大音樂(lè)傳播范圍方面作出了重要貢獻(xiàn)。它實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)藝術(shù)的個(gè)性化表現(xiàn)，降低了音樂(lè)欣賞的門(mén)檻，豐富了音樂(lè)表達(dá)的內(nèi)容，創(chuàng)新了音樂(lè)表現(xiàn)的形式，使得音樂(lè)創(chuàng)作脫離了長(zhǎng)久以來(lái)高束于象牙塔中的狀況，使得當(dāng)前的電視音樂(lè)呈現(xiàn)出了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的態(tài)勢(shì)；從消極方面來(lái)說(shuō)，基于視聽(tīng)共享的電視音樂(lè)，弱化了聽(tīng)覺(jué)感官的專(zhuān)注性，削弱了音樂(lè)藝術(shù)的張力，導(dǎo)致當(dāng)前音樂(lè)藝術(shù)中膚淺的形式崇拜和技術(shù)崇拜，形成了當(dāng)下電視音樂(lè)藝術(shù)中泥沙俱下、魚(yú)龍混雜，甚至出現(xiàn)了劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象。這樣長(zhǎng)期發(fā)展下去，很可能形成音樂(lè)藝術(shù)的三俗化，這是應(yīng)該引起我們重視的問(wèn)題?！峨娨曇魳?lè)藝術(shù)概論》站在獨(dú)特的角度，對(duì)以前人們尚未涉足的研究領(lǐng)域進(jìn)行了深入的探討，以基于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚摵蛯?shí)踐相結(jié)合的研究論證方法，闡述了自己對(duì)電視音樂(lè)藝術(shù)的獨(dú)到觀點(diǎn)，基于對(duì)電視媒介對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的影響作用的辯證分析，為我們揭示了當(dāng)前電視音樂(lè)創(chuàng)作中存在的一些問(wèn)題，以引起人們對(duì)這些問(wèn)題的關(guān)注。

作者:劉春麗 單位:劉麗娜/張家口學(xué)院